حياة عائلية

الموسوعة الحرة

شتراوس، 1898، صورة لفريتز إيرلر

حياة البطل ،أوب . 40، هي قصيدة نغمية كتبها ريتشارد شتراوس . اكتمل العمل في عام 1898. وكان هذا العمل الثامن له في هذا النوع، وتجاوز أيًا من أعماله السابقة في متطلباته الأوركسترالية. يُتفق عمومًا على أنه سيرة ذاتية بطبيعته على الرغم من التصريحات المتناقضة بشأن هذا الموضوع من قبل الملحن، ويحتوي العمل على أكثر من ثلاثين اقتباسًا من أعمال شتراوس السابقة، بما في ذلك " أيضًا يتحدث زرادشت" و " تيل يولنسبيجل" و " دون كيخوت" و "دون جوان " و "الموت والتجلي" .

خلفية

بدأ شتراوس العمل على القطعة أثناء إقامته في منتجع جبلي بافاري في يوليو 1898. واقترح كتابة عمل بطولي على غرار سيمفونية إيرويكا لبيتهوفن : "تسمى القطعة "حياة البطل"، ورغم أنها لا تحتوي على مسيرة جنائزية، إلا أنها تحتوي على الكثير من الأبواق، والأبواق هي الشيء الذي يعبر عن البطولة. وبفضل هواء الريف الصحي، تقدمت مسودة الرسم الخاصة بي بشكل جيد وآمل أن أنتهي منها بحلول يوم رأس السنة الجديدة." [1]

عمل شتراوس على قصيدة Ein Heldenleben وقصيدة نغمية أخرى، دون كيشوت ، خلال عام 1898. اعتبر القصتين مكملتين لبعضهما البعض، قائلًا إنهما صُممتا على أنهما "معلقتان بشكل مباشر" على بعضهما البعض. [2] كانت هناك تكهنات قبل العرض الأول حول هوية البطل. كان شتراوس غامضًا: علق قائلاً "أنا لست بطلاً: أنا لست مصنوعًا للمعركة"، [3] وفي ملاحظة للبرنامج كتب أن موضوع القطعة "ليس شخصية شعرية أو تاريخية واحدة، بل هو مثال أكثر عمومية وحرية للبطولة العظيمة والرجولية". [4] من ناحية أخرى، على حد تعبير الناقد ريتشارد فريد :

ومع ذلك، فإن الموسيقى تشير بعناد إلى مؤلفها باعتباره موضوعها، وقد اعترف شتراوس، بعد كل شيء، في ملاحظة للكاتب رومان رولاند ، بأنه وجد نفسه "ليس أقل إثارة للاهتمام من نابليون"، ويمكن اعتبار لفتته المتمثلة في إدارة العرض الأول بنفسه بدلاً من ترك هذا الشرف للمكرس المحترم [أي، ويليم مينجلبرج ] بمثابة تأكيد إضافي على الطابع الذاتي للعمل. [4]

البنية والتحليل

العمل، الذي يستغرق حوالي خمسين دقيقة، مؤلف بالكامل : يؤدى دون انقطاعات، باستثناء توقف كبير درامي في نهاية الحركة الأولى. تحمل الحركات العناوين التالية (قد لا تظهر الطبعات اللاحقة من النوتة الموسيقية هذه العناوين، بسبب طلب الملحن إزالتها):

  1. "البطل"
  2. "Des Helden Widersacher" (أعداء البطل)
  3. "Des Helden Gefährtin" (رفيق البطل)
  4. "Des Helden Walstatt" (البطل في المعركة)
  5. "أعمال البطل من أجل السلام"
  6. "Des Helden Weltflucht und Vollendung" (تقاعد البطل من هذا العالم واكتماله)

يستخدم Ein Heldenleben تقنية اللحن الرئيسي التي استخدمها ريتشارد فاغنر ، ولكن دائمًا تقريبًا كعناصر من بنيته السيمفونية الموسعة المكونة من السوناتا والروندو .

  1. \relative c { \clef bass \numericTimeSignature \time 4/4 \key ees \major ees,2\f(~ \times 2/3 { ees8 bes' ees } \times 2/3 { g bes g' } | c,2.) \clef treble ees8.( bes'16) | bes2.( aes16 gfc | g2.) }
    " البطل ": يمثل الموضوع الأول البطل. [5] في انسجام تام، تعزف الأبواق والتشيلو ثلاثيات مي بيمول رئيسية تصاعدية عبر فترة زمنية تبلغ ثلاثة أوكتافات تقريبًا. يظهر موضوع غنائي متناقض أولاً في الأوتار العالية والرياح في سي ميجور. يظهر الدافع الثاني، الذي يحدد رابعًا تنازليًا متدرجًا. تصدر الأبواق وترًا سابعًا مهيمنًا يتبعه توقف كبير، وهو الصمت المطول الوحيد طوال القطعة بأكملها. [3]
  2. \relative c { \clef bass \times 3/4 \key d \minor \times 2/3 { r8 <dg,> <dg,> } <ees aes,> <dg,>4. }
    " أعداء البطل ": تبدأ الحركة بآلات النفخ الخشبية الملونة والنحاسية المنخفضة: تُسمع دوافع متعددة في سجلات متناقضة. الأعداء الذين تمثلهم آلات النفخ الخشبية هم نقاد شتراوس، مثل ناقد الموسيقى الفيينية في القرن التاسع عشر دكتور ديهرينج، الذي تم سرده بشكل لا يُنسى في النتيجة مع لحن رئيسي مشؤوم من أربع نغمات يعزفه التوبا في خماسيات متوازية. [4] وكما يقول الناقد مايكل كينيدي ، فإن موضوع البطل ينتقل بشكل حزين إلى الدرجات الثانوية ويجدد النقاد هجماتهم حتى تقللها صيحات البوق من النحاس. [3]
  3. " رفيق البطل ": كان شتراوس مراوغًا بشأن ما إذا كان هو البطل الذي تم تصويره في القطعة أم لا، لكنه أكد صراحةً أن رفيق البطل كان صورة لزوجته، بولين دي أهنا . كتب إلى رولاند، "إنها معقدة للغاية، ومنحرفة بعض الشيء، ومغازلة بعض الشيء، ولا تتشابه أبدًا، وتتغير من دقيقة إلى أخرى". [4] يتميز القسم بلحن رقيق يعزفه كمان منفرد. في كادنزا مصاحبة ممتدة مليئة بتعليمات أداء مفصلة للغاية من قبل شتراوس، على غرار التلاوة الأوبرالية ، يقدم الكمان مادة تحفيزية جديدة، بالتناوب مع مقاطعات قصيرة في الأوتار المنخفضة والرياح والنحاس. خلال هذا القسم، ينبئ الكمان لفترة وجيزة بموضوع سيظهر بالكامل لاحقًا. تنتهي الكادنزا ويتم دمج المادة الموضوعية الجديدة في حلقة كانتابيلية تبدأ في صول بيمول. تظهر أجزاء من الدوافع من الحركة السابقة لفترة وجيزة. ثم يُسمع دافع موسيقي في الأبواق خارج المسرح ، يتكرر على المسرح. وينتهي القسم بـ "مشهد حب مُسجل بشكل شهواني". [3] يلاحظ الأكاديمي والناقد جيمس هيبوكوسكي أن العمل بأكمله في نسخة ضخمة من شكل السوناتا . تتألف الأقسام الثلاثة الأولية من عرض متقن، مع عناصر من سيمفونية متعددة الحركات واضحة في طابعها المتناقض وإيقاعها. [6] يتألف باقي العمل من التطوير والإعادة والخاتمة ، مع مواد موضوعية جديدة عرضية. [6]
  4. " البطل في المعركة ": في هذا القسم الأول الموسع من العمل، نسمع قرع الطبول وبوقًا منفردًا في أول ظهور لإيقاع 3/4: وهو تنويعة على الدافع السابق. تحدث سلسلة من الأبواق الصاخبة للبوق مع اقتراب الموسيقى من ذروة التوافقيات في صول بيمول، وميس بيمول الصغرى ذات الصلة. القرع منتشر في جميع أنحاء الحركة. يعود إيقاع 4/4 في إعادة صياغة معدلة للموضوع الأول كما ظهر في بداية القطعة، هذه المرة بمصاحبة متكررة من الإيقاع. يظهر موضوع جديد من نوع كانتابيلي في البوق، ويعمل التوسع في هذا الموضوع على تمهيد القسم التالي. [6]
  5. " أعمال البطل من أجل السلام ": يظهر دافع جديد آخر، يبدأ بثالوث سريع التنازلي من مستوى E-flat، والذي يقدم تطورًا جديدًا للموضوع الأصلي: مرثية تتميز بالقيثارة والباسون والبوق الإنجليزي والأوتار. يُشار إلى الجانب السيرة الذاتية للعمل بشكل واضح في هذا القسم، حيث يقتبس شتراوس على نطاق واسع أعماله السابقة. يقتبس من أوبراه المبكرة Guntram (ثماني مرات)، وقصائده السيمفونية Don Quixote (خمس مرات)، و Don Juan (أربع مرات)، و Death and Transfiguration (أربع مرات)، و Macbeth (ثلاث مرات)، و Also sprach Zarathustra (ثلاث مرات) و Till Eulenspiegel (مرة واحدة). يتم اقتباس القصائد " Traum durch die Dämmerung "، Op 29/1 و"Befreit"، Op 39/1، مرة واحدة لكل منهما. [7] تقود الألحان إلى القسم الأخير.
  6. " تقاعد البطل من هذا العالم واستكماله ": يؤدي ظهور الدافع السابق "هانسليك" إلى حلقة من التحريض . يتبع ذلك فاصل رعوي مع ما يسميه كينيدي " موضوع كور أنجليه ريفي ". [3] تظهر الثالوث الهابط الآن ببطء، وبصوت عالٍ ، كرأس لموضوع جديد ومسالم في مي بيمول: هذا هو الموضوع الذي تم التنبؤ به أثناء كادينزا الكمان. في تنويعة نهائية للدافع الأولي، يرنم النحاس آخر نغمة، ويتم الوصول إلى خاتمة مي بيمول هادئة، مما يشير إلى اكتمال البطل وتحقيقه. [3]

الأجهزة

شتراوس يقود الأوركسترا (حوالي عام 1900)

تم تأليف العمل لأوركسترا كبيرة تتكون من بيكولو وثلاثة فلوت وثلاثة مزامير وكور أنجليه (مزدوج المزمار الرابع) وكلارينيت إي ♭ وكلارينيت سوبرانو وكلارينيت باس وثلاثة باسون وكونترباسون وثمانية قرون في F و E و E ♭ وثلاثة أبواق في B ♭ ( تستخدم لفترة وجيزة خارج المسرح ) وبوقين في E ♭ وثلاثة ترومبون وتوبا تينور في B ♭ وتوبا وتيمباني وطبلة باس وطبلتين صغيرتين وصنوج وطبلة تينور وتام تام ومثلث وقيثاراتين وأوتار بما في ذلك جزء منفرد واسع للكمان . [ 8 ]

في أحد الأقسام، يتم استدعاء الكمانات الثانية للعب G-flat أو F-sharp وهو نصف نغمة أقل من النطاق الطبيعي للآلة، والذي لا يمكن إنجازه إلا عن طريق إعادة ضبط أدنى أوتارها مؤقتًا.

التفاني والأداء

أهدى شتراوس القطعة إلى ويليم مينجلبيرج البالغ من العمر 27 عامًا وأوركسترا كونسيرت خيباو . ومع ذلك، تم عرضها لأول مرة من قبل أوركسترا فرانكفورتر للأوبرا والمتاحف في 3 مارس 1899 في فرانكفورت ، بقيادة الملحن. [9] كان أول أداء أمريكي بعد عام، قدمته أوركسترا شيكاغو السيمفونية بقيادة ثيودور توماس . [5] لم يصل العمل إلى إنجلترا حتى 6 ديسمبر 1902، عندما قاد الملحن أوركسترا كوينز هول التابعة لهنري وود . [10]

كتب بيلا بارتوك مقطوعة بيانو مختصرة للقطعة في عام 1902، وأداها في 23 يناير 1903، في فيينا. [11] وقد حصل القائد جولز جيل مؤخرًا على إذن لترتيب العمل لأوركسترا الحجرة، والتي تم تكليفها وعرضها لأول مرة من قبل فرقة صغيرة في 16 أكتوبر 2014، في برلين. [12]

استقبال

وقد رد النقاد الألمان على الرسوم الكاريكاتورية التي رسمها شتراوس لهم. فقد وصف أحدهم القطعة بأنها "صورة مقززة لهذا الرجل المقزز أكثر من أي صورة أخرى قد يصادفها المرء". [1] وكتب أوتو فلورشيم مراجعة مدمرة في مجلة ميوزيكال كورير (19 أبريل 1899)، واصفًا السيمفونية المزعومة بأنها "ثورية بكل معنى الكلمة". وتابع: "إن ذروة كل ما هو قبيح وصاخب وصارخ وغير منتظم، والموسيقى الأكثر انحرافًا التي سمعتها في حياتي كلها، تصل إلى الفصل "ساحة معركة البطل". إن الرجل الذي كتب هذه الضوضاء البشعة الصارخة، والتي لم تعد تستحق كلمة موسيقى، إما مجنون، أو أنه يقترب بسرعة من الغباء". [13] وكان الناقد في صحيفة نيويورك تايمز بعد العرض الأول في نيويورك في عام 1900 أكثر حذرًا. اعترف بأن الأجيال القادمة قد تسخر من استجابته للقطعة، ولكن على الرغم من "وجود مقاطع من الجمال الحقيقي والمجيد والساحق ... غالبًا ما يُلقى المرء في حالة من الدهشة والارتباك". [14] اعتبر هنري وود، الذي قدم شتراوس العرض الأول البريطاني مع فرقته الموسيقية، أن القطعة "جميلة بشكل رائع". [15]

في العصر الحديث، لا يزال العمل ينقسم حوله الرأي النقدي. وفقًا لبرايان جيليام في قاموس جروف للموسيقى والموسيقيين ، فإن هذا "يرجع في الأساس إلى المبالغة في التأكيد على عناصره السطحية". [16] في رأي جيليام:

يرى العديد من النقاد أن هذا العمل مثال صارخ على الأنانية الفنية لدى شتراوس، لكن التفسير الأعمق يكشف أن قضية السيرة الذاتية أكثر تعقيدًا. يتناول كتاب Ein Heldenleben موضوعين مهمين مألوفين من الأعمال السابقة: الصراع النيتشوي بين الفرد وعالمه الخارجي والداخلي، وعمق الحب المنزلي. [16]

بغض النظر عما قد يعتقده النقاد، فقد أصبح العمل سريعًا جزءًا قياسيًا من ذخيرة الأوركسترا. تم عرضه 41 مرة في مهرجان بي بي سي برومز منذ عرضه الأول هناك في عام 1903. [17]

التسجيلات

هناك العديد من التسجيلات لـ Ein Heldenleben ، منها ثلاثة تم تسجيلها بواسطة الملحن نفسه. تتضمن التسجيلات المهمة ما يلي:

أوركسترا موصل تاريخ ملصق
فرقة Staatskapelle برلين ريتشارد شتراوس 1926 التسجيلات الكلاسيكية الفصلية
أوركسترا نيويورك الفيلهارمونية ويليم مينجلبيرج 1928 تسجيلات بيرل
أوركسترا ولاية بافاريا ريتشارد شتراوس 1941 دويتشه جراموفون ؛ صوت داتون
أوركسترا سيمفونية NBC أرتورو توسكانيني 1941 RCA ؛ ناكسوس التاريخية
أوركسترا رويال كونسيرتخيباو ويليم مينجلبيرج 1942 تيلديك ؛ ناكسوس التاريخية
أوركسترا فيينا الفيلهارمونية ريتشارد شتراوس 1944 تسجيلات بريزر
الأوركسترا الفيلهارمونية الملكية السير توماس بيتشام 1947 الوصية ؛ بيدولف
أوركسترا بيتسبرغ السيمفونية فريتز راينر 1947 ار سي ايه
أوركسترا فيينا الفيلهارمونية كليمنس كراوس 1952 ديكا
أوركسترا سيمفونية مينيابوليس انتال دوراتي 1953 عطارد ؛ كلاسيكيات نقية
أوركسترا شيكاغو السيمفونية فريتز راينر 1954 ار سي ايه
مدرسة دريسدن الحكومية كارل بوم 1957 الجراموفون الألماني
أوركسترا برلين الفيلهارمونية هربرت فون كاراجان 1959 الجراموفون الألماني
أوركسترا فيلادلفيا يوجين أورماندي 1959 سي بي اس
الأوركسترا الفيلهارمونية الملكية السير توماس بيتشام 1959 EMI (ستيريو)
أوركسترا فيلادلفيا يوجين أورماندي 1960 سوني الكلاسيكية
أوركسترا سان فرانسيسكو السمفونية بيير مونتيوكس 1960 ار سي ايه
أوركسترا لندن السيمفونية السير جون باربيرولي 1969 إيمي
أوركسترا لوس أنجلوس الفيلهارمونية زوبين ميهتا 1969 ديكا
أوركسترا رويال كونسيرتخيباو برنارد هايتينك 1970 فيليبس
أوركسترا لندن السيمفونية السير جون باربيرولي 1970 كلاسيكيات البي بي سي (تسجيل مباشر)
مدرسة دريسدن الحكومية رودولف كيمبي 1972 إيمي
أوركسترا برلين الفيلهارمونية هربرت فون كاراجان 1974 إيمي
أوركسترا فيينا الفيلهارمونية كارل بوم 1975 الجراموفون الألماني
أوركسترا فيينا الفيلهارمونية السير جورج سولتي 1978 ديكا
أوركسترا فيلادلفيا يوجين أورماندي 1980 ار سي ايه
أوركسترا كليفلاند فلاديمير اشكنازي 1984 ديكا
أوركسترا برلين الفيلهارمونية هربرت فون كاراجان 1985 الجراموفون الألماني
أوركسترا فيينا الفيلهارمونية أندريه بريفين 1988 تيلارك
مدرسة دريسدن الحكومية جوزيبي سينوبولي 1992 الجراموفون الألماني
أوركسترا كليفلاند كريستوف فون دوناني 1992 ديكا
أوركسترا فيينا الفيلهارمونية كارلوس كلايبر 1993 سوني (غير مُصدر)
أوركسترا سان فرانسيسكو السمفونية هربرت بلومستيدت 1994 ديكا
أوركسترا مينيسوتا إيجي أوي 1998 تسجيلات مرجعية
Symphonieorchester des Bayerischen Rundfunks لورين مازيل 1999 ختم RCA الأحمر
الأوركسترا الفيلهارمونية التشيكية فلاديمير اشكنازي 2000 إكستون
سمفونية WDR كولونيا سيميون بيشكوف 2001 أفيي
أوركسترا شيكاغو السيمفونية دانييل بارينبويم 2003 إيراتو / وارنر كلاسيكس
أوركسترا تونهال زيورخ ديفيد زينمان 2003 آرتي نوفا كلاسيكس
أوركسترا رويال كونسيرتخيباو ماريس جانسونز 2004 RCO مباشر
أوركسترا برلين الفيلهارمونية السير سيمون راتل 2005 إيمي
أوركسترا فيينا الفيلهارمونية كريستيان ثيلمان 2006 الجراموفون الألماني
مدرسة دريسدن الحكومية فابيو لويسي 2007 سوني
أوركسترا بيتسبرغ السيمفونية مانفريد هونيك 2008 إكستون
أوركسترا فيلهارموني كريستوف فون دوناني 2009 تسجيلات سيجنوم
أوركسترا شيكاغو السيمفونية برنارد هايتينك 2010 منظمة CSO Resound
أوركسترا روتردام الفيلهارمونية يانيك نيزيت سيجوين 2011 بنك التسويات الدولية
فرانكفورتر أوبرن ومتحف أورشيستر سيباستيان ويجل 2013 أوهمس كلاسيكس
أوركسترا الإذاعة البافارية السيمفونية ماريس جانسونز 2015 BR الكلاسيكية
أوركسترا ملبورن السيمفونية أندرو ديفيس 2016 كلاسيكيات ايه بي سي
أوركسترا ميونيخ الفيلهارمونية فاليري جيرجيف 2017 ماجستير الفلسفة

ملحوظات

  1. ^ أب جلاس ، هربرت. عين هيلدينليبن أرشفة 29 يناير 2018 في آلة Wayback . ، Los Angeles Philharmonic ، تمت الزيارة في 6 سبتمبر 2013
  2. ^ يومانز 2010، ص 81.
  3. ^ abcdef كينيدي، مايكل ، عين هيلدينليبن ، ملاحظات على Chandos CD Chan 8518 (1987)
  4. ^ abcd فريد، ريتشارد . "Ein Heldenleben, Op 40"، مركز كينيدي، تم الوصول إليه في 6 سبتمبر 2013
  5. ^ أ ب فيرغسون 1968، ص 571-575
  6. ^ abc Hepokoski في Youmans 2010، ص 102-103
  7. ^ غونتر بروش  [دي] في يومانس 2010، ص. 223
  8. ^ IMSLP.
  9. ^ فيليب هوشر. “ملاحظات برنامج عين هيلدينليبن” (PDF) . أوركسترا شيكاغو السيمفونية . مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 24 سبتمبر 2012 . تم الاسترجاع في 5 أغسطس 2012 .
  10. ^ " Heldenleben لريتشارد شتراوس، يديرها الملحن في لندن"، صحيفة مانشستر جارديان ، 8 ديسمبر 1902، ص 5
  11. ^ تشالمرز، كينيث. ملاحظات الغلاف على قرص فيليبس المضغوط رقم 456575 (1999)
  12. ^ “Fortsetzung der Richard-Strauss-Trilogie des ensemble mini Berlin”.
  13. ^ "بيرلمان سيظهر في حفل موسيقي"، نيوز أوكي، 11 أكتوبر 2002
  14. ^ "الجمعية الفيلهارمونية"، نيويورك تايمز ، 8 ديسمبر 1900.
  15. ^ وود 1938، ص 163.
  16. ^ ab Bryan Gilliam, "Strauss, Richard, §7: Instrumental works", Grove Music Online, Oxford University Press, accessed September 6, 2013 (subscribed)
  17. ^ عروض الحفلات الراقصة لعين هلدنليبن

مراجع

  • فيرجسون، دونالد نيفيسون (1968). روائع ذخيرة الأوركسترا: دليل للمستمعين . مطبعة جامعة مينيسوتا. رقم ISBN 978-0-8166-0467-8.
  • وود، هنري ج. (1938). حياتي الموسيقية . لندن: فيكتور جولانكز. OCLC  30533927.
  • يومانز، تشارلز (2010). كتاب رفيق كامبريدج لريتشارد شتراوس . كتاب رفقاء كامبريدج للموسيقى . كامبريدج ونيويورك: مطبعة جامعة كامبريدج. رقم ISBN 978-0521899307.
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=حياة_مساعدة&oldid=1220893416"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate