هارالامب ليكّا

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

هارالامب جورج ليكا ( بالرومانية: [ haraˈlamb ˈdʒe̯ordʒe ˈleka ] ؛ 23 فبراير [ 10 فبراير حسب التقويم القديم ] 1873 - 9 مارس 1920)، المعروف أيضًا باسم هارالامب ليكا ، أو هار. ليكا ، [ 1 ] [ 2 ] أو هارالامبي ليكا ، [ 3 ] [ 4 ] كان شاعرًا وكاتبًا مسرحيًا ومترجمًا رومانيًا . ينتمي إلى عائلة من الطبقة العليا، فهو حفيد الفنان قسطنطين ليكا وشقيق عالم الأنساب أوكتاف جورج ليكا ، وابن أخ ومنافس الكاتب إيون لوكا كاراجيالي . قضى شبابه في ظروف مضطربة، حيث درس الطب والقانون لفترة، ووصل أيضًا إلى رتبة ضابط صف في الجيش البري . بدأ مسيرته الأدبية تحت إشراف بوغدان بيتريتشيكو هاسديو ، الذي استعان بخدمات ليكا كوسيط روحي . كانت أعماله المبكرة شعرية، تميزت في كثير من الأحيان بطابعها الكئيب ، مما يدل على إلمامه بالأدب الفرنسي في القرن التاسع عشر، ويلمح إلى انتماء غامض للرمزية . تعاون ليكا لفترة وجيزة مع جمعية جونيميا ، ثم مع أجنحتها المنشقة، لكنه لم ينضم قط إلى الحركة الرمزية الناشئة ، وقضى سنواته الأخيرة في عزلة نسبية عن جميع الأوساط الأدبية.  

حظي شعر ليكا، الذي اعتُرف بإتقانه الفني في سياقه، بجوائز أدبية من الأكاديمية الرومانية ، إلا أن النقاد اللاحقين رفضوه ووصفوه بأنه غير مُلهم وغير ذي أهمية في نهاية المطاف. أما ككاتب مسرحي، فقد أبهر ليكا معاصريه. وكانت مجموعته المرقمة من التراجيكوميديات، التي مالت إلى الواقعية والمسرح السياسي ، في أوج رواجها في الفترة ما بين عامي 1898 و1908 تقريبًا، مدفوعةً بفرقة ضمت أريستيد ديميترياد، وأريستيزا رومانيسكو ، وفيليمير ماكسيميليان ، وقسطنطين نوتارا . وبصفته كاتبًا مسرحيًا ، أثرى ليكا رصيده الأدبي بترجمات عديدة متفاوتة الجودة، بدءًا من المسرحيات الشعرية لويليام شكسبير ؛ وقد قاده هذا العمل لاحقًا إلى المساهمة بترجمات للنثر الأوروبي الغربي، الذي برع فيه. كما عمل ليكا مباشرةً مع الممثلين، كمخرج لمسرحياته ومسرحيات غيره، بل إنه في بعض الأحيان كان يؤدي أدوارًا على خشبة المسرح. كثيراً ما تم رفض أو السخرية من أدائه الشخصي وإصراره على أسلوب التمثيل المنهجي من قبل الآخرين.

أدت خلافاته مع الممثلين والمديرين إلى طرده من المسرح الوطني في ياش ، ثم طرده من المسرح الوطني في بوخارست ، مما دفعه للبحث عن عمل مع فرق خاصة. في أوائل العقد الثاني من القرن العشرين، جمع أيضًا قصائده النثرية ، ونشر مذكرات ومقالات عرض فيها أفكاره حول المجتمع والدراما المسيحية . ورغم ريادته في كتابة السيناريو، إلا أن إسهاماته شابتها فضائح انتحال أدبي من كاراجيالي. كان حينها من قدامى المحاربين في حرب البلقان الثانية ، وقاتل على الجبهة الرومانية في الحرب العالمية الأولى ، وتوفي بعد انتهائها بفترة وجيزة، إثر صراع مرير مع الشلل. وقد طواه النسيان إلى حد كبير ككاتب، وتعرض للسخرية من قبل الحداثيين ، على الرغم من استمرار عرض مسرحياته حتى ثلاثينيات القرن العشرين.

سيرة

وقت مبكر من الحياة

وُلد في كاراكال ، وكان والداه جورج (أو جورجي) ليكا وزوجته زوي ( اسمها قبل الزواج ماناستيريانو أو ماناستيريسيانو)؛ وكان جده الرسام والصحفي قسطنطين ليكا . [ 5 ] [ 6 ] تنتمي العائلة إلى طبقة النبلاء البويار ، ووفقًا لرواية العائلة، فقد استقرت في روما القديمة على يد بوبليوس بورسيوس لايكا ؛ وقد تمتد جذورهم أيضًا إلى بلغاريا البيزنطية وبارونية غريتزينا . [ 7 ] في والاشيا ، يُزعم أن كبير العائلة كان آغا ليكا راكوتا ، مساعد الأمير ميخائيل الشجاع ، وربما كان أيضًا صهر ميخائيل. هاجر سليلُه الذكر المباشر، أرماش رادو ليكا، إلى كورونا (براشوف) عام 1730؛ وهناك وُلد حفيده، الرسام والباهارنيكي . [ 8 ]

كان عمّا هارالامب، المقيمان في أولتينيا ، هما قسطنطين ليكا الابن، كاتب وعضو في مجلس النواب ، وغريغوري، جندي محترف؛ وكان أيضًا على صلة قرابة بعيدة جدًا بديميتري ليكا ، الذي شغل مناصب رئيسية في الإمارات المتحدة ومملكة رومانيا . [ 9 ] كانت عمته كليوباترا متزوجة من الكولونيل غريغوري بوينارو، ابن شقيق العالم الموسوعي بيتراش بوينارو . [ 10 ] وكانت أيضًا ابنة عم الكاتب المسرحي إيون لوكا كاراجيالي ، ولفترة من الزمن، كانت محط إعجاب الشاعر ميهاي إمينسكو . [ 11 ] أما والد هارالامب، جورج ليكا، وهو فارس، فقد قاتل ببسالة في حرب استقلال رومانيا - وهو ما ألهم ابنه في كتابة قصيدة واحدة على الأقل. [ 12 ] من زواج لاحق، أنجب ابناً أصغر بكثير، وهو القاضي أوكتاف جورج ليكا، الذي اشتهر محلياً فيما بعد كعالم أنساب وعالم شعارات وعالم أنثروبولوجيا، وابنة تدعى إلفيرا يغا ليكا. [ 13 ]

كان هارالامب ليكا من مواليد أولتين، وقد أُدرجت أعماله أحيانًا في مختارات الأدب الإقليمي. مع ذلك، وكما أشار الباحث الأولتيني سي دي فورتونيسكو، كان هذا تفسيرًا متكلفًا. يقول فورتونيسكو: "لا يدين ليكا بأي شيء لهذه المنطقة، [...] إنما مصادفة ولادته هنا، أو فترة قصيرة من طفولته، هي التي وضعته على اتصال بنا." [ 1 ] منذ عام 1880، أُدرج اسم هارالامب ضمن المتدربين في معهد بونتبريانت-شيفيتز في بوخارست ، في نفس صف الممثل إيون ليفيسكو ، [ 14 ] لكنه أنهى لاحقًا دراسته الابتدائية في مسقط رأسه، والتحق بمدرسة كانتيمير الثانوية في بوخارست، [ 15 ] وأكمل دراسته الثانوية في كرايوفا . [ 5 ] [ 16 ] وبصفته ملازمًا احتياطيًا في فوج المدفعية السادس، يُحتمل أنه عمل لفترة وجيزة كاتبًا في وزارة المالية . [ 17 ] في عام 1897، درس الطب في جامعة باريس (مما ألهمه كتابة قصائد عن التشريح )، [ 18 ] لكنه عاد إلى جامعة بوخارست حيث درس القانون. [ 5 ] [ 19 ] ومع ذلك، في يناير 1901، أفادت التقارير أنه كان يدرس الآداب في الجامعة الحرة في بروكسل . [ 20 ] تخرج من كلية الحقوق في بوخارست، ولكن بعد انقطاع طويل، [ 21 ] ويُقال إنه كان يحمل شهادة دكتور في الطب ودكتوراه في الآداب . [ 22 ]

الظهور الأول للرمزي ودائرة هاسديو

أثناء إقامته في باريس، [ 23 ] نشرت مجلة " ريفيستا نوا" التي كان يرأس تحريرها بوغدان بيتريتشيكو هاسديو ، أول قصيدة لليكا بعنوان "في المقبرة"، [ 5 ] [ 24 ] ومنحت ليكا جائزتها الأدبية السنوية. [ 25 ] ووفقًا لنيكولاي يورغا ، سرعان ما طغى "الغزارة الشعرية" لليكا، محولًا المجلة إلى منبر أدبي بدلًا من كونها المنصة العلمية التي صممها هاسديو. [ 26 ] بعد ذلك، أصبح ليكا، وهو كاتب عمود أدبي بين الحين والآخر في صحيفة "أديفارول" ، [ 27 ] أحد المساهمين الرئيسيين في صحيفة "فاترا" التي كان يرأس تحريرها يوان سلافيتشي منذ عام 1894، وفي صحيفة "مينيرفا " اليومية التي كان يرأس تحريرها أوريل بوبوفيتشي منذ عام 1899 ، [ 28 ] كما نُشرت أعماله في كتاب "الأدب والفن الروماني" الذي كان يرأس تحريره ن. بيتراشكو ودي سي أسكانيو . [ 22 ] [ 29 ] في ذلك الوقت، كان ليكا يترجم قصيدة " إينوك آردن" لتنيسون من نسخة فرنسية. [ 30 ] وقد نشرها عام 1896، ثم نشر بعد فترة وجيزة مختارات من قصائد كارمن سيلفا ، ملكة رومانيا الناطقة بالألمانية . [ 5 ] [ 31 ]

بدأت مجموعاته الشعرية، المعروفة عمومًا بعناوينها المرقمة، عام 1896 بـ "بريما" (Prima) ، التي قدّمها هاسديو (Hasdeu). [ 32 ] ومثل الأجزاء اللاحقة ( سينسي بيوم ، 1897؛ سيكوند ، 1898؛ سيكستا ، 1901؛ أوكتافا ، 1904؛ أ نوا ، 1904)، أظهرت هذه المجموعات تأثرًا واضحًا بالكتاب الفرنسيين، ولا سيما فرانسوا كوبيه وغيره من الرمزيين . [ 5 ] [ 33 ] ووفقًا لجورج كالينسكو ، احتوت هذه الأعمال على أبيات شعرية "مُفسَّرة بشكلٍ مُشين" عن نماذج فرنسية، بالإضافة إلى العديد من "التفاهات". [ 5 ] [ 34 ] يرى الفيلسوف ميخائيل يورغوليسكو، "الرجل الوحيد الذي بكى على [ليكا]"، [ 35 ] أن شعر ليكا الغنائي ظل ملحميًا وميلودراميًا، مما جعل أعماله الشعرية قديمة، "بمجرد أن انهار الإطار الذي احتواها". [ 36 ] وبالمثل، يؤكد هنريك سانيليفيتش أنه كان يمتلك "جميع الصفات التي قد يكتسبها المرء من العمل في المكاتب". [ 37 ] ومع ذلك، دافع الصحفي ميخائيل مورا عن ليكا ضد اتهامات افتقاره إلى الروح الشعرية، مشيرًا إلى أن "موضوعيته" ودقته في الشعر الغنائي كانتا مدروستين، وتتناوبان مع "انفعالات عاطفية". [ 25 ] وكما كتبت الناقدة وعالمة المسرح روديكا فلوريا، كان لدى ليكا "لمسة غريبة" وتفضيل لمعايير الشعر الرمزي، ولكنه كان "سطحيًا، يفتقر إلى المعنى". تميز شعره بـ"التفاصيل الفيزيولوجية" و"السادية التي لا تنتهي"، حيث كان ليكا "يصر بلا مبرر [...] على رسم صور بشعة أو مرعبة أو مثيرة للشفقة"، على "الروائح الكريهة" و"السرطان" و"الصديد والضمادات النتنة". [ 38 ]

بلغ ليكا مستوىً تقنيًا رفيعًا في الوزن الشعري ("لا تشوبه شائبة"، بحسب مورا)، [ 25 ] لكن حتى مهارته لم تسلم من انتقادات يورغا، الذي أشار إلى أن ليكا "لم يقدم لنا شيئًا يُثير دهشتنا في قوافيه أو إيقاعاته". [ 39 ] حظي ليكا بتقدير النقاد في تسعينيات القرن التاسع عشر، وفاز بجائزة ف. أداماتشي من الأكاديمية الرومانية عام 1898، [ 5 ] [ 25 ] ووسام بيني ميرينتي ، الذي منحه إياه الملك كارول الأول ، عام 1899. [ 40 ] وبينما احتج إيلاري تشيندي على "إلهام ليكا المختل"، فقد قيّد حكمه بالإصرار على أنه مع ذلك كان إلهام "فنان راقٍ". [ 39 ] وقد ألهمت قصائد ليكا بدورها كتّابًا آخرين مثل ألكساندرو توما ، [ 41 ] وحظيت بتقدير كبير من هاسديو. على الرغم من أنه رفض في البداية Lecca باعتباره مجرد "مقلد"، [ 42 ] فقد رحب به في صالون Editura Socec الخاص به ، حيث التقى Lecca مع Radu D. Rosetti ، وCincinat Pavelescu ، و Ludovic Dau ، والأكبر جورج إيونيسكو جيون . [ 23 ]

رسم ليكّا التوضيحي لقصيدة Osĕndita ("امرأة ملعونة")، في Octava ، 1904.
أريستيزا رومانيسكو في سيبتيما في ليكا. كايني ، 1902

كما يذكر روسيتي، عمل ليكا لفترة كصحفي منتظم في صحيفة "غازيتا بوبورولوي" ، بينما كان يعمل هو في صحيفة "تارا" . وكان الاثنان يتبادلان النكات والعبارات الساخرة في صحيفتيهما. [ 43 ] كان ليكا أيضًا رسامًا هاويًا، وقد ساهم بـ 89 رسمًا توضيحيًا في مجلته "أوكتافا" ، 18 منها منسوخة من فنانين آخرين. [ 44 ] تشارك ليكا وهاسديو هذا الاهتمام، بالإضافة إلى شغفهما بالخوارق والروحانية والتواصل مع الأرواح ، حيث كان ليكا يدخل في حالات غيبوبة، محاولًا رسم " الوجه الحقيقي للمسيح " لهاسديو. [ 45 ] خلال جلسات تحضير الأرواح هذه ، التي كان يحضرها الشاعر، استلهم هاسديو فكرة بناء قلعته الغريبة في كامبينا ، [ 46 ] حيث عرض لاحقًا صورة جماعية لليكا وروسيتي وأوفيد دينسوسيانو . [ 47 ] في يناير 1899، عندما أنشأ هاسديو "جمعية الصحافة"، وهي نقابة رائدة للكتاب، كان ليكا وأسكانيو وتشيندي من بين الأعضاء المؤسسين. [ 48 ]

تأثراً بشدة بهيرمان سودرمان ، [ 49 ] نشر ليكا أول أعماله الدرامية، بيانكا ، التي تناولت معضلات أخلاقية أدت إلى قتل الزوجة . [ 50 ] نُشرت في مجلة أسكانيو (1896)، وتلتها في عام 1897 مسرحية من خمسة فصول بعنوان " Pentru o femeie " ("من أجل امرأة")، 1897، عُرضت للمراجعة على المسرح الوطني في بوخارست (1897). [ 51 ] كان مهتماً أيضاً بترجمة الأعمال الدرامية الأجنبية، فنشر في مجلة "Convorbiri Literare" ترجمته لمسرحية " ترويض الشرسة " لويليام شكسبير ، [ 52 ] ثم ترجمة مسرحية " هرناني" لفيكتور هوغو ، التي استخدمها المسرح الوطني في برنامجه لعام 1898. [ 53 ] وفي ذلك الوقت أيضاً، قام بتكييف رواية "أعمدة المجتمع" . [ 5 ] [ 44 ] في عام 1896، بدأ علاقته بالممثلة أريستيزا رومانيسكو ، التي كانت، كما يكتب روسيتي، ملهمته الفنية للعقد التالي. [ 54 ]

الصعود إلى الشهرة

أصبح ليكا كاتبًا مسرحيًا في المسرح الوطني بحلول عام 1900، [ 55 ] [ 56 ] ووفقًا للممثل بيتري إ. ستوردزا ، كان بارعًا في ترجمة المسرحيات الشعرية ، مع أنه "لم يكن شاعرًا بالمعنى الحقيقي". [ 57 ] [ 58 ] في مايو 1900، وصفه الشاعر الساخر فاسيل دومبرافينو بأنه "خاسر"، مشيرًا إلى أنه كان يُغرق المسرح الوطني في الديون. [ 55 ] اعتبر محررو مجلة " كونفوربيري ليتيراري " - وجمعيتهم الأدبية "جونيميا" لاحقًا - ليكا حليفًا بين الحين والآخر، على الرغم من ظهوره الأول مع منافستهم "هاسديو". [ 59 ] في المجلة نفسها، نشر دوميترو إيفولسيانو عام 1896 مقالًا أشاد فيه بليكا كشاعر، لكن آراءه قوبلت بالسخرية من قبل زميله في "جونيميا"، دويليو زامفيريسكو . [ 60 ] في النهاية، ظلت ليكا مع الأدباء والفنون الرومانية غير المتوافقين أيديولوجيًا ، بصفته "الكاتب المسرحي بامتياز"، ثم مع خليفتها الجزئية، Revista Idealistă . [ 61 ]

[ 62 ] كان يُعتبر "أكثر مؤلفي عصره إنتاجًا"، وقد أنتج سلسلة طويلة من المسرحيات: " تيرتيا. كاستا ديفا " (تيرتيا. الإلهة العفيفة، 1899)؛ " كوارتا. جوكاتوري دي كارتي " (كوارتا. لاعبو الورق، 1900)؛ " كوينتا. سوبريما فورتا " (كوينتا. القوة العظمى، 1901)؛ " سيبتيما. كايني " (سيبتيما. الكلاب، 1902)؛ " كانسر لا إينيما " (سرطان القلب، 1903). [ 5 ] [ 63 ] كما نُشر له عمل آخر عام 1904 (وأُعيد نشره عام 1905)، [ 44 ] بعنوان "INRI" - والذي يُوصف أحيانًا بأنه قصيدة، [ 22 ] ولكنه في الواقع سيناريو مستوحى من الإنجيل ، [ 64 ] ويُظهر "خطابه الحاقد للبشرية". [ 65 ] وفقًا للمؤرخ الأدبي ميرتشا بوبا، لا تحتوي السلسلة على قيمة فنية تُذكر، إذ تتميز بشخصيات ذات حالات نفسية غامضة وحبكات تفتقر دائمًا إلى الدافع الكافي. [ 5 ] ومع ذلك، تذكر صديقه الممثل ليفيسكو أنهم حققوا نجاحًا في المسرح الوطني، ولا سيما مسرحية "كوارتا " التي قام ببطولتها أريستيد ديميترياد ، والتي "لم تتضمن أي ابتذال أو حشو". [ 66 ] عند إعادة اكتشاف المسرحية عام 1933، أشاد الناقد باربو لازاريانو بليكا ووصفه بأنه "سيد الإيجاز" - فالفصل الثاني من " كوارتا " مبني بالكامل تقريبًا على حوارات سريعة حول طاولة البوكر . [ 67 ] وبالمثل، يتذكر المنتج إم. فاوست-مور أن "كوارتا" و "كوينتا" حققتا نجاحًا تجاريًا كبيرًا في عرضهما الأول. [ 68 ] وقد فازت هذه المسرحية، التي تُقارن بين رجلٍ ساخرٍ وسيدةٍ مثالية، [ 69 ] بجائزة أداماتشي أخرى لليكا عام 1901. [ 70 ] وأملاً في تحقيق نجاحٍ عالمي منذ عام 1900 على الأقل، [ 20 ] قام ليكّا بترجمة المسرحية إلى اللغتين الهنغارية والفرنسية. [ 71 ]

انحرفت العديد من مسرحياته من النقد الاجتماعي إلى النقد السياسي، متأثرة تدريجيًا بمدارس الواقعية والمسرح الاجتماعي. [ 72 ] ويشير ليفيسكو أيضًا إلى أن أسلوب ليكا المفضل تضمن "انتقاد أشكالنا الاجتماعية بشدة وتوبيخ افتقارنا للشخصية [...] ضمن جو كئيب، تارةً مُحبط، وتارةً أخرى مُفعم بشعر رقيق". [ 73 ] وفي عام 1902، قدم نقدًا من هذا القبيل بشكل غير مسبوق، في حفل موسيقي بالمسرح الوطني قدمه رومانيسكو وقسطنطين نوتارا : فقد أضاف إلى قصيدة هيلياد الكلاسيكية، زبوراتورول ، كلمات من تأليفه، تحمل تلميحات سياسية. [ 74 ] وبحلول عام 1902 ، كان ليكا، الذي أخرج مسرحياته بنفسه (بذوق وإتقان في فن تصميم المناظر، وفقًا لليفيسكو)، قد استقر على فريقه المفضل من الممثلين، والذي ضم ديميترياد، وليفيسكو، ورومانيسكو، ونوتارا. [ 75 ] عمل ممثل آخر، هو فيليمير ماكسيميليان، مع رومانيسكو وليكا حوالي عام 1907، ويذكر أن الأخير كان "يحظى بتقدير كبير لتقنياته في الدراما". [ 76 ]

وجد يورغا أن أدبه يدور حول " التطفل " و"السادة المقرفين"، وهو أدب قليل الصلة بالناس الذين عاشوا في العصور اللاحقة. [ 77 ] كانت الخلفيات "غامضة ومزيفة"، تستحضر أسوأ ما في أعمال ليفيو ريبرينو . [ 78 ] ومع ذلك، يشير يورغا أيضًا إلى أن ليكا تميز في هذه العائلة من كتّاب المسرح "على الطريقة الفرنسية" بفضل "شبكته البارعة من الحركات والحوارات". [ 79 ] وقد لاحظ الروائي فيليكس أديركا الأمر نفسه ، إذ رأى في ليكا كاتبًا مجتهدًا و"مختلفًا اختلافًا جذريًا عن أقرانه"، لكنه أشار إلى أنه مع ذلك فشل في مشروعه الرئيسي: تجسيد صعود طبقة أرستقراطية رومانية صناعية وحضرية. [ 80 ] على الرغم من اعتراف فلوريا بمهارته، إلا أنها تحذر من أن نجاحه كان مشروطًا بامتلاكه هذه الفرقة المرموقة، فضلًا عن "فراغ" في الدراما الرومانية في نهاية القرن . [ 51 ] تشير إلى أن ليكا لم يبتكر مواقف أو أنماطًا، ولكنه، بصفته "خبيرًا مسرحيًا بارعًا"، كان قادرًا على إضفاء جرعة من الصراع، وعادةً ما كان يحلّه في مأساة؛ فالنقد الاجتماعي "شديد، ولكنه يفتقر إلى الوضوح". [ 81 ] وكما تلاحظ فاوست-مور، "شعر بعض نقاد المسرح وبعض أفراد الجمهور بخيبة أمل من نهاية [ كوارتا ]: أب يقتل ابنه الذي أضلّه إدمان القمار". [ 82 ] كانت سيبتيما موضوعًا للجدل "بسبب الفظاظة التي نجدها في بعض مشاهدها". [ 83 ] لقد "أظهرت المتآمر المتملق وهو يستغل سياسيًا، ولا يضيع وقتًا في إدانته بمجرد أن يخفت نجمه". [ 50 ] سخر الناس من كانسر لا إينيما بسبب عنوانها الكئيب، على الرغم من أن مورا تدعي أن نقادها "لم يبدُ أن لديهم الوقت، ولا المهارة، لتحليلها". [ 25 ]

فضائح القرن العشرين

في حوالي عام 1900، كان ليكا متعاقدًا مع دار نشر ألكالي ، وكان يُنسق سلسلة "Biblioteca pentru toți" التي تهدف إلى نشر الأدب الأجنبي والمحلي. [ 84 ] تنوعت أعماله الأدبية، ونُشرت في مجلات مثل فلاكارا ، ونوا ريفيستا رومانا ، وفياتسا رومينيسكا ، وفياتسا ليتيرارا ، وفالانغا ، [ 5 ] [ 52 ] وكان يوقع أحيانًا باسم مستعار هو كامبينو. [ 85 ] منذ عام 1903، انضم إلى ليفيسكو كمساهم في مجلة "Revista Theatrelor" ، وهي مجلة تُنشر لمجتمع ممثلي المسرح ورواد المسرح، [ 86 ] وتبع ذلك مساهمات مماثلة في مجلتي رامبا وسينا . [ 5 ] منذ عام 1905، ارتبط شقيقه بشكل هامشي بالحركة الرمزية الرومانية ، وكتب في صحيفة " فياتسا نوا" [ 87 ] التي وصفها محررها، أوفيد دينسوسيانو ، بأنها "أكثر الشعراء الشباب فنية". [ 88 ] مع ذلك، ابتعد ليكا عن النوادي الأدبية، وخاصة المقاهي [ 25 ] ، واعتُبر شخصًا مريرًا أو باردًا، لكنه، وفقًا لصديقه ن. إ. أبوستوليسكو، كان في الواقع متأثرًا "بكل بؤس الحياة وظلمها وتفاهاتها". [ 47 ]

دخل ليكا في خلافات مع الناقد ميخائيل دراغوميريسكو ، الذي اعتبره شخصية هامشية (مع أنه أقرّ بأن ليكا كتب حوارًا جيدًا). ​​[ 89 ] ومن أشد المدافعين عنه أبوستوليسكو، الذي حلل أعمال ليكا في دراسات الأدب المقارن، [ 90 ] والكاتب المسرحي فيكتور أنستين ، الذي أعلن (بشكل مثير للجدل) أن ليكا يتفوق على إيون لوكا كاراجيالي . [ 91 ] وفي عام 1902، ذكر عميد الرمزية ألكسندرو ماسيدونسكي أن كاراجيالي رأى ابن عمه غير ذي صلة ثقافيًا، معتبرًا مسرحياته "محاولات، وليست أدبًا". [ 92 ] وفقًا لفلوريا: "شخصية غريبة، مثيرة للاهتمام لعصرها، تُعتبر حكمًا للأناقة، 'رجل التطرف والتطرف'، [...] هارالامب ليكا [كان] إما منفرًا بشدة أو مُشيدًا به، مع تعاطف وكراهية يحملان نفس ختم التحيز غير المتناسب." [ 52 ]

بدافع من احتياجاته المادية ومبادئه التربوية، تقمّص الكاتب، مستخدمًا اسمًا مستعارًا هو "سيبيل"، أدوارًا في مسرحياته الخاصة، على الرغم من أن ليفيسكو يتذكر أنه "لم يكن لديه أي موهبة في هذا المجال". [ 93 ] في عام 1903، قام بجولة في أولتينيا بدور البطولة في مسرحيته "سيبتيما " ، [ 94 ] ولفترة وجيزة في عام 1905، شغل منصب مدير المسرح الوطني في كرايوفا . وخلال وجوده هناك، يُقال إنه دخل في شجار مع أحد أعضاء الفرقة، بيتري لوكوستيانو ، حتى أنه استفزه إلى مبارزة. [ 95 ] وبصفته أحد المقربين من السياسي النافذ فاسيل مورتون ، [ 93 ] كان في الوقت نفسه مديرًا للمسرح الوطني في ياش ، حيث أنتج مسرحيته الخاصة "كوينتا" . [ 96 ] وفقًا لعالم اللغويات ريموس زاسترويو، لم يكن دوره هناك "ضئيلاً على الإطلاق"، بل ساهم في فترة من "الإنجاز الفني". وبصفته "أحد أكفأ رجال المسرح"، تولى ليكا "تحديث البرنامج وإصلاح أساليب التمثيل". [ 97 ] وقد أشارت الممثلة ماريا فيلوتي (التي اكتشفها ووظفها ليكا) إلى الأمر نفسه، حيث لخصت فترة عمله بأنها "قصيرة [لكنها] مثمرة". [ 98 ] ومع ذلك، كان أيضًا قاسيًا و"صريحًا بشكل يكاد يكون فظًا" [ 99 ] مع موظفيه، وكما لاحظ ستوردزا، الذي قام بجولة مع الفرقة، "أهان رفاقي بلا داعٍ". [ 57 ] ووفقًا لصحيفة أوبينيا المحلية ، حاول ليكا "العنيد" الضغط على رواد المسرح لقبول المسرحيات الرومانية، التي رفضوها باستمرار. [ 100 ] كما بالغ في متطلبات أسلوب التمثيل الخاص به ، والتي تضمنت بشكل سيئ السمعة التخلص من التلقين ، مما أجبره في النهاية على الاستقالة في ديسمبر 1906. [ 96 ] [ 101 ]

بعد ذلك مباشرة، وظّف فيليمير ماكسيميليان ليكا في جمعية غريغوريو، وهي فرقة مستقلة. [ 102 ] في فبراير 1907، قام بجولة في البلاد برفقة رومانسكو، ووصل إلى مسقط رأسه كاراكال. [ 103 ] من المحتمل أن يكون أداء ليكا لأوبرا هيرو ولياندر لفرانز غريلبارتسر ، والذي ظهر في العدد 270 من مجلة Biblioteca pentru toți (1907)، [ 2 ] [ 31 ] قد تم عن طريق وسيط فرنسي. [ 104 ] وتوالت المساهمات المماثلة، بأعمال لكل من: شكسبير ( روميو وجولييت ، 1907)، وثيودور دي بانفيل ( القبلة ، 1907)، وجان راسين ( أثاليا ، 1907)، وبيير بومارشيه ( حلاق إشبيلية ، 1908)، وبيير كورني ( هوراس ، 1912)، وموليير ( تارتوف ، 1913). [ 5 ] [ 105 ] أُعيد طبع هذه الأعمال طوال العقد الثاني من القرن العشرين، وحظيت بإشادة ألبرت هونيغمان من مجلة "يونيفرسول ليتيرار "، الذي اعتقد أن ليكا، "الشاعر الذكي"، كان يتمتع "بموهبة فذة في فنون الترجمة"؛ [ 106 ] بينما وجدها أديركا "متوسطة"، [ 80 ] في حين لاحظ المؤرخ الأدبي باربو ثيودوريسكو "كثرة أخطائها" و"ضعفها المتسرع". [ 107 ]

بعد حصوله على منصب حكومي كنائب مدير المسارح، ثم مفتش عام للمسارح، [ 5 ] [ 108 ] لم يكن ليكا يحظى بشعبية كبيرة. خلال عيد الفصح عام 1908، نشر مقالًا في صحيفة "أوردينا" سأل فيه قرّاءه: "ماذا ستفعلون لو عاد المسيح ؟"؛ فأجابهم "كوكو" رانيتي ، وهو كاتب ساخر في صحيفة "فورنيكا ": "سأسعى جاهدًا لطردك من المسارح". [ 109 ] أُعفي ليكا أخيرًا من منصبه عندما عبّر ممثلون ساخطون، عرفوه منذ أيامه في مسرح ياش، عن معارضتهم. [ 93 ] لاحقًا، كان ليكا أيضًا أحد الكتّاب الذين كُلّفوا بالترجمة للمسرح الوطني من قبل رئيسه، بومبيليو إلياد ، الذي استخدم ترجمته لرواية "الغريب " لدوما الابن . [ 110 ] في عام 1908، قام المديرون بتعديل ترجمته لرواية "امرأة كلود" للكاتب نفسه دوما، وبعد احتجاجه العلني، تم استبعاده من البروفات. [ 111 ]

التهميش والعائد

أُخذ تهديد ليكا لإلياد، بأنه لن يسمح بعد الآن بعرض أعماله في بوخارست، على محمل الجد من قِبَل المتلقي، الذي منعه فعليًا من دخول المسرح الوطني. [ 112 ] ومع ذلك، عُيّن ليكا مجددًا في ديسمبر، عندما أعدّ نسخة مسرحية من رواية آرثر كونان دويل " المشكلة الأخيرة" ، التي نُشرت ككتاب عام 1915. [ 113 ] خلال الأشهر التالية، سعى ليكا أيضًا إلى الحصول على عروض في الخارج، حيث تولّت فرقة إيطاليا فيتالياني عرض مسرحيته " كوينتا " في فلورنسا (مارس 1909). على الرغم من أن ليكا والصحافة الرومانية ادّعوا أنها حققت نجاحًا كبيرًا، إلا أن الناقد ماريو فيريني وصفها بأنها "تعذيب عديم الجدوى وعبثي"، وخلص إلى أن ليكا كان "مُهرّجًا كبيرًا". [ 114 ] في ذلك الوقت تقريبًا، عُرضت مسرحية "سيبتيما " في المسرح الوطني في صوفيا ، مملكة بلغاريا ، وحظيت بتقييمات سيئة في مجلة سافريمينيك . [ 4 ]

شملت أعماله الأخرى في الترجمة، التي نُشرت بشكل مستقل، نصوصًا نثرية: ففي عام 1904، ترجم نصوصًا لكاميل فلاماريون ؛ وفي عام 1908، ترجم رواية " ذكاء الزهور" لموريس ماترلينك ، ورواية " حياة" لغي دو موباسان، ورواية "إلى أين؟" لهنريك سينكيفيتش ، ورواية " حكاية الرحى الخاملة " لهيرمان سودرمان ؛ وفي عام 1909، ترجم الجزء الثاني من "رحلات جاليفر" . [ 5 ] [ 115 ] وفي العام نفسه، انضم إلى جمعية الكتاب الرومانيين ، التي كان يرأسها آنذاك ميخائيل سادوفينو . [ 48 ] [ 116 ] كما نشر ترجمته لرواية " كرة الشحم" ، التي انتقدها ميخائيل كودريانو بشدة لعدم نقلها معاني موباسان وأسلوبه، واصفًا إياها بـ"الإصرار على الترجمة الرديئة". [ 117 ]

في ذلك الوقت تقريبًا، تزوج ليكا من ناتاليا بوتيزات، [ 118 ] وعاش معها لفترة في بارلاد . [ 50 ] وأُعلن عن انتقاله إلى هناك في 13 يوليو 1911. [ 119 ] في ذلك العام، ترجم ليكا رواية جول فيرن " حول العالم في ثمانين يومًا" إلى الرومانية ، [ 120 ] بينما ألهمت أعماله السابقة زيكو أرايا ، الذي اقتبس روايته الرومانية "إينوك أردن" إلى اللغة الأرومانية . [ 121 ] وفي العام نفسه، عاد ليكا بمجموعة أعماله "قصائد" ( Poezii )، [ 5 ] [ 122 ] ووصفته مجلة "فياتسا رومينيسكا " بأنه يمتلك "بعض المهارة"، على عكس زميله من جيله، روسيتي، الذي كان "عديم الموهبة". حظي كلاهما باهتمام بارز في مجلة "لوسيفارول "، وهو ما لاحظه المؤرخ بأنه "مبالغ فيه" بالنسبة لشعراء من هذه المكانة. [ 123 ] أما مجلة "فاكلا "، وهي مجلة رمزية ذات توجه يساري، فكانت أكثر حسمًا، إذ وصفت ليكا بأنه "مبالغ فيه ومبتذل". [ 124 ]

ساهم ليكا أيضًا بالمقالات السياسية والمؤتمرات في كتابه "نحن الرومانيون"، حيث انتقد عادات وتقاليد عصره. توق ليكا إلى ما اعتبره أيامًا أفضل، مشيرًا إلى العمل الثقافي لكل من هاسديو وجورج إيونيسكو-جيون وعالم النفس نيكولاي فاشيدي ، الذين عرّف الجمهور بأعمالهم. [ 125 ] وقد كُتب جزء من " نحن الرومانيون" بأسلوب ساخر، حيث هاجم فئات اجتماعية محددة: المهاجرون من ترانسيلفانيا ، لـ"تظاهرهم بالاستشهاد" و"تشكيلهم تدريجيًا دولتهم الخاصة داخل الدولة"؛ وموظفو الدولة، لكونهم "كسالى" ومهتمين بالتجمعات الاجتماعية أكثر من العمل الفعلي؛ والممثلون الهواة، لـ"إهانتهم عمل" المحترفين. [ 125 ] وقد شاركه ليفيسكو عدائه للهواة، حيث أشار إلى أن كوارتا كانت تتعرض "للتشويه" من قبل فرقة في بيتيشتي ، مما قلل عدد الأدوار من "عدد كبير" إلى "سبعة إلى تسعة". [ 126 ]

رغم إعجاب فلوريا بهذه المذكرات المجزأة لما فيها من "تصوير مؤثر لهاسديو"، إلا أن المؤرخ سبيرو هاسناش رفضها عام ١٩١٣ ، واصفًا إياها بـ"الرتابة". [ ٥١ ] كما كتب ليكا قصصًا قصيرة، جُمعت في كتاب " كرانجي " (الأغصان، ١٩١٤)، وحلقات من حياة نابليون بونابرت . [ ٥ ] [ ١٢٧ ] وكما أشار فلوريا، فهي قصائد نثرية ، وفي هذا الجانب، أقل شأنًا من شعره المعتاد، "دون أي قيمة أدبية تُذكر سوى -إلى حد ما- قيمة أسلوبية". [ ٥٢ ] ورغم أنه تخلى إلى حد كبير عن الشعر، إلا أنه ظل يُعرف ككاتب في فن الأقوال المأثورة، حيث سخر، على سبيل المثال، من حالة النقل العام في بوخارست. [ ١٢٨ ]

بموجب عقد مع ألكساندرو دافيلا ، الذي كان يدير فرقة تمثيل خاصة، مثّل في نسختيه من مسرحية "امرأة كلود" [ 36 ] ومسرحية " المنعطف" لهنري بيرنشتاين . وفي مراجعته للمسرحية الأخيرة في مجلة "أديفارول " ، أشاد إميل فاجوري بليكا (الذي عُرف باسم "كامبينارو")، واصفًا إياه بأنه "بارع جدًا" في تجسيده لشخصية سيريل، الذي "يناسبه تمامًا". [ 129 ] كما بدأ العمل مع الممثلة والمديرة ماريوارا فويكوليسكو ، مترجمًا لها رواية " عشية " لليوبولد كامبف . [ 130 ] في أكتوبر 1912، ظهر ليكا في مسرحية " قلبًا لقلب" لرومان كولوس ، إلا أنه، وفقًا للناقد أ. كوبوز، لم يُثر سوى ضحك غير مقصود: "كان صوته أجشًا وغير مُنمّق، وإيماءاته فجائية وخشنة". [ 52 ] كان المخرجان قد اختلفا بشدة بالفعل حول عقد فيلوتي، [ 131 ] ولم يدم التعاون بينهما طويلاً، حيث أصبح دافيلا أحد "النقاد العنيفين" في ليكا. [ 132 ]

الحرب والمرض والموت

المدفعية الرومانية خلال حملات عام 1916 (رسم من إعداد إتش سي سيبينغز رايت، صحيفة ذا إليستريتد لندن نيوز )

قبل اندلاع حروب البلقان ، استُدعي ليكا للخدمة الفعلية في ترسانة بوخارست ، [ 17 ] ثم انضم لاحقًا إلى الجيش. شارك في حملة عام 1913 إلى بلغاريا ، ونشر مذكرات عن تجربته - وهو أمرٌ غريب، بحسب يورغا: "قلّةٌ توقعت أن يهتم [ليكا] بمثل هذه المواضيع". [ 133 ] حملت المذكرات عنوان "دينكولو " ("ما وراء")، وقد استهزأت بها صحيفة أوبينيا بتورية : "بالتأكيد، الموهبة تتجاوز نطاق عمل السيد ليكا". [ 134 ] في ذلك الوقت، كان مهتمًا بالمدرسة الرومانية الناشئة للسينما ، وكان يعمل أيضًا على سيناريو "دراما الفلاحين" " رازبوناريا " ("الانتقام"). عُرض الفيلم الذي يحمل اسم الفيلم، من إنتاج ليون بوبيسكو [ 135 ] وبطولة فويكوليسكو، لأول مرة عند عودة ليكا إلى بوخارست في يونيو 1913. وأثارت فضيحة عندما لاحظ ميخائيل سوربول من سيارا أن ليكا قد انتحل فكرة من عمه الراحل كاراجيالي، حيث أعاد صياغة قصة ناباستا مع تغييرات طفيفة فقط في الأسماء والأماكن. [ 135 ] [ 136 ] وكتب ليكا وفويكوليسكو معًا نسخة سينمائية من فيلم فيدورا ، عُرضت لأول مرة في عرض خاص في نفس وقت عرض فيلم رازبوناريا تقريبًا - والذي تأجل بسبب انسحاب بوبيسكو الغاضب من المشروع، وصدر في عام 1915. [ 137 ]

في عام ١٩١٤، نشر ليكّا نسخًا من "الأب غوريو" لهونوريه دي بلزاك و " جاك" لألفونس دوديه ، بالإضافة إلى عمله على "ديكاميرون " لجوفاني بوكاتشيو ( الذي نُشر بعد وفاته عام ١٩٢٦). [ ٥ ] [ ١٣٨ ] وفي حوالي عام ١٩١٥، أصدر عملًا دراميًا آخر بعنوان "عشرة مونولوجات ". [ ٤٤ ] عاد إلى المسرح الوطني في بوخارست، حيث عُرضت مسرحية "تيرتيا" مرة أخرى في ذلك العام، [ ١٣٩ ] بينما كان يعمل أيضًا على إخراج وتكييف مسرحية "إلدريم" لكارمن سيلفا وفيكتور إفتيميو (عُرضت لأول مرة في مارس ١٩١٦). [ ١٤٠ ] في يوليو ١٩١٦، قبيل إعلان رومانيا الحرب ، ترشح لرئاسة اتحاد الكتاب، لكنه خسر أمام منافسه القديم من جونيميا ، دويليو زامفيريسكو . [ ١٤١ ]

لاحقًا، خلال حملات الحرب العالمية الأولى ، شغل ليكا منصب نقيب في قسم الذخيرة بالفرقة الثانية والعشرين، [ 17 ] التي انسحبت مع بقية الجيش إلى غرب مولدافيا . وفي تلك الفترة أيضًا، كان عرضه المسرحي " داندانوا " ("المصيبة") يُعرض على مسرح ماكسيميليان في بوخارست المحتلة من قبل الألمان ، إلا أنه أُلغي بعد ورود تقارير تفيد بأنه يسخر من المحتلين. [ 142 ] أثناء فترة نقاهته في بودو إيلوائي شتاء عام 1916، ظهرت على ليكا علامات مرض مُنهك (يُوصف أحيانًا بأنه إصابة حرب)، [ 143 ] واعترف للودوفيك داوش بأنه يحتضر ببطء، لكنه لا يزال يأمل في إيجاد علاج معجزة. بعد تسريحه من الخدمة صيف عام 1917، كان يعيش في ياش ، وكانت ناتاليا ليكا ممرضته. [ 23 ] من بين آخر أعماله ديوان شعر آخر بعنوان " سيمبلا " ("البسيط"). [ 22 ] بعد أن أصيب بشلل شبه كامل عام 1918، ظل واعياً ومتفاعلاً، على الرغم من أنه، كما يذكر يورغوليسكو، كان معزولاً اجتماعياً . [ 36 ]

بعد انتهاء الحرب، لم يعد يُنظر إلى كتاباته على أنها ذات صلة. وكما قال الشاعر والناقد بنيامين فوندان في عام 1921: "استغرق الأمر من هارالامب ليكا عشر سنوات ليدرك مدى زيف فنه". [ 144 ] ورغم تأثيره الملحوظ على الكوميديا ​​التي كتبها أ. دي هيرز ، [ 145 ] إلا أن ليكا، وفقًا لفلوريا، "نُسي حتى قبل أن يتوقف عن الكتابة" - هذا، "على الرغم من أن تاريخ الدراما الرومانية في تلك اللحظة بالذات لا يمكنه تجاهله. [...] لقد مهدت كتابات ليكا للمسرح الطريق أمام الدراما ذات الطابع الحضري". [ 52 ] توفي في 9 مارس 1920، في منزله في بوخارست (في شارع سوفينير، رقم 9)؛ وكان شقيقه أوكتاف حاضرًا. [ 146 ] دُفن في مقبرة بيلو ، في القطعة 92ب، [ 143 ] دون حضور أي مسؤول ثقافي. [ 147 ] بحلول ثلاثينيات القرن العشرين، كان قبره مهملاً، وقد تصدعت اللوحة الرخامية الموجودة عليه. [ 148 ]

إرث

في عام ١٩٣٣، في كاراكال، نصب مواطنو ليكا تمثالاً نصفياً له، نحته إيوان سي. ديميتريو-بارلاد. [ ١٤٩ ] تناقض هذا التبجيل مع تراجع أهميته الأدبية بعد وفاته. جادل ستوردزا قائلاً: "من بين كل ما كتبه ليكا - شعراً ومسرحاً - وقد كتب الكثير بالنسبة لعصره، لم يبقَ شيء اليوم [في عام ١٩٤٠]، ولا حتى في ذاكرة جيله." [ ٥٧ ] [ ٥٨ ] في عام ١٩٢١، عُرضت مسرحيته " هيرو ولياندر" في مسرح ريجينا ماريا أمام قاعة "شبه خالية"، على الرغم من بطولة توني بولاندرا . [ ١٥٠ ] أما مسرحية "كوينتا "، التي عُرضت أيضاً في ريجينا ماريا (مع بولاندرا وزوجته لوسيا ستوردزا )، فقد لاقت نجاحاً، وكما لاحظ الناقد بول آي. برودان، ستظل ذات صلة "طالما بقيت القوانين الاجتماعية على حالها". [ 151 ] وفقًا لأديركا، لم تكن المسرحية تحظى بشعبية كبيرة إلا لأن "المسرحيات المؤثرة والساخرة [...] تحظى دائمًا بنجاح كبير بين الجماهير". ويشير إلى أن ليكّا كانت تتمتع "بهيبة الموتى الجدد". [ 80 ] وفي عشرينيات القرن الماضي أيضًا، فشلت محاولة تقديم مسرحية "التاريخ الوطني للريبة" (INRI) بسبب معارضة كل من الكنيسة الأرثوذكسية الرومانية (التي اعتبرتها تجديفًا) ونقاد مثل غارابيت إبراهيمانو (الذي أبدى اعتراضات جمالية). [ 64 ] وادعى مورا في عام 1929 أن "الوقت سيأتي لعمل هارالامب ليكّا [...] ليفرض نفسه". [ 25 ]

في عام ١٩٣٠، اقترح روسيتي أيضًا إعادة إحياء مسرحيات ليكا "بممثلين وأزياء وتقنيات معاصرة"، وأن يُعاد تقديم مسرحية "كاستا ديفا" من قِبل المسرح الوطني في بوخارست. [ ١٥٢ ] وكما أشار الكاتب المسرحي ميخائيل سيباستيان في عام ١٩٣٦ ، فقد أُعيد إحياء مسرحيات ليكا وإميل نيكولاو ، وكانت تُعرض بانتظام على مسارح بوخارست. هذا النقص في المسرحيات المماثلة والأحدث، جعل من ليكا "كلاسيكيًا رغماً عنه". [ ١٥٣ ] وفي مقال نُشر عام ١٩٤٢، أشار الكاتب ألكساندرو كيريتيسكو إلى أن مسرحية "إيوانا "، وهي إحدى أحدث أعمال داوش المسرحية، كانت إطالة غير ضرورية لنمط ليكا من "دراما الصالونات"، وهو نوع "لا يتطلب مهارة الملاحظة ولا ذكاءً". [ ١٥٤ ]

ملحوظات

  1. 1 2 سي دي فورت.، "Recenzii. Cărti. Antologia poeśilor olteni، de IC Popescu-Polyclet "، في Arhivele Olteniei ، Nr. 45-46/1929، ص. 546
  2. 1 2 "Noutăti.tiri literare"، في Unirea. Foaie Bisericească-Politică ، Nr. 28/1907، ص. 253
  3. ↑ يورغا (1934)، ص 97
  4. 1 2 إيلينا سيوبيور، "Rapports littéraires roumano-bulgares entre 1878–1916"، في Revue Des Études Sud-est Européennes ، Nr. 4/1972، ص. 704
  5. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 ميرسيا بوبا، "Lecca Haralamb"، في Aurel Sasu (ed.)، Dictionarul biografic al Literaturii române ، المجلد. أنا، ص 842-843. الصفحة الرئيسية: Editura Paralela 45 ، 2004. ISBN 973-697-758-7
  6. ^ بوتار وتيلفانويو، ص. 51؛ كالينسكو، ص 592، 1008؛ فلوريا، ص. 955؛ زيليكا، ص 30-31
  7. ↑ Țilică، ص 29
  8. ↑ Țilică، ص 29-30
  9. ↑ Țilică، ص 30-31
  10. ↑ جورج بوترا، بتراش بوينارو، مؤلف الأسطورة في عصرنا الحالي. 1799–1875 ، ص 12 ، 214. بوخارست: Editura tiintiifică ، 1963. انظر أيضًا شيليكا، ص. 30
  11. ^ كالينيسكو، ص. 445؛ Řerban Cioculescu ، "Caragiale ti Eminescu"، في Revista Fundaśiilor Regale ، Nr. 10/1938، ص 11 – 12
  12. ^ بوتار وتيلفانيو، ص 51، 52. انظر أيضًا شيليكا، ص. 30
  13. ^ بوتار وتيلفانويو، ص. 56؛ كالينيسكو، ص. 1008؛ زيليكا، ص 30-31
  14. ^ جورج بوترا، Din Bucureştii de ieri ، المجلد. II، ص 55، 65. التحرير الحديث والموسوعي ، بوخارست، 1990. ISBN 973-29-0018-0
  15. ^ “التاريخي” (باللغة الرومانية). كلية كانتيمير فودا الوطنية . تم الاسترجاع في 23 أغسطس 2024 .
  16. ^ بوتار وتيلفانويو، ص. 51؛ فلوريا، ص. 955
  17. 1 2 3 بوتار وتيلفانويو، ص. 56؛ كالينيسكو، ص. 1008
  18. ^ كالينيسكو، ص 592، 1008؛ فلوريا، ص 955، 956
  19. ^ بوتار وتيلفانويو، ص. 51؛ فلوريا، ص. 955؛ زيليكا، ص. 30
  20. 1 2 "صالون. ليتراتورا. هارالامب جي. ليكا فرانسوزيس"، في فاميليا ، رقم. 3/1901، ص. 33
  21. ^ بوتار وتيلفانويو، ص. 51
  22. 1 2 3 4 "ملاحظة الببليوغرافيا الحيوية"، في Universul Literar ، Nr. 36/1929، ص. 363
  23. 1 2 3 لودوفيك داو ، "Amintiri despre Haralamb Lecca"، في Universul Literar ، Nr. 36/1929، ص. 363
  24. ^ بوتار وتيلفانويو، ص. 51؛ فلوريا، الصفحات من 941 إلى 942، 955؛ زيليكا، ص. 30
  25. 1 2 3 4 5 6 7 ميهايل مورا، "Haralamb G. Lecca"، في Universul Literar ، Nr. 36/1929، ص. 362
  26. ↑ يورغا (1934)، ص 11
  27. ↑ (بالرومانية) سيمونا تشيتان، "Ieri ti azi: Literarul ، prin filele vremii" ، في Adevărul Literar ti Artistic ، 19 أبريل 2011
  28. ^ Z. أورنيا ، Sămănătorismul ، ص 29 ، 37-39. بوخارست: Editura Fundatiei Culturee Române ، 1998. ISBN 973-577-159-4
  29. ^ بوتار وتيلفانويو، ص. 53؛ دراغوميريسكو، ص. 52؛ فلوريا، ص 955، 958؛ ^ إيورجا (1934)، ص. 44
  30. ^ نيكولاي إيورجا ، تينيسون (مؤتمر الجمعية الأنجلو رومانية) ، ص 12، 14. Vălenii de Munte: Aşezământul Tipografic Datina Românească، 1939
  31. 1 2 أنغيلوتا وآخرون. ، ص. 46
  32. ↑ أنجيلوتا وآخرون. ، ص. 45؛ بوتار وتيلفانويو، ص. 51؛ فلوريا، ص 955-956؛ ليفيسكو، ص. 163؛ روزيتي، ص. 95
  33. ^ كالينيسكو، ص 592، 1008؛ فلوريا، ص. 956
  34. ↑ كالينسكو، ص 592
  35. ↑ روسيتي، ص 101
  36. 1 2 3 ميهايل إيورجوليسكو، "Cronica Dramatic. Haralamb Leca"، in Sburătorul ، Nr. 51/ 1920، ص 566-568
  37. ↑ (بالرومانية) Adrian Jicu، "Un model de Critită tiintiifică: H. Sanielevici" ، في Cultura ، Nr. 70، مايو 2007
  38. ↑ فلوريا، ص 956
  39. 1 2 فلوريا، ص. 956؛ ^ إيورجا (1934)، ص. 138
  40. ^ "Parte Oficială. Ministerul Cultureul Culture instructiuneĭ publice"، في Monitorul Oficial ، العدد 174، 4/16 نوفمبر 1899، ص. 6010. أنظر أيضا روزيتي، ص. 97
  41. ↑ يوجين لوفينيسكو ، Istoria Literaturii române المعاصرة، II. تطور الشعر ، ص. 160. بوخارست: إديتورا أنكونا، 1927
  42. ^ أيون سي تشيتيميا، “بي بي هاسديو”، في ألكساندرو ديما ، أيون سي تشيتيميا، بول كورنيا ، يوجين تودوران (محرران)، Istoria Literaturii române. II: De la Řcoala Ardeleană la Junimea ، ص. 701. بوخارست: Editura Academiei ، 1968
  43. ↑ روسيتي، الصفحات 95-96
  44. 1 2 3 4 أنغيلوش وآخرون. ، ص. 45
  45. ↑ سينسينات بافيليسكو ، "Mărturisiri"، في Revista Fundaśiilor Regale ، Nr. 3/1942، ص 525-626
  46. ↑ أوكتاف أونسيا، "BP Haşdeu ti Octav Băncilă"، في Hierasus ، المجلد. 10، 1997، ص 318-320
  47. 1 2 أبوستوليسكو، ص 197
  48. 1 2 (بالرومانية) كاسيان ماريا سبيريدون ، "Secolul breslei scriitoriceşti" ، في Convorbiri Literare ، يوليو 2012
  49. ↑ إيون سان جيورجيو ، "الروح الألمانية في الأدب الروماني"، في Revista Fundatiilor Regale ، Nr. 4/1941، ص. 127
  50. 1 2 3 بوتار وتيلفانويو، ص. 53
  51. 1 2 3 فلوريا، ص 958
  52. 1 2 3 4 5 6 فلوريا، ص 955
  53. ↑ "الببليوغرافيا"، في البينا. Revistă Populară , Nr. 6/1905، ص. 168. انظر أيضًا أنغيلوتا وآخرون. ، ص. 46
  54. ↑ روسيتي، الصفحات 99-100
  55. 1 2 فاسيلي دمبريفينو، "Epigrame"، في Foaia Populară ، Nr. 19/1900، ص. 3
  56. ^ بوتار وتيلفانويو، ص. 53؛ فلوريا، ص. 955
  57. 1 2 3 بيتر آي. ستوردزا ، أمينتيري: patruzeci de ani de Teatru ، ص 147-148. بوخارست: Editura Casei ăcoalelor، 1940. OCLC 895492449 
  58. 1 2 بوتار وتيلفانويو، ص. 55
  59. ^ دراغوميريسكو، ص. 52؛ ^ إيورجا (1934)، ص. 20
  60. ↑ يوجين لوفينيسكو ، ت. مايوريسكو والناقد اللاحق. أنا: V. Alecsandri، M. Eminescu، AD Xenopol ، الصفحات من 92 إلى 93، 99. بوخارست: Casa ăcoalelor، 1943
  61. ↑ دراغوميريسكو، الصفحات 52-54
  62. ↑ فاوست-مور، ص 6
  63. ↑ أنجيلوتا وآخرون. ، ص 44-45؛ بوتار وتيلفانيو، ص 53-54؛ كالينيسكو، ص. 1008؛ فلوريا، ص. 958
  64. 1 2 فيكتور ن. بوبيسكو، "Cronica Interna. Idei ăi Fapte. Teatrul religios "، في Biserica الأرثوذكسية الرومانية. جورنال الدورية الكنسية ، العدد. 5-6/1939، ص. 371
  65. ↑ روسيتي، الصفحات 97-98
  66. ↑ لايفسكو، ص 58
  67. ^ Barbu Lăzăreanu ، "Carnetul nostru. Cartoforii"، في Adevărul ، 24 أكتوبر 1933، ص. 1
  68. ↑ فاوست-مور، ص 12، 23
  69. ↑ برودان، الصفحات 146-148
  70. ↑ "Cronica Săptămâniĭ"، في ألبينا. مراجعة الموسوعة الشعبية ، العدد. 27/1901، ص. 746
  71. ↑ تيلفانويو وآخرون. ، ص. 68
  72. ^ فلوريا، ص. 958؛ ^ إيورجا (1934)، ص. 199
  73. ↑ لايفسكو، ص 62
  74. ↑ قسطنطين باكالبا ، باحثون عن تاريخ آخر ، المجلد. الثالث، ص. 24-25. بوخارست: يونيفيرسال ، 1936
  75. ↑ ليفيسكو، الصفحات 61-63، 78، 102. انظر أيضًا فاوست-مور، الصفحات 41، 57
  76. ↑ ماكسيميليان، الصفحات 45-46
  77. ↑ يورغا (1934)، ص 199
  78. ↑ يورغا (1934)، ص 300
  79. ^ إيورجا (1934)، ص 199 – 200
  80. 1 2 3 فيليكس أديركا ، "كرونيكا دراماتيكية. تياترول ريجينا ماريا : سوبريما فورتي"، في سبوراتورول ، رقم. 8/1921، ص. 198
  81. ↑ فلوريا، الصفحات 958-959
  82. ↑ فاوست-مور، ص 12. انظر أيضًا بوتار وتيلفانويو، ص 54
  83. ^ بوتار وتيلفانيو، ص 53-54؛ فاوست موهر، ص. 41
  84. ↑ فيليسيا والدمان، Anca Ciuciu، تاريخ وتخيلات في Bucureştiul Evreiesc ، ص. 112. بوخارست: نوي ميديا ​​برينت، 2011. ISBN 978-606-572-000-8
  85. ^ بوتار وتيلفانويو، ص. 53؛ ستراجي، ص 153، 392
  86. ↑ لايفسكو، ص 34
  87. ^ دراغوميريسكو، ص. 98؛ ستراجي، ص. 392؛ زيليكا، ص. 30
  88. ↑ لوفينيسكو (1926)، ص 251
  89. ^ فلوريا، ص. 958. انظر أيضًا دراغوميريسكو، الصفحات من 54 إلى 56
  90. ^ لوفينيسكو (1926)، الصفحات من 201 إلى 202
  91. ↑ فلوريا، الصفحات 958، 959
  92. ^ أدريان مارينو ، ألكسندرو ماسيدونسكي ، “Pietre de Vad. Idei literare macedonskiene”، في المخطوطة ، المجلد. السادس، العدد 4، 1975، ص. 41
  93. 1 2 3 لايفسكو، ص 63
  94. ↑ تيلفانويو وآخرون. ، ص 69-70
  95. ↑ Jorjŭ Delamizilŭ ، "Duelul de la Teatrul din Craiova"، في Furnica ، Nr. 63 نوفمبر 1905، ص. 6
  96. 1 2 Sandu Teleajen ، "Teatrul Naăsional din Iaşi"، في Boabe de Grâu ، Nr. 11/1932، ص. 552
  97. ↑ ريموس زسترويو، "تاريخ عام 1900. منظور ثقافي"، في فيلولوجيكا جاسينسيا ، المجلد. الرابع، العدد 2، 2008، ص. 273
  98. ↑ فيلوتي، الصفحات 69-71
  99. ↑ روسيتي، ص 97
  100. ^ "Litere-tiinte-Arte"، في Opinia ، 26 سبتمبر 1907، ص. 2
  101. ^ بوتار وتيلفانويو، ص. 53؛ فيلوتي، ص. 71؛ ليفيسكو، ص 62-63؛ Nae Saltinbancu، "tiri. Teatrale"، في Furnica ، Nr. 119، ديسمبر 1906، الصفحات من 10 إلى 11
  102. ↑ ماكسيميليان، ص 131
  103. ↑ تيلفانويو وآخرون. ، ص 79-80
  104. ↑ فيرجيل تيمبيانو، "Agata Bârsescu ti Franz Grillparzer. Traducătorii români ai lui Grillparzer"، في Preocupări Literare ، Nr. 8/1941، ص. 322
  105. ↑ أنجيلوتا وآخرون. ، ص 45-46؛ كالينيسكو، ص. 1008
  106. ^ في ألبرت، “Ex-libris”، في Universul Literar ، Nr. 45/1913، ص. 6
  107. ↑ باربو ثيودوريسكو، "Teatrul francez în România"، في Revista Fundaśiilor Regale ، Nr. 2/1940، ص 332، 345
  108. ^ فلوريا، ص. 955؛ زيليكا، ص. 30
  109. ↑ كوكو ، "Dac'ar renviea Christos؟"، في فورنيكا ، العدد. 189 أبريل 1908، ص. 3
  110. ↑ لايفسكو، ص 95، 138
  111. ↑ فاوست-مور، ص 127
  112. ↑ برينتول غيتزا ، "Sport-petreceri-teatru"، في Furnica ، Nr. 195، يونيو 1908، ص. 6
  113. ↑ أنجيلوتا وآخرون. ، ص. 45. أنظر أيضاً فلوريا، ص. 958
  114. ↑ يوجين اباحي، "Noutăti. 'Succesele' D-lui Haralamb G. Lecca în Italia"، in Noua Revistă Română ، Nr. 24/1909، ص. 370
  115. ↑ أنجيلوتا وآخرون. ، ص. 46؛ كالينيسكو، ص. 1008
  116. ↑ "Cronică. Constituirea Societătiii scriitorilor români"، في Luceafărul ، Nr. 19/1909، ص. 443
  117. ↑ ميهاي كودريانو ، "Recenzii. Haralamb G. Leca، Ulcica (Boule de suif)"، في Viazza Romînească ، Nr. 9/1909، ص 468-469
  118. ^ كالينيسكو، ص. 592؛ فلوريا، ص. 955
  119. ^ "Renseignements utiles. Déplacements et villégiatures des abonnés de Gaulois "، في Le Gaulois ، 13 يوليو 1911، ص. 4
  120. ↑ أنجيلوتا وآخرون. ، ص. 46. ​​أنظر أيضاً بوتار وتيلفانويو، ص. 54
  121. ^ (بالرومانية) فلورين فايفر ، “Samarineanul” ، في Convorbiri Literare ، ديسمبر 2003
  122. ↑ أنجيلوتا وآخرون. ، ص. 46؛ فلوريا، ص. 956
  123. ↑ "Revista revistelor"، في Viazza Romînească ، Nr. 12/1911، ص. 491
  124. ↑ ريموس زاسترويو، "عنصر النقد الأدبي في الدوريات الاشتراكية بين عامي 1900 و1916"، في Anuar de Lingvistique وIstorie Literară ، المجلد. 18، 1967، ص 143-144
  125. 1 2 أبوستوليسكو، ص 197-198
  126. ↑ لايفسكو، ص 186
  127. ↑ أنجيلوتا وآخرون. ، ص. 45؛ كالينيسكو، ص. 1008؛ فلوريا، ص 956، 958
  128. ^ بوتار وتيلفانيو، ص 54-55؛ روزيتي، ص. 96
  129. ^ إميل فاجور ، “Cronica Teatrală. Teatrul Modern.—Pentru întâia oară: 'Înconjurul'، كوميديا ​​في 3 أعمال لـ Henri Bernstein، tradusă de d. HG Lecca”، في Adevărul ، 20 سبتمبر 1912، الصفحات من 1 إلى 2.
  130. ↑ إميل فاجور ، "مسرحية تاريخية. مسرح حديث.—شركة ماريوارا فويكوليسكو - مسرحية: البحث عن بومينا، دراما في 3 أعمال ليوبولد كامبف، ترجمة د. إتش جي ليكا"، في أدفرول ، 15 سبتمبر 1912، ص 1-2
  131. ↑ فيلوتي، ص 70
  132. ↑ فلوريا، الصفحات 959-960
  133. ↑ يورغا (1934)، ص 248
  134. ^ "Mici Polemici"، في Opinia ، 4 ديسمبر 1913، ص. 1
  135. 1 2 (باللغة الرومانية) ستيفان أوبريا، "Trei Năpaste Cinematografice" ، في Convorbiri Literare ، يوليو 2012
  136. ↑ (باللغة الرومانية) Călin Căliman، ""Scenaristul' Caragiale" ، في المعاصر ، العدد. 6 (723)، يونيو 2012، ص. 34
  137. ↑ (بالرومانية) Călin Stănculescu، "Scriitori străini în lumea filmului românesc" ، في Viaă Românească ، Nr. 9-10/2010
  138. ^ كالينيسكو، ص. 1008. انظر أيضًا Angheluśă وآخرون. ، ص. 45
  139. ↑ "الحياة الفنية والأدبية"، في Universul Literar ، Nr. 36/1915، ص. 7
  140. ↑ جورج رانيتي ، "بيسا ريجيني"، في فورنيكا ، العدد. 30 مارس 1916، ص. 2
  141. ↑ (بالرومانية) "Duiliu Zamfirescu — pagini de corspondenăă" ، في România Literară ، Nr. 23/2015
  142. ↑ ماكسيميليان، ص 209
  143. 1 2 بوتار وتيلفانويو، ص. 56
  144. ^ ب. Fundoïanu ، “Par delà les Frontières. Romanie: un siècle de théâtre”، في Choses de Théâtre ، المجلد. أنا، 1921-1922، ص. 227
  145. ↑ فيكتور إفتيميو ، فوم دي فانتوم. إيفوكاري ، ص. 61. بوخارست: Editura Casei Řcoalelor، 1940
  146. ^ بوتار وتيلفانويو، ص. 56؛ كالينسكو، ص 592، 1008
  147. ↑ روسيتي، ص 94
  148. ^ جورجي جي بيزفيكوني، دين ألتي فريمي. المادة , ص. 13. بوخارست: تيبوغرافيا ليتيرا، 1940
  149. ^ "Oltenia Cultureă. Din Caracal"، في Arhivele Olteniei ، Nr. 69-70/1933، ص. 426؛ "Desvelirea Memorial Lui Haralamb G. Lecca" في Ilustratiunea Română ، Nr. 45/1933، ص. 12. انظر أيضًا روزيتي، الصفحات من 93 إلى 94
  150. ^ فيليكس أديركا ، “Cronica Dramaă. Teatrul Regina Maria : Hero ti Leandru”، في Sburătorul ، Nr. 16/1921، ص. 388
  151. ↑ برودان، الصفحات 145-146
  152. ↑ روسيتي، الصفحات 101-102
  153. ↑ ميهايل سيباستيان ، "Notă despre Literatura Dramaă"، في Revista Fundaśiilor Regale ، Nr. 9/1936، ص 679-680
  154. ^ ألكسندرو كيريتشيسكو ، " Viata Teatru. Cronica Teatrală. الاستوديو: Ioana ، pisă în 3 acte de Ludovic Dauş"، في Viaă ، 19 أكتوبر 1942، ص. 2

مراجع