الإجهاد (علم اللغة)

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

في علم اللغة ، وخاصةً علم الأصوات ، يُعرَّف النبر أو التشديد بأنه التأكيد النسبي أو البروز المُعطى لمقطع لفظي معين في كلمة، أو لكلمة معينة في عبارة أو جملة . وينتج هذا التأكيد عادةً عن خصائص مثل زيادة شدة الصوت وطول حروف العلة ، والنطق الكامل لحرف العلة ، والتغيرات في النبرة . [ 1 ] [ 2 ] غالبًا ما يُستخدم مصطلحا النبر والتشديد بشكل مترادف في هذا السياق ، ولكنهما يُستخدمان أحيانًا بشكل منفصل. على سبيل المثال، عندما ينتج التأكيد عن النبرة فقط، يُسمى نبرًا صوتيًا ، وعندما ينتج عن الطول فقط، يُسمى نبرًا كميًا . [ 3 ] وعندما ينتج عن مزيج من خصائص مُكثَّفة مختلفة، يُسمى نبرًا توتريًا أو نبرًا ديناميكيًا ؛ وتستخدم اللغة الإنجليزية ما يُسمى النبر التوتري المتغير .

بما أن النبرة يمكن تحقيقها من خلال مجموعة واسعة من الخصائص الصوتية ، مثل شدة الصوت وطول حرف العلة ودرجة الصوت (والتي تستخدم أيضًا لوظائف لغوية أخرى)، فمن الصعب تعريف النبرة صوتيًا فقط.

يُطلق على النبر الواقع على المقاطع الصوتية داخل الكلمات اسم نبر الكلمة . تتميز بعض اللغات بنبر ثابت ، أي أن النبر في أي كلمة متعددة المقاطع يقع على مقطع صوتي محدد، مثل المقطع قبل الأخير (كما في البولندية ) أو المقطع الأول (كما في الفنلندية ). أما لغات أخرى، كالإنجليزية والروسية ، فتتميز بنبر معجمي ، حيث لا يمكن التنبؤ بموقع النبر في الكلمة بهذه الطريقة، بل يتم ترميزه معجميًا. في بعض الأحيان ، يمكن تحديد أكثر من مستوى واحد للنبر، مثل النبر الأساسي والنبر الثانوي .

لا يُعدّ النبر بالضرورة سمة من سمات جميع اللغات: فبعضها، مثل الفرنسية والصينية الماندرينية ، يتم تحليلها أحيانًا على أنها تفتقر إلى النبر المعجمي تمامًا.

يُطلق على التشديد المُلقى على الكلمات داخل الجمل اسم تشديد الجملة أو التشديد النغمي . وهو أحد المكونات الثلاثة للنغم ، إلى جانب الإيقاع والتنغيم . ويشمل التشديد العباري (التشديد الافتراضي على كلمات معينة داخل العبارات أو الجمل الفرعية )، والتشديد التبايني (المستخدم لتسليط الضوء على عنصر أو كلمة أو جزء من كلمة، يُعطى تركيزًا خاصًا).

النطق الصوتي

تتعدد طرق ظهور النبر في الكلام، وتعتمد إلى حد ما على اللغة المستخدمة. غالبًا ما تكون المقاطع المنبورة أعلى صوتًا من المقاطع غير المنبورة، وقد يكون لها نبرة أعلى أو أدنى . كما قد تُنطق أحيانًا بشكل أطول . وتوجد أحيانًا اختلافات في موضع أو طريقة النطق . على وجه الخصوص، قد يكون نطق حروف العلة في المقاطع غير المنبورة مركزيًا (أو " محايدًا ")، بينما يكون نطقها في المقاطع المنبورة محيطيًا. وقد يظهر النبر بدرجات متفاوتة على الكلمات المختلفة في الجملة؛ وأحيانًا يكون الفرق ضئيلًا بين الإشارات الصوتية للمقاطع المنبورة وغير المنبورة.

تُعرف تلك السمات المميزة للضغط، أو أنواع البروز التي تسود فيها سمات معينة، أحيانًا بأنواع محددة من النبر: النبر الديناميكي في حالة شدة الصوت، ونبر النغمة في حالة درجة الصوت (مع أن هذا المصطلح عادةً ما يحمل معاني أكثر تخصصًا)، والنبر الكمي في حالة طول النغمة، [ 3 ] والنبر النوعي في حالة الاختلافات في النطق. ويمكن مقارنتها بأنواع النبر المختلفة في نظرية الموسيقى . في بعض السياقات، يشير مصطلح الضغط أو نبر الضغط تحديدًا إلى النبر الديناميكي (أو كنقيض لنبر النغمة بمعانيه المختلفة).

يُقال إن المقطع أو الكلمة البارزة مُشدّدة أو مُؤَكَّدة ؛ ولا يعني المصطلح الأخير أنها تحمل نغمة صوتية . أما المقاطع أو الكلمات الأخرى فتُسمى غير مُشدّدة أو غير مُؤَكَّدة . وكثيراً ما يُقال إن المقاطع في وضع ما قبل النغمة أو ما بعدها ، وتُطبَّق قواعد صوتية مُحدَّدة على هذه الأوضاع. على سبيل المثال، في اللغة الإنجليزية الأمريكية ، يُلفظ الصوتان /t/ و/d/ بشكل مُتقطِّع في وضع ما بعد النغمة.

في اللغة الصينية الماندرينية ، وهي لغة نغمية ، وُجد أن المقاطع المشددة لها نغمات تُنطق بتذبذب كبير نسبيًا في التردد الأساسي ، بينما تتميز المقاطع غير المشددة بتذبذبات أصغر عادةً. [ 4 ] (انظر أيضًا: النبر في اللغة الصينية القياسية ).

غالباً ما يُنظر إلى المقاطع المشددة على أنها أكثر قوة من المقاطع غير المشددة.

الكلمات تشديد

النبر اللفظي، أو النبر المعجمي أحيانًا ، هو النبر الواقع على مقطع معين في الكلمة. قد يعتمد موضع النبر في الكلمة على قواعد عامة معينة سارية في اللغة أو اللهجة المعنية، ولكن في لغات أخرى، يجب تعلمه لكل كلمة على حدة، لأنه غير قابل للتنبؤ به إلى حد كبير، كما هو الحال في اللغة الإنجليزية . في بعض الحالات، تختلف فئات الكلمات في اللغة الواحدة في خصائص النبر؛ فعلى سبيل المثال، قد تحتفظ الكلمات المُقترضة إلى لغة ذات نبر ثابت بموضع النبر من اللغة الأصلية، أو النمط الخاص بأسماء الأماكن التركية .

النبر غير الصوتي

في بعض اللغات، يمكن تحديد موضع النبر وفقًا لقواعد محددة. لذا، فهو ليس خاصية صوتية للكلمة، لأنه يمكن التنبؤ به دائمًا بتطبيق هذه القواعد.

تُسمى اللغات التي يمكن التنبؤ بموقع النبر فيها عادةً بقاعدة بسيطة، لغات ذات نبر ثابت. على سبيل المثال، في التشيكية والفنلندية والأيسلندية والمجرية واللاتفية ، يقع النبر دائمًا تقريبًا على المقطع الأول من الكلمة. أما في الأرمنية، فيقع النبر على المقطع الأخير من الكلمة. [ 5 ] وفي الكيتشوا والإسبرانتو والبولندية ، يقع النبر دائمًا تقريبًا على المقطع قبل الأخير. وفي المقدونية ، يقع على المقطع قبل الأخير.

توجد لغات أخرى تُوضع فيها النبرة على مقاطع مختلفة ولكن بطريقة يمكن التنبؤ بها، كما هو الحال في اللغة العربية الفصحى واللاتينية ، حيث ترتبط النبرة بوزن مقاطع معينة. ويُقال إن لها قاعدة نبرة منتظمة.

تتأثر التصريحات المتعلقة بموقع النبر أحيانًا بحقيقة أنه عند نطق كلمة منفردة، تدخل العوامل النبرية (انظر أدناه) حيز التنفيذ، وهي عوامل لا تنطبق عند نطق الكلمة بشكل طبيعي ضمن جملة. يُقال أحيانًا إن الكلمات الفرنسية تُنطق بنبر على المقطع الأخير، ولكن يمكن عزو ذلك إلى النبر النبري ، الذي يقع على المقطع الأخير (إلا إذا كانت الكلمة صوتًا محايدًا، فحينها يقع النبر على المقطع قبل الأخير) لأي سلسلة من الكلمات في تلك اللغة. وبالتالي، يقع النبر على المقطع الأخير من الكلمة عند تحليلها منفردة. الوضع مشابه في اللغة الصينية الماندرينية . يمكن اعتبار الفرنسية والجورجية (ووفقًا لبعض المؤلفين، الصينية الماندرينية أيضًا) [ 6 ] بلا نبر معجمي حقيقي.

النبر الصوتي

باستثناء بعض الحالات المذكورة أعلاه، تُعتبر لغات مثل اللغات الجرمانية ، واللغات الرومانسية ، واللغات السلافية الشرقية والجنوبية ، والليتوانية ، واليونانية ، بالإضافة إلى لغات أخرى مثل لغات شمال غرب القوقاز واللغات التركية ، التي لا يمكن فيها التنبؤ بموقع النبر في الكلمة بشكل كامل، لغات ذات نبر صوتي . ويكون النبر في هذه اللغات عادةً معجميًا بحتًا ، ويجب حفظه كجزء من نطق الكلمة. في بعض اللغات، مثل الإسبانية والبرتغالية والكتالونية واللاكوتا ، وإلى حد ما الإيطالية، يُكتب النبر باستخدام علامات التشكيل، كما في الكلمتين الإسبانيتين célebre و celebré . أحيانًا ، يكون النبر ثابتًا في جميع صيغ الكلمة الواحدة، أو قد يقع على مقاطع مختلفة في تصريفات مختلفة للكلمة نفسها.

في اللغات التي تعتمد على النبر الصوتي، يُمكن لموقع النبر أن يُميّز بين الكلمات المتطابقة. على سبيل المثال، لا يُمكن التمييز بين الكلمتين الإنجليزيتين insight ( تُنطق / ˈɪnsaɪt / ) و incite ( تُنطق / ɪnsaɪt / ) إلا من خلال اختلاف النطق ، حيث يقع النبر على المقطع الأول في الأولى وعلى المقطع الثاني في الثانية. ومن الأمثلة الأخرى في لغات أخرى: الكلمة الألمانية Tenor ( تُنطق [ ˈteːnoːɐ̯ ] بمعنى " جوهر الرسالة " مقابل [ teˈnoːɐ̯ ] بمعنى " صوت التينور " )؛ والكلمة الإيطالية ancora ( تُنطق [ ˈaŋkora ] بمعنى " مرساة " مقابل [ aŋˈkoːra ] بمعنى " المزيد، ما زال، بعد، مرة أخرى " ).

في العديد من اللغات التي تعتمد على النبر المعجمي، يرتبط هذا الأمر بتناوب حروف العلة و/أو الحروف الساكنة ، مما يعني أن جودة حروف العلة تختلف باختلاف ما إذا كانت مشددة أم لا. وقد توجد أيضًا قيود على بعض الأصوات في اللغة التي يحدد فيها النبر ما إذا كان مسموحًا لها بالظهور في مقطع لفظي معين أم لا. هذا هو الحال مع معظم الأمثلة في اللغة الإنجليزية ، ويحدث بشكل منهجي في اللغة الروسية ، مثل за́мок ( [ ˈzamək ] ، ' castle ' ) مقابل замо́к ( [ zɐˈmok ] ، ' lock ' ). وفي اللغة البرتغالية ، مثل الثلاثية sábia ( [ ˈsaβjɐ ] ، " المرأة الحكيمة " )، و sabia ( [ sɐˈβiɐ ] ، " عرفت " )، وsabiá ( [ sɐˈβja ] ، " القلاع " ).

قد تختلف اللهجات في موضع النبر في اللغة الواحدة. على سبيل المثال، تُنطق كلمة " labular " الإنجليزية بنبرة على المقطع الثاني في الإنجليزية البريطانية ( غالباً ما تُنطق "labóratry"، حيث يكون حرف " o" الثاني صامتاً)، بينما تُنطق بنبرة على المقطع الأول في الإنجليزية الأمريكية ، مع نبرة ثانوية على مقطع "tor" ( غالباً ما تُنطق " láboratory "). تُنطق كلمة " video " الإسبانية بنبرة على المقطع الأول في إسبانيا ( vídeo ) ، بينما تُنطق بنبرة على المقطع الثاني في الأمريكتين ( video ) . أما الكلمات البرتغالية التي تُشير إلى مدغشقر وقارة أوقيانوسيا ، فتُنطق بنبرة على المقطع الثالث في البرتغالية الأوروبية ( Madagascar و Oceania ) ، بينما تُنطق بنبرة على المقطع الرابع في البرتغالية البرازيلية ( Madagascar و Oceania ) .

المركبات

باستثناءات قليلة جدًا، تُشدد الكلمات المركبة في اللغة الإنجليزية على مقطعها الأول. حتى الاستثناءات، مثل كلمة mankínd ، [ 7 ] غالبًا ما يُشدد على مقطعها الأول من قِبل بعض الأشخاص أو في بعض أنواع اللغة الإنجليزية. [ 8 ] تُستخدم أحيانًا نفس مكونات الكلمة المركبة في عبارة وصفية ذات معنى مختلف مع تشديد على إحدى الكلمتين أو كلتيهما، ولكن هذه العبارة الوصفية لا تُعتبر عادةً كلمة مركبة. من الأمثلة على ذلك: bláck bírd (أي طائر أسود) مقابل bláckbird ( نوع محدد من الطيور )، وtáilbone ( عظم العصعص ) مقابل táil bóne (أي عظم موجود في ذيل حيوان )، و páper bág (حقيبة مصنوعة من الورق) مقابل páper bag (حقيبة لحمل المستندات) مقابل páperbag (حقيبة لحمل الصحف). [ 9 ]

مستويات التوتر

تُوصَف بعض اللغات بأنها تحتوي على كلٍّ من النبر الأساسي والنبر الثانوي . المقطع ذو النبر الثانوي يكون مُنَبَّهًا نسبيًا مقارنةً بالمقاطع غير المُنَبَّهة، ولكن ليس بنفس قوة المقطع ذي النبر الأساسي. وكما هو الحال مع النبر الأساسي، قد يكون موضع النبر الثانوي قابلًا للتنبؤ بدرجة أو بأخرى حسب اللغة. في اللغة الإنجليزية، لا يمكن التنبؤ به بشكل كامل، ولكن يمكن التنبؤ باختلاف النبر الثانوي لكلمتي " organization" و "accumulate" (على المقطع الأول والثاني على التوالي) نظرًا لتشابه النبر في الفعلين "organize" و "accúmulate ". في بعض التحليلات، مثل تلك الواردة في كتاب "The Sound Pattern of English" لتشومسكي وهالي ، وُصِفت اللغة الإنجليزية بأنها تحتوي على أربعة مستويات من النبر: أساسي، وثانوي، وثالثي، ورابع، إلا أن هذه التحليلات غالبًا ما تتعارض فيما بينها.

لاحظ بيتر لاديفوجيد وعلماء صوتيات آخرون أنه من الممكن وصف اللغة الإنجليزية بدرجة واحدة فقط من النبر، شريطة مراعاة علم العروض وتمييز المقاطع غير المنبورة صوتيًا لاختزال حروف العلة . [ 10 ] وقد وجدوا أن المستويات المتعددة المفترضة للغة الإنجليزية، سواء أكانت أولية-ثانوية أم أولية-ثانوية-ثالثية ، ليست نبرًا صوتيًا (ناهيك عن كونها صوتية )، وأن النبر الثانوي/الثالثي المفترض لا يتميز بزيادة النشاط التنفسي المرتبطة بالنبر الأولي/الثانوي في اللغة الإنجليزية وغيرها من اللغات. (للمزيد من التفاصيل، انظر: النبر واختزال حروف العلة في اللغة الإنجليزية ).

مصطلحات

الكلمة ذات النبرة النهائية هي كلمة تُنطق إما بنبرة عالية (في اللغات التي تعتمد على النبرة) أو بنبرة عالية (في اللغات التي تعتمد على النبرة الصوتية) على المقطع الأخير (أي المقطع الأخير). [ 11 ] : 118 ومن أمثلة ذلك في اللغة الإنجليزية كلمتا correct و reward .

A paroxytone is a word with either stress (in stress-based languages) or a high accent (in languages with a pitch accent) on the penultimate syllable (that is, the second-to-last syllable).[12]:121 An example of this in English is the word potato. In English, most words ending in -ic are paroxytones: músic, frántic, and phonétic but not rhétoric, aríthmetic (noun), and Árabic. In Italian and Portuguese as well as Spanish, most words are paroxytones. In Polish, almost all multisyllabic words are paroxytones except for certain verb conjugations and a few words of foreign origin. In medieval Latin lyric poetry, a paroxytonic line or half-line is one in which the penultimate syllable is stressed, as in the second half of the verse "Estuans intrinsecus || ira vehementi."

A proparoxytone is a word with either stress (in stress-based languages) or a high accent (in languages with a pitch accent) on the antepenultimate syllable (that is, the third-to-last syllable). Examples of this in English are the words words "cinema" and "operational". In English, most nouns of three or more syllables are proparoxytones, except in words ending in –tion or –sion, which tend to be paroxytones (operation, equivocation). This tendency is so strong in English that it frequently leads to the stress on derived words being on a different part of the root. For example, the root photograph gives rise to the nouns photography and photographer, family → familiar and familial. (In many dialects of English, the i in family is even deleted entirely, and still has the stress in familial and familiar.) In medieval Latin lyric poetry, a proparoxytonic line or half-line is one where the antepenultimate syllable is stressed, as in the first half of the verse "Estuans intrinsecus || ira vehementi."

في قواعد اللغة اليونانية القديمة ، الكلمة الباريتونية هي كلمة لا تحتوي على أي تشديد على المقطع الأخير . الكلمات التي تحتوي على علامة حادة أو علامة مدورة على المقطع قبل الأخير أو الثالث من الأخير هي كلمات باريتونية، وكذلك الكلمات التي لا تحتوي على أي تشديد على أي مقطع.

  • τις 'someone' (بدون تشديد)
  • ἄνθρωπος "شخص" (بروباروكسيتون)
  • μήτηρ "الأم" (باروكسيتون)
  • μοῦσα "ملهمة" ( المناسبة )

النبرة الصوتية

يشير النبر النغمي ، أو نبر الجملة ، إلى أنماط النبر التي تُطبق على مستوى أعلى من الكلمة المفردة، أي ضمن الوحدة النغمية . وقد يشمل ذلك نمط نبر طبيعي معين يميز لغةً ما، ولكنه قد يشمل أيضًا وضع التأكيد على كلمات معينة بسبب أهميتها النسبية (النبر التبايني).

من الأمثلة على أنماط النبر الطبيعي في اللغة الفرنسية ما وُصف أعلاه؛ حيث يُوضع النبر على المقطع الأخير من سلسلة الكلمات (أو المقطع قبل الأخير إذا كان صوتًا محايدًا ). ​​ويُلاحظ نمط مشابه في اللغة الإنجليزية (انظر قسم  مستويات النبر أعلاه): إذ يُستبدل التمييز التقليدي بين النبر الأساسي والثانوي (المعجمي) جزئيًا بقاعدة نبرية تنص على أن المقطع الأخير المنبر في العبارة يُعطى نبرًا إضافيًا. (تصبح الكلمة المنطوقة منفردةً عبارةً، وبالتالي قد يبدو هذا النبر النبري معجميًا إذا تم تحليل نطق الكلمات في سياق مستقل بدلًا من تحليله ضمن عبارات).

نوع آخر من أنماط النبر الصوتي هو حساسية الكمية - في بعض اللغات يميل النبر الإضافي إلى أن يوضع على المقاطع الأطول ( ثقيلة من الناحية النبرية ).

يُستخدم النبر الصوتي أيضًا بشكل شائع في السياق العملي للتأكيد على كلمات معينة أو الأفكار المرتبطة بها. وهذا بدوره قد يُغير أو يُوضح معنى الجملة؛ على سبيل المثال:

لم أخضع للاختبار أمس. (شخص آخر خضع له). لم أخضع للاختبار أمس. (لم أخضع له). لم أخضع للاختبار أمس. (فعلت شيئًا آخر به). لم أخضع للاختبار أمس. ( خضعت لأحد الاختبارات العديدة، أو لم أخضع للاختبار المحدد الذي كان من المفترض إجراؤه). لم أخضع للاختبار أمس. (خضعت لاختبار آخر). لم أخضع للاختبار أمس . (خضعت له في يوم آخر).

كما هو الحال في الأمثلة أعلاه، يتم عادةً كتابة النبرة بخط مائل في النص المطبوع أو تسطيرها في الكتابة اليدوية.

في اللغة الإنجليزية، يظهر التشديد بشكل أوضح على الكلمات المركزة أو المنطوقة. على سبيل المثال، انظر إلى الحوار التالي

"هل غداً وجبة فطور متأخرة؟" "لا، غداً عشاء ."

في هذا السياق، تكون الفروق الصوتية المرتبطة بالنبر بين مقاطع كلمة " غدًا" ضئيلة مقارنةً بالفروق بين مقاطع كلمة "عشاء" ، وهي الكلمة المنبورة. في هذه الكلمات المنبورة، تكون المقاطع المنبورة، مثل "دين" في "عشاء "، أعلى صوتًا وأطول. [ 13 ] [ 14 ] [ 15 ] وقد يكون لها أيضًا تردد أساسي مختلف ، أو خصائص أخرى.

يُطلق على النبرة الرئيسية داخل الجملة، والتي غالباً ما توجد على الكلمة الأخيرة المشددة، اسم النبرة الأساسية . [ 16 ]

تخفيف النبرة وتخفيف حروف العلة

في العديد من اللغات، كالروسية والإنجليزية ، قد يحدث اختزال صوتي عندما ينتقل حرف علة من موضع مشدد إلى موضع غير مشدد. في الإنجليزية، قد تُختزل حروف العلة غير المشددة إلى حروف علة شبيهة بحرف الشوا، مع اختلاف التفاصيل باختلاف اللهجات (انظر: التشديد واختزال حروف العلة في الإنجليزية ). قد يعتمد هذا التأثير على التشديد المعجمي (على سبيل المثال، المقطع الأول غير المشدد من كلمة photographer يحتوي على حرف الشوا / fəˈtɒɡrəfər / ، بينما المقطع الأول المشدد من كلمة Photograph لا يحتوي عليه / ˈfoʊtəˌɡræf - ɡrɑːf / )، أو على التشديد النغمي (على سبيل المثال، تُنطق كلمة of بحرف الشوا عندما تكون غير مشددة في الجملة، ولكن ليس عندما تكون مشددة).

العديد من اللغات الأخرى، مثل اللغة الفنلندية واللهجات الرئيسية للغة الإسبانية ، لا تحتوي على اختزال حروف العلة غير المشددة؛ في هذه اللغات، تتمتع حروف العلة في المقاطع غير المشددة بنفس جودة تلك الموجودة في المقاطع المشددة تقريبًا.

التوتر والإيقاع

يُقال إن بعض اللغات، مثل الإنجليزية ، هي لغات ذات توقيت نبري ؛ أي أن المقاطع المشددة تظهر بمعدل ثابت تقريبًا ويتم تقصير المقاطع غير المشددة لاستيعاب ذلك، وهو ما يتناقض مع اللغات التي لها توقيت مقطعي (مثل الإسبانية ) أو توقيت مورا (مثل اليابانية )، والتي يتم نطق مقاطعها أو موراتها بمعدل ثابت تقريبًا بغض النظر عن النبر.

الآثار التاريخية

من الشائع أن تتصرف المقاطع المشددة وغير المشددة بشكل مختلف مع تطور اللغة. على سبيل المثال، في اللغات الرومانسية ، غالبًا ما تتحول حروف العلة اللاتينية القصيرة /e/ و /o/ إلى حروف علة مركبة عند التشديد. ولأن التشديد جزء من تصريف الأفعال ، فقد نتج عن ذلك أفعال تتناوب فيها حروف العلة في اللغات الرومانسية. على سبيل المثال، الفعل الإسباني volver (يعود، يرجع) له الصيغة v o lví في الماضي و v ue lvo في المضارع (انظر الأفعال الشاذة في الإسبانية ). تُظهر الإيطالية الظاهرة نفسها ولكن مع تناوب /o/ مع /uo/ . لا يقتصر هذا السلوك على الأفعال؛ لاحظ على سبيل المثال الفعل الإسباني viento ( ريح ) من اللاتينية v e ntum ، أو الفعل الإيطالي fuo co ( نار ) من اللاتينية fo cum . توجد أيضًا أمثلة باللغة الفرنسية، على الرغم من أنها أقل منهجية : vi ens من الكلمة اللاتينية venio حيث تم تشديد المقطع الأول، مقابل venir من الكلمة اللاتينية venire حيث كان التشديد الرئيسي على المقطع قبل الأخير. 

الإجهاد "الصمم"

يمكن تقديم تعريف عملي لنبرة الكلمة من خلال نموذج "صمم" النبرة [ 17 ] [ 18 ] الذي طوره دوبو، بيبركامب ، وسيباستيان-غاليس (2001). وتقوم الفكرة على أنه إذا كان أداء المستمعين ضعيفًا في إعادة إنتاج ترتيب عرض سلسلة من المحفزات التي تختلف اختلافًا طفيفًا في موضع البروز الصوتي (مثل [númi]/[numí] )، فإن اللغة لا تحتوي على نبرة في الكلمة. تتضمن المهمة إعادة إنتاج ترتيب المحفزات كسلسلة من ضغطات المفاتيح، حيث يرتبط المفتاح "1" بموقع نبرة واحد (مثل [númi] ) والمفتاح "2" بموقع النبرة الآخر (مثل [numí] ). قد تتراوح مدة المحاولة من اثنين إلى ستة محفزات. وبالتالي، يُعاد إنتاج الترتيب [númi-númi-numí-númi] على أنه "1121". تبين أن أداء المستمعين الناطقين بالفرنسية كلغة أم كان أسوأ بكثير من أداء المستمعين الناطقين بالإسبانية في إعادة إنتاج أنماط النبر باستخدام ضغطات المفاتيح. ويُعزى ذلك إلى أن اللغة الإسبانية تتميز بنبر معجمي متباين، كما يتضح من الأزواج الدنيا مثل topo ( بمعنى " الخلد " ) و topó (بمعنى " قابل" [هو/هي/هو] ) ، بينما في الفرنسية، لا يحمل النبر معلومات معجمية، ولا يوجد ما يُعادل الأزواج الدنيا للنبر كما هو الحال في الإسبانية.

تُعدّ اللغة الفارسية مثالًا هامًا على "صمم" النبر . [ 18 ] وقد وُصفت هذه اللغة عمومًا بأنها تتميز بنبر أو نطق متباين للكلمات، كما يتضح من خلال العديد من أزواج الجذر والجذع-الضمير المتصل، مثل /mɒhi/ [mɒ.hí] ( بمعنى " سمكة " ) و /mɒh-i/ [mɒ́.hi] (بمعنى " شهر ما " ). ويرى الباحثون أن سبب "صمم" مستمعي اللغة الفارسية للنبر هو أن مواقع النبر لديهم تنشأ بعد الكلمات. وبالتالي، تفتقر اللغة الفارسية إلى النبر بالمعنى الدقيق.

تمت دراسة "صمم" الإجهاد لعدد من اللغات، مثل البولندية [ 19 ] ومتعلمي اللغة الفرنسية الذين يتعلمون الإسبانية. [ 20 ]

التهجئة والرموز المستخدمة في التشديد

تتضمن أنظمة كتابة بعض اللغات أدوات لتحديد موضع النبر في الكلمات. وفيما يلي بعض الأمثلة:

  • في اللغة اليونانية الحديثة ، تُكتب الكلمات متعددة المقاطع بعلامة نبرة حادة ( ´ ) على حرف العلة في المقطع المشدد. وتُستخدم علامة النبرة أيضًا لتمييز بعض الكلمات المتجانسة .
  • في الكتابة الإسبانية ، يُشار إلى النبر بعلامة نبرة حادة واحدة على حرف متحرك عندما يكون غير متوقع. إذا كُتبت الكلمة بدون علامة نبرة، يكون النبر على المقطع قبل الأخير إذا كان الحرف الأخير حرفًا متحركًا أو ن أو س ، ولكن على المقطع الأخير إذا انتهت الكلمة بأي حرف آخر أو بمجموعة من الحروف الساكنة. وهكذا، تُنبر المقاطع قبل ما قبل الأخيرة، كما في كلمة árabe . تُنبر المقاطع الأخيرة عندما تنتهي الكلمة بحرف متحرك أو ن أو س (وليس بمجموعة من الحروف الساكنة)، كما في كلمة está . تُنبر المقاطع قبل الأخيرة عندما تنتهي الكلمة بأي حرف آخر، كما في كلمة cárcel . تُستخدم علامة النبرة أيضًا لتمييز بعض الكلمات المتجانسة.
  • تستخدم الكتابة الكاتالونية والفالنسية علامتي النبرة الحادة والثقيلة للدلالة على كلٍّ من النبر ونوعية حروف العلة. تشير النبرة الحادة على ⟨éó⟩ إلى أن حرف العلة منبر ومغلق متوسط ​​( /eo / )، بينما تشير النبرة الثقيلة على ⟨èò⟩ إلى أن حرف العلة منبر ومفتوح متوسط ​​( / ɛɔ / ). أما النبرة الثقيلة على ⟨à⟩ والنبرة الحادة على ⟨íú⟩ فتشيران ببساطة إلى أن حروف العلة منبرة. وهكذا ، تُستخدم النبرة الحادة على حروف العلة المغلقة أو المغلقة المتوسطة، بينما تُستخدم النبرة الثقيلة على حروف العلة المفتوحة أو المفتوحة المتوسطة. [ 21 ]
  • في الكتابة الفلبينية (التي تنطبق أيضًا على اللغات الفلبينية الأخرى )، تُستخدم علامة النبرة الحادة لتمييز الكلمات المتشابهة ذات المعاني المختلفة. قد يقع موضع النبرة في المقطع الأول أو الأوسط أو الأخير من الكلمة. النبرة التي تقع في المقطع الأول هي الكلمة الافتراضية، وعادةً ما تُترك بدون كتابة، مثل كلمة "pito" (بمعنى "صفارة") التي تميزها عن كلمة " pitó " (بمعنى "سبعة"). نادرًا ما تُستخدم علامات التشكيل في اللغة التاغالوغية الحديثة واللغات الفلبينية الأخرى في الكتابة، ولا تُستخدم إلا في السياقات الرسمية والأكاديمية. لا تُدرج حروف العلة ذات النبرة الحادة في الأبجدية الفلبينية ، ومن بين التركيبات الممكنة: á، é، í، ó، وú.
  • في اللغة البرتغالية ، يُشار أحيانًا إلى النبر صراحةً بعلامة نبرة حادة (للحرفين i و u ، وللحروف المفتوحة a و e و o )، أو بعلامة نبرة دائرية (للحروف المغلقة a و e و o ). وتتضمن قواعد الكتابة مجموعة واسعة من القواعد التي تحدد موضع علامات التشكيل، بناءً على موضع المقطع المنبور والحروف المحيطة به.
  • في اللغة الإيطالية ، تُستخدم علامة النبرة الثقيلة في الكلمات التي تنتهي بحرف علة مُشدد، مثل città (مدينة)، ولتمييز الكلمات المتجانسة أحادية المقطع مثل là (هناك) و la (الـ). وهي اختيارية في حال وجود احتمال لسوء الفهم، مثل condomìni (شقق سكنية) و condòmini (ملاك مشتركون). ونادرًا ما تُستخدم علامتا النبرة الحادة والثقيلة في غير ذلك. تمثل النبرة الحادة على الحرفين ⟨é⟩ و⟨ó⟩ حروف علة متوسطة مغلقة مُشددة . وبما أن الحرف ⟨o⟩ في نهاية الكلمة نادرًا ما يكون متوسطًا مغلقًا، فإن الحرف ⟨ó⟩ نادرًا ما يُصادف (مثل metró (مترو الأنفاق)). في النصوص التعليمية، تُستخدم علامات النبرة لتمييز الأزواج الدنيا (على سبيل المثال pèsca ( خوخ) مقابل pésca (صيد السمك)).
  • تشير الكتابة المالطية إلى التشديد بنبرة ثقيلة في الكلمات التي تنتهي بحرف متحرك مشدد.

على الرغم من أنها ليست جزءًا من قواعد الكتابة المعتادة، إلا أن هناك عددًا من الأدوات التي يستخدمها اللغويون وغيرهم للإشارة إلى موضع النبر (والتقسيم المقطعي في بعض الحالات) عندما يكون ذلك مرغوبًا فيه. بعض هذه الأدوات مذكورة هنا.

  • في أغلب الأحيان، تُوضع علامة النبر قبل بداية المقطع المُنبر، حيث يكون المقطع واضحًا. مع ذلك، تُوضع أحيانًا مباشرةً قبل حرف العلة. [ 22 ] في الأبجدية الصوتية الدولية (IPA)، يُشار إلى النبر الأساسي بخط عمودي مرتفع ( علامة النبر الأساسي : ) قبل العنصر المُنبر، وإلى النبر الثانوي بخط عمودي منخفض ( علامة النبر الثانوي : ). على سبيل المثال، [sɪˌlæbəfɪˈkeɪʃən] أو /sɪˌlæbəfɪˈkeɪʃən/ . يُمكن الإشارة إلى النبر الإضافي بتكرار الرمز: ˈˈ◌ .ˈˌ
  • يُشير اللغويون عادةً إلى النبرة الأساسية بعلامة نبرة حادة فوق حرف العلة، وإلى النبرة الثانوية بعلامة نبرة ثقيلة. مثال: [sɪlæ̀bəfɪkéɪʃən] أو /sɪlæ̀bəfɪkéɪʃən/ . تتميز هذه الطريقة بعدم الحاجة إلى تحديد حدود المقاطع.
  • في القواميس الإنجليزية التي تعرض النطق عن طريق إعادة التهجئة ، يتم عادةً تمييز النبرة بعلامة الفتحة الموضوعة بعد المقطع المشدد: /si-lab′-ə-fi-kay′-shən/.
  • في أدلة النطق غير الرسمية ، يُشار إلى النبرة غالبًا باستخدام مزيج من الخط الغامق والأحرف الكبيرة. على سبيل المثال، si- lab -if-i- KAY -shun أو si-LAB-if-i-KAY-shun
  • في قواميس اللغة الروسية والبيلاروسية والأوكرانية ، يُشار إلى النبر بعلامات تُسمى " znaki udareniya " (علامات النبر). يُشار إلى النبر الأساسي بعلامة نبرة حادة (´) على حرف العلة في المقطع (مثال: за́мок ). [ 23 ] [ 24 ] قد يكون النبر الثانوي بدون علامة أو بعلامة نبرة ثقيلة: о̀колозе́мный . إذا لم تكن علامة النبرة الحادة متوفرة لأسباب فنية، يُمكن الإشارة إلى النبر بجعل حرف العلة كبيرًا أو مائلًا. [ ٢٥ ] في النصوص العامة، نادراً ما تُستخدم علامات النبر، وعادةً ما تُستخدم إما عند الحاجة لتوضيح معاني الكلمات المتجانسة (قارن بين в больши́х количествах بمعنى "بكميات كبيرة"، و в бо́льших количествах بمعنى "بكميات أكبر " )، أو في الكلمات والأسماء النادرة التي يُحتمل نطقها بشكل خاطئ. قد تحتوي المواد المخصصة لمتعلمي اللغات الأجنبية على علامات نبر في جميع أنحاء النص. [ ٢٣ ]
  • في اللغة الهولندية ، يُشار عادةً إلى النبر في المقطع المشدد بوضع علامة نبرة حادة على حرف العلة (أو، في حالة حرف العلة المزدوج، على أول حرفي علة). قارن بين كلمتي achterúítgang (بمعنى "تدهور") و áchteruitgang (بمعنى "مخرج خلفي").
  • في العبرية التوراتية ، يُستخدم نظام معقد من علامات التجويد لتحديد النبر، بالإضافة إلى بنية الآية واللحن الذي تُرتل به الآية في قراءة الكتاب المقدس الاحتفالية. أما في العبرية الحديثة ، فلا توجد طريقة موحدة لتحديد النبر. في أغلب الأحيان، تُستخدم علامة التجويد "أوليه" (جزء من "أوليه فيورد ")، والتي تبدو كسهم يشير إلى اليسار فوق الحرف الساكن للمقطع المشدد، على سبيل المثال "بوقر" ( ב֫וקר ) بمعنى "صباح" مقابل " بوقر" ( בוק֫ר ) بمعنى "راعي بقر". تُستخدم هذه العلامة عادةً في كتب أكاديمية اللغة العبرية، وهي متوفرة على لوحة المفاتيح العبرية القياسية عند الضغط على AltGr-6. في بعض الكتب، تُستخدم علامات أخرى، مثل "ميتيج" . [ 26 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ فراي، د.ب. (1955). "المدة والشدة كمؤشرات فيزيائية للضغط اللغوي". مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 27 (4): 765-768 . Bibcode : 1955ASAJ...27..765F . doi : 10.1121/1.1908022 .
  2. ↑ فراي، د.ب. (1958). "تجارب في إدراك الإجهاد". اللغة والكلام . 1 (2): 126-152 . doi : 10.1177/002383095800100207 . S2CID 141158933 . 
  3. 1 2 مونراد-كروهن، جي إتش (1947). "الخصائص النبرية للكلام واضطراباته (دراسة موجزة من وجهة نظر طبيب أعصاب)". مجلة الطب النفسي الإسكندنافية . 22 ( 3-4 ): 255-269 . doi : 10.1111/j.1600-0447.1947.tb08246.x . S2CID 146712090 . 
  4. ↑ كوتشانسكي، جريج؛ شيه، تشيلين؛ جينغ، هونغيان (2003). "القياس الكمي للقوة النبرية في اللغة الصينية الماندرينية" . التواصل الكلامي . 41 (4): 625-645 . doi : 10.1016/S0167-6393(03)00100-6 .
  5. ↑ ميراكيان، نوراير (2016). "آثار الاختلافات النبرية بين الإنجليزية والأرمنية" (ملف PDF) . مجموعة المقالات العلمية لقسم العلوم الاجتماعية بجامعة ييل الحكومية . 1.3 (13). مطبعة جامعة ييل الحكومية: 91-96 . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 23-09-2016.
  6. ↑ دوانمو، سان (2000). علم الأصوات في اللغة الصينية القياسية . مطبعة جامعة أكسفورد. ص 134. 
  7. ↑ "البشرية" في قاموس كولينز الإنجليزي.
  8. ↑ "البشرية" . قاموس التراث الأمريكي . هاربر كولينز . ​​تم الاسترجاع في 4 أبريل 2023 .
  9. ↑ "كيس ورقي" في قاموس كولينز الإنجليزي
  10. ↑ لاديفوغيد (1975 وما بعدها ) دورة في علم الصوتيات § 5.4؛ (1980) مقدمات في علم الصوتيات اللغوي ص 83
  11. ↑ فيليب كار (23 يونيو 2008). معجم علم الأصوات . مطبعة جامعة إدنبرة . doi : 10.1515/9780748629671 . ISBN 978-0-7486-2967-1. OL 37091002M . Wikidata Q124444420 .  
  12. ↑ فيليب كار (23 يونيو 2008). معجم علم الأصوات . مطبعة جامعة إدنبرة . doi : 10.1515/9780748629671 . ISBN 978-0-7486-2967-1. OL 37091002M . Wikidata Q124444420 .  
  13. ^ بيكمان ، ماري إي. (1986). لهجة الإجهاد وعدم الإجهاد . دوردريخت: فوريس. رقم ISBN 90-6765-243-1.
  14. ↑ ر. سيليبو وس. غرينبيرغ، النسخ التلقائي للضغط النغمي للخطاب الإنجليزي التلقائي ، وقائع المؤتمر الدولي الرابع عشر لعلوم الصوتيات (ICPhS99)، سان فرانسيسكو، كاليفورنيا، أغسطس 1999، الصفحات 2351-2354
  15. ↑ كوتشانسكي، ج.؛ جرابي، إ.؛ كولمان، ج.؛ روزنر، ب. (2005). "الجهارة تتنبأ بالبروز: التردد الأساسي لا يُضيف الكثير" . مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 118 (2): 1038-1054 . Bibcode : 2005ASAJ..118.1038K . doi : 10.1121/1.1923349 . PMID 16158659. S2CID 405045 .  
  16. ↑ روكا، إيغي (1992). البنية الموضوعية: دورها في النحو . والتر دي غرويتر. ص 80. 
  17. ^ دوبو ، إيمانويل. بيبركامب، شارون؛ سيباستيان جاليس، نوريا (2001). "طريقة قوية لدراسة الإجهاد "الصمم"مجلة الجمعية الصوتية الأمريكية . 110 ( 3 ): 1606-1618 . Bibcode : 2001ASAJ..110.1606D . doi : 10.1121/1.1380437 . PMID 11572370 . 
  18. رحماني ، حامد؛ ريتفيلد، توني؛ جوسنهوفن، كارلوس (2015-12-07). "صمم النبرة يكشف غياب العلامات المعجمية للنبرة أو النغمة في قواعد اللغة لدى البالغين" . PLOS ONE . 10 ( 12) e0143968. Bibcode : 2015PLoSO..1043968R . doi : 10.1371/journal.pone.0143968 . ISSN 1932-6203 . PMC 4671725. PMID 26642328 .   
  19. ↑ دوماس، أولريك؛ كناوس، يوهانس؛ أورزيكوفسكا، باولا؛ ويز، ريتشارد (2012). "صمم النبر في لغة ذات نبر ثابت للكلمات: دراسة تخطيط كهربية الدماغ على اللغة البولندية" . مجلة فرونتيرز في علم النفس . 3 : 439. doi : 10.3389/fpsyg.2012.00439 . PMC 3485581. PMID 23125839 .  
  20. ^ دوبو ، إيمانويل. سيباستيان جاليس، ن؛ نافاريتي ، إي. بيبيركامب، شارون (2008). “الإجهاد المستمر” الصمم “: حالة المتعلمين الفرنسيين للغة الإسبانية”. الإدراك . 106 (2): 682-706 . دوى : 10.1016/j.cognition.2007.04.001 . اتش دي ال : 11577/2714082 . بميد 17592731 . S2CID 2632741 .  
  21. ↑ ويلر، ماكس و. (2005). علم الأصوات في اللغة الكاتالونية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 6. ISBN  0-19-925814-7.
  22. ↑ باين، إلينور م. (2005). "التنوع الصوتي في مضاعفة الحروف الساكنة في اللغة الإيطالية" . مجلة الرابطة الصوتية الدولية . 35 (2): 153-181 . doi : 10.1017/S0025100305002240 . S2CID 144935892 . 
  23. 1 2 لوباتين، فلاديمير فلاديميروفيتش، أد. (2009). § 116.النجاح الجيد. التصميمات وعلامات الترقيم الروسية الصحيحة. أكاديمي أكاديمي كامل(بالروسية). جدا. رقم ISBN 978-5-699-18553-5.
  24. ↑ بعض القواميس التي سبقت الثورة ، مثل قاموس دال، كانت تُشير إلى النبر بفاصلة عليا بعد حرف العلة مباشرةً (مثال: гла'сная ). انظر: دال، فلاديمير إيفانوفيتش (1903). بودوين دي كورتين، إيفان ألكساندروفيتش (محرر). كلمات رائعة عن الحياة الرائعة[ قاموس تفسيري للغة الروسية العظيمة الحية ] (باللغة الروسية) (  الطبعة الثالثة). سانت بطرسبرغ: إم أو وولف. ص  4.
  25. ^ كابلونوف ، دينيس (2015). النسخ التجاري: كيف تكتب نصوصًا مهمة للأشخاص المميزين(باللغة الروسية). ص  389. رقم ISBN 978-5-000-57471-3.
  26. ^ أهاروني، أمير (2020-12-02). "ليس هناك أي شيء يمكنك فعله" . Изира елсонит – روبيك رونتل (بالعبرية) . تم الاسترجاع بتاريخ 2021-11-25 .