الكوميديا ​​الإيطالية

الكوميديا ​​الإيطالية ( بالإيطالية: [ komˈmɛːdja allitaˈljaːna ] )، أو الكوميديا ​​على الطريقة الإيطالية، هي نوع سينمائي إيطالي نشأ في إيطاليا في خمسينيات القرن العشرين، وتطور في ستينيات وسبعينيات القرن نفسه. يُعتقد على نطاق واسع أن فيلم "صفقة كبيرة في شارع مادونا" لماريو مونيتشيلي عام 1958 هو بداية هذا النوع، ^{[ 1 ]} ويستمد اسمه من عنوان فيلم "طلاق على الطريقة الإيطالية " لبيترو جيرمي (1961). ^{[ 2 ]} ويُعتبر فيلم "لا تيرازا" (1980) لإيتوري سكولا آخر عمل ينتمي إلى الكوميديا ​​الإيطالية . ^{[ 3 ] [ 4 ] [ 5 ]}

بدلاً من أن يشير المصطلح إلى نوع سينمائي محدد، فإنه يشير إلى فترة زمنية (تقريباً من أواخر الخمسينيات إلى أوائل السبعينيات) شهدت فيها صناعة السينما الإيطالية إنتاج العديد من الأفلام الكوميدية الناجحة، والتي اتسمت ببعض السمات المشتركة مثل السخرية من العادات والتقاليد، واللمسات الهزلية والغرابة، والتركيز الشديد على القضايا الاجتماعية الحساسة في تلك الفترة (مثل المسائل الجنسية، والطلاق، ومنع الحمل، وزواج رجال الدين ، والنهضة الاقتصادية للبلاد وتداعياتها المختلفة، والتأثير الديني التقليدي للكنيسة الكاثوليكية في إيطاليا )، وبيئة الطبقة الوسطى السائدة ، والتي غالباً ما تتسم بخلفية كبيرة من الحزن والنقد الاجتماعي الذي أضعف المحتوى الكوميدي. ^{[ 6 ]}

اختلف نوع الكوميديا ​​الإيطالية اختلافًا ملحوظًا عن الكوميديا ​​الخفيفة والمنفصلة التي اتسمت بها ما يُسمى بـ"الواقعية الجديدة الوردية"، والتي شاعت خلال خمسينيات القرن العشرين، وذلك في خروجها عن التزام الواقعية الجديدة الصارم بالواقع. فإلى جانب المواقف والحبكات الكوميدية النموذجية للكوميديا ​​التقليدية، جمعت هذه الكوميديا ​​بين سخرية لاذعة، وأحيانًا مريرة، من العادات والتقاليد، مع استخدام السخرية لتسليط الضوء على تناقضات المجتمع الإيطالي المعاصر. ^{[ 6 ]} غالبًا ما كانت إيطاليا في تلك الفترة هي مسرح الأحداث، على الرغم من أن الأفلام التي استخدمت سياقات تاريخية مختلفة لتسليط الضوء على الشؤون الاجتماعية الراهنة لم تكن نادرة. ^{[ 7 ]}

منذ أواخر الخمسينيات وطوال السبعينيات، أثرت التغيرات الاجتماعية على عقلية وعادات الإيطاليين. وأصبح الوضع الاقتصادي، واضطرابات الطلاب، والسعي نحو مزيد من التحرر في عالم العمل والأسرة، السياق الأمثل للكوميديا ​​التي تصور تلك التغيرات في المجتمع المدني. ^{[ 8 ]}

بالنسبة لإيطاليا، كانت تلك فترة ازدهار اقتصادي، شهدت خلالها عقلية الإيطاليين وعاداتهم الجنسية تحولاً جذرياً، ونشأت علاقة جديدة مع السلطة والدين، وسعيٌّ حثيثٌ نحو أشكال جديدة من التحرر الاقتصادي والاجتماعي في عالم العمل والأسرة والزواج، وهي جميعها مواضيع يمكن تتبعها في أفلام هذا النوع. خلال سبعينيات القرن العشرين، تناولت الكوميديا ​​الإيطالية قضايا اجتماعية أكثر تعقيداً، من خلال أعمال ذات خلفية درامية في الأساس (على سبيل المثال، فيلم " في السجن بانتظار المحاكمة" لناني لوي، أو فيلم "رجل صغير عادي" لماريو مونيتشيلي ). ^{[ 6 ]}

يعود نجاح الأفلام التي تنتمي إلى نوع الكوميديا ​​الإيطالية إلى وجود جيل من الممثلين العظماء، الذين عرفوا كيف يجسدون ببراعة الرذائل (الكثيرة) والفضائل (القليلة)، ومحاولات التحرر، وكذلك ابتذال الإيطاليين في ذلك الوقت، وإلى عمل المخرجين ورواة القصص وكتاب السيناريو. ^{[ 6 ]}

إذا أراد المرء تحديد بيان من هذا النوع، والذي يكمن سحره جزئيًا في غموض المعايير الجمالية المشتركة أو التي يسهل تحديدها على أي حال، فيمكنه على الأرجح الإشارة إلى ثلاثة أفلام من بينها جميعًا، وهي I mostri للمخرج دينو ريسي (مع فيتوريو غاسمان وأوغو تونيازي ، اللذين يتحولان خلال حلقات الفيلم المختلفة إلى سلسلة من الشخصيات الغريبة)، و Be Sick... It's Free للمخرج لويجي زامبا ، وتكملته Il Prof. Dott. Guido Tersilli, primario della clinica Villa Celeste, convenzionata con le mutue للمخرج ألبرتو سوردي ، وفيلم Monicelli's Big Deal on Madonna Street ، حيث ينضم إلى غاسمان كل من مارسيلو ماستروياني وتوتو ومجموعة من ممثلي الشخصيات الاستثنائيين. يعتبر هذا الفيلم الأخير، وهو الأول من حيث الترتيب الزمني بين الأفلام المذكورة (1958)، من قبل العديد من النقاد، نظراً لمكانه وموضوعاته وأنماط شخصياته وإعداداته الجمالية، نقطة انطلاق الكوميديا ​​الإيطالية الحقيقية . ^{[ 1 ]}

يُعتقد عمومًا أن المخرج ماريو مونيتشيلي ، رائد الكوميديا ​​الإيطالية وأحد أبرز روادها (إلى جانب دينو ريسي ، ولويجي كومينشيني ، وبيترو جيرمي ، وإيتوري سكولا ) ، هو من دشّن هذه المرحلة الجديدة بفيلمه الروائي الطويل " صفقة كبيرة في شارع مادونا " (1958)، الذي كتبه بالاشتراك مع سوسو تشيكي داميكو ، وثنائي كتابة السيناريو أجينوري إنكروتشي وفوريو سكاربيلي . يجمع الفيلم بين مشاهد كاريكاتورية ومشاهد نموذجية لدراما الطبقة الدنيا، مصورًا بتفاصيل دقيقة روما المهمشة والمتدهورة ، التي لا تزال بمنأى عن العمليات الاقتصادية للمعجزة الاقتصادية الإيطالية . ^{[ 9 ]} حقق الفيلم نجاحًا باهرًا (حتى خارج إيطاليا)، لدرجة أنه رُشِّح لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي. ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٥٩، عُرض فيلم "الحرب العظمى" للمخرج مونيتشيلي في دور السينما، من بطولة ألبرتو سوردي وفيتوريو غاسمان . الفيلم الروائي، المستوحى من قصة لغي دو موباسان ، يمزج بين المأساة التاريخية وعناصر كوميدية، ويتناول مجازر الحرب العالمية الأولى ، التي كانت من المحرمات في السينما الوطنية آنذاك. ^{[ ١٠ ]} بعد فيلم "المنظم" (١٩٦٣)، أخرج مونيتشيلي فيلم " من أجل الحب والذهب" (١٩٦٦). يمزج الفيلم بين الخيال والمغامرات الهزلية التي تدور أحداثها في عصور وسطى جامحة واحتفالية، في تناقض صارخ مع الرؤية المغايرة للعصور الوسطى التي قدمتها سينما هوليوود. ^{[ ١١ ]} بعد فترة، وفي بادرة احتجاجية، قدم فيلم "الفتاة ذات المسدس " (١٩٦٨)، مُدركًا موهبة الممثلة مونيكا فيتي الكوميدية . ^{[ ١٢ ]} من بين أفلام مونيتشيلي اللاحقة: " نريد العقداء" (١٩٧٣)، و" عد إلى المنزل وقابل زوجتي" (١٩٧٤)، و "أصدقائي" (١٩٧٥)، و "رجل صغير عادي" (١٩٧٧). يتأثر هذا العمل الأخير بشكل واضح بالمناخ القمعي لسنوات الرصاص ، ويُقدّم للممثل ألبرتو سوردي إحدى أكثر شخصياته قتامةً ومعاناةً. ^{[ ١٣ ]}

شهدت ستينيات القرن العشرين معجزة اقتصادية إيطالية، ولذا تأثرت السينما بالتغيرات التي طرأت على المجتمع الإيطالي. وكان المخرج الميلاني دينو ريزي من أوائل الفنانين الذين وثقوا هذه التغيرات . في فيلمه الروائي الأشهر "التجاوز " (1962)، يمزج المخرج، بحساسية بالغة، بين الكوميديا ​​وجدية الموضوع، لينتهي الفيلم، بطريقة غير مألوفة، بنهاية درامية مثيرة. أما أداء فيتوريو غاسمان التمثيلي والموسيقى التصويرية، التي ألفها إدواردو فيانيلو ودومينيكو مودونيو ، فترسم صورة تلك الحقبة، مما يضفي على الكوميديا ​​نضجًا فنيًا مميزًا. كما أخرج دينو ريزي فيلم "الوحوش" ( 1963) الذي اكتسب شهرة واسعة، وفيلم "حياة صعبة " (1961) الذي قدم فيه ألبرتو سوردي أداءً قويًا. يُعد الفيلم وثيقة فنية عن إيطاليا ما بعد الحرب والديمقراطية الناشئة، في توازن مثالي بين الكوميديا ​​والدراما، وبين الطموحات الاجتماعية وخيبة الأمل السياسية. ^{[ 14 ]} ومن الأعمال الأخرى الجديرة بالذكر Il vedovo (1959)، Il Mattatore (1960)، The Thursday (1964)، Weekend, Italian Style (1965)، Torture Me But Kill Me with Kisses (1968)، In the Name of the Italian People (1971) وفيلم Scent of a Woman (1974)، المدعوم بالكامل بحيوية فيتوريو غاسمان التمثيلية.

تجدر الإشارة إلى مدى تكرار دمج عناصر الكوميديا ​​ببراعة مع مختلف الأنواع السينمائية، مما أدى إلى ظهور أفلام يصعب تصنيفها. وبلا شك، كان المخرج لويجي كومينشيني أحد أبرز رواد هذه التقنية. فبعد أن حقق شهرة واسعة في خمسينيات القرن الماضي بفضل بعض أفلامه الكوميدية الرومانسية (ومنها فيلم "خبز، حب، وأحلام " الشهير عام 1953)، قدم للسينما الإيطالية عام 1960 فيلم " الجميع يعودون إلى ديارهم" ، وهو فيلم حربي متقن. يتأرجح هذا الفيلم الروائي الطويل بين الفكاهة والدراما، ويعيد تصوير الأيام التي أعقبت هدنة كاسيبيل ، مساهماً في كسر جدار الصمت الذي خيّم على الحرب الأهلية الإيطالية ، وهو موضوع تجاهلته شريحة كبيرة من السينما الإيطالية حتى ذلك الحين. ^{[ 14 ]} من بين أفضل أعماله فيلم " على ظهر النمر" (1961)، و "فتاة بوب" (1963)، و "لاعب الورق العلمي" (1972)، والدراما " مغامرات بينوكيو" (1972)، و "القط" (1978)، و "ازدحام المرور" (1979)، والتي تندمج فيها أنواع وأساليب مختلفة.

