نهب نابليون للفنون

شملت عمليات النهب الفني النابليوني (بالفرنسية: Spoliations napoléoniennes) مصادرة الأعمال الفنية والأشياء الثمينة من قبل القوات والمسؤولين الفرنسيين في الأراضي المحتلة من الجمهورية والإمبراطورية الفرنسية ، بما في ذلك شبه الجزيرة الإيطالية وإسبانيا والبرتغال والأراضي المنخفضة وأوروبا الوسطى . بدأ النهب حوالي عام 1794 واستمر طوال فترة حكم نابليون الأول لفرنسا، حتى أمر مؤتمر فيينا عام 1815 بإعادة هذه الأعمال. ^[¹^]^:¹¹³

خلال الحقبة النابليونية ، تم الاستحواذ على كمية هائلة من الأعمال الفنية، أو تدميرها، أو فقدانها، عبر المعاهدات والمزادات العلنية وعمليات المصادرة غير المصرح بها. وقد صُهرت العملات المعدنية والتحف المصنوعة من المعادن النفيسة، مثل جوهرة فيتشنزا وسفينة البوسنتور ، وهي سفينة الدولة الفينيسية، لتسهيل بيعها ونقلها، لتمويل رواتب الجيش الفرنسي. وفي خضم هذه الفوضى، فُقدت العديد من الأعمال الفنية والمخطوطات أثناء النقل أو تحطمت إلى أجزاء، غالباً ما لم تُجمع من جديد، كما حدث مع الأعمدة الرخامية لكاتدرائية آخن .

برر المسؤولون الفرنسيون مصادرة الأعمال الفنية وغيرها من الأشياء القيّمة باعتبارها حقًا من حقوق الغزو، ووسيلة لتعزيز التعليم العام، ونشر الموسوعات ، ونشر مُثل عصر التنوير . وقد أعادت هذه المصادرات تعريف حق الغزو في أوروبا، وأدت إلى زيادة الاهتمام بالفن والحفاظ عليه.

في مؤتمر فيينا، أمرت النمسا وإسبانيا والولايات الألمانية والمملكة المتحدة بإعادة جميع الأعمال الفنية التي نُقلت. وقد أُعيد الكثير منها، لكن بقي بعضها الآخر في فرنسا، بسبب معارضة الإدارة الفرنسية، وارتفاع تكاليف النقل، أو خطر تلف الأعمال الفنية الهشة. ولأن بعض الأعمال الفنية لم تُعاد، فإن حملة النهب الفرنسية هذه لا تزال تؤثر على السياسة الأوروبية وعلم المتاحف والهوية الثقافية الوطنية حتى اليوم. كما أن "مكتشفات" حملة نابليون على مصر، مثل حجر رشيد، لم تتأثر بهذا الترتيب وبقيت في المتحف البريطاني. ^{[ 2 ]}

تاريخ

خلفية

بعد الثورة الفرنسية ، كان على الحكومة الجديدة أن تقرر ما إذا كانت ستؤمم الأعمال الفنية من الكنائس، والنبلاء الفارين من النظام القديم ، والمجموعات الملكية، وكيفية القيام بذلك. ^{[ 3 ]} في بعض الحالات، قام محطمو الأيقونات الفرنسيون بتدمير الأعمال الفنية، لا سيما تلك التي تمثل الملكية أو الإقطاع. ^{[ 4 ]}^{: 25، 32} وعُرضت أعمال أخرى في مزاد علني لإنعاش خزائن الجمهورية الفارغة، وتم شراؤها ونقلها إلى مجموعات أوروبية أخرى. ^{[ 4 ]}^{: 30-31}

بتدخل رئيس الدير هنري غريغوار عام ١٧٩٤، تحركت الحكومة الثورية الفرنسية لوقف تخريب وتدمير الأعمال الفنية، معتبرةً إياها مصدرًا للتراث الوطني. ^{[ ٤ ]}^{: ٣٢}^{[ ٥ ]} في جميع أنحاء فرنسا، وُضعت الأعمال الفنية في المخازن أو عُرضت في المتاحف، مثل متحف اللوفر ، وجرت محاولات لإعداد قوائم جرد ضخمة للأعمال المصادرة. ^{[ ٤ ]}^{: ٣٣} قاومت المتاحف الفرنسية الإقليمية محاولات السيطرة المركزية على مجموعاتها، لكن الإدارة الفرنسية المُنشأة حديثًا أنشأت لجانًا لتشجيع الامتثال. في كثير من الحالات، أنقذ هذا أعمالًا فنية من العصور الوسطى أو الفن القوطي من التدمير، غالبًا من خلال تدخل خبراء مثل المهندس المعماري ألكسندر لينوار ، ورئيس الدير نيكولا بيرجيه، والفنان لويس جوزيف واتو . ^{[ ٤ ]}^{: ٣٣-٣٤}

منذ مطلع القرن الثامن عشر، طالب الشعب الفرنسي بالمزيد من المعارض العامة، مما أدى إلى الحاجة إلى أعمال فنية جديدة وعرضها. ^{[ 6 ]}^{: 677} كما استدعت المجموعات المتزايدة إنشاء مؤسسات جديدة لإدارتها. ويُعد متحف الآثار الفرنسية ، الذي نُقلت مجموعته لاحقًا إلى متحف اللوفر، ومتحف الفنون الجميلة في ليون مثالين بارزين على متاحف الفنون. كما أُسست متاحف العلوم، بما في ذلك المعهد الوطني للفنون والحرف والمتحف الوطني للتاريخ الطبيعي . ^{[ 7 ]}^{: 25}

تم فهرسة وتنظيم مجموعة متحف اللوفر، التي كانت سابقًا غير منظمة، بفضل جهود الباحثين إنيو كويرينو فيسكونتي وألكسندر لينوار. ^{[ 4 ]}^{: 100، 107.} في نوفمبر 1802، عيّن القنصل الأول نابليون بونابرت فيفان دينون مديرًا لمتحف اللوفر ومتاحف فرساي ومجموعات القلعة الملكية، نظرًا لنجاحاته في الحملة المصرية . ^{[ 4 ]}^{: 107، 112.} دينون، المعروف بـ"عين نابليون"، ^{[ 8 ]}^{: 33} واصل السفر مع الحملات العسكرية الفرنسية إلى إيطاليا وألمانيا والنمسا وإسبانيا لاختيار الأعمال الفنية لفرنسا. ^{[ 9 ]}^{: 183} كما حسّن تصميم متحف اللوفر وإضاءته لتشجيع المقارنات الشاملة للأعمال الفنية المنهوبة، مما يعكس أفكارًا جديدة في علم المتاحف ويدحض الاعتراضات القائلة بأن الأعمال الفنية تفتقر إلى سياق ذي معنى في فرنسا. ^{[ 1 ]}^{: 133} استخدم دينون التملق والخداع للحصول على المزيد من المقتنيات، حتى ضد رغبة نابليون. ^{[ 1 ]}^{: 132} ونتيجةً لمرسوم شابتال عام 1801، تم اختيار أعمال فنية ذات قيمة أكبر لمتحف اللوفر، بينما وُزعت الأعمال الأقل أهمية على متاحف المقاطعات الفرنسية الجديدة مثل متاحف ليون أو مرسيليا ، ثم على متاحف أصغر مثل متاحف ريمس أو تور أو آرل . ^{[ 6 ]}^{: 679} وفي الوقت نفسه، تحولت بعض أكاديميات الفنون الجميلة الإيطالية إلى متاحف عامة مثل بيناكوثيكا دي بريرا في ميلانو. ^{[ 10 ]}

تزامن تدفق اللوحات مع تجدد الاهتمام بأساليب ترميم الأعمال الفنية، بتأثير من المرممين روبرت بيكو وفرانسوا توسان هاكين . لم يسبق تنظيف العديد من الأعمال، وكانت بحاجة إلى إصلاحات نتيجة النقل. ^{[ 4 ]}^{: 106} تم ترميم بعض اللوحات أو تعديلها، مثل لوحة مادونا فولينيو لرافائيل ، التي نُقلت من لوحتها الأصلية إلى قماش في حوالي عام 1800. في عام 1798، عرض متحف اللوفر لوحة لبيترو بيروجينو لم تُرمم إلا جزئيًا لعرض عمليات الترميم للجمهور. ^{[ 4 ]}^{: 106} استُخدمت هذه الأساليب الجديدة لحفظ التراث الثقافي لتبرير مصادرة وتعديل القطع الأثرية الأجنبية. ^{[ 1 ]}^{: 117}

كان قيام الجيش الفرنسي بإزالة اللوحات الجدارية واللوحات الجصية مرتبطًا بتقاليد المرممين الفرنسيين في نقل اللوحات إلى دعامات جديدة. فقد اعتبروا فصل اللوحات الجدارية لا يختلف عن نقل مذبح خشبي من مكانه. ^{[ 11 ]} وقد واجه تنفيذ بعض هذه المعالجات الجذرية صعوبة بالغة. ففي عام 1800، حاول المسؤولون الفرنسيون إزالة لوحة "إنزال المسيح عن الصليب" للفنان دانييلي دا فولتيرا من كنيسة أورسيني في كنيسة ترينيتا دي مونتي بروما . إلا أن تقنية "ستاكو أ ماسيلو " - التي أزالت جزءًا من دعامة الجص لللوحة الجدارية - أدت إلى إضعاف جدران الكنيسة، ما استدعى إيقاف عملية الإزالة لمنع انهيارها. ^[¹¹^] وقد خضعت اللوحة الجدارية نفسها لترميم شامل على يد بيترو بالماريولي ، ولم تُرسل قط إلى باريس. ^[¹¹^]

مبررات الاعتقالات

خططت الحكومة الفرنسية لزيادة مقتنيات المتاحف من خلال مصادرة الأعمال الفنية الأجنبية كدليل على القوة الوطنية. ^{[ 3 ]} كانت عمليات المصادرة في البداية عشوائية، ولكن بحلول عام 1794، وضعت الحكومة الفرنسية برامج منظمة لاقتناء الأعمال الفنية من خلال حروبها. ^{[ 12 ]} من خلال نظام "العلماء"، الذي تجسد في لجنة العلوم والفنون ، كان الخبراء يختارون الأعمال التي يجب أخذها - حاول النظام التوفيق بين الجزية الإمبراطورية والقيم الفرنسية المتمثلة في الموسوعية والتعليم العام. ^{[ 7 ]}^{: 21، 27} وقد دُعم عملها بمعاهدات سلام مصممة لإضفاء الشرعية على عمليات الاستحواذ: اشترطت بعض بنود المعاهدات تسليم الأعمال الفنية، ^{[ 13 ]}^{: 134} وفرضت بنود أخرى اقتناء الأعمال الفنية كجزية من النبلاء الأجانب. ^{[ 4 ]}^{: 92-93}^{[ 1 ]}^{: 132}

في التاريخ الأوروبي، كان نهب الأعمال الفنية وسيلة شائعة ومقبولة لدى الغزاة لإظهار قوتهم على رعاياهم الجدد. ^{[ 1 ]}^{: 115-116.} إلا أنه في أواخر القرن الثامن عشر، أدى ازدياد الرقابة الوطنية على الأعمال الفنية إلى وضع قوانين تقيّد نقلها وبيعها؛ كما أن مُثُل الملوك المستنيرين كانت تُثني عن اعتبار الفن مجرد غنيمة. ^{[ 1 ]}^{: 116}

ومع ذلك، برر الفرنسيون عمليات الاستيلاء بالاستناد إلى حق الفتح والمُثل الجمهورية في تقدير الفنون، ^{[ 1 ]}^{: 124} ، فضلاً عن تقدم المعرفة العلمية و"العالمية العلمية" لجمهورية الآداب . ^{[ 7 ]}^{: 20.} أعلن جاك لوك باربييه والبون ، وهو ملازم في سلاح الفرسان، أمام الجمعية الوطنية أن الأعمال ظلت "ملطخة بالعبودية لفترة طويلة جدًا"، وأن "هذه الأعمال الخالدة لم تعد على أرض أجنبية. لقد أُحضرت إلى موطن الفنون والعبقرية، إلى موطن الحرية والمساواة المقدسة: الجمهورية الفرنسية". ^{[ 4 ]}^{: 38} قال الأسقف هنري غريغوار أمام المؤتمر الوطني عام 1794: "إذا دخلت جيوشنا المنتصرة إيطاليا، فإن إزالة تمثال أبولو بلفيدير وتمثال هرقل فارنيزي يجب أن تكون أروع غزو. اليونان هي التي زينت روما: فلماذا تُزين روائع الجمهورية اليونانية بلدًا من العبيد؟ يجب أن تكون الجمهورية الفرنسية مثواها الأخير." ^{[ 14 ]} قارن هذا الخطاب بين القيم الجمهورية لفرنسا الثورية وبين الملكيات الأوروبية التي اعتمدت على القنانة والإقطاع والاستعمار الاستغلالي، ليُجادل بأن الدول الأخرى عاجزة عن رعاية ثقافتها بشكل صحيح ^{[ 1 ]}^{: 119} (مع أن الجمهورية الفرنسية كانت لا تزال تُسيطر على هايتي كمستعمرة للعبيد في ذلك الوقت. ^{[ 15 ]} ).

كان كواترمير دي كوينسي ، تلميذ يوهان يواكيم فينكلمان وغيره من أمثاله، يؤمن بضرورة عدم إخراج الأعمال الفنية من سياقها الأصلي. فابتداءً من عام ١٧٩٦، عارض كواترمير الاستيلاء على الفن. ولإعادة اكتشاف فن الماضي، قال إنه من الضروري "التوجه إلى آثار بروفانس ، واستكشاف آثار آرل وأورانج، وترميم مدرج نيم الجميل "، بدلاً من نهب روما. ورغم أن كواترمير كان يؤيد مركزية المعرفة الثقافية، ^{[ ١ ]}^{: ١٢٨،} إلا أنه كان يعتقد أن اقتلاع الفن من سياقه الأصلي، كما كان يفعل المسؤولون الفرنسيون، سيؤدي إلى المساس بمعناه الأصيل، وخلق معانٍ جديدة بدلاً منه. ^{[ ١١ ]}

كانت آراء كواترمير تمثل رأي الأقلية في فرنسا، لكن الشعوب المحتلة وجهت نداءات مماثلة. ففي بلجيكا المحتلة ، اندلعت احتجاجات شعبية ضد مصادرة الأعمال الفنية، وحاولت الإدارة المركزية والعليا في بلجيكا منع عمليات الاستحواذ الفرنسية. زعمت الإدارة أن البلجيكيين لا ينبغي معاملتهم كرعايا محتلين، بل كـ"أبناء الجمهورية". ^{[ 1 ]}^{: 125} وفي فلورنسا ، جادل مدير متحف أوفيزي بأن مجموعة المتحف مملوكة بالفعل لشعب توسكانا ، وليس للدوق الأكبر الذي وقّع معاهدة مع الفرنسيين. وقد أيّد بعض المسؤولين الفرنسيين هذه النداءات. فعلى سبيل المثال، زعم شارل نيكولا لاكريتيل أن الاستيلاء على الفن الإيطالي بكميات كبيرة سيدفع الإيطاليين إلى دعم حكم آل هابسبورغ . ^{[ 1 ]}^{: 127}

البلدان المنخفضة ومنطقة الراين

خلال حربهم الناجحة ضد التحالف الأول (1792-1797) وبعدها، دمرت الجيوش الفرنسية المعالم الأثرية، ودعمت تحطيم الأيقونات، وأقامت مزادات فنية للممتلكات المصادرة في البلدان المنخفضة بشمال غرب أوروبا. ^{[ 4 ]}^{: 40-41} بدأت الجيوش الفرنسية بالمطالبة بممتلكات من داخل جمهورية باتافيا المشكلة حديثًا ، ^{[ 1 ]}^{: 125} بما في ذلك ممتلكات من مجموعة بيت أورانج في لاهاي . قاد جهودهم الملازم جاك لوك باربييه والبون، من سلاح الفرسان، بناءً على نصيحة الفنان وجامع الأعمال الفنية جان بابتيست ويكار . ^{[ 16 ]} في عام 1794، أُرسلت ثلاث لوحات لبيتر بول روبنز ، إلى جانب حوالي 5000 كتاب من جامعة لوفين، من أنتويرب إلى باريس، ^{[ 17 ]}^{: 440} ووصلت الشحنة الأولى في سبتمبر من ذلك العام. ^{[ 6 ]}^{: 678} استقبل متحف اللوفر حوالي 200 لوحة فنية لفنانين فلمنكيين قدامى، من بينها 55 لوحة لروبنز و18 لوحة لرامبرانت ، بالإضافة إلى تابوت بروسربينا والعديد من الأعمدة الرخامية من كاتدرائية آخن. ^{[ 17 ]}^{: 443} على الرغم من معاداة رجال الدين في فرنسا آنذاك، رحبت السلطات الباريسية بالأعمال الفنية الفلمنكية ذات المواضيع الدينية. ^{[ 4 ]}^{: 46}

في أوائل عام 1795، غزت فرنسا هولندا، وتمكن أحد أعضاء لجنة "العلماء" - التي ضمت عالم النبات أندريه ثوين ، والجيولوجي بارتيليمي فوجاس دي سان فوند، وعالم الآثار ميشيل لو بلوند، والمهندس المعماري شارل دي وايلي - من الوصول إلى مجموعة الحاكم ويليام الخامس ، الذي كان قد فرّ. ^{[ 7 ]}^{: 21-22} . ومع ذلك، فإن مكانة جمهورية باتافيا كجمهورية شقيقة لفرنسا جعلت عمليات الاستحواذ صعبة التبرير. في مارس 1795، أعفى المسؤولون الفرنسيون جميع الممتلكات الخاصة في باتافيا من المصادرة، باستثناء ممتلكات الحاكم، نظرًا لشعبيته المتدنية. ^{[ 7 ]}^{: 24} بعد تصنيف مجموعة ستادهولدر كملكية خاصة ومؤهلة للمصادرة، أُرسلت أربع شحنات من القطع الأثرية المتعلقة بالتاريخ الطبيعي (معادن، حيوانات محنطة، كتب، إلخ) و24 لوحة إلى باريس في أواخر ربيع عام 1795. ^{[ 7 ]}^{: 23}

كما وصف ثوين أعمال الاختيار بأنها بمثابة تكريم ووسيلة لفرض التبعية الثقافية على فرنسا:

ستساهم هذه الجزية التي تدفعها القوة المهزومة بشكل كبير في تخليد مجد المنتصرين، وستجعل الدول المجاورة تابعة لفرنسا بإجبار رعاياها على الاستفادة من معارفها المفيدة. ولا شك أنها أقل الجزية تكلفةً التي يمكن تحصيلها من المهزومين، وأكثرها كرامةً للشعوب العظيمة التي تفرضها، وأكثرها فائدةً لخير الإنسانية، وهو هدف لا ينبغي لأي حكومة رشيدة أن تغفل عنه. ^{[ 7 ]}^{: 26}

أرست عملية التكليف نمطًا للاستيلاءات المنهجية اللاحقة، ^{[ 12 ]} ويُفسر استخدام الفرنسيين للخبراء كيف تمكنوا من اختيار أعمال فنية مهمة من روائع الفنانين القدامى وتمييزها عن النسخ والقطع التي صنعتها ورش الفنانين. ^{[ 4 ]}^{: 46، 60.} أُقيمت أول معارض فرنسية لأعمال فنية من الأراضي المنخفضة عام 1799، وشملت 56 عملاً لروبنز، و18 عملاً لرامبرانت، ومذبح غنت ليان فان إيك ، و12 لوحة بورتريه لهانز هولباين الأصغر . ^[⁹^]^:^180. ابتداءً من عام 1801، حاول المسؤولون الفرنسيون عن المؤسسات الفنية البلجيكية الجديدة مقاومة أي تصدير إضافي للأعمال الفنية. ^[⁴^]^:^50-51

إيطاليا

في إيطاليا، توسعت ممارسة استخدام لجان خاصة لاختيار الأعمال الفنية المراد اقتناؤها، وأصبحت أكثر منهجية. ^{[ 4 ]}^{: 61} وقد جمع أمناء مكتبة "Bibliothèque Nationale" قوائم شاملة بالكتب الإيطالية التي رغبوا في اقتنائها. وضمت اللجنة العلماء كلود لويس بيرتوليه ، وبيير كلود فرانسوا داونو ، وجاسبار مونج ؛ والفنانين جاك بيير تينيه ، وجان باتيست ويكار، وأندريا أبياني ، وجان باتيست مويت. ^{[ 4 ]}^{: 64} وفي لومبارديا ، وفينيتو ، وإميليا رومانيا ، كان لأعضاء اللجنة صلاحية اختيار الأعمال الفنية واقتنائها وفقًا لتقديرهم الخاص. ^{[ 12 ]} وفي 7 مايو 1796، أمرت المديرية الفرنسية نابليون بنقل البضائع من الأراضي الإيطالية المحتلة إلى فرنسا.

أيها المواطن الكريم، إن الإدارة التنفيذية على يقين بأن مجد الفن ومجد الجيش تحت إمرتكم متلازمان لا ينفصلان. تدين إيطاليا للفن بمعظم ثرواتها وشهرتها، ولكن قد حان وقت الحكم الفرنسي لترسيخ مملكة الحرية وتجميلها. ينبغي أن يضم المتحف الوطني جميع المعالم الفنية الشهيرة، ولن تفشلوا في إثرائه بما ينتظره من الغزو المسلح لإيطاليا وما يخبئه المستقبل. هذه الحملة المجيدة، إلى جانب تمكين الجمهورية من تقديم السلام لأعدائها، ينبغي أن تُصلح ما ألحقته من أضرار جسيمة بالآثار، وذلك بإضافة سحر الفن المُريح والمفيد إلى روعة الانتصارات العسكرية. ^{[ 18 ]}

كان لنابليون نفسه علاقات وثيقة بإيطاليا، الأمر الذي ألهم طموحاته الإمبراطورية وتقديره لفنونها. كما لاقى الحكم الفرنسي ترحيبًا أكبر مما كان عليه في البلدان المنخفضة، لا سيما بين المثقفين الإيطاليين، مما منح عمليات الاستيلاء بعض الدعم الشعبي. ^{[ 4 ]}^{: 62-63.} المناطق التي كانت إما مواتية للحكم الفرنسي - مثل تلك التي شكلت في نهاية المطاف جمهورية سيسالبين ، ^{[ 19 ]}^{: 408} - أو التي يصعب الوصول إليها جغرافيًا، سُلبت منها أعمال فنية أقل. أما المناطق التي حاربت الفرنسيين بنشاط، مثل بارما والبندقية ، فقد كُتب نقل الأعمال الفنية فيها كشرط لاستسلامها. ^[¹²^] كما قامت الجيوش الفرنسية بحل الأديرة والكنائس أثناء تقدمها، وغالبًا ما استولت على أعمال فنية كانت مهجورة أو بيعت على عجل. ^[⁹^]^:¹⁸⁰

ابتداءً من ربيع عام ١٧٩٦، قامت الحملة النابليونية الأولى في إيطاليا بنقل جميع أنواع الأعمال الفنية، وهو ما أقرته بنود معاهدة ليوبين ، وهدنة شيراسكو ، وهدنة بولونيا ، ومعاهدة تولينتينو ، وبلغت ذروتها مع بنود معاهدة كامبو فورميو لعام ١٧٩٧ التي نقلت أعمالًا فنية من النمسا وجمهورية البندقية السابقة . ^{[ ٤ ]}^{: ٦٣} نُقل أكثر من ١١٠ أعمال فنية إلى فرنسا في عام ١٧٩٦ وحده. تولى جان بابتيست ويكار تنظيم عمليات الاستيلاء المبكرة. واستنادًا إلى خبرته في فهرسة المجموعات الفنية للدوقيات الإيطالية، اختار ويكار اللوحات التي ستُرسل إلى باريس بين عامي ١٧٩٧ و١٨٠٠. ^{[ ٢٠ ]} وواصل فيفان دينون عمله لاحقًا. ^{[ 21 ]}^{: 692} استغل النبلاء المحليون، مثل جيوفاني باتيستا سوماريفا ، فرصة الاضطرابات لإثراء مجموعاتهم الشخصية. ^{[ 21 ]}^{: 692}

خلال فترات الاحتلال، واصل المسؤولون النابليونيون نهب الأعمال الفنية بما يتجاوز ما تم الاتفاق عليه في المعاهدات - إذ كان للجنة صلاحية تعديل العدد المتفق عليه من الأعمال الفنية. ^{[ 12 ]} وكانت المقاومة لهذه المصادرات لا مركزية، أو معدومة في بعض الأحيان، لأن إيطاليا لم تكن قد تأسست كدولة موحدة بعد. ^{[ 19 ]}^{: 409}

مملكة سردينيا

مع هدنة تشيراسكو في مايو 1796، سقطت أكثر من 67 قطعة فنية إيطالية وفلمنكية في يد فرنسا. وأصبحت تورينو جزءًا من الأراضي الفرنسية، وكانت المفاوضات ودية للغاية. ^{[ 22 ]}^{: 133} نُقلت أعمال فنية أقل من سردينيا (التي كانت تحت حكم آل سافوي من تورينو آنذاك)، على الرغم من أن الاهتمام الفرنسي انصب على الوثائق ومخطوطات الأرشيف الملكي واللوحات الفلمنكية في غاليريا سابودا . ^{[ 4 ]}^{: 93}

لومباردي النمساوية

دخل الفرنسيون ميلانو عام ١٧٩٦، ضمن الحملة الإيطالية الأولى لنابليون في لومبارديا. وفي مايو من العام نفسه، بينما كانت المعارك لا تزال محتدمة في قلعة سفورزيسكو ، سافر تينيه إلى مكتبة أمبروزيانا بصفته عضوًا في اللجنة الفرنسية. هناك، أخذ تينيه الرسومات التحضيرية لرافائيل لجدارية " مدرسة أثينا" في الفاتيكان ؛ و١٢ رسمًا ومخطوطة "كودكس أتلانتيكوس" لليوناردو دافنشي ؛ والمخطوطات النفيسة لكتاب " رعاة العذراء" برسومات سيمون مارتيني ؛ وخمس لوحات مناظر طبيعية ليان برويغل لكارلو بوروميو ، والتي وُضعت في مكتبة أمبروزيانا في ميلانو عام ١٦٧٣. ^{[ ٢٣ ]} أما لوحة "تتويج الأشواك" ، التي رسمها أحد أتباع تيتيان بين عامي ١٥٤٢ و١٥٤٣، بتكليف من رهبان كنيسة سانتا ماريا ديلي غراس، فقد أُرسلت إلى متحف اللوفر. كما نُقلت العديد من الأعمال من معرض بريرا للصور وكاتدرائية مانتوا . ومن كنيسة سانتا ترينيتا في مانتوا، نُقلت ثلاث لوحات لروبنز، هي معمودية المسيح ، وثالوث غونزاغا ، والتجلي، إلى باريس. ^{[ 4 ]}^{: 73-74}

أُعيدت مخطوطة أتلانتيكوس في نهاية المطاف، [ 24 ^{] مُجزأة ،} إلى مكتبة أمبروزيانا. في الواقع، تُحفظ العديد من صفحات المخطوطة في نانت وبازل ، بينما توجد جميع دفاتر وكتابات ليوناردو الأخرى في المكتبة الوطنية الفرنسية في باريس. ^{[ 25 ]}

مودينا

وُقِّعت الهدنة بين نابليون ودوق مودينا في مايو 1796 في ميلانو من قِبَل سان رومانو فيديريكو ديستي، ممثل الدوق إركولي الثالث . طالبت فرنسا بعشرين لوحة من مجموعة إستي ومبلغًا ماليًا ثلاثة أضعاف ما طالبت به هدنة بارما. ^{[ 17 ]}^{: 440} أُرسِلت الشحنة الأولى بواسطة جوزيبي ماريا سولي ، مدير أكاديمية الفنون الجميلة . ^{[ 26 ]}

في 14 أكتوبر 1796، دخل نابليون مدينة مودينا برفقة مفوضين جديدين، هما بيير أنسيلم غارو وأنطوان كريستوف ساليسيتي ، للبحث في معارض الميداليات في مودينا، وفي القصر الدوقي عن مجموعات من النقوش البارزة والأحجار شبه الكريمة المنقوشة. ^{[ 27 ]} وفي 17 أكتوبر، وبعد أخذ العديد من المخطوطات والكتب القديمة من المكتبة الدوقية، شحنوا 1213 قطعة: 900 عملة برونزية إمبراطورية رومانية، و124 عملة من المستعمرات الرومانية، و10 عملات فضية، و31 ميدالية مميزة، و44 عملة من المدن اليونانية، و103 عملات بابوية. أُرسلت جميعها إلى المكتبة الوطنية في باريس، حيث لا تزال محفوظة حتى اليوم.

في فبراير 1797، استقرت جوزفين، زوجة نابليون، في القصر الدوقي بمودينا ، ورغبت في رؤية مجموعة النقوش البارزة والأحجار الكريمة. فأخذت معها حوالي 200 قطعة، إضافةً إلى تلك التي أخذها زوجها. كما أرسل المسؤولون الفرنسيون 1300 رسمة عُثر عليها في مجموعات إستي إلى متحف اللوفر، ^{[ 28 ]} بالإضافة إلى 16 نقشًا بارزًا من العقيق، و51 حجرًا كريمًا، والعديد من المزهريات الكريستالية. ^{[ 29 ]}

بارما، بياتشينزا، وغوستالا

بموجب هدنة 9 مايو 1796، أُجبر دوق بارما وبياتشنزا وغواستالا على إرسال 20 لوحة ^{[ 17 ]}^{، ثم خُفِّض العدد} لاحقًا إلى 16 لوحة اختارها مسؤولون فرنسيون. في بياتشنزا، اختار المسؤولون لوحتين من كاتدرائية بارما - جنازة العذراء والرسل عند قبر العذراء ، للفنان لودوفيكو كاراتشي - لإرسالهما إلى متحف اللوفر. في عام 1803، وبأمر من مدير المتحف مورو دي سان ميري ، أُزيلت المنحوتات والزخارف من قصر فارنيزي ، بالإضافة إلى لوحة التتويج الإسباني . كما أُخذت لوحتان من الكاتدرائية ، وهما لوحتا جيوفاني لانفرانكو للقديسين أليسيو وكورادو. نشر إيتوري روتا جداول بجميع الأعمال الفنية التي سُرقت: 55 عملاً فنياً من دوق بارما وبياتشنزا وغواستالا، و8 قطع برونزية من فيليخا، أُعيد منها 30 عملاً فنياً والقطع البرونزية الثمانية في نهاية المطاف. ^{[ 30 ]} لا يزال تمثال القديس كورادو للفنان لانفرانكو ولوحة التتويج الإسباني في فرنسا، حيث يُعرضان. أما الأعمال المتبقية فهي مفقودة. ^{[ 30 ]}

في بارما، بعد صدور أوامر عام 1803 وإنشاء مقاطعة تارو الفرنسية عام 1808، نُهبت المزيد من القطع الأثرية الثمينة من المتحف الأثري الدوقي، مثل كتاب "تابولا أليمنتاريا ترايانيا" و "ليكس روبيريا دي غاليا سيسالبينا" . وقد اشتكى أحد حكام المقاطعات، بعد رحيل فيفان دينون، قائلاً: "لم يبقَ شيءٌ يُستعان به كنماذج لمدارس الرسم في بارما". ^{[ 1 ]}^{: 134}

جمهورية البندقية

قاد مونج، وبيرتوليه، والفنان جان سيمون بيرتيليمي ، وتينيه، الذين سبق لهم التواجد في مودينا، البحث الفرنسي عن الأعمال الفنية البندقية. بعد هزيمة جمهورية البندقية، اندلعت عدة ثورات ضد الجيوش الفرنسية المحتلة. ^{[ 4 ]}^{: 78} وكانت أعمال الانتقام والمصادرة الناتجة قاسية للغاية. فقد صُهرت الأعمال الذهبية والفضية من زيكا البندقية وبازيليكا سان ماركو وأُرسلت إلى فرنسا أو استُخدمت لدفع رواتب الجنود. ^{[ 31 ]} كما أُلغيت الرهبانيات، وهُدم نحو 70 كنيسة. وبيعت أو فُقدت حوالي 30 ألف قطعة فنية. ^{[ 32 ]}

تم تفكيك سفينة "بوسينتورو" ، وهي سفينة الدولة الفينيسية، مع جميع منحوتاتها، وأُحرق جزء كبير منها في جزيرة سان جورجيو ماجوري لاستخراج رقائق الذهب. كما تم تفكيك ترسانة البندقية ، وأُرسلت أجمل الأسلحة والدروع والبنادق إلى فرنسا، بينما صُهر الباقي (بما في ذلك أكثر من 5000 مدفع). ^{[ 33 ]}^{[ 34 ]} وُضعت معظم الأسلحة التي شُحنت إلى فرنسا في متحف الجيش ، بما في ذلك مدفع برونزي صُنع احتفالًا بالتحالف بين جمهورية البندقية والدنمارك والنرويج . ^{[ 34 ]}

قُطعت لوحة عرس قانا ، للفنان باولو فيرونيز ، إلى نصفين وأُرسلت إلى متحف اللوفر (حيث لا تزال موجودة).كما قُطعت لوحة مذبح سان زينو ، للفنان أندريا مانتينيا ، وأُرسلت هي الأخرى. لا تزال قواعدها في متحف اللوفر، بينما أُعيدت اللوحة الرئيسية إلى فيرونا، مما أدى إلى فقدان العمل الفني لسلامته. صودرت مجموعة جيوفاني باتيستا غازولا الشهيرة من الأحافير من جبل بولكا في مايو 1797، وأُودعت في متحف التاريخ الطبيعي في باريس في سبتمبر من العام نفسه. عُوِّض غازولا بأثر رجعي بمعاش سنوي من عام 1797 ومعاش تقاعدي من عام 1803.^{[ 35 ]} أنشأ غازولا مجموعة ثانية من الأحافير، صودرت هي الأخرى ونُقلت إلى باريس عام 1806.^{[ 36 ]}

في أبريل 1797، أزال الفرنسيون تمثال أسد القديس مرقس وخيول القديس مرقس البرونزية الشهيرة . وعندما قرر نابليون تخليد انتصاراته في عامي 1805 و 1807 ، أمر ببناء قوس النصر (قوس كاروسيل) ووضع الخيول في أعلاه كزينة وحيدة. ^{[ 17 ]}^{: 441}

روما والدولة البابوية

بعد هدنة بولونيا، أرسلت الدولة البابوية أكثر من 500 مخطوطة و100 عمل فني إلى فرنسا بشرط عدم احتلال الجيش الفرنسي لروما. ^{[ 12 ]} وكان على البابا دفع تكاليف نقل المخطوطات والأعمال الفنية إلى باريس. أخذ جاك بيير تينيه، عضو اللجنة، لوحات المذبح لرافائيل التي تنازلت عنها الدولة بموجب الهدنة، بالإضافة إلى 31 لوحة أخرى، كان عدد منها من أعمال رافائيل وبيروجينو. ^{[ 12 ]}

تصاعدت التوترات بين الفرنسيين والرومان. ففي أغسطس/آب 1796، هاجم مثيرو شغب رومانيون مفوضين فرنسيين احتجاجًا على المخصصات المالية، ^{[ 17 ]}^{: 441} ، واغتيل مندوب فرنسي. ^{[ 4 ]}^{: 83.} سعى البابا بنفسه إلى تقويض بنود معاهدة السلام وتأخير شحن الأعمال الفنية. وعندما أرسلت الحكومة الفرنسية إليه إنذارًا نهائيًا في 8 سبتمبر/أيلول 1797، أعلن البابا بطلان معاهدة وهدنة بولونيا. ^{[ 4 ]}^{: 74.} وبعد هزيمة الجيوش البابوية، وافق المبعوثون الرومان على الشروط الأكثر قسوة لمعاهدة تولينتينو. وصادر المسؤولون الفرنسيون مجموعات فنية في رافينا ، وريميني ، وبيزارو ، وأنكونا ، وبيروجيا . ^{[ 4 ]}^{: 76}^{[ 17 ]}^{: 441}

بعد مقتل الجنرال الفرنسي ماتورين-ليونارد دوفو برصاصة طائشة أمام السفارة الفرنسية في ديسمبر 1797، احتلت الجيوش الفرنسية روما، ونفت البابا بيوس السادس ، وأسست الجمهورية الرومانية التي لم تدم طويلًا . ^{[ 4 ]}^{: 83-84} ورغم تطمينات العامة بأن آثارهم لن تُصادر، بدأ المسؤولون الفرنسيون بنهب المدينة بشكل منهجي بعد إعداد جرد لكنوز الفاتيكان. ^{[ 4 ]}^{: 84}

فتح المسؤولون غرف البابا ودمجوا ميداليات الفاتيكان الذهبية والفضية لتسهيل نقلها. وحاولوا إيجاد طريقة لإزالة اللوحات الجدارية في غرف رافائيل بالفاتيكان . اختار الأعمال الفنية جوزيف دي لا بورت دو ثيل، وهو مفكر فرنسي كان على دراية جيدة بمكتبة الفاتيكان. واستولى، من بين أمور أخرى، على مكتبة فونس ريجينا، مكتبة الملكة كريستينا ملكة السويد . كما جرت عمليات مصادرة في مكتبة الفاتيكان ، ومكتبة إستنسي في مودينا، ومكتبات بولونيا ، ومونزا ، وبافيا ، وبريرا . وصادر بيير كلود فرانسوا داونو المكتبة الخاصة للبابا بيوس السادس بعد عرضها للبيع. ^{[ 17 ]}^{: 445}

خطط الجنرال بوميرول لنقل عمود تراجان من روما وإرساله إلى فرنسا، على الأرجح مفككًا. ^{[ 11 ]} إلا أن هذا الاقتراح لم يُنفذ بسبب تكلفة النقل والعقبات الإدارية التي وضعتها الكنيسة لإبطاء العملية. ^{[ 11 ]}

بسبب معارضتهما للفرنسا، صودرت مجموعات الكاردينالين جوزيبي ألباني وروموالدو براشي-أونستي ، من فيلا ألباني وقصر براشي على التوالي. ^{[ 9 ]}^{: 87} وفي مايو، كتب داونو أن المنحوتات الكلاسيكية من فيلا ألباني ملأت أكثر من 280 صندوقًا، وكان من المقرر إرسالها جميعًا إلى باريس. ^{[ 9 ]}^{: 180} ووصف النحات السويسري هاينريش كيلر المشهد الفوضوي في روما:

الدمار هنا فظيع؛ تُباع أجمل اللوحات بأبخس الأثمان [...] كلما كان الموضوع أقدس، انخفض السعر. بالأمس ذهبتُ إلى مبنى الكابيتول، حيث الوضع مُزرٍ. يقف مارك أنطوني في مطبخ مرتديًا قلادة خشبية ثقيلة وقفازات من القش؛ وُضع تمثال الغالي المحتضر في قش وخيش حتى أخمص قدميه؛ ودُفنت فينوس دي ميديشي الجميلة حتى صدرها في التبن؛ بينما تنتظر فلورا مدفونة في صندوق خشبي. ^{[ 9 ]}^{: 180}

في عام ١٨٠٩، باع الأمير كاميلو بورغيزي مجموعات من الرخام لنابليون ، وكان يعاني من ضائقة مالية شديدة بسبب الضرائب الباهظة التي فرضها الفرنسيون. لم يتلق الأمير المبلغ الموعود، بل دُفع له ثمنه على شكل أراضٍ صودرت من الكنيسة وحقوق استغلال المعادن في لاتسيو . (بعد مؤتمر فيينا، اضطر الأمير إلى إعادة جميع هذه التعويضات إلى أصحابها الشرعيين). ^{[ ٣٧ ]}

توسكانا

ابتداءً من مارس 1799، بعد احتلال الجيوش الفرنسية لفلورنسا، اختار جان باتيست ويكار اللوحات التي ستُنقل من قصر بيتي إلى باريس. ^{[ 20 ]}^{: 120} وبلغ مجموع اللوحات المنقولة من فلورنسا 63 لوحة و25 قطعة من الأحجار الكريمة الصلبة . ^{[ 4 ]}^{: 96} وفي عام 1803، صُدِّر تمثال فينوس دي ميديشي إلى فرنسا بأمرٍ صريح من نابليون. ^{[ 38 ]}

قاد مدير متحف اللوفر نفسه، فيفان دينون، عمليات نهب دوقية توسكانا الكبرى لاحقًا . فخلال صيف وشتاء عام ١٨١١، وبعد ضم مملكة إتروريا إلى الإمبراطورية الفرنسية، استولى دينون على أعمال فنية من كنائس وأديرة تم حلها في جنوة ، وماسا ، وكارارا ، وبيزا ، وفولتيرا ، وفلورنسا. ^{[ ٩ ]}^{: ١٨٥} وفي أريتسو ، استولى دينون على لوحة "بشارة العذراء" لجورجيو فاساري من كنيسة سانتا ماريا نوفيلا دي أريتسو. وكان اختياره لهذه الأعمال الفنية الإيطالية "البدائية" غريبًا في ذلك الوقت، إذ لم يكن يُنظر إلى أعمال الفنانين الإيطاليين "البدائيين"، أو القوطيين، الذين عاشوا بين عامي ١١٨٠ و١٤٠٠ تقريبًا، على نطاق واسع. ^[^٤^]^:^١٥٢^[^٣٩^]

في فلورنسا، قام دينون بتفتيش دير القديسة كاترين، وكنائس سانتا ماريا مادالينا دي باتزي وسانتو سبيريتو ، وأكاديمية الفنون الجميلة في فلورنسا ، وأعاد أعمالاً إلى متحف اللوفر، مثل لوحة مذبح باربادوري لفرا فيليبو ليبي من سانتو سبيريتو، ^[⁴⁰^] ولوحة مايستا لتشيمابوي ، [ ⁴^]^:¹⁵¹^، كما أُرسلت منحوتات مايكل أنجلو غير المكتملة لضريح البابا يوليوس الثاني إلى متحف اللوفر. ^[⁹^]^:¹⁸⁵ .

نابولي

في يناير 1799، وبعد احتلال نابولي، بدأ الجنرال جان إتيان شامبيونيه بمصادرة الأعمال الفنية وشحنها في مملكة نابولي . وفي رسالة أرسلها في 25 فبراير، قال:

أُعلن لكم بكل سرور أننا عثرنا على الكنوز التي ظننا أنها ضاعت. فإلى جانب تماثيل جيسي إركولانو الموجودة في بورتيشي، لدينا تمثالان فروسيان لنونيوس، الأب والابن، مصنوعان من الرخام؛ ولن تذهب فينوس كاليبيج وحدها إلى باريس، لأننا وجدنا في مصنع الخزف تمثال أغريبينا الرائع الذي ينتظر مصيره المحتوم؛ وتماثيل رخامية بالحجم الطبيعي لكاليغولا وماركوس أوريليوس ، وتمثال جميل لعطارد من البرونز، وتماثيل نصفية رخامية قديمة ذات قيمة عظيمة، من بينها تمثال لهوميروس . سيغادر الموكب في غضون أيام قليلة. ^{[ 41 ]}

استولى الفرنسيون على اللوحات والمنحوتات والكتب والذهب خلال حكم جمهورية نابولي قصيرة الأجل . في العام السابق، خوفًا من الأسوأ، نقل الملك فرديناند الأول ملك الصقليتين 14 تحفة فنية إلى باليرمو ، لكن الجنود الفرنسيين نهبوا العديد من الأعمال من مجموعات قريبة مثل غاليري دي كابوديمونتي وقصر كابوديمونتي . ^{[ 4 ]}^{: 96}

كتالوج كانوفا

بصفته دبلوماسياً بابوياً، أعدّ النحات أنطونيو كانوفا قائمةً باللوحات الإيطالية التي أُرسلت إلى فرنسا. ^{[ 42 ]} فيما يلي القائمة، كما وردت في المصادر الفرنسية، والتي تُشير أيضاً إلى عدد الأعمال التي أُعيدت لاحقاً أو فُقدت. انصبّ اهتمام كانوفا بالدرجة الأولى على الأعمال التصويرية والمنحوتات، متجاهلاً الأعمال الفنية الثانوية أو الزخرفية البحتة. ^{[ 43 ]}

مكان المنشأ ووقت الالتقاط	الأعمال المنجزة	عادت الأعمال في عام 1815	الأعمال المتبقية في فرنسا	الأعمال المفقودة
ميلانو، مايو 1796	19	6	11	2
كريمونا، يونيو 1796	6	2	4
مودينا، يونيو 1796	20	10	10
بارما، يونيو 1796	15	12	3
بولونيا، يوليو 1796	31	15	16
سينتو، يوليو 1796	1	0	1
مودينا، أكتوبر 1796	30	11	19
لوريتو، فبراير 1797	3	1	2
بيروجيا، فبراير 1797	3	1	2
مانتوفا، فبراير 1797	4	0	4
فولينيو، فبراير 1797	1	1	0
بيسارو، 1797	7	3	4
فانو، 1797	3	0	3
روما، 1797	13	12	1
فيرونا، مايو 1797	14	7	7
البندقية، سبتمبر 1797	18	14	4
المجموع 1796-1797	227	110	115	2
روما، 1798	14	0	14
تورينو، 1799	66	46	20
فلورنسا، 1799	63	56	0	7
تورينو، 1801	3	0	3
نابولي، 1802	7	0	7
روما (سان لويجي دي فرانشيزي)	26	0	26
بارما، 1803	27	14	13
المجموع 1798-1803	206	116	83	7
سافونا، 1811	6	3	3
جنوة، 1811	9	6	3
تشيافاري، 1811	2	1	1
ليفانتو، 1811	1	1	0
لا سابينزا، 1811	1	1	0
بيزا، 1811	9	1	8
فلورنسا، 1811	9	0	9
بارما، 1811	5	2	3
فولينيو، 1811	1	1	0
تودي، 1811	3	2	1
بيروجيا، 1811	10	5	5
ميلانو (بريرا)، 1812	5	0	5
فلورنسا، 1813	12	0	12
المجموع 1811-1813	73	23	50
المجموع الكلي	506	249	248	9

احتفالات النصر عام 1798

في 27 و28 يوليو 1798، أُقيم احتفالٌ مهيبٌ بالانتصارات العسكرية الفرنسية، ^{[ 17 ]}^{: 437،} والذي تزامن مع وصول قافلةٍ ثالثةٍ إلى باريس تحمل أعمالًا فنيةً من روما والبندقية. ^{[ 1 ]}^{: 124} وقد خُطط للموكب الاحتفالي قبل أشهرٍ من موعده. وكما يظهر في المطبوعات التذكارية، كان شعاره: " سقطت اليونان؛ ضاعت روما؛ تغيّر حظهم مرتين، ولن يتغيّر مرةً أخرى". ^{[ 17 ]}^{: 438}

ضمّ الموكب خيول القديس مرقس، وأبولو بلفيدير ، وفينوس دي ميديشي ، ورامي السهام ، ومجموعة لاوكون ، وستين عملاً فنياً آخر، من بينها تسع لوحات لرافائيل، ولوحتان لكوريجيو، ومجموعات من التحف والمعادن، وحيوانات نادرة، ومخطوطات الفاتيكان. ^{[ 45 ]} كما لفتت الحيوانات النادرة ولوحة العذراء السوداء في بازيليكا سانتا كازا ، التي يُعتقد أنها من أعمال القديس لوقا ، انتباه العامة . ^{[ 46 ]}

مصر وسوريا

بعد إيطاليا، بدأ الجيش الفرنسي حملته في مصر العثمانية وسوريا العثمانية (اللتان كانتا تحت حكم الإمبراطورية العثمانية آنذاك). اصطحب الجيش معه فرقة من 167 عالماً، من بينهم دينون ومونج وعالم الرياضيات جوزيف فورييه . ^{[ 4 ]}^{: 90}^{[ 47 ]} أجرت بعثتهم العلمية حفريات ودراسات علمية لدراسة أهرامات مصر ومعابدها وتماثيلها الفرعونية، ^{[ 17 ]}^{: 442} مثل مقبرة أمنحتب الثالث . ^{[ 48 ]} لم يعتبر الأوروبيون النهب من المنطقة انتهاكاً للأعراف الدولية، نظراً لتأثير الاستشراق وتوتر العلاقات بين الدول الأوروبية والإمبراطورية العثمانية. ^{[ 1 ]}^{: 124} فقدت بريطانيا معظم القطع الأثرية التي استولى عليها الجيش الفرنسي، بما في ذلك تابوت نختنبو الثاني وحجر رشيد ، بعد معركة النيل عام 1798، وأُرسلت إلى المتحف البريطاني . ^{[ 49 ]} بلغت دراسات العلماء الفرنسيين ذروتها في مذكرات حول مصر والموسوعة الضخمة وصف مصر ، والتي تم الانتهاء منها في عام 1822. ^{[ 47 ]}

أوروبا الوسطى

عقب معاهدة لونيفيل بين فرنسا والإمبراطورية الرومانية المقدسة عام ١٨٠١، بدأت المخطوطات والكتب المقدسة واللوحات تتدفق من شمال ووسط أوروبا إلى باريس. ^{[ ١٧ ]}^{: ٤٤٢} وفي بافاريا ، قام أستاذ باريسي يُدعى نيفو باختيار هذه الأعمال. وقدّم نيفو قائمة بالأعمال الفنية المصادرة إلى حكومة بافاريا، التي سمحت لها لاحقًا بتقديم طلبات استعادتها. ^{[ ٤ ]}^{: ١٠١} ومع ذلك، ظلت المجموعات الإمبراطورية للإمبراطورية الرومانية المقدسة سليمة إلى حد كبير. ^{[ ٤ ]}^{: ١١٧}

مع توقيع معاهدة بريسبورغ في ديسمبر 1805 ومعركة يينا-أويرشتيدت بعدها بفترة وجيزة، بدأ دينون ومساعداه الكونت دارو وستاندال في الاستيلاء المنهجي على الأعمال الفنية من مناطق الإمبراطورية الرومانية المقدسة وويستفاليا وبروسيا . ^[⁴^]^:¹¹⁸ وبعد تفتيش برلين وشارلوتنبورغ وسانسوسي ، انتقل دينون لأخذ 48 لوحة من معرض كاسل . وفي طريقها، وُجهت اللوحات إلى ماينز ، حيث شاهدتها الإمبراطورة جوزفين وأقنعت نابليون بإرسالها إلى مالميزون كهدية لها. ^[¹⁷^]^:⁴⁴⁴ وفي النهاية ، اختار دينون أكثر من 299 لوحة ليأخذها من مجموعة كاسل. ^[⁹^]^:¹⁸⁴ بالإضافة إلى ذلك، تم أخذ ما يقرب من 78 لوحة من دوق برونزويك ، وجمع ستندال أكثر من 500 مخطوطة مزخرفة ^[⁴^]^:¹²⁶ ومجموعة الفنون الشهيرة للكاردينال الراحل مازارين . ^[¹⁷^]^:⁴⁴²

إجمالاً، نُقلت أكثر من ألف لوحة من مدن ألمانية ونمساوية، بما فيها برلين وفيينا ونورمبرغ وبوتسدام ، منها 400 قطعة فنية من فيينا وحدها. ^{[ 50 ]} وكما في إيطاليا، صُهرت العديد من الأعمال الفنية لتسهيل نقلها وبيعها، وأُقيم مزادان كبيران عامي 1804 و1811 لتمويل المزيد من الحملات العسكرية الفرنسية. ^{[ 17 ]}^{: 445}

إسبانيا

خلال حرب شبه الجزيرة الأيبيرية وبعدها ، صودرت مئات الأعمال الفنية من إسبانيا ، واستمر ذلك حتى تنازل نابليون الأول عن العرش عام 1814. ^{[ 17 ]}^{: 443} ثم اختار دينون أعمالاً أخرى، من بينها أعمال لبارتولومي إستيبان موريلو ، وفرانسيسكو دي زورباران ، ودييغو فيلاسكيز ، لإرسالها إلى باريس لعرضها. ^{[ 4 ]}^{: 133}

مع تتويج جوزيف بونابرت في إسبانيا، جاءت معظم الأعمال الفنية من المجموعة الملكية الإسبانية ووُضعت في متحف برادو بمدريد، على الرغم من أن الإدارة الإسبانية تمكنت من تأخير شحنها حتى عام 1813. ^{[ 9 ]}^{: 186} ومن قصر الإسكوريال ، استولى الجنرال هوراس سيباستياني والمشير جان دي ديو سولت على العديد من اللوحات الإسبانية، ولا سيما لوحات موريللو، بينما استولى الجنرال جان بارتيليمي دارمانياك على معظم الأعمال الهولندية من المجموعة. ^[⁴^]^:¹³⁵ وقد استولى سولت على عدد كبير من اللوحات الإسبانية لنفسه لدرجة أن مجموعته شكلت في النهاية جزءًا كبيرًا من " المعرض الإسباني " في متحف اللوفر بعد وفاته. ^[⁴^]^:¹³⁸

في عام ١٨١٢، بدأ الحكم الفرنسي لإسبانيا بالانهيار عقب معركة سالامانكا . حاول الملك جوزيف الفرار، وشملت محاولته الأولى قافلة ضخمة من الغنائم المنهوبة من المجموعة الملكية الإسبانية. ^{[ ٤ ]}^{: ١٣٩-١٤٠} بعد معركة فيتوريا عام ١٨١٣، تخلى جوزيف عن الأعمال الفنية وفرّ مع جيشه. استولت القوات البريطانية على ما يقرب من ٢٥٠ لوحة من اللوحات المهجورة، وأقامت مزادًا علنيًا لتوزيع بعض الأعمال الفنية التي تم الاستيلاء عليها. ^{[ ٥١ ]} أرسل دوق ويلينغتون بنفسه حوالي ١٦٥ لوحة إلى إنجلترا. ^{[ ٤ ]}^{: ١٤٠} ويبدو أن الدوق عرض إعادة اللوحات إلى الملك فرديناند السابع بعد انتهاء الحروب. رفض فرديناند العرض، وسمح للدوق، عرفانًا منه، بالاحتفاظ باللوحات، ومعظمها معروض الآن في منزل أبسلي . ^{[ ٤ ]}^{: ١٤٢}

التعويضات

المفاوضات الأولية

خلال فترة إعادة الحكم الأولى لسلالة بوربون في فرنسا في عهد لويس الثامن عشر (1814-1815)، لم تشترط دول التحالف السادس في البداية إعادة الأعمال الفنية من فرنسا، بل اعتبرتها "ملكية غير قابلة للتصرف للتاج". ^{[ 50 ]} إلا أنه في 8 مايو 1814، أعلن لويس إعادة الأعمال التي لم تُعرض بعد في المتاحف الفرنسية، مما أدى إلى إعادة العديد من الأعمال الإسبانية. ^{[ 17 ]}^{: 446.} أُعيدت المخطوطات إلى النمسا وبروسيا بحلول نهاية عام 1814، واستعادت بروسيا جميع تماثيلها، بالإضافة إلى 10 لوحات للوكاس كراناش ، و3 لوحات لأنطونيو دا كوريجيو . واستعاد دوق برونزويك 85 لوحة، و174 قطعة من خزف ليموج، و980 مزهرية من المايوليكا . ^{[ 17 ]}^{: 449.} مع ذلك، بقيت معظم الأعمال في فرنسا.

بعد تنازل نابليون الثاني عن العرش في يونيو 1815، وما تلاه من عودة لويس الثامن عشر إلى الحكم، أصبح إعادة الفنون جزءًا من المفاوضات، على الرغم من أن غياب سابقة تاريخية جعل الأمر معقدًا. ^{[ 49 ]}^{[ 1 ]}^{: 137}^{[ 52 ]}

لم تنتظر بعض الدول اتفاقيات مؤتمر فيينا قبل اتخاذ أي إجراء. ففي يوليو/تموز 1815، بدأ البروسيون إجراءات ردّ الممتلكات. وأمر الملك فريدريك ويليام الثالث ملك بروسيا الدبلوماسي فون ريبنتروب، وخبير الفنون جاكوبي، وضابط الاحتياط إيبرهارد دي غروت بالتعامل مع عمليات الرد. ^{[ 17 ]}^{: 450} وفي 8 يوليو/تموز، طالبوا دينون بإعادة جميع الكنوز البروسية، لكنه رفض، مدعيًا أن لويس الثامن عشر لم يأذن بإعادة الممتلكات. ^{[ 4 ]}^{: 162} ثم هدد فون ريبنتروب بإرسال جنود بروسيين للاستيلاء على الأعمال الفنية وسجن دينون وتسليمه إلى بروسيا. وبحلول 13 يوليو/تموز، كانت جميع الأعمال الفنية البروسية الرئيسية قد أُخرجت من متحف اللوفر وجُهزت للسفر. ^{[ 53 ]}

عندما وصل القنصل الهولندي إلى متحف اللوفر لتقديم طلبات مماثلة، رفض دينون السماح له بالدخول وكتب إلى شارل موريس دي تاليران-بيريجور ومؤتمر فيينا:

إذا تخلينا عن جميع طلبات هولندا وبلجيكا، فإننا نحرم المتحف من أحد أهم أصوله، ألا وهو الفن الفلمنكي... روسيا ليست معارضة، فقد حصلت النمسا على كل شيء، وكذلك بروسيا عمليًا. أما إنجلترا فهي الوحيدة التي لا تطلب شيئًا من المتحف، لكنها سرقت منذ ذلك الحين منحوتات إلجين من البارثينون، وتسعى الآن لمنافسة متحف اللوفر، وترغب في نهب هذا المتحف لجمع الفتات. ^{[ 54 ]}

حاول مسؤولو المتاحف الفرنسية الاحتفاظ بأي قطع أثرية استولوا عليها، بحجة أن إبقاء الأعمال الفنية في فرنسا يُعدّ بادرة كرم تجاه بلدانها الأصلية وتكريمًا لأهميتها الثقافية أو العلمية. ففي عام 1815، على سبيل المثال، رفض المتحف الوطني الفرنسي للتاريخ الطبيعي إعادة القطع الأثرية إلى هولندا ، مدعيًا أن ذلك سيؤدي حتمًا إلى تشتيت مجموعات المتحف الكاملة. وعرض علماء التاريخ الطبيعي اختيار وإرسال مجموعة "مكافئة" بدلاً من ذلك. ^{[ 7 ]}^{: 28-29} وفي النهاية، وبمساعدة البروسيين، نفد صبر مندوبي البلدان المنخفضة لدرجة أنهم استعادوا أعمالهم بالقوة. ^{[ 9 ]}^{: 186}

في 20 سبتمبر 1815، اتفقت النمسا والمملكة المتحدة وبروسيا على إعادة الأعمال الفنية المتبقية، وأكدت أنه لا يوجد مبدأ من مبادئ الغزو يسمح لفرنسا بالاحتفاظ بغنائمها. واستثناءً، لم تكن غنائم نابليون المصرية، التي تنازل عنها لفرنسا للمملكة المتحدة قبل بضع سنوات، جزءًا من المفاوضات. ^{[ 55 ]} لم يكن الإمبراطور الروسي ألكسندر الأول طرفًا في هذا الاتفاق، وفضل التوصل إلى حل وسط مع الحكومة الفرنسية، ^{[ 17 ]}^{: 451} بعد أن اقتنى لمتحف الإرميتاج 38 عملًا فنيًا باعها أحفاد جوزفين دي بوهارنيه لسداد ديونها. وكان القيصر قد تلقى منها هدية قبل وفاتها بفترة وجيزة عام 1814، وهي لوحة غونزاغا المنقوشة من الفاتيكان. ^{[ 56 ]} بعد إتمام اتفاقية فيينا، واصلت قوات الاحتلال في باريس نقل الأعمال الفنية وإرسالها إلى إسبانيا وهولندا وبلجيكا والنمسا وبعض المدن الإيطالية. ^{[ 17 ]}^{: 452}

احتجّ الممثلون الفرنسيون على عمليات الإعادة، زاعمين أنها غير قانونية لافتقارها إلى قوة المعاهدة. وكتب ستندال عن شحنة لوحات إلى ميلانو: "استولى الحلفاء على 150 لوحة. آمل أن يُسمح لي بالإشارة إلى أننا استولينا عليها بموجب معاهدة تولينتينو. لقد استولى الحلفاء على لوحاتنا دون معاهدة." ^{[ 57 ]} وفيما يتعلق بإعادة لوحة " رجم القديس ستيفن " لجوليو رومانو إلى جنوة، أكد دينون أن العمل "قُدِّم كجزية للحكومة الفرنسية من مجلس مدينة جنوة"، وأن نقله سيعرضه للخطر نظرًا لهشاشته. ^[⁵⁸^]

بالمقارنة مع الدول الأخرى، كانت المدن الإيطالية تعاني من الفوضى وتفتقر إلى دعم جيش وطني أو سلك دبلوماسي لتقديم طلبات رسمية. أُرسل أنطونيو كانوفا من الفاتيكان في مهمة دبلوماسية إلى مؤتمر السلام لمعاهدة باريس الثانية في أغسطس 1815. ^{[ 17 ]}^{: 455} أرسل كانوفا رسائل يطلب فيها من فيلهلم فون هومبولت واللورد كاسلري دعم إعادة الأعمال الفنية الإيطالية وإلغاء شروط معاهدة تولينتينو. في سبتمبر، التقى كانوفا أيضًا بلويس الثامن عشر، وقد خفف هذا اللقاء من مقاومة فرنسا لعمليات الإعادة. ^{[ 49 ]} بحلول أكتوبر، وافقت النمسا وبروسيا وبريطانيا على دعم جهود كانوفا، مما أدى إلى إعادة العديد من التماثيل والمنحوتات الأخرى. قام مارينو ماريني، ابن شقيق أحد أمناء مكتبة الفاتيكان، بترميم مخطوطات الفاتيكان، بالإضافة إلى حروف الطباعة الرصاصية التي صودرت من مجمع تبشير الشعوب . ^{[ 17 ]}^{: 455}

كان الرأي العام البريطاني عمومًا ضد الفرنسيين، ^{[ 17 ]}^{: 446-447} ، وكتب دوق ويلينغتون إلى اللورد كاسلري ليتدخل نيابةً عن البلدان المنخفضة. ولم يكتفِ بذلك، فأرسل قواته للانضمام إلى البروسيين في متحف اللوفر لإزالة اللوحات الفلمنكية والهولندية من الجدران. ^{[ 4 ]}^{: 167} كما وصفتها صحيفة ذا كوريير في أكتوبر 1815:

حضر دوق ويلينغتون المؤتمرات الدبلوماسية حاملاً مذكرةً يطالب فيها صراحةً بإعادة جميع الأعمال الفنية إلى أصحابها. أثار هذا الأمر اهتماماً بالغاً، ولم ينتظر البلجيكيون، الذين لديهم مطالباتٌ عظيمةٌ رُفضت حتى ذلك الحين بإصرار، حتى أُتيحت لهم الفرصة لاستعادة ما هو ملكهم. ... إن البلجيكيين الشجعان في طريقهم الآن لإعادة خزّافيهم ولوحات روبنز. ^{[ 17 ]}^{: 448}

اتفاقيات المعاهدات والشحنات

نصّت شروط معاهدة باريس لعام 1815، الموقعة في نوفمبر، على ضرورة تحديد هوية أي أعمال فنية مُراد إعادتها بدقة وإعادتها إلى الدول التي نشأت منها. وقد صعّبت هذه الشروط تحديد وجهة بعض اللوحات. فعلى سبيل المثال، أُعيدت بعض اللوحات الفلمنكية خطأً إلى هولندا بدلاً من بلجيكا. ^{[ 6 ]}^{: 681} كما اشترطت المعاهدة على الدول المُحتلة بذل جهد لإعادة فنونها. ولم يُحلّ الوضع إلا جزئياً عندما عرض البريطانيون تمويل تكاليف إعادة بعض الأعمال الفنية إلى إيطاليا، ^{[ 49 ]} وذلك بتقديمهم 200,000 ليرة للبابا بيوس السابع. ^{[ 9 ]}^{: 186}

لأسبابٍ عديدة، منها نقص المال، أو عدم العلم بالسرقة، أو عدم تقدير قيمة الأعمال الفنية المسروقة، ^{[ 9 ]}^{: 186} لم تسعَ الحكومات المتحالفة المُستعادة دائمًا إلى استعادة اللوحات المُصادرة. فلم يطلب حاكم لومبارديا النمساوي الأعمال الفنية اللومباردية التي أُخذت من الكنائس، مثل لوحة "تتويج الشوك" لتيتيان. ورفض فرديناند السابع ملك إسبانيا استعادة العديد من لوحات كبار الفنانين عندما عرضها عليه دوق ويلينغتون، فنُقلت إلى لندن بدلًا من ذلك. ^{[ 59 ]} ولم تطلب حكومة توسكانا، في عهد آل هابسبورغ-لورين، أعمالًا فنية مثل لوحة " القديس فرنسيس يتلقى علامات الصلب" لجوتو ، ولوحة "مايستا " لتشيمابوي، ولوحة " تتويج العذراء" لفرا أنجيليكو . ولم تُطلب لوحات سقف القصر الدوقي في البندقية قط، على الرغم من طلب لوحة " استشهاد القديس بطرس" لتيتيان . ^[⁴^]^:¹⁷⁰ لم يطلب كانوفا قط 23 لوحة موزعة في متاحف المقاطعات الفرنسية، كبادرة حسن نية. ^[⁴^]^:¹⁷¹

أُعيدت خيول القديس مرقس إلى البندقية (وليس القسطنطينية ، حيث نُقلت منها في الأصل على يد البنادقة) عام ١٨١٥، بعد أن استغرق العمال أكثر من أسبوع لإزالتها من قوس النصر في كاروسيل ؛ وقد أغلق فرسان التنانين النمساويون الشوارع المحيطة بالقوس لمنع أي تدخل في عملية الإزالة. ^{[ ٤٩ ]} سقط أسد القديس مرقس وانكسر أثناء إزالته من ساحة الإنفاليد قبل إعادته إلى ساحته الأصلية. ^{[ ١٧ ]}^{: ٤٥٢، ٤٥٦}

في 24 أكتوبر 1815، وخلال مفاوضات المعاهدة، نُظِّمَ موكبٌ مؤلفٌ من 41 عربةً، رافقها جنودٌ بروسيون، وسافرت إلى ميلانو. ومن هناك، وُزِّعَت الأعمال الفنية على أصحابها الشرعيين في جميع أنحاء أوروبا. ^{[ 50 ]} وفي نوفمبر، أفاد الجنرال الفرنسي أثيناز لافالي أن إسبانيا قد استلمت 248 لوحةً، والنمسا 325، وبروسيا 258 تمثالًا برونزيًا. ^{[ 4 ]}^{: 173}

إرث

بين عامي 1814 و1815، تم حلّ متحف نابليون (اسم متحف اللوفر آنذاك). منذ افتتاحه عام 1793، توافد الفنانون والباحثون على المتحف لمشاهدة مجموعاته الواسعة والشاملة، ^{[ 9 ]} بما في ذلك أعمال تشارلز لوك إيستليك ، وهنري فوسلي ، وبنجامين ويست ، وماريا كوسواي ، وجي إم دبليو تيرنر . ^{[ 4 ]}^{: 104} وقد أعرب الفنان الإنجليزي توماس لورانس عن حزنه لحلّ المتحف، على الرغم من المظالم التي أدت إلى إنشائه. ^{[ 59 ]}^{: 144} ومع ذلك، بقي أثر المتحف قائماً.

لم ينتهِ متحف نابليون العظيم بتشتيت مقتنياته وروائعه الفنية، بل استمر أثره بعد رحيله، مساهماً بشكل حاسم في تشكيل جميع المتاحف الأوروبية. فقد أظهر متحف اللوفر، المتحف الوطني الفرنسي، لأول مرة أن الأعمال الفنية القديمة، حتى وإن جمعها الأمراء، تنتمي إلى شعوبهم. وقد ألهم هذا المبدأ (باستثناء المجموعة الملكية البريطانية) المتاحف العامة الكبرى في القرن التاسع عشر. ^{[ 60 ]}

— بول ويشر

وأشار فيشر أيضًا إلى أن "[إعادة الأعمال الفنية المنهوبة] ساهمت في خلق وعي بالتراث الفني الوطني، وهو وعي لم يكن موجودًا في القرن الثامن عشر الميلادي". ^{[ 60 ]} وقد أدى تداول الأعمال الفنية خلال الحقبة النابليونية إلى زيادة شهرة فنانين كانوا غير معروفين دوليًا. ^{[ 19 ]} وبالمثل، أنشأ أرستقراطيون مثل شارل فرانسوا لوبرون مجموعات خاصة ضخمة عن طريق شراء أو مصادرة الأعمال الفنية التي طرحتها الجيوش الفرنسية للتداول. ^{[ 4 ]}^{: 138}

بعد عام 1815، لم تعد المتاحف الأوروبية مجرد كنوز أثرية، بل أصبحت تعبيرًا عن القوة السياسية والثقافية. ^{[ 3 ]} تأسس متحف برادو في مدريد، ومتحف ريكز في أمستردام ، والمعرض الوطني في لندن، جميعها على غرار متحف اللوفر. ^{[ 9 ]}^{: 186} أرست شروط معاهدة باريس لعام 1815 سابقة قومية لعمليات إعادة الممتلكات في أوروبا مستقبلًا، مثل نهب النازيين في القرن العشرين. ^{[ 6 ]}^{: 681}^{[ 61 ]}

استغرقت عمليات إعادة الأعمال الفنية وقتًا طويلاً وكانت غير مكتملة؛ إذ بقي ما يقرب من نصف الأعمال الفنية المنهوبة في فرنسا. ^{[ 6 ]}^{: 682} وكشرط لإعادة الأعمال الفنية، كان من الضروري عرض العديد منها في معرض عام، ولم تُعاد بالضرورة إلى مواقعها الأصلية. فعلى سبيل المثال، لم يُعاد تركيب لوحة مذبح ديسيمفيري لبيروجينو في كنيستها في بيروجيا حتى أكتوبر 2019، ولا تزال غير مكتملة. ^{[ 12 ]} وقد أصبح طول المدة التي استغرقتها إعادة بعض الأعمال المنهوبة بدورها حجةً ضد إعادتها، لا سيما مع تبني المتاحف "سياسات الاحتفاظ" في القرن التاسع عشر. ^{[ 3 ]}

مع ذلك، استمرت محاولات استعادة الأعمال الفنية حتى يومنا هذا. خلال الحرب الفرنسية البروسية ، طلبت بروسيا من فرنسا إعادة الأعمال الفنية التي كانت لا تزال بحوزتها منذ وقت النهب، والتي لم تُسترد قط . وصف فينتشنزو بيروجيا سرقته للوحة الموناليزا عام ١٩١١ بأنها محاولة لإعادة اللوحة إلى إيطاليا، مدعيًا خطأً أن نابليون هو من سرقها. ^[^٨^]^:^٨٣

في عام ١٩٩٤، اعتقد فرانشيسكو سيسيني، المدير العام لوزارة الثقافة الإيطالية آنذاك ، أن الظروف مواتية لعودة لوحة عرس قانا لفيرونيزي. وفي عام ٢٠١٠، كتب المؤرخ والمسؤول في منطقة فينيتو، إستوري بيجياتو، رسالة إلى كارلا بروني ، زوجة الرئيس الفرنسي ، يحثها فيها على إعادة اللوحة؛ ولا تزال اللوحة معروضة في متحف اللوفر. ^[^٦٢^]

طلبت مصر استعادة حجر رشيد، الذي اكتشفه جنود فرنسيون عام ١٧٩٩ خلال حملتهم في مصر، ثم استولت عليه القوات البريطانية بعد ذلك بعامين؛ ونُقل إلى المتحف البريطاني، حيث لا يزال موجودًا. ^{[ ٦٣ ]} بالإضافة إلى ذلك، أطلق زاهي حواس ، وزير الآثار المصري آنذاك، حملة عام ٢٠١٩ لاستعادة دائرة الأبراج في دندرة إلى مصر. وكانت هذه الدائرة قد أُزيلت عام ١٨٢٢ من مجمع معبد دندرة على يد سيباستيان لويس سولنييه بعد أن تعرف عليها فيفان دينون عام ١٧٩٩، وهي معروضة في متحف اللوفر. ^{[ ٦٤ ]}

الأعمال الفنية المأخوذة

سالومي تستقبل رأس القديس يوحنا ، غيرتشينو
مايستا ، سيمابو ، ج. 1280 ، اللوفر
الزيارة ، دومينيكو غيرلاندايو
بيتا مع القديس فرنسيس والقديسة مريم المجدلية ، أنيبال كاراتشي
رسم تخطيطي من مخطوطة دافنشي Codex Atlanticus

انظر أيضاً

مراجع

1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 جيلكس، ديفيد (2013). " مواقف تجاه نقل الممتلكات الثقافية في حروب الثورة الفرنسية ونابليون" . المجلة التاريخية . 56 (1): 113-143 . doi : 10.1017 /S0018246X12000453 . ISSN 0018-246X . JSTOR 23352218. S2CID 146537855. تاريخ الاسترجاع: 27 يناير 2021 .
↑ تيتي، كاثرين (2025). "المتاحف وغنائم الإمبراطورية: من برونزيات بنين إلى تلك الرخاميات مرة أخرى" . مجلة التاريخ الإمبراطوري وتاريخ الكومنولث . 0 : 1-9 . doi : 10.1080/03086534.2025.2517135 . ISSN 0308-6534 .
1 2 3 4 بريور، سينثيا. "الاستيلاء على الفن المحلي في فرنسا: دراسة عن الغنائم في متحف اللوفر" . سمارت هيستوري . تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2021 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 ويشر، بول (1988). I furti d'arte Napoleone e la nascita del Louvre (باللغة الإيطالية). ترجمه كونيبرتو، فلافيو. تورينو: إينودي. رقم ISBN 9788806114084. OCLC 635869605 .
^ جريجوار ، هنري (1794). Rapport sur les Desires opérées par le vandalisme, et sur les moyens de le réprimer (بالفرنسية). [باريس] : المطبعة الوطنية.
1 2 3 4 5 6 غودوين، بايج س. (ديسمبر 2008). "رسم حدود التراث الثقافي القابل للاسترداد: دراسة حالة للفن الفلمنكي المسروق في المتاحف الفرنسية" . مجلة جامعة بنسلفانيا للقانون . 157 (2): 673-705 . JSTOR 40380251. تاريخ الاسترجاع: 3 فبراير 2021 .
1 2 3 4 5 6 7 8 ليبكويتز، إليز س. (مارس 2014). "مجموعات التاريخ الطبيعي المصادرة وإعادة تعريف العالمية العلمية في عصر الثورة الفرنسية" . المجلة البريطانية لتاريخ العلوم . 47 (1): 15-41 . doi : 10.1017/S0007087413000010 . ISSN 0007-0874 . JSTOR 43820952. S2CID 145050752. تاريخ الاسترجاع: 27 يناير 2021 .
1 2 هوبت، سيمون (2006). متحف المفقودات: تاريخ سرقة الأعمال الفنية . نيويورك، نيويورك: ستيرلينغ. ص 32-34 . ISBN 9781402728297.
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 ويشر ، بول ( سبتمبر 1964 ) . “فينانت دينون ومتحف نابليون”. أبولو: المجلة العالمية للفنون (31): 178- 186.
^ "تاريخ بيناكوتيكا" . pinacotecabrera.org . بيناكوتيكا دي بريرا . تم الاسترجاع في 26 مايو 2021 .
1 2 3 4 5 6 هونيجر، كاثلين (11 أبريل 2012). "مصادرة الأعمال الفنية من قبل الفرنسيين في عهد نابليون وفصل اللوحات الجدارية في روما، مع التركيز على رافائيل" . CeROArt (HS). doi : 10.4000/ceroart.2367 .
1 2 3 4 5 6 7 8 بريور، سينثيا. "استيلاء نابليون على الكنوز الثقافية الإيطالية" . سمارت هيستوري . تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2021 .
↑ رودي، كاثرين م. (2019). الصورة والسكين ووعاء الغراء: التجميع المبكر في المخطوطات والمطبوعات . كامبريدج: دار النشر أوبن بوك. ISBN 978-1-78374-518-0.
^ جريجوار، هنري. "علاقة بالتدمير الذي يتم تنفيذه من خلال التخريب وطرق الانتقام" . www2.assemblee-nationale.fr (باللغة الفرنسية) . تم الاسترجاع في 29 يناير 2021 .
↑ جيمس، سي إل آر (1963). اليعاقبة السود: توسان لوفيرتور وثورة سان دومينغو (الطبعة الثانية المنقحة ). نيويورك: دار فينتج للنشر. رقم ISBN 978-0-679-72467-4.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
↑ سيمون، روبن (2015). "«جوتو يُريد العودة إلى الوراء»: كنيسة أرينا، البريطانيون، فنان مستقبلي، وسمعة جوتو (حوالي 1267-1337) . مجلة الفن البريطاني . 16 (2): 3-19 . ISSN 1467-2006 . JSTOR 24913960 .
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 كوين، دوروثي ماكاي (أبريل 1945). "مصادرة الأعمال الفنية في الحروب النابليونية". المجلة التاريخية الأمريكية . 50 (3): 437-460 . doi : 10.2307 / 1843116 . JSTOR 1843116 .
^ فوريت، فرانسوا؛ ريتشيت، دينيس (2004). لا ريفولوزيوني فرانسيس . كورييري ديلا سيرا. ص. 439.
1 2 3 جرو، ريموند (1999). " إيجاد رأس المال الاجتماعي: الثورة الفرنسية في إيطاليا" . مجلة التاريخ متعدد التخصصات . 29 (3): 407-433 . doi : 10.1162/002219598551760 . ISSN 0022-1953 . JSTOR 207135. S2CID 143094454. تاريخ الاسترجاع: 27 يناير 2021 .
1 2 شيلر، ر. و. (1973). "قضية رسومات رافائيل المسروقة" . رسومات رئيسية . 11 (2): 119-137 . ISSN 0025-5025 . JSTOR 1553176. تاريخ الاسترجاع: 11 فبراير 2021 .
1 2 هاسكل، فرانسيس (1972). "المزيد عن سوماريفا" . مجلة برلنغتون . 114 (835): 691-695 . ISSN 0007-6287 . JSTOR 877095. تاريخ الاسترجاع: 26 مايو 2021 .
↑ لي، هنري (1837). حياة نابليون بونابرت: حتى صلح تولينتينو ونهاية حملته الأولى في إيطاليا . تي. و دبليو. بون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 فبراير 2021 .
^ توسوني ، فالنتينا (17 سبتمبر 2013). "Dai Tombaroli a Napoleone a Peruggia: L'Arte di Rubare Arte" . لا ريبوبليكا (باللغة الإيطالية).
↑ والاس، روبرت (1966). عالم ليوناردو: 1452-1519 . [مكان النشر غير محدد]: ليتل، براون. ISBN 978-0316509206.
^ فريجيريو ، لوكا (21 فبراير 2019). "All'Ambrosiana le Meraviglie del Codice Atlantico" . تشيزا دي ميلانو (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 29 يناير 2021 .
^ بنتيني، جادرانكا، أد. (1987). La Galleria estense di Modena: Guida illustrata (باللغة الإيطالية). بولونيا: افتتاحية نوفا ألفا. ص 201 – 202. ISBN 8877790245.
^ كاسيو ، ستيفانو (2015). غاليريا إستينس في مودينا: دليل موجز . مودينا: فرانكو كوزيمو بانيني. ص 7 – 11، 13، 16 – 26، 80، 94. ISBN 978-88-570-0997-1.
^ فينيني ، ريتا (26 فبراير 2018). "Da Correggio a Guercino: Opere su carta in Mostra a Modena" . بانوراما (باللغة الإيطالية).
^ لوبي ، ستيفانو (فبراير 2018). "أنا fogli pregiati dei duchi d'Este" . إل جورنال ديل آرتي (383). مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2020-10-27 . تم الاسترجاع 2020-12-22 .
1 2 باسيريني، ريناتو (24 فبراير 2018). "La Francia nel 1816 restituisce a Parma Due to grandi teleportate dalla nostra Cattedrale" . إل بياتشينزا (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 22 ديسمبر 2020 .
^ “Storia di Venezia: Venzia Ori e Argenti Fusi nel 1797” (PDF) . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2020 .
^ موروسيني، آي سي (2017-2018). “Chiese scomparse e soppresse a Venezia: Nell’epoca napoleonica” (PDF) (باللغة الإيطالية). مؤرشفة من الأصلي (PDF) بتاريخ 2019-02-20 . تم الاسترجاع 2020-12-23 .
^ بلترام ، كارلو (يناير 2014). I cannoni di Venezia: Artiglierie della Serenissima da forteze e relitti [ مدافع البندقية: مدفعية Serenissima من الحصون والحطام ] . بورجو سان لورينزو، إيطاليا: All'insegna del giglio. رقم ISBN 978-88-7814-588-7.
1 2 بوز، ميلو (7 ديسمبر 2016). "Le spoliazioni Napoleoniche e il cannone ancora 'prigioniero' a Parigi" . دال فينيتو آل موندو . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2020 .
^ برينيون ، أرنو (25 يناير 2019). "شروط الحصول على مجموعة Gazola de poissons الحفريات du Monte Bolca (Éocène، Italie) par le Muséum national d'Histoire Naturelle" [ شروط الحصول على مجموعة Gazola من الأسماك الأحفورية من Monte Bolca (الإيوسين، إيطاليا) من قبل المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي ] (PDF) . التنوع الجيولوجي (بالفرنسية). 41 (2). المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي، فرنسا : 11. بيب كود : 2019Geodv..41...11B . دوى : 10.5252/جيوديفيرسيتاس2019v41a2 . S2CID 134520355 . تم الاسترجاع في 28 نوفمبر 2022 .
^ "600 حفرية لكل نابليون" . متحف فيرونا دي ستوريا ناتورالي (باللغة الإيطالية). 7 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2020 .
^ ستيفنس، ه. مورس. لابوري، إل. دي لانزاك دي (يناير ١٨٩٨). "تذكارات من تاريخ نابليون". المراجعة التاريخية الأمريكية . 3 (2): 360. دوى : 10.2307/1832517 . جستور 1832517 .
↑ "فينوس ميديشي" . معارض أوفيزي www.uffizi.it . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 فبراير 2021 .
↑ هونيجر، كاثلين (1999). "ترميم الأعمال الفنية الإيطالية البدائية المبكرة خلال القرن العشرين: تقييم الفن ونتائجه" . مجلة المعهد الأمريكي للحفظ . 38 (2): 144-161 . doi : 10.2307/3180043 . ISSN 0197-1360 . JSTOR 3180043 .
↑ "Restauro Filippo Lippi" (بالإيطالية). ١٨ يونيو ٢٠١١. مؤرشف من الأصل في ١٨ يونيو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ٥ فبراير ٢٠٢١ .
↑ ماكيوتشي، ماريا أنطونيتا. "نابليوني: لو سكيبو ديتاليا" . archiveo.corriere.it . تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2020 .
^ جوتيري ، نيكول (1995). Enlèvements et Restitutions des Tableaux de la galerie des Rois de Sardaigne (1798–1816) . في مكتبة مدرسة الرسوم البيانية. ص 459 – 481.
↑ الجدول بعنوان "Notice des tableauxمبعوثات إيطاليا في فرنسا من قبل مفوضي الحكومة الفرنسية." دي بروس، تشارلز. رسائل تاريخية ونقدية حول إيطاليا . باريس: شي بونثيو. ص 387 – 411.
^ أوبر (1802). مجموعة كاملة من اللوحات التاريخية للثورة الفرنسية . باريس: بيير ديدوت لاينيه. ص.ر. 136.
^ الأردن ، تريستان (2011). "ملف إدموند دي غونكور في أرشيفات شرطة باريس". "دفاتر إدموند وجول دو جونكور ". 1 (18): 155-158 . دوى : 10.3406/cejdg.2011.1061 .
^ بريفوست (1777). تاريخ عام للرحلات أو مجموعة جديدة من جميع علاقات الرحلات على الأرض وعلى الأرض، والتي تم نشرها حتى الوقت الحاضر في اللغات المختلفة لجميع الدول المشتركة التي تحتوي على ما هو أكثر من رائع وأكثر فائدة وأفضل، dans les pays où les voyageurs ont pénétré، touchant leur condition، leur étendue، leurs Limites ... : avec les moeurs et l (بالفرنسية). Chez E. van Harrevelt & DJ Changuion. دوى : 10.5962/bhl.title.46698 . رقم ISBN 0665359136.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )
1 2 مولينيرو، ميغيل أنخيل (15 يناير 2021). "هزيمة نابليون العسكرية في مصر حققت نصرًا للتاريخ" . ناشيونال جيوغرافيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2021 .
↑ "أمنحتب الثالث" . مشروع رسم خرائط طيبة . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2021 .
1 2 3 4 5 يوستاس، كاثرين (1 يونيو 2015). "ثمار الحرب: كيف عادت الأعمال الفنية المنهوبة لنابليون إلى موطنها" . صحيفة الفن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 ديسمبر 2020 .
1 2 3 بروكس، بيتر (19 نوفمبر 2009). "عين نابليون" . مجلة نيويورك ريفيو . 56 (18). ISSN 0028-7504 . تاريخ الاسترجاع: 4 فبراير 2021 .
↑ فوربس، أرشيبالد؛ هينتي، جي إيه (جورج ألفريد)؛ غريفيث، آرثر ( 1896). معارك القرن التاسع عشر . لندن: كاسيل. ص 618-619 . تاريخ الاسترجاع: 8 مارس 2021 .
^ رومانو ، سيرجيو (27 يوليو 2014). "Il ritorno dell'arte perduta. Canova a Parigi nel 1815" . كورييري ديلا سيرا.
^ سونييه، جان دي؛ سونييه، غاسبارد دي (1734). La parfaite connoissance des chevaux: leur anatomie, leurs bonnes & mauvaises qualitez, leurs maladies & les remedes qui y conviennant [ المعرفة الكاملة للخيول: تشريحها، صفاتها الجيدة والسيئة، أمراضها وعلاجاتها ] (باللغة الفرنسية). لاهاي: أدريان موتجينس. دوى : 10.5962/bhl.title.155833 . تم الاسترجاع في 28 نوفمبر 2022 .
^ 8 دينون إلى تاليران، مقتبس في سونييه، ص. 114؛ Muintz، في Nouvelle Rev.، CVII، 2OI.
^ تيتي ، كاثرين (2023). رخام البارثينون والقانون الدولي . دوى : 10.1007/978-3-031-26357-6 . رقم ISBN 978-3-031-26356-9. S2CID 258846977 .
↑ سكاريسبريك، ديانا (5 نوفمبر 2007). "الحياة في مالميزون" . مجلة أبولو . مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2009. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2021 .
^ دي كليمنتي، أندرينا (2011). النوع، النساء، التاريخ في أوروبا: فرنسا، إيطاليا، إسبانيا، أوتريش . [نانتير]: المطابع الجامعية لباريس الغربية. ص 297 – 312. ISBN 978-2-84016-100-4.
↑ جونز، كريستوفر إم إس (1998). أنطونيو كانوفا وسياسات المحسوبية في أوروبا الثورية والنابليونية . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-21201-5.
1 2 سيجل، جوناه (2010). " امتلاك الفن بعد نابليون: مصير أم وجهة عند نشأة المتحف" . PMLA . 125 (1): 142-151 . doi : 10.1632/pmla.2010.125.1.142 . ISSN 0030-8129 . JSTOR 25614443. S2CID 162344535. تاريخ الاسترجاع: 5 فبراير 2021 .
1 2 ويشر، بول (1978). كونستراوب تحت نابليون (في المانيا). برلين: مان.
↑ هوك، هولجر (2010). "«النضال ضد التعصب المبتذل»: الوطنية وجمع الفن البريطاني في مطلع القرن التاسع عشر . مجلة الدراسات البريطانية . 49 (3): 566-591 . doi : 10.1086/652004 . ISSN 0021-9371 . JSTOR 23265379. تاريخ الاطلاع: 4 فبراير 2021 .
^ "15 مهمة من العمل الفني che si trovano all'estero e che l'Italia gradirebbe tornassero indietro" . Finestre sul'Arte (باللغة الإيطالية). 5 يناير 2019.
↑ إدواردز، شارلوت؛ ميلنر، كاثرين (20 يوليو 2003). "مصر تطالب بإعادة حجر رشيد" . صحيفة التلغراف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2021 .
↑ بيلي، مارتن (6 ديسمبر 2019). "عالم آثار يطلق عرضًا خاصًا لاستعادة كنوز مصرية لا تقدر بثمن من المتاحف الأوروبية" . صحيفة الفنون . تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2021 .

للمزيد من القراءة

كوتشيا، فيليب (2013). "السيطرة على الأرشيف: مصادرة أرشيف الفاتيكان وإزالته وإعادته خلال عهد نابليون" . مجلة نابليونيكا . 17 (2): 66. doi : 10.3917/napo.132.0066 .
"مؤسسة ماريا كوسواي: الفنانة" . www.fondazionemariacosway.it . تاريخ الاطلاع: 25 ديسمبر 2020 .
كليري، بونيتا؛ جيارديني، كلاوديو (2003). L'arte conquistata: spoliazioni napoleoniche dalle chiese della Legazione di Urbino e Pesaro (باللغة الإيطالية). مودينا: أرتيولي. رقم ISBN 978-8877920881.
جيلكس، ديفيد (2013). "المواقف تجاه نقل الممتلكات الثقافية في حروب الثورة الفرنسية ونابليون". المجلة التاريخية ، 56:1: 113-143. doi : 10.1017/S0018246X12000659 .
جوف، أليس (2018). "شرف الكأس: تمثال برونزي بروسي في العصر النابليوني". في: أوسلاندر، ليورا؛ زهرة، تارا (محرران). مقتنيات الحرب: الثقافة المادية للصراع والتهجير . مطبعة جامعة كورنيل. ص 27-49 . ISBN 978-1-5017-2009-3JSTOR 10.7591 / j.ctt1w0dddh.7
جولد، سيسيل هيلتون مونك (1965). غنيمة الفتح: متحف نابليون وإنشاء متحف اللوفر . لندن: فابر آند فابر. OCLC 489899054 .
إشعار اللوحات الإضافية التي تم التقاطها في Parme et à Venise : exposés dans le grand salon du Musée Napoléon، ouvert le 27 thermidor an XIII (بالفرنسية). باريس: دي l'Impr. العلوم والفنون. 1804 . تم الاسترجاع في 24 مايو 2021 .
ستينمان، إي. (1917). “Die Plünderung Roms durch Bonaparte”. Internationale Monatsschrift für Wissenschaft, Kunst und Technik (في المانيا). 11 (6/7): 1- 46.
سافوي، بينيديكت (2003). "Patrimoine Annexé. Les biens Culturels saisis par la France en Allemagne autour de 1800" (بالفرنسية). باريس: Éditions de la Maison des Sciences de l'homme.

[Gilks-1] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 جيلكس، ديفيد (2013). " مواقف تجاه نقل الممتلكات الثقافية في حروب الثورة الفرنسية ونابليون" . المجلة التاريخية . 56 (1): 113-143 . doi : 10.1017 /S0018246X12000453 . ISSN 0018-246X . JSTOR 23352218. S2CID 146537855. تاريخ الاسترجاع: 27 يناير 2021 .

[2] تيتي، كاثرين (2025). "المتاحف وغنائم الإمبراطورية: من برونزيات بنين إلى تلك الرخاميات مرة أخرى" . مجلة التاريخ الإمبراطوري وتاريخ الكومنولث . 0 : 1-9 . doi : 10.1080/03086534.2025.2517135 . ISSN 0308-6534 .

[Prieur2-3] 1 2 3 4 بريور، سينثيا. "الاستيلاء على الفن المحلي في فرنسا: دراسة عن الغنائم في متحف اللوفر" . سمارت هيستوري . تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2021 .

[WescherBk-4] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 27 28 29 30 31 32 33 34 35 36 37 38 39 40 41 42 43 44 45 46 47 48 49 ويشر، بول (1988). I furti d'arte Napoleone e la nascita del Louvre (باللغة الإيطالية). ترجمه كونيبرتو، فلافيو. تورينو: إينودي. رقم ISBN 9788806114084. OCLC 635869605 .

[5] جريجوار ، هنري (1794). Rapport sur les Desires opérées par le vandalisme, et sur les moyens de le réprimer (بالفرنسية). [باريس] : المطبعة الوطنية.

[Goodwin-6] 1 2 3 4 5 6 غودوين، بايج س. (ديسمبر 2008). "رسم حدود التراث الثقافي القابل للاسترداد: دراسة حالة للفن الفلمنكي المسروق في المتاحف الفرنسية" . مجلة جامعة بنسلفانيا للقانون . 157 (2): 673-705 . JSTOR 40380251. تاريخ الاسترجاع: 3 فبراير 2021 .

[Lipkowitz-7] 1 2 3 4 5 6 7 8 ليبكويتز، إليز س. (مارس 2014). "مجموعات التاريخ الطبيعي المصادرة وإعادة تعريف العالمية العلمية في عصر الثورة الفرنسية" . المجلة البريطانية لتاريخ العلوم . 47 (1): 15-41 . doi : 10.1017/S0007087413000010 . ISSN 0007-0874 . JSTOR 43820952. S2CID 145050752. تاريخ الاسترجاع: 27 يناير 2021 .

[Houpt-8] 1 2 هوبت، سيمون (2006). متحف المفقودات: تاريخ سرقة الأعمال الفنية . نيويورك، نيويورك: ستيرلينغ. ص 32-34 . ISBN 9781402728297.

[Wescher-9] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 ويشر ، بول ( سبتمبر 1964 ) . “فينانت دينون ومتحف نابليون”. أبولو: المجلة العالمية للفنون (31): 178- 186.

[10] "تاريخ بيناكوتيكا" . pinacotecabrera.org . بيناكوتيكا دي بريرا . تم الاسترجاع في 26 مايو 2021 .

[Hoeniger-11] 1 2 3 4 5 6 هونيجر، كاثلين (11 أبريل 2012). "مصادرة الأعمال الفنية من قبل الفرنسيين في عهد نابليون وفصل اللوحات الجدارية في روما، مع التركيز على رافائيل" . CeROArt (HS). doi : 10.4000/ceroart.2367 .

[Prieur1-12] 1 2 3 4 5 6 7 8 بريور، سينثيا. "استيلاء نابليون على الكنوز الثقافية الإيطالية" . سمارت هيستوري . تم الاطلاع عليه في 3 فبراير 2021 .

[Rudy-13] رودي، كاثرين م. (2019). الصورة والسكين ووعاء الغراء: التجميع المبكر في المخطوطات والمطبوعات . كامبريدج: دار النشر أوبن بوك. ISBN 978-1-78374-518-0.

[14] جريجوار، هنري. "علاقة بالتدمير الذي يتم تنفيذه من خلال التخريب وطرق الانتقام" . www2.assemblee-nationale.fr (باللغة الفرنسية) . تم الاسترجاع في 29 يناير 2021 .

[15] جيمس، سي إل آر (1963). اليعاقبة السود: توسان لوفيرتور وثورة سان دومينغو (الطبعة الثانية المنقحة ). نيويورك: دار فينتج للنشر. رقم ISBN 978-0-679-72467-4.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )

[16] سيمون، روبن (2015). "«جوتو يُريد العودة إلى الوراء»: كنيسة أرينا، البريطانيون، فنان مستقبلي، وسمعة جوتو (حوالي 1267-1337) . مجلة الفن البريطاني . 16 (2): 3-19 . ISSN 1467-2006 . JSTOR 24913960 .

[Mackay-17] 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 14 15 16 17 18 19 20 21 22 23 24 25 26 كوين، دوروثي ماكاي (أبريل 1945). "مصادرة الأعمال الفنية في الحروب النابليونية". المجلة التاريخية الأمريكية . 50 (3): 437-460 . doi : 10.2307 / 1843116 . JSTOR 1843116 .

[18] فوريت، فرانسوا؛ ريتشيت، دينيس (2004). لا ريفولوزيوني فرانسيس . كورييري ديلا سيرا. ص. 439.

[Grew-19] 1 2 3 جرو، ريموند (1999). " إيجاد رأس المال الاجتماعي: الثورة الفرنسية في إيطاليا" . مجلة التاريخ متعدد التخصصات . 29 (3): 407-433 . doi : 10.1162/002219598551760 . ISSN 0022-1953 . JSTOR 207135. S2CID 143094454. تاريخ الاسترجاع: 27 يناير 2021 .

[SchellerRaphael-20] 1 2 شيلر، ر. و. (1973). "قضية رسومات رافائيل المسروقة" . رسومات رئيسية . 11 (2): 119-137 . ISSN 0025-5025 . JSTOR 1553176. تاريخ الاسترجاع: 11 فبراير 2021 .

[Haskell-21] 1 2 هاسكل، فرانسيس (1972). "المزيد عن سوماريفا" . مجلة برلنغتون . 114 (835): 691-695 . ISSN 0007-6287 . JSTOR 877095. تاريخ الاسترجاع: 26 مايو 2021 .

[Lee-22] لي، هنري (1837). حياة نابليون بونابرت: حتى صلح تولينتينو ونهاية حملته الأولى في إيطاليا . تي. و دبليو. بون . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 فبراير 2021 .

[23] توسوني ، فالنتينا (17 سبتمبر 2013). "Dai Tombaroli a Napoleone a Peruggia: L'Arte di Rubare Arte" . لا ريبوبليكا (باللغة الإيطالية).

[24] والاس، روبرت (1966). عالم ليوناردو: 1452-1519 . [مكان النشر غير محدد]: ليتل، براون. ISBN 978-0316509206.

[25] فريجيريو ، لوكا (21 فبراير 2019). "All'Ambrosiana le Meraviglie del Codice Atlantico" . تشيزا دي ميلانو (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 29 يناير 2021 .

[26] بنتيني، جادرانكا، أد. (1987). La Galleria estense di Modena: Guida illustrata (باللغة الإيطالية). بولونيا: افتتاحية نوفا ألفا. ص 201 – 202. ISBN 8877790245.

[27] كاسيو ، ستيفانو (2015). غاليريا إستينس في مودينا: دليل موجز . مودينا: فرانكو كوزيمو بانيني. ص 7 – 11، 13، 16 – 26، 80، 94. ISBN 978-88-570-0997-1.

[28] فينيني ، ريتا (26 فبراير 2018). "Da Correggio a Guercino: Opere su carta in Mostra a Modena" . بانوراما (باللغة الإيطالية).

[29] لوبي ، ستيفانو (فبراير 2018). "أنا fogli pregiati dei duchi d'Este" . إل جورنال ديل آرتي (383). مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2020-10-27 . تم الاسترجاع 2020-12-22 .

[Passerini-30] 1 2 باسيريني، ريناتو (24 فبراير 2018). "La Francia nel 1816 restituisce a Parma Due to grandi teleportate dalla nostra Cattedrale" . إل بياتشينزا (باللغة الإيطالية) . تم الاسترجاع في 22 ديسمبر 2020 .

[31] “Storia di Venezia: Venzia Ori e Argenti Fusi nel 1797” (PDF) . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2020 .

[32] موروسيني، آي سي (2017-2018). “Chiese scomparse e soppresse a Venezia: Nell’epoca napoleonica” (PDF) (باللغة الإيطالية). مؤرشفة من الأصلي (PDF) بتاريخ 2019-02-20 . تم الاسترجاع 2020-12-23 .

[33] بلترام ، كارلو (يناير 2014). I cannoni di Venezia: Artiglierie della Serenissima da forteze e relitti [ مدافع البندقية: مدفعية Serenissima من الحصون والحطام ] . بورجو سان لورينزو، إيطاليا: All'insegna del giglio. رقم ISBN 978-88-7814-588-7.

[Boz-34] 1 2 بوز، ميلو (7 ديسمبر 2016). "Le spoliazioni Napoleoniche e il cannone ancora 'prigioniero' a Parigi" . دال فينيتو آل موندو . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2020 .

[35] برينيون ، أرنو (25 يناير 2019). "شروط الحصول على مجموعة Gazola de poissons الحفريات du Monte Bolca (Éocène، Italie) par le Muséum national d'Histoire Naturelle" [ شروط الحصول على مجموعة Gazola من الأسماك الأحفورية من Monte Bolca (الإيوسين، إيطاليا) من قبل المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي ] (PDF) . التنوع الجيولوجي (بالفرنسية). 41 (2). المتحف الوطني للتاريخ الطبيعي، فرنسا : 11. بيب كود : 2019Geodv..41...11B . دوى : 10.5252/جيوديفيرسيتاس2019v41a2 . S2CID 134520355 . تم الاسترجاع في 28 نوفمبر 2022 .

[36] "600 حفرية لكل نابليون" . متحف فيرونا دي ستوريا ناتورالي (باللغة الإيطالية). 7 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2020 .

[37] ستيفنس، ه. مورس. لابوري، إل. دي لانزاك دي (يناير ١٨٩٨). "تذكارات من تاريخ نابليون". المراجعة التاريخية الأمريكية . 3 (2): 360. دوى : 10.2307/1832517 . جستور 1832517 .

[38] "فينوس ميديشي" . معارض أوفيزي www.uffizi.it . تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 فبراير 2021 .

[39] هونيجر، كاثلين (1999). "ترميم الأعمال الفنية الإيطالية البدائية المبكرة خلال القرن العشرين: تقييم الفن ونتائجه" . مجلة المعهد الأمريكي للحفظ . 38 (2): 144-161 . doi : 10.2307/3180043 . ISSN 0197-1360 . JSTOR 3180043 .

[40] "Restauro Filippo Lippi" (بالإيطالية). ١٨ يونيو ٢٠١١. مؤرشف من الأصل في ١٨ يونيو ٢٠١١. تم الاطلاع عليه في ٥ فبراير ٢٠٢١ .

[41] ماكيوتشي، ماريا أنطونيتا. "نابليوني: لو سكيبو ديتاليا" . archiveo.corriere.it . تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2020 .

[42] جوتيري ، نيكول (1995). Enlèvements et Restitutions des Tableaux de la galerie des Rois de Sardaigne (1798–1816) . في مكتبة مدرسة الرسوم البيانية. ص 459 – 481.

[43] الجدول بعنوان "Notice des tableauxمبعوثات إيطاليا في فرنسا من قبل مفوضي الحكومة الفرنسية." دي بروس، تشارلز. رسائل تاريخية ونقدية حول إيطاليا . باريس: شي بونثيو. ص 387 – 411.

[44] أوبر (1802). مجموعة كاملة من اللوحات التاريخية للثورة الفرنسية . باريس: بيير ديدوت لاينيه. ص.ر. 136.

[45] الأردن ، تريستان (2011). "ملف إدموند دي غونكور في أرشيفات شرطة باريس". "دفاتر إدموند وجول دو جونكور ". 1 (18): 155-158 . دوى : 10.3406/cejdg.2011.1061 .

[46] بريفوست (1777). تاريخ عام للرحلات أو مجموعة جديدة من جميع علاقات الرحلات على الأرض وعلى الأرض، والتي تم نشرها حتى الوقت الحاضر في اللغات المختلفة لجميع الدول المشتركة التي تحتوي على ما هو أكثر من رائع وأكثر فائدة وأفضل، dans les pays où les voyageurs ont pénétré، touchant leur condition، leur étendue، leurs Limites ... : avec les moeurs et l (بالفرنسية). Chez E. van Harrevelt & DJ Changuion. دوى : 10.5962/bhl.title.46698 . رقم ISBN 0665359136.{{cite book}}عدم توافق رقم ISBN / التاريخ ( مساعدة )

[Molinero-47] 1 2 مولينيرو، ميغيل أنخيل (15 يناير 2021). "هزيمة نابليون العسكرية في مصر حققت نصرًا للتاريخ" . ناشيونال جيوغرافيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 مايو 2021 .

[48] "أمنحتب الثالث" . مشروع رسم خرائط طيبة . مؤرشف من الأصل في 19 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2021 .

[Eustace-49] 1 2 3 4 5 يوستاس، كاثرين (1 يونيو 2015). "ثمار الحرب: كيف عادت الأعمال الفنية المنهوبة لنابليون إلى موطنها" . صحيفة الفن . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 ديسمبر 2020 .

[Brooks-50] 1 2 3 بروكس، بيتر (19 نوفمبر 2009). "عين نابليون" . مجلة نيويورك ريفيو . 56 (18). ISSN 0028-7504 . تاريخ الاسترجاع: 4 فبراير 2021 .

[51] فوربس، أرشيبالد؛ هينتي، جي إيه (جورج ألفريد)؛ غريفيث، آرثر ( 1896). معارك القرن التاسع عشر . لندن: كاسيل. ص 618-619 . تاريخ الاسترجاع: 8 مارس 2021 .

[52] رومانو ، سيرجيو (27 يوليو 2014). "Il ritorno dell'arte perduta. Canova a Parigi nel 1815" . كورييري ديلا سيرا.

[53] سونييه، جان دي؛ سونييه، غاسبارد دي (1734). La parfaite connoissance des chevaux: leur anatomie, leurs bonnes & mauvaises qualitez, leurs maladies & les remedes qui y conviennant [ المعرفة الكاملة للخيول: تشريحها، صفاتها الجيدة والسيئة، أمراضها وعلاجاتها ] (باللغة الفرنسية). لاهاي: أدريان موتجينس. دوى : 10.5962/bhl.title.155833 . تم الاسترجاع في 28 نوفمبر 2022 .

[54] 8 دينون إلى تاليران، مقتبس في سونييه، ص. 114؛ Muintz، في Nouvelle Rev.، CVII، 2OI.

[55] تيتي ، كاثرين (2023). رخام البارثينون والقانون الدولي . دوى : 10.1007/978-3-031-26357-6 . رقم ISBN 978-3-031-26356-9. S2CID 258846977 .

[56] سكاريسبريك، ديانا (5 نوفمبر 2007). "الحياة في مالميزون" . مجلة أبولو . مؤرشف من الأصل في 30 مايو 2009. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2021 .

[57] دي كليمنتي، أندرينا (2011). النوع، النساء، التاريخ في أوروبا: فرنسا، إيطاليا، إسبانيا، أوتريش . [نانتير]: المطابع الجامعية لباريس الغربية. ص 297 – 312. ISBN 978-2-84016-100-4.

[58] جونز، كريستوفر إم إس (1998). أنطونيو كانوفا وسياسات المحسوبية في أوروبا الثورية والنابليونية . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ISBN 978-0-520-21201-5.

[Siegel-59] 1 2 سيجل، جوناه (2010). " امتلاك الفن بعد نابليون: مصير أم وجهة عند نشأة المتحف" . PMLA . 125 (1): 142-151 . doi : 10.1632/pmla.2010.125.1.142 . ISSN 0030-8129 . JSTOR 25614443. S2CID 162344535. تاريخ الاسترجاع: 5 فبراير 2021 .

[WescherBook-60] 1 2 ويشر، بول (1978). كونستراوب تحت نابليون (في المانيا). برلين: مان.

[61] هوك، هولجر (2010). "«النضال ضد التعصب المبتذل»: الوطنية وجمع الفن البريطاني في مطلع القرن التاسع عشر . مجلة الدراسات البريطانية . 49 (3): 566-591 . doi : 10.1086/652004 . ISSN 0021-9371 . JSTOR 23265379. تاريخ الاطلاع: 4 فبراير 2021 .

[62] "15 مهمة من العمل الفني che si trovano all'estero e che l'Italia gradirebbe tornassero indietro" . Finestre sul'Arte (باللغة الإيطالية). 5 يناير 2019.

[63] إدواردز، شارلوت؛ ميلنر، كاثرين (20 يوليو 2003). "مصر تطالب بإعادة حجر رشيد" . صحيفة التلغراف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 29 يناير 2021 .

[64] بيلي، مارتن (6 ديسمبر 2019). "عالم آثار يطلق عرضًا خاصًا لاستعادة كنوز مصرية لا تقدر بثمن من المتاحف الأوروبية" . صحيفة الفنون . تم الاطلاع عليه في 5 فبراير 2021 .

[

[ 2 ]

[ 3 ]

[ 4 ]

[ ٥ ]

[ 6 ]

[ 7 ]

[ 8 ]

[ 9 ]

[ 10 ]

[ 11 ]

[ 12 ]

[ 13 ]

[ 14 ]

[ 15 ]

[ 16 ]

[ 17 ]

[ 18 ]

[ 19 ]

[ ٢٠ ]

[ 21 ]

[ 22 ]

[ ٢٣ ]

] مُجزأة ،

[ 25 ]

[ 26 ]

[ 27 ]

[ 28 ]

[ 29 ]

[ 30 ]

[ 31 ]

[ 32 ]

[ 33 ]

[ 34 ]

[ 35 ]

[ 36 ]

[ ٣٧ ]

[ 38 ]

[

[

[ 41 ]

[ 42 ]

[ 43 ]

[ 44 ]

[ 45 ]

[ 46 ]

[ 47 ]

[ 48 ]

[ 49 ]

[ 50 ]

[ ٥١ ]

[ 52 ]

[ 53 ]

[ 54 ]

[ 55 ]

[ 56 ]

[ 57 ]

[

[ 59 ]

[ 60 ]

[ 61 ]

[

[ ٦٣ ]

[ ٦٤ ]

اللغة	العربية (RTL)
روابط موسوعية	30 رابطاً
المصدر الأصلي	ويكيبيديا ↗