قاعة الملكة

📅 آخر تحديث: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 11 صور
الموسوعة الحرة

كانت قاعة الملكة قاعة حفلات موسيقية في لانغهام بليس بلندن ، افتُتحت عام ١٨٩٣. صممها المهندس المعماري توماس نايتلي ، وكانت تتسع لحوالي ٢٥٠٠ شخص. أصبحت القاعة المكان الرئيسي للحفلات الموسيقية في لندن. من عام ١٨٩٥ حتى عام ١٩٤١، كانت مقرًا لحفلات البرومز الموسيقية التي أسسها روبرت نيومان بالاشتراك مع هنري وود . تميزت القاعة بديكور بسيط ومقاعد ضيقة، لكنها كانت تتمتع بجودة صوتية رائعة. عُرفت القاعة باسم "المركز الموسيقي للإمبراطورية البريطانية "، وقد عزف فيها العديد من كبار الموسيقيين والملحنين في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، بمن فيهم كلود ديبوسي ، وإدوارد إلجار ، وموريس رافيل ، وريتشارد شتراوس .

في ثلاثينيات القرن العشرين، أصبحت القاعة المقر الرئيسي في لندن لأوركسترتين جديدتين، هما أوركسترا بي بي سي السيمفونية وأوركسترا لندن الفيلهارمونية . رفعت هاتان الفرقتان معايير العزف الأوركسترالي في لندن إلى آفاق جديدة، وتراجعت مكانة الأوركسترا المقيمة في القاعة، التي تأسست عام 1893، وتم حلها عام 1930. استقطبت الأوركسترات الجديدة جيلاً آخر من الموسيقيين من أوروبا والولايات المتحدة، من بينهم سيرج كوسيفيتسكي ، وويليم مينجيلبيرغ ، وأرتورو توسكانيني ، وبرونو والتر ، وفيليكس واينغارتنر .

في عام ١٩٤١، خلال الحرب العالمية الثانية ، دُمّر المبنى جراء قصف لندن بالقنابل الحارقة . ورغم الجهود الحثيثة لإعادة بناء القاعة، قررت الحكومة عدم القيام بذلك. وانتقلت الوظائف الموسيقية الرئيسية لقاعة الملكة إلى قاعة ألبرت الملكية لحفلات البرومز، وإلى قاعة المهرجانات الملكية الجديدة لموسم الحفلات الموسيقية العامة.

خلفية

خطة نايتلي لمستوى المنصة في القاعة

كان الموقع الذي شُيِّدت عليه القاعة محصورًا بين ما يُعرف اليوم بـ "لانغهام بليس" و "رايدينغ هاوس ستريت" و "غريت بورتلاند ستريت" . [ 1 ] في عام 1820، اشترت الحكومة الملكية الأرض خلال تطوير شارع "ريجنت ستريت" الذي صممه جون ناش . وبين ذلك الحين وبناء القاعة، أُجِّر الموقع من الباطن أولًا لصانع عربات وصاحب إسطبل، وفي عام 1851، شُيِّد سوقٌ في الموقع. وفي عام 1887، تفاوض المستأجر، فرانسيس رافينسكروفت، على اتفاقية بناء مع الحكومة الملكية، تنص على إخلاء الموقع وبناء قاعة حفلات موسيقية جديدة. وكان من المُزمع تسمية المبنى الجديد إما "قاعة فيكتوريا للحفلات الموسيقية" أو "قاعة الملكة للحفلات الموسيقية". [ 2 ] وقد تم اختيار الاسم النهائي، "قاعة الملكة"، قبل افتتاح القاعة بفترة وجيزة. يتكهن المؤرخ روبرت إلكين بأن الاسم البديل "قاعة حفلات فيكتوريا" قد تم التخلي عنه لأنه عرضة للخلط مع "قاعة الموسيقى الملكية فيكتوريا"، وهو الاسم الرسمي لمسرح أولد فيك . [ 3 ]

كان من المقرر أن توفر القاعة الجديدة مكانًا موسيقيًا تشتد الحاجة إليه في قلب لندن. كانت قاعة سانت جيمس ، الواقعة جنوب ميدان أكسفورد سيركس مباشرةً ، صغيرة جدًا، وتعاني من مشاكل أمنية خطيرة، كما كانت سيئة التهوية لدرجة أنها غير مريحة. [ 4 ] علّق برنارد شو، بصفته ناقدًا موسيقيًا، على "التصميم الدائري القديم غير المتنوع لقاعات شتاينواي ، وبرينس، وسانت جيمس " ، ورحّب بحرارة بالمبنى الجديد. [ 5 ]

بناء

كلّف رافينسكروفت المهندس المعماري توماس إدوارد نايتلي بتصميم القاعة الجديدة. [ 1 ] وباستخدام مخطط أرضي أعدّه سي جيه فيبس سابقًا ، صمّم نايتلي قاعة بمساحة 21,000 قدم مربع (2,000 متر مربع) وسعة جمهور تبلغ 2,500 شخص. [ 4 ] [ 2 ] علّقت الصحف المعاصرة على الارتفاع غير المألوف للمبنى، حيث يقع الطابق الرئيسي على مستوى الشارع، بينما تقع المقاعد والساحة في الطابق السفلي. [ 4 ] نُحتت الواجهة الخارجية على يد سيدني دبليو إلمز وابنه، بينما تولّى لابوورث براذرز وهاريسون تأثيثها. وكانت الإضاءة مزيجًا من الغاز والكهرباء. [ 7 ]

روبرت نيومان ، مدير أوركسترا قاعة الملكة من عام 1893 إلى عام 1926

كان الديكور الأصلي يتألف من جدران رمادية وأخرى بلون الطين المحروق، ومقاعد حمراء على الطراز الفينيسي ، وأغطية مصابيح حمراء كبيرة معلقة فوق رؤوس أعضاء الأوركسترا، ومرايا تحيط بالساحة، وصور لأبرز الملحنين على جانبي المنصة. [ 8 ] كان من المفترض أن يكون لون الطلاء "لون بطن فأر لندن"، ويُقال إن نايتلي احتفظ بسلسلة من الفئران الميتة في ورشة الطلاء لضمان الحصول على الدرجة اللونية الصحيحة. [ 8 ] احتوت الساحة على مقاعد متحركة على "سجادة بنية اللون تمتزج مع اللون البني الباهت للجدران". كان السقف المقوس مزينًا بلوحة فنية متقنة لأوبرا باريس ، بريشة كاربيغات. [ 7 ] وعن التفاصيل المصاحبة للوحة، علّق إي إم فورستر على "الكوبيد النحيلين اللذين يحيطان بسقف قاعة الملكة، يميل كل منهما إلى الآخر بحركات باهتة، ويرتديان سراويل صفراء باهتة". [ 9 ]

في وسط الساحة، كانت هناك نافورة تحوي حصى وأسماكًا ذهبية وزنابق مائية. [ 10 ] ووفقًا لقائد الأوركسترا السير توماس بيتشام ، "كل ثلاث أو أربع دقائق، كانت تسقط فتاة شابة فاتنة في النافورة، ويضطر فارس نبيل إلى إنقاذها. لا بد أن ذلك كان يحدث خمسًا وثلاثين مرة كل ليلة. وكان الأجانب يأتون من جميع أنحاء أوروبا لمشاهدتها". [ 11 ] في أعلى المبنى، بجوار المعهد الموسيقي، كانت تقع قاعة الملكة الصغيرة، التي تتسع لـ 500 شخص، لإقامة حفلات موسيقية، وحفلات موسيقى الحجرة، وعروض أخرى صغيرة النطاق. في يوليو 1894، وصفها برنارد شو بأنها "على شكل سيجار بنوافذ في السقف، وتذكرنا بصالون سفينة... وهي الآن أكثر قاعات الحفلات الموسيقية الصغيرة راحةً لدينا". [ 5 ] وفرت القاعة مرافق حديثة، وواجهة مفتوحة للعربات وموقف سيارات، وغرفة للصحافة، ومساحات عامة، وحانات. [ 12 ]

في ذلك الوقت، وفيما بعد، اشتهرت القاعة بجودة صوتها الرائعة، التي لم تضاهيها أي قاعة كبيرة أخرى في لندن. بعد افتتاحها بفترة وجيزة، أشاد بها شو واصفًا إياها بأنها "نجاح باهر من الناحية الصوتية". [ 5 ] [ حاشية 3 ] وقد حذا نايتلي حذو المباني السابقة التي اشتهرت بجودة صوتها؛ حيث بُطّنت جدران القاعة بالخشب، وثُبّتت بعيدًا عن الجدران على عوارض سميكة، ثم شُدّ قماش خشن فوق الخشب، ثم غُطّي وزُيّن. وقد حسب أن السطح المتصل والبطانة الخشبية سيكونان "مثل جسم الكمان - رنانًا". [ 6 ] وعلّقت صحيفة "ذا أوبزرفر " بأن المبنى يشبه الكمان في بنائه وشكله، وأن "التصميم الأساسي للأوركسترا مبني على جرس البوق". [ 4 ]

قبل الافتتاح بفترة وجيزة، عيّن رافينسكروفت روبرت نيومان مديرًا. كان نيومان قد شغل ثلاث وظائف مختلفة، منها تاجر أسهم ، وعازف منفرد على آلة الباص ، [ 4 ] ووكيل حفلات. [ 14 ] وارتبطت بقية حياته المهنية بقاعة الملكة، [ 15 ] وأصبح اسم القاعة والمدير مترادفين. [ 4 ] [ 16 ]

السنوات الأولى

حفل موسيقي ملكي عام 1893

افتُتحت قاعة الملكة لأول مرة في 25 نوفمبر 1893. أقام نيومان حفلاً للأطفال بعد الظهر، وفي المساء حضر ألفا مدعو ما وصفه إلكين بأنه "نوع من العرض الخاص"، حيث عزفت فرقة حرس كولدستريم مقطوعات موسيقية شعبية ، وقدم موسيقيون مشهورون أغاني وعزفاً منفرداً على البيانو والأرغن. بعد العروض، أُزيلت المقاعد من الساحة، وقُدمت مرطبات فاخرة، ورقص الضيوف. [ 17 ]

في 27 نوفمبر، أقامت الجمعية الملكية للأوركسترا للهواة حفلاً موسيقياً مميزاً ، وكان الأمير ألفريد (الابن الثاني للملكة فيكتوريا ) راعياً وقائداً لها. حضر الحفل أمير ويلز ودوق كونوت . كان نايتلي قد بنى مقصورة ملكية في الشرفة الكبرى، لكن الأمير ألفريد قال لنيومان: "لن يجلس أخي في تلك المقصورة أبداً"، فأمر نيومان بهدمها. [ 4 ] جلس الحضور الملكي على كراسي بذراعين في مقدمة قاعة الجمهور (كما هو موضح في الصورة على اليمين). [ 18 ] تضمن البرنامج أعمالاً أوركسترالية لسوليفان ، وغونو ، وأوبر ، ومندلسون ، وتشايكوفسكي ، بالإضافة إلى مقطوعات منفردة لعازف الكمان تيفادار ناتشيز ومغني الباريتون ديفيد فرانغكون-ديفيز . [ 19 ]

افتُتحت القاعة رسميًا في الثاني من ديسمبر. قاد الأوركسترا فريدريك هايمين كوين ، وغنّت إيما ألباني وجوقة من 300 صوت جُمعت على عجل من قِبل نيومان النشيد الوطني . تلا ذلك ترنيمة مندلسون "ترنيمة الحمد" ، بمشاركة ألباني ومارغريت هوار وإدوارد لويد كعازفين منفردين. وفي الجزء الثاني من البرنامج، عُزفت كونشيرتو الإمبراطور لبيتهوفن ، بمشاركة فريدريك داوسون كعازف منفرد. [ 20 ] [ حاشية 5 ]

ابتداءً من خريف عام ١٨٩٤، اتخذت قاعة كوينز هول مقرًا للموسم الشتوي السنوي لحفلات جمعية لندن الفيلهارمونية ، التي كانت تُقام سابقًا في قاعة سانت جيمس. وفي أول حفل موسيقي للجمعية في كوينز هول، قاد ألكسندر ماكنزي أول عرض في إنجلترا لسمفونية تشايكوفسكي " باثيتيك" ، والذي لاقى استحسانًا كبيرًا لدرجة أنه أُعيد تقديمه، بفضل الإشادة الجماهيرية، في الحفل التالي. وخلال موسم ١٨٩٤-١٨٩٥، قاد إدوارد جريج وكاميل سان-سانس عروضًا لأعمالهما. وبقيت الجمعية في كوينز هول حتى عام ١٩٤١. [ ٢٢ ]

حفلات موسيقية على امتداد الطريق

هنري وود

لجذب الجماهير إلى القاعة خلال ذروة حرارة أواخر الصيف، حين كان جمهور لندن يميل إلى تجنب المسارح وقاعات الحفلات الموسيقية، خطط نيومان لإقامة موسم حفلات موسيقية متنقلة لمدة عشرة أسابيع ، بأسعار تذاكر منخفضة لجذب جمهور أوسع من جمهور الموسم الرئيسي. ونظرًا لضرورة خفض التكاليف، قرر نيومان عدم الاستعانة بقائد أوركسترا مشهور، بل دعا الشاب هنري وود ، الذي لم يكن معروفًا آنذاك، لقيادة الموسم بأكمله. [ 23 ] وقد شهدت لندن مواسم مختلفة من الحفلات الموسيقية المتنقلة منذ عام 1838، بقيادة قادة أوركسترا من أمثال لويس أنطوان جوليان وآرثر سوليفان. [ 24 ] وقد حققت حفلات سوليفان في سبعينيات القرن التاسع عشر نجاحًا باهرًا، لأنه قدم لجمهوره ما هو أكثر من مجرد الموسيقى الخفيفة المعتادة. فقد أدخل أعمالًا كلاسيكية رئيسية، مثل سيمفونيات بيتهوفن ، التي كانت تُقدم عادةً في الحفلات الموسيقية الأكثر تكلفة التي تقدمها جمعية الفيلهارمونيك وغيرها. [ 25 ] كان هدف نيومان هو نفسه: "سأقيم حفلات موسيقية ليلية وأدرب الجمهور على مراحل سهلة. سأبدأ بحفلات شعبية، ثم أرفع المستوى تدريجياً حتى أخلق جمهوراً للموسيقى الكلاسيكية والحديثة". [ 26 ]

دفع تصميم نيومان على جعل حفلات البرومز جذابة للجميع إلى السماح بالتدخين خلالها، وهو أمر لم يُحظر رسميًا في البرومز حتى عام ١٩٧١. [ ٢٧ ] كانت المرطبات متوفرة في جميع أنحاء القاعة طوال فترة الحفلات، وليس فقط خلال فترات الاستراحة. [ ٢٨ ] كانت الأسعار تُعادل خُمس الأسعار المعتادة للحفلات الموسيقية الكلاسيكية: شلن واحد للوقوف، وشلنان للشرفة، وثلاثة وخمسة شلنات للمقاعد المحجوزة. [ ٢٩ ] [ حاشية ٦ ]

كان نيومان بحاجة إلى تمويل لموسمه الأول. عرض الدكتور جورج كاثكارت، وهو طبيب أنف وأذن وحنجرة ثري ، رعايته بشرطين: أن يقود وود جميع الحفلات الموسيقية، وأن يتم خفض نغمة آلات الأوركسترا إلى معيار الديابازون الأوروبي. كانت نغمة الحفلات الموسيقية في إنجلترا أعلى بنصف نغمة تقريبًا من تلك المستخدمة في القارة الأوروبية، ورأى كاثكارت أنها تضر بأصوات المغنين. [ 31 ] وافق وود، الذي كان معلمًا للغناء بالإضافة إلى كونه قائدًا للأوركسترا. [ 32 ] لم يكن عازفو آلات النفخ النحاسية والخشبية في أوركسترا قاعة الملكة راغبين في شراء آلات جديدة ذات نغمة منخفضة؛ فاستورد كاثكارت مجموعة من بلجيكا وأعارها للعازفين. بعد موسم واحد، أدرك العازفون أن النغمة المنخفضة ستُعتمد بشكل دائم، فاشتروا الآلات منه. [ 31 ]

في العاشر من أغسطس عام ١٨٩٥، أُقيمت أولى حفلات بروميناد قاعة الملكة. افتُتحت الحفلة بمقدمة فاغنر لأوبرا رينزي ، لكن بقية البرنامج، على حد تعبير مؤرخ حفلات البرومز، ديفيد كوكس، "كانت في معظمها... تافهة بشكلٍ واضح". [ ٣٣ ] وقد حوّل نيومان وود تدريجيًا التركيز من الموسيقى الخفيفة إلى الأعمال الكلاسيكية الرئيسية؛ [ ٣٤ ] وفي غضون أيام من الحفل الافتتاحي، عُزفت سيمفونية شوبرت غير المكتملة ومقتطفات أخرى من أوبرا فاغنر. [ ٣٥ ] ومن بين السيمفونيات الأخرى التي عُرضت خلال الموسم الأول سيمفونية شوبرت الكبرى في دو الكبير ، وسيمفونية مندلسون الإيطالية ، وسيمفونية شومان الرابعة . وشملت الكونشيرتو كونشيرتو الكمان لمندلسون وكونشيرتو البيانو لشومان . [ 36 ] خلال الموسم، قُدِّمَت 23 عملاً جديداً، من بينها العروض الأولى في لندن لأعمال ريتشارد شتراوس ، وتشايكوفسكي، وجلازونوف ، وماسينيه ، وريمسكي كورساكوف . [ 37 ] سرعان ما شعر نيومان وود بالقدرة على تخصيص كل ليلة اثنين من الموسم بشكل أساسي لفاجنر، وكل ليلة جمعة لبيتهوفن، وهو نمط استمر لعقود. [ 38 ]

عروض تقديمية أخرى

ملصق لألبرت شوفالييه في قاعة الملكة الصغيرة

لم يُقدّم نيومان العديد من الفعاليات في قاعة الملكة. فقد كانت القاعة تُؤجّر بشكل متكرر لمنظمات مثل جوقة باخ والجمعية الفيلهارمونية (التي أصبحت تُعرف منذ عام 1903 باسم الجمعية الفيلهارمونية الملكية)، ولاحقًا لجمعية لندن الكورالية والجمعية الكورالية الملكية . [ 39 ] كما استُخدمت القاعة لمجموعة واسعة من الأنشطة الأخرى، بما في ذلك الحفلات الراقصة، وحفلات الفرق العسكرية بقيادة سوزا ، والمحاضرات، والاجتماعات العامة، وعروض رقص موريس ، وعروض الإيقاع الحركي ، والخدمات الدينية. [ 40 ] في 14 يناير 1896، عُرض أول فيلم عام في المملكة المتحدة في قاعة الملكة لأعضاء وزوجات الجمعية الملكية للتصوير الفوتوغرافي، وذلك من قِبل بيرت آكرز ، صانع جهاز كينوبتيكون وزميل الجمعية، وزميله آرثر ملبورن-كوبر . وكان هذا نسخة مُحسّنة من جهاز كينتوسكوب القديم . [ 41 ]

استمر نيومان في اهتمامه بالترفيه الجديد. أقنعه فنان قاعة الموسيقى ألبرت شوفالييه بتقديم عروض متنوعة في قاعة الملكة الصغيرة ابتداءً من 16 يناير 1899. [ 42 ] لاقت هذه العروض استحسانًا كبيرًا؛ وعلقت صحيفة التايمز قائلةً إن شعبية شوفالييه بين الطبقات المثقفة "كبيرة ودائمة كما كانت بين رعاته السابقين". [ 43 ]

على الرغم من كل هذه الأنشطة المتنوعة، سرعان ما ارتبطت قاعة الملكة في أذهان العامة بحفلات البرومز الموسيقية. حرص نيومان على تحقيق التوازن بين حفلات البرومز، كما أصبحت تُعرف، [ 7 ] وحفلات موسيقية أكثر شهرة وتكلفة على مدار بقية العام. [ 46 ] كان نيومان يرعى مسيرة الفنانين الواعدين، وإذا حققوا نجاحًا في حفلات البرومز، كانوا يحصلون، بعد موسمين، على عقود للمشاركة في سلسلة الحفلات الرئيسية، المعروفة باسم حفلات السيمفونية. [ 46 ] كان لا بد من إدارة حفلات البرومز بميزانيات محدودة للغاية، لكن نيومان كان على استعداد لدفع مبالغ طائلة لجذب أشهر الموسيقيين لسلسلة حفلات السيمفونية. [ 47 ] من بين العازفين المنفردين: جوزيف يواكيم ، فريتز كريسلر ، نيلي ميلبا ، بابلو دي ساراسات ، يوجين إيزاي، وأغلىهم جميعًا، إغناسي جان باديريفسكي . [ 48 ] ​​من بين قادة الأوركسترا آرثر نيكيش وهانز ريختر . [ 49 ] ومن بين الملحنين الذين قدموا أعمالهم الخاصة في القاعة خلال العشرين عامًا الأولى من عمرها ديبوسي ، وإلجار ، وجريج ، ورافيل ، وسان-سان ، وشونبيرج ، وريتشارد شتراوس ، وسوليفان . [ 50 ]

أوائل القرن العشرين

في عام ١٩٠١، أصبح نيومان مستأجرًا للقاعة ومديرًا لها، لكن في العام التالي، وبعد استثمار غير موفق في عروض مسرحية، أُعلن إفلاسه. تولت دار نشر الموسيقى تشابل وشركاه عقد إيجار المبنى، مع الإبقاء على نيومان مديرًا. أنقذ المحسن الموسيقي السير إدغار سباير ، وهو مصرفي من أصل ألماني، أوركسترا قاعة الملكة وحفلاتها الموسيقية. وفّر سباير الأموال اللازمة، وشجع نيومان وود على مواصلة مشروعهما في التعليم الموسيقي، وتكفل بحفلات البرومز ومواسم حفلات السيمفونية الرئيسية. [ ٥١ ] بقي نيومان مديرًا للقاعة حتى عام ١٩٠٦ ومديرًا للحفلات الموسيقية حتى وفاته عام ١٩٢٦. [ ١٧ ]

أوركسترا كبيرة وقائدها يظهران على منصة قاعة حفلات موسيقية فيكتورية في لقطة بعيدة
السير إدوارد إلجار وأوركسترا لندن السيمفونية في قاعة الملكة عام 1911.

تأثر مستوى العزف الأوركسترالي في لندن سلبًا بنظام العازفين البدلاء، حيث كان بإمكان عازفي الأوركسترا، في حال حصولهم على عرض عمل بأجر أفضل، إرسال بديل لحضور بروفة أو حفل موسيقي. وقد وصف أمين صندوق الجمعية الملكية الفيلهارمونية هذا النظام قائلًا: "يوقع العازف (أ)، الذي ترغب في حضوره، على المشاركة في حفلك. فيرسل العازف (ب)، الذي لا تمانع حضوره، إلى البروفة الأولى. ثم يرسل العازف (ب)، دون علمك أو موافقتك، العازف (ج)، إلى البروفة الثانية. ولعدم تمكنه من المشاركة في الحفل، يرسل العازف (ج)، الذي كنت ستدفع له خمسة شلنات ليغيب". [ 52 ] لم يكن أعضاء أوركسترا قاعة الملكة يتقاضون أجورًا عالية؛ فقد ذكر وود في مذكراته أن "العازفين العاديين في الأوركسترا كانوا يتقاضون 45 شلنًا فقط أسبوعيًا مقابل ست حفلات موسيقية قصيرة وثلاث بروفات، وجنيهًا واحدًا مقابل حفل موسيقي سيمفوني واحد وبروفة، ونصف جنيه مقابل حفلات بعد ظهر أو مساء يوم الأحد دون بروفة". [ 53 ] [ حاشية 8 ] بعد أن عُرضت على العديد من العازفين عروض عمل مؤقتة بأجور أفضل من إدارات أخرى، استغلوا نظام النواب استغلالًا كاملًا. عزم نيومان على وضع حدٍّ له. بعد بروفةٍ وجد فيها وود نفسه أمام حشدٍ من الوجوه الغريبة تمامًا في فرقته الموسيقية، صعد نيومان إلى المنصة ليعلن: "أيها السادة، لن يكون هناك نوابٌ في المستقبل؛ صباح الخير". [ 54 ] استقال أربعون عازفًا دفعةً واحدة وشكّلوا فرقتهم الموسيقية الخاصة، أوركسترا لندن السيمفونية . [ 55 ] لم يحاول نيومان منع الأوركسترا الجديدة من العزف في قاعة الملكة، وأُقيم حفلها الأول هناك في 9 يونيو 1904، بقيادة ريختر. [ 55 ]

بحلول القرن العشرين، لم تعد قاعة الملكة تُعتبر "قاعة الحفلات الموسيقية الرئيسية في لندن" فحسب، بل أصبحت "المركز الموسيقي المُعترف به للإمبراطورية " . [ 56 ] وقد أثارت رتابة ديكورها الداخلي وضيق مساحة الأرجل في المقاعد انتقادات واسعة. ففي عام 1913، ذكرت صحيفة "ذا ميوزيكال تايمز" : "يبدو أنه عند وضع المقاعد، لم يُراعَ حتى متوسط ​​طول الأطراف السفلية، وكان من المُفترض... ترك الأرجل في غرفة الملابس. وبسعر بنسين للواحدة، سيكون هذا مكلفًا، وقد تنشأ صعوبات لاحقًا إذا لم تكن ترتيبات فرز غرفة الملابس مثالية". [ 57 ] وعد تشابلز بإعادة ترتيب المقاعد لتوفير مساحة أكبر، وقد فعل ذلك في غضون عام؛ وانخفضت سعة القاعة إلى 2400 مقعد. [ 58 ] إلا أن الحرب حالت دون معالجة مسألة تجديد الديكور. [ 58 ]

الحرب العالمية الأولى وما بعدها

السير إدغار سباير

مع اندلاع الحرب العالمية الأولى عام ١٩١٤، اضطر نيومان وود وسبير إلى التفكير في مستقبل إقامة الحفلات الموسيقية في قاعة الملكة. ناقشوا ما إذا كان ينبغي استمرار حفلات البرومز كما هو مخطط لها، واتفقوا على المضي قدمًا. إلا أنه في غضون أشهر، أجبرت المشاعر المعادية للألمان سبير على مغادرة البلاد واللجوء إلى الولايات المتحدة، وشُنّت حملة لحظر جميع الموسيقى الألمانية من الحفلات. [ ٥٩ ] أصدر نيومان بيانًا أعلن فيه أن الموسيقى الألمانية ستُعزف كما هو مخطط لها: "إن أعظم نماذج الموسيقى والفن هي ثروات عالمية لا يمكن المساس بها حتى من قِبل تحيزات الساعة وعواطفها". [ ٦٠ ]

عندما غادر سباير بريطانيا عام ١٩١٥، تولت شركة تشابلز المسؤولية المالية عن حفلات قاعة الملكة. وأُعيد تسمية الأوركسترا المقيمة إلى أوركسترا قاعة الملكة الجديدة. [ ٦١ ] استمرت الحفلات الموسيقية طوال سنوات الحرب، مع عدد أقل من الأعمال الجديدة الرئيسية مقارنةً بالسابق، على الرغم من وجود عروض بريطانية أولى لمقطوعات موسيقية لبارتوك وسترافينسكي وديبوسي. كتب مؤرخ حفلات البرومز، أتيش أورغا: "غالبًا ما كان يتعين إعادة جدولة الحفلات الموسيقية لتتزامن مع إعلان انتهاء الغارات الجوية. كانت القنابل المتساقطة والشظايا ونيران المدفعية المضادة للطائرات ودويّ المناطيد تشكل تهديدًا دائمًا. لكن [وود] حافظ على سير الأمور بسلاسة، وفي النهاية كان له دور حقيقي في رفع الروح المعنوية". [ ٦٢ ] تعرضت القاعة لغارات جوية ألمانية، لكنها نجت بأضرار طفيفة فقط. وتذكر أحد أعضاء جوقة وود لاحقًا تعرضها لهجوم في منتصف إحدى الحفلات الموسيقية:

[ثم] دوى صوت تحطم، ثم صوت طقطقة، وبدأ وابل من الجص يتساقط من سقف قاعة البروميناد المكتظة. وسادت حالة من الهرج والمرج من وسط القاعة للحظة. واختفى واحد أو اثنان من أعضاء الأوركسترا من مقاعدهم. حتى السير هنري وود نفسه نظر بقلق إلى السقف، رغم أنه كان لا يزال ممسكًا بعصاه. ... بعد الحفل، لم يُسمح لأحد بمغادرة القاعة. ... عاد أحد أعضاء الأوركسترا برشاقة إلى المنصة وبدأ يعزف لحنًا من موسيقى الفالس. وسرعان ما كنا نرقص في أرجاء القاعة ونستمتع بالتجربة حقًا. ولم يُسمح لنا بالمغادرة حتى حوالي الساعة الواحدة صباحًا [ 63 ]

بعد الحرب، استمرت قاعة الملكة في العمل لبضع سنوات كما كانت عليه قبل عام ١٩١٤، باستثناء ما وصفه وود بـ"ديكور جديد بلون أزرق مخضر غير مُستساغ إلى حد ما". [ ٦٤ ] ظهر فنانون جدد، من بينهم سولومون ، ولوريتز ميلخيور ، وبول هيندميث . [ ٦٥ ] خلال عشرينيات القرن العشرين، أصبحت القاعة ساحة صراع بين مؤيدي ومعارضي البث الإذاعي. كان ويليام بوزي، رئيس شركة تشابلز والمالك الفعلي لقاعة الملكة، معارضًا بشدة لبث الموسيقى من قبل هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) التي تأسست حديثًا. [ ٩ ] أصدر مرسومًا يمنع أي فنان عمل لدى بي بي سي من الأداء في قاعة الملكة. [ ٦٦ ] وضع هذا الفنانين في مأزق؛ فقد رغبوا في الظهور على الهواء دون التنازل عن حقهم في الظهور في أهم قاعة موسيقية في بريطانيا. أصبحت القاعة مؤقتًا غير قادرة على استقطاب العديد من أفضل فناني ذلك الوقت. [ 67 ]

أوركسترا قاعة الملكة بقيادة السير هنري وود، تتدرب على أول حفل موسيقي في موسم 1927، من كتيب بي بي سي لعام 1928

في خضمّ الأزمة، تدهورت صحة نيومان، وتوفي في نوفمبر 1926 بعد مرض قصير. كتب وود: "خشيتُ أن يتوقف كل شيء، إذ لم يسبق لي أن استعنتُ بعازف إضافي دون مناقشته معه أولاً". [ 16 ] تولى مساعد نيومان، دبليو دبليو طومسون، إدارة الأوركسترا والحفلات الموسيقية، ولكن في هذه المرحلة الحرجة، سحب تشابلز دعمه المالي لحفلات البرومز. بعد مفاوضات مطولة، تولت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) رعاية الحفلات من تشابلز عام 1927. [ 68 ] وهكذا نُقذت حفلات البرومز، واستمرت القاعة في استضافة حفلات المشاهير طوال ما تبقى من عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين، بعضها برعاية هيئة الإذاعة البريطانية، والبعض الآخر، كما كان الحال سابقًا، برعاية مجموعة من الجمعيات الكورالية ومنظمي الحفلات والأوركسترات. [ 69 ] بما أن تشابلز كان يملك لقب "أوركسترا قاعة الملكة الجديدة"، فقد اضطرت الأوركسترا المقيمة إلى تغيير اسمها مرة أخرى وأصبحت تُعرف الآن باسم أوركسترا السير هنري ج. وود السيمفونية. [ 61 ]

العام الماضي

في عام ١٩٢٧، قدمت أوركسترا برلين الفيلهارمونية ، بقيادة قائدها فيلهلم فورتفانغلر ، حفلتين موسيقيتين في قاعة الملكة. وقد أبرزت هاتان الحفلتان، بالإضافة إلى حفلات لاحقة قدمتها الأوركسترا نفسها في عامي ١٩٢٨ و١٩٢٩، تدني مستوى أوركسترات لندن نسبيًا. [ ٧٠ ] كان لدى كل من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) والسير توماس بيتشام طموحٌ لرفع مستوى أوركسترات لندن إلى مستوى أوركسترات برلين. بعد محاولة مبكرة للتعاون بين هيئة الإذاعة البريطانية وبيتشام، افترقا؛ حيث أسست هيئة الإذاعة البريطانية أوركسترا بي بي سي السيمفونية بقيادة أدريان بولت ، بينما أسس بيتشام، بالاشتراك مع مالكولم سارجنت ، أوركسترا لندن الفيلهارمونية . [ ٧١ ]

قدمت كلتا الأوركسترتين أولى حفلاتهما في قاعة الملكة. أحيت أوركسترا بي بي سي أولى حفلاتها في 22 أكتوبر 1930، بقيادة بولت، وقدمت برنامجًا موسيقيًا من تأليف فاغنر ، وبرامز ، وسان-سان، ورافيل . [ 72 ] حظيت الأوركسترا الجديدة بإشادة واسعة. أشادت صحيفة التايمز بـ "براعتها" وبقيادة بولت "الرائعة". [ 73 ] وعلقت مجلة ميوزيكال تايمز قائلة: "لم يكن تباهي بي بي سي بنيتها تشكيل أوركسترا من الطراز الأول مجرد كلام فارغ"، وتحدثت عن "البهجة" التي شعر بها الجمهور أثناء العزف. [ 74 ] أما أوركسترا لندن الفيلهارمونية، فقد قدمت أولى حفلاتها في 7 أكتوبر 1932، بقيادة بيتشام. بعد المقطوعة الأولى، وهي افتتاحية كرنفال روما لبيرليوز ، تفاعل الجمهور بحماس شديد، حتى أن بعضهم وقف على مقاعده يصفق ويهتف. [ 75 ] خلال السنوات الثماني التالية، قدمت الأوركسترا عروضها في قاعة الملكة قرابة مئة مرة. [ 76 ] لم يكن هناك دور للأوركسترا المقيمة القديمة، التي تعاقدت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مع العديد من أعضائها، وفي عام 1930 تم حلها. [ 61 ]

مع بلوغ معايير الأوركسترا مستويات غير مسبوقة من التميز، كان الموسيقيون البارزون من أوروبا والولايات المتحدة حريصين على العزف في قاعة الملكة. [ 77 ] ومن بين قادة الأوركسترا الضيوف في القاعة خلال ثلاثينيات القرن العشرين: سيرج كوسيفيتسكي ، وويليم مينجيلبيرغ ، وأرتورو توسكانيني ، وبرونو والتر ، وفيليكس واينغارتنر . كما شمل قادة الأوركسترا الملحنين ريتشارد شتراوس وأنطون ويبرن . [ 78 ] [ 79 ] وقد أُعيد إصدار بعض التسجيلات التي أُجريت في القاعة خلال هذه الفترة على أقراص مدمجة. [ 10 ]

الحرب العالمية الثانية

تمثال نصفي للسير هنري وود ، تم إنقاذه من بين أنقاض القاعة عام 1941

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية في سبتمبر 1939، شرعت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) فورًا في تنفيذ خططها الطارئة لنقل جزء كبير من بثها من لندن إلى أماكن يُعتقد أنها أقل عرضة للقصف. وانتقل قسمها الموسيقي، بما في ذلك أوركسترا BBC السيمفونية، إلى بريستول. [ 80 ] لم تسحب BBC العازفين فحسب، بل سحبت أيضًا الدعم المالي من حفلات البرومز. [ 81 ] ومع ذلك، قرر وود أن موسم 1940 سيمضي قدمًا. واتفقت الجمعية الملكية الفيلهارمونية ورجل الأعمال كيث دوغلاس على دعم موسم مدته ثمانية أسابيع، وتم التعاقد مع أوركسترا لندن السيمفونية. [ 81 ] استمرت الحفلات الموسيقية رغم الغارات الجوية ، وكثيرًا ما كان الجمهور يبقى في القاعة حتى ساعات الصباح الباكرة، مع استمرار العروض الموسيقية بعد انتهاء الحفلات. [ 82 ] تم تقليص الموسم بعد أربعة أسابيع، عندما أجبر القصف المكثف قاعة الملكة على الإغلاق. [ 83 ] أُقيم آخر حفل موسيقي في قاعة الملكة في 7 سبتمبر 1940. وفي 8 ديسمبر، تسببت انفجارات في تحطيم أبواب ونوافذ القاعة. وبعد إصلاحات مؤقتة، استؤنفت الحفلات الموسيقية؛ وبعد أضرار أخرى في 6 أبريل 1941، أُجريت إصلاحات سريعة مرة أخرى، وأُعيد افتتاح القاعة في غضون أيام. [ 84 ]

اللوحة الخضراء في قاعة الملكة

في ظهيرة العاشر من مايو/أيار عام ١٩٤١، أُقيم حفل موسيقي لإلجار في القاعة. قاد سارجنت عزف مقطوعتي " متغيرات إنيغما" و "حلم جيرونتيوس " . وشارك في العزف المنفرد كل من مورييل برونسكيل ، وويبستر بوث ، ورونالد ستير، برفقة أوركسترا لندن الفيلهارمونية والجمعية الملكية للكورال. وصفت صحيفة التايمز هذا الحفل، وهو الأخير الذي أُقيم في القاعة، بأنه "عروض متميزة حقًا". [ ٨٥ ] في تلك الليلة، شُنّت غارة جوية مكثفة أسفرت عن تدمير قاعة مجلس العموم والعديد من المباني الأخرى، وإلحاق أضرار جسيمة بالمتحف البريطاني ودير وستمنستر . أصابت قنبلة حارقة واحدة قاعة الملكة، والتهمت النيران القاعة بالكامل، ما حال دون إمكانية إعادة بنائها. تحوّل المبنى إلى أطلال متفحمة وأكوام من الأنقاض؛ وخسرت أوركسترا لندن الفيلهارمونية آلات موسيقية بقيمة آلاف الجنيهات. كل ما بقي سليمًا في الموقع هو تمثال نصفي برونزي لوود تم انتشاله من بين الأنقاض. [ ٨٦ ] [ حاشية ١١ ] استمرت الحفلات الموسيقية في لندن في قاعة ألبرت الملكية وغيرها من الأماكن. نُقلت حفلات البرومز إلى قاعة ألبرت، التي لا تزال مكانها الرئيسي. في عام ١٩٥١، افتُتحت قاعة المهرجانات الملكية وحلّت محل قاعة الملكة لتصبح المكان الرئيسي في لندن لحفلات الأوركسترا السيمفونية باستثناء حفلات البرومز.

أُفيد في أواخر عام ١٩٤٦ أن مفوضي أراضي التاج قد رفعوا إيجار الأرض للموقع من ٨٥٠ جنيهًا إسترلينيًا إلى ٨٠٠٠ جنيه إسترليني، مما أدى إلى عرقلة إمكانية إعادة بناء القاعة، أو بناء قاعة هنري وود للحفلات الموسيقية الجديدة. [ ٨٨ ] وفي عام ١٩٥٤، شكلت الحكومة لجنة برئاسة اللورد روبنز وعضوية السير أدريان بولت ، لدراسة جدوى إعادة بناء القاعة. [ ٨٩ ] وذكرت اللجنة أنه "لأسباب موسيقية ولصالح الحياة الثقافية العامة للمجتمع"، كان من المستحسن استبدال القاعة، لكنها شككت في وجود طلب محتمل يمكّنها من العمل دون "التأثير سلبًا على جمهور القاعات المدعومة القائمة بالفعل". [ ٩٠ ] ومنذ عام ١٩٨٢، امتلكت لندن قاعة ثانية كبيرة بما يكفي لحفلات الأوركسترا السيمفونية، في مركز باربيكان . [ ٩١ ]

أُعيد تطوير الموقع السابق لقاعة الملكة من قِبل مالك الأرض، وهي مؤسسة التاج . [ 92 ] ويشغله الآن فندق تري هاوس لندن . في عام 2004، كتب ريتشارد موريسون عن قاعة الملكة:

كل من حضر حفلات موسيقية في تلك القاعة أشاد، أو أشاد، بجودة صوتها وأجوائها... وبحسب جميع الروايات، كانت مثالية. كان من المفترض إعادة بنائها بعد الحرب: فقد وُضعت خطط، وشُكّلت لجان، بل وبدأت حملة لجمع التبرعات. لكن ذلك لم يحدث، ومنذ ذلك الحين لم تمتلك لندن قاعة حفلات سيمفونية تقترب ولو قليلاً من الكمال. [ n 12 ]

تم وضع لوحة تذكارية في الموقع، والتي تم الكشف عنها في نوفمبر 2000، من قبل السير أندرو ديفيس ، قائد أوركسترا بي بي سي السيمفونية . [ 93 ]

ملاحظات ومراجع ومصادر

ملحوظات

  1. ↑ كان توماس إدوارد نايتلي (1824-1905) مساحًا للمنطقة في هامرسميث لأكثر من 40 عامًا. وقد صمم سابقًا مبنى بنك تشامبرز في شارع تشانسري لصالح شركة رافينسكروفت . [ 3 ]
  2. ↑ يذكر إلكين رقماً قدره 3000، لكن هذا يشمل مقاعد المنصة المخصصة للمؤدين. [ 6 ]
  3. في ورقة بحثية نُشرت عام ١٩٧٢ في الجمعية الملكية ، شكك بي إتش باركين في سمعة القاعة بجودة صوتها الرائعة، قائلاً: "قبل الحرب، كانت القاعات الرئيسية هي قاعة ألبرت الملكية، وقاعة الملكة، وقاعة ويغمور . احترقت قاعة الملكة (وبالمناسبة، لم تكن خصائصها الصوتية جيدة على الإطلاق: فليس هناك ما يُضاهي الاحتراق كوسيلة لاكتساب سمعة جيدة في مجال الصوتيات بعد الاحتراق)، ولكن تم استبدالها بقاعة المهرجانات الملكية، التي تتسع لخمسين بالمائة أكثر من قاعة الملكة". [ ١٣ ]
  4. ↑ في السنوات الأولى للقاعة، حلّ نيومان محل عازف الباص المنفرد مرتين في حالات الطوارئ، وقد لاقى استحسانًا كبيرًا. [ 4 ]
  5. ↑ أما العناصر الأخرى في مجموعة النصف الثاني فكانت "الطائر الحلو" لهاندل (ألباني)، و"الغياب" و"الحضور المفارق" لكوين (هوار)، ومارش ملكة سبأ لغونو . [ 21 ]
  6. ↑ في العملات المعدنية العشرية، على التوالي 5 و10 و15 و25 بنسًا: ما يعادل تقريبًا من 4 إلى 20 جنيهًا إسترلينيًا بأسعار التجزئة لعام 2009. [ 30 ]
  7. ↑ على الرغم من أن وود لم يستخدم المصطلح بشكل عام، إلا أنه أصبح شائع الاستخدام حتى في الصحف الرسمية. [ 44 ] حتى وود نفسه استخدم المصطلح عند الإشارة إلى الليلة الأخيرة من حفلات البرومز ، والتي أطلق عليها اسم "حفلة البرومز الأخيرة لهذا الموسم". [ 45 ]
  8. ↑ في العملة العشرية، 45 شلنًا تساوي 2.25 جنيه إسترليني؛ وكان الجنيه يساوي 1.05 جنيه إسترليني.
  9. ↑ من عام 1922 إلى عام 1927، كانت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) شركة، وبعد ذلك أعيد تشكيلها بموجب ميثاق ملكي باسم هيئة الإذاعة البريطانية
  10. ↑ قام توسكانيني بتسجيل سلسلة من التسجيلات التجارية مع أوركسترا بي بي سي السيمفونية من عام 1937 إلى عام 1939، والتي أصدرتها شركة His Master's Voice في المملكة المتحدة وشركة RCA Victor في الولايات المتحدة، على سبيل المثال، أسطوانات Naxos المدمجة لسمفونيات بيتهوفن (OCLC 156089616) المسجلة في قاعة الملكة في عامي 1937 و1939. وهناك أيضًا تسجيلات لبولت وأوركسترا بي بي سي السيمفونية في موسيقى إلجار المسجلة في قاعة الملكة، ونسخة غير مذاعة من حفل موسيقي عام 1936 يضم إليزابيث شومان ، وسيمفونية كونشرتانت لموزارتمع ألبرت سامونز وبرنارد شور، بقيادة وود (OCLC 34323364).
  11. ↑ لم تكن قاعة الملكة تضم سوى عدد قليل من النصب التذكارية. ففي عام ١٩٢٢،وُضعللمغني جيرفاس إيلويس ، من تصميم مالفينا هوفمان، في ركن خاص في الجزء الخلفي من الشرفة الكبرى. وفي عام ١٩٣٥، أُزيح الستار عن لوحة تذكارية لعازفة البيانو فاني ديفيز بالقرب من تمثال إيلويس. كما وُضعت لوحة تذكارية أخرى تخليدًا لذكرى روبرت نيومان. وقد دُمرت جميع هذه النصب في القصف. أما تمثال وود النصفي الذي نجا من تدمير القاعة، فكان من تصميم دونالد جيلبرت ، وقد كشف عنه السير ولفورد ديفيز عام ١٩٣٨ضمن احتفالات مرور خمسين عامًا على مسيرة وود كقائد أوركسترا. وكان موقعه في الجزء الخلفي من قاعة البروميناد. وهو معروض الآن في الأكاديمية الملكية للموسيقى ، باستثناء مواسم حفلات البرومز، حيث يحتل موقعًا مركزيًا يُطل على الأوركسترا في قاعة ألبرت الملكية . [ ٨٧ ]
  12. ↑ يُلقي موريسون باللوم على وزير مجلس الوزراء هربرت موريسون في ذلك؛ إذ كان هربرت موريسون مصممًا على إعطاء الأولوية لمشروعه المفضل، قاعة المهرجانات الملكية . "لم يكن لموقع قاعة المهرجانات الملكية الجديدة، أو مواد بنائها، أو تصميمها بشكلها الخاطئ، أي تأثير يُذكر". [ 91 ] يُقارن ريتشارد موريسون كمال قاعة الملكة بعيوب قاعة المهرجانات ("صوتيات جافة بشكل كارثي")، وقاعة ألبرت ("صدى هائل")، ومركز باربيكان ( "كارثة صوتية"). [ 91 ]

مراجع

  1. ↑ إلكين (1944)، ص 14
  2. ↑ إلكين (1944)، الصفحات 13-15
  3. 1 2 إلكين (1944)، ص. 15
  4. 1 2 3 4 5 6 7 "قاعة الملكة"، صحيفة الأوبزرفر ، 23 نوفمبر 1913، ص 6
  5. 1 2 3 لورانس، ص 295
  6. 1 2 إلكين (1944)، ص 16
  7. 1 2 إلكين (1944)، ص 18
  8. 1 2 إلكين (1946)، ص 89 و(1944)، ص 18
  9. ↑ فورستر، إي إم، هاوردز إند ، 1910، الفصل 5. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2011
  10. ↑ إلكين (1944)، ص 28
  11. ↑ آير، ص 65
  12. ↑ إلكين (1944)، الصفحات 16-19
  13. ↑ باركين، بي إتش "صوتيات قاعات الحفلات الموسيقية والقاعات متعددة الأغراض" ، المعاملات الفلسفية للجمعية الملكية في لندن. السلسلة أ، العلوم الرياضية والفيزيائية ، المجلد 272، العدد 1229 (27 يوليو 1972)، الصفحات 621-625 (الاشتراك مطلوب)
  14. ↑ إلكين (1944)، ص 24
  15. ↑ كوكس، ص 83
  16. 1 2 وود، ص 319
  17. 1 2 إلكين (1944)، ص 21
  18. ↑ إلكين (1944)، الصفحات 99-100
  19. ↑ إلكين (1944)، الصفحات 21-22
  20. ↑ "قاعة الملكة"، صحيفة التايمز ، 4 ديسمبر 1893، ص 10
  21. ↑ "الموسيقى"، صحيفة الأوبزرفر ، 3 ديسمبر 1893، ص 6
  22. ↑ إلكين (1946)، الصفحات 88-89 و180
  23. ↑ جاكوبس، ص 30
  24. ↑ إلكين (1944)، الصفحات 25-26
  25. ↑ إلكين (1944)، ص 26
  26. ↑ أورغا، ص 44
  27. ↑ أورغا، ص 57
  28. ↑ جاكوبس، ص 46
  29. ↑ أورغا، ص 55
  30. ↑ ويليامسون، صموئيل هـ. "خمس طرق لحساب القيمة النسبية لمبلغ بالجنيه الإسترليني، من عام 1830 حتى الوقت الحاضر" ، مجلة قياس القيمة. تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 أغسطس 2011.
  31. 1 2 إلكين (1944)، ص 25
  32. ↑ جاكوبس، ص 34
  33. ↑ كوكس، ص 33
  34. ↑ وود، ص 98
  35. ↑ كوكس، ص 34
  36. ↑ جاكوبس، ص 45
  37. ↑ كوكس، ص 35؛ وأورغا، ص 61
  38. ↑ كوكس، ص 35
  39. ↑ إلكين (1944)، الصفحات 52، 57، 62 و64
  40. ↑ إلكين (1944)، الصفحات 119-125
  41. ↑ سيرة بيرت إيكرز ، EarlyCinema.com. تم الاطلاع عليها بتاريخ 21 يونيو 2007
  42. ↑ إلكين (1944)، ص 23
  43. ↑ "حفلات السيد شوفالييه الموسيقية"، صحيفة التايمز ، 7 مارس 1899، ص 3
  44. ↑ "أوبرا كوفنت غاردن - بحيرة البجع"، صحيفة الأوبزرفر ، 28 يوليو 1912، ص 7؛ "حفلات لندن"، مجلة التايمز الموسيقية ، ديسمبر 1912، ص 804-807؛ "حفلات البروميناد - افتتاح ناجح للموسم"، صحيفة التايمز ، 12 أغسطس 1918، ص 9؛ ونيومان، إرنست، "أسبوع الموسيقى"، صحيفة مانشستر غارديان ، 2 أغسطس 1923، ص 5
  45. ↑ وود، ص 192
  46. 1 2 وود، ص 75
  47. ↑ وود، ص 108
  48. ↑ وود، الصفحات 184، 182، 100، 130، 171 و108
  49. ↑ وود، الصفحات 160 و63
  50. ↑ وود، الصفحات 228، 250، 198، 96، 159، 272، 163 و142
  51. ↑ كوكس، الصفحات 42-43، وإلكين (1944)، الصفحة 29
  52. ↑ ليفين، جون ميوبورن، نقلاً عن ريد، ص 50
  53. ↑ وود، ص 101
  54. ↑ موريسون، ص 11
  55. 1 2 موريسون، ص 24
  56. ↑ إلكين (1944)، الغلاف الخلفي
  57. ↑ "ملاحظات عرضية" ، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 54، العدد 847 (1 سبتمبر 1913)، الصفحات 584-586 (الاشتراك مطلوب)
  58. 1 2 إلكين (1944)، ص. 19
  59. ↑ كوكس، الصفحات 64-65
  60. ↑ كوكس، ص 65
  61. 1 2 3 إلكين (1944)، ص 33
  62. ↑ أورغا، ص 88
  63. ↑ إلكين (1944)، ص 32
  64. ↑ وود، ص 308
  65. ↑ وود، الصفحات 309 و311 و317
  66. ↑ أورغا، الصفحات 92-93
  67. ↑ جاكوبس، الصفحات 208-209
  68. ↑ أورغا، الصفحات 93-94
  69. ↑ إلكين (1944)، ص 126
  70. ↑ كينيدي، ص 138
  71. ↑ ريد، ص 204
  72. ↑ "ملاحظات وبرامج لاسلكية"، صحيفة مانشستر جارديان ، 22 أكتوبر 1930، ص 12
  73. ↑ "حفل افتتاح أوركسترا بي بي سي السيمفونية"، صحيفة التايمز ، 23 أكتوبر 1930، ص 12
  74. ↑ "حفلات لندن" ، مجلة تايمز الموسيقية ، المجلد 71، العدد 1054 (1 ديسمبر 1930)، الصفحات 1124-1127 (الاشتراك مطلوب)
  75. ↑ راسل، ص 18
  76. ↑ جيفرسون، ص 89
  77. ↑ جاكوبس، ص 242
  78. ↑ "الموسيقى"، صحيفة التايمز ، 27 أغسطس 1931، ص 8؛ 10 سبتمبر 1932، ص 8؛ و11 أغسطس 1936، ص 10
  79. ↑ موريسون، ص 74 وبولت، ص 102
  80. ↑ كوكس، ص 110
  81. 1 2 موريسون، الصفحات 89-90
  82. ↑ باوند، الصفحات 241-268
  83. ↑ كوكس، ص 116
  84. ↑ إلكين (1944)، ص 128
  85. ↑ "الجمعية الملكية للكورال - برنامج إلجار"، صحيفة التايمز ، 12 مايو 1941، ص 8
  86. ↑ باوند، الصفحات 271-273
  87. ↑ إلكين (1944)، ص 20
  88. ↑ دانات، جورج. حفلات موسيقية في لندن. في: مجلة بنغوين للموسيقى، الجزء الأول ، حرره رالف هيل. دار بنغوين للنشر، ميدلسكس، 1946، ص 115.
  89. ↑ "إعادة بناء قاعة الملكة"، صحيفة التايمز ، 20 أكتوبر 1954، ص 10
  90. ↑ "لا قاعة كوينز هول جديدة - رفضت اللجنة الخطة"، صحيفة التايمز ، 28 مايو 1955، ص 4
  91. 1 2 3 موريسون، ص 105
  92. ↑ "تخطيط لبناء برج في موقع قاعة الملكة"، صحيفة التايمز ، 30 يونيو 1959، ص 5
  93. ↑ لوحات خضراء تابعة لمدينة وستمنستر "مجلس مدينة وستمنستر - مخطط اللوحات الخضراء" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 أغسطس 2012 .

مصادر

  • آير، ليزلي (1966). فكاهة الموسيقى . لندن: ليزلي فريوين. OCLC 557588486 . 
  • كوكس، ديفيد (1980). حفلات هنري وود الموسيقية . لندن: بي بي سي. رقم ISBN 0-563-17697-0.
  • إلكين، روبرت (1944). قاعة الملكة، 1893-1941 . لندن: رايدر. OCLC 636583612 . 
  • إلكين، روبرت (1946). الأوركسترا الفيلهارمونية الملكية . لندن: رايدر. OCLC 3141945 . 
  • جاكوبس، آرثر (1994). هنري ج. وود: منظم حفلات البرومز . لندن: ميثوين. ISBN 0-413-69340-6.
  • جيفرسون، آلان (1979). السير توماس بيتشام - تكريم بمناسبة مرور مئة عام . لندن: ماكدونالد وجينز. ISBN 978-0-354-04205-5.
  • لورانس، دان هـ.، محرر. (1989). موسيقى شو - النقد الموسيقي الكامل لبرنارد شو، المجلد 3. لندن: ذا بودلي هيد. ISBN 0-370-31272-4.
  • موريسون، ريتشارد (2004). الأوركسترا - أوركسترا لندن السيمفونية . لندن: فابر آند فابر. ISBN 0-571-21584-X.
  • أورغا، أتيش (1974). حفلات البرومز . نيوتن أبوت: ديفيد وتشارلز. ISBN 0-7153-6679-3.
  • باوند، ريجينالد (1959). السير هنري وود . لندن: كاسيل. OCLC 603264427 . 
  • ريد، تشارلز (1961). توماس بيتشام - سيرة ذاتية مستقلة . لندن: فيكتور جولانكز. OCLC 500565141 . 
  • راسل، توماس (1945). العقد الفيلهارموني . لندن: هاتشينسون. OCLC 504109856 . 
  • وود، هنري ج. (1938). حياتي الموسيقية . لندن: فيكتور جولانكز. OCLC 30533927 . 
  • تاريخ NQHO مؤرشف بتاريخ 17 يناير 2022 في Wayback Machine التابع لجمعية روبرت فارنون
  • تاريخ أوركسترا قاعة كوينز هول الجديدة وقاعة كوينز هول على الموقع الرسمي لأوركسترا قاعة كوينز هول الجديدة (أرشيف)

51°31′5″ شمالاً 0°8′33″ غرباً / 51.51806° شمالاً 0.14250° غرباً / 51.51806; -0.14250