مُسلسل موسيقي

الموسوعة الحرة

جهاز تسلسل الموسيقى (أو جهاز تسلسل الصوت أو ببساطة جهاز التسلسل ) هو جهاز أو برنامج تطبيقي يمكنه تسجيل الموسيقى أو تحريرها أو تشغيلها ، من خلال التعامل مع معلومات النوتة والأداء في عدة أشكال، عادةً CV/Gate أو MIDI أو Open Sound Control ، وربما بيانات الصوت والأتمتة لمحطات عمل الصوت الرقمية (DAWs) والمكونات الإضافية . [ملاحظة 1] [1]

ملخص

أجهزة التسلسل الحديثة

لقد أتاح ظهور واجهة الآلات الموسيقية الرقمية (MIDI) وجهاز الكمبيوتر المنزلي Atari ST في ثمانينيات القرن العشرين للمبرمجين الفرصة لتصميم برامج يمكنها بسهولة أكبر تسجيل وتشغيل تسلسلات من النوتات الموسيقية التي يعزفها أو يبرمجها موسيقي. كما عمل هذا البرنامج على تحسين جودة أجهزة التسلسل السابقة التي كانت تميل إلى أن تكون ميكانيكية الصوت وكانت قادرة فقط على تشغيل نوتات موسيقية متساوية المدة تمامًا. سمحت أجهزة التسلسل القائمة على البرامج للموسيقيين ببرمجة العروض التي كانت أكثر تعبيرًا وأكثر إنسانية. يمكن أيضًا استخدام أجهزة التسلسل الجديدة هذه للتحكم في أجهزة التوليف الخارجية ، وخاصة وحدات الصوت المثبتة على الرف ، ولم يعد من الضروري أن يكون لكل جهاز توليف لوحة مفاتيح مخصصة خاصة به.

مع نضوج التكنولوجيا، اكتسبت أجهزة التسلسل المزيد من الميزات، مثل القدرة على تسجيل الصوت متعدد المسارات . تسمى أجهزة التسلسل المستخدمة في تسجيل الصوت محطات عمل الصوت الرقمية (DAWs).

يمكن استخدام العديد من أجهزة التسلسل الحديثة للتحكم في الآلات الافتراضية التي يتم تنفيذها كمكونات إضافية للبرامج . وهذا يسمح للموسيقيين باستبدال أجهزة التوليف المستقلة المكلفة والمرهقة بمثيلاتها من البرامج.

اليوم، غالبًا ما يُستخدم مصطلح "المُسلسل" لوصف البرامج. ومع ذلك، لا تزال مُسلسلات الأجهزة موجودة. تحتوي لوحات مفاتيح محطات العمل على مُسلسلات MIDI مدمجة خاصة بها. تحتوي آلات الطبول وبعض أجهزة التوليف القديمة على مُسلسل خطوات خاص بها مدمج. لا تزال هناك أيضًا مُسلسلات MIDI مستقلة للأجهزة ، على الرغم من أن الطلب في السوق عليها قد تضاءل بشكل كبير بسبب مجموعة الميزات الأكبر لنظيراتها من البرامج.

أنواع المسلسلات الموسيقية

يمكن تصنيف أجهزة تسلسل الموسيقى حسب أنواع البيانات التي يتم التعامل معها، مثل:

يمكن أيضًا تصنيف مُسلسل الموسيقى حسب بنائه وأوضاع الدعم الخاصة به.

جهاز تسلسل تناظري

جهاز تسلسل تناظري

يتم تنفيذ أجهزة التسلسل التناظرية عادةً باستخدام إلكترونيات تناظرية ، وتشغيل النوتات الموسيقية المحددة بسلسلة من الأزرار أو أشرطة التمرير المقابلة لكل نغمة موسيقية (خطوة). وهي مصممة للتأليف والأداء المباشر ؛ حيث يمكن للمستخدمين تغيير النوتات الموسيقية في أي وقت دون مراعاة وضع التسجيل. ومن الممكن أيضًا تعديل الفاصل الزمني بين كل نغمة موسيقية (طول كل خطوة) بشكل مستقل. عادةً، تُستخدم أجهزة التسلسل التناظرية لتوليد العبارات البسيطة المتكررة التي قد تذكرنا بـ Tangerine Dream أو Giorgio Moroder أو موسيقى الترانس .

مُسلسل الخطوات(وضع تسجيل الخطوة)

في أجهزة تسلسل الخطوات، يتم تقريب النوتات الموسيقية إلى خطوات ذات فترات زمنية متساوية، ويمكن للمستخدمين إدخال كل نوتة موسيقية دون توقيت دقيق؛ وبدلاً من ذلك، يمكن تحديد توقيت ومدة كل خطوة بعدة طرق مختلفة:

بشكل عام، غالبًا ما يتم دعم وضع الخطوة، إلى جانب وضع شبه الوقت الحقيقي الكمي تقريبًا، على آلات الطبول وآلات الجهير والعديد من آلات الأخاديد .

جهاز تسلسل الوقت الحقيقي (وضع التسجيل في الوقت الحقيقي)

مُسلسل زمني حقيقي على جهاز التوليف

تسجل أجهزة التسلسل في الوقت الفعلي النوتات الموسيقية في الوقت الفعلي كما هو الحال في مسجلات الصوت ، وتشغل النوتات الموسيقية بإيقاع وكميات ودرجة صوت محددة . للتحرير، عادةً ما يتم توفير ميزات " التسجيل/الإخراج " التي نشأت في التسجيل على الشريط ، على الرغم من أنها تتطلب مهارات كافية للحصول على النتيجة المرجوة. للتحرير التفصيلي، ربما يكون وضع تحرير مرئي آخر ضمن واجهة المستخدم الرسومية أكثر ملاءمة. على أي حال، يوفر هذا الوضع قابلية استخدام مماثلة لمسجلات الصوت المألوفة بالفعل للموسيقيين، وهو مدعوم على نطاق واسع في أجهزة التسلسل البرمجية، وبرامج DAW، وأجهزة التسلسل المدمجة في الأجهزة.

برنامج التسلسل

مُسلسل البرامج هو فئة من برامج التطبيقات التي توفر وظيفة مُسلسل الموسيقى، وغالبًا ما يتم توفيرها كميزة واحدة من برامج DAW أو بيئات تأليف الموسيقى المتكاملة. تختلف الميزات المقدمة كمُسلسلات بشكل كبير حسب البرنامج؛ حتى أنه يمكن محاكاة مُسلسل تناظري. يمكن للمستخدم التحكم في مُسلسل البرامج إما باستخدام واجهات المستخدم الرسومية أو أجهزة الإدخال المتخصصة ، مثل وحدة تحكم MIDI .

الميزات النموذجية في برامج التسلسل

محرر الأرقام على Tracker
محرر النتيجة
 
محرر لفافة البيانو
مع مخطط شريطي
مسارات الصوت وMIDI على DAW
بيئة استوديو برمجية آلية تتضمن الآلات ومعالجات التأثيرات
مُسلسل الحلقات
 
محرر العينات
مع أداة تقطيع الإيقاع
محرر صوتي
لضبط درجة الصوت والتوقيت

مُسلسل صوتي

تتضمن المجموعات الفرعية البديلة لمتسلسلات الصوت ما يلي:

برنامج DAW نموذجي (Ardour)
برنامج DAW نموذجي ( Ardour )
محطة عمل الصوت الرقمي (DAW)، مسجل القرص الصلب - فئة من برامج الصوت أو النظام المخصص المصمم في المقام الأول لتسجيل الصوت الرقمي وتحريره وتشغيله ، ظهرت لأول مرة في أواخر السبعينيات وظهرت منذ التسعينيات. بعد التسعينيات وحتى العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، تم دمج العديد من محطات عمل الصوت الرقمي لإنتاج الموسيقى مع مُسلسل الموسيقى. في الوقت الحاضر، غالبًا ما يتم اختصار " محطة عمل الصوت الرقمي المُدمجة مع مُسلسل MIDI " ببساطة باسم "DAW"، أو يُشار إليها أحيانًا باسم " مُسلسل الصوت ومُسلسل MIDI "، [7] وما إلى ذلك . في الاستخدام اللاحق، يعد مصطلح " مُسلسل الصوت " مجرد مرادف لـ " DAW ".

برنامج موسيقى نموذجي يعتمد على الحلقات (Cubase 6 LoopMash 2)
برنامج موسيقى نموذجي يعتمد على الحلقات ( Cubase 6 LoopMash 2)
برامج الموسيقى القائمة على الحلقات — فئة من برامج الموسيقى للتأليف الموسيقي القائم على الحلقات وإعادة المزج، ظهرت منذ أواخر التسعينيات. وشملت البرامج النموذجية ACID Pro (1998)، و Ableton Live (2001)، و GarageBand (2004)، وما إلى ذلك . والآن، يشار إلى العديد منها باسم DAW، نتيجة للتوسعات و/أو التكاملات. وتتيح
ميزتها الأساسية، وهي تمديد وقت الصوت وقياس النغمة، للمستخدم التعامل مع عينات الصوت (الحلقات) على غرار بيانات MIDI ، في عدة جوانب؛ حيث يمكن للمستخدم تحديد النغمات والمدد بشكل مستقل على عينات موسيقية قصيرة، كما هو الحال في ملاحظات MIDI، لإعادة مزج أغنية.

يتحكم هذا النوع من البرامج فعليًا في تسلسل عينات الصوت؛ وبالتالي، من الممكن أن يُطلق عليه اسم " مُسلسل الصوت ".

برنامج تعقب نموذجي (MilkyTracker)
برنامج تعقب نموذجي ( MilkyTracker )
برنامج Tracker (برنامج موسيقى) — فئة من برامج تسلسل الموسيقى مع مشغلات عينات مدمجة ، تم تطويرها منذ ثمانينيات القرن العشرين. وعلى الرغم من أنه يوفر "تسلسلًا لصوت أخذ العينات" في وقت سابق مشابهًا لـ Grooveboxes وبرامج الموسيقى القائمة على الحلقة اللاحقة ، إلا أن تصميمه قديم بعض الشيء، ونادرًا ما يشار إليه باسم برنامج تسلسل الصوت .
صندوق أخدود نموذجي (Akai MPC60) يوفر جهاز أخذ العينات والتسلسل
صندوق أخدود نموذجي ( Akai MPC60 ) يوفر جهاز أخذ العينات والتسلسل
عينة العبارات (أو أخذ عينات العبارات) - على غرار ما سبق، يقوم الموسيقيون أو صانعو الريمكسات أحيانًا بإعادة مزج أو تأليف الأغاني عن طريق أخذ عينات من عبارات طويلة نسبيًا أو جزء من الأغاني، ثم إعادة ترتيبها على صناديق الإيقاع أو مزيج من جهاز أخذ العينات (الآلة الموسيقية) والجهاز التسلسلي.

من الممكن أن يُشار إلى هذه التقنية باسم " تسلسل الصوت ".

تقطيع الإيقاعات — قبل أن يصبح برنامج DAW شائعًا، كان العديد من الموسيقيين يستخرجون أحيانًا إيقاعات مختلفة من حلقات عينات الطبول المحدودة عن طريق تقطيع الإيقاعات وإعادة ترتيبها على أجهزة أخذ العينات . وقد اكتسبت هذه التقنية، المسماة " تقطيع الإيقاعات "، شعبية كبيرة مع ظهور أداة "تقطيع الإيقاعات"، وخاصة " ReCycle " التي تم إصدارها في عام 1992.

من الممكن أن يكون هذا أحد أصول " تسلسل الصوت ".

تاريخ

المُسلسلات المبكرة

كانت أجهزة التسلسل الموسيقية المبكرة عبارة عن أجهزة لإنتاج الصوت مثل الآلات الموسيقية الأوتوماتيكية وصناديق الموسيقى والأرغن الميكانيكي وبيانو العازف والأوركسترات . على سبيل المثال، كان للبيانو العازف الكثير من القواسم المشتركة مع أجهزة التسلسل الموسيقية المعاصرة. كان الملحنون أو المنظمون ينقلون الموسيقى إلى لفات البيانو التي تم تحريرها لاحقًا بواسطة الفنيين الذين أعدوا اللفات للتكرار الجماعي. في النهاية، تمكن المستهلكون من شراء هذه اللفات وتشغيلها مرة أخرى على بيانو العازف الخاص بهم.

يبدو أن أصل الآلات الموسيقية الأوتوماتيكية قديم بشكل ملحوظ. ففي وقت مبكر من القرن التاسع، اخترع الإخوة الفارسيون (الإيرانيون) بنو موسى أورغنًا يعمل بالطاقة المائية باستخدام أسطوانات قابلة للتبديل بدبابيس، [8] وأيضًا آلة عزف فلوت أوتوماتيكية تستخدم طاقة البخار ، [9] [10] كما هو موضح في كتابهم للأجهزة الذكية . كان عازف الفلوت الأوتوماتيكي للإخوة بنو موسى هو أول جهاز تسلسل موسيقي قابل للبرمجة ، [11] وأول مثال لتكنولوجيا الموسيقى المتكررة ، مدعومًا بالهيدروليكا . [12]

في عام 1206، اخترع الجزري ، وهو مهندس عربي ، آلات موسيقية آلية قابلة للبرمجة ، [13] وهي عبارة عن " فرقة روبوتية " تؤدي "أكثر من خمسين حركة للوجه والجسم أثناء كل مقطوعة موسيقية". [14] كانت على وجه الخصوص أول آلة طبول قابلة للبرمجة . ومن بين الموسيقيين الأربعة الآليين كان هناك عازفان للطبول. كانت آلة طبول حيث تصطدم الأوتاد ( الحدبات ) برافعات صغيرة تعمل على تشغيل الإيقاع. يمكن جعل عازفي الطبول يعزفون إيقاعات مختلفة وأنماط طبول مختلفة إذا تم تحريك الأوتاد. [15]

في القرن الرابع عشر، تم استخدام أسطوانات دوارة ذات دبابيس لعزف الكاريون (الأرغن البخاري) في فلاندرز، [ بحاجة لمصدر ] وفي القرن الخامس عشر على الأقل، شوهدت الأرغن الأسطوانية في هولندا. [16]

في أواخر القرن الثامن عشر أو أوائل القرن التاسع عشر، مع التقدم التكنولوجي للثورة الصناعية ، تم اختراع العديد من الآلات الموسيقية الأوتوماتيكية. بعض الأمثلة: صناديق الموسيقى والأرغن الأسطواني والبيانو الأسطواني المكون من برميل أو أسطوانة بدبابيس أو قرص معدني مسطح به ثقوب مثقوبة؛ أو الأرغن الميكانيكي والبيانو الآلي والأوركسترات التي تستخدم موسيقى الكتب / لفات الموسيقى ( لفائف البيانو ) ذات الثقوب المثقوبة، إلخ. انتشرت هذه الآلات على نطاق واسع كأجهزة ترفيهية شائعة قبل اختراع الفونوغراف وأجهزة الراديو والأفلام الصوتية التي طغت في النهاية على جميع أجهزة إنتاج الموسيقى المنزلية. من بين كل هذه الأجهزة، تم استخدام وسائط الشريط الورقي المثقوب حتى منتصف القرن العشرين. تم أيضًا التحكم في أقدم أجهزة توليف الموسيقى القابلة للبرمجة بما في ذلك جهاز توليف الصوت RCA Mark II في عام 1957 وجهاز توليف Siemens في عام 1959، عبر أشرطة مثقوبة مماثلة لفات البيانو . [17] [18] [19]

نشأت اختراعات إضافية من تكنولوجيا الصوت السينمائي الصوتي . تقنية الصوت المرسوم التي ظهرت في أواخر عشرينيات القرن العشرين، جديرة بالملاحظة باعتبارها مقدمة لواجهات المستخدم الرسومية البديهية اليوم . في هذه التقنية، يتم تشغيل النوتات والمعلمات الصوتية المختلفة من خلال أشكال موجية بالحبر الأسود مرسومة يدويًا مباشرة على ركيزة الفيلم، وبالتالي فهي تشبه لفات البيانو (أو "مخططات الشرائط" للمتسلسلات/برامج العمل الصوتية الرقمية الحديثة). غالبًا ما تم استخدام الموسيقى التصويرية المرسومة في الموسيقى الإلكترونية التجريبية المبكرة، بما في ذلك Variophone التي طورها Yevgeny Sholpo في عام 1930، و Oramics التي صممتها Daphne Oram في عام 1957، وما إلى ذلك.

أجهزة التسلسل التناظرية

خلال فترة الأربعينيات والستينيات من القرن العشرين، اخترع ريموند سكوت ، وهو ملحن أمريكي للموسيقى الإلكترونية، أنواعًا مختلفة من أجهزة تسلسل الموسيقى لتأليفاته الكهربائية. كان "جدار الصوت"، الذي كان مغطى ذات يوم على جدار الاستوديو الخاص به في نيويورك خلال فترة الأربعينيات والخمسينيات من القرن العشرين، عبارة عن جهاز تسلسل كهروميكانيكي لإنتاج أنماط إيقاعية، تتكون من مرحلات متدرجة (تستخدم في مقسم الهاتف النبضي )، وملفات لولبية ، ومفاتيح تحكم، ودوائر نغمة بها 16 مذبذبًا فرديًا . [21] في وقت لاحق، شرح روبرت موغ الأمر بعبارات مثل "ستصدر الغرفة بأكملها صوتًا 'كلاك - كلاك - كلاك'، وستخرج الأصوات في كل مكان". [22] كانت آلة الدائرة، التي تم تطويرها في عام 1959، تحتوي على مصابيح متوهجة لكل منها مقاومتها المتغيرة الخاصة بها ، مرتبة في حلقة، وذراع دوارة مع مسح ضوئي للحلقة، لتوليد شكل موجة عشوائي. كما تم التحكم في سرعة دوران الذراع من خلال سطوع الأضواء، ونتيجة لذلك تم إنشاء إيقاعات عشوائية. [23] تم اختراع أول جهاز تسلسل إلكتروني بواسطة ريموند سكوت، باستخدام الثايرترونات والمرحلات . [24]

كان Clavivox ، الذي تم تطويره منذ عام 1952، نوعًا من أجهزة توليف لوحة المفاتيح مع جهاز تسلسل. [ يحتاج إلى التحقق ] في النموذج الأولي، تم استخدام ثيرمين صنعه الشاب روبرت موغ لتمكين البورتامينتو على مدى 3 أوكتاف، وفي الإصدار اللاحق، تم استبداله بزوج من الفيلم الفوتوغرافي والخلية الضوئية للتحكم في درجة الصوت عن طريق الجهد . [22]

في عام 1968، قام إركي كورينيمي ببناء جهاز توليف متعدد الأصوات مع جهاز تسلسل يسمى Andromatic لهما . [25]

تسلسل الخطوات

كان جهاز التسلسل المتدرج يعزف أنماطًا صلبة من النوتات باستخدام شبكة من (عادةً) 16 زرًا أو خطوة، كل خطوة تساوي 1/16 من المقياس . ثم تم ربط أنماط النوتات هذه معًا لتشكيل مقطوعات أطول. لا تزال أجهزة التسلسل من هذا النوع قيد الاستخدام، ومعظمها مدمجة في آلات الطبول وصناديق الإيقاع . إنها أحادية الصوت بطبيعتها، على الرغم من أن بعضها متعدد النغمات ، مما يعني أنها يمكنها التحكم في العديد من الأصوات المختلفة ولكنها تعزف نغمة واحدة فقط على كل من هذه الأصوات. [ بحاجة لتوضيح ]

أجهزة الكمبيوتر المبكرة

قامت CSIRAC بتشغيل أقدم موسيقى حاسوبية في عام 1951

من ناحية أخرى، تم استخدام أجهزة التسلسل البرمجية بشكل مستمر منذ الخمسينيات في سياق موسيقى الكمبيوتر ، بما في ذلك الموسيقى التي يتم تشغيلها بواسطة الكمبيوتر (جهاز التسلسل البرمجي)، والموسيقى المؤلفة بواسطة الكمبيوتر ( توليف الموسيقى )، وتوليد الصوت بواسطة الكمبيوتر ( توليف الصوت ). في يونيو 1951، تم تشغيل أول موسيقى كمبيوترية للعقيد بوجي على CSIRAC ، أول كمبيوتر رقمي في أستراليا. [29] [30] في عام 1956، كتب ليجارين هيلر في جامعة إلينوي في أوربانا شامبين أحد أقدم البرامج لتأليف الموسيقى بالكمبيوتر على ILLIAC ، وتعاون في أول قطعة، Illiac Suite for String Quartet ، مع ليونارد إسحاق. [31] في عام 1957، كتب ماكس ماثيوز في مختبرات بيل برنامج MUSIC ، وهو أول برنامج مستخدم على نطاق واسع لتوليد الصوت، وتم أداء مقطوعة موسيقية مدتها 17 ثانية بواسطة كمبيوتر IBM 704 . وبعد ذلك، تم إجراء أبحاث الموسيقى الحاسوبية بشكل رئيسي على أجهزة الكمبيوتر المركزية باهظة الثمن في مراكز الكمبيوتر، حتى سبعينيات القرن العشرين عندما أصبحت أجهزة الكمبيوتر الصغيرة ثم أجهزة الكمبيوتر الدقيقة متاحة في هذا المجال.