يُعدّ المخرج بيترو جيرمي شخصيةً بارزةً أخرى في تطوير ونشر الكوميديا ​​الإيطالية . فبعد أن خاض غمار أعمالٍ ذات مضمونٍ مدنيٍّ واضح، يُعزى إلى حدٍّ ما إلى مبادئ الواقعية الجديدة ، اتجه في المرحلة الأخيرة من مسيرته الفنية إلى إخراج أفلامٍ تُصنّف ضمن الكوميديا، حيثُ تتداخل فيها عناصر النقد مع النبرة الفكاهية المعتادة التي تُسلّط الضوء على عادات الطبقة الوسطى. ^{[ 15 ]} وقد فتح فيلم "الطلاق على الطريقة الإيطالية"، الذي سبق ذكره، أبواب نجاح جيرمي، والذي تجلّى في فيلمي " مُغوى ومهجور " (1964) و "الطيور والنحل والإيطاليون" (1965) الواضح واللاذع . وقد فاز هذا الفيلم (وهو عبارة عن هجاءٍ لنفاق الطبقة البرجوازية في بلدةٍ صغيرةٍ بمنطقة فينيتو العليا) بجائزة السعفة الذهبية في مهرجان كان السينمائي، مُساوياً بذلك فيلم "رجل وامرأة " (1966) للمخرج كلود ليلوش .

كان المخرج الروماني إيتوري سكولا آخر أبطال موسم الكوميديا ​​العظيم . طوال خمسينيات القرن العشرين، لعب دور كاتب السيناريو، ثم أخرج فيلمه الأول عام 1964 بعنوان " دعونا نتحدث عن النساء" . وفي عام 1974، أخرج فيلمه الأشهر " كلنا أحببنا بعضنا كثيرًا" ، الذي يستعرض ثلاثين عامًا من التاريخ الإيطالي من خلال قصص ثلاثة أصدقاء: المحامي جياني بيريجو ( فيتوريو غاسمان )، والحمال أنطونيو ( نينو مانفريدي )، والمثقف نيكولا ( ستيفانو ساتا فلوريس ). ومن أفلامه المهمة الأخرى " قبيح، قذر، وسيئ" ​​(1976)، من بطولة نينو مانفريدي، و "يوم مميز " (1977)، حيث قدمت صوفيا لورين ومارسيلو ماستروياني أحد أروع أدوارهما وأكثرها تأثيرًا. ^{[ 16 ]}

في عام ١٩٨٠، لخص المخرج الكوميديا ​​الإيطالية في كتيب " لا تيرازا" الذي يُعد بمثابة رسالة جيلية، والذي يصف ببراعة الوضع الوجودي المرير لمجموعة من المثقفين اليساريين. ووفقًا لمعظم النقاد، يُعد هذا الفيلم آخر عمل يُنسب إلى الكوميديا ​​الإيطالية . ^{[ ٣ ] [ ٤ ] [ ٥ ]}

يحتل أنطونيو بيترانجيلي مكانةً مميزة ، إذ تناول في معظم أفلامه علم النفس الأنثوي، راسماً صوراً لنساء تعيسات ومعذبات بحساسية بالغة، بدءاً من فيلم " أدوا وصديقاتها" (1960) ووصولاً إلى "الزيارة" (1963)، ومن "فتاة بارما" (1963) إلى "عرفتها جيداً" (1965)، الذي يُعتبر تحفته الفنية. ومن أعماله الهامة الأخرى فيلم "شرطي المرور" (1960) الخالد، وفيلم "كن مريضاً... إنه مجاني" (1968) للمخرج لويجي زامبا ، وفيلم "جرائم" (1961) للمخرج ماريو كاميريني ، وفيلم "ليوني آل سولي" (1961) للمخرج فيتوريو كابريولي ، وفيلم " إلى الفراش أو لا إلى الفراش " (1963) للمخرج جيان لويجي بوليدورو ، بالإضافة إلى بعض الأفلام الكوميدية للمخرج فيتوريو دي سيكا ، مثل "الازدهار " (1963)، و "أمس واليوم وغداً" (1963)، و "زواج على الطريقة الإيطالية" (1964).

بين ستينيات وسبعينيات القرن العشرين، ذاع صيت سينما لوتشيانو سالتشي ، مؤلف العديد من الأفلام الكوميدية التي حققت نجاحًا جماهيريًا كبيرًا. فإلى جانب سلسلة الأفلام الكوميدية المبنية على مغامرات المحاسب أوجو فانتوتزي ، نذكر منها "الفاشي" (1961)، و" الرغبة المجنونة" (1962)، و" ساعات الحب" (1963)، و "بطة بصلصة البرتقال" (1975)، وكلها أُثريت بأسلوب أوجو تونيازي السردي المميز . كما يُعد فيلم "الخبز والشوكولاتة" (1973) للمخرج فرانكو بروساتي ، الذي يُعيد النظر في مختلف مشاكل الشتات الإيطالي بذكاء لاذع، مدعومًا في ذلك بالأداء البارع لنينو مانفريدي . وقد أخرج بروساتي نفسه فيلم "نسيان البندقية" (1979).

وفي هذا السياق أيضاً، يُذكر عمل المخرجة لينا فيرتمولر ، التي تعاونت مع الممثلين المخضرمين جيانكارلو جيانيني وماريانجيلا ميلاتو ، في النصف الأول من سبعينيات القرن العشرين، لإنتاج أفلام ناجحة من بينها " إغواء ميمي" (1972)، و "الحب والفوضى" (1973)، و "مُنْجرفة" (1974). وبعد عامين، مع فيلم "الجميلات السبع " (1976)، رُشِّحت لأربع جوائز أوسكار ، لتصبح بذلك أول امرأة تُرشَّح لجائزة أفضل مخرج. ^{[ 17 ]}

من الجدير بالذكر الإنتاج الفني لسيرجيو سيتي ، الذي أخرج، على غرار سينما بازولين، أفلامًا كوميدية غريبة وسريالية، محققًا نتائج مقنعة في أكثر من فيلم، من بينها "أوستيا" (1970)، و "بيت الشاطئ" (1977)، و "إل مينستروني" (1981). ومن المخرجين الآخرين الذين يستحقون الذكر ناني لوي عن فيلم " أيام نابولي الأربعة " (1962)، وستينو في فيلمه الناجح "حمى الحصان" (1976)، وسيرجيو كوربوتشي ، وسلفاتوري سامبيري ، وجياني بوتشيني ، ومارسيلو فونداتو . كما يُذكر أيضًا باسكوالي فيستا كامبانيل ، ولويجي فيليبو داميكو ، وتونينو سيرفي ، وفلافيو موغيريني ، وفرانكو روسي ، ولويجي ماغني ، الذي قدم في إنتاجه الصغير ولكن المهم، أفلامًا كوميدية تدور أحداثها في روما البابوية وعصر النهضة، وغالبًا ما كان نينو مانفريدي يؤدي فيها دور البطولة. ^{[ 18 ]}

