أ. دي هيرز

📅 آخر تحديث: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٧ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

أدولف إدموند جورج دي هيرتز ، المعروف اختصارًا باسم أ . دي هيرتز ، ويُكتب أيضًا هيرتز وهيرتس (15 ديسمبر 1887 - 9 مارس 1936)، كاتب مسرحي وصحفي أدبي روماني، نشط أيضًا كشاعر وكاتب قصص قصيرة وممثل مسرحي. ينتمي إلى عائلة يهودية من الطبقة العليا ، ذات جذور في النمسا-المجر . كان جده، أدولف الأب، مصرفيًا ومستثمرًا مثيرًا للجدل، بينما اشتهر والده، إدغار فون هيرتز، كمترجم للأدب الروماني . حظي أدولف بطفولة مرفهة، وبدأ مسيرته الشعرية في المرحلة الثانوية، حيث كتب كلمات أغنية رومانسية حققت نجاحًا كبيرًا . في بداياته المسرحية، كان هيرتز محافظًا متأثرًا بألكسندرو دافيلا ومدرسة ساماناتورول ، لكنه اتجه لاحقًا نحو الأدب الكلاسيكي الجديد والجمالية . استعارت مسرحياته الكوميدية، التي عُرضت على خشبة المسرح الوطني في بوخارست ، من مؤلفين مختلفين، من بينهم روبرتو براكو وهنري لافيدان وهارالامب ليكا ، وبلغت ذروة شعبيتها عام 1913 مع مسرحية "العنكبوت". وبحلول بداية الحرب العالمية الأولى، كان هيرتز أيضًا كاتبًا للمسرحيات الاستعراضية .

أثير جدل واسع حول هيرتز خلال أوائل العقد الثاني من القرن العشرين، عندما أثارت كتاباته شبهات بالسرقة الأدبية. وازداد الجدل حدةً مع مشاركة رومانيا في الحرب ، حيث اشتهر هيرتز بدعمه لدول المحور . بقي في الأراضي التي احتلتها ألمانيا، وأصدر صحيفة " سينا " اليومية ، التي أصبحت صوتًا بارزًا للرومانيين المولعين بألمانيا ، كما شكلت إسهامًا رائدًا في الصحافة الثقافية. أُلقي القبض عليه من قبل الموالين العائدين في أواخر عام 1918، وأُرسل إلى سجن فاكاريشتي ، حيث قضى عقوبته إلى جانب إيوان سلافيتشي وآي سي فريمو . بُرئ هيرتز أخيرًا في مارس 1919؛ إلا أن الجدل استمر، وأدى أيضًا إلى نزاعات حول حقوق التأليف مع صديقه السابق، إيوان ألكساندرو براتيسكو-فوينيشتي ، وأثار عداوة الكاتبين ليفيو ريبرينو وجورج رانيتي .

واصل هيرتز، الذي كان يعاني من ضائقة مالية، نشر المسرحيات والترجمات، ودخل في تعاون مثمر مع قسطنطين تاناسي ، وكتب عرضًا مسرحيًا لجوزفين بيكر . وإلى جانب بطولته في مسرحياته الخاصة، عمل لفترة محررًا لملحق ثقافي بعنوان " أديفارول ليتيرار شي أرتيستيك" ، ثم رئيسًا لصحيفة "ديمينياتسا" اليومية لفترة وجيزة، ومحاورًا في شركة الإذاعة . أشرف هيرتز على أول تجربة إخراجية لسيكا ألكسندريسكو ، التي أصبحت شريكته في الإنتاج والكتابة في ثلاثينيات القرن العشرين؛ كما ساهم في انطلاقة زاهاريا ستانكو الأدبية، وبداية ابنته كوكي في التمثيل. وفي نهاية المطاف، قبل هيرتز منصب رئيس المسرح الوطني كرايوفا عام 1930، بينما واصل العمل في مجالات أخرى، وبدأ مسيرته ككاتب سيناريو للأفلام الناطقة .

بعد أن أُطيح به بسبب احتجاجات الممثلين والمؤامرات السياسية عام ١٩٣٥، ازداد استياء النقاد من هيرتز، الذين ناقشوا انحداره الإبداعي نحو حرفة نمطية. توفي في أوائل العام التالي، بعد صراع مع مرض السكري ومرض رئوي. وبحلول ذلك الوقت، أثارت أصوله اليهودية جدلاً إضافياً، تفاقم مع تبني سياسات معادية للسامية خلال معظم الحرب العالمية الثانية - على الرغم من استمرار إنتاج مسرحياته من قبل ألكسندريسكو وآخرين. كان النظام الشيوعي معادياً بالمثل لأعمال هيرتز "البرجوازية"، على الرغم من السماح بانتعاش انتقائي لأعماله بدءاً من أواخر الستينيات؛ وقد عارض هذا التوجه العديد من النقاد، الذين رأوا أن هيرتز لم يعد ذا صلة ثقافية.

سيرة

وقت مبكر من الحياة

وُلد في بوخارست ، عاصمة المملكة الرومانية ، وكان والداه إدغار فون هيرتز (أو إدغار دي هيرتز) وزوجته ماريا ( ني كيريزتي). [ 1 ] [ 2 ] من جهة والده، كان ينتمي إلى طبقة النبلاء النمساويين ، وكانت له صلات بدوقية بوكوفينا : فجده، البارون أدولف فون هيرتز، كان رئيسًا للسكك الحديدية الإمبراطورية التي تربط ليمبرغ بياش ؛ وتزوج من ماريا مورو. [ 3 ] كان البارون، وهو رجل من أصل يهودي نمساوي ، [ 4 ] [ 5 ] يعيش في فيينا عام 1850، عندما حصل على براءة اختراع لتصميمه لمصفاة سكر . [ 6 ] تشير الشهادات إلى أنه انتقل إلى مدينة فرانكفورت الحرة بحلول عام 1858، وساعد في بناء خط سكة حديد ليمبرغ-ياش بدعم من توماس براسي ، ولكن بعد انتقاله مرة أخرى إلى بوخارست. [ ٧ ] تضمنت محفظته الاستثمارية، في عام ١٨٦٥، "بنك رومانيا"، الذي كان أول مؤسسة ائتمانية حديثة في الإمارات المتحدة . [ ٨ ] بعد إغلاقه إثر خلافات سياسية، ظل البارون نشطًا كممثل لشركة نورث بريتيش آند ميركانتايل للتأمين ، وشارك أيضًا في مشاريع إنشاء بنوك زراعية. [ ٩ ] أعاد لاحقًا تأسيس البنك الأكبر وأصبح مديرًا عامًا له، واستثمر بكثافة في احتكار الدولة للتبغ، قبل أن يستقيل نهائيًا في عام ١٨٧٦. [ ١٠ ] بحلول ذلك الوقت، أصبحت مزاعم رشوته لوزير المالية بيتري مافروغيني فضيحة عامة. [ ٤ ] [ ١١ ] توفي في أغسطس ١٨٨١، في باد غاستين . [ ١٢ ]

كان آل هيرزيس من الروم الكاثوليك ، [ 3 ] ولكن، وفقًا للمؤرخ لوسيان بويا ، "اندمجوا تمامًا في الثقافة الرومانية". [ 13 ] كان والد الكاتب المسرحي موظفًا مصرفيًا رفيع المستوى، وعاش الابن طفولة مرفهة في البلاط الملكي الروماني، الذي منحه امتيازاته لسنوات عديدة. [ 14 ] [ 15 ] بالإضافة إلى عمله في مجال الأعمال، كان لإدغار اهتمامات موسيقية وأدبية. في عام 1878، كان عازف بيانو، وعزف إلى جانب إدوارد هوبش في الأثينيوم الروماني . [ 16 ] كما ترجم إدغار إلى الألمانية مسرحية "فانتانا بلاندوزي" لفاسيلي ألكساندري (1885)، وقصيدة "لوسيفارول " لميهاي إمينسكو (1893). [ 17 ] كان إدموند، الابن الآخر لأدولف الأب، ضابطًا سابقًا في الجيش النمساوي . تزوج من إيزا، ابنة الأمير ديميتري غيكا ، [ 18 ] الذي يُقال إنه لم يكن راضيًا عن يهودية أهل زوجته. [ 5 ] كانت إيزا (اسمها الأصلي ماريا غيكا) كاتبة مقالات منشورة، [ 19 ] وتُنسب إليها بعض المصادر أنها والدة هيرتس. [ 20 ] في الواقع، أنجب الزوجان ابنةً سمياها أيضًا ماريا. [ 21 ]

كما ذكر هيرتز نفسه لاحقًا، فقد "وُلد ممثلًا"، ومنذ سن السادسة أو السابعة كان يحضر بانتظام العروض الأولى، ثم عند عودته إلى المنزل، كان يرتجل مشاهد لعائلته. [ 22 ] تلقى هيرتز تعليمه الابتدائي من خلال دروس خصوصية؛ [ 23 ] والتحق بمدرسة جورج لازار الثانوية في مسقط رأسه. ويذكر الناقد باربو لازاريانو أنه خلال فترة الاستراحة هناك، جرب مواهبه كممثل كوميدي، وأصبح "ممثلًا صامتًا لا مثيل له". [ 24 ] ويشير زميله، مؤرخ المسرح المستقبلي بول آي. برودان، إلى أنه كان شخصًا عاطفيًا، وكان يتحسر على مصير رجال الثلج الذين يستخدمهم الطلاب الآخرون كأهداف لرمي كرات الثلج. [ 25 ] بدأ نشاطه الأدبي بكتابة السوناتات والقصائد الغنائية والروايات والحكايات الخرافية - المسجلة في دفتر ملاحظات يغطي السنوات 1901-1903، ولم يُكتشف إلا بعد وفاته. يشير لازاريانو، الذي قرأها، إلى أنها استلهمت من ألكساندري وإمينسكو؛ كما احتوت على محاكاة ساخرة من ألفريد دي موسيه وألكسندر دوما الابن . [ 24 ] في نوفمبر 1901، كان ضيفًا على الملكة إليزابيث ، التي ألقى عليها إحدى قصائده. وقد وصف هذا العمل لاحقًا بأنه "سيئ للغاية". [ 24 ]

لمدة عامين، [ 1 ] التحق هيرتز بالمدرسة العسكرية في ياش، وكان زميلًا لاثنين من الجنرالات المستقبليين، ترايان إريميا غريغوريسكو وغابرييل مارينسكو . [ 26 ] لم يُعجبه الجوّ العام، فثار عليه وكتب الشعر على جدران المهجع. [ 2 ] ويُقال أيضًا إنه كان طالبًا في كلية ميهاي فيتيازول الوطنية ، حيث كتب خلالها شعرًا جديدًا، بالإضافة إلى مسرحيات، مستخدمًا الاسم المستعار دينو رامورا. [ 14 ] حوالي عام 1904، في سن السابعة عشرة، نشر هيرتز مسرحيته " De ziua nunții tale-ți scriu" ("أكتب هذا في يوم زفافك")، والتي لاقت رواجًا كبيرًا. [ 2 ] ووفقًا للروايات الشعبية المسرحية، تدور المسرحية حول حب هيرتز غير المتبادل للممثلة أجيبسينا ماكري ، التي تزوجت من الكاتب المسرحي فيكتور إفتيميو . [ 27 ]

بعد إتمام دراسته الثانوية عام ١٩٠٧، التحق هيرتز بكلية الأدب والفلسفة في جامعة بوخارست ، حيث كان طالبًا متفوقًا وحظي بإشادة أساتذة بارزين مثل تيتو مايوريسكو ، وميخائيل دراغوميريسكو ، وبومبيليو إلياد . [ ١٥ ] نُشرت قصائده لأول مرة عام ١٩٠٦ في مجلة "لوسيفارول" ، تلتها قصائد مماثلة في مجلتي "ساماناتورول " و "فياتسا نوا" . [ ٣ ] أشار الناقد نيكولاي يورغا إلى قصيدة مميزة عن إلياش راريش ، موقعة باسم دينو رامورا، ومكتوبة على وزن " ألكسندرين رتيب ". [ ٢٨ ] استُلهمت هذه التجارب المبكرة، وغيرها، في الدراما الشعرية بشكل كبير من كتابات ألكساندرو دافيلا ، لدرجة التقليد. [ 29 ] وفقًا لدراغوميريسكو، تُعدّ هذه الأعمال النموذج الوحيد للمسرح التقليدي المتوافق مع أوامر ساماناتورول ، لكنها تفتقر إلى التأثير الدرامي: لم تحافظ إسهامات هيرتز "المؤسفة" على الوحدات الكلاسيكية . [ 30 ] على الرغم من هذه المراجعات، جعلت هذه الأعمال من هيرتز شخصيةً محترمةً في مدرسته، وأثارت غيرة زميله ألكسندرو كيريتيسكو ، الذي بدأ مسيرته الأدبية الخاصة - في البداية، بنجاح أقل بكثير. [ 31 ]

بعد قبوله في فياتسا نوا ، اتجه هيرتز نحو الأدب الكلاسيكي الجديد والجمالية ، لكنه، كما يشير دراغوميريسكو، كان "مبتدئًا" في كليهما. [ 32 ] كانت مسرحية هيرتز الأولى هي " دومنيتسا روكساندرا " عام 1907 ، والتي جسدت حياة أميرة تحمل الاسم نفسه من القرن السابع عشر . وقد نالت المسرحية، التي استعارت من دافيلا وبيير كورني ، إشادة من شخصية أدبية بارزة، هو جورج بانو . [ 24 ] تلتها في عام 1908 مسرحية "زهرة نالبة " ("الخطمي المستنقعي"). ووفقًا لإفتيميو، ابتعدت كتابة هيرتز عن تأثير دافيلا، وأصبحت تشبه أعمال هارالامب ليكا . [ 33 ] ورأى كل من دراغوميريسكو ويوجين لوفينسكو أن مسرحية "زهرة نالبة" مدينة بشكل كبير لرواية " كاميل " لألكسندر دوما . [ 34 ] في ذلك الوقت، كان قد نُشرت أعماله أيضًا من قِبل دار نشر دراغوميريسكو الخاصة، كونفوربيري كريتيس ، ولا سيما مع قصيدته "الدرامية" " ذات مرة" ( A fost odată ) عام 1908، [ 3 ] ومن قِبل دار نشر فات فروموس ، مع مقطع مترجم من مسرحية فيدرا لجان راسين (1909). [ 35 ] استمر في نشر الشعر، بشكل رئيسي في كونفوربيري ليتيراري التابعة لمايورسكو ، والتي نشرت أيضًا مسرحية أخرى له، وهي بيروينتا (Biruința) عام 1911. [ 3 ] [ 36 ] جاءت خمس مسرحيات أخرى في تتابع سريع: Noaptea Învierii ("ليلة القيامة"، 1909)، Când ochii plâng ("عندما تذرف الدموع"، 1911)، Păianjenul ("العنكبوت"، 1913)، Bunicul ("الجد"، أيضًا 1913)، و Cuceritorul ("الفاتح"، 1914). [ 1 ] [ 2 ] [ 15 ] [ 37 ]

اختراق

عُرضت العديد من هذه النصوص على خشبة المسرح الوطني في بوخارست ، بقيادة إلياد، ثم دافيلا وإيوان باكالباشا . [ 38 ] في يناير 1909، قدم المسرح مسرحية "دومنيتسا روكساندرا" ، مسجلاً بذلك أول عرض مسرحي لهيرتز. أخرج المسرحية الممثل المحترف إيون ليفيسكو ، وكانت غير مألوفة لاحتوائها على طاقم تمثيلي من الهواة فقط، مؤلف من طلاب المدارس الثانوية. [ 39 ] في الأكاديمية الرومانية ، رفض مايوريسكو المسرحية، التي كانت تتنافس على جائزة ناستوريل. [ 36 ] مع ذلك، في السنوات اللاحقة، قدم مايوريسكو رعاية متقطعة لهيرتز. أشاد هيرز بمايورسكو واصفاً إياه بمستشاره وقدوته الأخلاقية، مؤكداً له "إخلاصه الدائم". [ 36 ] قُبلت مسرحية "بيروينتا " من قبل دافيلا في مايو 1911 وحظيت بإشادة واسعة. [ 40 ] عُرضت المسرحية أيضًا في مسرح ياش الحكومي في نوفمبر، لكنها لم تلقَ إقبالًا جماهيريًا كبيرًا. وكتب الناقد كورنيليو كارب آنذاك أن الجمهور المحلي فضّل الإثارة والدراما على نص هيرتز "الهادئ، العادي، البسيط". [ 40 ] كما عُرضت مسرحية Noaptea Învierii في المسرح الوطني في بوخارست، لكنها "لم تلقَ رواجًا"، [ 41 ] ويصفها لوفينسكو بأنها تشبه إلى حد كبير مسرحيته السابقة De peste prag . [ 42 ] عُرضت مسرحية Când ochii plâng لأول مرة في مسرح كرايوفا الوطني، وهو مسرح إقليمي ، من بطولة أغاثا بارسيسكو . [ 43 ] [ 44 ] قدّمت مجلة "ماسكا" ، وهي مجلة محلية لعشاق المسرح، مراجعة لاذعة للعرض: نص هيرتز كان "مملاً للغاية"، مليئاً بـ"عبارات مبتذلة" لم يستطع أداء بارسيسكو التخفيف من حدّتها. [ 43 ]

عاد هيرتز إلى بوخارست بمسرحية "بايانينول "، التي حققت نجاحًا باهرًا [ 45 ] أو "نجاحًا عظيمًا" [ 31 ] [ 46 ] عند عرضها الأول. ووفقًا لليفيسكو والناقد إيوان ماسوف ، فقد كانت المسرحية بمثابة انتصار ساحق لكل من المؤلف والممثلين الرئيسيين، ماريا جيورجيا وتوني بولاندرا . [ 47 ] في ذلك الوقت تقريبًا، يُقال إنه حقق ربحًا يقارب مليون ليو عن كل مسرحية، وهو إنجاز غير مسبوق. [ 48 ] في "بايانينول "، تتظاهر أرملة بأنها "منحلة" لتبدو أكثر أناقة. ووفقًا للباحث الأدبي جورج كالينسكو ، فإن موضوع المسرحية وتصميمها يُنبئان بأعمال لويجي بيرانديلو ، ولكنهما يُعيدان أيضًا إحياء أعمال محبوبة لدى الجمهور. [ 49 ] وبالمثل، يشير لوفينسكو إلى أن مسرحية "بايانينول" هي في معظمها نسخة من مسرحية " بيرفيتو أموري" لروبرتو براكو ، ولكنها تحولت إلى عمل كوميدي. ومع ذلك، فإن النتيجة متفوقة، وهي بحد ذاتها "نموذج للكوميديا ​​الصالونية". [ 42 ] كانت فرضية لوفينسكو حول براكو وهيرز محور فضيحة سرقة أدبية. [ 50 ] أبدى كتاب آخرون آراءً إيجابية حول "بايانينول ": يجد لوفينسكو فيها وجهي هيرز، "الشاعر والفكاهي"، إلى جانب "دقة واضحة في بناء السيناريوهات وتقنية غير مبتذلة على الإطلاق"؛ [ 51 ] بينما يراها ماسوف "أولى، وربما أفضل، الكوميديا ​​الصالونية الرومانية". [ 52 ] ويؤكد عالم المسرح فيرا موليا الرأي نفسه، إذ يقترح أن "بايانينول " لا تزال "أكثر أعمال الكاتب غزير الإنتاج أ. دي هيرز إتقانًا". [ 53 ]

كما أشار الباحث ميرتشا بوبا، كان هيرتز صحفيًا مرموقًا في عصره، ولكنه أسهم أيضًا إسهامًا كبيرًا في تطوير الحياة المسرحية الرومانية، من خلال مجلاته ومسرحياته. [ 15 ] ويتناقض هذا الرأي مع رأي كالينسكو، الذي يرى هيرتز في المقام الأول "صناعيًا مسرحيًا" و"عاطفيًا صريحًا"، حيث لم تبرز سوى مسرحيتي " بايانينول " و "بونيكول" كإسهامات أكثر ديمومة. [ 54 ] ويبدو أن هيرتز استلهم كتابة "بونيكول" من مسرحية " ماركيز دي بريولا" لهنري لافيدان ، التي تصور بدورها مانول كوربيا، وهو رجل مُسنّ يحاول عبثًا كسب ودّ امرأة أصغر منه بكثير. ويرى كالينسكو أن السيناريو عبارة عن مجموعة "من تفاصيل صغيرة، قد تكون مملة أحيانًا"، ولكنها مع ذلك "تفاصيل صغيرة جُمعت بمهارة". [ 55 ] على النقيض من ذلك، يصف لوفينسكو مسرحية "بونيكول " بأنها "ضعيفة" و"غير متماسكة"، بعبارات فكاهية "لا تُسهم في تبديد ابتذالها". [ 56 ] بعد العرض الأول بفترة وجيزة، أفادت مجلة " لوسيفارول " أن "المسرحية التي حظيت بدعاية كبيرة" كانت فاشلة، مشيرةً إلى أن "مؤلفها الموهوب" قد "نحت قطعة زجاج، [بدلاً من] ماسة". [ 57 ] رأى نقاد كل من "فلاكارا " و "أوبينيا" أن " بونيكول " نصٌّ باهت، بحجة أن هيرتز قد "تراجع خطوتين إلى الوراء". [ 58 ] لم تحظَ مسرحية "البارون" بتأييد النقاد حتى مع "كوسيريتورول" : فقد وصفها أحد النقاد في "يونيفرسول ليتيرار " بأنها "غير متماسكة"، وزعم أن هيرتز لم يكتبها إلا لأن بولاندرا أرادت منه ذلك. [ 59 ]

هيرتز وأوكتافيان جوجا ، تم تصويرهما حوالي عام 1910

كان هيرتز عضوًا مؤسسًا في جمعية الكتاب الرومانيين (اتحاد الجمهوريات الاشتراكية السوفيتية)، وسكرتيرًا أدبيًا في المسرح الوطني في بوخارست، ورئيس تحرير مجلة " فات فروموس" الأدبية . [ 1 ] في الفترة ما بين عامي 1910 و1911، زار المجتمعات الرومانية في النمسا-المجر ، بما في ذلك بوكوفينا، ضمن جولة أدبية استضافت أيضًا يورغا، وإفتيميو، وإميل غارليانو ، وأوكتافيان غوغا ، وأل. ت. ستاماتياد ، وكاتون ثيودوريان . [ 60 ] وطّد هيرتز صداقته مع إفتيميو، والتقى معه بالشاعر المخضرم جورج كوشبوك ، الذي كانا يكنّان له إعجابًا كبيرًا. وكما روى إفتيميو، أثبت لهما هذا اللقاء أن كوشبوك كان شخصًا مملًا في حياته اليومية. [ 61 ] في أبريل 1911، انتخبت الجمعية المسرحية الرومانية هيرتز في أول لجنة توجيهية لها، إلى جانب جورج ديامندي ، وبول غوستي ، وجورج رانيتي ، ورادو د. روسيتي . [ 62 ] في العام التالي، ظهر هيرتز وغارليانو وروسيتي في مسرح كوميديا ​​خلال حفل تكريم للكاتب المسرحي المخضرم إيون لوكا كاراجيالي ؛ وكان من بين الضيوف المكرمين ماري ملكة رومانيا والأمير كارول . [ 63 ] شغل هيرتز لفترة وجيزة منصب رئيس ديوان ديميتري س. نينيتيسكو ، وزير التجارة المحافظ ، وسافر معه إلى غالاتي لحضور حفل إزاحة الستار عن تمثال كوستاش نيغري (يوليو 1912). [ 64 ] أُقيل من منصبه في أكتوبر، مع وصول نيكولاي زينوبول ، الليبرالي الوطني ، إلى السلطة . في مراجعته للعدد، مازح رانيتي، زميل هيرتز، قائلاً إن هيرتز ربما لم يكن محبوباً بسبب تصرفاته الأرستقراطية، أو أن زينوبول "أراد إعادته إلى مهنته الحقيقية". [ 65 ]

أيضًا في عام 1912، عُرض فيلم هيرز المقتبس عن رواية "رجل عجوز لطيف" للمخرج هنري مورجر لأول مرة في المسرح الوطني. تكرر هذا في عام 1914، عندما قدمت نفس الفرقة نسخة هيرز من L' Apôtre ، بواسطة بول هياسينث لويسون . [ 67 ] خلال تلك السنوات، ساهم هيرز أيضًا في فلاكارا ، فياتا رومانيسكا ، ديمينيا ، أديفارول ، إيبوكا ورامبا . [ 1 ] لفترة من الوقت في عام 1914، نشر هيرز والرسام جان ألكساندرو ستيريادي مجلتهم الشهيرة، Ilustratiunea Română . [ 68 ] في عام 1915، شارك مع إيوان ألكساندرو بريتسكو-فونيتي في كتابة مسرحية أخرى، سورانا . [ 2 ] [ 69 ] [ 70 ] [ 71 ] بعد ذلك أيضًا، أنتج في كوموديا مسرحية Voiaj în China ("رحلة إلى الصين")، مما سمح لسيكا ألكسندريسكو البالغ من العمر 17 عامًا بتولي منصب المخرج. [ 72 ] وشملت أعماله الأخرى النقد المسرحي؛ لا يزال يستخدم الاسم المستعار دينو رامورا، جنبًا إلى جنب مع ميرا ديانو ودينو. [ 15 ]

أن تصبح "محبًا للألمانية"

اتسمت مسيرة هيرتس المهنية بالجدل خلال مشاركة رومانيا في الحرب العالمية الأولى . اتسمت السنتان الأوليان بحياد حذر، انقسم خلالهما الرأي العام الروماني بين مؤيدي دول الوفاق ودول المحور . في البداية، كان هيرتس ودودًا تجاه دول الوفاق، حيث أنتج في يوليو 1915 مونتاجًا من الشعر الوطني لإفتيميو وجوغا. حمل العمل اسم "أغنية رومانيا" ( Cântarea României )، وقام ببطولته إدوارد دي ماكس ، وألمح إلى ضم بوكوفينا وترانسيلفانيا . [ 13 ] يصف الشاعر سينسينات بافيلسكو منافسة كامنة بين هيرتس وجوغا، بعد أن حقق الأخير نجاحًا كبيرًا بمسرحياته التي تدور حول ترانسيلفانيا. وقد زاد بافيلسكو نفسه من حدة هذه التوترات بتأليفه أبياتًا شعرية تضمنت تلميحات غير لائقة إلى أصول هيرتس " السامية ". [ 73 ] وجاء فيها:

عندما يسافر كارباتي غوغا، لا يصنع الفن، ولا يتاجر، لن يبني هيرز، المسرح، سيناغوغا! [ 73 ]

ترجمة:

بينما يعبر غوغا الجبال في حالة غضب، ليعيد المسرح إلى حرفة، تُرك هيرتز بلا عمل: أصبح الكنيس الآن مسرحه الوحيد!

قبل ديسمبر 1915، كان هيرتز قد كتب سيناريو مسرحية " ميلكول " (الحلزون) التي تُعرض في مقهى . [ 50 ] اشتهر هيرتز بمساهمته في فن الاستعراض ، وكان يعمل أيضًا مع نيكولاي نيكوليسكو-بوزاو ، نجم المسرحيات المناهضة للحرب، في مسرح الحمراء . [ 74 ] كما ساهم في كتابة نص أوبريت " دراغوستيا كوريني " (حب كورينا)، من تأليف إيونيل ج. براتيانو. وبحلول يناير 1916، كانت فرقة غريغوريو تُقدم هذه الأوبريت بنجاح باهر. [ 75 ] ووفقًا لما ذكره نيكوليسكو، أثبت هيرتز براعته في كتابة الحوارات والنصوص الفكاهية وسوء الفهم. [ 76 ]

خلال تلك الأشهر، انجذب هيرتس نحو دعم دول المحور، فكتب مقالات مسرحية في صحيفة ستياغول ، وأقام علاقات ودية مع عميل " مُحب لألمانيا " يُدعى ألكساندرو بوغدان-بيتيشتي . [ 77 ] في أغسطس 1916، رسّخت معاهدة بوخارست تحالف رومانيا مع دول الوفاق، مما أدى إلى توقف عمل هيرتس في المسرح الموسيقي. وبحلول أكتوبر، وظّفته "صحيفة رئيسية من العاصمة" لكتابة تقرير عن الإعدام المُخطط له للمُتهربين من التجنيد في كرايوفا . [ 20 ] وهناك، صادق رادو ديميتريسكو-غير ، وهو شاعر طموح يبلغ من العمر أحد عشر عامًا، فعلمه علم الوزن الشعري وشجعه على الكتابة أكثر. [ 20 ] عاد هيرتز إلى أنشطته في بوخارست، وفي أواخر عام 1916، تولى رعايته الشخصية الممثل إيون يانكوفيسكو ، الذي أصيب في الجبهة، وأصبح بلا مأوى عند عودته إلى الحياة المدنية. [ 78 ]

في ديسمبر 1916، احتلت دول المحور المدينة ، ليبدأ بذلك احتلال أجنبي دام قرابة عامين؛ ولم يشارك هيرتس في إجلاء بوخارست. بعد مايو 1917، أصبح هيرتس كاتبًا في مجلة "سابتامانا إيلوستراتا" ، التي كانت عنصرًا أساسيًا في جهاز الدعاية الألمانية في رومانيا. [ 79 ] في يونيو من ذلك العام، التقى ليلي تاناسيسكو، وتزوجها في يوليو. [ 2 ] كانت ليلي، وهي فنانة أوبريت مقيمة في كرايوفا، ابنة الممثل الشهير إيون تاناسيسكو. [ 80 ] استمرت في التمثيل في عروض مسرح غابرييلسكو حتى ولادة طفلتهما الأولى، ألكسندرا ماريا. [ 2 ] يذكر إفتيميو أن هيرتس شعر بالامتنان لليلي، التي وقفت إلى جانبه "في أوقات الحاجة"، ووقع في حبها بدلًا من البحث عن "الطبقة البرجوازية الثرية في بوخارست". [ 33 ] كما ذكر ماسوف، غيّر هيرتز جذرياً أساليبه في الخيانة الزوجية و"تحول إلى الطبقة البرجوازية"، حيث أمضى الكثير من الوقت مع عائلته وخاصة طفليه "المحبوبين"، ألكسندرا "كوكي" ونونو. [ 81 ]

في ظل الإدارة المؤقتة ذات التوجه الألماني التي أسسها لوبو كوستاكي ، عاد نينيتيسكو وزيرًا للمالية. وفي أبريل 1917، رشّح هيرتز لرئاسة المسرح الوطني. عارض الممثلون هذا الاقتراح، ما دفع نينيتيسكو إلى قطع الدعم الحكومي عنهم؛ وأظهر المديرون الألمان تضامنهم مع موظفيهم، وتقاسموا رواتبهم مع الفرقة. [ 82 ] استمر هيرتز في المشاركة في عروض حديقة أمباسادوري، وانضم إلى فرق دافيلا وغابيرليسكو الصيفية. وجمع عرضٌ أُقيم في 5-6 سبتمبر تبرعاتٍ للجنود المكفوفين. وتضمن العرض مسرحيات هيرتز الاستعراضية، " Dă-i drumul odată și mor " ("شغّله وسأموت") و" Treci la rând " ("اصطفّ")، من بطولة ليلي، وظهر هيرتز نفسه على خشبة المسرح لإلقاء بيتين شعريين . [ 83 ] كما كُلِّف من قِبَل المغني ألكسندرو باركانيسكو بكتابة مسرحية كوميدية موسيقية من فصل واحد بعنوان " بويرول بوفليا " ("بوفليا النبيل ")، والتي عُرضت كعرض حي في سينما فارييتي ريغال في أكتوبر. [ 84 ] وفي نوفمبر، أخرج مسرحية كوميدية موسيقية أخرى بعنوان " راندونيكا " ("السنونو")، وذهب ريعها إلى الصليب الأحمر الروماني . [ 85 ]

إعلان باللغة الألمانية لعرض خيري يعود ريعه للمكفوفين، نُشر في صحيفة "بوكارستر تاغبلات" في سبتمبر 1917. كان عرض هيرتز بمثابة فقرة ثانية بعد عرض فيلم " وين توت شبرشن " من بطولة ماريا كارمي.

في 27 سبتمبر، افتتح هيرتز، بالاشتراك مع ليفيو ريبرينو ، صحيفة ثقافية يومية بعنوان " سينا " (المسرح)، والتي ضمت مساهمات من مجموعة متنوعة من الكتاب: دافيلا، وفيليكس أديركا ، وفيكتور أنستين ، وسارينا كاسفان ، وفاسيل ديميتريوس ، وغالا غالاكتيون ، ولوكريزيا كارنابات ، وأدريان مانيو ، وباربو نيمتيانو ، وإي. بيلتز ، وكاميل بيتريسكو ، وتودور تيودوريسكو-برانيشت ، وآي سي فيساريون . [ 86 ] وضمت هيئة التحرير، من بين آخرين، سكارلات فرودا ، وباربو لازاريانو ، وإيلي موسكوفيتشي ، وألكسندرو تيرزيمان . [ 87 ] وتراوحت توجهات الصحيفة بين رسائل تدعو إلى الحفاظ على الثقافة الرومانية في ظل ظروف صعبة، وإظهار دعم كامل للاحتلال الألماني. [ 88 ]

كما أشار بويا، فإن إصدار هيرتز لصحيفة مسرحية يومية "كان ليُعدّ إنجازًا حقيقيًا حتى في الظروف العادية"؛ "وبغض النظر عن لغته المفرطة، والتي يمكن تفسيرها في سياقها، تبقى الحقيقة أن [هيرتز] كان رئيسًا كفؤًا للغاية لصحيفة ثقافية ومنشطًا للحياة الثقافية في ظل ظروف صعبة." [ 89 ] ووفقًا لبيلتز، أظهر هيرتز "قوة إقناع استثنائية، وكان محبوبًا على الفور". "لم يُصب أبدًا بداء الحسد"، وكان متحمسًا لأعمال الآخرين، وشجع بشكل خاص الكاتب و"ابن الفلاحين" ألكساندرو بوكور. [ 90 ] ومع ذلك، كان البارون ساخرًا أيضًا، يُسلّي موظفيه بانطباعات عن أنفسهم وعن الكُتّاب الذين اعتبرهم متوسطي المستوى، وخاصة مايكا سمارا . [ 90 ] بحسب ليفيسكو، كان هيرتز مثيرًا للاهتمام لدى "المثقفين القراء" بقدر ما كان ثرثارًا نهمًا، مع أن ثرثرته ظلت "روحانية ومهذبة". [ 91 ] وكما أشار ماسوف، "كان البارون يعرف كيف يحرك خيوط الناس، وكيف يخلق لنفسه سلسلة من الأعداء بلا مبرر - مع أنه لم يكن شريرًا". كانت "مؤامرات هيرتز الصغيرة" موجودة لإبقائه مستمتعًا، و"الحقيقة أنه تلقى ضربات أكثر مما وجّهها". [ 92 ]

فضائح ومحاكمات

ازدادت تأثر مجلة "سينا" بالسياسات "الموالية لألمانيا"، وقد عززت مقالات هيرتز هذا التوجه. من بينها مقالٌ نُشر في أبريل 1918 يُشيد بلودفيج فون جيبساتل ، الذي ترأس مكتب الرقابة الألماني في رومانيا المحتلة. جادل هيرتز في ذلك المقال بأن جيبساتل كان له دورٌ حاسم في بقاء مسارح بوخارست. [ 93 ] وفي فبراير 1918، استضافت "سينا " أيضًا آخر قصيدة لكوشبوك، "النسر"، والتي ربما تُشير إلى كوارث رومانيا خلال الحرب. [ 94 ] وهاجمت مقالاتٌ أخرى كُتّابًا ومهنيين مسرحيين من أتباع حركة الوثنية الذين استقروا في ياش، مُخصّصةً بالذكر ديامندي، ورانيتي، وسادوفينو، ونيكولاي ن. بيلديسينو ، وبيتري لوكوستيانو ، وكورنيليو مولدوفانو . [ 95 ] غطى هيرتز شخصيًا وفاة باربو ستيفانيسكو ديلافرانسيا ، مثيرًا جدلًا واسعًا بتشكيكه في وطنية منافسه. [ 96 ] لم يستاء أعضاء آخرون من هذه المجموعة المنفية من مواقف هيرتز: إذ تُظهر رسالة مؤرخة في ديسمبر 1917 أرسلها الممثل ألكسندرو مافرودي من ياش أنه كان يقرأ مجلة سينا ​​بانتظام ، وأنه كان سعيدًا بمعرفة " النجاح الواضح" لراندونيكا . [ 97 ]

استقال ريبرينو من مسرحية "سينا" بعد ثلاثة أسابيع فقط، [ 98 ] وانتقل ليصبح ناقدًا في مجلة " لومينا " لكونستانتين ستير ، حيث انتقد مسرحيتي "بويرول بوفليا" و "راندونيكا" . [ 85 ] وسرعان ما دخل في خلاف مع سلطات الاحتلال، وشكّ في أن هيرتز كان يفضحه. [ 99 ] وظلّ الاثنان متنافسين: ففي عام 1935، ادّعى هيرتز أنه احتفظ بنسخة من عرضٍ من تأليف ريبرينو بالكامل، كُتب بأسلوبٍ كان من شأنه أن يسيء إلى سمعة ريبرينو. [ 26 ] وفي مارس 1918، قدّم مسرح كوميديا ​​مسرحية هيرتز الجديدة، " فالول دي بي أوتشي " ("حجاب على العينين")، وذهب ريعها بالكامل إلى أيتام الحرب. [ 100 ] وكان هيرتز لا يزال في بوخارست بعد استسلام رومانيا ، وكان يتوقع عودة بعض الفنانين المحترفين من منفاهم في ياش. [ 101 ] تولى ائتلاف من المحافظين المؤيدين للثقافة الألمانية السلطة، وكان ألكسندرو مارغيلومان رئيسًا للوزراء . وعقب هذه الخطوة، بدأ حزب سينا ​​بتلقي تبرعات من جنود مُسرَّحين، من بينهم جورج توبيرسيانو ، وأفرام ستويرمان-روديون ، [ 102 ] وهـ . بونشيو . [ 103 ]

خلال ذلك الصيف، عُرضت عدة عروض أخرى لهيرتز في مسرح أمباسادوري، منها: "فتاة شجرة الغار ذات البيوت الثلاثة "، و "لا تغضبي يا كسولة"، و" باك " (مأخوذة من مسرحية " باكارات "). [ 83 ] ووفقًا لزوجته، كان يكتب عرضًا جديدًا كل ليلة، بما في ذلك "لهذا السبب لا تملك الدببة ذيولًا". [ 2 ] غطت مجلة " سينا" المشهد المسرحي الألماني في بوخارست. وأشادت تقاريرها السينمائية بأفلام الدعاية الألمانية ، بما في ذلك فيلم أُنتج في بوخارست، مع لقطات حية للمارشال ماكنسن ، وسلطت الضوء على نجوم السينما الألمانية والنمساوية، مثل ليدا جيس ، وميا ماي ، وهيلا موجا ، وألوين نويس . [ 104 ] كما غطت مجلة سينا ​​جولات مسرح آن دير فين وأوبرا دارمشتات الملكية ، بالإضافة إلى مسرحيات ألمانية أخرجها مديرون رومانيون مثل فيليمير ماكسيميليان وماريوارا فويكوليسكو . [ 105 ] ومع ذلك، كان هناك خلاف مستمر بين هيرتس وماكسيميليان، بلغ ذروته في أكتوبر، عندما صفع ماكسيميليان هيرتس علنًا في شارع كاليا فيكتوريا . [ 106 ] في ذلك الوقت تقريبًا، عرضت نشرة "كاريكاتورا سوب أوكوباتسي " ("الكاريكاتير أثناء الاحتلال")، التي نسبها كالينسكو إلى هيرتس نفسه [ 3 ] ونسبها آخرون إلى مانيو، [ 107 ] أعمال رسام كاريكاتير من فريق العمل يُدعى فيليبس، والذي "حاول أن يحل محل رسامينا المشهورين". [ 108 ]

أصبحت سياسات صحيفة " سينا " موضع نقاش وتدقيق مع توقيع هدنة نوفمبر ، إذ توقفت الصحيفة عن النشر في يوم توقيعها نفسه، [ 109 ] وكان قد سقط بالفعل حكومة مارغيلومان. أُلقي القبض على هيرتس في غالاتي مطلع ديسمبر 1918، خلال حملة قمع عامة ضد "المتعاطفين مع ألمانيا". ووفقًا لمارغيلومان، لم تكن الحكومة الجديدة ترغب بالضرورة في محاكمته، لكن الصحفي المؤيد لتحالف الحلفاء، جورج ماتي كوربيسكو، هو من دبّر الأمر. [ 110 ] اعتبر مفوض الحكومة رسميًا أن هيرتس "يشكل خطرًا على قوات الحلفاء"، فوُضع تحت الحراسة في فندق مودرن، وخضع للاستجواب إلى جانب دوميترو كارنابات ، وديم. ثيودوريسكو ، وسانييل غروسمان . [ 111 ] ثم أُرسل "البارون" إلى سجن فاكاريشتي ، في انتظار محاكمته. أثناء وجوده هناك، شهد وفاة الناشط في الحزب الاشتراكي ، آي سي فريمو ، أثناء احتجازه . ويشير في شهادته إلى أن فريمو تعرض للضرب المبرح، مما أدى إلى إضعاف مناعته وتفاقم إصابته بالتيفوس . [ 112 ] وفي فاكاريشتي، التقى الكاتب المسرحي أيضًا ببوغدان-بيتيشتي، والتقى أيضًا بيوان سلافيتشي ، الذي وصف "البارون دي هيرتس" بأنه "شاب حيوي، مفعم بالحيوية، ولطيف". [ 113 ] وقد ألهم هيرتس لاحقًا سلافيتشي المسن لكتابة مذكراته، بما في ذلك تفاصيل لقاءاته مع ميهاي إمينسكو . [ 114 ] وادعى هيرتس أن سلافيتشي كشف له سرًا أنه المؤلف الحقيقي لمسرحية "فات فروموس دين لاكريما" ، التي تُنسب عمومًا إلى إمينسكو. [ 115 ]

في فبراير/مارس 1919، حوكم هيرتس عسكريًا ، مع 22 صحفيًا آخر وُصفوا بـ"المتعاونين"، من قبل الجيش الثاني . [ 116 ] وكان من بين الذين بُرِّئوا، بينما استُدعي زميله ريبرينو كشاهد فقط. [ 117 ] ومع ذلك، ظلّ وصف "الخائن" يُطلق على هيرتس لفترة طويلة، لا سيما في اللحظات الحساسة. [ 15 ] في هذه المرحلة، شطب براتيسكو-فوينشتي اسم هيرتس من جميع الطبعات الجديدة من مجلة سورانا . [ 69 ] [ 70 ] [ 118 ] وكما أشار المؤرخ الأدبي دان مانوكا ، كان براتيسكو على خلافٍ دائم مع متعاون آخر، هو تيودور أرغيزي ، وكان الأخير ينظر إليه على أنه عدوٌ لدود لزملائه المُحبّين للثقافة الألمانية. يرى مانوكا أن هذا الرأي كان مبالغًا فيه، بل إن تصاعده دفع براتيسكو إلى صراع مع هيرتز. [ 69 ] ووفقًا لكالينسكو، فإن "نسب المسرحية محل نزاع"، إذ أن حبكتها العامة تذكرنا بمسرحيات هيرتز، وبعض "التحولات الأسلوبية" تميز نثر براتيسكو. [ 118 ] اتهم هيرتز، الذي حظي بدعم أرغيزي وبامفيل سيكارو ، صديقه السابق علنًا، ورفع دعوى قضائية ضده في نهاية المطاف، حيث حصل على تعويضات. [ 69 ]

في عام ١٩١٩ أيضًا، أنجز ريبرينو روايته السيرية " كالڤارول " (المحنة)، التي تصوّر هيرتس بشخصية "هنريك أدلر"، الخصم. [ ١١٩ ] خلال تلك الفترة، كُشف علنًا عن يهودية هيرتس . وكما أشارت صحيفة "أفيرماريا" ، كان هيرتس يعتبر نفسه "مسيحيًا يخشى الله"، وقد تسبب له هذا الادعاء "بمعاناة كبيرة". [ ١٢٠ ] في أواخر عام ١٩٢٣، أشارت مراجعة رانيتي "فورنيكا " إلى ارتباط هيرتس بصحيفة منافسة، هي " ماسكا ". سخر رانيتي من هيرتس ووصفه بأنه "أرستقراطي سامي"، مُلفتًا الانتباه إلى "سلوكه المُقزز في ظل الاحتلال"؛ وطالب بحظر "ماسكا" . [ ١٢١ ] في عام ١٩٢٤، أُدرج اسم هيرتس في قائمة سوداء للصحفيين اليهود، عممتها الصحافة الترانسيلفانية. نشرت إحدى الصحف الرسمية التابعة لأبرشية فاد الأرثوذكسية الخبر مع ملاحظة مفادها أن "هؤلاء اليهود يأملون في التأثير على الرأي العام الروماني"؛ [ 122 ] ووصفت صحيفة كلوجول الأسبوعية هيرتز بأنه عميل "تخريبي" يهودي، مطالبةً إياه بمغادرة الصحافة الرومانية. [ 123 ]

التعافي والفشل

غلاف الطبعة الأولى من كتاب مارجلوش ، بريشة فيكتور أيون بوبا
هيرز (على اليمين) مع قسطنطين تاناسي ، عام 1925

استأنف هيرتز نشاطه الآخر في رومانيا الكبرى خلال فترة ما بين الحربين ، فبدأ بترجمة سير ذاتية لمؤلفين موسيقيين، منها ترجمة رومان رولان (عام ١٩١٨، كأول ترجمة لنص من تأليف رولان إلى الرومانية) [ ١٢٤ ] وهيوستن ستيوارت تشامبرلين . [ ١ ] ومن عام ١٩٢٠ إلى ١٩٢٤، أصدر مجلة "أديفارول ليتيرار شي أرتيستيك" ، إلى جانب مساهماته في مجلة "غانديريا " . [ ١ ] ووفقًا لصديقه جير، كان هيرتز، كمحرر، متفوقًا على ميخائيل سيفاستوس "العامي" : ففي عهد هيرتز، ظلت " أديفارول ليتيرار شي أرتيستيك " ملتقى جميع المواهب الأدبية، بمساهمات "حيوية ومتنوعة". [ ٢٠ ] ومن هذا المنطلق، وافق هيرتز على نشر أولى قصائد زاهاريا ستانكو . [ 125 ] في عام 1923، انضم هيرتز إلى جمعية المؤلفين المسرحيين الرومانيين التي أسسها كاتون ثيودوريان ، وعمل رقيبًا فيها إلى جانب إفتيميو. [ 126 ] عاد إلى المسرح بمسرحيات جديدة متنوعة، منها "مارجيلوش " ("حبة صغيرة"، 1921) و "شيفول غاري " ("رئيس المحطة"، 1924)؛ كما عاد إلى مجلة "فلاكارا" ، ونشر فيها مقتطفات من مسرحية تاريخية بعنوان " كوليفيا دي أور " ("قفص ذهبي"، 1923). [ 3 ] في عام 1922، نُشرت مقتطفات من مسرحيته "بايانجينول" ، مترجمة إلى الألمانية، في مجلة "دي بروكه" الصادرة في بوكوفينا . [ 127 ]

أشاد كالينسكو بمسرحية "مارجيلوش "، وهي مسرحية "أكثر أدبية"، حيث تحافظ الطفلة التي لم تولد بعد لكاتبة على علاقتها بشاب من الطبقة العليا. [ 55 ] وفي صحيفة "سبوراتورول" ، أشاد فيليكس أديركا أيضًا بمسرحية "مارجيلوش "، واصفًا إياها بأنها "دراما حديثة، كلاسيكية في بساطتها"، ولكنها أيضًا كوميديا ​​راقية وموهوبة. وأشار أديركا بشكل خاص إلى براعة هيرتز في استخدام الكلمات، والتي، كما قال، جعلت الكاتب رفيقًا لكاراجيالي وموليير . [ 128 ] وكما ذكرت صحيفة "سيلي تري كريشوري" في ترانسيلفانيا ، أعادت مسرحية " مارجيلوش " التأكيد على "صفات هيرتز النادرة"، مما أثار "تصفيقًا مدويًا". [ 129 ] عُرضت المسرحية لأول مرة على مسرح ريجينا ماريا، تحت إدارة نيكوليسكو-بوزاو وم. أنتونيسكو. وقد ظهر الأخير أيضًا في الدور الرئيسي، وحظي بإشادة النقاد. [ 128 ] [ 129 ] قبل عام 1922، عُرضت المسرحية 78 مرة، وكانت أنجح مسرحية في رومانيا في ذلك الموسم. [ 130 ] كما اشترى المدير لودوفيك داوش المسرحية لمسرح كيشيناو الوطني ، الذي قام بجولة إقليمية في بيسارابيا عام 1924. [ 131 ]

بعد عام 1920، أكد هيرتز مجددًا على تمسكه بالتقاليد كناقد مسرحي، وكان صريحًا في انتقاده للنزعات التعبيرية ، وتحديدًا للمخرج كارلهاينز مارتن . [ 132 ] كان مارتن منافسه المباشر: فخلال إقامته في بوخارست، أخرج ثلاث مسرحيات تعبيرية عُرضت مجتمعةً 74 مرة على الأقل. [ 130 ] وفي عام 1925، جادل المنظر إيون سان جورجيو بأن إنتاج إفتيميو وهيرز ككل قادر على إعادة إحياء الدراما الرومانية، والقضاء على "روح السطحية". [ 133 ] وقد عارض مراقبون آخرون هذه التقييمات. فمن بين التقليديين، ظل يورغا ينتقد أعمال هيرتز، معتبرًا إياها "مسرحيات متقنة الصنع" بشخصيات "غير مبالية"، تتسم بـ"نزعة تشاؤمية". وكما رأى يورغا، ظل هيرتز مدينًا لأدريان بيرنهايم وجورج دي بورتو ريش . [ 134 ] كما جاءت الانتقادات من الطليعة : ففي عام 1924، خصّ سكارلات كاليماتشي هيرتز وكاميل بيتريسكو بالذكر ككاتبين مسرحيين لا يمكنهما إلا "حصد تصفيق عاملات المقصف" وبالتالي "يجب أن يختفيا". [ 135 ]

يشير ألكسندرسكو إلى هيرتز قائلاً: "أدت الحرب إلى تراجعه كمؤلف مسرحي. اتسمت كوميدياته بطابع ساخر خفيف، ولم تكن مسرحيات عميقة، بل أقرب إلى مسرحيات رواد الشوارع الباريسيين ، وإن كانت ذات جودة عالية، مثل كوميديات دي فلير وكايلافيه . " [ 72 ] شهدت هذه السنوات أيضًا إسهامات جديدة في فن الاستعراض، الذي وجد له راعيًا جديدًا، وهو الممثل والمنتج قسطنطين تاناسي . وقد سُجّل دور هيرتز "البارز" في استعراض ما بين الحربين في قصيدة مسرحية من قِبل زميله إيون بريبياغو . [ 136 ] خلال عام 1923، ظهر تاناسي بدور أكارول باون في مسرحية هيرتز "من يدفع أكثر ؟"، وهي معالجة ساخرة لكارثة السكك الحديدية في فينتيلياسكا . [ 137 ] أما مسرحية "Ce-are a face?" التي حققت نجاحًا كبيرًا عام 1924، فقد حققت نجاحًا كبيرًا أيضًا. عُرضت قصيدتا "(ما شأنك أنت؟") و "بانايتشي" ("حتى هنا") مرة أخرى من قِبل تاناسي. كانت كلتاهما أعمالاً جماعية، حيث نُسبت إلى هيرتز إلى جانب "دورستوي" (أو "دور ستوي")، [ 138 ] والتي كُشف لاحقًا أنها ثنائية كتابة شكّلها جورج دروما وفيكتور ستويكوفيتشي. [ 139 ]

حاول هيرتز أيضًا العودة إلى المسرح السائد بمسرحيتيه "أريبي فرانته" ("الأجنحة المكسورة") و "سيارا بيردوتا " ("أمسية ضائعة") عام 1925. [ 3 ] صوّرت الأولى، المكتوبة شعرًا، أحداثًا من حياة ستيفانيتا، وهي منفيّة مولدافية عاشت في القرن السابع عشر في الإمبراطورية الرومانية المقدسة . [ 140 ] وفي عام 1925 أيضًا، كان هيرتز، إلى جانب دراغوميريسكو، وبراتيسكو-فوينشتي، وريبرينو، وفي. آل. جان ، عضوًا تنفيذيًا في جمعية "فيلمول رومانيسك" ، المُخصصة للترويج للإنتاجات السينمائية الرومانية ومراجعتها أخلاقيًا . [ 141 ] وفي تلك الفترة تقريبًا، أصبح رئيس تحرير صحيفة "ديمينياتسا" اليومية. [ 53 ] سمح له ذلك بنشر إشادة بالغة بمسرحيته الخاصة Păianjenul ، التي كان ينتجها أوريل أيون مايكان في مسرح مدينة برايلا . [ 142 ] وفي ذلك العام أيضًا، أخرج مايكان إنتاجًا جديدًا لمسرحية Mărgeluș . [ 143 ] بعد انتهاء Dimineața ، عمل هيرز كمذيع في شركة الراديو التي تم افتتاحها حديثًا ، حيث أجرى سلسلة من المقابلات مع الممثلين. [ 2 ] ومن المساهمات اللاحقة في عروض تاناسي المسرحية Din toată inima ("بقلب مليء") [ 144 ] و Între ciocan și nicovală ("بين المطرقة والسندان")، التي شارك في تأليفها مع نيكولاي فلادويانو؛ قُدِّم كلا العملين من قِبَل فرقته عام ١٩٢٨. استعان التعاون بين هيرز وفلادويانو بمواهب مثل ألكساندرو جيوجارو ، بالإضافة إلى فقرة من النسخة الرومانية لـ" مات وجيف "؛ وقد أثار إيقاعها السريع ضحكًا هستيريًا. [ ١٤٥ ] إلى جانب فلادويانو ونيكولاي كيريتيسكو ، كتب هيرز، مستخدمًا الاسم المستعار "بوك"، عرض "نيجرو بي ألب " ("أسود على أبيض")، الذي اشتهر ببطولة الراقصة الأمريكية من أصل أفريقي جوزفين بيكر . [ ١٤٦ ]

تضمنت أعماله الأخيرة للمسرح الكوميديا ​​التقليدية "أومول دي زابادا " (رجل الثلج). صوّرت هذه المسرحية الشاب المستهتر ميهاي كورفين وهو يجد الحب الحقيقي مع فيوريكا الساذجة. [ 25 ] وقد تبنى المسرح الوطني في بوخارست المسرحية في ديسمبر 1927، [ 25 ] كما عُرضت في مسارح المقاطعات. شارك في الإنتاج الرئيسي نيكولاي سورينو وإيون فينتيشتيانو ؛ وظهر هيرتز نفسه في مسرحيته الخاصة في النسخة الجوالة. [ 147 ] تبع "أومول دي زابادا" مسرحية أخرى بعنوان " إنكوركا لومي " (المتعثر)، بتكليف من ألكسندريسكو لمسرحه "تيترول ميك" . [ 72 ] شارك هيرتز في عرضها عام 1929، حيث لعب دور البطولة. [ 72 ] [ 148 ] [ 149 ] نُشرت هذه الرواية إلى جانب مجلدات من النثر القصير: Noapte bună ("ليلة سعيدة"، 1929) [ 1 ] و Om discret ("رجل حكيم"، 1931). وقد أوصى زملاؤه السابقون في دار نشر ديمينياتسا بالرواية الأخيرة باعتبارها "فكاهة راقية وأدبًا رصينًا"، و"إضافة قيّمة إلى نثرنا الفكاهي". [ 150 ] ومن بين آخر إسهامات هيرتز كمترجم ترجمة رومانية لمسرحية ويليام شكسبير " جعجعة بلا طحن" . وقد أُنجزت هذه الترجمة من النسخة الفرنسية، وعُرضت على خشبة المسرح الوطني في الفترة 1928-1929، بإخراج غوستي. [ 151 ]

السنوات النهائية

من اليسار: كوكي دي هيرز، مارتا رودوليسكو ، والرائد غيوكا (منظم خلوة الكتاب الرومانيين) في بوتيني ، أغسطس 1933

في يونيو 1930، [ 2 ] أصبح هيرتز مديرًا للمسرح الوطني في كرايوفا . ووفقًا لماسوف، فقد قبل بهذه الوظيفة بدافع الضرورة القصوى، والتي أثبتت أنها "مصيبة كبيرة" أعاقت كتاباته. [ 152 ] وخلال فترة عمله هناك، بذل "البارون" جهودًا لتأمين مبنى جديد، وعمل على تحسين العلاقات بين الإدارة والممثلين، ووظف ممثلين جددًا، وأسس جوقة غنائية. [ 23 ] تم تخفيض تمويل المسرح بسبب الأزمة الاقتصادية المستمرة ؛ فاستجاب هيرتز بدفع أجور الممثلين من ماله الخاص. [ ٢ ] في ديسمبر ١٩٣٤، سخر كتّاب مجلة فيسيليا من هيرتز لسماحه لممثليه بالأداء في عروض بوخارست، ولاستغلاله مسرح كرايوفا للترويج لنفسه: "سيتضمن العرض الافتتاحي [للموسم] مقتطفات من مسرحيات مثل Păianjenul و Omul de zăpadă و Mărgeluș وغيرها ، يقرأها المؤلف بنفسه". [ ١٥٣ ] أصبحت ابنته المراهقة كوكي عضوةً منتظمةً في الفرقة، حيث ظهرت بدور مارثا في مسرحية الأب [ ٢٦ ] وبدور بيتر القزم في مسرحية Aripi frânte . [ ١٤٠ ] في عام ١٩٣٣، قضت عطلةً مع والدها في بوستيني ، في منتجع نظمته جمهورية روسيا الاشتراكية السوفيتية. وصادقت الروائية مارتا رادوليسكو ، التي وصفتها بأنها " المعجزة الصغيرة لمسرح كرايوفا ". [ 154 ] تدرب ابن الكاتب المسرحي، نونو، على العزف على الكمان. [ 26 ]

أدت احتمالات الإفلاس والمؤامرات السياسية في نهاية المطاف إلى إقالة هيرتس عام 1935. [ 23 ] منذ عام 1932، انتقد الصحفي يوجين كونستانت بشدة إدارة هيرتس، مدعيًا أنه "معادٍ تمامًا للعقلية الألتينية "، و"شخصية ذات طابع جرماني وسمعة كاتب مسرحيات متمرس". زعم كونستانت أن المؤسسة كانت تروج بشكل مفرط للمسرحيات الألمانية، مع "عروض عارية وإيماءات شهوانية"، كما ألمح إلى أن هيرتس مذنب بارتكاب مخالفات مالية. [ 155 ] في ديسمبر 1932، ذكرت صحيفة كاليندرول القومية بارتياح أن هيرتس يخضع للتحقيق من قبل مكتب المدعي العام في كرايوفا؛ ووفقًا لهذا المصدر، كان هيرتس لا يزال يتمتع بحماية رئيسه المباشر، ألكسندرو مافرودي ، الذي "يوفر ملاذًا لجميع المحتالين، ويسخر من مسارحنا الوطنية، ليستمتع بها الأقليات". [ 156 ]

في نوفمبر 1934، زعمت مقالة مجهولة المصدر في صحيفة "كورنتول " أن هيرتز كان "يُرهب" الممثلين الذين لم يتقاضوا أجورهم منذ يونيو، وأن سلوكه يُشير إلى جنونه. ووفقًا لهذا التقرير، أضربت فرقة كرايوفا بأكملها، وحاول بعض أعضائها اقتحام منزل هيرتز على طريق أونيري السريع؛ ما دفع إلى فتح تحقيق. [ 157 ] وكما أشار جير، فقد أثبت "البارون" بالفعل أنه فظٌّ ومسيئ في تعامله مع موظفيه. [ 20 ] اشتبه هيرتز نفسه في أن اثنين من زملائه الكُتّاب المسرحيين، إيون مارين سادوفينو وفيكتور إيون بوبا ، قد أبلغوا عن سلوكه، على الرغم من أن الأخير نفى هذه الشائعات. [ 158 ]

تم تحويل إحدى قصص هيرتز إلى فيلم ناطق عام 1934 بعنوان "جزيرة الأفعى " ( Insula Șerpilor) ، تدور أحداثه في جزيرة الأفعى ، التي سُميت تيمناً بها ، وقد روى الفيلم مغامرات قطاع الطرق الشهير تيرينتي . يُعد فيلم "جزيرة الأفعى" الآن فيلماً مفقوداً ، ولا يُعرف عنه إلا من خلال مراجعاته الإيجابية عموماً، على الرغم من أنه لاقى أيضاً انتقادات لاذعة من غيتا إيونيسكو في كتابه "كوفانتول ليبر" ( Cuvântul Liber) . [ 159 ] في العام نفسه، عُرضت مسرحية " إنكوركا لوم" (Încurcă lume ) في المسرح الوطني في كلوج ، وأثارت "أمسية كاملة من الضحك" في عرضها الأول هناك. [ 160 ] ووفقاً للكاتب ترايان تي. لاليسكو، كانت المسرحية "مجرد مهزلة "، لكن شخصياتها بدت "أكثر واقعية من أبطال المسرحيات الهزلية الأجنبية". [ 161 ] في صيف عام 1935، استضافت حديقة إيزباندا عروضًا لأوبرا " دومنول دي لا أورا 5 " ("السيد الساعة الخامسة")، التي اقتبسها هيرتز من عرض استعراضي لبيير ويبر، وقام ببطولتها فيليمير ماكسيميليان . [ 162 ]

في أواخر عام ١٩٣٥، كان هيرتز يقيم في فيلته الخاصة في فلوريسكا ، لكنه تركها دون ترميم، وكان يفكر في بيعها بسبب ضائقته المالية. وقد أفصح عن مشاكله لمراسل صحيفة رامبا، جاك بيراريو، مشيرًا إلى أنه كان يعمل على مسرحيتين كوميديتين خفيفتين، هما " مينشينواسا " (السيدة الكاذبة) و " أول لوي كولومب " ( بيضة كولومبوس ). [ ١٦٣ ] وكانت آخر مسرحية معروفة له [ ٧٢ ] هي "أونشيول لوي نواتسا " (عم نواتسا)، التي أنتجها ألكسندريسكو لمسرح فيسيل في أوائل عام ١٩٣٦، حيث قام غريغوري فاسيليو بيرليتش بدور نواتسا، حارس العقار المتواضع والمضحك، ولكنه ذكي ومحسوب. وقد أشاد بها ف. تيموش من صحيفة رامبا واصفًا إياها بأنها "كوميديا ​​صادقة" تُشير إلى عودة هيرتز، "روحانيًا كما كان دائمًا، وحيويًا كما كان دائمًا". وأشار إلى أن الدور الرئيسي يناسب فاسيليو بيرليتش "تمامًا". [ 164 ] وقد انتقد إيون ديميتريسكو من صحيفة كورينتول النص بشدة ووصفه بأنه "بدائي للغاية"، ولا سيما لتركيزه على الملاحظات والتورية التي تنم عن كراهية النساء. وأعرب ديميتريسكو عن أمله في أن يتلقى هيرتز "صدمة سريعة من انحداره المسرحي". [ 165 ]

عمل هيرتز وألكسندرسكو أيضًا على فيلم كوميدي آخر بعنوان "ضيوف راستوسيا "، والذي لم يُكمل. [ 72 ] انتهت هذه المرحلة من حياته فجأةً عندما تفاقم مرض السكري الذي كان يعاني منه هيرتز، والذي شُخِّص في كرايوفا، بسبب عودته إلى الكتابة والضائقة المالية، وكلاهما أثّر عليه بشدة. [ 2 ] يُقال إن كوكي كان يُعطيه حقن الأنسولين . [ 166 ] تحدث هيرتز إلى بيراريو عن اعتقاده بأنه لن يعيش ليرى أطفاله يكبرون، كما أعرب عن ندمه لعدم إكماله دراسته في المدرسة العسكرية، لأن الحياة العسكرية "كانت ستمنع جنسيتي وديني من أن يكونا موضوعًا للنقاش". [ 26 ] توفي مساء يوم 9 مارس 1936، بعد أن ساعد ابنته في واجباتها المدرسية. [ 2 ] كان سبب وفاته المُعلن عنه هو نوبة نفث دموي . [ 120 ] دُفن في 12 مارس، [ 167 ] في قبر مشترك مع والدته في القطعة رقم 26 من مقبرة بيلو ، بوخارست. [ 168 ]

إرث

أُغلق مسرح كرايوفا "لأسباب تتعلق بالميزانية" في العام نفسه. [ 169 ] ووفقًا لماسوف، كانت وفاة هيرتز "غير متوقعة ومبكرة"، في الوقت الذي بدا فيه "البارون" وكأنه يتعافى. [ 170 ] وفي عام 1940، كتب إفتيميو أن هيرتز "رحل في سن لا ينبغي أن يموت فيها الناس. [...] ينبغي أن يموت الناس قبل الأربعين - أو بعد الستين". وهذا يعني أن "الكون حرم أ. دي هيرتز من انتقامه [...] في لحظة كان قد استأنف فيها جهوده". [ 171 ] وكما أشارت أرملته، فقد ترك أربع مسرحيات غير مكتملة، بما في ذلك "أول لوي كولومب" ، التي كان مسرح بولاندرا قد حجزها بالفعل . [ 2 ] وفي عام 1937، واصل مسرح ماركوني جاردن في بوخارست عرض أعمال هيرتز، بما في ذلك " فوستيل دي لا مينستر " ("تنانير الوزارة")، وهي اقتباس من ويبر وموريس هينكين . قام ببطولته فاسيليو بيرليك، جول كازابان ، بيت فريدانوف ، وميو فوتينو . [ 172 ]

أدى موت هيرتز إلى إفقار عائلته، حيث استولى الدائنون على منزله ومكتبته الشخصية. [ 2 ] بيعت الكتب (بما في ذلك مجلدات موقعة من قبل ريبرينو، وسلافيتشي، وديميتري أنجيل ، وإ. دراغوسلاف ، وسينسينا بافيلسكو ، وميخائيل سادوفينو ، وبانيت إستراتي ) في مزاد علني في أبريل 1936، إلى جانب بعض مخطوطات هيرتز نفسه؛ وكان من بين المشترين الباحث الأدبي شيربان تشيوكوليسكو . [ 24 ] في مايو 1937، نشرت كلوديا ميليان نداءً للتبرعات العامة، بما في ذلك من جمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفيتية، لمساعدة أرملة هيرتز المشردة وأيتامه. [ 173 ] في يناير 1939، لاحظ الصحفي رادو أ. ستيريسكو أن هيرتز قد نُسي بشكل غير مفهوم من قبل المديرين والمنتجين، على الرغم من أن "مسرحياته كانت بمثابة 'وصفات' رائعة". جادل بأن هذا التجاهل يعود إلى "أصله الألماني"، فضلاً عن "الانتقام المؤسف الذي لحق به بعد وفاته" من أعدائه النافذين. [ 2 ] في ذلك الوقت، اندلع جدل في تينوتول تيميش ، حيث وافق الفرع المحلي لجمعية أسترا على رعاية عروض مسرحيات هيرتس. ورأى أحد الصحفيين في صحيفة إينويريا أن القرار يتعارض أخلاقياً مع رسالة أسترا. [ 174 ]

في وقت لاحق من عام 1939، خلال تحول رومانيا نحو معاداة السامية ، أصر جير على أن هيرتز لم يكن يحمل في دمه "بصمة العرق السامي البغيضة"، كونه "ابن بارون ألماني"؛ وجادل بأن "جدلية هيرتز العدوانية" و"مزاجه الساخر" "أخفيا عن روحه الدافئة والنابضة بالحياة". [ 20 ] عُرضت مسرحيات هيرتز الأصلية مرة أخرى خلال الحرب العالمية الثانية : ففي نوفمبر 1939، قدم المسرح البلدي في فوكشاني مسرحية "بايانينول" خصيصًا تكريمًا لمؤلفها الراحل. [ 175 ] في أوائل الأربعينيات، أنتج ألكسندرسكو نسخة جديدة من مسرحية "مارجيلوش" لمسرح كوميديا ​​[ 149 ] [ 72 ] [ 176 ] ، وتولى المسرح الوطني في كلوج تقديم مسرحية "أومول دي زابادا" في تيميشوارا . [ 177 ] شركة روميو لازاريسكو ، Teatrul Măscărici، استحوذت أيضًا على Încurcă lume في عام 1942. كان هذا الإصدار بمثابة الظهور المسرحي للممثلة Olly Eftimiu. [ 161 ]

في أكتوبر 1946، قدم مسرح بوف باريسيان الفرنسي عرضًا لمسرحية "إنكوركا لومي" . [ 178 ] وفي مراجعة لعرض مسرحية "أومول دي زابادا" في بوخارست في أوائل عام 1947، علق باتراسكو إيون ساربول بأن سمعة هيرتز في الدراما المحلية راسخة، وأن أسلوبه "توازن مدروس جيدًا" بين "الذكاء اللاذع" لإيون لوكا كاراجيالي و "المداعبات الأبوية والساذجة" لفاسيلي ألكساندري . [ 179 ] تم تعليق عروض مسرحيات هيرتز خلال المراحل الأولى من النظام الشيوعي الروماني ، حيث لاحظ عالم المسرح سيميون ألتيريسكو أن أعماله بشكل عام كانت في "الدراما البرجوازية، [...] التخطيطية، والتسلية"؛ [ 180 ] بحلول عام 1958، أُعيد بثّ أعماله الرومانسية على محطات الإذاعة الرومانية، إلا أن منتجي المسرحيات الموسيقية، كما أشار الصحفي ج. كريستوبالد آنذاك، لم ينسبوا إليه الفضل. [ 181 ] أُعيد النظر في أعماله المسرحية في أواخر الستينيات. في ندوة عام 1966، لاحظ الممثل نيكي أتاناسيو أن مسارح الهواة الشعبية كانت حريصة على تقديم مسرحية " أومول دي زابادا " ، "التي شاركتُ فيها بنفسي في شبابي، لكنني لا أتصور أنها ستساهم في تنوير الجماهير". [ 182 ] في العام التالي، حثت المؤرخة إيلينا غريغوروفيتشي مديري المسارح على استئناف إنتاج المسرحيات الرومانية، مضيفةً: "من الواضح أننا لا نوصي بإضافة أعمال أ. دي هيرتز إلى البرنامج". [ 183 ] ​​في مقابلة أجريت عام 1973، جادل الكاتب المسرحي إيون ديزيديريو سيربو، المقيم في كرايوفا، بأن مسرحيات هيرتز "طُمست تمامًا في غياهب النسيان". [ 169 ]

توفيت ليلي دي هيرتز في العام نفسه؛ وفي ذكرى أدولف في مارس 1976، كان كلا طفليه لا يزالان على قيد الحياة. [ 184 ] وفي سياق الذكرى هذا، نشر صديق هيرتز الكاتب، ميرتشا ستيفانيسكو، مقالًا يستحضر فيه هيرتز كممثل في المقام الأول: "يا له من ممثل! متحرر مسرحيًا بطريقة ساحرة، ديناميكي لدرجة أنه جعل العرض يدور حوله كبؤرة حية." [ 22 ] وفي عام 1976 أيضًا، أدرج مسرح كرايوفا الوطني المُعاد إحياؤه مسرحية " أومول دي زابادا" ، من إخراج فالنتينا بالوغ، في برنامج موسمه. وفي مراجعته لهذه "المفاجأة السارة"، لاحظ الناقد إيونوت نيكوليسكو: "باعتباره متأثرًا بفن الدراما البسيط في أوائل القرن، مع اهتمامه الخاص بالكوميديا ​​الحديثة، بدا أن هيرتز لا يثير اهتمام مؤرخي المسرح إلا." [ 185 ] في عام 1978، أعاد ساندو أناستاسيسكو وهاري إلياد كتابة Încurcă lume لإنتاج مشهور في المسرح البلدي في بلويشت . [ 186 ] في مارس 1983، عرض التلفزيون الروماني نسخته من Încurcă lume لأول مرة ، مع ميهاي فوتينو ورادو بيليجان في الأدوار القيادية. وقد تم الترحيب به باعتباره إعادة اكتشاف "ممتعة" من قبل الكتاب العاملين في Luceafărul . [ 187 ]

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 ميرسيا بوبا، "هيرز، أ[دولف] دي"، في أوريل ساسو (محرر)، Diccionarul biografic al Literaturii române ، المجلد. ط، ص 721-722. الصفحة الرئيسية: Editura Paralela 45 ، 2004. ISBN 973-697-758-7
  2. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 Radu A. Sterescu، "De vorbă cu doamna Lilly A. de Herz"، in Universul Literar ، العدد 4/1939، ص. 8
  3. 1 2 3 4 5 6 7 8 كالينيسكو، ص. 1018
  4. 1 2 كونستانتين د. أريسيسكو ، حوار سياسي بين د-نو ألكسندرو ن... ود-نو جنرال . بوخارست: الطباعة الوطنية، ١٨٧٥
  5. 1 2 كورنيليو سينتشيا، "البقاء في صالونات البوكوريتيولوي (II)"، في التاريخ والحضارة ، العدد 15، ديسمبر 2010، ص. 73
  6. ^ "Verzeichniß der von dem Handlsministerium am 5 Juli 1850 verliehenen ausschließenden Privilegien"، في Amsblatt zur Laibacher Zeitung ، العدد 191/1850، ص. 1
  7. ↑ آرثر هيلبس ، حياة وأعمال توماس براسي ، الصفحات 140-145. لندن: جورج بيل وأولاده ، 1888
  8. ↑ تيفان إيونيسكو، "فكر في تطوير الصناعة في مدينة بوخارست في دعاء جمع ثانية في التاسع عشر"، في بوخارست. مادة التاريخ والمتحف ، المجلد. الخامس، 1967، ص. 105؛ زين، ص. 396
  9. ^ زين، ص 378-379، 394، 396
  10. ↑ ألكسندر كوستوف، "Banques etbanquiers en Roumanie en 1876 (d'apres une enquête du 'Crédit Lyonnais')"، في Revue des Études Sud-Est Européennes ، المجلد. السابع والثلاثون – الثامن والثلاثون، 1999-2000، الصفحات من 141 إلى 142
  11. ^ “Foisior'a. Processulu Offenheim”، في Federatiunea ، الإصدارات 5–6/1875، ص. 17؛ ألكساندرو إيونيسكو، "استقالة بيتر مافروغني من حكومة لاسكار كاتارجيو (1875)" ، في مجلة العلوم الإنسانية والثقافة والعلوم الاجتماعية ، المجلد. 3، العدد 1، 2016، الصفحات 86-87، 89-90
  12. ^ "Le monde et la ville"، في Le Gaulois ، 20 أغسطس 1881، ص. 1
  13. 1 2 بويا، ص 235
  14. 1 2 إفتيميو، ص 60
  15. 1 2 3 4 5 6 يوجين سيميون (محرر)، القاموس العام في الأدب الروماني ، المجلد. 6، ص. 500. بوخارست: موسوعة الكون ، 2007. ISBN 973-637-070-4
  16. ^ "Sale de L'Athénée. Jeudi le 27 Avril de 1878. Concert donné par EA Hubsch avec le concurs bienveillant de M-lle Mora, M-rs Edgard de Herz, Milde, Paschill et Weinetter"، في تيمبول ، 26 أبريل 1878، ص. 3
  17. ^ تيودوريسكو وآخرون. ، ص. 620. وانظر أيضا "صالون الأدب والفن"، في فاميليا ، العدد 29/1885، ص. 29؛ لوسيان تشيو، "Eminescu tradus"، في نقد Caiete ، العدد 1/2010، ص. 55؛ إفتيميو، ص. 60
  18. ↑ قسطنطين باكالبا ، باحثون عن تاريخ آخر ، المجلد. ثالثا، ص. 122. بوخارست: يونيفيرسال ، 1936
  19. ^ تيودوريسكو وآخرون. ، ص 467، 620
  20. 1 2 3 4 5 6 رادو جير ، "A. de Herz، întâiul meu dascăl de versuri"، في Universul Literar ، العدد 34/1939، الصفحات 1، 6
  21. ^ "ماي نو"، في România Liberă ، 13 (25) أبريل 1886، ص. 3
  22. 1 2 ميرسيا ستيفانيسكو ، "أ. دي هيرز (1887–1936)"، في رومانيا الأدبية ، العدد 11/1976، ص. 16
  23. 1 2 3 (بالرومانية) "Herz, Adolf de" ، في مكتبة مقاطعة ألكساندرو وأريستيا أمان
  24. 1 2 3 4 5 Barbu Lăzăreanu ، "De toate. Debutul lui A. de Herz. Câteva المجلد مع توقيعه وCaetul unui مراهق"، في ديمينيا ، 12 أبريل 1936، ص. 24
  25. 1 2 3 Paul I. Prodan، "Cronica Teatrală. Teatrul National – Omul de zăpadă Comedie în trei acte de d. A. de Herz"، في Viitorul ، 24 ديسمبر 1927، ص. 1
  26. 1 2 3 4 5 بيراريو، ص 3
  27. ↑ أوريل بارانغا ، "Memoriile mele. Jurnal de atelier (VI)"، في Flacăra ، المجلد. السادس والعشرون، العدد 28، يوليو 1977، ص. 18
  28. ↑ يورغا، الصفحات 156-157، 201
  29. ^ دراغوميريسكو، ص. 78؛ إفتيميو، ص. 61؛ لوفينيسكو، ص. 295
  30. ↑ دراغوميريسكو، الصفحات 78-79
  31. 1 2 غريغور كونستانتينيسكو، "Jurnalul Artelor. Centenar Kirişescu"، في Argeş ، المجلد. الثاني والعشرون، العدد 4، أبريل 1988، ص. 12
  32. ↑ دراغوميريسكو، ص 99
  33. 1 2 إفتيميو، ص 61
  34. ^ دراغوميريسكو، ص. 167؛ لوفينيسكو، ص. 318
  35. ↑ باربو ثيودوريسكو، "Teatrul francez în România"، في Revista Fundaśiilor Regale ، المجلد. السابع، العدد 2، فبراير 1940، ص. 338
  36. 1 2 3 (باللغة الرومانية) نيكولاي سكورتو، "Restituiri. Titu Maiorescu – actitatea autorităśii lui Critic" ، في România Literară ، العدد 49/2017
  37. ^ كالينيسكو، ص. 1018؛ تيودوريسكو وآخرون. ، ص. 620
  38. ^ إفتيميو، ص 60-61؛ ماسوف، ص 205، 207، 213، 216
  39. ^ ليفيسكو، ص. 119. أنظر أيضا لوفينيسكو، ص. 318؛ تيودوريسكو وآخرون. ، ص. 620
  40. 1 2 كورنيليو كارب، "Cronica Teatrală. Biruinta dlui Herz"، في تريبونا ، العدد 243، نوفمبر 1911، ص. 7
  41. ^ م. فاوست موهر، متفرج أمينتيريلي. ميسكاريا مسرحية في العاصمة بين عامي 1899 و 1910 ، ص. 149. بوخارست: ليوبولد جيلر، 1937
  42. 1 2 لوفينيسكو، ص 318
  43. 1 2 "Litere – tiinte – Arte. După Reclamă"، في Opinia ، 17 نوفمبر 1911، ص. 2
  44. ^ سيلفسترو، ص. 90. انظر أيضًا تيودوريسكو وآخرون. ، ص. 620
  45. ↑ نيكوليسكو-بوزاو، ص 175
  46. ^ بويا، ص. 235؛ إفتيميو، ص. 60؛ بيلتز، ص. 22
  47. ^ ليفيسكو، ص 130 – 131؛ ماسوف، ص 344-345
  48. ↑ رادوليسكو، ص 14
  49. ↑ كالينسكو، الصفحات 721، 748
  50. 1 2 ب.، "الحياة الفنية والأدبية. Cazul A. de Herz – Roberto Bracco"، في Universul Literar ، العدد 50/1915، ص. 4
  51. ↑ لايفسكو، الصفحات 130-131
  52. ↑ ماسوف، الصفحات 344-345
  53. 1 2 موليا (2008)، ص 40
  54. ↑ كالينسكو، الصفحات 721، 749
  55. 1 2 كالينسكو، ص 721
  56. ↑ لوفينسكو، ص 319
  57. ↑ ب.، "Teatru. Plecarea lui Davilla. Piesele: Onoarea , Bunicul ă Romeo ti Juliatta "، في Luceafărul ، العدد 2/1914، ص. 59
  58. ^ روديون ، “Oameni ti lucruri. Ei între ei”، في Opinia ، 11 ديسمبر 1913، ص. 1
  59. ↑ ب. سيك، "الحياة الفنية والأدبية"، في Universul Literar ، العدد 28/1914، ص. 5
  60. ↑ كالينسكو، ص 633، 634
  61. ↑ إفتيميو، ص 21
  62. ^ "Cronică Dramatică. Societatea autorilor Dramaci"، في تريبونا ، 11 أبريل 1911، ص. 6
  63. ^ "Sărbătorirea maestrului Caragiale. Festivalul de la Teatrul Comoedia"، في Românul (عراد) ، العدد 26/1912، ص. 7
  64. ^ "Inaugurarea statuiei lui C. Negri"، في Românul (عراد) ، العدد 136/1912، ص. 3
  65. ^ برينتول غيتزا ، "Řeful de Cabinet al D-lui Xenopol"، في فورنيكا ، العدد 8، أكتوبر 1912، الصفحات من 10 إلى 11.
  66. ^ ليفيسكو، ص. 127؛ ماسوف، ص. 213
  67. ↑ ماسوف، ص 218
  68. ↑ أدريانا دوميتران، "Presa ilustrată din România la începutul secolului al XX-lea"، in Raduś Bîlbîie، Mihaela Teodor (eds.)، إليتا الثقافية والبريسية (Congresul Naăsional de istorie a presei، editi a VI-a) ، ص. 159. بوخارست: إديتورا ميليتارا ، 2013. ISBN 978-973-32-0922-5
  69. 1 2 3 4 دان مانوكا ، قدم في أوبرا لوي آل. براتسكو-فونيتي ، ص. 16. بوخارست: إيديتورا فيرتشوال، 2011. ISBN 978-606-599-692-2
  70. 1 2 ميرسيا زاكيو ، "Brătescu-Voineşti، Ioan Alexandru"، في Aurel Sasu (ed.)، قاموس السيرة الذاتية في الأدب الروماني ، المجلد. أنا، ص. 215. بيتيتي: Editura Paralela 45 ، 2004. ISBN 973-697-758-7
  71. ^ كالينيسكو، ص 581، 1018؛ إيورجا، ص 173، 201؛ ليفيسكو، ص 138، 143؛ ماسوف، ص. 220؛ تيودوريسكو وآخرون. ، ص. 620
  72. 1 2 3 4 5 6 7 "المؤلف والمسجل. Regisorul Sică Alexandrescu despre autorul A. de Herz. Cu prilejul العرض الكوميدي الأول Mărgeluş la Teatrul Comoedia"، في رامبا ، 5 أبريل 1942، ص. 5
  73. 1 2 سينسينات بافيليسكو ، "Mărturisiri"، في فياتا رومانيسكا ، المجلد. التاسع، العدد 3، مارس 1942، ص. 525
  74. ^ نيكوليسكو بوزاو، ص 181، 184
  75. ^ "المعلومات. Dragostea Corinei "، في Adevărul ، 16 يناير 1916، ص. 3
  76. ↑ نيكوليسكو-بوزاو، ص 181
  77. ↑ بويا، الصفحات 189، 235
  78. ^ ن. كونستانتينيسكو، "Cu Ion Iancovescu despre el ti despre altiii"، في رامبا ، 7 يوليو، 1928، ص. 3
  79. ↑ أدريانا دوميتران، "Recenzii. Adrian-Silvan Ionescu، Războiul cel Mare. Fotografia pe frontul românesc، 1916–1919 "، في Studii ti Cercetări de Istoria Artei. الفن البلاستيكي , المجلد. 5، 2015، ص. 252
  80. ^ كاميل بيتريسكو (مساهم: فلوريكا إيشيم)، Publicistică ، المجلد. أنا، ص. 428. بوخارست: Editura Minerva ، 1984. انظر أيضًا إفتيميو، ص. 61
  81. ↑ ماسوف، الصفحات 344-346
  82. ^ مرغيلومان 2، ص 506-507
  83. 1 2 موليا (2011)، ص 89، 100
  84. ↑ شيربان، ص 128
  85. 1 2 كوبليشان، ص 5-6
  86. ^ بويا، ص 105، 135، 235-236، 290؛ إستراتي، باسم
  87. ↑ بيلتز، الصفحات 22-33
  88. ↑ إسترات، الصفحات 169-170
  89. ↑ بويا، ص 235، 237
  90. 1 2 بيلتز، الصفحات 22-23
  91. ↑ لايفسكو، ص 131
  92. ↑ ماسوف، ص 345
  93. ↑ بويا، ص 236
  94. ↑ بويا، ص 212. انظر أيضًا إسترات، ص 170
  95. ^ بويا، ص 236 – 237. أنظر أيضا كالينسكو، ص. 729
  96. ↑ إسترات، ص 170
  97. ↑ إيونو نيكوليسكو، "Arhiva Aristide Demetriade. Din vremea cînd se pregătea Marea Unire"، في Argeş ، المجلد. الثالث والعشرون، العدد 11، نوفمبر 1988، ص. 13
  98. ↑ بويا، ص 290
  99. ^ كوبليان، ص 5 – 6؛ مولدوفا، ص. 50؛ لوسيان فاسيلي زابو، "Liviu Rebreanu، provocări jurnalistice"، في نقد Caiete ، العدد 5/2015، ص. 40
  100. ^ تيودوريسكو وآخرون. ، ص. 620
  101. ↑ موليا (2011)، ص 104
  102. ↑ بويا، الصفحات 105، 318، 325
  103. ^ ألينا إيانتشي، “Un excentric cu pretentii: H. Bonciu”، في Caiete Silvane ، أغسطس 2010
  104. ↑ Adrian-Silvan Ionescu، "Divertisment la vreme de război: تصوير سينمائي مذهل في احتلال البوكر (1916–1918)"، في Studii ti Cercetări de Istoria Artei. مسرح، موسيقى، تصوير سينمائي ، مجلدات. 10-11، 2016-2017، ص 101-130
  105. ↑ شيربان، ص 128-130
  106. ↑ المولدوفية، ص 50
  107. ^ "تذكار. التقويم التاريخي والأدبي"، في Universul ، 1 يونيو 1936، ص. 2
  108. ^ "Litere Arte Varia"، في ميكاريا ، 27 سبتمبر 1918، ص. 2
  109. ^ بويا، ص. 235؛ إستراتي، ص 169، 171
  110. ↑ مارغيلومان 4، ص 168
  111. ↑ لوسيان-فاسيلي زابو، "Grabă la arestarea jurnaliştilor"، في فاميليا ، العدد 10/2017، ص. 21
  112. ^ فاليريا ستان، فلوريان تانيسيسكو، ماريان تيفان، “1871–1971. أنا أحب وأنا معجب بسيل كير سي تشيما آي سي فريمو”، في مجلة إستوريك ، أكتوبر 1971، الصفحات من 4 إلى 6.
  113. ↑ بويا، ص 342
  114. ↑ إميل إسحاق ، "Eminescu ti Ardealul"، في المناهول الأدبية ، المجلد. I، الأعداد 2-3، يناير-فبراير 1950، ص. 19
  115. ↑ P. Nicanor & Co.، "Miscellanea. Făt-Frumos din lacrimă "، في فياتا رومينياسكا ، المجلد. الثامن عشر، العدد 1، يناير 1926، الصفحات من 126 إلى 127
  116. ↑ بويا، ص 339
  117. ↑ بويا، الصفحات 290، 339، 342
  118. 1 2 كالينسكو، ص 581
  119. ^ كوبليان، ص. 5؛ مولدوفا، ص. 50. انظر أيضًا (بالرومانية) Ion Simuş ، " Calvarul lui Liviu Rebreanu – romanul unei disculpări (II)" ، في România Literară ، العدد 20/2004.
  120. 1 2 ثابت. غ. بوبيسكو، "رابوج"، في Afirmarea ، العدد 2/1936، ص. 31
  121. ^ جورج بيسيوكا ، “O mică răfuială”، في فورنيكا ، العدد 51، نوفمبر 1923، ص. 2
  122. ↑ "Gazetari români!"، في ريناتريا ، العدد 27/1924، ص. 7
  123. ^ "Uneltitorii noştri subversivi"، في كلوجول ، العدد 6/1924، ص. 2
  124. ↑ شيربان سيوكوليسكو ، "100 سنة من تاريخ لوي رومان رولاند"، في غازيتا ليتارا ، المجلد. الثالث عشر، العدد 5، فبراير 1966، ص. 8
  125. ↑ زاهريا ستانكو ، "Decada Cărtii. Însemnări pe هامشي مجموعة من المجموعات من أجل řcolari"، في مونكا ، 27 ديسمبر 1953، ص. 3
  126. ↑ سيلفسترو، ص 87
  127. ^ "Reviste. Die Brücke "، في Cele Trei Crişuri ، المجلد. III، الإصدارات 10-11، يونيو 1922، ص. 176
  128. 1 2 فيليكس أديركا ، "Cronica literară. Teatrul Regina Maria. Mărgeluş 3 acte"، in Sburătorul ، العدد 12/1921، الصفحات من 291 إلى 292
  129. 1 2 P. AG، "Teatru. Cronica Teatrală. Echipa M. Antonescu — Niculescu-Buzău"، في Cele Trei Critureri ، المجلد. III، الإصدارات 10-11، يونيو 1922، الصفحات من 171 إلى 172
  130. 1 2 ريموس زسترويو، "Un regizor German în România"، in Anuar de Lingvistique ăi Istorie Literară ، المجلد. لفي، 2016، ص. 67
  131. ↑ CU، "Scrisori dela oraşe. Din Bălti"، في الثقافة الشعبية ، العدد 90/1924، ص. 5
  132. ↑ دان جريجوريسكو ، Istoria unei generati Pierdute: expresioniştii ، ص. 381. بوخارست: Editura Eminescu ، 1980. OCLC 7463753 
  133. ↑ أيون سان جيورجيو ، "الأدب والحياة"، في جامعة الأدب ، العدد 20/1925، ص. 3
  134. ↑ يورغا، ص 201
  135. ^ سكارلات كاليماشي ، “Revista Punct ”، في Punct ، العدد 4، 13 ديسمبر 1924، ص. 1
  136. ↑ سيرفاتيوك، ص 21
  137. ↑ موليا (2011)، ص 91
  138. ↑ موليا (2011)، ص 91، 101
  139. ↑ أوريل ستورين، "Teatru. O vorbă despre Teatrul de revistă"، في România Literară ، العدد 15/1992، ص. 16
  140. 1 2 ثابت. Jaleş، "Deschiderea stagiunei Teatrului Naşional din Craiova. Aripi Frânte : Dramă în 3 acte in versuri de A. de Herz"، in Rampa ، 24 يناير 1934، ص. 4
  141. ↑ "كرونيكا"، في ترانسيلفانيا ، المجلد. 57، العدد 2، فبراير 1926، ص. 82؛ BT Rîpeanu، "Scriitorii români and filmul. Ion Minulescu. Adversar înverşunat، adversar imblînzit، al Cinematografului"، in Cinema ، Vol. الخامس، العدد 1، يناير 1967، ص. 31
  142. ↑ موليا (2008)، ص 40، 55
  143. ↑ موليا (2008)، ص 56
  144. ↑ "تياترو"، في رومانول (عراد) ، العدد ٦/ ١٩٢٨، ص. 2؛ سيرفاتيوك، ص 63، 66
  145. ↑ في. تيمو، "Cronica spectacolelor. Teatrul 'Cărăbuř': تمت مراجعة Între Ciocan وNicovală في فصلين و12 لوحة من d. A. de Herz وN. Vlădoianu"، في رامبا ، 6 أغسطس 1928، ص. 6
  146. ↑ موليا (2011)، ص 92
  147. ↑ سيرفاتيوك، الصفحات 74-75
  148. ↑ "الكاتب والممثل"، في الواقع المصور ، العدد 6/1929، ص. 6
  149. 1 2 "Documente. A. de Herz، ممثل"، في Universul Literar ، العدد 10/1942، ص. 2
  150. ^ م. غرام. & Hr.، "Cărti ti reviste. In tară au apărut..."، في Dimineaă ، 8 مايو 1931، ص. 3
  151. ↑ فلوريكا إيشيم، "شكسبير في رومانيا (Partea întâi)"، في تيترول ازي ، الإصدارات 3-4/2016، ص. 16. أنظر أيضاً ماسوف، ص. 242
  152. ↑ ماسوف، الصفحات 345-346
  153. ^ "Pe foi de Calendar. 13 ديسمبر. DA de Herz"، في فيسيليا ، المجلد. الثالث والأربعون، العدد 50، ديسمبر 1934، ص. 2
  154. ↑ رادوليسكو، ص 15
  155. ↑ يوجين كونستانت ، "في محكمة Teatrului الوطنية في كرايوفا"، في Provincia Literară ، المجلد. أنا، العدد 3، ديسمبر 1932، الصفحات من 18 إلى 19
  156. ↑ DP ، "Mavrodi îşiface de cap. Alti borfaşi Teatrali la parchet. Mavrodi anchetează justititi"، في Calendarul ، 14 ديسمبر 1932، ص. 2
  157. ^ "Aventurierul A. de Herz trebue internat la ospiciu؟.. فضيحة المسرح الوطني في كرايوفا"، في كورينتول ، 19 نوفمبر 1934، ص. 2
  158. ^ فيكتور أيون بوبا ، “Scrisori inedite”، في Teatrul ، المجلد. الحادي عشر، العدد 7، يوليو 1966، ص. 81
  159. ↑ كالين كاليمان، Istoria filmului românesc ، فصل "الفيلم الأول فوربيتي"، [np]. بوخارست: مجموعة يوروبريس، 2017. ISBN 978-606-668-212-1
  160. ^ "نشاط جديد للمسرح الوطني والأوبرا الرومانية في كلوج"، في الجريدة المصورة ، العدد 11-12/1934، ص. 176
  161. 1 2 ترايان تي لاليسكو، "Gestul companiei 'Măscărici'"، في Universul Literar ، العدد 33/1942، ص. 2
  162. ↑ موليا (2011)، ص 113
  163. ↑ بِرارِيو، في جميع أنحاء
  164. ↑ في. تيمو، "كرونيكا دراماتيكية. Teatrul 'Vesel': Unchiul lui Noaă ، كوميدي في 3 أعمال من d. A. de Herz"، في رامبا ، 23 يناير 1926، ص. 4
  165. ^ أيون ديميتريسكو، “Cronica Dramaă. Teatrul Vesel: Unchiul lui Noaă ، كوميديا ​​في 5 عمل من d. A. de Herz”، في كورينتول ، 23 يناير 1936، الصفحات من 1 إلى 2.
  166. ^ فولمن، “Insemnări. Copiii scriitorului”، في ديمينيا ، 13 مارس 1936، ص. 3
  167. ↑ المولدوفية، ص 48
  168. ^ جورجي جي بيزفيكوني، نيكروبولا كابيتالي ، ص. 153. بوخارست: معهد نيكولاي إيورجا للتاريخ ، 1972
  169. 1 2 "Ancheta revistei Teatrul . Locul ti rolul Dramaturgiei azi"، في Teatrul ، العدد 10/1973، ص. 19
  170. ↑ ماسوف، ص 344
  171. ↑ إفتيميو، ص 59
  172. ^ موليا (2011)، ص 118 ، 121
  173. ^ كلوديا ميليان ، "Carnetul meu. Orfanii lui A. de Herz"، في Adevărul ، 21 مايو 1937، ص. 1
  174. ^ Cr.، “In slujba unei cauze. Incă odată [ كذا ] : despreproblema Teatrului”، في Înnoirea ، العدد 3/1938، الصفحات من 3 إلى 4.
  175. ^ رامونا ميرون، “Aspecte ale Focşanilor în anii dictaturii carliste (1938 – 1940)”، في Cronica Vrancei ، المجلد. الحادي عشر، 2011، ص. 201
  176. ^ نيكوليسكو بوزاو، ص 215 – 216
  177. ↑ ناتاليا لازاريسكو، "المسرح الوطني في كلوج لا تيميشوارا. ستاغيونيا 1943-1944"، في يونيفرسول ليتارار ، العدد 24/1944، ص. 2
  178. ^ "Literatură... Artă... tiină... Încurcă lume "، في Opinia ، 17 أكتوبر 1946، ص. 2
  179. ↑ Pătraşcu Ion Sârbul، "Cronica Dramatic. Omul de zăpadă "، في رومانيا فيتوار ، العدد 38/1947، ص. 3
  180. ^ Simion Alterescu، “Omul de Teatru Mihail Sebastian”، في المعاصر ، العدد 22/1955، ص. 3
  181. ↑ جي كريستوبالد، "La radio، poeţi ti compozitori anonimi"، في Gazeta Literară ، المجلد. الخامس، العدد 12، مارس 1958، ص. 7
  182. ^ نيكي أتاناسيو ، "الماسا المستديرة. مرجع الهواة"، في Teatrul ، المجلد. الحادي عشر، العدد 2، فبراير 1966، ص. 19
  183. ↑ إيلينا غريغوروفيتشي، "Interviu cu trei oameni de Teatru despre valorificarea Dramaturgiei naăionale"، في Scînteia Tineretului ، 8 يونيو 1967، ص. 3
  184. ^ "Decese"، في România Liberă ، 9 مارس 1976، ص. 4
  185. ^ إيونو نيكوليسكو، "كرونيكا درامية. مسرحية رومانسية في العرض الأول. المسرح الوطني في كرايوفا. Omul de zăpadă de A. de Herz"، في Teatrul ، العدد 6/1976، ص. 49
  186. ↑ رادو ألبالا ، "كرونيكا دراماتيكية. العرض الأول على مشهد من زارا. Teatrul Municipal din Ploieşti. Încurcă-lume de A. de Herz"، في Teatrul ، العدد 4/1978، ص. 59
  187. ↑ كرونيكار، "بريفيار"، في لوسيافارول ، المجلد. السادس والعشرون، العدد 9، مارس 1983، ص. 2

مراجع

  • جاك بيراريو، "O zi de vesele amintiri cu A. de Herz"، في رامبا ، 9 ديسمبر 1935، الصفحات  1، 3.
  • لوسيان بويا ، "جيرمانوفيلي". نخبة المثقفين الرومانسيين في السنوات الأولى من مونديال رازبوي . بوخارست: هيومنيتاس ، 2010. ISBN 978-973-50-2635-6
  • جورج كالينسكو ، تاريخ الأدب الروماني من أصل موجود في الوقت الحاضر . بوخارست: إيديتورا مينيرفا ، 1986.
  • ستيفان سيرفاتيوك، مسرحية مسرح بوتوشاني: 1838-1944. المجلد 3: 1925-1944، الفهرس . بوتوشاني: رباعي. رقم ISBN 978-606-8238-88-3
  • قسطنطين كوبليان ، رومانسيرول ريبرينو . بوخارست: إديتورا فيرتشوال، 2010. ISBN 978-606-599-089-0
  • ميخائيل دراجوميريسكو ، السيمناتورية، الشعبوية، النقد . بوخارست: معهد التحرير نولوي للأدب، 1934.
  • فيكتور إفتيميو ، فوم دي فانتوم. ذكريات . بوخارست: Editura Casei ăcoalelor، 1940.
  • نيكولاي إيورجا ، إستوريا الأدبية الرومانية المعاصرة. الثاني: في căutarea fondului (1890-1934) . بوخارست: إيديتورا أديفيرول ، 1934.
  • إيون إيستراتي، " المشهد "، في Dictionarul العام في الأدب الروماني. ص / تى ، ص  169 – 170. بوخارست: مؤسسة التحرير الوطنية للتاريخ والفن، 2021. ISBN 978-606-555-307-1
  • Ion Livescu و Amino وكتابة على المسرح . بوخارست: Editura pentru Literatură ، 1967.
  • يوجين لوفينيسكو ، إستوريا الأدبية الرومانية المعاصرة . كيشيناو: Editura Litera ، 1998. ISBN 9975740502
  • الكسندرو مارغيلومان ، ملاحظة السياسة ، المجلد. 2. 1916-1917؛ المجلد. 4. 1918-1919. بوخارست: Editura Institutului de Arte Grafice Eminescu، 1927.
  • إيوان ماسوف ، الدراما الوطنية في بوخارست: 1877–1937 . بوخارست, الكالي , [نيويورك].
  • أندريه مولدوفان، "Din corespondentas lui Liviu Rebreanu"، في فاترا ، العدد 11/2011، الصفحات  من 20 إلى 68.
  • فيرا موليا،
    • "Aurel Ion Maican. بداية العمل الفني (I)"، في دراسات وبحث في Istoria Artei. مسرح، موسيقى، تصوير سينمائي ، المجلد. 2، 2008، ص  37-60.
    • مسرحيات من طابقين إلى مزارعين جدد . بوخارست: مكتبة الكتاب المقدس، 2011. ISBN 978-973-8369-87-0
  • نيكولاي نيكوليسكو بوزاو ، مسرحية سوفينيروري (1889–1956) . بوخارست: تحرير الدولة للأدب والفن ، 1956. OCLC 895451220 
  • I. بيلتز ، باحث في الحياة الأدبية . بوخارست: كارتيا رومانيسكا ، 1974. OCLC 15994515 
  • مارتا رودوليسكو ، "Scriitorii la Busteni (reportaj)"، في Realitatea Ilustrată ، المجلد. السابع، العدد 346، سبتمبر 1933، الصفحات من  14 إلى 15.
  • كريستيان تيودور جيربان، "نشاط التحويل في البوخارست في زمن الاحتلال في 1916-1918. المسرح والسينما"، في Studium ، المجلد. الثامن، 2015، ص  119 – 133.
  • فالنتين سيلفسترو ، "Răsfoind vechi reviste Teatrale Româneşti"، في Teatrul ، المجلد. الحادي عشر، العدد 7، يوليو 1966، الصفحات من  86 إلى 90.
  • تمارا تيودوريسكو، روديكا فوتشي، فلورينتا سادينو، ليانا ميكيليسكو، لوكريشيا أنجيلو، مكتبة رومانية حديثة (1831–1918). المجلد. الثاني: د-ك . بوخارست: التحرير العلمي والموسوعي ، 1986. OCLC 462172635 
  • جورجي زان ، اقتصاد شيمب في المبدأ الروماني . بوخارست: Editura Casei ăcoalelor، 1930.