لينون – مكارتني

📅 آخر تحديث: ٨ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٨ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 1 صور
الموسوعة الحرة

بول مكارتني (يسار) وجون لينون (يمين) عام 1964

كان مشروع لينون-مكارتني شراكة في كتابة الأغاني بين الموسيقيين الإنجليزيين جون لينون (1940-1980) وبول مكارتني (مواليد 1942) من فرقة البيتلز . ويُعتبر هذا المشروع على نطاق واسع أحد أعظم وأشهر وأنجح التعاونات الموسيقية على الإطلاق من حيث مبيعات الأسطوانات، حيث باعت فرقة البيتلز أكثر من 600  مليون أسطوانة حول العالم حتى عام 2004.[ 1 ] بين 5 أكتوبر 1962 و 8 مايو 1970 ، نشرت الشراكة ما يقرب من 180 أغنية مشتركة، تم تسجيل الغالبية العظمى منها بواسطة فرقة البيتلز، مما يشكل الجزء الأكبر من كتالوجهم.

على عكس العديد من ثنائيات كتابة الأغاني التي تتألف من ملحن وكاتب كلمات منفصلين، مثل جورج وإيرا غيرشوين ، وريتشارد رودجرز وأوسكار هامرشتاين الثاني ، وجون كاندر وفريد ​​إيب ، أو إلتون جون وبيرني تاوبين ، كتب كل من لينون ومكارتني الموسيقى والكلمات. في بعض الأحيان، وخاصة في بداياتهم، كانوا يتعاونون بشكل مكثف في كتابة الأغاني، يعملون "وجهاً لوجه" كما وصفها لينون. [ 2 ] خلال النصف الثاني من شراكتهم، أصبح من الشائع أن يكتب أحدهما معظم الأغنية بمفرده مع الحد الأدنى من مساهمة الآخر، وأحيانًا بدون أي مساهمة على الإطلاق. وبموجب اتفاق تم إبرامه قبل شهرة فرقة البيتلز، نُسبت الأغاني التي كتبها أي منهما بالتساوي إلى لينون ومكارتني طوال فترة شراكتهم.

كانت مؤلفات لينون-مكارتني موضوعاً للعديد من النسخ المُعاد غناؤها . ووفقاً لموسوعة غينيس للأرقام القياسية ، فإن أغنية " Yesterday " قد تم تسجيلها من قبل عدد من الموسيقيين يفوق أي أغنية أخرى. [ 3 ]

التاريخ والتطور

أيام عمال المحاجر

خاض كل من لينون ومكارتني تجارب كتابة الأغاني بشكل منفصل قبل أن يلتقيا. كتب مكارتني أولى مقاطع أغانيه - بما في ذلك أغنية " أسميها انتحارًا " ولحن ما أصبح لاحقًا أغنية " عندما أبلغ الرابعة والستين " - في ربيع عام 1956، وكان عمره آنذاك أقل بقليل من 14 عامًا. أما أغنية لينون الأولى، "كاليبسو روك"، فقد كُتبت في مارس 1957 تقريبًا. [ 4 ]

على الرغم من أن مكارتني كان قد رأى لينون ولاحظه في المنطقة دون أن يعرف هويته، [ 5 ] إلا أنهما التقيا لأول مرة في 6 يوليو 1957، في حفل موسيقي أقيم في كنيسة محلية ، حيث كان لينون، البالغ من العمر 16 عامًا، يعزف مع فرقته الموسيقية " ذا كواريمن" . أبهر مكارتني، البالغ من العمر 15 عامًا، والذي اصطحبه صديق مشترك هو إيفان فوغان ، لينون بمهارته في العزف على الغيتار وأدائه لأغنية " توينتي فلايت روك " لإيدي كوكران . بعد ذلك بوقت قصير، سأل لينون مكارتني عما إذا كان يرغب في الانضمام إلى "ذا كواريمن"، فوافق مكارتني. [ 6 ] [ 7 ] كان أول من تأثر بهم الثنائي موسيقيًا هم الإخوة إيفيرلي ، وليتل ريتشارد ، وتشاك بيري ، وإلفيس بريسلي ، وبادي هولي ، وسموكي روبنسون وفرقة ذا ميراكلز ، وقد تعلموا العديد من أغانيهم وقلدوا أسلوبهم الموسيقي. [ 8 ] تم تأليف أعمالهم الأولى في منزل مكارتني ( 20 فورثلين رود )، أو في منزل عمة لينون ميمي ( 251 مينلوف أفينيو )، أو في معهد ليفربول . [ 9 ]

بحسب مارك لويسون ، كانت أول أغنية كتبها لينون ومكارتني معًا بعنوان "Too Bad About Sorrows" (يناير 1958)، وتلتها بعد فترة وجيزة أغنية "Just Fun". كان الشابان يدونان قصاصات الأغاني في دفتر ملاحظات، ويكتبان في أعلى كل صفحة "أغنية أصلية أخرى من تأليف لينون ومكارتني". استوحيا هذه الصيغة من فرق الكتابة المسرحية مثل رودجرز وهامرشتاين . [ 10 ] وكثيرًا ما كانا يدعوان أصدقاءهما - بمن فيهم جورج هاريسون ، ونايجل والي ، وباربرا بيكر، وزملاء لينون في كلية الفنون - للاستماع إلى عروضهما لأغانيهما الجديدة. [ 11 ] مع ذلك، لم يؤديا هذه الأغاني مع فرقة "ذا كواريمن". استمر الثنائي في الكتابة طوال عامي 1958 و1959، ولكن بحلول صيف 1959، كانا يكتبان بشكل منفصل في الغالب، ويعرضان على بعضهما البعض أغانيهما الخاصة للموافقة عليها. معظم الألحان خلال هذه الفترة كانت من تأليف مكارتني. ظهرت النسخ المبكرة للعديد من الأغاني التي سجلها البيتلز وفنانون آخرون في هذا الوقت، بما في ذلك " Love Me Do " و " I'll Follow the Sun " و " Love of the Loved " و " A World Without Love " و " What Goes On ". [ 12 ]

فترة توقف، 1960-1961

في مايو 1960، انضم ستيوارت ساتكليف، زميل لينون في كلية الفنون ، إلى الفرقة التي عُرفت لاحقًا باسم البيتلز. أثارت صداقة ساتكليف الوثيقة مع لينون ودوره الجديد في الفرقة غيرة مكارتني، مما أدى إلى اضطراب ديناميكية كتابة الأغاني بينهما. لم يكتب الثنائي أي أغاني جديدة في عام 1960، على الرغم من حاجتهم لملء ساعات طويلة من وقتهم على المسرح خلال إقامتهم الفنية في هامبورغ . لاحظ لويسون: "بصفتنا فرقة تعزف في الحانات، كان من المهم أن تعزف البيتلز أغاني يعرفها الناس أو قد يعرفونها". [ 13 ] استمر هذا الجفاف الإبداعي في العام التالي، حيث لم يكتب لينون ولا مكارتني أي أغاني جديدة في عام 1961. أبقى الثنائي كتابة أغانيهما سرًا عن المقربين والمعجبين على حد سواء؛ وفي المناسبات النادرة التي عزفوا فيها إحدى أغانيهم الخاصة، لم يعلنوا عنها للجمهور. [ 14 ] ربما كانت الحالة الوحيدة لمثل هذا الأداء هي عزف أغنية " One After 909 " في نادي توب تن بناءً على طلب أستريد كيرشهير . [ 15 ] لم يبدأ البيتلز في أداء بعض أغانيهم الأصلية بانتظام إلا في أواخر عام 1961، في نفس الفترة التي التقوا فيها ببرايان إبستين . [ 16 ]

أغانٍ جديدة وعقود كتابة الأغاني

عادت شراكة لينون-مكارتني في كتابة الأغاني بقوة عام ١٩٦٢. من بين الأغاني التي سجلها البيتلز في تجربة الأداء الفاشلة لشركة ديكا ريكوردز في ١ يناير ١٩٦٢، كانت ثلاث أغنيات أصلية قديمة: " Like Dreamers Do " و"Love of the Loved" و"Hello Little Girl". [ ١٧ ] بعد ذلك بوقت قصير، تم تشغيل شريط تسجيل لأداء أغنية "Like Dreamers Do" على ناشري الأغاني في شركة EMI ، أردمور وبيتشوود، الذين ضغطوا على إدارة EMI لتوقيع عقد مع البيتلز كفنانين مسجلين حتى تتمكن أردمور وبيتشوود من الحصول على حقوق النشر الحصرية لأغاني لينون-مكارتني. [ ١٨ ] في مارس ١٩٦٢ تقريبًا، كتب جون وبول أول أغنيتين لهما منذ عام ١٩٥٩، وهما " Ask Me Why " و"Pinwheel Twist" على التوالي. [ ١٩ ] في مايو، كتب بول أغنية " PS I Love You ". [ ٢٠ ]

خلال جلسات التسجيل الأربع الأولى لفرقة البيتلز مع شركة EMI، بين يونيو ونوفمبر 1962، عزفت الفرقة أغاني لينون-مكارتني بشكل شبه حصري. مع ذلك، لم يكن المنتج جورج مارتن مقتنعًا في البداية بقدرة الثنائي على كتابة أي أغاني ناجحة. [ 21 ] تغير موقفه بعد النجاح الكبير الذي حققته أغنية "Love Me Do"، أول أغنية منفردة للينون-مكارتني، والتي وصلت إلى قائمة أفضل 20 أغنية في المملكة المتحدة. بعد ذلك، طرح مارتن سلسلة من الأفكار التي من شأنها أن تعزز شراكة لينون-مكارتني بشكل كبير: تسجيل وإصدار أغنية " Please Please Me " كأغنية منفردة تالية (والتي حققت نجاحًا باهرًا)؛ وتسجيل ألبوم كامل يتألف في معظمه من ألحان لينون-مكارتني؛ والاستعانة بديك جيمس كناشر لأغاني لينون-مكارتني. [ 22 ]

في أواخر عام ١٩٦٢ وأوائل عام ١٩٦٣، تمّ إضفاء الطابع الرسمي على جوانب الشراكة من خلال وثائق قانونية. في الأول من أكتوبر عام ١٩٦٢، وقّع لينون ومكارتني وبريان إبستين اتفاقية نشر مع شركة أردمور آند بيتشوود. وكما كتب مارك لويسون: "منذ الأول من أكتوبر عام ١٩٦٢، انطلقت طاقاتٌ جبارةٌ لا تُقهر - البيتلز ولينون-مكارتني - بقوةٍ هائلة، معًا ومنفصلين، جنبًا إلى جنب ومتقاربين، في مهمتين متوازيتين متشابكتين، تعزز كلٌ منهما الأخرى." [ ٢٣ ] في فبراير عام ١٩٦٣، اقترح جيمس إنشاء شركة نشر "نورثرن سونغز" لأغاني لينون-مكارتني، مُقترحًا ترتيبًا يمتلك بموجبه لينون ومكارتني وإبستين مجتمعين ٥٠٪ من الشركة الجديدة. [ ٢٤ ]

كتابة الكيمياء

قال لينون إن الهدف الرئيسي من موسيقى البيتلز هو التواصل، وأنه في هذا الصدد، كان لديه هو ومكارتني هدف مشترك. ويشير الكاتب ديفيد راولي إلى أن نصف كلمات أغاني لينون ومكارتني على الأقل تحتوي على كلمتي "أنتَ" و/أو "لكَ" في السطر الأول. [ 25 ] وفي مقابلة لينون مع مجلة بلاي بوي عام 1980 ، قال عن هذه الشراكة:

كان بول يضفي على موسيقاي خفةً وتفاؤلاً، بينما كنتُ أميل دائمًا إلى الحزن والنشاز ونغمات البلوز. مرّت عليّ فترة ظننتُ فيها أنني لا أكتب ألحانًا، وأن بول هو من يكتبها، بينما كنتُ أكتب موسيقى الروك أند رول الصاخبة. لكن بالطبع، عندما أتذكر بعض أغنياتي الخاصة، مثل " في حياتي " أو بعض أعمالي المبكرة، مثل " هذا الفتى "، أجد أنني كنتُ أكتب ألحانًا تضاهي أفضل الملحنين. [ 26 ]

أشار المؤرخ تود كومبتون إلى وجود بعض الصحة في تصريح لينون بشأن تفاؤل مكارتني. مع ذلك، لا يروي هذا التصريح القصة كاملة، إذ أن بعضًا من أكثر أغاني مكارتني تميزًا تتسم بالمأساة، أو تعبر عن مواضيع العزلة، مثل "Yesterday" و"She's Leaving Home" و"Eleanor Rigby" و"For No One". [ 27 ]

على الرغم من أن لينون ومكارتني كانا يكتبان بشكل مستقل في كثير من الأحيان - والعديد من أغاني البيتلز هي في الأساس من عمل أحدهما - إلا أنه كان من النادر أن تكتمل أغنية دون مساهمة من كليهما. في كثير من الأحيان، كان أحدهما يرسم فكرة أو جزءًا من أغنية ويعرضها على الآخر لإكمالها أو تحسينها؛ وفي بعض الحالات، كان يتم دمج أغنيتين غير مكتملتين أو فكرتين غنائيتين عمل عليهما كل منهما على حدة في أغنية كاملة. غالبًا ما كان أحدهما يضيف مقطعًا موسيقيًا أو جسرًا إلى مقطع الآخر وجوقته. [ 28 ] وقد عزا جورج مارتن الجودة العالية لكتابة أغانيهما إلى التنافس الودي بينهما. [ 29 ]

مع مرور الوقت، أصبحت الأغاني تُنسب بشكل متزايد إلى أحد المؤلفين، وغالبًا ما يقتصر دور الشريك على بضع كلمات أو لحن بديل. تُعد أغنية " يوم في الحياة " مثالًا شهيرًا على أغاني البيتلز المتأخرة التي تضمنت مساهمات كبيرة من كلٍ من لينون ومكارتني، حيث  استُخدم مقطع غنائي منفصل من تأليف مكارتني ("استيقظت، سقطت من السرير، مررت مشطًا على رأسي...") لإثراء منتصف لحن لينون ("قرأت الأخبار اليوم، يا إلهي  ..."). تُعد أغنية " هاي جود " مثالًا آخر على أغاني مكارتني المتأخرة التي ساهم فيها لينون: أثناء تجربة الأغنية أمام لينون، عندما وصل مكارتني إلى عبارة "الحركة التي تحتاجها على كتفك"، أكد مكارتني للينون أنه سيغير هذه العبارة - التي اعتبرها مكارتني غير منطقية - حالما يجد كلمات أفضل. نصح لينون مكارتني بترك هذه العبارة كما هي، قائلًا إنها من أقوى عبارات الأغنية. [ 30 ]

على الرغم من تراجع التعاون بين لينون ومكارتني في السنوات اللاحقة، إلا أنهما استمرا في التأثير على بعضهما البعض. وكما صرّح لينون عام ١٩٦٩: "نكتب بالطريقة التي نكتب بها الآن بفضل بعضنا البعض. كان بول موجودًا لمدة خمس أو عشر سنوات، ولولا بول لما كنتُ أكتب كما أكتب الآن، ولولا أنا لما كان يكتب كما يكتب الآن." [ ٣١ ] [ ٣٢ ]

اختلافات الائتمان والنزاعات

الائتمان المشترك

عندما التقى مكارتني ولينون في سن المراهقة وبدآ كتابة الأغاني معًا، اتفقا على أن تُنسب جميع الأغاني التي يكتبانها (سواء بشكل فردي أو مشترك) إليهما معًا. [ 33 ] التاريخ الدقيق لهذا الاتفاق غير معروف؛ ومع ذلك، تحدث لينون في عام 1980 عن اتفاق غير رسمي بينه وبين مكارتني "عندما كنا في الخامسة عشرة أو السادسة عشرة من عمرنا". [ 34 ] أُنسبت أغنيتان كُتبتا (بشكل أساسي من قبل لينون) في عام 1957، وهما " Hello Little Girl " و" One After 909 "، إلى الثنائي عند نشرهما في العقد التالي. [ 35 ] أول تسجيل رسمي للبيتلز يُنسب إلى لينون-مكارتني هو " You'll Be Mine "، الذي سُجل في المنزل عام 1960 وأُدرج في ألبوم Anthology 1 بعد 35 عامًا. [ 36 ]

بعض الأغاني الأخرى من السنوات الأولى للفرقة لا تُنسب إلى هذا الثنائي. أغنية " In Spite of All the Danger "، التي صدرت عام ١٩٥٨ ودفعت الفرقة (التي كانت تُعرف آنذاك باسم " ذا كواريمن ") ثمن تسجيلها، تُنسب إلى مكارتني وجورج هاريسون . أما أغنية " Cayenne "، التي سُجلت في نفس وقت أغنية "You'll Be Mine"، فهي أغنية منفردة لمكارتني. بينما أغنية " Cry for a Shadow "، وهي مقطوعة موسيقية سُجلت خلال جلسات البيتلز مع توني شيريدان في يونيو ١٩٦١ (وهي من المقطوعات الموسيقية الكاملة القليلة التي سجلتها الفرقة)، فقد كتبها هاريسون ولينون. [ ٣٧ ]

بحلول عام ١٩٦٢، دخل اتفاق التأليف المشترك حيز التنفيذ. فمنذ تجربة أداء البيتلز مع شركة ديكا في يناير من ذلك العام، وحتى إعلان لينون في سبتمبر ١٩٦٩ عن مغادرته الفرقة، نُشرت جميع أغاني مكارتني أو لينون تقريبًا باسم مشترك، مع أن الترتيب كان معكوسًا في بعض إصداراتهم الأولى (انظر أدناه). وكانت الاستثناءات الأخرى الوحيدة هي عدد قليل من أغاني مكارتني التي أصدرها موسيقيون آخرون (مثل أغنية " Woman " لبيتر وغوردون عام ١٩٦٦ [حيث استخدم مكارتني اسم برنارد ويب كاسم مستعار]، وأغنية "Cat Call" لكريس باربر عام ١٩٦٧، وأغنية "Penina" لكارلوس مينديز عام ١٩٦٩). [ ٣٨ ] [ ٣٩ ] واحتفظ لينون بحقوق التأليف المشترك لأغنية " Give Peace a Chance "، أول أغنية منفردة له مع فرقة بلاستيك أونو .

بعد انتهاء الشراكة، قدّم كلٌّ من لينون ومكارتني رواياتٍ مختلفةً عن مساهمته الفردية في كل أغنيةٍ نُسبت إليهما معًا، وادّعى أحدهما أحيانًا تأليف الأغنية كاملةً. غالبًا ما اختلفت ذكرياتهما عن التعاون، وكثيرًا ما تعارضت مقابلاتهما المبكرة والمتأخرة. [ 40 ] في عام 1972، قدّم لينون لمجلة "هيت باريدر" قائمةً بأغاني البيتلز مع تعليقاتٍ حول مساهمته ومساهمة مكارتني في كل أغنية. في ردّه على المقال آنذاك، اعترض مكارتني على معلومةٍ واحدةٍ فقط من معلومات لينون. [ 41 ]

وصف لينون الأغنية بأنها من تأليفه بالاشتراك مع آخرين في مقابلات أجريت معه عام ١٩٦٥. [ ٤٢ ] وفي مقابلات لاحقة، ادعى أنه مؤلفها بالكامل. وذكر مكارتني أن مساهمته اقتصرت على " اللحن المصاحب "، مقدراً نسبة تأليف الأغنية إلى لينون بـ "٧٠٪ مقابل ٣٠٪". [ ٤٣ ] [ ٤٤ ] [ ٤٥ ] وفي عام ١٩٨٤، قال مكارتني: "كتبتها أنا وجون في منزله في ويبريدج من أجل الفيلم ". [ ٤٥ ]
في عام ١٩٦٥، ادّعى لينون أن الأغنية "كانت من تأليفي بنسبة ثلاثة أرباع، وأن بول قد عدّلها قليلاً. قال: لنغيّر اللحن." [ ٤٦ ] ومع ذلك، في عام ١٩٨٠، قال لينون إن مساهمة مكارتني اقتصرت على "طريقة عزف رينغو [ستار] على الطبول." [ ٤٧ ] وفي كتابه "بعد سنوات عديدة " ، قال مكارتني: "جلسنا وكتبناها معًا  ... أعطوه ٦٠ بالمئة منها." [ ٤٨ ]
كانت مشاركة لينون في أغنية "In My Life" هي الوحيدة التي اعترض عليها مكارتني في رده على مقال مجلة "Hit Parader" . [ 41 ] قال لينون إن مكارتني ساعده فقط في كتابة " الجزء الأوسط " من الأغنية. [ 49 ] بينما قال مكارتني إنه هو من كتب اللحن كاملاً، مستلهماً إياه من أغاني سموكي روبنسون . [ 50 ]
في سيرته الذاتية " بعد سنوات عديدة" الصادرة عام ١٩٩٧ ، استذكر مكارتني كتابة موسيقى أغنية "إلينور ريغبي" على البيانو في منزل عائلة جين آشر في شارع ويمبول، [ ٥١ ] ثم عزفها لدونوفان ، الذي رأى أن الأغنية تفتقر إلى أي كلمات جادة في ذلك الوقت. [ ٥٢ ] في عام ١٩٧٢، صرّح لينون بأنه كتب ٧٠٪ من كلمات الأغنية، [ ٥٣ ] لكن بيت شوتون ، صديق لينون منذ الطفولة، تذكر أن مساهمة لينون كانت "معدومة تمامًا". [ ٥٤ ] في عام ١٩٨٥، قال مكارتني إن لينون ساهم "بنصف سطر تقريبًا" في الأغنية، لكنه في موضع آخر (بما في ذلك مقابلة عام ١٩٦٦) يصف إنهاء الأغنية بتعاون أكبر مع لينون. [ ٥٥ ] كما ساهم هاريسون وستار في هذه الأغنية. بحسب الصحفي هانتر ديفيز ، تم الانتهاء من كتابة المقطع الأخير بعد أن قدم جميع أعضاء فرقة البيتلز اقتراحاتهم في الاستوديو. [ 56 ]
ادّعى مكارتني أنه ساهم في كتابة كلمات الأغنية، وقدّر نسبة نجاحها إلى نجاح لينون بـ 80-20. [ 57 ] وفي مجلة "هيت باريدر " ، لم يُشر لينون إلى أي مساهمة من مكارتني. [ 41 ]
في مجلة "هيت باريدر "، صرّح لينون بأنه هو من ألّف الأغنية واستوحى كلماتها من ملصق سيرك. ولم يُشر إلى مساهمة مكارتني فيها. [ 41 ] وفي عام 2013، استذكر مكارتني قضاءه فترة ما بعد الظهيرة مع لينون في كتابة الأغنية بناءً على الملصق: "أقرأ أحيانًا أن الناس يقولون: 'أوه، جون هو من كتب هذه الأغنية'. فأقول: 'لحظة، ماذا كان يدور في تلك الفترة التي قضيتها معه، إذن، ونحن ننظر إلى هذا الملصق؟'" [ 58 ]

لينون-مكارتني ضد مكارتني-لينون

في أكتوبر 1962، أصدرت فرقة البيتلز أول أغنية منفردة لها في المملكة المتحدة، " Love Me Do "، ونُسبت إلى "لينون-مكارتني". مع ذلك، في إصداراتهم الثلاثة التالية في العام التالي (الأغنية المنفردة " Please Please Me "، وألبوم Please Please Me ، والأغنية المنفردة " From Me to You ")، نُسبت الأغنية إلى "مكارتني-لينون". [ 59 ] ووفقًا لمكارتني، فقد اتُخذ قرار وضع اسم لينون أولًا في قائمة المؤلفين خلال اجتماع للفرقة في أبريل 1963. [ 33 ] مع إصدار أغنية " She Loves You " المنفردة في أغسطس 1963، عادت قائمة المؤلفين إلى "لينون-مكارتني"، ومنذ ذلك الحين، تُدرج جميع الأغاني المنفردة والألبومات الرسمية اللاحقة للبيتلز اسم "لينون-مكارتني" (في المملكة المتحدة) أو "جون لينون-بول مكارتني" (في الولايات المتحدة) كمؤلفين للأغاني التي كتبها الاثنان.

في عام 1976، أصدرت فرقة وينغز ، بقيادة مكارتني، ألبومها الحيّ "وينغز أوفر أمريكا" مع عكس أسماء مؤلفي خمس أغنيات من أغاني البيتلز، ليصبح اسم مكارتني هو الاسم الأول. ولم يعترض لينون ولا زوجته يوكو أونو علنًا على هذا التغيير في ذلك الوقت. [ 33 ]

بعد سنوات عديدة من وفاة لينون، وتحديدًا في أواخر التسعينيات، نشب خلاف بين مكارتني وأونو حول ترتيب حقوق الملكية الفكرية. [ 60 ] كما استخدم مكارتني في ألبومه الحيّ " باك إن ذا يو إس" الصادر عام 2002 اسم "بول مكارتني وجون لينون" لجميع أغاني البيتلز. [ 61 ] وعندما اعترضت أونو على طلب مكارتني استخدام الترتيب المعاكس لأغنية " يسترداي " الصادرة عام 1965، قال مكارتني إنه ولينون اتفقا سابقًا على إمكانية عكس الترتيب، إذا رغب أي منهما في ذلك، في أي إصدارات مستقبلية. [ 62 ] وفي عام 2003، تراجع عن موقفه قائلًا: "أنا راضٍ عن الوضع الحالي، كما كان دائمًا. لا يزال اسم لينون ومكارتني هو العلامة التجارية لموسيقى الروك أند رول التي أفتخر بالانتماء إليها، بالترتيب الذي كان عليه دائمًا." [ 60 ]

كان التحليل المتعمق للقضايا القانونية موضوع مقال من 66 صفحة في مجلة بيبردين للقانون في عام 2006. [ 63 ]

احتوت ألبومات بول مكارتني الحية اللاحقة، Good Evening New York City (2009) و Amoeba Gig (2019)، على حقوق ملكية أصلية لأغاني لينون-مكارتني. أما ألبوم بول مكارتني وفرقة وينغز الجديد ، One Hand Clapping (2024)، الذي تم تسجيله مباشرة في الاستوديو، فقد احتوى على حقوق ملكية معادَة لأغاني البيتلز.

لينون-مكارتني وآخرون

تم نسب عدد من الأغاني التي كتبها الثنائي في المقام الأول وسجلها فريق البيتلز إلى ما يلي:

نُسبت النسخ الألمانية من أغنيتي " I Want to Hold Your Hand " و" She Loves You " إلى مؤلفين آخرين ساهموا في الترجمة. ونُسبت أغنية " Komm, gib mir deine Hand " إلى لينون-مكارتني- نيكولاس -هيلمر، وأغنية " Sie liebt dich " إلى لينون-مكارتني-نيكولاس-مونتاغيو.

تأثير ذلك على جورج هاريسون

ناقش لينون ومكارتني سرًا فكرة إشراك جورج هاريسون في شراكة كتابة الأغاني الخاصة بهما، لكنهما رفضاها عند إضفاء الطابع الرسمي عليها عام ١٩٦٢. [ ٦٨ ] زعم هاريسون لاحقًا أن صعود لينون ومكارتني أدى إلى تهميشه هو ورينغو ستار : "سادت لدى جون وبول فكرة: 'نحن الإيقاعات وأنتما فقط شاهدا'. لم يقولا ذلك صراحةً أو يفعلا شيئًا، لكن الأمر استمر لفترة من الزمن... بطريقة ما، شعرت وكأنني مراقب للبيتلز، رغم أنني كنت عضوًا فيها. بينما، أعتقد، كان جون وبول هما نجمي البيتلز." [ ٦٩ ] أصبح هاريسون (وإلى حد أقل ستار) في نهاية المطاف مساهمين في كتابة أغاني الفرقة أيضًا، وإن كان ذلك دون مساعدة كبيرة من لينون أو مكارتني. أقرّ هاريسون بأنّ زملاءه في الفرقة ألهموه لبدء كتابة الأغاني، لكنّه اعترف أيضاً بأنّ المستوى الرفيع لأغاني لينون-مكارتني كان يُرهبه من تقديم أغاني جديدة أثناء فترة تطوير مهاراته في كتابة الأغاني: "كنا نكون في جلسة تسجيل، نستمع إلى جميع أغاني لينون-مكارتني! ثمّ أقول [بخجل] 'هل يُمكنني كتابة واحدة من هذه الأغاني؟'" [ 70 ] وفي سنوات لاحقة، أقرّ مكارتني بأنّ هاريسون قدّم مساهمات قيّمة غير مُعلنة في أغاني لينون-مكارتني، مثل عزف الجيتار في أغنية " And I Love Her ". [ 71 ]

إرث

التأثير الثقافي

ألهم لينون ومكارتني، إلى جانب كتّاب أغاني آخرين من موجة الغزو البريطاني ، تغييرات في صناعة الموسيقى، إذ كانت فرقهم تكتب وتؤدي موسيقاها بنفسها. هدد هذا التوجه كتّاب الأغاني المحترفين الذين هيمنوا على صناعة الموسيقى الأمريكية. تقول إيلي غرينتش ، كاتبة أغاني من مبنى بريل : "عندما ظهر البيتلز وموجة الغزو البريطاني بأكملها، كنا جميعًا على استعداد للقول: 'انظروا، لقد كان الأمر رائعًا، لم يعد هناك مكان لنا... الآن أصبحنا مجموعة مكتفية ذاتيًا - تُنتج نوعًا معينًا من المواد. ماذا نفعل؟'" [ 72 ] في عام 1963، وصفت صحيفة صنداي تايمز لينون ومكارتني بأنهما أعظم ملحنين منذ لودفيج فان بيتهوفن . [ 73 ]

أثبتت علامة لينون-مكارتني التجارية أنها نموذج يحتذى به للعديد من فرق كتابة الأغاني الأخرى في موسيقى الروك ، بما في ذلك، وفقًا للينون، شراكة جاغر-ريتشاردز في فرقة رولينغ ستونز . [ 74 ] وقد حظيت فرق كتابة الأغاني اللاحقة التي تحاكي أسلوب البيتلز بمقارنات في وسائل الإعلام مع لينون-مكارتني. وأطلق نقاد الموسيقى على شراكة كريس ديفورد وجلين تيلبروك في فرقة الموجة الجديدة "سكويز" لقب "لينون-مكارتني الجديد". [ 75 ] [ 76 ] [ 77 ] أبدى ديفورد وتيلبروك تردداً حيال المقارنة: شعر تيلبروك أنهم "أصبحوا متغطرسين بعض الشيء" نتيجة لذلك، بينما لاحظ ديفورد أنه على الرغم من أن هذا اللقب كان "مفيداً جداً" لفرقة سكوويز لجذب انتباه مُعدّي البرامج الإذاعية، إلا أن هذا اللقب "ربما كان عبئاً" على تيلبروك "لأنه كان عليه أن يرتقي إلى مستوى تحدي كتابة الأغاني على طريقة البيتلز". [ 77 ] في عام 1980، أشارت مجلة ريكورد ميرور إلى أن آندي ماكلوسكي وبول همفريز - الثنائي المؤسس لفرقة أوركسترال مانوفرز إن ذا دارك - "أصبحا بمثابة لينون ومكارتني في عالم الموسيقى الإلكترونية "؛ [ 78 ] وبدأ نقاد الموسيقى لاحقاً في وصف الثنائي بأنهما "لينون-مكارتني موسيقى السينثبوب ". [ 79 ] [ 80 ] [ 81 ]

عندما تعاون مكارتني مع إلفيس كوستيلو عام ١٩٨٩، أكسبه أسلوب كوستيلو اللاذع مقارناتٍ بلينون في دوره كمتعاون مع مكارتني. [ ٨٢ ] [ ٨٣ ] [ ٨٤ ] ورغم اعتراف مكارتني بأن كوستيلو "يحمل بعضًا من لينون"، إلا أنه وصف هذا التعاون بأنه "شيء جديد". [ ٨٢ ]

كتالوج البيتلز

يشكل التعاون بين لينون ومكارتني في كتابة الأغاني غالبية أعمال فرقة البيتلز. تضمن أول ألبومين استوديو في المملكة المتحدة 12 أغنية معاد غناؤها و15 أغنية من تأليف لينون ومكارتني، [ 85 ] [ 86 ] مع أغنية واحدة (" لا تزعجني ") نُسبت إلى جورج هاريسون . [ 86 ] ألبومهم الثالث في المملكة المتحدة، " ليلة يوم عصيب" (1964)، هو ألبوم البيتلز الوحيد الذي يتألف بالكامل من مؤلفات لينون ومكارتني. [ 87 ] الألبوم التالي الذي صدر، "البيتلز للبيع " (1964)، تضمن ست أغنيات معاد غناؤها وثماني أغنيات أصلية من تأليف لينون ومكارتني. [ 88 ] أما الإصدار اللاحق، " ساعدني!" (1965)، فقد تضمن أغنيتين معاد غناؤهما وأغنيتين من تأليف هاريسون بالإضافة إلى عشر أغنيات من تأليف لينون ومكارتني. كان هذا آخر ألبوم للبيتلز يضم أغنية غير أصلية حتى ألبوم " Let It Be "، الذي تضمن توزيعًا موسيقيًا لأغنية " Maggie Mae " الشعبية التقليدية من ليفربول. ومن بين أغاني هذا الألبوم الذي صدر بعد " Help!" ، ساهم هاريسون بما بين أغنية واحدة وأربع أغنيات في كل ألبوم، وكتب رينغو ستار أغنيتين، ونال حقوقًا مشتركة مع لينون ومكارتني لأغنية ثالثة (" What Goes On "). إضافةً إلى ذلك، نُسبت أغنيتا " Flying " و" Dig It " إلى جميع أعضاء البيتلز الأربعة. أما بقية الأغاني فكانت من تأليف لينون ومكارتني.

قدّم لينون ومكارتني أغانٍ لستار ليغنيها، ولهاريسون قبل أن يبدأ بكتابة أغانيه الخاصة. أما بالنسبة للأغاني التي احتفظا بها لأنفسهما، فقد غنّى كلٌّ منهما في الغالب لحنه الخاص، وغالبًا ما كان الآخر يُؤدّي التناغمات، أو كانا يتشاركان الغناء الرئيسي. وإذا ساهم كلٌّ منهما بجزءٍ لتكوين أغنية كاملة، فقد يُغنّي الجزء الخاص به، كما هو الحال في أغنيتي " I've Got a Feeling " و" A Day in the Life ". تُعدّ أغنية " Every Little Thing " مثالًا نادرًا لأغنية من تأليف لينون ومكارتني، حيث كان أحد العضوين هو المُلحّن الرئيسي (مكارتني) بينما غنّى الآخر الغناء الرئيسي (لينون). [ 89 ] [ 90 ] يُغنّي مكارتني في انسجام مع لينون في المقاطع، لكن صوت لينون هو الأكثر بروزًا. ويُغنّي مكارتني التناغم العالي في اللازمة.

في يناير/كانون الثاني 2017، رفع مكارتني دعوى قضائية في محكمة مقاطعة الولايات المتحدة ضد شركة سوني/إيه تي في ميوزيك بابليشينغ ، مطالباً باستعادة ملكية حصته من كتالوج أغاني لينون-مكارتني ابتداءً من عام 2018. وبموجب قانون حقوق النشر الأمريكي، يحق للمؤلف، بالنسبة للأعمال المنشورة قبل عام 1978، استعادة حقوق النشر المتنازل عنها للناشر بعد 56 عاماً. [ 91 ] [ 92 ] وقد اتفق مكارتني وسوني على تسوية سرية في يونيو/حزيران 2017. [ 93 ]

كما كتب ابنا الثنائي، شون لينون وجيمس مكارتني، أغنية مشتركة بعنوان "بريمروز هيل".

أغاني غير أغاني البيتلز

صدرت العديد من الأغاني المنسوبة إلى لينون-مكارتني في الأصل من قِبل فرق موسيقية أخرى غير البيتلز، وخاصة تلك التي كان يديرها برايان إبستين . وقد ساهم تسجيل أغاني لينون-مكارتني في انطلاق مسيرة فنانين جدد. تم تضمين العديد من التسجيلات المذكورة أدناه في ألبوم التجميع " The Songs Lennon and McCartney Gave Away" الصادر عام 1979. [ 94 ] سُجلت نسخ البيتلز من بعض هذه الأغاني؛ ولم يُصدر بعضها إلا بعد انفصالهم، ضمن ألبومات تجميعية مثل " Live at the BBC " (1994) و "The Beatles Anthology " (1995-1996).

سنةفنانأغنيةأعلى مركز في الرسم البيانيملحوظات
1963فرقة رولينج ستونز" أريد أن أكون رجلك "المملكة المتحدة #12تم إصدار نسخة البيتلز لاحقاً في عام 1963 ضمن ألبوم With the Beatles
1963بيلي جيه. كرامر مع فرقة داكوتاس" سأكون في طريقي "( الوجه الثاني )تم إصدار نسخة البيتلز في برنامج Live at the BBC
1963بيلي جيه. كرامر مع فرقة ذا داكوتاس" سيئ معي "المملكة المتحدة #1تم إصدار نسخة تجريبية لفرقة البيتلز على موقع iTunes للتحميل: تسجيلات البيتلز غير الرسمية 1963
1963بيلي جيه. كرامر مع فرقة ذا داكوتاس" أنا أنادي باسمك "(الوجه الثاني)تم إصدار نسخة البيتلز في ألبوم البيتلز الثاني (الولايات المتحدة) وفي أسطوانة Long Tall Sally EP (المملكة المتحدة) عام 1964
1963بيلي جيه. كرامر مع فرقة ذا داكوتاس" سأجعلك راضياً "المملكة المتحدة 14
1964بيلي جيه. كرامر مع فرقة ذا داكوتاس" من نافذة "المملكة المتحدة 10
1963تومي كويكلي" على طرف لساني "—
1963الرابع" مرحباً يا فتاة صغيرة "المملكة المتحدة 79تم إصدار نسخة البيتلز في ألبوم Anthology 1
1963الرابع" أنا في الحب "المملكة المتحدة #17تم إصدار نسخة تجريبية لفرقة البيتلز على موقع iTunes، ويمكنكم تحميلها من خلال الرابط التالي: The Beatles Bootleg Recordings 1963
1963سيلا بلاك" حب المحبوب "المملكة المتحدة 35تم إصدار نسخة البيتلز على نسخ غير رسمية من تجارب أداء شركة ديكا
1964سيلا بلاك" هذا من أجلك "المملكة المتحدة 7
1964برنامج الغرباء مع مايك شانون" واحد زائد واحد يساوي اثنين "—رفض بيلي جيه. كرامر الأغنية. كانت فرقة ذا سترينجرز، التي تضم مايك شانون، من جنوب أفريقيا. [ 95 ]
1964بيتر وغوردون" عالم بلا حب "المملكة المتحدة #1 الولايات المتحدة #1تم إصدار نسخة تجريبية في نسخ مقرصنة
1964بيتر وغوردون" لا أحد أعرفه "المملكة المتحدة 10
1964بيتر وغوردون" لا أريد رؤيتك مرة أخرى "الولايات المتحدة رقم 16
1964فرقة أبل جاكس" كما يفعل الحالمون "المملكة المتحدة T20تم إصدار نسخة البيتلز في ألبوم Anthology 1
1965بي جيه بروبي" هذا يعني الكثير "المملكة المتحدة30تم إصدار نسخة البيتلز في ألبوم Anthology 2
1968جون فوستر وأولاده المحدودة، فرقة بلاك دايك ميلز"ثينغوميبوب"—اللحن الرئيسي لمسلسل كوميدي تلفزيوني من إنتاج يوركشاير . تم تطويره من نسخة مبكرة تُعرف باسم " Etcetera "، والتي قدمها بول مكارتني كعرض تجريبي خلال جلسة تسجيل أغنية " Mother Nature's Son " في 20 أغسطس 1968. [ 96 ]
1968سيلا بلاك" ادخل إلى عالم الحب "المملكة المتحدة 18تم إصدار ارتجالات البيتلز في ألبوم Anthology 3
1969ماري هوبكن" مع السلامة "المملكة المتحدة T2تم إصدار النسخة التجريبية الأصلية في الإصدار الفاخر بمناسبة الذكرى الخمسين لألبوم Abbey Road . [ 97 ]
1969فرقة بلاستيك أونو" أعطوا السلام فرصة "المملكة المتحدة T2على الرغم من أن لينون هو من قام بتأليفها بمفرده، فقد نُسبت إلى مكارتني المشاركة في تأليفها في الأغنية المنفردة وفي ألبومات لينون التجميعية Shaved Fish و The John Lennon Collection . وتم تعديل هذه النسبة في التسعينيات لتُنسب إلى لينون فقط.

تم إصدار أربع أغنيات وألبوم موسيقى تصويرية خلال هذه الفترة، ولكن نُسبت جميعها إلى بول مكارتني:

سنةفنانتسجيلأعلى مركز في الرسم البيانيملحوظات
1966بيتر وغوردون" امرأة "المملكة المتحدة #28؛ الولايات المتحدة #14يُنسب الفضل إلى مكارتني باسم "برنارد ويب".
1966أوركسترا جورج مارتنالموسيقى التصويرية لفيلم The Family Way—قام مكارتني بتأليف الألحان بينما قام مارتن بتأليف وإخراج الموسيقى التصويرية للفيلم والألبوم.
1967فرقة كريس باربر"مضايقة كلامية"—كانت تُعرف في الأصل باسم "كاتسووك"، وقد تم تقديمها من عام 1958 إلى عام 1962 وتمت إعادة تقديمها خلال جلسات Get Back في يناير 1969. [ 98 ]
1969جوتا هير"بينا"—صدرت الأغنية في الأصل بواسطة جوتا هيري، ثم غناها كارلوس مينديز لاحقاً . [ 99 ]
1969بادفينجر" تعال واحصل عليه "المملكة المتحدة 14تم تضمين العرض التجريبي الأصلي في ألبوم Anthology 3 والذكرى الخمسين لألبوم Abbey Road في عام 2019.

أغاني لم تُصدر بعد

يُعتقد أن المقطوعات الموسيقية التالية من تأليف لينون ومكارتني، لكنها لم تُصدر رسميًا من قِبل فرقة البيتلز أو أي فنان آخر باستثناء ما هو مذكور أدناه. وقد ظهر العديد منها في تسجيلات غير رسمية للبيتلز ، باستثناء أغنية " Carnival of Light ". [ 100 ] تتضمن قائمة الأغاني غير المُصدرة بعضًا من أقدم الأعمال المشتركة بين لينون ومكارتني، والتي تعود إلى فرقة "Quarrymen" ، وهي الفرقة التي تطورت لاحقًا إلى البيتلز. [ 101 ] وقد أُعيد العمل على العديد من هذه الأغاني خلال جلسات تسجيل ألبوم "Get Back" في أوائل عام 1969. [ 102 ]

عنوانسنةملحوظات
"استمر بالنظر إلى ذلك الاتجاه"1957عزفتها فرقة ذا كواريمن. [ 103 ]
"مرآة"1957موسيقى آلية. ذُكرت في لقطات محذوفة من فيلم عام 1969؛ من غير المعروف ما إذا كانت قد عُزفت خلال جلسات تسجيل فيلم Get Back . [ 104 ]
"هذه هي امرأتي"1957عزفتها فرقة ذا كواريمن. [ 103 ] [ 105 ]
"تمضي السنون"1957عزفتها فرقة ذا كواريمن. [ 103 ] [ 106 ]
"سأنتظر حتى الغد"1960أغنية ثنائية متأثرة بموسيقى الريف غناها لينون ومكارتني لفترة وجيزة خلال جلسات تسجيل ألبوم Get Back في 3 يناير 1969.
"كنتُ أفكر أنك تحبني"1960تم تقديمها لفترة وجيزة خلال جلسات Get Back في 3 يناير 1969. [ 107 ] [ 108 ]
"بعض الأيام"1960عناوين تخمينية مبنية على أعمال مسجلة قيد الإنجاز. [ 106 ] [ 109 ] تم إصدار أغنية " You'll Be Mine "، التي تم تسجيلها أيضًا في ذلك الوقت، على Anthology 1 .
"يجب أن تكتب كل يوم"1960
"حسناً يا عزيزتي"1960
هيا يا جماعة1960
"لا أعرف"1960
"لفة دولاب الهواء"1962تم تقديمها مباشرة في عام 1962. [ 110 ]
" كرنفال النور "1967تم التسجيل في 5 يناير 1967؛ وهو عبارة عن عمل تجريبي موسيقي مدته 14 دقيقة تقريبًا. [ 100 ] [ 111 ]
"أكورديون شيرلي الجامح"1967تم التسجيل في 12 أكتوبر 1967؛ مقطوعة موسيقية مخصصة لفيلم Magical Mystery Tour . [ 112 ]
" إلخ "1968تم تسجيلها بواسطة مكارتني في 20 أغسطس 1968، مع أغنيتي " Mother Nature's Son " و " Wild Honey Pie ". [ 113 ]
" مشاهدة قوس قزح "1969غناها لينون؛ تم أداؤها خلال جلسات تسجيل ألبوم Get Back في 14 يناير 1969. [ 114 ] [ 115 ]

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ روني، بن؛ سميث، آرون (9 سبتمبر 2009). "مجموعة أسطوانات البيتلز المُعاد إصدارها، ولعبة الفيديو متوفرة الآن" . CNNMoney.com . مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2011 .
  2. ↑ شيف 2000 ، ص 137.
  3. ↑ "الأغنية الأكثر تسجيلاً" . موسوعة غينيس للأرقام القياسية . مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2006. تم الاطلاع عليه في 12 مايو 2009 .
  4. ↑ لويسون، مارك (3 سبتمبر 2015). البيتلز - كل هذه السنوات: المجلد الأول: استمع ( طبعة موسعة). مجموعة ليتل، براون للنشر المحدودة. الصفحات 262، 326. ISBN   978-1-4087-0575-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2025 .
  5. ↑ بول مكارتني ، شون لينون (4 أكتوبر 2020). بول مكارتني - مقابلة كاملة مع شون أونو لينون . راديو بي بي سي 2. يبدأ الحدث من الدقيقة 1:45 إلى الدقيقة 3:00. مؤرشف من الأصل في 19 يونيو 2022. تم الاطلاع عليه في 19 يونيو 2022 .
  6. ↑ بورلينغيم، جيف. جون لينون "تخيل" . بيركلي هايتس: إنسلو للنشر، 2011. مطبوع.
  7. ↑ كونورد، بروس دبليو. جون لينون . نيويورك: دار نشر تشيلسي هاوس، 1994. مطبوع.
  8. ↑ سبيتز 2005 ، ص 131-132.
  9. ↑ مايلز 1997 ، ص 34.
  10. ↑ لويسون، مارك (3 سبتمبر 2015). البيتلز - كل هذه السنوات: المجلد الأول: استمع ( طبعة موسعة). مجموعة ليتل، براون للنشر المحدودة. الصفحات 6-7 . ISBN   978-1-4087-0575-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2025 .
  11. ↑ سبيتز 2005 ، ص 135.
  12. ↑ لويسون، مارك (3 سبتمبر 2015). البيتلز - كل هذه السنوات: المجلد الأول: استمع ( طبعة موسعة). مجموعة ليتل، براون للنشر المحدودة. الصفحات 515-517 . ISBN   978-1-4087-0575-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2025 .
  13. ↑ لويسون، مارك (3 سبتمبر 2015). البيتلز - كل هذه السنوات: المجلد الأول: استمع ( طبعة موسعة). مجموعة ليتل، براون للنشر المحدودة. الصفحات 722-723 . ISBN   978-1-4087-0575-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 مايو 2025 .
  14. ↑ لويسون، ص 843.
  15. ↑ لويسون، ص 901.
  16. ↑ لويسون، ص 1018.
  17. ↑ لويسون، ص 1057.
  18. ↑ لويسون، ص 1106-1107، 1179.
  19. ↑ لويسون، ص 1129.
  20. ↑ لويسون، ص 1194.
  21. ↑ لويسون، ص 1232.
  22. ↑ لويسون، ص 1460-1469.
  23. ↑ لويسون، ص 1342.
  24. ↑ كروس، كريغ (2005). يومًا بيوم، أغنية بأغنية، تسجيلًا بتسجيل . آي يونيفرس . ص 87. ISBN  978-0-595-31487-4.
  25. ↑ رولي 2008 ، ص. 3.
  26. ↑ Sheff 2000 ، ص 136. كانت أغنية "In My Life" هي الأغنية الرئيسية التي اختلف عليها لينون وماكارتني، انظر أدناه..
  27. ↑ كومبتون 2017 ، ص 382.
  28. ↑ مايلز 1997 ، ص 107.
  29. ↑ كولمان، راي (1992). لينون . نيويورك، نيويورك: هاربر كولينز. ​​ص 363-364 . ISBN  0-06-098608-5.
  30. ↑ الفيلم الوثائقي "مختارات البيتلز"
  31. ↑ ساندركومب، دبليو. فريزر (2007). البيتلز: تقارير صحفية . دار نشر كوليكتورز جايد. رقم ISBN 978-1894959612.
  32. ↑ فالون، بي بي (19 أبريل 1969). "هل يتفضل جون لينون الحقيقي بالوقوف؟" (ملف PDF) . ميلودي ميكر . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 20 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 1 ديسمبر 2022 .
  33. 1 2 3 غارسيا، جيلبرت (27 يناير 2003). "أغنية بول ويوكو" . Salon.com . مؤرشف من الأصل في 7 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2023 .
  34. ↑ شيف 2000 ، ص 214.
  35. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 53.
  36. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص 5-6.
  37. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 48.
  38. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص. 347-8.
  39. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص. 244.
  40. ↑ كومبتون 2017 ، ص 5-8.
  41. 1 2 3 4 "سجل أغاني لينون-مكارتني: من كتب ماذا" (ملف PDF) . مجلة هيت باريدر . المجلد. شتاء 1977 [إعادة طبع أبريل 1972]، العدد 101. الصفحات 38-41 . تاريخ الاطلاع: 6 يونيو 2017 .   
  42. ↑ كومبتون 2017 ، ص 106.
  43. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 153.
  44. ↑ مايلز 1997 ، ص 199.
  45. 1 2 غودمان 1984 ، ص. 2.
  46. ↑ ويلمر، فاليري (نوفمبر 1965). "كيف أكتب أغنياتي" . هيت باريدر . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2022. تم الاسترجاع في 10 نوفمبر 2022 .
  47. ↑ شيف 2000 ، ص 196.
  48. ↑ مايلز 1997 ، ص 193.
  49. ↑ مايلز 1997 ، ص 278.
  50. ↑ مايلز 1997 ، ص 277.
  51. ↑ مايلز 1997 ، ص 281.
  52. ↑ مايلز 1997 ، ص 281-282.
  53. ↑ مايلز 1997 ، ص 283.
  54. ↑ مايلز 1997 ، ص 284.
  55. ↑ كومبتون 2017 ، ص 146.
  56. ↑ كومبتون 2017 ، ص 144، 146.
  57. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 199.
  58. ↑ فوزيك-ليفنسون، سيمون (25 يوليو 2013). "سؤال وجواب: بول مكارتني يستذكر جولته الغامضة الأخيرة" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 9 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 27 يوليو 2013 .
  59. ↑ لويسون 1988 ، ص 23، 32.
  60. ١ ٢ "مكارتني يتصالح مع أونو" . بي بي سي نيوز. ١ يونيو ٢٠٠٣. مؤرشف من الأصل في ٢٥ يونيو ٢٠٠٤. تم الاطلاع عليه في ٢٦ نوفمبر ٢٠٠٦ .
  61. ↑ ليستر، ديفيد (28 ديسمبر 2002). "دعه يكون يا سير بول (كما قال أحدهم ذات مرة)" . صحيفة الإندبندنت . لندن. مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2010. تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2017 .
  62. ↑ بيلمز، أليكس (7 فبراير 2015). "بول مكارتني نجم غلاف مجلة إسكواير لشهر أغسطس" . إسكواير . مؤرشف من الأصل في 22 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 30 أكتوبر 2020 .
  63. ↑ لاندز، عزرا د. (2006). "أنا الفظ - لا، أنا هو!: هل يستطيع بول مكارتني تغيير نسبة تأليف الأغاني الشائعة "لينون-مكارتني" إلى "مكارتني/لينون؟" استكشاف لمحاولة عضو البيتلز الباقي على قيد الحياة إعادة كتابة تاريخ الموسيقى، فيما يتعلق بمجموعة حقوق الملكية الفكرية" . مجلة بيبردين للقانون . 34 : 185. مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2013. تم الاسترجاع في 4 يوليو 2012 .
  64. ↑ لويسون 1988 ، ص 28.
  65. ↑ "جولة الغموض السحرية - البيتلز" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2016 .
  66. ↑ "Dig It - The Beatles | Song Info | AllMusic" . AllMusic . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2013. تم الاطلاع عليه في 2 أغسطس 2016 .
  67. ↑ "مجموعة أغاني نادرة للغاية، المجلد 5 - البيتلز" . موقع AllMusic . مؤرشف من الأصل بتاريخ 30 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أغسطس 2016 .
  68. ↑ لويسون، مارك (3 سبتمبر 2015). البيتلز - كل هذه السنوات: المجلد الأول: استمع . مجموعة ليتل، براون للنشر المحدودة. ص 1243. ISBN  978-1-4087-0575-9تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2025 .
  69. ↑ بادمان، كيث (15 ديسمبر 2009). البيتلز: خارج التسجيل 2 - انتهى الحلم: خارج التسجيل . دار أومنيبوس للنشر. رقم ISBN 978-0-85712-102-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2025 .
  70. ↑ هانتلي، إليوت ج. (2004). الصوفي: جورج هاريسون: بعد تفكك فرقة البيتلز . منشورات غيرنيكا. ص 12. ISBN  978-1-55071-197-4.
  71. ↑ كوفمان، تيم (29 يوليو 2023). "أغنية جون لينون وبول مكارتني التي شارك جورج هاريسون في كتابتها" . مجلة فار آوت . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 مايو 2025 .
  72. ↑ إنجليس ، إيان (2000). البيتلز، الموسيقى الشعبية والمجتمع . نيويورك: مطبعة سانت مارتن. ص 53. ISBN  0-312-22236-X.
  73. ↑ غار، جيليان ج. (8 فبراير 2011). "الأفضل إجمالاً: فرقة البيتلز، فريق كتابة الأغاني لينون ومكارتني" . مجلة غولدماين. مؤرشف من الأصل في 7 أبريل 2023. تم الاطلاع عليه في 10 أبريل 2016 .
  74. ↑ شيف، ديفيد. "مقابلة بلاي بوي مع جون لينون ويوكو أونو" . مؤرشفة من الأصل في 7 أكتوبر 2011. تم الاطلاع عليها في 15 فبراير 2012 .
  75. ↑ كوت، جريج (17 نوفمبر 1989). "عصير طازج" . شيكاغو تريبيون . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2022. تم الاسترجاع في 5 سبتمبر 2022 .
  76. ↑ هولدن، ستيفن (3 أغسطس 1984). "بوب: ديفورد وتيلبروك" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2022 . 
  77. 1 2 باركر، ليندسي. "قصة جانبية مزدوجة: كريس ديفورد وجلين تيلبروك يستذكران 45 عامًا من فرقة سكويز" . ياهو ميوزيك. مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2022 .
  78. ↑ هول، فيليب (15 نوفمبر 1980). "حول السجادات". ريكورد ميرور . ص 21. 
  79. ↑ أونيل، شون (30 يوليو 2008). "بول همفريز من فرقة أوركسترال مانوفرز إن ذا دارك" . نادي AV . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 20 يوليو 2024 .
  80. ↑ "مراجعة موسيقية: فرقة OMD، منصة كيلفينغروف الموسيقية، غلاسكو" . صحيفة ذا سكوتسمان . 6 أغسطس 2018. مؤرشفة من الأصل في 6 أبريل 2023. تم الاطلاع عليها في 10 يناير 2024 .
  81. ↑ هاردي، هوارد (14 مارس 2018). "مختارات من الموسيقى الحية: 15-21 مارس" . سولت ليك سيتي ويكلي . مؤرشف من الأصل في 1 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2024 .
  82. 1 2 رونتاغ، جوردان. "بول مكارتني وإلفيس كوستيلو: كل أغنية كتباها" . مجلة بيبول . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2022. تم الاسترجاع في 5 سبتمبر 2022 .
  83. ↑ هيات، برايان (13 مارس 2017). "نظرة على التعاون المثمر بين بول مكارتني وإلفيس كوستيلو في أواخر الثمانينيات" . رولينج ستون . مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2022 .
  84. ↑ "أفضل 50 أغنية لإلفيس كوستيلو" . مجلة American Songwriter . 1 يوليو 2021. مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2022. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2022 .
  85. ↑ إيرلوين، ستيفن توماس . "نظرة عامة على ألبوم Please Please Me " . موقع Allmusic . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2011. تم الاطلاع عليه في 14 ديسمبر 2009 .
  86. 1 2 إيرلوين، ستيفن توماس. "مراجعة لألبوم With the Beatles " . Allmusic . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 ديسمبر 2009 .
  87. ↑ "نظرة عامة على ألبوم A Hard Day's Night " . Allmusic. مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2012. تم الاطلاع عليه في 1 أبريل 2024 .
  88. ↑ "نظرة عامة على ألبوم Beatles for Sale " . Allmusic. مؤرشف من الأصل بتاريخ 18 فبراير 2011. تم الاطلاع عليه بتاريخ 1 أبريل 2024 .
  89. ↑ ماكدونالد 2005 ، ص 128.
  90. ↑ بولاك، آلان دبليو. (1992). "ملاحظات حول 'كل شيء صغير'"" . soundscapes.info. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2016 .
  91. ↑ «لا نستطيع حلّها: بول مكارتني سيقاضي شركة سوني للحصول على حقوق أغاني البيتلز الكلاسيكية» . صحيفة الغارديان . ١٨ يناير ٢٠١٧. مؤرشف من الأصل في ١٩ يناير ٢٠١٧. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٩ أغسطس ٢٠١٨ .
  92. ↑ «نزاع حقوق أغاني البيتلز: بول مكارتني وسوني إيه تي في يتوصلان إلى حل» . صحيفة الغارديان . 3 يوليو 2017. مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 29 أغسطس 2018 .
  93. ↑ "سوني وبول مكارتني يتوصلان إلى تسوية بشأن دعوى حقوق الطبع والنشر لفرقة البيتلز" . مجلة فورتشن . 30 يونيو 2017. مؤرشف من الأصل في 16 يونيو 2018. تم الاطلاع عليه في 29 أغسطس 2018 .
  94. ↑ كالكين، غراهام. "الأغاني التي أهداها لينون ومكارتني" . JPGR . مؤرشف من الأصل في 6 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 14 ديسمبر 2009 .
  95. ↑ وين 2008 ، ص 120.
  96. ↑ "كتاب البيتلز المقدس" . 15 مارس 2008. مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2015. تم الاطلاع عليه في 11 يناير 2015 .
  97. ↑ "فرقة البيتلز تعيد إحياء ألبوم آبي رود بإصدارات خاصة بمناسبة الذكرى السنوية" . thebeatles.com . شركة آبل كوربس. 8 أغسطس 2019. مؤرشف من الأصل في 8 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 8 أغسطس 2019 .
  98. ↑ "موسوعة البيتلز" . مؤرشفة من الأصل في 3 يونيو 2015. تم الاطلاع عليها في 11 يناير 2015 .
  99. ↑ "جوتا هيري - بينينا" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 سبتمبر 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 سبتمبر 2019 .
  100. 1 2 شيا ورودريغيز 2002 ، ص. 301.
  101. ↑ إيفريت 2001 ، ص 25.
  102. ↑ إيفريت 2001 ، ص 27.
  103. 1 2 3 ماكدونالد 2007 ، ص 77.
  104. ↑ إيفريت 2001 ، ص 26-27.
  105. ↑ إيفريت 2001 ، ص 372.
  106. 1 2 إيفريت 2001 ، ص 25-6.
  107. ↑ سولبي وشويغاردت 1999 ، ص 37.
  108. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص 236-7.
  109. ↑ وينر 1994 ، ص 424.
  110. ↑ ماكدونالد 2007 ، ص 78.
  111. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص. 187.
  112. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص. 189.
  113. ↑ أونتربيرغر، ريتشي . "شائعات" . richieunterberger.com . مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2016 .
  114. ^ انتيربيرجر 2006 ، ص. 247.
  115. ↑ سولبي وشويغاردت 1999 ، ص 201.

فهرس