من بين رواد الكوميديا ​​الإيطالية، يبرز اثنان من أعظم ممثلي القرن العشرين: ألدو فابريزي ، الذي استبق هذا النوع السينمائي بأفلام ناجحة في أوائل الخمسينيات، وتوتو ، رائد الكوميديا ​​الإيطالية من خلال سلسلة "توتو وبيبينو" الشهيرة، والتي ظهر فيها ممثل نابولي شهير آخر بدور مساعد، بيبينو دي فيليبو . إلى جانب أدوار البطولة في عدد كبير من الأفلام الروائية من هذا النوع، ترك الممثلان بصمة لا تُمحى، كضيفي شرف، في بعض روائع تلك الحقبة. فعلى سبيل المثال، ظهر توتو في فيلم " صفقة كبيرة في شارع مادونا " (1958)، وبيبينو دي فيليبو في حلقة " إغراءات الدكتور أنطونيو" من فيلم "بوكاتشيو" لفيليني عام 1970 (1962). ^{[ 6 ] [ 19 ]}

من بين الممثلين، بالإضافة إلى توتو وألدو فابريزي، الممثلون الرئيسيون هم ألبرتو سوردي ، أوغو توجنازي ، فيتوريو غاسمان ، مارسيلو ماستروياني ، ونينو مانفريدي ، ^{[ 20 ]} بينما من بين الممثلات مونيكا فيتي . ^{[ 21 ]} ومع ذلك، هناك العديد من المترجمين الفوريين رفيعي المستوى الذين يعملون في هذا النوع. ومن بين هؤلاء صوفيا لورين ، جينا لولوبريجيدا ، كلوديا كاردينالي ، فيتوريو دي سيكا ، فرانكو وسيسيو ، ريموندو فيانيلو ، جينو سيرفي ، والتر تشياري ، أرولدو تييري ، فرانكا فاليري ، ستيفانيا ساندريلي ، جاستون موشين ، سيلفانا مانجانو ، كارلا جرافينا ، أدولفو سيلي ، كارلو. جيوفري وألدو جيوفري ولاندو بوزانكا .

لاحقًا (من نهاية الستينيات وبداية العقد التالي)، باولو فيلاجيو ، جيجي برويتي ، جيانكارلو جيانيني ، ميشيل بلاسيدو، لورا أنتونيلي ، ستيفانو ساتا فلوريس ، ماريانجيلا ميلاتو ، بالإضافة إلى عدد لا حصر له من الممثلين الممتازين والممثلين الداعمين، ومن بينهم جياني أجوس ، تيبيريو مورجيا ، كارلو بيساكاني . (المعروف باسم "كابانيلي")، ريناتو سالفاتوري ، ماريو كاروتينوتو ، ميمو كاروتينوتو ، تينا بيكا ، ماريسا ميرليني ، أفي نينتشي ، كارلو ديلي بيان ، ليوبولدو تريست ، جياكومو فيوريا ، لويجي بافيزي و رافاييل بيسو . حتى كبار الممثلين الذين يميلون إلى الأداء الدرامي، مثل جيان ماريا فولونتي ، وإنريكو ماريا ساليرنو ، وسالفو راندوني ، قد خاضوا تجارب ناجحة في الكوميديا ​​الإيطالية . كما أن هناك العديد من الفنانين الأجانب الذين لعبوا أدوار البطولة أو شاركوا في أفلام تنتمي إلى هذا النوع ، بمن فيهم كاثرين سباك ، ولويس دي فونيس ، وفرنانديل ، وسيلفا كوسكينا ، وبرنارد بلير ، وماريو أدورف ، وتوماس ميليان ، وفيليب نويريه ، وسينتا بيرغر ، وجان لوي ترينتينيان ، وكلودين أوجيه ، وآن مارغريت ، وداستن هوفمان . ^{[ 22 ]}

كانت الكوميديا ​​الإيطالية من ابتكار استوديوهات تشينيتشيتا، وكانت تدور أحداثها في البداية غالبًا في روما ، بممثلين رومانيين، أو في أغلب الأحيان، رومانيين بالتبني (على سبيل المثال، فيتوريو غاسمان ، المولود في جنوة ، انتقل إلى روما في سن مبكرة جدًا، وأوغو تونيازي ، من كريمونا ، خطا خطواته الأولى في مسرح العاصمة، ومارسيلو ماستروياني ونينو مانفريدي ، وكلاهما من مقاطعة فروسينوني ، تلقيا تدريبهما الفني في روما). فقد كانت الحياة العامة الإيطالية في ذلك الوقت تتمحور بشكل أساسي في العاصمة، حيث شارع فيا فينيتو ، بمقاهيه التي كان يرتادها الفنانون والممثلون والمغامرون والمصورون (ما يُعرف بالباباراتزي )، الذين جعلوا الحياة الاجتماعية لطبقة النخبة في الكابيتول مشهورة في جميع أنحاء العالم. ^{[ 24 ]}

على الرغم من ذلك، حتى مدينة كبيرة وحيوية مثل ميلانو بدت طوال خمسينيات القرن الماضي وكأنها ظلت على الهامش تقريبًا، إذ نُظر إليها كمركز للأعمال والعمل أكثر من كونها مركزًا للأحداث العالمية، إلا أنها عادت إلى دورها القيادي مع المعجزة الاقتصادية الإيطالية في ستينيات القرن الماضي. ومن بين أكثر الممثلين الذين جسدوا روح روما بصدق، شارك ألبرتو سوردي في أكثر من 140 عملًا سينمائيًا، وانتهى به الأمر إلى تجسيد مدينته الأصلية، ربما أفضل من أي شخص آخر، مانحًا الحياة لمجموعة واسعة من الشخصيات التي تمثل مواقف وقضايا المجتمع. ^{[ 25 ]}

ومع ذلك، على الرغم من أن البيئة الرومانية كانت متكررة للغاية، إلا أن هذا النوع من الأفلام كان يمثل دائمًا المجتمع الإيطالي في جوانبه المختلفة، ولذلك تم تصوير العديد من الأفلام التي تُنسب إلى هذا النوع في واقع حضري إيطالي مهم آخر (على سبيل المثال نابولي في فيلمي Seven Beauties و Treasure of San Gennaro ، وفلورنسا في فيلم My Friends ، وميلانو في فيلمي Il vedovo و Come Home and Meet My Wife ) أو في عالم مصغر لمقاطعة إيطالية صغيرة (على سبيل المثال فينيتو في فيلمي Police Chief Pepe و The Birds, the Bees and the Italians ، وصقلية في فيلم Divorce Italian Style ، ومدينة فيجيفانو اللومباردية في فيلم The Teacher from Vigevano ، وقرية ساكروفانتي ماركي في فيلم Torture Me But Kill Me with Kisses ، وأسكولي بيتشينو في فيلم Alfredo, Alfredo ).

منذ ستينيات القرن العشرين، ظهرت أفلام عديدة تُصوّر معاناة الإيطاليين في العالم الخارجي، بدءًا بشخصيات المهاجرين خلال الشتات الإيطالي . ^{[ 26 ]} لعب نينو مانفريدي دور مهاجر إلى سويسرا في فيلم "خبز وشوكولاتة" ، ولعب ألبرتو سوردي دور مهاجر إلى أستراليا في فيلم "فتاة في أستراليا" . يجد الإيطاليون في الخارج أنفسهم، في مواقف شديدة التباين، في أفلام أخرى مثل "الفتاة ذات المسدس" ، و "هل سيتمكن أبطالنا من العثور على صديقهم الذي اختفى في ظروف غامضة في أفريقيا؟" ، و "إلى الفراش أم لا ؟" ، و "دخان لندن" ، و"إيطالي في أمريكا" ، و" اركض من أجل زوجتك" ، و" أخي أناستازيا" ، وغيرها الكثير.

لا تخلو السينما الإيطالية من الأفلام الكوميدية التي تنقل أحداثها إلى سياقات تاريخية مختلفة. فمن العصور الوسطى في فيلمي "من أجل الحب والذهب" و" برانكاليوني في الحروب الصليبية" لماريو مونيتشيلي ، إلى روما البابوية في عصر النهضة الإيطالية في فيلمي " المتآمرون " و "باسم البابا الملك" للويجي ماغني ، وصولاً إلى العديد من الأفلام التي تصور الإيطاليين وهم يواجهون تقلبات الحياة خلال سنوات النظام الفاشي والحرب العالمية الثانية ، مثل "الفاشي" ، و "سنوات الصخب" ، و "أحببنا بعضنا بعضاً كثيراً" ، و"المارشالان" ، و "الجميع إلى ديارهم" ، أو حتى "غبار النجوم "، قصة فرقة مسرحية متواضعة تكافح تبعات إعلان بادوليو ، وغيرها الكثير. ^{[ 27 ]}

هذا النوع من الكوميديا ​​الإيطالية بمعناها الواسع، وإن كان بخصائص تختلف الآن بشكل كبير عن تلك التي كانت موجودة في الخمسينيات والسبعينيات، وجد مكانه في المشهد السينمائي الإيطالي في أوائل الثمانينيات مع صانعي أفلام مثل كارلو فيردوني ، ناني موريتي ، ماوريتسيو نيتشيتي ، روبرتو بينيني ، فرانشيسكو نوتي ، أليساندرو بنفينوتي وماسيمو ترويسي. . بدءًا من التسعينيات، ظهرت أفلام روائية لغابرييل سالفاتوريس ، وباولو فيرزي ، وفرانشيسكا أرشيبوجي ، ودانييلي لوتشيتي ، وسيلفيو سولديني ، وانضم إليها المزيد من الأفلام الكوميدية المنعزلة مثل أفلام ليوناردو بيراتشيوني ، وفينشنزو سالمي ، وجيوفاني فيرونيسي وآخرين. يمثل هؤلاء الفنانون الورثة المثاليين لهذا النوع السينمائي، حتى وإن كان معظم النقاد يرون أن الكوميديا ​​الإيطالية الحقيقية قد تراجعت بشكل قاطع منذ بداية ثمانينيات القرن الماضي، لتفسح المجال، في أحسن الأحوال، لما يُعرف بالكوميديا ​​الإيطالية . ^{[ 32 ]} إن الاختلافات الأسلوبية بين مختلف المخرجين كبيرة لدرجة يصعب معها تتبع مدرسة فنية مشتركة، كما أن الظروف الاجتماعية والثقافية التي تواجهها السينما الإيطالية المعاصرة مختلفة للغاية الآن، بحيث يستحيل التفكير في استمرارية مع الفترة التي وُلد فيها هذا النوع وتطور (1958-1980). وليس من قبيل المصادفة أن مصطلح "الكوميديا ​​الإيطالية" نفسه يُشير الآن بالإجماع إلى حقبة لا تتجاوز، باستثناءات نادرة، أوائل ثمانينيات القرن الماضي، لدرجة أنه منذ ذلك الحين، نادرًا ما استخدمه النقاد والصحفيون لوصف الأفلام الكوميدية المُنتجة حديثًا. ^{[ 4 ]}

• سينما إيطاليا
• كوميديا ​​مثيرة على الطريقة الإيطالية
• الواقعية الجديدة الإيطالية

• لانزوني، ريمي فورنييه (2009). الكوميديا ​​على الطريقة الإيطالية: العصر الذهبي للكوميديا ​​السينمائية الإيطالية . كونتينوم. ISBN 978-0-8264-1822-7.
• بيني، أندريا (2015). القلق لدى الرجال والأمراض النفسية في السينما: الكوميديا ​​على الطريقة الإيطالية . بالغراف ماكميلان. ISBN 978-1137516886.

• (بالإيطالية) الكوميديا ​​الإيطالية على موقع RAI
• (باللغة الإيطالية) Centro Studi Commedia all'italiana
• (بالفرنسية) La Comédie à l'italienne sur le site Comedie Italienne
• (بالفرنسية) La Comédie à l'italienne sur le site du ciné-club de Caen