في اليابان

في اليابان، ترجع تجارب الموسيقى الحاسوبية إلى عام 1962، عندما أجرى أستاذ جامعة كيو سيكيني ومهندس توشيبا هاياشي تجربة على كمبيوتر TOSBAC. وقد أسفرت هذه التجربة عن مقطوعة بعنوان TOSBAC Suite . [32]

أجهزة الموسيقى الحاسوبية المبكرة

وحدة DDP-24 S (وحدة رف بطاقات التوسعة) التي يُفترض أنها محولات A/D المستخدمة في GROOVE (1970) بواسطة Max Mathews.

في عام 1965، [33] طور ماكس ماثيوز و إل. روزلر نظام Graphic 1، وهو نظام صوتي رسومي تفاعلي (يتضمن جهاز تسلسل) يمكن من خلاله رسم الأشكال باستخدام قلم ضوئي يمكن تحويله إلى صوت، مما يبسط عملية تأليف الموسيقى التي يتم إنشاؤها بواسطة الكمبيوتر . [34] [35] وقد استخدم جهاز كمبيوتر صغير PDP-5 لإدخال البيانات، وجهاز كمبيوتر رئيسي IBM 7094 لتقديم الصوت.

في عام 1970 أيضًا، طور ماثيوز وFR مور نظام GROOVE (عمليات الإخراج المولدة في الوقت الفعلي على المعدات التي يتم التحكم فيها بالجهد )، [36] وهو أول نظام توليف موسيقي متطور بالكامل للتأليف التفاعلي (وهذا يعني جهاز التسلسل) والأداء في الوقت الفعلي، باستخدام أجهزة كمبيوتر صغيرة 3C/ Honeywell DDP-24 [37] (أو DDP-224 [38] ). وقد استخدم شاشة CRT لتبسيط إدارة توليف الموسيقى في الوقت الفعلي، ومحول رقمي/تناظري 12 بت لتشغيل الصوت في الوقت الفعلي، وواجهة لأجهزة CV/gate التناظرية، وحتى العديد من وحدات التحكم بما في ذلك لوحة مفاتيح موسيقية ومقابض وعصي تحكم دوارة لالتقاط الأداء في الوقت الفعلي. [34] [38] [35]

أجهزة التسلسل الرقمية

في عام 1971، أصدرت شركة Electronic Music Studios (EMS) أحد أول منتجات التسلسل الرقمي كوحدة من Synthi 100 ، ومشتقاته، سلسلة Synthi Sequencer . [39] [40] بعد ذلك، أصدرت شركة Oberheim جهاز التسلسل الرقمي DS-2 في عام 1974، [41] وأصدرت شركة Sequential Circuits الطراز 800 في عام 1977 [42]

في اليابان

في عام 1977، أصدرت شركة رولاند جهاز MC-8 MicroComposer ، والذي يُطلق عليه أيضًا اسم ملحن الموسيقى الحاسوبية من قبل رولاند. كان عبارة عن جهاز تسلسل CV/gate رقمي قائم على المعالج الدقيق ، [43] [44] وجهاز تسلسل متعدد الأصوات مبكر . [45] [46] وقد زود بلوحة مفاتيح لإدخال النوتات كأكواد رقمية، و16  كيلو بايت من ذاكرة الوصول العشوائي بحد أقصى 5200 نوتة (كبيرة في ذلك الوقت)، ووظيفة تعدد الأصوات التي خصصت CVs متعددة النغمات لبوابة واحدة . [47] وكان قادرًا على تعدد الأصوات بثماني قنوات، مما يسمح بإنشاء تسلسلات متعددة الإيقاعات . [48] [43] [44] كان لجهاز MC-8 تأثير كبير على الموسيقى الإلكترونية الشعبية ، حيث أثر جهاز MC-8 وأحفاده (مثل Roland MC-4 Microcomposer ) على إنتاج الموسيقى الإلكترونية الشعبية في السبعينيات والثمانينيات أكثر من أي عائلة أخرى من أجهزة التسلسل. [48] ​​كان أول مستخدمي MC-8 المعروفين هم Yellow Magic Orchestra في عام 1978. [49]

محطات عمل موسيقية

في عام 1975، أصدرت شركة New England Digital (NED) جهاز الكمبيوتر ABLE (الميكروكمبيوتر) [50] كجهاز معالجة بيانات مخصص لجهاز Dartmouth Digital Synthesizer (1973)، وبناءً عليه، تم تطوير سلسلة Synclavier اللاحقة.

كان جهاز Synclavier I ، الذي تم إصداره في سبتمبر 1977، [51] أحد أقدم منتجات محطات العمل الموسيقية الرقمية المزودة بمنظم متعدد المسارات. تطورت سلسلة Synclavier طوال أواخر السبعينيات حتى منتصف الثمانينيات، كما أسسوا أيضًا تكامل الصوت الرقمي ومنظم الموسيقى، في خيار Direct-to-Disk الخاص بهم في عام 1984، ونظام Tapeless Studio لاحقًا.

في عام 1982، تم تجديد سلسلة Fairlight CMI Series II وإضافة برنامج تسلسل جديد "Page R"، والذي يجمع بين تسلسل الخطوات وتشغيل العينات . [52]

في حين كانت هناك أجهزة تسلسل سابقة تعتمد على المعالجات الدقيقة لمركبات التوليف متعددة الأصوات الرقمية، [ملاحظة 4] كانت منتجاتها المبكرة تميل إلى تفضيل الناقلات الرقمية الداخلية الأحدث على واجهة CV/gate التناظرية القديمة الطراز المستخدمة في نظام النموذج الأولي الخاص بهم. ثم في أوائل الثمانينيات، أعادوا أيضًا إدراك احتياجات واجهة CV/gate ، ودعموها جنبًا إلى جنب مع MIDI كخيارات .

في اليابان

تم إصدار أول جهاز توليف رقمي FM من إنتاج شركة ياماها ، وهو جهاز GS-1، في عام 1980. [53] ولبرمجة جهاز التوليف، قامت ياماها ببناء محطة عمل كمبيوتر مخصصة مصممة لاستخدامها كجهاز تسلسل لجهاز GS-1 [ بحاجة لمصدر ] [ فشل في التحقق ] . لم يكن الجهاز متاحًا إلا في المقر الرئيسي لشركة ياماها في اليابان ( هاماماتسو ) والولايات المتحدة ( بوينا بارك، كاليفورنيا ). [ بحاجة لمصدر ]

مُسلسلات MIDI

في يونيو 1981، اقترح مؤسس شركة رولاند كوربوريشن إيكوتارو كاكيهاشي مفهوم التوحيد القياسي بين أدوات الشركات المصنعة المختلفة بالإضافة إلى أجهزة الكمبيوتر، على مؤسس شركة أوبرهايم إلكترونيكس توم أوبرهايم ورئيس شركة سيكوينشال سيركيتس ديف سميث . في أكتوبر 1981، ناقش كاكيهاشي وأوبرهايم وسميث المفهوم مع ممثلين من ياماها وكورج وكاواي . [ 54] في عام 1983، كشف كاكيهاشي وسميث عن معيار MIDI . [55] [56] كان أول جهاز تسلسل MIDI هو Roland MSQ-700، الذي تم إصداره في عام 1983. [57]

لم تبدأ أجهزة الكمبيوتر العامة في لعب دور أجهزة التسلسل إلا مع ظهور تقنية MIDI. وبعد انتشار تقنية MIDI على نطاق واسع، تم تطوير أجهزة تسلسل MIDI التي تعتمد على الكمبيوتر. ثم تم استخدام محولات MIDI إلى CV/gate لتمكين أجهزة التوليف التناظرية من التحكم بواسطة جهاز تسلسل MIDI. [44] ومنذ تقديمها، ظلت تقنية MIDI واجهة قياسية لصناعة الآلات الموسيقية حتى يومنا هذا. [58]

أجهزة الكمبيوتر الشخصية

في عام 1987، تم تطوير أجهزة تسلسل برمجية تسمى أجهزة التتبع لتحقيق التكامل منخفض التكلفة بين الصوت المأخوذ من العينات وجهاز التسلسل الرقمي التفاعلي كما هو موضح في Fairlight CMI II "Page R". أصبحت شائعة في الثمانينيات والتسعينيات كأجهزة تسلسل بسيطة لإنشاء موسيقى ألعاب الكمبيوتر ، وظلت شائعة في المشهد التجريبي وموسيقى الشريحة .

تتضمن برامج الصوت الرقمي الحديثة للكمبيوتر بعد عام 2000، مثل Ableton Live ، جوانب من أجهزة التسلسل بالإضافة إلى العديد من الميزات الأخرى. [ يحتاج إلى توضيح ]

في اليابان

في عام 1978، قامت أجهزة الكمبيوتر الشخصية اليابانية مثل Hitachi Basic Master بتجهيز محول D/A منخفض البت لتوليد صوت يمكن تسلسله باستخدام Music Macro Language (MML). [59] وقد تم استخدام هذا لإنتاج موسيقى ألعاب الفيديو chiptune . [32]

لم يكن الأمر كذلك حتى ظهور MIDI ، الذي تم تقديمه للجمهور في عام 1983، حيث بدأت أجهزة الكمبيوتر العامة في لعب دور حقيقي كمتسلسلات برمجية. [44] أضافت أجهزة الكمبيوتر الشخصية لشركة NEC ، PC-88 و PC-98 ، دعمًا لتسلسل MIDI مع برمجة MML في عام 1982. [32] في عام 1983، تميزت وحدات ياماها لنظام MSX بإمكانيات إنتاج الموسيقى، [60] [61] وتوليف FM في الوقت الفعلي مع التسلسل، وتسلسل MIDI، [62] [61] وواجهة مستخدم رسومية لمتسلسل البرامج. [63] [61] أيضًا في عام 1983، قدمت وحدة الصوت CMU-800 من شركة Roland Corporation توليف الموسيقى وتسلسلها إلى الكمبيوتر الشخصي، Apple II ، [64] و Commodore 64. [ 65]

تم تسهيل انتشار MIDI على أجهزة الكمبيوتر الشخصية بواسطة Roland's MPU-401 ، التي تم إصدارها في عام 1984. كانت أول بطاقة صوت للكمبيوتر الشخصي مزودة بـ MIDI ، وقادرة على معالجة صوت MIDI [66] والتسلسل. [67] [68] بعد أن باعت Roland شرائح صوت MPU لمصنعي بطاقات الصوت الآخرين، [66] أنشأت واجهة MIDI إلى الكمبيوتر الشخصي القياسية العالمية. [69] بعد التبني الواسع النطاق لـ MIDI، تم تطوير أجهزة تسلسل برامج MIDI المستندة إلى الكمبيوتر. [44]

الجدول الزمني المرئي لمتسلسلات الإيقاع


ميكانيكية (ما قبل القرن العشرين)





ريثميكون (1930)




آلة الطبل
(1959–)





آلة طبول ترانزستورية (1964–)





آلة الطبل المتدرجة (1972–)





آلة الطبل الرقمية (1980–)





آلة الأخدود (1981–)





"صفحة R" على Fairlight (1982)





المتتبع (1987–)





آلة تقطيع الإيقاع (1990–)

مُسلسل الحلقات (1998–)





التلاعب بالملاحظات على المسارات الصوتية  (2009–)

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ في موقع WhatIs.com التابع لـ TechTarget، يبدو أن أحد المؤلفين يعرّف مصطلح "Sequencer" على أنه اختصار لـ "MIDI sequencer".
    • في التسجيل الصوتي الرقمي، يعد جهاز التسلسل برنامجًا في جهاز كمبيوتر أو وحدة لوحة مفاتيح مستقلة يقوم بتجميع تسلسل صوتي من سلسلة (أو تسلسل) من أحداث (عمليات) واجهة الآلة الموسيقية الرقمية (MIDI). يسمح جهاز التسلسل MIDI للمستخدم بتسجيل وتحرير أداء موسيقي دون استخدام مصدر إدخال قائم على الصوت. ...
  2. ^ غالبًا ما تكون معلمات التشغيل الآلي في برامج DAW متوافقة مع رسائل MIDI ، أي تغييرات التحكم (CC) أو النظام الحصري (SysEx)؛ في هذه الحالة، يمكن التحكم فيها في الوقت الفعلي عبر رسائل MIDI المعينة مسبقًا والتي يتم إنشاؤها بواسطة وحدات تحكم MIDI أو أجهزة تسلسل MIDI ، وما إلى ذلك . والأكثر من ذلك، في العديد من برامج DAW، يتم تسجيل معلمات التشغيل الآلي صراحةً كرسائل MIDI على أجهزة تسلسل MIDI المضمنة الخاصة بها. (انظر Price 2006)
  3. ^ يبدو أن مصطلح مُسلسل الصوت تعبير جديد نسبيًا ولا يبدو أنه مُعرَّف بوضوح حتى الآن. على سبيل المثال، غالبًا ما يُشار إلى "برنامج DAW المدمج مع مُسلسل MIDI" باسم "مُسلسل الصوت ومُسلسل MIDI". ومع ذلك، في هذا الاستخدام، فإن مصطلح "مُسلسل الصوت" هو مجرد مرادف لـ "برنامج DAW"، وخارج نطاق هذه المقالة. في هذه الحالة، يُرجى مراجعة محطة عمل الصوت الرقمية .
  4. ^ في عامي 1974 و1975، طور مهندس الموسيقى الحاسوبية الأسترالي توني فورس جهاز Qasar M8 المستند إلى MC6800 مع جهاز تسلسل برمجي MUSEQ 8 ، بسعر أدنى يبلغ 8000 دولار. في عام 1976، تم ترخيصه لشركة Fairlight Instruments Pty Ltd. ، وفي النهاية تم إصدار Fairlight CMI في عام 1979 (للتفاصيل، انظر Fairlight CMI ). في عام 1975 أيضًا، أصدرت شركة New England Digital جهاز كمبيوتر ABLE الأصلي القائم على المعالج الدقيق (باستخدام بنية الكمبيوتر الصغيرة) كهدف انتقال مستقبلي لجهاز التوليف الرقمي Dartmouth. تم شحن نسختهم التجارية من جهاز التوليف الرقمي، Synclavier I، لأول مرة في عام 1977 (للتفاصيل، انظر Synclavier ).

مراجع

  1. ^ Pejrolo, Andrea (2011). "1.7.1 الأهداف الأساسية التي تريد تحقيقها باستخدام جهاز التسلسل الصوتي الخاص بك". تقنيات التسلسل الإبداعي لإنتاج الموسيقى: دليل عملي لأدوات Pro Tools وLogic وDigital Performer وCubase . Taylor & Francis. ص. 48. ISBN 978-0-240-52216-6. ملاحظة : مثال لعنوان القسم الذي يحتوي على " المسلسل الصوتي "
  2. ^ "Cubase 6 screenshot licensed under CC-BY-SA-3.0". Steinberg Media Technologies GmbH. مؤرشف من الأصل في 2011-11-09.
  3. ^ روثستين، جوزيف (1995). MIDI: مقدمة شاملة . سلسلة الموسيقى الحاسوبية والصوت الرقمي. المجلد 7. AR Editions, Inc. ص 77، 122. ISBN  978-0-89579-309-6.
  4. ^ بينش، تريفور. ج.؛ تروكو، فرانك (2009). "صندوق بوخلا". أيام التناظرية: اختراع وتأثير جهاز التوليف موغ (طبعة أعيد طبعها). مطبعة جامعة هارفارد. ص 55-56. رقم ISBN  978-0-674-04216-2.
    "اقترح سابوتنيك أن استخدام مصدر ضوء للتحكم في الصوت قد يكون واعدًا. ... لاحقًا، حول [بوخلا] هذا إلى مُسلسل كهروميكانيكي من خلال إدخال مرحلات متدرجة وقرص. ... أدرك بوخلا، مثل موغ، أن التحكم في الجهد ... لكن بوخلا كان يبحث عن شيء مختلف؛ ... قاده ذلك إلى المُسلسل الإلكتروني - وهو جهاز تم استخدامه لاحقًا لصنع موسيقى البوب ​​والروك والرقص المؤثرة للغاية. ينتج المُسلسل جهد تحكم محدد مسبقًا في دورة أو تسلسل ويمكنه إعادة التدوير إلى ما لا نهاية ..."
    ملاحظة: بالنسبة لجهاز تسلسل يستخدم مصدر ضوء، راجع "آلة الدائرة" على #أجهزة التسلسل التناظرية و Raymond Scott#الإلكترونيات والبحث .
  5. ^ برايس، سيمون. "استخدام أتمتة الخلاط في ريزون – نصائح وتقنيات ريزون". التقنية: ملاحظات ريزون. الصوت على الصوت . رقم سبتمبر 2006. مؤرشف من الأصل في 2016-03-10.
    " بيانات وحدة التحكم مقابل الأتمتة / ... حزمة جهاز التسلسل مثل Logic أو Pro Tools، ... تشبه الأتمتة على وحدات التحكم في الخلط للأجهزة الاحترافية، ... يختلف هذا النوع من أنظمة الأتمتة عن استخدام بيانات وحدة التحكم المستمرة MIDI [تغييرات التحكم] (CC)، ... في Reason، الأتمتة هي بيانات وحدة التحكم MIDI [تغييرات التحكم] ، ولكن مع بعض الأدوات المتخصصة للتعامل مع البيانات وتشغيلها. ... "،
    " أتمتة الخلاط للتسجيل / نظرًا لأن الأتمتة في Reason هي بيانات MIDI CC، فيجب تسجيلها على مسار جهاز التسلسل. "
  6. ^ Pejrolo, Andrea (2011). "1.7.1 الأهداف الأساسية التي تريد تحقيقها باستخدام جهاز التسلسل الصوتي الخاص بك". تقنيات التسلسل الإبداعي لإنتاج الموسيقى: دليل عملي لأدوات Pro Tools وLogic وDigital Performer وCubase . Taylor & Francis. ص. 48. ISBN  978-0-240-52216-6.(عنوان القسم الفرعي يحتوي على التعبير " Audio Sequencer ")
  7. ^ MusE – جهاز تسلسل مفتوح المصدر، MusE هو جهاز تسلسل MIDI/صوت مع إمكانيات التسجيل والتحرير ...
  8. ^ فاولر، تشارلز ب. (أكتوبر 1967). "متحف الموسيقى: تاريخ الآلات الميكانيكية". مجلة مدرسي الموسيقى . 54 (2): 45-49. doi :10.2307/3391092. JSTOR  3391092. S2CID  190524140.
  9. ^ كوتسير، تيون (2001). "حول ما قبل تاريخ الآلات القابلة للبرمجة: الآلات الموسيقية الآلية، والنول، والآلات الحاسبة". نظرية الميكانيكا والآلة . 36 (5): 589-603. doi :10.1016/S0094-114X(01)00005-2.
  10. ^ بنو موسى (1979). كتاب الحيل . ترجمة دونالد روتليدج هيل . سبرينغر . ص 76-77. ISBN  9027708339.
  11. ^ لونج، جيسون؛ ميرفي، جيم؛ كارنيجي، ديل؛ كابور، أجاي (12 يوليو 2017). "مكبرات الصوت اختيارية: تاريخ الموسيقى الكهروصوتية غير المعتمدة على مكبرات الصوت". الصوت المنظم . 22 (2). مطبعة جامعة كامبريدج : 195-205. doi : 10.1017/S1355771817000103 .
  12. ^ ليفو، كريستوف (12 يوليو 2017). "التاريخ المنسي لتقنيات الصوت المتكررة". الصوت المنظم . 22 (2). مطبعة جامعة كامبريدج : 187-194. doi : 10.1017/S1355771817000097 .
  13. ^ فاولر، تشارلز ب. (أكتوبر 1967). "متحف الموسيقى: تاريخ الآلات الميكانيكية". مجلة مدرسي الموسيقى . 54 (2): 45-49. doi :10.2307/3391092. JSTOR  3391092. S2CID  190524140.
  14. ^ فاولر، تشارلز ب. (أكتوبر 1967)، "متحف الموسيقى: تاريخ الآلات الميكانيكية"، مجلة مدرسي الموسيقى ، 54 (2)، MENC_ الجمعية الوطنية لتعليم الموسيقى: 45-49، doi :10.2307/3391092، JSTOR  3391092، S2CID  190524140
  15. ^ نويل شاركي ، روبوت قابل للبرمجة من القرن الثالث عشر (أرشيف)، جامعة شيفيلد .
  16. ^ شليزنجر، كاثلين (1911). "الأورجان البرميلي"  . في تشيشولم، هيو (محرر). موسوعة بريتانيكا . المجلد 3 (الطبعة الحادية عشرة). مطبعة جامعة كامبريدج. ص 432-434.
  17. ^ "The RCA Synthesiser". 120 Years of Electronic Music (120years.net) . 2014-02-11. مؤرشف من الأصل في 2011-10-26. —(نسخة PDF متاحة على موقع Wayback Machine بتاريخ 2012-04-02 )
  18. ^ “Das Siemens-Studio für elektronische Musik von Alexander Schaaf und Helmut Klein” (في المانيا). المتحف الألماني . مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 30-09-2013.
  19. ^ هولمز، توم (2012). "المبدعون والمجربون الأوائل". الموسيقى الإلكترونية والتجريبية: التكنولوجيا والموسيقى والثقافة (الطبعة الرابعة). روتليدج. ص 190-192. رقم ISBN  978-1-136-46895-7.انظر أيضًا مقتطفًا من الصفحات 157-160 في الفصل السادس من كتاب " المُصنِّعون والمُجرِّبون الأوائل" .
  20. ^ هولمز، توم (2008). الموسيقى الإلكترونية والتجريبية: التكنولوجيا والموسيقى والثقافة (الطبعة الثالثة). روتليدج. ص 222. ISBN  978-0-415-95781-6أعجب موغ بعمل بوخلا ، حيث صرح مؤخرًا أن بوخلا صمم نظامًا ليس فقط "لإصدار أصوات جديدة ولكن أيضًا [ل] إنشاء نسيج من هذه الأصوات من خلال تحديد متى يمكن لهذه الأصوات أن تتغير ومدى انتظام هذه التغييرات".
  21. ^ "Wall of Sound (sequencer)". RaymondScott.com . مؤرشف من الأصل في 2011-11-13.
  22. ^ ab Moog, Robert. "ذكريات رايموند سكوت". RaymondScott.com . مؤرشف من الأصل في 2011-11-06.
  23. ^ "آلة الدائرة". RaymondScott.com . مؤرشف من الأصل في 2011-09-27. —يتضمن ملفين صوتيين: عرض رايموند سكوت، والموسيقى التصويرية التجارية للبطاريات الجديدة لشركة فورد موتورز .
  24. ^ Raymond Scott Artifacts، ص 13
  25. ^ ستادي ، يورغن (2012/10/06). "أندروماتيك، دن أوتوماتيسكا أندروميدارين". مجموعة البيانات الدولية (IDG). مؤرشفة من الأصلي بتاريخ 2012-10-07.
  26. ^ "EKO Computerhythm (1972)". Jarrography – The ultimate Jean Michel Jarre discography . مؤرشف من الأصل في 2012-05-03.
  27. ^ "EKO Computerhythm". SynthMaster.de . مؤرشف من الأصل في 2016-03-04.
  28. ^ "Multivox International". SYNRISE (باللغة الألمانية). مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2003.
  29. ^ "CSIRAC: أول حاسوب في أستراليا". أستراليا: منظمة الكومنولث للبحوث العلمية والصناعية (CSIRO). مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2007. تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2007 .
  30. ^ فيلدز، جوناثان (17 يونيو 2008). "كشف النقاب عن أقدم موسيقى حاسوبية". بي بي سي نيوز أونلاين . مؤرشف من الأصل في 11 يناير 2009. تم استرجاعه في 18 يونيو 2008 .- تسجيل آخر أقدم معروف للموسيقى المحققة بواسطة الكمبيوتر والتي تم تشغيلها بواسطة Ferranti Mark 1 ، والذي التقطته هيئة الإذاعة البريطانية BBC في خريف عام 1951؛ الأغاني Baa Baa Black Sheep و In the Mood .
  31. ^ هيلر، ليجارين (شتاء 1981). "التأليف باستخدام الكمبيوتر: تقرير تقدم". مجلة الموسيقى الحاسوبية . 5 (4): 7-21. doi :10.2307/3679501. JSTOR  3679501.
    متوفر أيضًا في Curtis Roads، محرر (1992-10-08). آلة الموسيقى: قراءات مختارة من مجلة الموسيقى الحاسوبية . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (1989/1992). ص 75. رقم ISBN 978-0-262-68078-3.
  32. ^ abc Shimazu, Takehito (1994). "تاريخ الموسيقى الإلكترونية والحاسوبية في اليابان: الملحنين البارزين وأعمالهم". مجلة ليوناردو الموسيقية . 4 : 102–106. doi :10.2307/1513190. JSTOR  1513190. S2CID  193084745.
  33. ^ نينكي، ويليام (1965)، "الرسومات 1: نظام وحدة التحكم في العرض الرسومي عن بعد"، وقائع مؤتمر الكمبيوتر المشترك الخريفي ، المجلد 27
  34. ^ ab Holmes, Thom (2008). "التوليف الرقمي والموسيقى الحاسوبية". الموسيقى الإلكترونية والتجريبية: التكنولوجيا والموسيقى والثقافة . تايلور وفرانسيس. ص 254. ISBN 978-0-415-95781-6.
  35. ^ أ. رودز، كورتيس (شتاء 1980). "مقابلة مع ماكس ماثيوز". مجلة الموسيقى الحاسوبية . 4 (4).
    في كيرتس رودز، محرر (1992-10-08). آلة الموسيقى: قراءات مختارة من مجلة الموسيقى الحاسوبية . مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا (1989/1992). ص. 5. رقم ISBN 978-0-262-68078-3.
  36. ^ ماكس ف.، ماثيوز؛ ف. ر.، مور (1970). "GROOVE—برنامج لتأليف وتخزين وتحرير وظائف الوقت". اتصالات ACM . 13 (12).
  37. ^ Nyssim Lefford; Eric D. Scheirer & Barry L. Vercoe. "An Interview with Barry Vercoe". Experimental Music Studio 25 . Machine Listening Group, MIT Media Laboratory. مؤرشف من الأصل في 2012-03-31.
  38. ^ ab Bogdanov, Vladimir (2001). All music guide to electronica: the definitive guide to electronic music . Backbeat Books. ص. 320. ISBN 978-0-87930-628-1.
  39. ^ هينتون، جراهام (2001). "Synthi 100 (1971، سابقًا Digitana، والمعروفة أيضًا باسم Delaware)". Electronic Music Studios (Cornwall). مؤرشف من الأصل في 2013-10-31.
  40. ^ هينتون، جراهام (2001). "Synthi Sequencer 256 (1971, formerly Synthi Moog Sequencer)". Electronic Music Studios (Cornwall). مؤرشف من الأصل في 2013-10-31.
  41. ^ J.Michmerhuizen; Thomas E. Oberheim (يونيو 1974). دليل تعليمات وخدمة جهاز التسلسل الرقمي DS-2 (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2011-12-18 . تم الاسترجاع في 2017-12-06 .
  42. ^ "Model 800 Sequencer". SynthMuseum.com. مؤرشف من الأصل في 2011-10-11.
  43. ^ ab Russ, Martin (2008). Sound Synthesis and Sampling. Focal Press . ص. 346. ISBN 978-0240521053تم الاسترجاع بتاريخ 21 يونيو 2011 .
  44. ^ abcde Russ, Martin (2012). Sound Synthesis and Sampling. CRC Press . ص. 192. ISBN 978-1136122149تم الاسترجاع بتاريخ 26 أبريل 2017 .
  45. ^ بول ثيبرج (1997)، أي صوت يمكنك تخيله: صنع الموسيقى/استهلاك التكنولوجيا، صفحة 223، مطبعة جامعة ويسليان
  46. ^ هربرت أ. دويتش (1985)، التوليف: مقدمة لتاريخ ونظرية وممارسة الموسيقى الإلكترونية، صفحة 96، ألفريد ميوزيك
  47. ^ ريد، جوردون. "تاريخ رولاند الجزء الأول: 1930–1978". Sound on Sound (نوفمبر 2004). مؤرشف من الأصل في 2011-06-29 . تم الاسترجاع في 2011-06-19 .
  48. ^ ab Chris Carter ، ROLAND MC8 MICROCOMPOSER محفوظ في 2017-04-20 على موقع Wayback Machine ، Sound on Sound ، المجلد 12، العدد 5، مارس 1997
  49. ^ أوركسترا السحر الأصفر—أوركسترا السحر الأصفر على موقع Discogs
  50. ^ "تاريخ سينكلافيير المبكر". خدمات سينكلافيير الأوروبية. مؤرشف من الأصل في 2016-11-14.
  51. ^ Chadabe, Joel (May 1, 2001). "The Electronic Century Part IV: The Seeds of the Future". Electronic Musician . مؤرشف من الأصل في 2 أكتوبر 2009. في سبتمبر 1977، اشتريت أول جهاز Synclavier...
  52. ^ "Fairlight – The Whole Story". Audio Media . No. January 1996. مؤرشف من الأصل في 2017-05-04. أطلقت شركة Fairlight سلسلة CMI II في عام 1982، والتي تضمنت جهاز Page R الأسطوري الخاص بها، وهو أول جهاز تسلسل موسيقي جاد، والذي "أذهل الناس ببساطة"، وفقًا لباين.
  53. ^ رودز، كيرتس (1996). البرنامج التعليمي للموسيقى على الكمبيوتر. مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا . ص 226. رقم ISBN  0-262-68082-3. تم الاسترجاع بتاريخ 2011-06-05 .
  54. ^ Chadabe, Joel (1 May 2000). "Part IV: The Seeds of the Future". Electronic Musician . XVI (5). Penton Media. مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2012.
  55. ^ "جائزة جرامي التقنية: إيكوتارو كاكيهاشي وديف سميث". 29 يناير 2013. مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2016.
  56. ^ "Ikutaro Kakehashi, Dave Smith: Technical GRAMMY Award Acceptance". 9 فبراير 2013. مؤرشف من الأصل في 9 ديسمبر 2014.
  57. ^ "Roland - Company - History - History". مؤرشف من الأصل في 2017-07-12 . تم الاسترجاع 2017-05-17 .
  58. ^ حياة وأوقات إيكوتارو كاكيهاشي، رائد موسيقى رولاند الحديثة تدين بكل شيء إلى أرشيف 2017-04-03 على موقع واي باك مشين ، حقيقة
  59. ^ كونيهيكو ، ناجاي. تيروهيرو، تاكيزاوا؛ كازوما، يوشيمورا؛ كاتسوتوشي، تاجيما (أبريل 1979). “Micro Computer Basic Master (MB-6880)” (PDF) (باللغة اليابانية). 2. 特長... (4) 内蔵おり、プログラムによる音楽の自動演奏である. /表أنا شكرا جزيلا لك. 5ビットD/A変換のスピカカネ生 / 4.3 音楽発生機能...
    نُشر في: "الميزات الخاصة: الميكرو حاسوب وتطبيقاته". هيتاشي هيورون (أبريل 1979). اليابان: هيتاشي المحدودة . مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2017. تم الاسترجاع في 15 سبتمبر 2017 .
  60. ^ مارتن روس، توليف الصوت والعينات، الصفحة 84، مطبعة CRC
  61. ^ abc David Ellis, Yamaha CX5M Archived 2017-10-26 at the Wayback Machine , Electronics & Music Maker , October 1984
  62. ^ دليل المستخدم لجهاز كمبيوتر الموسيقى Yamaha CX5M. Yamaha. مؤرشف من الأصل في 2015-10-22 . تم الاسترجاع في 2018-12-26 .
  63. ^ Yamaha (5 مايو 1984). Yamaha CX5M Music Computer Flyer (GB) . تم الاسترجاع في 5 مايو 2018 – عبر Internet Archive.
  64. ^ تم أرشفة Roland CMU-800 في 2017-06-04 على موقع Wayback Machine ، Vintage Synth Explorer
  65. ^ عيد ميلاد سعيد MIDI 1.0: عبد للإيقاع محفوظ 2017-10-26 في موقع Wayback Machine ، The Register
  66. ^ ab MIDI INTERFACES FOR THE IBM PC Archived 2015-10-21 at the Wayback Machine , Electronic Musician , September 1990
  67. ^ "برمجة وحدة MPU-401". www.piclist.com . مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2017 . تم الاسترجاع 5 مايو 2018 .
  68. ^ دليل مرجعي تقني لوحدة معالجة MIDI MPU-401، شركة Roland Corporation
  69. ^ بيتر مانينغ (2013)، الموسيقى الإلكترونية والحاسوبية، الصفحة 319، مطبعة جامعة أكسفورد

قراءة إضافية

قائمة الأوراق التي تشترك في وجهة نظر مماثلة مع مقالة ويكيبيديا هذه:

  • Arar, Raphael; Kapur, Ajay (2013). "A History of Sequencers: Interfaces for Organizing Pattern-Based Music" (PDF) . وقائع مؤتمر الحوسبة الصوتية والموسيقية 2013 (SMC 2013)، ستوكهولم، السويد . مؤرشف من الأصل (PDF) في 2015-04-02.
    ملاحظة: على الرغم من أن ورقة المؤتمر هذه أكدت على "Ace Tone FR-1 Rhythm Ace"، إلا أنه ليس جهاز تسلسل موسيقي ولا أول منتج لآلة الطبول .
ابحث عن sequencer في ويكاموس، القاموس الحر.
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على الوسائط المتعلقة بـ أجهزة تسلسل الموسيقى .
  • "تاريخ الآلات الموسيقية الإلكترونية والمتسلسلات". 120 عامًا من الموسيقى الإلكترونية (120years.net) .
  • "أجهزة التحكم في التسلسل المبكرة". Vintage Synth Explorer .
  • ريتشموند، لي (11 نوفمبر 1974). "الكمبيوتر يعزف موسيقاه الخاصة". إيفيننج تايمز . ملبورن، فلوريدا. ص. أ1.(مقالة صحفية عام 1974 عن جهاز التسلسل الرقمي)
  • "المتحف الوطني الألماني للآلات الموسيقية في قصر بروخسال"، الموقع الإلكتروني لمتحف Badisches Landesmuseum
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Music_sequencer&oldid=1254226734"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate