الطبيعة الميتة (ميتزينجر)

📅 آخر تحديث: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٨ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة
الطبيعة الميتة
فنانجين ميتزينجر
سنةحوالي عام  1911
واسطةزيت على قماش
أبعاد93.5 سم × 66.5 سم (36.8 بوصة × 26.2 بوصة)
موقعمجموعة خاصة

الطبيعة الميتة ( طبيعة صامتة )، أو Compotier et cruche Decorée de cerfs ، هي لوحة تكعيبية للفنان الفرنسي جان ميتزينجر . وقد عُرضت في Exposició d'Art Cubista ، Galeries Dalmau ، برشلونة، في الفترة من 20 أبريل إلى 10 مايو 1912 (رقم 44). وخلال هذا المعرض - أول معرض للتكعيبية في إسبانيا - أصبحت لوحة ميتزينجر واحدة من الأهداف المفضلة للصحافة. ​​[1] وقد عُرضت مرة أخرى في الفترة من 1 إلى 15 أبريل 1917 في Nya Konstgalleriet (معرض الفن الجديد) الذي أسسه المستقبلي الإيطالي أرتورو سياتشيلي في ستوكهولم (تم إعادة إنتاجه في الكتالوج). [2] كانت Nya Konstgalleriet واحدة من المعارض الرئيسية الثلاثة في السويد المسؤولة عن تعزيز الحداثة الوطنية والدولية بين عامي 1915 و1925. [3] [4] سيتم عرض اللوحة في النهاية في Galerie Philippe Reichenbach، هيوستن، حيث تم شراؤها في عام 1960. في عام 2008، تم بيع Nature morte (بعنوان Compotier et cruche Decorée de cerfs ) في مزاد علني في Sotheby's في نيويورك. [5]

وصف

جان ميتزينجر ، ج.1911، طبيعة مورت (Compotier et Cruche Decorée de cerfs) ؛ خوان جريس ، 1911، دراسة لرجل في مقهى ؛ ماري لورينسين ، ج.1911، تيستا أب بليتشس ؛ أوغست أجيرو، النحت، تمثال نصفي ؛ خوان جريس ، 1912، الجيتار والنظارات ، أو البانجو والنظارات . نُشرت في Veu de Catalunya، في 25 أبريل 1912

الطبيعة الميتة ، الموقعة باسم "JMetzinger" (أسفل اليمين)، هي لوحة زيتية على قماش بأبعاد 93.5 × 66.5 سم (36 3/4 × 26 1/4 بوصة)، تمثل طبيعة ساكنة . إنه مشهد داخلي يصور أشياء مختلفة بما في ذلك كومبوتييه مملوء بالفواكه، وإبريق، وكمثرى، وكوب، ومزهرية من الزهور، وإبريق ( cruche ) مزين بالحبيب ( cerfs ). توضع الأشياء على طاولة على شكل ماسة. في "الخلفية" (أعلى اليسار) توجد طاولة أخرى عليها كأس ووعاء.

الألوان التي يستخدمها الفنان هي من سمات المرحلة التكعيبية المبكرة، وتتراوح من اللون الأحمر إلى درجات الألوان الأرضية والخضراء، وهي إرث من بول سيزان .

بدلاً من طمس التمييز بين العناصر المتراكبة بضربات فرشاة غير منتظمة، قام ميتزينجر بتحديد كل كائن بوضوح بخط رفيع داكن.

الهندسة

جان ميتسينغر، الطبيعة الميتة (Compotier et Cruche Decorée de cerfs) ، نُشرت في Nya Konstgalleriet، كتالوج المعرض، 1-15 أبريل 1917

يتم التعامل مع التركيبة الرأسية بأسلوب هندسي تكعيبي شخصي للغاية مع مستويات وزوايا وطبقات وجوانب مختلفة. الطاولة التي توضع عليها الأشياء مائلة كما لو كانت تُرى من الأعلى. يتم تصوير الفاكهة والوعاء والإبريق والعناصر الأخرى كما لو كانت تُرى من عرض جانبي ومن أعلى في نفس الوقت، مما يعطي وهمًا بالتسطيح الكلي لسطح الصورة - وهي الوسيلة التي استخدمها سيزان، والتي استوحى منها جميع التكعيبيين الإلهام. [6] إن اختزال سيزان للعالم المرئي إلى أشكال أساسية (مخروط، مكعب، كرة)، وإعادة بناء الطبيعة من خلال أشكال تصويرية بحتة، وكسر وتسطيح الفضاء، [7] كلها موجودة في صورة ميتزينجر. ومع ذلك، في حين كانت الطبيعة الجدلية لعمل سيزان مؤثرة بشكل كبير خلال المرحلة التعبيرية للغاية من التكعيبية البدائية ، بين عامي 1908 و1910، فإن عمل جورج سورات ، ببنياته المسطحة الأكثر خطية، قد جذب انتباه ميتزينجر منذ أوائل عام 1911. [8]

"مع ظهور التكعيبية أحادية اللون في عامي 1910 و1911،" يكتب مؤرخ الفن روبرت هربرت، "حلت أسئلة الشكل محل اللون في اهتمام الفنانين، وكان سورات أكثر أهمية لهذه المسألة. وبفضل العديد من المعارض، أصبحت لوحاته ورسوماته مرئية بسهولة في باريس، وانتشرت نسخ من مؤلفاته الرئيسية على نطاق واسع بين التكعيبيين. أطلق أندريه سالمون على تشاهوت [متحف ريجكس كرولر مولر، أوتيرلو] لقب "أحد الرموز العظيمة للتفاني الجديد"، وكلاهما والسيرك ، متحف أورسيه، باريس، وفقًا لغيوم أبولينير ، "ينتميان تقريبًا إلى التكعيبية التركيبية". [9]
لوحات ألبرت جليزيس ، 1910-1911، بايسايج، المناظر الطبيعية ؛ خوان جريس (رسم)؛ جان ميتسينجر ، ج.1911، الطبيعة الميتة والكومبوتير والديكور من الأرز . نُشرت على الصفحة الأولى من صحيفة El Correo Catalán بتاريخ 25 أبريل 1912

كان المفهوم راسخًا بين الطليعة الفرنسية بأن الرسم يمكن التعبير عنه رياضيًا، من حيث اللون والشكل. أدى هذا التعبير الرياضي إلى "حقيقة موضوعية" مستقلة ومقنعة، ربما أكثر من الحقيقة الموضوعية للموضوع الممثل. [8] في الواقع، نجح الانطباعيون الجدد في إرساء أساس علمي موضوعي في مجال اللون (يتناول سورات هذه المشكلات في السيرك والراقصين ). وسرعان ما فعل التكعيبيون ذلك في كل من مجال الشكل والديناميكيات ( الأورفية ) التي فعلت ذلك لاحقًا باللون أيضًا. [8]

جان ميتسينجر، 1911-1912، La Femme au Cheval (امرأة مع حصان) ، زيت على قماش، 162 × 130 سم، متحف ستاتينز للفنون، المتحف الوطني في الدنمارك. نُشرت في عام 1913 في Les Peintres Cubistes لأبولينير ، والتي عُرضت في صالون المستقلين عام 1912. المصدر: جاك نيرال، نيلز بور

لعب ميتزينجر دورًا حاسمًا في تأسيس الحركة التكعيبية، على المستويين الفني والنظري (تنظيم وعرض أولى المظاهر العامة للتكعيبية في صالونات عامي 1910 و1911؛ ونشر سلسلة من الكتابات في المجلات الأدبية الراسخة التي تحدد التكعيبية وتدافع عنها. كان ميتزينجر أول من كتب أن أربعة فنانين رفضوا المنظور التقليدي وشعروا بحرية التحرك حول مواضيعهم ودراستها من نقاط مختلفة. [5] [10] [11] [12] في هذا العمل الرائد، يقارن أوجه التشابه بين لوحات بابلو بيكاسو وجورج براك وروبرت ديلوناي وألبرت جليز وهنري لو فوكونييه . وبذلك أعلن لأول مرة ما أصبح يُعرف بالخصائص الأساسية للتكعيبية : مفاهيم التزامن والمنظور المتحرك. في نص عام 1910 هذا، أكد ميتزينجر على المسافة بين أعمالهم والمنظور التقليدي. هؤلاء الفنانون، كتبوا، منحوا أنفسهم "حرية التحرك حول الأشياء"، والجمع بين العديد من وجهات النظر المختلفة في صورة واحدة، حيث يسجل كل منها تجارب مختلفة على مدار الوقت. [13]

جان ميتزينجر، 1910-1911، Deux Nus (امرأتان عاريتان) ، زيت على قماش، 92 × 66 سم، متحف جوتنبرج للفنون ، السويد. عُرضت في أول معرض للفن التكعيبي، غرفة 41 في صالون المستقلين ، باريس، عام 1911.

من بين هذه المجموعة، كان ميتزينجر وبراك فقط على دراية بأعمال بيكاسو، وكان ميتزينجر وحده على دراية بأعمال كل فرد في المجموعة. كان ميتزينجر أول من أدرك صراحةً وبشكل ضمني أهمية استخدام "المنظور الحر المتحرك"، و"المزج... بين المتتالي والمتزامن". [11] [14]

يُظهِر كتاب الطبيعة الميتة اهتمام ميتزينجر الخاص باستخدام الرياضيات والهندسة. في كتابه "التكعيبية" ، الذي كتبه في العام التالي، أعلن ميتزينجر وجليز:

"لتأسيس الفضاء التصويري، يجب أن نلجأ إلى الأحاسيس اللمسية والحركية، بل إلى كل قدراتنا. إن شخصيتنا بالكامل هي التي تحول مستوى الصورة، بالانكماش أو التمدد. وبينما تتفاعل، يعكس هذا المستوى الشخصية مرة أخرى على فهم المتفرج، وبالتالي يتم تعريف الفضاء التصويري: ممر حساس بين فضاءين ذاتيين. تنبع الأشكال الموجودة داخل هذا الفضاء من ديناميكية ندعي السيطرة عليها. ولكي يتمكن ذكاؤنا من امتلاكها، فلنمارس حساسيتنا أولاً. لا يوجد سوى الفروق الدقيقة. يبدو الشكل موهوبًا بخصائص مماثلة لتلك التي يتمتع بها اللون. يتم تعديله أو زيادته عن طريق الاتصال بشكل آخر، يتم تدميره أو ازدهاره، يتضاعف أو يختفي ". [5] [15]

في حين أن " طبيعة صامتة " "تُظهِر براعة الفنان في التجريد والهندسة"، كما كتبت دار سوثبي في ملاحظاتها على المزاد، "تتحد جميع العناصر التكوينية لخلق استحضار رائع لموضوع الطبيعة الصامتة". وبهذه الطريقة، تحقق طبيعة صامتة أهداف الفنان "في التعامل مع المشاهد وإحاطته". [5]

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ Mercè Vidal i Jansà، 1912، l'Exposició d'art cubista de les Galeries Dalmau، المجلد 6 من Les Arts i els Artists: Breviari، Edicions Universitat Barcelona، 1996 ISBN  8447513831
  2. ^ جان ميتسينجر، طبيعة مورتي، نيا كونستجاليريت، فلامان، كاتالوج أوفر كونستفيرك، أور ساملينج تيلهوراندي، تحرير فلامان، ١-١٥ أبريل ١٩١٧
  3. ^ هوبرت فان دن بيرج، إيرميلي هوتاماكي، بينيديكت هجارتارسون، التاريخ الثقافي للطليعة في بلدان الشمال الأوروبي 1900-1925، رودوبي، 2012 ISBN 9401208913 
  4. ^ بيتر بروكر، ساشا برو، أندرو ثاكر، كريستيان ويكوب، تاريخ أوكسفورد النقدي والثقافي للمجلات الحديثة: أوروبا 1880 - 1940، مطبعة جامعة أوكسفورد، 19 مايو 2013، ISBN 0199659583 
  5. ^ abcd جان ميتزينجر، Compotier et Cruche Decorée de cerfs، الكثير 115، بيع يوم الفن الانطباعي والحديث بما في ذلك اللوحات الروسية الهامة، 5 نوفمبر 2008
  6. ^ كريستوفر جرين، متحف الفن الحديث، التكعيبية، الابتكارات التقنية والأسلوبية، من Grove Art Online، مطبعة جامعة أكسفورد، 2009
  7. ^ بول سيزان، طبيعة صامتة مع إبريق حليب وفواكه، حوالي عام 1900، المعرض الوطني للفنون، واشنطن العاصمة
  8. ^ abc Alex Mittelmann, حالة عالم الفن الحديث، جوهر التكعيبية وتطورها عبر الزمن، 2011
  9. ^ روبرت ل. هربرت، 1968، الانطباعية الجديدة ، مؤسسة سولومون ر. جوجنهايم، نيويورك
  10. ^ ميتسينجر، جان (أكتوبر-نوفمبر 1910). "ملاحظة سور لا بينتور". عموم : 60.في ميلر. أينشتاين، بيكاسو . ص 167.
  11. ^ من تأليف جان ميتزينجر، Note sur la peinture (ملاحظة حول الرسم) ، بان، باريس، أكتوبر-نوفمبر 1910، 649-651، أعيد طبعه في إدوارد فراي التكعيبية ، لندن، 1966. تمت ترجمة الاقتباسات من النص الفرنسي الأصلي بواسطة دانييل روبنز
  12. ^ جون جولدينج، التكعيبية: تاريخ وتحليل ، لندن، 1959، ص 27)
  13. ^ مارك أنتليف، باتريشيا دي ليجتن، التكعيبية والثقافة، تيمز وهدسون، 2001
  14. ^ دانيال روبنز، 1985، جان ميتزينجر في نظرة إلى الماضي، جان ميتزينجر: في مركز التكعيبية ، متحف جامعة أيوا للفنون، آيوا سيتي، جيه بول جيتي تراست، مطبعة جامعة واشنطن، ص 9-23
  15. ^ جان ميتسينجر، ألبرت جليزيس، Du “Cubisme”، نشره Eugène Figuière Éditeurs، باريس، 1912. ترجم في روبرت ل. هربرت (محرر)، فنانون معاصرون في الفن ، نيويورك، 1986، ص. 8
  • صفحة دخول كتالوج جان ميتزينجر Raisonné لـ Nature morte (Compotier et Cruche Decorée de cerfs)
  • وكالة التصوير الفوتوغرافي لاتحاد المتاحف الوطنية والقصر الكبير في الشانزليزيه
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=موت_الطبيعة_(ميتزينجر)&oldid=1191365439"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate