جون بيل

في عام 1960، سافر بيل، البالغ من العمر 21 عامًا، إلى الولايات المتحدة للعمل لدى منتج قطن تربطه علاقات تجارية بوالده. ^{[ 16 ]} وشغل بعد ذلك عدة وظائف أخرى، من بينها العمل كبائع تأمين متجول . وأثناء وجوده في دالاس ، تكساس، حيث يقع مقر شركة التأمين التي كان يعمل بها، تحدث مع المرشح الرئاسي جون إف. كينيدي ونائبه ليندون جونسون ، اللذين كانا يقومان بجولة في المدينة خلال الحملة الانتخابية لعام 1960، والتقط لهما صورًا. ^{[ 17 ]} وبعد اغتيال كينيدي في نوفمبر 1963، انتحل بيل صفة مراسل لصحيفة ليفربول إيكو لحضور جلسة توجيه الاتهام إلى لي هارفي أوزوالد . ويمكن رؤيته مع صديق له في لقطات المؤتمر الصحفي الذي عُقد في منتصف ليلتي 22 و23 نوفمبر في مقر شرطة دالاس، عندما عُرض أوزوالد أمام وسائل الإعلام. ^{[ 18 ]} وقد أبلغ بيل صحيفة إيكو لاحقًا بالقصة عبر الهاتف . ^{[ 19 ]}

أثناء عمله في شركة التأمين، كتب بيل برامج لإدخال البيانات باستخدام البطاقات المثقبة لجهاز كمبيوتر IBM 1410 (مما أدى إلى إدراجه في موسوعة الشخصيات البارزة بوصفه مبرمج كمبيوتر سابقًا )، وحصل على أول وظيفة إذاعية له، حيث عمل بدون أجر في محطة WRR (AM) في دالاس. هناك، قدم الساعة الثانية من برنامج "كاتس كارافان" الذي يُبث مساء الاثنين ، والذي كان يقدمه في الأساس المغني والشخصية الإذاعية الأمريكية جيم لو . بعد ذلك، ومع اجتياح ظاهرة البيتلز للولايات المتحدة، عُيّن بيل مراسلًا رسميًا للبيتلز في محطة راديو KLIF في دالاس ، نظرًا لعلاقته بمدينة ليفربول. عمل لاحقًا في محطة KOMA في مدينة أوكلاهوما، أوكلاهوما ، حتى عام 1965، عندما انتقل إلى محطة KMEN في سان برناردينو، كاليفورنيا ، واستخدم اسمه الحقيقي، جون رافينسكروفت، لتقديم برنامج الإفطار. ^{[ 20 ]}

عاد بيل إلى إنجلترا في أوائل عام 1967، وعمل في محطة راديو لندن ، وهي محطة إذاعية قرصنة تبث من خارج البلاد . ^{[ 21 ]} عُرض عليه العمل في الفترة من منتصف الليل حتى الثانية صباحًا، والتي تطورت تدريجيًا إلى برنامج بعنوان " الحديقة المعطرة" . ^{[ 22 ] [ 23 ]}

كان برنامج بيل بمثابة متنفس لموسيقى المشهد الموسيقي البديل في المملكة المتحدة . كان يعزف موسيقى البلوز الكلاسيكية ، والموسيقى الشعبية ، والروك السايكدلي ، مع التركيز على الموسيقى الجديدة الناشئة من لوس أنجلوس وسان فرانسيسكو. وبقدر أهمية المحتوى الموسيقي للبرنامج، كان أسلوب بيل الشخصي - الذي كان أحيانًا أشبه بالاعتراف - في تقديمه، ومشاركة المستمعين التي أثارها. كان يناقش بين فقرات البرنامج فعاليات المشهد الموسيقي البديل التي حضرها خلال فترات إجازته، مثل نادي UFO وحفل 14 Hour Technicolor Dream ، بالإضافة إلى قضايا شهيرة مثل مداهمات المخدرات التي طالت فرقة رولينج ستونز وجون "هوبي" هوبكنز . كل هذا كان مختلفًا تمامًا عن نمط برامج راديو لندن النهارية. كان المستمعون يرسلون إلى بيل رسائل وقصائد وأسطوانات من مجموعاتهم الخاصة، مما جعل البرنامج وسيلة للتواصل المتبادل؛ وبحلول الأسبوع الأخير من راديو لندن، كان يتلقى بريدًا أكثر بكثير من أي منسق موسيقي آخر في المحطة. ^{[ 24 ]}

كتب بيل عمودًا بعنوان "الحديقة المعطرة " لصحيفة " إنترناشونال تايمز" السرية ، من أغسطس 1966 إلى أبريل 1969. ^{[ 25 ] [ 26 ]}

عندما أُغلقت إذاعة لندن في 14 أغسطس 1967، انضم بيل إلى محطة الموسيقى الجديدة التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، إذاعة BBC Radio 1 ، التي بُثّت لأول مرة في 30 سبتمبر 1967. على عكس إذاعة لندن، لم تكن إذاعة BBC Radio 1 محطةً تعمل بدوام كامل، بل كانت تبث مزيجًا من الموسيقى المسجلة وعروض الأوركسترا الحية في الاستوديو. قال بيل إنه شعر بأنه تم توظيفه لأن هيئة الإذاعة البريطانية "لم تكن لديها فكرة واضحة عما تفعله، لذا كان عليها الاستغناء عن بعض الأشخاص لعدم وجود بديل". قدّم بيل برنامجًا بعنوان "توب جير " . في البداية، كان مُلزمًا بمشاركة مهام التقديم مع منسقي أغاني آخرين ( كان بيت دروموند وتومي فانس من بين زملائه في التقديم)، ولكن في فبراير 1968، أُسندت إليه مسؤولية تقديم "توب جير" بمفرده. وقدّم البرنامج حتى انتهى في عام 1975. ^{[ 27 ]}

في عام ١٩٦٩، وبعد تقديمه إعلانًا ترويجيًا لبرنامجٍ على قناة BBC حول الأمراض المنقولة جنسيًا ضمن برنامجه " نايت رايد" ، حظي جون بيل باهتمام إعلامي واسع النطاق لكشفه على الهواء عن إصابته بمرضٍ منقولٍ جنسيًا في وقتٍ سابقٍ من ذلك العام. ^{[ ٢٨ ]} وقد أُثير هذا الاعتراف لاحقًا عندما مثل أمام هيئة الإذاعة البريطانية كشاهد دفاع في محاكمة أوز بتهمة الفحش عام ١٩٧١. ^{[ ٢٩ ] [ ٣٠ ]} بدا برنامج "نايت رايد" ، الذي روّجت له BBC باعتباره استكشافًا للكلمات والموسيقى، وكأنه استكمالٌ لما بدأه برنامج "ذا بيرفيومد جاردن" . وقد تضمن البرنامج موسيقى الروك والفولك والبلوز والموسيقى الكلاسيكية والإلكترونية. ومن السمات الفريدة للبرنامج تضمينه مقطوعاتٍ موسيقية، معظمها من موسيقى غير غربية غريبة، مأخوذة من أرشيف BBC الصوتي ؛ وقد جُمعت أشهر هذه المقطوعات في ألبوم BBC Records بعنوان " جون بيلز أركايف ثينجز " (١٩٧٠). وفي ملاحظاته المرفقة بالألبوم، وصف بيل الطبيعة الحرة لبرنامج " نايت رايد" بأنها برنامجه الإذاعي المفضل. ^{[ 31 ]} تضمن برنامج "نايت رايد" أيضًا قراءات شعرية ومقابلات عديدة مع مجموعة واسعة من الضيوف، من بينهم أصدقاؤه مارك بولان ، والصحفي والموسيقي ميك فارين ، والشاعر بيت روش، والمغنية وكاتبة الأغاني بريدجيت سانت جون ، ونجوم مثل فرقة بيردز ، وفرقة رولينج ستونز، وجون لينون ويوكو أونو . وقد وثّق البرنامج جزءًا كبيرًا من النشاط الإبداعي للمشهد الفني المستقل. إلا أن موقفه المناهض للمؤسسة وعدم القدرة على التنبؤ به لم يلقَ استحسانًا لدى إدارة هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، وانتهى بثه في سبتمبر 1969 بعد 18 شهرًا. ^{[ 32 ]}

أدى حماس بيل للموسيقى غير السائدة أحيانًا إلى خلافات مع إدارة راديو 1. في إحدى المرات، اتصل مدير المحطة ديريك تشينري بجون والترز وطلب منه تأكيد عدم بث البرنامج لأي موسيقى بانك ، التي قرأ عنها (تشينري) في الصحافة والتي لم يوافق عليها. وبدا تشينري متفاجئًا بعض الشيء برد والترز بأنهم لم يبثوا سوى القليل من الموسيقى الأخرى في الأسابيع الأخيرة. ^{[ 33 ]}

في مقابلة أجريت عام 1990، استذكر بيل اكتشافه عام 1976 لأول ألبوم لفرقة الروك البانك النيويوركية "ذا رامونز" باعتباره حدثاً محورياً.

في ذلك الوقت، كانت معظم الفرق الجديدة تتألف من أشخاص كانوا أعضاءً في فرق ناجحة سابقًا، ثم تفككت وأعادت تشكيلها... حسنًا، عزفتُ أول ألبوم لفرقة رامونز - كان الأمر مطابقًا تمامًا لأول مرة سمعت فيها ليتل ريتشارد - كانت حدة الصوت مخيفة! لذا عزفتُ خمس أو ست أغنيات في الحفل التالي، وتلقيتُ على الفور رسائل من أشخاص يطالبونني بعدم عزف مثل هذه الأغاني مرة أخرى. عندما يحدث ذلك، أسلك دائمًا الاتجاه المعاكس - لذا عزفتُ المزيد، وكان الأمر رائعًا! كانت حالة كلاسيكية لتغيير المسار في منتصف الطريق، وفي غضون شهر انخفض متوسط ​​عمر الجمهور بمقدار 10 سنوات، وتغيرت الطبقة الاجتماعية بأكملها - وهو ما أسعدني. ^{[ 9 ]}

في عام 1979، صرّح بيل قائلاً: "إنهم يتركونك لتكمل عملك. أنا أتقاضى أموالاً من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) لكي لا أذهب وأعمل في محطة إذاعية تجارية... على أي حال، لا أرغب في الذهاب إلى واحدة، لأنهم لن يسمحوا لي بفعل ما تسمح لي به هيئة الإذاعة البريطانية." ^{[ 34 ]}

كانت شهرة جون بيل كمنسق موسيقي بارز ساهم في إيصال المواهب الصاعدة إلى الشهرة واسعة، لدرجة أن الشباب الطموحين كانوا يرسلون إليه كميات هائلة من الأسطوانات والأقراص المدمجة والأشرطة. وعندما عاد إلى منزله من إجازة دامت ثلاثة أسابيع في نهاية عام ١٩٨٦، وجد ١٧٣ أسطوانة طويلة، و٩١ أسطوانة ١٢ بوصة، و١٧٩ أسطوانة ٧ بوصة في انتظاره. وفي عام ١٩٨٣، توجه آلان ميلينا وجيف تشيغوين، ناشرا موسيقى الفنان بيلي براغ ، إلى استوديوهات راديو ١ ومعهما طبق برياني بالفطر ونسخة من أسطوانته بعد أن سمعا بيل يذكر أنه جائع؛ وقد ساهم بث الأغنية لاحقًا في انطلاق مسيرة بيلي براغ الفنية. ^{[ ٣٥ ]}

بالإضافة إلى برنامجه على راديو 1، قام بيل بالبث كمنسق موسيقي على خدمة بي بي سي العالمية ، وعلى خدمة البث للقوات البريطانية ( موسيقى جون بيل على BFBS ) لمدة 30 عامًا، وراديو VPRO 3 في هولندا، وراديو YLE مافيا في فنلندا، و Ö3 في النمسا (Nachtexpress)، وعلى راديو 4U، وراديو Eins (Peel ...)، وراديو Bremen (Ritz).

كان بيل مقدمًا متقطعًا لبرنامج " توب أوف ذا بوبس" على قناة BBC1 من أواخر الستينيات وحتى منتصف التسعينيات، وخاصةً من عام 1982 إلى 1987 حيث ظهر بانتظام. في عام 1971، ظهر ليس كمقدم بل كمؤدٍّ، إلى جانب رود ستيوارت وفرقة "ذا فيسز" ، متظاهرًا بالعزف على الماندولين في أغنية " ماغي ماي ". ^{[ 36 ]} وكان غالبًا ما يقدم تغطية BBC التلفزيونية للأحداث الموسيقية، ولا سيما مهرجان غلاستونبري .

في الفترة من 26 سبتمبر إلى 31 أكتوبر 1987، أنتج جون بيل سلسلة إذاعية من ست حلقات على إذاعة بي بي سي راديو 1 بعنوان " استعادة ذكريات الماضي" . ناقش خلالها حياته ومسيرته المهنية باستفاضة مع منتجه جون والترز، كما عرض بعضًا من أسطواناته المفضلة. وكانت موسيقى البرنامج الرئيسية أغنية " بلو تانغو " لراي مارتن ، والتي كشف بيل أنها أول أسطوانة اشتراها في حياته.

بين عامي 1995 و1997، قدّم بيل برنامج "أوفسبرينغ" على إذاعة بي بي سي 4 ، وهو برنامج يتناول حياة الأطفال . وفي عام 1998، تطوّر "أوفسبرينغ" ليصبح برنامجًا وثائقيًا على غرار المجلات بعنوان " هوم تروثس" . عندما تولّى بيل تقديم البرنامج، الذي كان يتناول الحياة اليومية للعائلات البريطانية، طلب أن يكون خاليًا من المشاهير، لأنه وجد قصص الحياة الواقعية أكثر تسلية. ووصف جون والترز، الذي كان يقدّم البرنامج أحيانًا كبديل، برنامج " هوم تروثس " بأنه "يتناول أشخاصًا لديهم ثلاجات تُسمى رينفروشاير". ^{[ 37 ]} كما ساهم بيل بانتظام في برنامج "غرامبي أولد مين " على قناة بي بي سي 2، وهو برنامج فكاهي يُسلّط الضوء على متاعب الحياة العصرية . وكانت مشاركاته التمثيلية الوحيدة في السينما أو التلفزيون في فيلم " سماشي أند نايسي : نهاية حقبة " للمخرج هاري إنفيلد ، حيث جسّد شخصية جون باست بيدتايم، وفي عام 1999 في فيلم " فايف سيكوندز تو سبير " بدور "رجل عجوز غاضب يُصنّف الأسطوانات" . ^{[ 38 ]} ومع ذلك، فقد قدم رواية للآخرين. ^{[ 39 ]}

ظهر بيل كضيف شرف في عدد من البرامج التلفزيونية، بما في ذلك " هذه هي حياتك" (1996، بي بي سي)، ^{[ 40 ]} و"رحلات مع كاميرتي" (1996، القناة الرابعة )، و " العودة إلى الوطن " (2002، آي تي ​​في)، وقدم سلسلة "القطارات الكلاسيكية" على القناة الرابعة عام 1997. ^{[ 41 ]} كما كان مطلوبًا كمؤدي صوتي للأفلام الوثائقية التلفزيونية، مثل فيلم "حياة غرايم" على قناة بي بي سي وان .

في أبريل 2003، نجحت دار النشر "ترانس وورلد" في استقطاب بيل بعرضٍ قيمته 1.5 مليون جنيه إسترليني لنشر سيرته الذاتية، وذلك بعد أن نشرت إعلانًا في صحيفة وطنية موجهة إليه تحديدًا. ^{[ 42 ]} لم تكن السيرة مكتملة عند وفاته، فأكملتها شيلا والصحفي رايان جيلبي. ونُشرت في أكتوبر 2005 بعنوان " مارغريف المستنقعات" . وفي عام 2008، نُشرت مجموعة من كتابات بيل المتنوعة بعنوان " سجلات أوليفيتي ". ^{[ 43 ]}

في عام 1965، تزوج بيل، البالغ من العمر 25 عامًا، من شيرلي آن ميلبورن، وهي فتاة أمريكية تبلغ من العمر 15 عامًا ، أثناء إقامته في دالاس . ^{[ 44 ]} لم يكن الزواج سعيدًا قط، إذ وردت تقارير تفيد بأنها كانت عنيفة معه في كثير من الأحيان. ورغم أنها رافقته إلى إنجلترا عام 1967، إلا أنهما انفصلا سريعًا، وأصبح الطلاق نهائيًا عام 1973. وفي عام 1987، انتحرت ميلبورن. ^{[ 45 ]}

تزوج بيل من شيلا جيلهولي في 31 أغسطس 1974. وأقيم حفل الاستقبال في ريجنتس بارك ، وكان رود ستيوارت شاهدًا على الزواج. ^{[ 46 ]} في سبعينيات القرن الماضي، انتقل بيل وجيلهولي إلى "بيل إيكرز"، وهو كوخ مسقوف بالقش في جريت فينبورو . وفي السنوات اللاحقة، كان بيل يبث العديد من برامجه من استوديو في المنزل، وكثيرًا ما كانت جيلهولي وأطفالهما يشاركون في البرامج أو على الأقل يُذكرون فيها. وانعكس شغف بيل بنادي ليفربول لكرة القدم في أسماء أطفاله: ويليام روبرت أنفيلد رافينسكروفت، وألكسندرا ماري أنفيلد رافينسكروفت، وتوماس جيمس دالغليش رافينسكروفت، وفلورنس فيكتوريا شانكلي رافينسكروفت. كما أصبح توماس، المعروف الآن باسم توم رافينسكروفت ، منسقًا موسيقيًا إذاعيًا. ^{[ 47 ]}

في عام 2001، عندما كان عمره 62 عاماً، تم تشخيص إصابة بيل بداء السكري المعتمد على الأنسولين بعد سنوات عديدة من الإرهاق. ^{[ 48 ]}

في مقالٍ نُشر في صحيفة "الإندبندنت" ، شكّكت سارة وولي وفيونا ستورجيس في إرث بيل بسبب علاقاته الجنسية مع معجبات قاصرات. ويُستشهد غالبًا بزواجه الأول من ميلبورن عام 1965؛ حيث كانت ميلبورن تبلغ من العمر 15 عامًا وبيل 25 عامًا عند زواجهما (وهو زواج كان قانونيًا في تكساس آنذاك)، وقد زعم بيل أن والديها كذبا بشأن عمرها. ^{[ 49 ] [ 50 ]}

في مقابلة أجرتها معه صحيفة "صنداي كورسبوندنت" عام ١٩٨٩ ، علّق بيل قائلاً: "كانت الفتيات يصطففن في الخارج. عموماً، لم يكن ذلك عادةً لممارسة الجنس. أتذكر أنهن كنّ مولعات بالجنس الفموي بشكل خاص. كانت هناك امرأة كبيرة في السن بشكل استثنائي - عندما أقول كبيرة، أعني حوالي ٢١ عاماً - دخلت وصعدت إلى السرير معي. ومارسنا الجنس سريعاً، ثم ارتدت ملابسها وغادرت. لذا، فإن الانتقال من سنوات من الاستمناء - كنت بريئاً بشكل لا يُصدق وفقاً للمعايير الحديثة حتى بلغت ٢١ عاماً - إلى أن تجد نفسك في هذا الموقف كان أشبه بتحقيق جميع تخيلاتك الجنسية. لكن مع ذلك جاءت المخاطر. إحدى زبوناتي، كما يُقال، كانت تبلغ من العمر ١٣ عاماً، على الرغم من أنها بدت أكبر سناً. أصبح من المناسب الانتقال إلى أوكلاهوما." ^{[ ٥١ ] [ ٥٢ ]}

ذكرت مقابلة نُشرت في الأصل في صحيفة "ذا هيرالد" في أبريل 2004 أنه اعترف بممارسة علاقات جنسية مع "عدد كبير" من الفتيات القاصرات. وقال إنه في الولايات المتحدة في ستينيات القرن الماضي، كان "مصدر النساء العازبات غير المرتبطات" الوحيد المتاح هو طالبات المدارس الثانوية، حيث كانت معظم النساء يتزوجن في سن العشرين. ^{[ 44 ]}

في عام ٢٠١٢، كشفت امرأة تُدعى جين نيفين عن علاقة غرامية استمرت ثلاثة أشهر مع جون بيل عام ١٩٦٩، حين كانت في الخامسة عشرة من عمرها وكان هو في الثلاثين. ^{[ ٥٣ ] [ ٥٤ ] [ ٥٥ ]} وقالت إنهما مارسا الجنس دون وقاية، وذلك بعد فترة وجيزة من حديث بيل عن احتمال إصابته بمرض منقول جنسيًا . ^{[ ٥٣ ]} وأسفرت العلاقة عن إجهاض مؤلم. ^{[ ٤٩ ] [ ٥٣ ]} وصرحت قائلة: "بالنظر إلى الماضي، كان الأمر خاطئًا للغاية، وربما تعرضت للتلاعب. لكن ذلك كان زمنًا مختلفًا." ^{[ ٥٣ ]} وبعد شهرين من نشر قصتها، تواصلت نيفين مع هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) معربةً عن ندمها على مشاركتها ورغبتها في توضيح الحقيقة. وقالت إنها شعرت بالحاجة إلى مشاركة قصتها في أعقاب فضيحة الاعتداء الجنسي لجيمي سافيل ، لكنها أدركت لاحقًا أن علاقتها مع بيل لم تكن اعتداءً. في مقابلة مصورة، صرحت بأنها لم تخبر بيل قط بعمرها، وقدمت صورة تُظهر أنها تبدو أكبر بكثير من 15 عامًا. وأوضحت أنها شعرت بأنها مسؤولة جزئيًا عن تشويه سمعة بيل بشكل غير عادل، قائلة: "لا ينبغي أن يكون الأمر كذلك، لقد كان رائعًا... لقد كان لطيفًا معي." ^{[ 56 ]}

في يوليو/تموز 2022، أُطلقت عريضة لتغيير اسم "مسرح جون بيل" في مهرجان غلاستونبري ، بسبب الاتهامات الموجهة إليه. ^{[ 57 ]} وفي عام 2023، أُعيد تسمية المسرح إلى "وودسيز". وقالت إميلي إيفيس ، المشاركة في تنظيم المهرجان، إن تغيير الاسم "لا علاقة له بالعريضة الأخيرة". ^{[ 58 ] [ 59 ]}

كانت جلسات جون بيل سمة مميزة لبرامجه على إذاعة بي بي سي راديو 1، والتي كانت تتألف عادةً من أربع مقطوعات موسيقية مسجلة مسبقًا في استوديوهات بي بي سي. وقد نشأت هذه الجلسات في الأصل نتيجة للقيود التي فرضتها نقابة الموسيقيين وشركة فونوغرافيك بيرفورمانس المحدودة ، اللتان كانتا تمثلان شركات التسجيلات التي يهيمن عليها كارتل إي إم آي، على بي بي سي . ^{[ 68 ]}

بسبب هذه القيود، اضطرت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) إلى استئجار فرق موسيقية وأوركسترا لتقديم نسخ معاد تسجيلها من الموسيقى المسجلة. وكانت الفكرة وراء هذه الطريقة هي خلق فرص عمل وإجبار الناس على شراء الأسطوانات بدلاً من الاستماع إليها مجاناً عبر الأثير. ومن أسباب تسمية محطات البث الإذاعي البحرية في ستينيات القرن الماضي بـ"القراصنة" أنها كانت تعمل خارج نطاق القوانين البريطانية، ولم تكن ملزمة بالقيود المفروضة على عدد الأسطوانات التي يُسمح لها ببثها. ^{[ 69 ]}

استخدمت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) فرقها الموسيقية وأوركستراتها الخاصة، كما استعانت بفرق خارجية لتسجيل مقطوعات موسيقية حصرية لبرامجها في استوديوهاتها. لهذا السبب، تمكن جون بيل من الاستعانة بموسيقيين متخصصين في جلسات التسجيل في برامجه. كانت جلسات التسجيل تتألف عادةً من أربع مقطوعات موسيقية تُسجل وتُخلط في يوم واحد؛ ولذلك، غالبًا ما كانت تتميز بطابع تجريبي، أشبه بالعروض التجريبية، بين الأداء الحي والتسجيل النهائي. خلال 37 عامًا قضاها بيل في إذاعة BBC Radio 1 ، سُجلت أكثر من 4000 جلسة تسجيل من قِبل أكثر من 2000 فنان. ^{[ 70 ]} صدرت العديد من جلسات بيل الكلاسيكية على أسطوانات، لا سيما من قِبل شركة Strange Fruit . في مايو 2020، نُشر فهرس أبجدي لمئات من جلسات بيل الكلاسيكية التي سبق أن رفعها آخرون على يوتيوب. ^{[ 71 ]}

كانت قائمة " أفضل خمسين أغنية احتفالية " - وهي قائمة تنازلية لأفضل أغاني العام وفقًا لتصويت المستمعين - تقليدًا سنويًا لبرنامج جون بيل على راديو 1. وعلى الرغم من تنوع قائمة أغانيه، إلا أنها كانت تتألف في الغالب من "شباب بيض يعزفون على الغيتار"، كما اشتكى بيل في عام 1988.

في عام 1991، أُلغي بثّ قائمة الأغاني الأكثر استماعًا، لأنها ستتصدرها أغنية " Smells Like Teen Spirit " لفرقة نيرفانا ، ولم تتضمن أيًا من موسيقى الرقص التي كان يفضلها بيل في ذلك العام. ^{[ 72 ]} وفي عام 1993، بُثّت هذه القائمة الوهمية للأغاني الخمسين بمعدل أغنية واحدة لكل حلقة. ^{[ 72 ]}

تم إلغاء قائمة الأغاني لعام 1997 في البداية بسبب عدم تخصيص وقت كافٍ لبث برنامج Peel خلال تلك الفترة، ولكن تم تلقي عدد كافٍ من الأصوات "العفوية" عبر الهاتف، مما أدى إلى تجميع قائمة "Festive Thirty-1" وبثها. ^{[ 72 ]}

كتب بيل: "يعود تاريخ برنامج "الخمسون الاحتفالية" إلى ما لا شك أنه صباحٌ منعشٌ من شهر سبتمبر في أوائل ومنتصف السبعينيات، عندما كنت أنا وجون والترز نتأمل الحياة في مكتبه البائس بشكلٍ فريد. وبطريقتنا الساخرة، قررنا السخرية من حماس إدارة راديو 1 آنذاك للبرامج ذات العناوين المتجانسة . شعرنا أن المحتوى أقل أهمية من عنوانٍ جذابٍ في مجلة راديو تايمز . خلال اجتماعنا التاريخي، كان لدينا، على ما أظن، بعض الأسباب الوجيهة لرفض فكرة "الأربعون الاحتفالية" واللجوء بدلاً منها إلى "الخمسون الاحتفالية"، وهو قرارٌ أفسد عليّ شهر ديسمبر لسنواتٍ قادمة، وحكم عليّ بالبقاء في المنزل ليلةً بعد ليلة مع دفتر حسابات، بينما كان بإمكاني الخروج والاستمتاع بوقتي." ^{[ 73 ]}

بعد وفاته، استمر برنامج Festive Fifty على راديو 1 بواسطة روب دا بانك وهيو ستيفنز وراس كوامي لمدة عامين، ثم تم نقله إلى محطة راديو الإنترنت Dandelion Radio المستوحاة من بيل ، ولا يزال يتم تجميعه.

في عام ١٩٦٩، أسس بيل شركة تسجيلات دانديليون (التي سماها على اسم هامستره الأليف) ليتمكن من إصدار الألبوم الأول لبريدجيت سانت جون ، والذي أنتجه بنفسه. أصدرت الشركة ٢٧ ألبومًا لـ ١٨ فنانًا مختلفًا قبل إغلاقها عام ١٩٧٢. من بين ألبوماتها، كان ألبوم "There is Some Fun Going Forward" عبارة عن مجموعة مختارة تهدف إلى تعريف جمهور واسع بفنانيها، لكن دانديليون لم تحقق نجاحًا كبيرًا، إذ لم يدخل قوائم الأغاني الأكثر مبيعًا على المستوى الوطني سوى إصدارين: ألبوم "(And the) Pictures in the Sky" لفرقة ميديسين هيد في المملكة المتحدة، وألبوم "1917 Revolution" لفرقة بو في لبنان . نظرًا لارتباطه بمنطقة مانشستر من خلال عمله في مصنع للقطن في روتشديل عام ١٩٥٩، وقّع بيل عقودًا مع فرقتي ستاك وادي وتراكتور من مانشستر لصالح دانديليون، وكان داعمًا لهما طوال حياته. يُزعم أن بيل لاحظ وجود ختم بريدي من روتشديل على الظرف الذي يحتوي على الشريط الذي أرسلته إليه فرقة تراكتور، والذي كان يُسمى آنذاك "The Way We Live". ^{[ ٧٤ ]}

قال بيل لاحقاً:

لم يكن المشروع ناجحًا ماليًا قط. في الواقع، خسرنا المال، إن لم تخني الذاكرة، في كل إصداراتنا باستثناء واحد. لقد أعجبني المشروع نوعًا ما، لكنه كان مُفرطًا في الترف. ليس بقدر ما كان سيكون عليه الحال لو لم يكن لدي شريك تجاري، هذا صحيح  ... لقد أحببت فكرة امتلاك شركة إنتاج. فقد مكّنتني من إصدار أعمالي المفضلة دون الحاجة، في ذلك الوقت، إلى القلق بشأن نجاحها التجاري. لم أكن يومًا رجل أعمال ناجحًا.

ظهر بيل في إصدار واحد من إصدارات Dandelion: ألبوم ديفيد بيدفورد Nurses Song with Elephants ، الذي تم تسجيله في استوديوهات Marquee، كجزء من مجموعة تعزف على سبعة وعشرين أنبوبًا بلاستيكيًا في أغنية "Some Bright Stars for Queen's College".

في ثمانينيات القرن العشرين، أسس بيل شركة تسجيلات سترينج فروت مع كلايف سيلوود لإصدار المواد التي سجلتها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) لجلسات بيل.

• 1969: مايك هارت ينزف – مايك هارت
• 1969: عام القفزة الكبرى جانبياً – مجموعة كلمات عرضية
• 1969: الموسيقى التصويرية - مسرح إدواردز ماجيك الرئيسي
• 1970: زجاجات جديدة، دواء قديم – رأس الدواء
• 1970: Burnin' Red Ivanhoe – Burnin' Red Ivanhoe (إنتاج مشترك مع توني ريفز )
• 1972: ارحل! – ستاك وادي

يتم الخلط أحيانًا بين جون بيل ومنتج التسجيلات الأكثر غزارة جوناثان بيل، الذي كان منتجًا موسيقيًا داخليًا لشركة EMI قبل أن يصبح مستقلاً في عام 1970. ^{[ 75 ]}

كتب جون بيل في سيرته الذاتية، " مارغريف المستنقعات "، أن فرقة "ذا فول" هي الفرقة التي امتلك منها أكبر عدد من الأسطوانات . كانت "ذا فول" من الفرق الموسيقية التي تُدرج بانتظام في قائمة "أفضل 50 أغنية" ، ويمكن تمييزها بسهولة بفضل أداء المغني مارك إي. سميث المميز، وأصبحت مرادفة لبرنامج بيل على راديو 1 طوال ثمانينيات وتسعينيات القرن الماضي. حافظ بيل على تواصله مع العديد من الفنانين الذين دعمهم، لكنه لم يلتقِ بسميث إلا في مناسبتين، بدا فيهما اللقاء محرجاً بعض الشيء.

فرقة "ذا ميس أنديرستود" هي الفرقة الوحيدة التي أدارها جون بيل شخصيًا - فقد التقى بالفرقة لأول مرة في ريفرسايد، كاليفورنيا عام 1966 وأقنعهم بالانتقال إلى لندن. دافع عن موسيقاهم طوال مسيرته المهنية؛ ففي عام 1968، وصف أغنيتهم ​​المنفردة " آي كان تيك يو تو ذا صن " الصادرة عام 1966 بأنها "أفضل أغنية شعبية تم تسجيلها على الإطلاق". ^{[ 76 ]} وقبل وفاته بفترة وجيزة، صرّح قائلاً: "لو طُلب مني أن أذكر أعظم عشرة عروض شاهدتها في حياتي، لكان من بينها عرض فرقة "ذا ميس أنديرستود" في "باندوراز بوكس" بهوليوود عام 1966... ​​يا إلهي، لقد كانوا فرقة رائعة!". ^{[ 77 ]}

من المعروف على نطاق واسع أن أغنيته المفضلة هي " Teenage Kicks " لفرقة أندرتونز ؛ وفي مقابلة أجريت معه عام 2001، صرّح قائلاً: "لا يوجد شيء يمكن إضافته أو حذفه منها لتحسينها". ^{[ 66 ]} وفي المقابلة نفسها عام 2001، ذكر أيضاً أغاني "No More Ghettos in America" ​​لستانلي وينستون، و" There Must Be Thousands " لفرقة كوادز ، و"Lonely Saturday Night" لدون فرينش، ضمن قائمة أغانيه المفضلة على الإطلاق. كما وصف ليان هول بأنها من أعظم الأصوات الإنجليزية.

في عام ١٩٩٧، طلبت صحيفة الغارديان من جون بيل أن يسرد أفضل ٢٠ ألبومًا لديه. فاختار ألبوم " Trout Mask Replica" لكابتن بيفهارت في المرتبة الأولى، بعد أن وصفه سابقًا بأنه "عمل فني". وشملت قائمته أيضًا ألبومات لفرق وفنانين مثل: ذا فيلفيت أندرغراوند ، ذا رامونز ، بولب ، ميستي إن روتس ، نيرفانا ، نيل يونغ ، بينك فلويد ، ذا فور براذرز ، ديف كلارك ، ريتشارد وليندا تومسون ، وذا رولينغ ستونز . ^{[ ٧٨ ]}

كُشِفَ عن قائمة أطول بأغانيه المفضلة عام ٢٠٠٥، عندما نُشرت محتويات صندوق خشبي كان يخزن فيه الأسطوانات التي تعني له الكثير. ^{[ ٧٩ ]} وكان الصندوق موضوع فيلم وثائقي تلفزيوني بعنوان " صندوق أسطوانات جون بيل" . من بين ١٣٠ أسطوانة فينيل في الصندوق، كانت ١١ منها لفرقة "ذا وايت سترايبس" ، وهو عدد يفوق أي فرقة أخرى في الصندوق. ^{[ ٨٠ ]}

حصل جون بيل على لقب أفضل دي جي في العام من مجلة ميلودي ميكر 11 مرة ، وجائزة سوني لأفضل مذيع في عام 1993، وجائزة العبقرية الإلهية التي تُمنح بناءً على تصويت الجمهور من مجلة NME في عام 1994، وجائزة سوني الذهبية في عام 2002، وهو عضو في قاعة مشاهير أكاديمية الراديو . وفي حفل جوائز NME لعام 2005، نال لقب بطل العام، وحصل بعد وفاته على جائزة خاصة تقديرًا لـ"خدمته الطويلة للموسيقى". وفي الحفل نفسه، مُنحت "جائزة جون بيل للابتكار الموسيقي" لمجموعة "ذا أذرز " .

حصل بيل على العديد من الشهادات الفخرية ، بما في ذلك درجة الماجستير من جامعة إيست أنجليا ، ودرجات الدكتوراه ( جامعة أنجليا بوليتكنيك وجامعة شيفيلد هالام )، ودرجات علمية مختلفة ( جامعة ليفربول ، والجامعة المفتوحة ، وجامعة بورتسموث ، وجامعة برادفورد )، وزمالة من جامعة ليفربول جون مورس .

مُنح بيل وسام الإمبراطورية البريطانية (OBE) عام 1998، تقديراً لخدماته للموسيقى البريطانية. وفي عام 2002، أجرت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) تصويتاً لاختيار أعظم 100 بريطاني على مر العصور، حيث حاز بيل على المركز 43. ^{[ 81 ]}

في عام 2009، تم الكشف عن لوحات زرقاء تحمل اسم بيل في استوديوهين سابقين للتسجيل في روتشديل - أحدهما في موقع استوديوهات تراكتور ساوند في هيوود ، والآخر في موقع مبنى كينيون ستريت للموسيقى - تقديراً لمساهمة بيل في صناعة الموسيقى المحلية. ^{[ 97 ]}

في يونيو 2017، كشفت أرملة بيل، شيلا، عن لوحة زرقاء تكريماً له في جريت فينبورو. ^{[ 98 ]}