الطريق الطويل والمتعرج

📅 آخر تحديث: ١٦ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٦ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 6 صور
الموسوعة الحرة

" الطريق الطويل والمتعرج " أغنية لفرقة الروك الإنجليزية البيتلز، من ألبومهم " ليت إت بي" الصادر عام ١٩٧٠. وهي أغنية عاطفية تُعزف على البيانو ، كتبها بول مكارتني ونُسبت إلى شراكة لينون-مكارتني . ألّفها مكارتني في مزرعته باسكتلندا عام ١٩٦٨، مدفوعًا بتزايد حدة الخلافات بين أعضاء البيتلز. وبينما كان يؤلفها، "تخيّل، كما يتذكر، أن شخصًا مثل راي تشارلز سيؤدّيها". سُجّلت الأغنية بشكل رئيسي في يناير ١٩٦٩، وتميزت بتوزيع موسيقي بسيط للبيانو والبيس والغيتار والإيقاع. بعد تعثّر مشروع ألبوم "ليت إت بي" ، أعار جون لينون وجورج هاريسون تسجيلات الفرقة من يناير ١٩٦٩، بما فيها تسجيل "الطريق الطويل والمتعرج"، للمنتج فيل سبيكتور على أمل أن يُصدر الألبوم. أضاف سبيكتور لاحقًا طبقات موسيقية أوركسترالية وكورالية للأغنية.

أرسل مكارتني، مع بقية أعضاء الفرقة، برقية إلى سبيكتور يُقرّ فيها بترتيباته الموسيقية. إلا أنه بحلول أواخر أبريل، بدأ سبيكتور ينفر منها. كما أبدى منتج البيتلز، جورج مارتن، ومهندس الصوت خلال جلسات تسجيل ألبوم "Get Back"، جلين جونز ، استياءهما منها. طلب ​​مكارتني بإصرار من مدير أعمال الفرقة، ألين كلاين، الحدّ من إنتاج سبيكتور، لكنه رفض. عندما رفع مكارتني دعواه أمام المحكمة العليا الإنجليزية لفسخ الشراكة القانونية للبيتلز، استشهد بمعالجة أغنية "The Long and Winding Road" كأحد الأسباب الستة التي تبرر الانفصال. وفي دفاعه، زعم سبيكتور أن عزف لينون على آلة الباس في الأغنية كان رديئًا، وأنه كان لا بد من تغطيته، وأنه تم استشارة مكارتني قبل إصدارها.

صدرت أغنية "The Long and Winding Road" ضمن ألبوم " Let It Be " في 8 مايو 1970، بعد شهر من إعلان مكارتني تفكك الفرقة . لم يلقَ الألبوم استحسان النقاد، الذين انتقدوا إضافات سبيكتور الصوتية، والتي وصفها الناقد جون مندلسون بأنها "مُشوشة ومُملة". ومع ذلك، تصدّرت "The Long and Winding Road" قائمة بيلبورد هوت 100 الأمريكية لمدة أسبوعين في يونيو 1970 ، لتكون ثاني أغنية للفرقة تصل إلى المركز الأول في ذلك العام (بعد " Let It Be " في أبريل)، والأغنية العشرين والأخيرة للفرقة التي تتصدر هذه القائمة. وقد لاقت الأغنية استحسانًا أكبر في المراجعات اللاحقة؛ فقد اعتبرها إيان ماكدونالد ، على سبيل المثال، "من أجمل ما كتبه مكارتني على الإطلاق". واعتبرها برايان ويلسون أغنيته المفضلة للبيتلز. صدرت لاحقًا النسخة الأصلية غير المُعدّلة من أغنية "The Long and Winding Road" ضمن ألبوم Anthology 3 ، كما ظهرت نسخة أخرى من يناير 1969 في ألبوم Let It Be... Naked (2003)، الذي نشأ جزئيًا من استياء مكارتني من النسخة النهائية للأغنية. وقد غنّى هذه الأغنية كلٌّ من سيلا بلاك ، وأريثا فرانكلين ، وراي تشارلز، وغيرهم.

إلهام

صورة التُقطت عام 2005 لبلدة كروسايغ، وهي مستوطنة تقع في شبه جزيرة كينتاير في اسكتلندا
ساحل شبه جزيرة كينتاير ، حيث تقع مزرعة مكارتني هاي بارك. تم تأليف أغنية "الطريق الطويل والمتعرج" هناك.

قال بول مكارتني إنه استوحى عنوان أغنية "الطريق الطويل والمتعرج" خلال زيارة مبكرة لمزرعته "هاي بارك فارم" بالقرب من كامبلتاون ، اسكتلندا، [ 3 ] والتي اشتراها عام 1966. [ 4 ] استلهم العبارة من مشهد طريق "يمتد صعودًا إلى التلال" في محيط المرتفعات النائية، حيث البحيرات والجبال البعيدة. [ 3 ] [ ملاحظة 1 ] بعد عامين، كما يذكر في كتابه "كلمات الأغاني "، تجسدت هذه الصورة في أغنية. [ 6 ] استُلهمت الأغنية من التوتر المتزايد بين أعضاء فرقة البيتلز. [ 7 ] استنادًا إلى تصريحات أخرى أدلى بها مكارتني، يكتب المؤلف هوارد ساونز أن كلمات الأغنية يمكن اعتبارها تعبيرًا من مكارتني عن معاناته من مسار حياته الشخصية، بالإضافة إلى نظرة حنين إلى تاريخ فرقة البيتلز. [ 8 ]

يتذكر مكارتني قائلاً: "جلستُ أمام البيانو في اسكتلندا، وبدأتُ العزف، فخطرت لي تلك الأغنية، متخيلاً أن شخصاً مثل راي تشارلز سيؤديها . لطالما استلهمتُ من جمال اسكتلندا الهادئ، وقد أثبتت لي مجدداً أنها مصدر إلهامي." [ 9 ] وقال جون لينون عام 1980: "مرّ بول بفترة إبداعية قصيرة قبل انفصالنا. أعتقد أن صدمة يوكو أونو وما كان يحدث آنذاك منحته دفعة إبداعية، شملت أغنيتي "Let It Be" و"The Long and Winding Road"، لأنها كانت بمثابة آخر ما تبقى له من إبداع." [ 10 ]

تعبير

تكمن أسرار نجاح [مكارتني] في الطريقة التي تؤكد بها الأساليب الجديدة في الشكل والبنية التوافقية على الجوهر العاطفي للأغنية، وتكشف زيف أي كليشيهات سطحية قد تنفرك منها في البداية.

تتخذ المقطوعة شكل أغنية عاطفية تعتمد على البيانو ، مع تغييرات وترية تقليدية. [ 11 ] وصف مكارتني الأوتار بأنها "تميل قليلاً إلى موسيقى الجاز" وتتماشى مع أسلوب تشارلز. [ 12 ] المقام الأساسي للأغنية هو مي بيمول كبير، ولكنها تستخدم أيضًا مقام دو صغير النسبي . [ 11 ] يتكرر اللحن الافتتاحي طوال الأغنية. تفتقر الأغنية إلى لازمة تقليدية، واللحن والكلمات غامضان بشأن موقع المقطع الافتتاحي في المقطوعة. وبهذا، وفقًا لعالم الموسيقى آلان بولاك ، من غير الواضح ما إذا كانت الأغنية قد بدأت للتو، أو أنها في المقطع الشعري، أو في المقطع الانتقالي. [ 11 ]

قال مكارتني لكاتب سيرته باري مايلز في التسعينيات: "أغنية "الطريق الطويل والمتعرج" أغنية حزينة نوعًا ما. أحب كتابة الأغاني الحزينة، فهي مجال جيد للتعبير عن المشاعر العميقة. إنها وسيلة جيدة، تغنيك عن زيارة طبيب نفسي." [ 13 ] كما علّق قائلاً إن الأغنية "تدور حول المستحيل؛ الباب الذي لا تصل إليه أبدًا... الطريق الذي لا تنتهي منه أبدًا." [ 14 ]

تسجيل

عرض توضيحي

بعد عودته إلى لندن عام ١٩٦٨، سجّل مكارتني نسخة تجريبية من أغنية "The Long and Winding Road" خلال إحدى جلسات تسجيل ألبوم "The White Album" . [ ١٥ ] لاحقًا، عرض الأغنية على توم جونز بشرط أن يُصدرها كأغنية منفردة تالية. ويتذكر جونز أن شركة التسجيلات رفضت العرض لأنها كانت على وشك إصدار أغنية " Without Love " كأغنية منفردة. [ ١٦ ]

يناير 1969

قدّم مكارتني أغنية "The Long and Winding Road" لأول مرة في 7 يناير 1969 خلال بروفات البيتلز المصورة في استوديوهات تويكنهام السينمائية . [ 17 ] [ 18 ] في ذلك الوقت، كانت الفرقة تعمل على ألبوم " Get Back" ، في محاولة للعودة إلى جذورها بعد تجربة موسيقى فخمة ومعقدة. [ 19 ] [ 20 ] كان أبرز ما أثر فيهم كموسيقيين شباب في الخمسينيات من القرن الماضي هو موسيقى السكيفل ، وهي نوع موسيقي يعتمد بشكل كبير على الغيتار ويمزج بين الفولك الأمريكي والبلوز ، وبشكل أكبر، موسيقى الروك أند رول على غرار أسلوب إيدي كوكران . [ 21 ] خطط مكارتني، كما يروي مؤرخ البيتلز كريس إنجام، "لتعلم بعض الأغاني، وتسجيلها ببساطة، وعزفها في حفل موسيقي، وتصوير كل ذلك". [ ٢٢ ] على الرغم من أن الألبوم الحي والفيلم الوثائقي لم يحظيا بشعبية كبيرة في نهاية المطاف، [ ٢٣ ] [ ملاحظة ٢ ] إلا أن فكرة ألبوم الجذور ظلت قائمة. [ ٢٢ ] عانت جلسات تسجيل ألبوم "Get Back" من أجواء الصراع والإرهاق داخل الفرقة، لدرجة أنه بعد فترة، "كان بول هو العضو الوحيد الذي أبدى حماسًا حقيقيًا للمشروع". [ ٢٢ ] [ ٢٥ ] [ ملاحظة ٣ ] انفصل جورج مارتن ، منتجهم، تدريجيًا عن شؤون الفرقة، تاركًا مهندس الصوت جلين جونز يقوم بعمله. [ ٢٧ ] [ ٢٨ ]

سجلت الفرقة عدة نسخ من أغنية "The Long and Winding Road" في استوديو Apple الخاص بهم بوسط لندن في 26 يناير، ثم مرة أخرى في 31 يناير. [ 29 ] تألفت الفرقة من مكارتني (غناء رئيسي وعزف بيانو)، ولينون (غيتار باس بستة أوتار) ، وجورج هاريسون ( غيتار كهربائي مع تأثير مكبر صوت Leslie) ، [ 30 ] ورينغو ستار ( طبول )، وعازف الكيبورد الضيف بيلي بريستون ( بيانو كهربائي) . [ 31 ] لم يعزف لينون على غيتار الباس إلا نادرًا [ 32 ] وارتكب عدة أخطاء أثناء التسجيل، كما وجد الباحث في شؤون البيتلز إيان ماكدونالد . [ 33 ]

كما يظهر في الفيلم الوثائقي "Get Back" للمخرج بيتر جاكسون ، ناقشت الفرقة، عقب جلسة التسجيل التي عُقدت في 26 يناير، إمكانية إضافة مصاحبة أوركسترالية للأغنية. قال مكارتني: "الطريقة الوحيدة التي تخيلتها بها هي على غرار فرقة راي تشارلز ... كنا نخطط على أي حال لعزفها في أغنيتين، لإضافة بعض آلات النفخ النحاسية والوترية". أيّد هاريسون فكرة المصاحبة النحاسية قائلاً: "سيكون من الجميل أن تعزف بعض آلات النفخ النحاسية اللحن الأساسي، مع تحريكها وإطالة النغمات". [ 34 ]

في مايو 1969، اختار غلين جونز، الذي طلب منه البيتلز تجميع ومزج ألبوم من جلسات التسجيل، تسجيل 26 يناير. [ 35 ] [ 31 ] أما تسجيل 31 يناير، الذي تضمن كلمات مختلفة قليلاً وسُجّل مع جونز كمنتج غير رسمي، فقد استُخدم في الفيلم الذي حمل لاحقًا عنوان Let It Be . [ 36 ] لكن الأشرطة التي سُلّمت لجونز كانت رديئة الجودة - على حد تعبير لينون، "أسوأ مجموعة من التسجيلات الرديئة" - ورفضت الفرقة تسجيلي جونز لألبوم Get Back . [ 37 ]

أبريل 1970

صورة فوتوغرافية التقطت عام 1965 لفيل سبيكتور وهو يرتدي بدلة ويعطي تعبيراً رقيقاً للكاميرا
أضاف المنتج فيل سبيكتور طبقات موسيقية أوركسترالية إلى تسجيل أغنية "The Long and Winding Road" التي ظهرت في ألبوم Let It Be .

في يناير 1970، سلّم لينون وهاريسون تسجيلات يناير 1969 للمنتج الأمريكي فيل سبيكتور ، على أمل إنقاذ ألبومٍ مناسبٍ للإصدار. كان سبيكتور قد أنتج بالفعل أغنية " Instant Karma! " لفرقة بلاستيك أونو باند، والتي نالت إعجاب لينون. [ 38 ] [ 39 ] عند هذه النقطة، تم التخلي عن مشروع " Get Back" كما كان مُخططًا له في الأصل؛ وأُعيد تسميته إلى " Let It Be" . [ 40 ] كان مكارتني قد تباعد عن زملائه في الفرقة بسبب معارضته لتعيين كلاين مديرًا لأعمالهم. ضاعت عدة أسابيع قبل أن يرد مكارتني على الرسائل التي يطلب فيها موافقته على بدء سبيكتور العمل على التسجيلات. [ 41 ] اختار سبيكتور العودة إلى تسجيل 26 يناير نفسه لأغنية "The Long and Winding Road". [ 42 ] [ 43 ]

أجرى سبيكتور تعديلاتٍ عديدة على الأغاني. وبرزت أبرز إضافاته في الأول من أبريل عام ١٩٧٠، خلال جلسة التسجيل الأخيرة لفرقة البيتلز، عندما أضاف طبقاتٍ أوركسترالية إلى أغاني "The Long and Winding Road" و" Across the Universe " و" I Me Mine " في استوديوهات إي إم آي . وكان العضو الوحيد من فرقة البيتلز الحاضر هو ستار، الذي عزف على الطبول مع موسيقيي الجلسة ليُشكّلوا ما يُعرف بأسلوب سبيكتور المميز في " جدار الصوت" . [ ٣١ ] كان سبيكتور، المعروف بسلوكه الغريب في الاستوديو، في حالة مزاجية غريبة ذلك اليوم، وفقًا لمهندس الصوت بيتر براون : "كان يُريد صدى الشريط على كل شيء، وكان عليه تناول حبة دواء مختلفة كل نصف ساعة، وكان حارسه الشخصي يُرافقه باستمرار. كان على وشك الانهيار، وهو يقول: "أريد سماع هذا، أريد سماع ذاك. يجب أن أحصل على هذا، يجب أن أحصل على ذاك". وقد استاءت الأوركسترا بشدة من سلوك سبيكتور لدرجة أن الموسيقيين رفضوا العزف بعد ذلك. في إحدى المرات، غادر باون إلى منزله، مما اضطر سبيكتور إلى الاتصال به وإقناعه بالعودة بعد أن طلب ستار من سبيكتور أن يهدأ. [ 44 ]

مع ذلك، نجح سبيكتور في إضافة طبقات صوتية لأغنية "The Long and Winding Road"، مستخدمًا ثماني آلات كمان ، وأربع آلات فيولا ، وأربع آلات تشيلو ، وثلاث آلات ترومبيت ، وثلاث آلات ترومبون ، وآلتي غيتار، وجوقة من أربع عشرة امرأة. [ 33 ] قام ريتشارد هيوسون ، وهو موزع موسيقي شاب من لندن سبق له العمل مع فناني شركة Apple Corps، ماري هوبكن [ 45 ] وجيمس تايلور ، بتأليف وتوزيع الأوركسترا . [ 46 ] ووفقًا للمهندس التقني برايان جيبسون، قام سبيكتور بإزالة أحد مسارات صوت مكارتني من التسجيل الأصلي ليتناسب مع توزيعاته الموسيقية. [ 10 ] بالإضافة إلى ذلك، يعلق الكاتبان جان ميشيل غيسدون وفيليب مارغوتين بأن عزف هاريسون على الغيتار وعزف بريستون على البيانو "اختفيا" أثناء إنتاج سبيكتور للمزيج النهائي. [ 10 ] يتناقض هذا الأسلوب الأوركسترالي الفخم بشكل مباشر مع نوايا البيتلز المعلنة لتسجيل "حقيقي" عندما بدأوا العمل على ألبوم Get Back . [ 45 ] ومع ذلك، سيتذكر نيل أسبينال، المدير التنفيذي لشركة آبل، لاحقًا: "لست متأكدًا مما إذا قال أي شخص: 'يجب أن يكون ما يمكن أن تقدمه فرقة موسيقية من أربعة أو خمسة عازفين يا فيل؛ بدون تسجيلات إضافية وأوركسترا... لقد أعطوه الأشرطة فقط وقام بما يفعله فيل سبيكتور." [ 47 ]

في الثاني من أبريل، أرسل سبكتور لكل عضو من أعضاء فرقة البيتلز نسخةً تجريبيةً من الألبوم المكتمل مع ملاحظةٍ جاء فيها: "إذا كان لديكم أي اقتراحاتٍ لتعديل الألبوم، فأخبروني وسأكون سعيدًا بالمساعدة... إذا رغبتم، يُرجى الاتصال بي الليلة بخصوص أي شيءٍ يتعلق بالألبوم"، [ 48 ] بالإضافة إلى رسالةٍ مطولةٍ يبرر فيها التغييرات التي أجراها. [ 49 ] أرسل أعضاء البيتلز الأربعة، بمن فيهم مكارتني، برقيةً إلى سبكتور يُعربون فيها عن موافقتهم. [ 50 ] [ 51 ]

خلاف حول الإضافات الصوتية التي قام بها سبيكتور

نسخة ممسوحة ضوئياً لمحتويات رسالة مكارتني إلى ألين كلاين في أبريل 1970 بخصوص أغنية "الطريق الطويل والمتعرج"
أرسل مكارتني رسالة إلى ألين كلاين في أبريل 1970 بخصوص إنتاج فيل سبيكتور لفيلم "الطريق الطويل والمتعرج".

بحسب الكاتب بيتر دوجيت ، شعر مكارتني بضرورة مراعاة زملائه في الفرقة عند قبوله نسخة سبيكتور من أغنية " ليت إت بي". إلا أنه بعد إعلانه عن تفكك فرقة البيتلز في بيان صحفي مصاحب لإصدار ألبومه المنفرد الأول " مكارتني " في 9 أبريل، لم يعد راضيًا عن إضافات سبيكتور، لا سيما في أغنية "ذا لونغ آند وايندينغ رود". [ 52 ] كان يأمل في إنتاج بسيط [ 49 ] وأسلوب وثائقي. [ 53 ] في 14 أبريل، ومع بدء إنتاج ألبوم " ليت إت بي" ، أرسل رسالة مقتضبة إلى كلاين، يطالبه فيها بإزالة آلة الهارب من الأغنية وتقليل الآلات الموسيقية والأصوات المضافة الأخرى. [ 54 ] واختتم مكارتني رسالته بعبارة: "لا تكرر ذلك أبدًا". [ 55 ] حاول كلاين الاتصال بمكارتني هاتفيًا، لكنه كان قد غيّر رقمه دون إبلاغ شركة آبل. ثم أرسل كلاين برقية يطلب فيها من مكارتني التواصل معه أو مع سبيكتور بشأن مخاوفه. ووفقًا لكلاين، "في اليوم التالي، وصلتني رسالة [من مكارتني] مفادها أن الرسالة واضحة بذاتها." [ 56 ] ونظرًا لأن فيلم "ليت إت بي" كان مقررًا عرضه قبل الفيلم الروائي، سمح كلاين باستمرار عملية الإنتاج مع الحفاظ على نسخة سبيكتور من أغنية "ذا لونغ آند وايندينغ رود" كما هي. [ 57 ]

في مقابلة نشرتها صحيفة " إيفنينغ ستاندرد" على جزأين في 21 و22 أبريل 1970، [ 58 ] قال مكارتني:

انتهى العمل على الألبوم قبل عام، ولكن قبل بضعة أشهر، استعان جون لينون بالمنتج الموسيقي الأمريكي فيل سبيكتور لتنقيح بعض الأغاني. ولكن قبل أسابيع قليلة، أُرسلت إليّ نسخة مُعاد مزجها من أغنيتي "الطريق الطويل والمتعرج" مع إضافة آلات القيثارة والهورن وأوركسترا وجوقة نسائية. لم يسألني أحد عن رأيي. لم أصدق ذلك. لم أكن لأسمح أبدًا بوجود أصوات نسائية في ألبوم للبيتلز. [ 59 ]

وصف جورج مارتن، المنتج المعتاد للفرقة، الريمكسات بأنها "غير معتادة" على أسلوب البيتلز. [ 60 ] أما جونز، الذي رفض لينون منحه أي فضل في الإنتاج، [ 60 ] فقد وصف لاحقًا إضافات سبيكتور بأنها "مقززة... مثيرة للغثيان"، [ 61 ] بينما رأى ديريك تايلور ، المسؤول الإعلامي للفرقة، أنه "لا ينبغي لأحد التدخل في موسيقاهم أبدًا". [ 55 ] من ناحية أخرى، أعجب هاريسون بتوزيعات سبيكتور في الأغنية، وكذلك في ألبوم " Let It Be" . [ 62 ] ويشير الصحفي بيل هاري إلى أن لينون لم يمانعها أيضًا، حيث عمل سبيكتور على ألبومه المنفرد " John Lennon/Plastic Ono Band "، كما عمل أيضًا على ألبوم هاريسون " All Things Must Pass ". [ 63 ]

في ذلك الوقت تقريبًا، طلب مكارتني من كلاين حلّ شراكة البيتلز، لكن طلبه قوبل بالرفض. فرفع القضية إلى المحكمة العليا في لندن مطلع عام ١٩٧١، مُسميًا كلاين وبقية أعضاء البيتلز كمدعى عليهم. ومن بين الأسباب الستة التي ساقها مكارتني لحلّ البيتلز، أن شركة كلاين، ABKCO ، قد فرضت تغييرات على أغنية "The Long and Winding Road" دون استشارة مكارتني. [ ٦٤ ] وفي إفادته الخطية ، ردّ ستار على هذا الادعاء قائلًا إنه عندما أرسل سبيكتور نسخًا تجريبية من أغنية " Let It Be" إلى كل عضو من أعضاء البيتلز للموافقة عليها، مع طلبٍ أيضًا لإبداء رأيه: "وافقنا جميعًا. حتى بول وافق في البداية. تحدثتُ إليه عبر الهاتف، وسألته: "هل أعجبتك؟" فأجاب: "نعم، إنها جيدة". لم يُسجّلها." [ 48 ] ​​وأضاف ستار: "ثم فجأةً لم يعد يرغب في إصداره. وبعد أسبوعين، أراد إلغاءه." [ 51 ] وعلّق الكاتب نيكولاس شافنر قائلاً إنه في ضوء ادعاء مكارتني في المحكمة العليا، كان من المثير للدهشة أنه قبل شخصياً جائزة غرامي عن ألبوم " ليت إت بي" في مارس 1971، وأنه اختار إبراز صوت زوجته ليندا بشكلٍ واضح في تسجيلاته بعد انفصال البيتلز. [ 65 ]

بعد جلسات التسجيل الإضافية بفترة وجيزة، صرّح سبيكتور بأنه سأل فرقة البيتلز عما إذا كانوا يرغبون في مساعدته في إنتاج الألبوم، لكن لم يُبدِ أيٌّ منهم رغبةً في ذلك. [ 47 ] وكشف لاحقًا، كما ورد في الفيلم الوثائقي " معاناة ونشوة فيل سبيكتور " الصادر عام 2009 ، أنه أُجبر على توزيع أغنية "الطريق الطويل والمتعرج" موسيقيًا لتغطية رداءة عزف لينون على آلة الباس؛ كما نفى سبيكتور عدم استشارة مكارتني، قائلاً إنه هو من تواصل معه أولًا بشأن اختيار الموزع الموسيقي. [ 66 ] وفي كتابه " ثورة في الرأس" ، كتب ماكدونالد: "يتميز هذا العمل، على وجه الخصوص، بعزف لينون الفظيع على آلة الباس، حيث كان يتخبط في العزف وكأنه غير متأكد من التناغمات ويرتكب العديد من الأخطاء المضحكة... إن عزف لينون البدائي على آلة الباس في أغنية "الطريق الطويل والمتعرج"، على الرغم من كونه عرضيًا إلى حد كبير، يُعد تخريبًا عند تقديمه كعمل نهائي." [ 67 ] [ ملاحظة 4 ] في عام 2003، وصف سبيكتور انتقادات مكارتني بأنها "نفاق"، مدعيًا أن "بول لم يجد أي مشكلة في الحصول على جائزة الأوسكار [جائزة غرامي] عن موسيقى فيلم Let It Be ، [ ملاحظة 5 ] ولم يجد أي مشكلة في استخدام توزيعي الموسيقي لأجزاء الآلات الوترية والنفخية والكورالية عندما قدمها خلال 25 عامًا من جولاته الفردية. إذا كان بول يريد الدخول في جدال عقيم حول هذا الأمر، فهو يخلط بيني وبين شخص يهتم حقًا." [ 70 ]

يطلق

غلاف أسود عليه أربع صور مربعة لوجوه أعضاء الفرقة
تم إصدار أغنية "The Long and Winding Road" ضمن ألبوم Let It Be (1970).

صدرت الأغنية ضمن ألبوم "Let It Be" في 8 مايو 1970. [ 71 ] وكان مكارتني قد أعلن تفكك فرقة البيتلز قبل شهر من ذلك. [ 72 ] وفي 11 مايو، أي قبل أسبوع واحد فقط من إصدار الألبوم في أمريكا الشمالية، [ 73 ] أصدرت شركة آبل أغنية "The Long and Winding Road" كأغنية منفردة في الولايات المتحدة، مع أغنية " For You Blue " على الوجه الثاني. [ 74 ] [ 75 ] وكانت هذه آخر أغنية منفردة تصدرها الفرقة في الولايات المتحدة خلال فترة نشاطها. [ 72 ] صدرت الأغنية المنفردة في العديد من الدول الأوروبية، باستثناء المملكة المتحدة. [ 30 ] وفي ظل الأخبار الأخيرة المتعلقة بانفصال البيتلز، عبّرت الأغنية عن الحزن الذي شعر به العديد من المستمعين. [ 76 ]

في الولايات المتحدة، حظيت أغنية "For You Blue" ببث إذاعي كافٍ مكّن مجلة بيلبورد من إدراج الأغنيتين معًا في قائمتها، كأغنية مزدوجة الوجه. [ 14 ] وبالمثل، تم إدراج الأغنية كأغنية مزدوجة الوجه A عندما تصدرت قائمة الأغاني المنفردة في كندا. [ 77 ] في 13 يونيو 1970، أصبحت الأغنية رقم 20 والأخيرة للبيتلز التي تصل إلى المركز الأول في قائمة بيلبورد هوت 100 ، [ 78 ] محتفظةً بالمركز الأول للأسبوع الثاني على التوالي. [ 79 ] وبذلك، سجلت الفرقة رقمًا قياسيًا في عدد الأغاني المنفردة التي تصدرت قائمة بيلبورد هوت 100. حقق البيتلز هذا الإنجاز في أقل من ست سنوات ونصف، بدءًا من أغنية " I Want to Hold Your Hand " في 1 فبراير 1964، حيث تصدروا قائمة هوت 100 أسبوعًا واحدًا من كل ستة أسابيع. [ 80 ] تصدرت أغنية "The Long and Winding Road" أيضاً قوائم الأغاني الأمريكية التي جمعتها مجلتا Cash Box و Record World ، مما منح الفرقة أغنيتيها رقم 22 و23 اللتين احتلتا المركز الأول في هاتين القائمتين. [ 78 ]

حققت الأغنية المنفردة نجاحًا محدودًا نسبيًا على قائمة بيلبورد هوت 100، [ 14 ] ولم تكن مبيعاتها في الولايات المتحدة كافيةً للحصول على شهادة ذهبية من رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA). [ 81 ] في فبراير 1999، منحتها الرابطة شهادة بلاتينية لوصول مبيعاتها إلى مليون نسخة. [ 82 ]

الاستقبال النقدي

تلقى ألبوم "Let It Be" مراجعات سلبية في الغالب من نقاد الموسيقى، [ 83 ] [ 84 ] حيث سخر الكثيرون من استخدام سبكتور للتوزيع الموسيقي، لا سيما في أغنية "The Long and Winding Road". [ 85 ] [ 86 ] في مراجعته للألبوم في مجلة "Melody Maker" ، كتب ريتشارد ويليامز: "يبدو أن أغاني بول أصبحت أكثر مرونة وأقل إيجازًا، وتُضفي توزيعات سبكتور الموسيقية جوًا مشابهًا لأسلوب باخاراك. تُضفي الآلات الوترية امتلاءً لطيفًا في بعض المقاطع، لكنها تُصبح مُزعجة قرب النهاية، كما أن آلات القيثارة مُبالغ فيها." [ 87 ] [ 88 ] انتقد جون مندلسون ، ناقد مجلة رولينج ستون ، عمل سبيكتور بشدة، [ 65 ] قائلاً: "لقد جعل أغنية 'The Long and Winding Road'... غير قابلة للاستماع تقريبًا، بأوتارها المبتذلة وجوقة سخيفة لا تزيد إلا من فتور صوت بول، ومن احتمالية تشويه الأغنية أكثر على أيدي بائعي الأغاني الرخيصة الذين سيتسابقون بلا شك لتأديتها." وقال مندلسون إنه على الرغم من أن الأغنية "فصل أقل أهمية في قصة مكارتني كرومانسي سطحي"، "إلا أنها ربما كانت ستصبح محبوبة في النهاية لبساطتها الساحرة" لولا "مبالغة سبيكتور في الأداء". [ 89 ]

في عام ١٩٧٣، كتب عالم الموسيقى والناقد ويلفريد ميلرز : "تتمتع الموسيقى بتوقعات هائلة... سواءً وافق بول على التوزيع الموسيقي الفخم لأغنية "الطريق الطويل والمتعرج" أم لا، فإن نجاحها لا يكمن في تضخيمها للمشاعر، بل في صدق تلك المشاعر." [ ٩٠ ] وقال ماكدونالد: " بتعليقاتها المؤثرة ونظراتها الحنينية إلى الماضي، من حكمة السلم الكبير الحزينة إلى الحب الضائع وأوهام السلم الصغير، تُعدّ أغنية "الطريق الطويل والمتعرج" من أجمل ما كتبه مكارتني على الإطلاق. كلماتها أيضًا من بين أكثر كلماته تأثيرًا، لا سيما الأسطر العتابية في المقطع الأوسط القصير المكون من أربعة أسطر. من المؤسف أن لينون لم يستمع إليها باهتمام أكبر." [ ٩١ ] ولاحظ غيسدون ومارغوتين، بالتركيز على إنتاج سبيكتور، أن: "النتيجة لم تكن على ما يرام"، بحجة أن أسلوبه في "جدار الصوت" يتعارض مع أسلوب البيتلز الموسيقي. [ ١٠ ]

بحسب ويليامز، في كتابه "فيل سبيكتور: خارج عن المألوف" ، كان خطأ سبيكتور في "التعامل مع مكارتني كما هو" والتركيز على الجوانب العاطفية التي نجحت التوزيعات الأوركسترالية لجورج مارتن في تخفيفها لأغاني البيتلز. وأضاف ويليامز: "قد يقول البعض إن هذه الأغنية، أكثر من غيرها، تجسد بول مكارتني، وأن سبيكتور عندما أدخل ألحان الأوتار العذبة بعد السطر الأول من الغناء، كان ببساطة يُبرز الواقع". [ 92 ] في مراجعة نُشرت عام 2003 في مجلة Mojo ، بعد فترة وجيزة من إعلان مكارتني عن نيته إصدار نسخة من أغنية Let It Be بدون آلات وترية، علّق جون هاريس قائلاً: "بصفتي شخصًا يشعر بانفعال بروستي كلما هبطت الأوركسترا فجأة في أغنية The Long and Winding Road، لا يسعني إلا أن أناشده إعادة النظر. علاوة على ذلك، تحت كل هذا اللحن الفاغنري المبالغ فيه، فإن عزف جون على آلة الباس نشاز بشكل فظيع ..." [ 93 ] وفي إشارة إلى النسخة التي صدرت لاحقًا بدون الإضافات المثيرة للجدل، قال آدم سويتينغ من صحيفة الغارديان إن الأغنية "تحسنت بلا شك بإزالة طبقة المشاعر المبالغ فيها التي أضافها سبيكتور" لكنها "لا تزال مبتذلة بشكل مثير للاشمئزاز". [ 94 ] في عام 2011، وضعت مجلة رولينغ ستون أغنية The Long and Winding Road في المرتبة 90 على قائمتها لأعظم 100 أغنية للبيتلز. [ 95 ] في قائمة مماثلة أعدتها مجلة موجو عام 2006، ظهرت الأغنية في المرتبة 27. وفي تعليقه للمجلة، وصفها برايان ويلسون بأنها أغنيته المفضلة على الإطلاق لفرقة البيتلز، قائلاً إنه على الرغم من كون البيتلز "عباقرة في كتابة الأغاني"، إلا أن أغنية "الطريق الطويل والمتعرج" تميزت بلحنها " المؤثر والمليء بالمشاعر ". وخلص ويلسون إلى القول: "عندما انفصلوا، شعرتُ بحزن شديد. أعتقد أنه كان ينبغي عليهم الاستمرار". [ 96 ]

نسخ أخرى من أغاني البيتلز وماكارتني

منذ إصدارها الأصلي عام ١٩٧٠، صدرت ستة تسجيلات إضافية لماكارتني. [ ٩٧ ] بعد أن رفض عزف أي من أغاني البيتلز مع فرقته وينغز ، [ ٩٨ ] كانت أغنية "الطريق الطويل والمتعرج" إحدى أغاني فرقته السابقة التي عزفها بشكل متقطع خلال أغنية " التصفيق بيد واحدة" . [ ٩٩ ] [ ١٠٠ ] أدرجها في قائمة أغاني جولة وينغز العالمية ١٩٧٥-١٩٧٦ . [ ١٠١ ] ظهرت نسخة حية منها في ألبوم " وينغز أوفر أمريكا " عام ١٩٧٦. [ ١٠٢ ]

أعاد مكارتني تسجيل أغنية "The Long and Winding Road" لتكون ضمن الموسيقى التصويرية لفيلمه " Give My Regards to Broad Street" عام 1984. [ 103 ] أنتج جورج مارتن الأغنية، التي تتضمن عزفًا على الساكسفون [ 97 ] وما وصفه الكاتبان تشيب مادينجر ومارك إيستر بأنه توزيع موسيقي على طراز لاس فيغاس. [ 104 ] [ ملاحظة 6 ] أُعيد تسجيل الأغنية في الاستوديو عام 1989، واستُخدمت كوجه ثانٍ لأغانٍ منفردة من ألبومه "Flowers in the Dirt" ، بدءًا من إصدار "Postcard Pack" على أسطوانة الفينيل لأغنية " This One ". [ 106 ]

خلال جولة مكارتني العالمية في الفترة 1989-1990 للترويج لألبوم Flowers in the Dirt ، عُزفت الأغنية بمصاحبة موسيقية، يرى كينيث ووماك أنها "تحاول بوضوح محاكاة" الآلات الوترية التي أضافها سبيكتور عام 1970. [ 97 ] وكانت النسخة التي صدرت في الألبوم الحي للجولة، Tripping the Live Fantastic ، وأيضًا كأغنية منفردة، هي الأغنية الوحيدة المأخوذة من حفلتي مكارتني في أبريل 1990 في ملعب ماراكانا في ريو دي جانيرو. [ 107 ] [ 108 ] [ ملاحظة 7 ]

يضم ألبوم "أنثولوجي 3" (Anthology 3)، وهو عبارة عن مجموعة من التسجيلات غير المنشورة لفرقة البيتلز صدر عام 1996، التسجيل الأصلي الذي تم تصويره في 26 يناير 1969، بدون إضافات سبيكتور الصوتية. [ 43 ] [ 109 ] كان عنوان "الطريق الطويل والمتعرج" (The Long and Winding Road) هو العنوان المبدئي للنسخة الأولى من الفيلم الوثائقي الذي أخرجه نيل أسبينال، والذي تحول لاحقًا إلى المسلسل التلفزيوني " أنثولوجي البيتلز" (The Beatles Anthology ) عام 1995. [ 110 ] تم تغيير العنوان في التسعينيات بعد اعتراض هاريسون على تسمية المشروع باسم أغنية مكارتني. [ 111 ]

بحلول عام ٢٠٠٣، حصل مكارتني على إذن من هاريسون، الذي توفي عام ٢٠٠١، وستار، ويوكو أونو لإصدار ألبوم Let It Be... Naked ، [ ٩ ] وهو ريمكس من ابتكاره. سعى هذا الريمكس إلى تحقيق رؤية الفرقة الأصلية لأغنية Let It Be ، بالإضافة إلى تقديم نسخة عصرية وأكثر نقاءً؛ ومن بين التغييرات العديدة التي طرأت عليه حذف إضافات سبيكتور وبعض الإضافات الصوتية. [ ١١٢ ] [ ١١٣ ] صرّح مكارتني بأن استياءه الطويل من النسخة الأصلية لأغنية "The Long and Winding Road" كان أحد دوافع هذه النسخة الجديدة. تضمن الألبوم تسجيلًا للأغنية من ٣١ يناير ١٩٦٩. [ ١١٤ ] وبفضل غياب الآلات الوترية وتخفيف التوزيع الموسيقي، اقتربت هذه النسخة من رؤية البيتلز الأصلية بشكل أفضل من نسخة عام ١٩٧٠. في الواقع، يرى الصحفي ديفيد كروسلي أن أغنية "The Long and Winding Road" من بين جميع أغاني الألبوم "خضعت لأكثر تحولٍ عميق". [ 9 ] ويُسمع هذا الأداء أيضًا في فيلم " Let It Be" وفي ألبوم الفيديو التجميعي " 1 " لفرقة البيتلز عام 2015. [ 115 ] قال ستار عن النسخة المُعدّلة من " Let It Be... Naked" : "لا غبار على أداء فيل للأوتار [في إصدار عام 1970]، إنما هي مجرد طريقة استماع مختلفة. لكن مرّ ما يزيد عن ثلاثين عامًا منذ أن سمعتها بدون كل تلك الإضافات، وقد أبهرتني حقًا". [ 9 ]

لا تزال أغنية "The Long and Winding Road" من الأغاني الأساسية في حفلات مكارتني كفنان منفرد. [ 116 ] وقد أداها في نهاية فقرته في حفل Live 8 عام 2005 في لندن. [ 117 ] وفي جولاته عام 2009، عزفها مكارتني ضمن فقرة مليئة بالحنين إلى الماضي، تضمنت تكريمات لليندا مكارتني، ولينون، وهاريسون. أثناء أداء "The Long and Winding Road"، عُرضت على الشاشة صور ليندا لمزرعة العائلة في أريزونا ، بما في ذلك مسار الخيول الذي ركبته مع مكارتني قبل وفاتها بفترة وجيزة. [ 118 ]

نسخ غلاف

راي تشارلز بنظارته المميزة ينظر بزاوية حوالي 45 درجة من الكاميرا على خلفية بيضاء
كان راي تشارلز من بين العديد من الفنانين الذين غنوا أغنية "The Long and Winding Road" . وقد استوحى مكارتني الأغنية من أسلوبه الموسيقي.

كانت أغنية "The Long and Winding Road" إحدى مؤلفات مكارتني العديدة من حقبة البيتلز التي لاقت رواجًا واسعًا بين فناني موسيقى الاستماع السهل ، وأقنعت الكبار بأن أذواق الجيل الشاب الموسيقية جديرة بالاهتمام. [ 119 ] وتشير تقديرات موقع Ultimate Classic Rock إلى أنه تم إعادة غناء الأغنية 367 مرة بحلول عام 2024، مما يجعلها واحدة من أكثر أغاني البيتلز تسجيلًا. [ 120 ]

كما تصوّر مكارتني في البداية، [ 7 ] أصدر راي تشارلز نسخةً مُعادَةً من الأغنية في ألبوم " Volcanic Action of My Soul " عام 1971. وقد أدرجها ديفيد ليفيسلي من مجلة GQ ضمن قائمة أغاني تشارلز الخمس عشرة التي تُظهر موهبة المغني؛ ووصفها بأنها "حزينة ومُفعمة بروح الإنجيل... حزينة للغاية، ومُحطّمة للغاية، ومُفعمة بالأمل في آنٍ واحد". وتضمنت نسخة لاحقة مُساهمات من أوركسترا كاونت باسي . [ 121 ] وأصدرت أريثا فرانكلين تسجيلًا لأغنية "The Long and Winding Road" في ألبومها " Young, Gifted and Black" عام 1972 ، وهي نسخة وصفها روب شيفيلد، كاتب مجلة رولينج ستون، بأنها "أعظم نسخة مُعادَة من أغاني البيتلز على الإطلاق". [ 122 ] وأصدرت سيلا بلاك ، وهي من ليفربول، والتي كتب لها لينون ومكارتني أول أغنية منفردة لها، نسخةً في عام 1973؛ [ 123 ] [ 124 ] وصف مكارتني هذا التسجيل بأنه النسخة النهائية للأغنية. [ 125 ] [ ملاحظة 8 ]

من بين النسخ البارزة الأخرى، أداء فيث هيل في البيت الأبيض عام ٢٠١٠ عندما منح باراك أوباما مكارتني جائزة غيرشوين . [ ١١٦ ] يشير الصحفي كال بالمر إلى نسخة بيلي أوشن عام ١٩٨٥ عند وصفه للجو العام لأغاني أوشن "الحزينة"، فهي "تتحدث عن الحزن لكنها تحاول أن تُبعدك عنه". [ ١٢٧ ] في عام ٢٠٠٢، سجل المتسابقان في الموسم الأول من برنامج "بريتيش بوب آيدول" ، ويل يونغ وغاريث غيتس، نسخة صدرت كوجهين رئيسيين مع نسخة من أغنية " Suspicious Minds "؛ وتصدرت الأغنية قائمة الأغاني المنفردة في المملكة المتحدة وقائمة الأغاني المنفردة في اسكتلندا . [ ١٢٨ ] [ ١٢٩ ] يجد كاتب الموسيقى روب كوبسي تشابهاً مع ثنائي البوب ​​الإنجليزي روبسون وجيروم في نسختهما من أغنية "The Long and Winding Road". [ 128 ] في مقابلة أجريت عام 2026، كشف مكارتني أن برينس قد عزف أغنية "The Long and Winding Road" خلال إحدى البروفات. ورغم أنها لم تُطرح بعد، قال مكارتني إنه استمع إليها، مشيرًا إلى صوتها "الصاخب" وعزف برينس على الغيتار، وأعرب عن أمله في "تحويلها إلى شيء رائع حقًا". [ 130 ]

الأفراد

بحسب والتر إيفريت، [ 131 ] باستثناء ما هو مذكور:

البيتلز

موسيقيون إضافيون

الرسوم البيانية

الشهادات

شهادات تقدير لفيلم "الطريق الطويل والمتعرج"
منطقةشهادةالوحدات المعتمدة / المبيعات
نيوزيلندا ( RMNZ ) [ 150 ]ذهب15000 ‡
المملكة المتحدة ( BPI ) [ 151 ]فضي200,000 ‡
الولايات المتحدة ( RIAA ) [ 82 ]بلاتينيوم1,000,000 ^

^ أرقام الشحنات مبنية على الشهادات فقط. ‡ أرقام المبيعات والبث مبنية على الشهادات فقط.

ملحوظات

  1. ↑ وفقًا لكاتب سيرة البيتلز ستيف تيرنر ، كان الطريق على الأرجح هو الطريق B842. [ 5 ]
  2. ↑ لكن الفرقة قدمت عرضاً مباشراً على سطح استوديوهات أبل في 30 يناير، وتم إصدار فيلم وثائقي في العام التالي بعنوان Let It Be . [ 24 ]
  3. ↑ ومع ذلك، تُظهر العديد من الروايات أن ود المجموعة وحيويتها استمرت طوال الجلسات، وكانت بعض تسجيلاتهم من هذا الوقت فكاهية. [ 26 ]
  4. ↑ وفقًا لجيسدون ومارجوتين، بدلاً من إضافة طبقات أوركسترالية، كان بإمكان سبيكتور خفض مستوى صوت الباس في التسجيل لتخفيفه. [ 10 ]
  5. ↑ تسلّم مكارتني جائزة غرامي في لوس أنجلوس في مارس 1971، [ 68 ] ولكن عندما فاز الفيلم بجائزة الأوسكار لأفضل موسيقى تصويرية أصلية بعد شهر ، لم يكن أي من أعضاء فرقة البيتلز حاضرًا. تسلّم المنتج والملحن كوينسي جونز الجائزة نيابةً عنهم. [ 69 ]
  6. ↑ يعلق مادينجر وإيستر بأن نسخة عام 1984 لا تُظهر مدى قرب الأغنية من قلب مكارتني، ولا شكوى مكارتني من أن سبيكتور قد بالغ في إنتاج تسجيل البيتلز. [ 105 ] ويرى كينيث ووماك ، كاتب سيرة البيتلز، أنها "قراءة جازية شائنة" و"أدنى مستوى" لمحاولات مكارتني لإعادة تقديم الأغنية. [ 97 ]
  7. ↑ في حفله الذي أقيم هناك في 21 أبريل، حطم مكارتني الرقم القياسي للحضور الذي كان يحمله فرانك سيناترا، حيث غنى أمام حشد يُقدر بنحو 184 ألف شخص. وقد اعترفت موسوعة غينيس للأرقام القياسية بهذا الحفل باعتباره "أكبر جمهور مدفوع الأجر على الإطلاق لحضور حفل موسيقي روك لفنان منفرد". [ 108 ]
  8. ↑ في أغسطس 2015، تم تشغيل تسجيل فرقة البيتلز لأغنية "The Long and Winding Road" في جنازة بلاك أثناء خروج النعش من الكنيسة. [ 126 ]

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ رايت 2009 .
  2. ↑ وايمان 2017 .
  3. 1 2 سونس 2010 ، ص. 181.
  4. ↑ مايلز 2001 ، ص 234.
  5. ↑ إيفريت 1999 ، ص 228.
  6. ↑ مكارتني 2021 ، ص 309.
  7. 1 2 دوكا 2014 .
  8. ^ سونس 2010 ، ص 239-40.
  9. 1 2 3 4 كروسلي 2025 .
  10. 1 2 3 4 5 جوسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 636.
  11. 1 2 3 4 بولاك 1999 .
  12. ^ جيسدون ومارغوتين 2013 ، ص. 634.
  13. ↑ مايلز 1997 ، ص 539.
  14. 1 2 3 Spizer 2003 ، ص 73.
  15. ↑ لويسون 2005 ، ص 156.
  16. ↑ أوينز 2013 .
  17. ↑ سولبي وشويغاردت 1999 ، ص 79-80.
  18. ↑ إيفريت 1999 ، ص 218.
  19. ↑ هاملمان 2009 ، ص 125.
  20. ↑ إيرفين 2003 ، ص. 1.
  21. ↑ Laing 2009 ، ص 19-22.
  22. 1 2 3 إنجام 2006 ، ص 53.
  23. ↑ إيرفين 2003 ، ص 3-4.
  24. ↑ إيرفين 2003 ، ص 4.
  25. ↑ هاملمان 2009 ، ص 130-131.
  26. ↑ هاملمان 2009 ، ص 131.
  27. ↑ Womack 2018 ، ص 350-51.
  28. ↑ إنجام 2006 ، ص 55.
  29. ↑ مايلز 2001 ، ص 333.
  30. 1 2 Spizer 2003 ، ص. 74.
  31. 1 2 3 4 Winn 2009 ، ص 380.
  32. ↑ مونتانيا 2024 .
  33. 1 2 3 ماكدونالد 2005 ، ص 339.
  34. ↑ العودة ، الحلقة 3، من الدقيقة 00:18:17 فصاعدًا.
  35. ↑ Spizer 2003 ، ص 75.
  36. ↑ سولبي وشويغاردت 1999 ، ص. 301، 307-08.
  37. ↑ إنجام 2006 ، ص 54، 58.
  38. ↑ إنجام 2006 ، ص 58.
  39. ↑ إيرفين 2003 ، ص 6-7.
  40. ↑ هاملمان 2009 ، ص 132-137.
  41. ↑ دوجيت 2011 ، ص 115-116.
  42. ↑ Spizer 2003 ، ص 74-75.
  43. 1 2 Winn 2009 ، ص 255-56.
  44. ↑ لويسون 2005 ، ص 198-199.
  45. 1 2 3 لويسون 2005 ، ص. 199.
  46. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 71 ، 189.
  47. 1 2 إيرفين 2003 ، ص. 7.
  48. 1 2 دوجيت 2011 ، ص. 123.
  49. 1 2 هاري 1992 ، ص. 616.
  50. ↑ إيرفين 2003 ، ص 8.
  51. 1 2 مايلز 2001 ، ص 373.
  52. ↑ دوجيت 2011 ، ص 130-131.
  53. ↑ هاري 1992 ، ص 411.
  54. ↑ دوجيت 2011 ، ص 131.
  55. 1 2 البيتلز 2000 ، ص 350.
  56. ↑ دوجيت 2011 ، ص 132.
  57. ↑ دوجيت 2011 ، ص 120-21، 130، 132.
  58. ↑ بادمان 2001 ، ص. 6.
  59. ↑ مايلز 2001 ، ص 374-75.
  60. 1 2 مايلز 2001 ، ص 374.
  61. ↑ سونس 2010 ، ص 271.
  62. ↑ البيتلز 2000 ، ص 323.
  63. ↑ هاري 1992 ، ص 616-17.
  64. ↑ بادمان 2001 ، ص 23، 26.
  65. 1 2 شافنر 1978 ، ص. 138.
  66. ↑ معاناة ونشوة فيل سبيكتور ، من 01:23:24 فصاعدًا.
  67. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 339-40.
  68. ↑ بادمان 2001 ، ص 32-33.
  69. ↑ Oscars.org nd .
  70. ↑ نودن 2003 ، ص 127.
  71. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 89-90.
  72. 1 2 رودريغيز 2010 ، ص. 4.
  73. ↑ مايلز 2001 ، ص 377.
  74. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 90.
  75. ↑ إيفريت 1999 ، ص 277.
  76. ↑ رودريغيز 2010 ، ص 3.
  77. ↑ بيلبورد 1970 ، ص 61.
  78. 1 2 Spizer 2003 ، ص 73-74.
  79. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص 351-52.
  80. ↑ شافنر 1978 ، ص 216.
  81. ^ كاسلمان وبودراجيك 1976 ، ص. 332.
  82. 1 2 RIAA nd .
  83. ↑ بادمان 2001 ، ص 9.
  84. ↑ دوجيت 2011 ، ص 137.
  85. ↑ ويليامز 2003 ، ص 146.
  86. ↑ Womack 2014 ، ص 568-69.
  87. ↑ ويليامز 1970 ، ص 5.
  88. ↑ ساذرلاند 2003 ، ص 75.
  89. ↑ مندلسون 1970 .
  90. ↑ ميلرز 1973 ، ص 137.
  91. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 341.
  92. ↑ ويليامز 2003 ، ص 147.
  93. ↑ هاريس 2003 ، ص 133.
  94. ↑ سويتينغ 2003 .
  95. ↑ رولينج ستون 2020 .
  96. ^ الكسندر وآخرون. 2006 ، ص. 84.
  97. 1 2 3 4 Womack 2014 ، ص. 569.
  98. ↑ سونس 2010 ، ص 329.
  99. ↑ دانوورث 2024 .
  100. ↑ مونرو 2024 .
  101. ↑ شافنر 1978 ، ص 182.
  102. ↑ شافنر 1978 ، ص 208.
  103. ↑ Womack 2014 ، ص 323-34.
  104. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 275، 278.
  105. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 278.
  106. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 309.
  107. ↑ مادينجر وإيستر 2000 ، ص 278، 334.
  108. 1 2 بادمان 2001 ، ص. 444.
  109. ↑ لويسون 1996 ، ص 30، 31.
  110. ↑ دوجيت 2011 ، ص 138، 309.
  111. ↑ دوجيت 2011 ، ص 309.
  112. ↑ هاملمان 2009 ، ص 140.
  113. ↑ إنجام 2006 ، ص 82-83.
  114. ↑ وين 2009 ، ص 262.
  115. ↑ رو 2015 .
  116. 1 2 Womack 2014 ، ص 570.
  117. ↑ صحيفة نيويورك تايمز 2005 .
  118. ^ سونس 2010 ، ص 562-63.
  119. ↑ دوجيت 2015 ، ص 390.
  120. ↑ راب 2024 .
  121. ↑ ليفيسلي 2020 .
  122. ↑ شيفيلد 2018 .
  123. ↑ لاوليس 2015 .
  124. ↑ ciliablack.com nd .
  125. ↑ فاركوهار 2015 .
  126. ↑ بويل 2015 .
  127. ↑ بالمر 2024 .
  128. 1 2 كوبسي 2021 .
  129. ↑ المخططات الرسمية nd .
  130. ↑ بول 2026 .
  131. ↑ إيفريت 1999 ، ص 229.
  132. ↑ ووماك 2014 ، ص 567.
  133. ↑ جو-سيت 1970 .
  134. ↑ كينت 1993 ، ص 29.
  135. ↑ Ultratop nd .
  136. 1 2 Dutch Charts nd .
  137. ↑ RPM 1970 .
  138. 1 2 Musica e dischi nd .
  139. ↑ كولر بدون تاريخ .
  140. ^ هالبيرج وهينينجسون 1998 ، ص. 53.
  141. ↑ الرسوم البيانية السويسرية بدون تاريخ .
  142. ↑ لوحة إعلانية رقم nd .
  143. ↑ ويتبرن 1993 ، ص 25.
  144. ↑ هوفمان 1983 ، ص 32-34.
  145. ↑ Offizielle Deutsche Charts الثانية .
  146. ↑ RPM 1971 .
  147. ↑ شركة Music Outfitters nd .
  148. ↑ Tropicalglen.com nd .
  149. ↑ راكا 2019 ، ص 89-92.
  150. ↑ راديوسكوب nd .
  151. ↑ BPI nd .

مصادر

الكتب

  • بادمان، كيث (2001). يوميات البيتلز، المجلد الثاني: ما بعد الانفصال 1970-2001 . لندن: دار أومنيبوس للنشر. ISBN 978-0-7119-8307-6.
  • البيتلز (2000). مختارات البيتلز . سان فرانسيسكو: كرونيكل بوكس. رقم ISBN 0-8118-2684-8.
  • كاسلمان، هاري؛ بودرازيك، والتر جيه. (1976). معًا الآن: أول فهرس كامل لأعمال البيتلز 1961-1975 . نيويورك: بالانتين بوكس. ISBN 0-345-25680-8.
  • دوجيت، بيتر (2011). أنت لا تعطيني مالك أبدًا: البيتلز بعد الانفصال . نيويورك: إت بوكس. ISBN 978-0-06-177418-8.
  • دوجيت، بيتر (2015). صدمة كهربائية: من الغراموفون إلى الآيفون - 125 عامًا من موسيقى البوب . لندن: ذا بودلي هيد. ISBN 978-1-84792-218-2.
  • إيفريت، والتر (1999). البيتلز كموسيقيين: من خلال مختارات ريفولفر . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 0-19-512941-5.
  • غيسدون، جان ميشيل؛ مارغوتان، فيليب (2013). جميع الأغاني: القصة وراء كل إصدار من إصدارات البيتلز . نيويورك: دار نشر بلاك دوغ وليفينثال. ISBN 978-1-57912-952-1.
  • لويسون، مارك (2005) [1988]. جلسات تسجيل البيتلز الكاملة: القصة الرسمية لسنوات آبي رود 1962-1970 . لندن: باونتي بوكس. ISBN 978-0-7537-2545-0.
  • هاملمان، ستيف (2009). "في طريق عودتهم إلى ديارهم: فرقة البيتلز في عامي 1969 و1970". في: ووماك، كينيث (محرر). دليل كامبريدج لفرقة البيتلز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 125-141 . ISBN  978-0-521-68976-2.
  • هاري، بيل (1992). موسوعة البيتلز الشاملة . بريطانيا العظمى: فيرجن بوكس. ISBN 0-86369-681-3.
  • إنجام، كريس (2006). الدليل الموجز لفرقة البيتلز . لندن ونيويورك: راف جايدز . ISBN 978-1-84353-720-5.
  • لاينغ، ديف (2009). "ستة فتيان، ستة من البيتلز: سنوات التكوين، 1950-1962". في: ووماك، كينيث (محرر). دليل كامبريدج للبيتلز . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 9-32 . ISBN  978-0-521-68976-2.
  • لويسون، مارك (1996). مختارات 3 (كتيب). تسجيلات أبل . 34451.
  • ماكدونالد، إيان (2005). ثورة في العقل: تسجيلات البيتلز والستينيات (الطبعة الثانية  المنقحة). لندن: بيمليكو. ISBN 1-84413-828-3.
  • مادينجر، تشيب؛ إيستر، مارك (2000). ثمانية أذرع لاحتضانك: موسوعة البيتلز المنفردة . تشيسترفيلد: 44.1 برودكشنز. ISBN 0-615-11724-4.
  • مكارتني، بول (2021). مولدون، بول (محرر). كلمات الأغاني، من عام 1956 حتى الوقت الحاضر . الولايات المتحدة وبريطانيا العظمى: دار بنجوين راندوم هاوس. ISBN 978-1-802-06422-3.
  • ميلرز، ويلفريد (1973). شفق الآلهة: البيتلز في نظرة إلى الماضي . لندن: فابر.
  • مايلز، باري (1997). بول مكارتني: سنوات عديدة قادمة . نيويورك: هنري هولت وشركاه. ISBN 0-8050-5248-8.
  • مايلز، باري (2001). يوميات البيتلز، المجلد الأول: سنوات البيتلز . لندن: دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 0-7119-8308-9.
  • رودريغيز، روبرت (2010). أسئلة وأجوبة حول فرقة البيتلز 2.0: سنواتهم الفردية، 1970-1980 . ميلووكي: باكبيت بوكس. ISBN 978-1-4165-9093-4.
  • شافنر، نيكولاس (1978). البيتلز إلى الأبد . نيويورك: ماكجرو هيل. ISBN 0-07-055087-5.
  • ساونز، هوارد (2010). فاب: حياة بول مكارتني الحميمة . لندن: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-00-723705-0.
  • سبيزر، بروس (2003). البيتلز على تسجيلات آبل . نيو أورليانز: 498 برودكشنز. ISBN 0-9662649-4-0.
  • سولبي، دوغ؛ شويغاردت، راي (1999). العودة: السجل غير المصرح به لألبوم البيتلز "ليت إت بي ديزاستر" . نيويورك: سانت مارتن غريفين. ISBN 0-312-19981-3.
  • ويتبرن، جويل (1993). أفضل أغاني جويل ويتبرن المعاصرة للكبار، 1961-1993 . مينوموني فولز: ريكورد ريسيرش. ISBN 978-0-898200997.
  • ويليامز، ريتشارد (2003). فيل سبيكتور: خارج رأسه . لندن: دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 978-0-7119-9864-3.
  • وين، جون سي. (2009). ذلك الشعور السحري: إرث البيتلز المسجل، المجلد الثاني، 1966-1970 . نيويورك: دار نشر ثري ريفرز. ISBN 978-0-3074-5239-9.
  • ووماك، كينيث (2014). موسوعة البيتلز: كل شيء عن الفرقة الرائعة . سانتا باربرا: ABC-CLIO. ISBN 978-0-313-39171-2.
  • ووماك، كينيث (2018). صور صوتية: حياة منتج البيتلز جورج مارتن (السنوات الأخيرة، 1966-2016) . شيكاغو: دار نشر شيكاغو ريفيو. ISBN 978-0-91277-774-0.

المجلات

  • ألكسندر، فيل؛ وآخرون  . (يوليو 2006). "أعظم 101 أغنية للبيتلز". موجو . لندن: إيماب.
  • هاريس، جون (2003). "دعها تكون: هل يمكنك فهمها؟". إصدار خاص محدود من مجلة موجو : 1000 يوم من الثورة (السنوات الأخيرة للبيتلز - من 1 يناير 1968 إلى 27 سبتمبر 1970) . لندن: إيماب.
  • إيرفين، جيم (نوفمبر 2003). "Get It Better: The Story of Let It Be... Naked " . مجلة موجو . لندن: إيماب. مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2017 - عبر Rock's Backpages .( تشير أرقام الصفحات إلى تلك الموجودة في النسخة المقدمة من Rock's Backpages (الصفحات 1-8) وليس تلك الموجودة في المجلة نفسها )
  • نودن، ميريل (2003). "خارج عن المألوف". إصدار خاص محدود من مجلة موجو: 1000 يوم من الثورة (السنوات الأخيرة للبيتلز - من 1 يناير 1968 إلى 27 سبتمبر 1970) . لندن: إيماب.
  • ساذرلاند، ستيف، محرر. (2003). ""دعها تكون"". NME Originals : Lennon . London: IPC Ignite!.
  • ويليامز، ريتشارد (9 مايو 1970). "البيتلز يرحلون". ميلودي ميكر . لندن: آي بي سي ميديا.

المقالات الإخبارية والمواقع الإلكترونية

الرسوم البيانية والشهادات

وسائل الإعلام الأخرى