نوتردام دي لا غارد

📅 آخر تحديث: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢١ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 51 صور
الموسوعة الحرة

كنيسة نوتردام دو لا غارد ( بالفرنسية: [ nɔtʁ(ə) dam d(ə) la ɡaʁd ] ؛ بالأوكسيتانية : Nòstra Dòna de la Gàrdia ، وتعني حرفيًا " سيدتنا الحارسة " )، والمعروفة لدى سكان مرسيليا باسم لا بون مير ( بالأوكسيتانية: la Bòna Maire ، وتعني حرفيًا " الأم الصالحة " )، هي كنيسة كاثوليكية في مرسيليا ، فرنسا، وتُعدّ أشهر معالم المدينة. وهي موقع حجّ شهير في عيد انتقال العذراء ، وأكثر المواقع زيارةً في مرسيليا. [ 1 ] بُنيت الكنيسة على أساسات حصن قديم عند أعلى نقطة طبيعية في المدينة، وهي نتوء من الحجر الجيري يبلغ ارتفاعه 149 مترًا (489 قدمًا) على الجانب الجنوبي من الميناء القديم لمرسيليا .  

بدأ بناء الكنيسة عام ١٨٥٣ واستمر لأكثر من أربعين عامًا. كانت في الأصل توسعة لكنيسة من العصور الوسطى، لكنها حُوِّلت إلى مبنى جديد بناءً على طلب الأب برنارد، كاهن الرعية. وضع المخططات وطوّرها المهندس المعماري هنري جاك إسبيرانديو . دُشِّنت الكنيسة في الخامس من يونيو عام ١٨٦٤، بينما كانت لا تزال قيد الإنشاء. تتألف الكنيسة من كنيسة سفلية أو سرداب على الطراز الرومانسكي ، منحوتة من الصخر، وكنيسة علوية على الطراز البيزنطي الحديث مزينة بالفسيفساء. يدعم برج جرس مربع الشكل، طول ضلعه ٤١ مترًا (١٣٥ قدمًا)، يعلوه برج أجراس بارتفاع ١٢.٥ مترًا (٤١ قدمًا) ، تمثالًا ضخمًا للسيدة العذراء والطفل ، يبلغ ارتفاعه ١١.٢ مترًا (٣٧ قدمًا) ، مصنوعًا من النحاس المطلي بورق الذهب.      

شملت عملية ترميم واسعة النطاق، امتدت من عام ٢٠٠١ إلى عام ٢٠٠٨ ، إصلاح الفسيفساء المتضررة من دخان الشموع، والحجر الجيري الأخضر من غونفولينا الذي تآكل بفعل التلوث، والأحجار التي أصيبت بالرصاص خلال تحرير فرنسا . أُسندت مهمة ترميم الفسيفساء إلى الفنان المارسيلي ميشيل باتريزيو، الذي تلقى عماله تدريبهم في فريولي ، شمال مدينة البندقية بإيطاليا. أما البلاط، فقد تم توفيره من ورشة البندقية التي صنعت القطع الأصلية.

تاريخ

محجر أولد هونور
الجزء الداخلي من المبنى الرئيسي للكنيسة.

النتوء الصخري الذي بُنيت عليه الكنيسة هو حجر جيري أورغوني ، قمة تعود إلى العصر الباريمي ، ترتفع إلى 162 مترًا (531  قدمًا) فوق مستوى سطح البحر. [ 2 ] وقد جعل ارتفاعها وقربها من الساحل منها حصنًا مهمًا ونقطة مراقبة ومعلمًا بارزًا للملاحة. في عام 1302، أمر شارل الثاني ملك أنجو أحد وزرائه بوضع منارات على طول ساحل بروفانس المطل على البحر الأبيض المتوسط . وكان تل نوتردام دي لا غارد أحد مواقع هذه المنارات. [ 3 ]

الكنيسة الأولى

آلام المسيح أمام الكنيسة

في عام ١٢١٤، استلهم المعلم بيير، وهو كاهن من مرسيليا، فكرة بناء كنيسة صغيرة مخصصة للسيدة العذراء مريم على التل المعروف باسم لا غارد، والذي كان تابعًا لدير سان فيكتور . وقد منحه رئيس الدير الإذن بزراعة الكروم، وإنشاء حديقة، وبناء الكنيسة. [ ٤ ] ظهرت الكنيسة، التي اكتمل بناؤها بعد أربع سنوات، في مرسوم بابوي صادر في ١٨ يونيو ١٢١٨ عن البابا هونوريوس الثالث، والذي يسرد ممتلكات الدير. بعد وفاة المعلم بيير عام ١٢٥٦، أصبحت نوتردام دو لا غارد ديرًا . وكان رئيس الدير أيضًا واحدًا من أربعة رؤساء أديرة في دير سان فيكتور. [ ٥ ]

منذ تأسيس الكنيسة، أظهرت الوصايا المتبقية وجود تبرعات لصالحها. [ 5 ] كما كان البحارة الناجون من حوادث غرق السفن يشكرون الله ويودعون نذورهم في كنيسة نوتردام دو مون . ومع نهاية القرن السادس عشر، بدأوا بالذهاب إلى كنيسة نوتردام دو لا غارد بدلاً من ذلك. [ 6 ]

تم استبدال الكنيسة الأولى في بداية القرن الخامس عشر بمبنى أكبر مع كنيسة مجهزة تجهيزًا غنيًا مخصصة للقديس جبرائيل . [ 7 ]

حصن ومكان عبادة من القرن السادس عشر إلى القرن الثامن عشر

ذكر شارل الثاني دانجو نقطة حراسة في القرن الخامس عشر، [ 8 ] ولكن تم بناء الكنيسة الحالية على أساسات حصن من القرن السادس عشر أقامه فرانسيس الأول ملك فرنسا لمقاومة حصار مرسيليا عام 1536 من قبل الإمبراطور شارل الخامس خلال الحرب الإيطالية 1536-1538 .

زيارة فرانسيس الأول

نتوء الحصن القديم

في الثالث من يناير عام ١٥١٦، توجهت لويز من سافوي ، والدة فرانسيس الأول ملك فرنسا ، وزوجته الملكة كلود ملكة فرنسا ، ابنة لويس الثاني عشر ، إلى جنوب فرنسا للقاء الملك الشاب، مباشرةً بعد انتصاره في ماريجنان . وفي السابع من يناير عام ١٥١٦، زاروا المزار. وفي الثاني والعشرين من يناير عام ١٥١٦، رافقهم فرانسيس إلى الكنيسة أيضًا. [ ٩ ]

لاحظ الملك خلال زيارته أن مرسيليا كانت ضعيفة الدفاع. وقد ازدادت الحاجة إلى تعزيز دفاعاتها وضوحًا في عام 1524 بعد أن حاصر قائد شرطة بوربون والإمبراطور شارل الخامس المدينة وكادا أن يستوليا عليها. بنى فرانسوا الأول حصنين: أحدهما على جزيرة إيف، والذي أصبح فيما بعد قلعة إيف الشهيرة ، والآخر على قمة لا غارد، والذي ضم الكنيسة. وهذا هو المثال الوحيد المعروف لحصن عسكري يتشارك المساحة مع مزار مفتوح للعامة. [ 10 ]

شعار فرانسوا الأول

اكتمل بناء قلعة إيف عام 1531، بينما لم يكتمل بناء كاتدرائية نوتردام دو لا غارد حتى عام 1536، حيث استُخدمت للمساعدة في صدّ قوات شارل الخامس . بُنيت القلعة باستخدام حجارة من كاب كورون ، بالإضافة إلى مواد من مبانٍ خارج أسوار المدينة المدمرة لمنعها من توفير مأوى لقوات العدو. [ 11 ] من بين هذه المباني دير إخوة مينور حيث دُفن لويس تولوز بالقرب من ساحة بيلسون وساحة سان لويس . [ 12 ]

كان الحصن مثلث الشكل، طول ضلعين منه حوالي 75 متراً، وطول ثلثه 35 متراً. ولا يزال هذا الحصن المتواضع نسبياً ظاهراً على نتوء صخري غرب الكنيسة، التي رُممت عام 1993 إلى حالتها الأصلية بعد إزالة برج المراقبة الذي يعود تاريخه إلى عام 1930.

يمكن رؤية درع متضرر بشدة لفرانسوا الأول، شعار فرنسا، ويتكون من ثلاث زهرات زنبق مع سمندل أسفلها. وبالقرب منه، إلى اليمين، يوجد حجر مستدير متآكل بفعل الزمن كان يمثل في السابق حمل يوحنا الرسول مع رايته. [ 13 ]

حروب دينية

خريطة مرسيليا عام 1575، مع حصن نوتردام دو لا غارد في المقدمة. براون وهوجنبيرج، سيفيتيتس أوربيس تيراروم، II-12

في عام 1585، سعى هوبير دي غارد دي فان ، رئيس الرابطة الكاثوليكية في بروفانس، إلى الاستيلاء على مرسيليا وتوحيد قواته مع لويس دي لا موت داريس ، القنصل الثاني لمرسيليا، وكلود بونيفاس، قائد حي بلانكيري. وفي ليلة 9 أبريل/نيسان 1585، احتل داريس لا غارد، التي مكّنته من إطلاق النار على المدينة. إلا أن الهجوم على مرسيليا باء بالفشل، ما أدى إلى إعدام داريس وشريكه بونيفاس. [ 14 ]

شارل دي كاسول

في عام ١٥٩١، حاول شارل إيمانويل الأول ، دوق سافوي ، الاستيلاء على دير سان فيكتور ، وهو حصن منيع قرب الميناء. وكلف بيير بون، بارون دي ميولون، حاكم نوتردام دي لا غارد، بالاستيلاء على الدير. وفي ١٦ نوفمبر ١٥٩١، نجح ميولون في ذلك، لكن سرعان ما استعاده شارل دي كاسول ، أول قنصل لمرسيليا. [ ١٤ ] [ ١٥ ] في عام ١٥٩٤، أرسل كاهنين، ترابوك وكابوت، لإقامة القداس في الكنيسة. ارتدى ترابوك درعًا تحت عباءته، وبعد انتهاء المراسم قتل قائد الحصن. استولى شارل دي كاسول على الحصن وعين ابنه فابيو حاكمًا عليه. [ 16 ] بعد اغتيال شارل دي كاسو في 17 فبراير 1596 على يد بيير دي ليبرتات ، طُرد فابيو من الحصن على يد جنوده. [ 17 ]

الزيارة الملكية الأخيرة

أثناء وجوده في مرسيليا في 9 نوفمبر 1622، توجه لويس الثالث عشر ، رغم المطر، إلى كاتدرائية نوتردام دي لا غارد. وكان في استقباله حاكم الحصن، أنطوان دي بوييه، سيد باندول . [ 18 ] وعندما توفي الأخير في 29 يونيو 1642، عُيّن جورج دي سكوديري ، المعروف بروايته، حاكمًا، لكنه لم يتولَّ منصبه إلا في ديسمبر 1644.

رافقته إلى هناك شقيقته، مادلين دي سكوديري ، وهي أديبةٌ قدمت في رسائلها العديد من الأوصاف للمنطقة، فضلاً عن مختلف المهرجانات والاحتفالات. "يوم الجمعة الماضي... كان بإمكانك رؤية القلعة مغطاة من أعلى إلى أسفل بعشرة أعلام أو أكثر، وأجراس برجنا تتأرجح، وموكب مهيب يعود إلى القلعة. كان تمثال نوتردام دي لا غارد، وهي تحمل في ذراعها اليسرى الطفل العاري وفي يدها اليمنى باقة من الزهور، يحمله ثمانية تائبين حفاة يرتدون أغطية رأس كالأشباح." [ 19 ]

استهزأ جورج دي سكوديري بالحصن وفضل الإقامة في ساحة لينش ، الحي الأرستقراطي في ذلك الوقت. وتم إسناد إدارة الحصن إلى رقيب بسيط يُدعى نيكولا. [ 20 ]

في حادثة كاز ​​عام 1650، عارض حاكم بروفانس ، كونت أليس ، برلمان بروفانس في حركة الفروند، وسعى إلى قمع الثورة في مرسيليا. ولأن لا غارد كانت موقعًا استراتيجيًا مرغوبًا، فقد رشا نيكولا، وفي الأول من أغسطس عام 1650، عيّن فيها أحد رجاله، ديفيد كاز. وكان يأمل في دعم هجومٍ تشنّه سفنٌ حربية من تولون ، المدينة الموالية له. [ 20 ] ردّ قناصل مرسيليا على هذا التهديد بإجبار ديفيد كاز على مغادرة الحصن. [ 21 ]

القرن الثامن عشر

في عام ١٧٠١، زار دوقا بورغندي وبيري ، حفيدا لويس الرابع عشر ، المزار. درس سيباستيان فوبان ، الذي خلف لويس نيكولا دي كليرفيل ، باني حصن سان نيكولا ، سبل تحسين دفاعات مرسيليا. في ١١ أبريل ١٧٠١، قدم اقتراحًا طموحًا لإنشاء سور ضخم يربط حصن سان نيكولا بكاتدرائية نوتردام دي لا غارد، ويمتد إلى سهل سان ميشيل، المعروف حاليًا باسم ساحة جان جوريس ، ورصيف أرينك . [ ٢٢ ] لم يُنفذ هذا المشروع.

خلال الطاعون الكبير في مرسيليا ، الذي أودى بحياة 100 ألف شخص في مرسيليا عام 1720، ذهب الأسقف هنري دي بيلسونس ثلاث مرات سيراً على الأقدام إلى كنيسة نوتردام دي لا غارد في 28 سبتمبر و8 ديسمبر 1720 و13 أغسطس 1721، ليبارك سكان المدينة. [ 23 ]

الفترة الثورية

إغلاق الكنيسة

في 30 أبريل 1790، اقتحم ثوار مناهضون لرجال الدين الحصن، وعبروا الجسر المتحرك بحجة حضور القداس في الكنيسة، وهي حيلة سبق أن استخدمها الليغور عام 1594. [ 24 ] وفي 7 يونيو 1792، أحد الثالوث ، تعطل الموكب الكبير المعتاد لهذا اليوم بسبب المظاهرات. وأثناء عودة التمثال إلى المزار، لُفّت العذراء بوشاح ثلاثي الألوان للثورة ، ووُضعت قبعة فريجية ، رمز الثورة الفرنسية ، على رأس الطفل يسوع.

في 23 نوفمبر 1793، أُغلقت مباني الكنيسة وتوقفت العبادة. وفي 13 مارس 1794، صُهر تمثال العذراء، المصنوع من الفضة عام 1661، في دار سك العملة في مرسيليا، الكائنة في 22 شارع دو تابيس فير، في الدير السابق لرهبنة مريم العذراء المباركة للرحمة . [ 25 ]

سجن للأمراء

في أبريل/نيسان 1793، سُجن لويس فيليب، دوق أورليان، ابن عم الملك، في حصن نوتردام دي لا غارد لعدة أسابيع، برفقة اثنين من أبنائه، دوق مونتبنسييه وكونت بوجوليه ، وشقيقته لويز، دوقة بوربون ، وأمير كونتي . ورغم افتقار شقق الحاكم القديمة إلى وسائل الراحة، فقد استمتع السجناء بالمنظر البانورامي. كانت دوقة بوربون تحضر القداس يوميًا، ثم تصعد إلى شرفة الحصن، وغالبًا ما كانت تمكث ساعتين في تأمل. تركت الأميرة لويز، التي كانت تجيد الرسم، رسمًا بقلم الرصاص لمدينة مرسيليا كما تُرى من كنيسة نوتردام دي لا غارد. ثم نُقل السجناء إلى حصن سان جان . [ 26 ]

رجلٌ مُنعمٌ عليه: إسكاراماني

العذراء مع الطفل وباقة الزهور

بِيعَت آخرُ مقتنياتِ المَزارِ في مزادٍ علنيٍّ في العاشر من أبريل عام ١٧٩٥. أُمِّمَت الكنيسةُ وأُجِّرَت إلى جوزيف إسكاراماني، وهو قبطانُ سفينةٍ سابقٌ كان يسكنُ في ما يُعرف اليوم بساحةِ دو كولونيل-إيدون، وكان مُتَشَبِّهًا بالعذراءِ تعبدًا عميقًا. بعدَ استئنافِ العبادةِ في بعضِ الرعايا، كتبَ في سبتمبر عام ١٨٠٠ إلى وزيرِ الحربِ، لازار كارنو ، طالبًا إعادةَ فتحِ المَزار. لكنَّ المحافظَ شارل فرانسوا ديلاكروا أبدى معارضته عندما استشاره الوزير. [ ٢٧ ] أُعيدَ فتحُ الكنيسةِ أخيرًا للعبادةِ في الرابع من أبريل عام ١٨٠٧. [ ٢٨ ]

اشترى إسكاراماني في مزاد علني تمثالًا للعذراء والطفل يعود للقرن الثامن عشر من دير آباء بيكبوس الذي هُدم خلال الثورة. وقدّم التمثال لكنيسة لا غارد. استُبدل الصولجان الذي كانت تحمله العذراء بباقة من الزهور، ومن هنا عُرف التمثال باسم "عذراء الباقة". ولإفساح المجال لتمثال فضي جديد نُحت عام ١٨٣٧، أُهدي هذا التمثال إلى دير مونتريو ، ثم أُعيد إلى المزار عام ١٩٧٩. [ ٢٩ ] يُعرض تمثال عذراء الباقة حاليًا على المذبح في سرداب الكنيسة.

نهضة المزار

في اليوم الذي أُعيد فيه افتتاح كنيسة نوتردام دي لا غارد للعبادة، انطلق موكب من كاتدرائية مرسيليا ، حاملاً إلى المزار التمثال الذي اشتراه إسكاراماني. [ 30 ] استؤنف الموكب التقليدي لعيد القربان المقدس ( عيد جسد المسيح ) عام 1814. تذكر جولي بيليزون هذا الحدث في مذكراتها: "في يوم الأحد 12 يونيو 1814، عيد القربان المقدس، ذهب مدفعيو حرس المدينة صباحًا مع التائبين حفاة الأقدام لجلب سيدة الحرس وإحضارها إلى المدينة، وفقًا للعادة القديمة. استُقبلت بعدة طلقات مدفعية. أُقيم القداس، ثم أُحضرت إلى هنا، محمولًا على أكتاف التائبين الذين غطوا وجوههم بأغطية الرأس، وهو موكب لم يشهد مثله منذ الثورة. [ 31 ]

توسعات الكنيسة

خلال هذه الفترة، ظل الحصن نفسه شبه مهجور، بينما ازداد عدد زوار الكنيسة بشكل ملحوظ. وكانت هذه الزيادة كبيرة لدرجة أنه تم توسيع الكنيسة، التي تبلغ مساحتها 150 مترًا مربعًا، عام 1833 بإضافة صحن ثانٍ، مما رفع مساحتها إلى حوالي 250 مترًا مربعًا. [ 32 ] وقد دشن أسقف مرسيليا، فورتونيه دي مازينود ، هذه الكنيسة عام 1834.

الزوار الكرام

بعد نجاتها من غرق سفينة أثناء عودتها من نابولي ، صعدت دوقة بيري إلى الكنيسة في 14 يونيو 1816، وتركت تمثالاً فضياً صغيراً كنذر – على الرغم من أن التمثال قد تم صهره بعد بضع سنوات. [ 33 ]

صعدت ماري تيريز الفرنسية ، ابنة لويس السادس عشر ودوقة أنغوليم، إلى كنيسة نوتردام دي لا غارد في 15 مايو 1823، وهو يوم هبت فيه رياح الميسترال القوية . وعلى الرغم من الرياح، بقيت الدوقة على الشرفة، وقد انبهرت بجمال المنظر. [ 34 ]

في عام 1838، استقبلت سيدة الحرس زائرًا مميزًا آخر: فرانسوا رينيه دي شاتوبريان . [ 35 ]

في عام 1947، زار البابا يوحنا بولس الثاني، الذي كان آنذاك لا يزال الأب كارول فويتيلا، الكنيسة. [ 36 ]

زار البابا فرانسيس كاتدرائية نوتردام دو لا غارد في 22 سبتمبر 2023. [ 37 ]

العذراء السوداء والطفل

العذراء الفضية في الكنيسة العلوية

بفضل تبرعاتٍ سخية، أبرزها هبةٌ قدرها 3000 فرنك قدمتها دوقة أورليان أثناء مرورها بمرسيليا في مايو 1823، تم تكليف نحت تمثال جديد للعذراء ليحل محل التمثال الذي صُهر خلال الثورة الفرنسية . في عام 1829، بدأ صائغ الذهب المرسيلي جان بابتيست شانويل، صاحب ورشة عمل في شارع الدومينيكان ، العمل على هذا التمثال استنادًا إلى نموذجٍ للنحات جان بيير كورتو . اكتمل هذا العمل الفني الدقيق من الذهب المطروق بعد خمس سنوات، في عام 1834. في 2 يوليو 1837، بارك فورتونيه دي مازينود التمثال في ساحة بيلسونس ، ثم نُقل إلى قمة التل. وقد حل محل تمثال عذراء الباقة، الذي أُهدي إلى دير مونتريو . [ 38 ] أعيدت عذراء الباقة لاحقًا إلى القبو في عام 1979. وبالتالي فإن التمثالين، عذراء الباقة والعذراء الفضية، يسبقان الكنيسة التي يتم عرضهما فيها.

جرس الكنيسة الجديد

تزامن إعادة بناء برج الجرس عام ١٨٤٣ مع شراء جرس جديد، بالإضافة إلى جرس بوردون صُنع خصيصًا من قبل جيديون موريل في ليون، بفضل تبرع سخي من المؤمنين. صُنع الجرس في ١١ فبراير ١٨٤٥ [ ٣٩ ] ووصل إلى مرسيليا في ١٩ سبتمبر ١٨٤٥. وُضع في ساحة جان جوريس، وبُورك يوم الأحد ٥ أكتوبر ١٨٤٥ على يد يوجين دي مازينود ، وسُمّي "ماري جوزفين". [ ٤٠ ] كان عراب الجرس أندريه إليزيه رينارد ، عمدة مرسيليا آنذاك ، وعرابة زوجة قطب الشحن وولفران بوجيه (المولود في كانابل). نُقشت أسماؤهما على الجرس. [ 41 ] في 7 أكتوبر، وُضع الجرس، الذي بلغ وزنه 8234 كيلوغرامًا (18153 رطلًا) ، على عربة تجرها ستة عشر حصانًا. وانحدرت العربة عبر شارع تيير، وزقاق ليون غامبيتا، وشارع دو تابيس فير ، وكور بيلسونس ، وكانيبير ، وشارع بارادي ، وكور بيير بوجيه . أُضيف عشرة خيول إلى الموكب، ليصل عددها إلى ستة وعشرين. في 8 أكتوبر 1845، بدأ صعود الجرس إلى أعلى التل بمساعدة الرافعات واستمر حتى يوم الجمعة 10 أكتوبر، عندما وصل الجرس إلى القمة. نُصب الجرس يوم الأربعاء 15 أكتوبر. [ 42 ] دق الجرس نغماته الأولى في 8 ديسمبر، يوم عيد الحبل بلا دنس. [ 43 ] 

الجرس، مطبوعات حجرية من عام 1845

وفي هذه المناسبة، قام الشاعر جوزيف أوتران بتأليف قصيدة:

"غني يا جرس عظيم! غني يا جرس مبارك"
انشر، انشر تناغمك القوي؛
تتدفق على البحر والحقول والجبال؛
وخاصة من هذه الساعة التي يبدأ فيها ترنيمك
أطلقوا في السماء أغنية فرح عظيم
"من أجل المدينة التي نحبها!" [ 44 ]

وكما هو الحال مع تماثيل العذراء المعروضة داخل الكنيسة، فقد جاء الجرس قبل بناء المبنى الحالي.

بناء الكنيسة الحالية

المفاوضات مع الجيش

في 22 يونيو 1850، طلب الأب جان أنطوان برنارد، المسؤول عن الكنيسة، من وزارة الحرب الموافقة على توسيع المبنى القائم. رُفض هذا الطلب في 22 أكتوبر 1850، وهو يوم استقالته، من قِبل وزير الحرب ألفونس هنري دوتبول ، لكونه غامضًا للغاية. وافق الوزير على التوسيع من حيث المبدأ، لكنه دعا إلى تقديم اقتراح أكثر دقة. [ 45 ] في 8 أبريل 1851، قُدِّم طلب أكثر دقة، يدعو إلى بناء كنيسة جديدة أكبر، ما يُضاعف مساحة المبنى القائم تقريبًا. هذا التصميم يعني أنه لن يكون هناك متسع للمباني العسكرية داخل الحصن. [ 46 ] بفضل دعم الجنرال أدولف نيل ، تبنّت لجنة التحصينات الاقتراح في 7 يناير 1852. ومنح وزير الحرب الإذن ببناء الكنيسة الجديدة في 5 فبراير 1852. [ 47 ]

إعداد المشروع

في الأول من نوفمبر عام ١٨٥٢، طلب المونسنيور يوجين دي مازينود تبرعات من أبناء الرعية. وطُلب من عدد من المهندسين المعماريين تقديم دراسات. وبعد شهرين تقريبًا، في ٣٠ ديسمبر، اجتمع مجلس إدارة الكنيسة مع مازينود. وكان الاقتراح الذي قدمه ليون فودوييه ، الذي كان يعمل في كاتدرائية مرسيليا ، هو الوحيد الذي يتبع الطراز الروماني البيزنطي؛ أما الاقتراحات الأخرى فكانت على الطراز القوطي الحديث. وحصل كل مشروع على خمسة أصوات، لكن صوت الكاهن الحاسم ذهب إلى فودوييه، الذي تم تكليفه بتنفيذ المشروع. في الواقع، وضع الخطط هنري جاك إسبيرانديو ، تلميذه السابق الذي كان يبلغ من العمر ثلاثة وعشرين عامًا فقط. [ ٤٨ ]

في 23 يونيو 1853، عُيّن إسبيرانديو مهندسًا معماريًا، وتولى تطوير المشروع. ورغم كونه بروتستانتيًا، لا يبدو أن دينه كان سببًا رئيسيًا للصعوبات التي واجهها مع اللجنة المسؤولة عن العمل. فقد قررت اللجنة، دون استشارته، عدم طرح المشروع للمناقصة، بل إسناده مباشرةً إلى بيير بيرينجيه (في 9 أغسطس 1853)، المقاول والمهندس المعماري لكنيسة سان ميشيل. وكان بيرينجيه نفسه قد اقترح أحد التصاميم القوطية الجديدة، وكان قريبًا من المونسنيور مازينود. [ 49 ] كما فرضت اللجنة اختيارها للفنانين، مثل النحات جوزيف ماريوس راموس والرسام كارل مولر من دوسلدورف، دون مراعاة مدى ملاءمة أعمالهم للهيكل. رُفض طلب كارل مولر لاحقًا، مما سمح للمهندس المعماري بتوجيه استخدام الفسيفساء كديكور. [ 50 ]

بناء

وضع أسقف مرسيليا، المونسنيور دي مازينود ، حجر الأساس في 11 سبتمبر 1853. وبدأ العمل، لكن سرعان ما ظهرت مشاكل مالية لأن الأساسات كانت تُبنى في صخور شديدة الصلابة. وفي عام 1855، سمحت الحكومة بإجراء يانصيب، لكنه لم يحقق الإيرادات المتوقعة. [ 51 ] وتفاقم العجز المالي عندما قررت لجنة المزار توسيع القبو ليشمل، بالإضافة إلى جوقة المرنمين، القبو العلوي بأكمله. وعلى الرغم من قرض مضمون بأصول الأسقف الشخصية، توقف البناء من عام 1859 إلى عام 1861، وهو عام وفاة مازينود. وصل الأسقف الجديد، باتريس كرويس ، في نهاية أغسطس من عام 1861، واستأنف العمل. بفضل سخاء المواطنين من جميع الأديان والطبقات الاجتماعية، تم إنجاز العمل، بدءًا من الإمبراطور نابليون الثالث والإمبراطورة أوجيني ، اللذين زارا نوتردام دي لا غارد في 9 سبتمبر 1860، وصولًا إلى أفقر سكان مرسيليا. تم تدشين المزار يوم السبت 4 يونيو 1864، على يد كاردينال فيلكور ، عضو الكوريا الرومانية ، بحضور ثلاثة وأربعين أسقفًا آخر. وفي عام 1866، تم تبليط أرضية الكنيسة العلوية بالفسيفساء، واكتمل بناء برج الجرس المربع؛ وتم تركيب الجرس في أكتوبر من العام نفسه.

برج الجرس وتمثال العذراء والطفل
بازيليكا. بطاقة بريدية، حوالي عام 1910

في عام ١٨٦٧، بُنيت قاعدة أسطوانية أو برج أجراس على برج الجرس المربع لاستقبال تمثال العذراء الضخم. مولت مدينة مرسيليا بناء التمثال. وقد فحصت لجنة تحكيم مؤلفة من المهندس المعماري إسبيرانديو، وعمدة مرسيليا أنطوان تيودور بيرنكس ، ومدير مدرسة الفنون الجميلة فيليب أوغست جانرون ، والنحات وأستاذ النحت أنطوان بونتو ، ورئيس المحكمة المدنية ومدير المزار لوس، الرسومات التخطيطية للتمثال التي أعدها ثلاثة فنانين باريسيين: أوجين لويس ليكين، وإيمي ميليه ، وشارل غوميري . واختارت اللجنة تصميم ليكين. [ ٥٢ ]

تمثال على القمة، صورة فوتوغرافية التقطت حوالي عام 1869

لأسباب تتعلق بالتكلفة والوزن، تم اختيار النحاس كمادة لصنع التمثال. واعتُمدت طريقة جديدة آنذاك لإنجاز التمثال: الطلاء الكهربائي ، أو "فن التشكيل دون استخدام النار" [ 53 ] ، بدلاً من النحاس المطروق. وذكر تقرير علمي بتاريخ 19 نوفمبر 1866 أن النحاس المُشكّل كهربائياً يسمح بـ"استنساخ لا تشوبه شائبة" وصلابة فائقة. وحده يوجين فيوليه لو دوك اعتقد أن تقنية الطلاء الكهربائي لن تصمد طويلاً أمام تلوث الهواء في مرسيليا. [ 54 ]

أمر إسبيرانديو بصنع التمثال على أربعة أجزاء لصعوبة نقله إلى أعلى التل وبرج الجرس. وقد وضع في وسط التمثال سهمًا حديديًا، يمثل قلب درج حلزوني يصل إلى رأس العذراء، لاستخدامه في الصيانة والمشاهدة. هذا الهيكل المعدني، الذي استُخدم لدعم التمثال، مكّن من تجميعه بالكامل عن طريق ربطه بجسم البرج. أُسند تنفيذ التمثال إلى ورش عمل شارل كريستوفل ، واكتمل في أغسطس 1869.

جُمعت العناصر الأولى في 17 مايو 1870، ودُشّن التمثال في 24 سبتمبر 1870، ولكن دون احتفالات كبيرة، إذ أثّرت الهزيمة على يد الجيش البروسي سلبًا على جميع المعنويات. [ 55 ] طُلي التمثال بالذهب، الأمر الذي استلزم 500 غرام (18 أونصة) من الذهب، وأُعيد طلاؤه بالذهب في أعوام 1897 و1936 و1963 و1989. [ 56 ] 

في مارس 1871، أسس غاستون كريميو كومونة مرسيليا الثورية . وبمساعدة أتباع جوزيبي غاريبالدي ، استولى الثوار على محافظة دلتا الرون وأسروا المحافظ . في 26 مارس 1871، تراجع الجنرال هنري إسبينت دي فيلسبوانيه إلى أوبان ، لكنه تعهد باستعادة المدينة بدءًا من 3 أبريل. [ 57 ] لجأ الثوار إلى المحافظة وتعرضوا لنيران البطاريات المُقامة في حصن سان نيكولا وكاتدرائية نوتردام دي لا غارد. استسلموا في 4 أبريل، زاعمين أن العذراء قد غيرت اسمها، وأنه يجب أن تُسمى من ذلك الحين فصاعدًا "نوتردام القصف". [ 58 ]

بعد وفاة إسبيرانديو في 11 سبتمبر 1874، كُلِّف هنري ريفويل بإتمام أعمال التشطيبات الداخلية للكنيسة، ولا سيما الفسيفساء. شُيِّدت السرداب الرئيسي ووُضِعت الفسيفساء في جوقة الكنيسة عام 1882. لسوء الحظ، دمر حريقٌ اندلع في 5 يونيو 1884 المذبح والفسيفساء في الجوقة، كما تضرر تمثال العذراء. جرى ترميم التمثال والفسيفساء، وأُعيد بناء المذبح وفقًا لرسومات ريفويل. في 26 أبريل 1886، دشن الكاردينال شارل لافيجيري السرداب الجديد. [ 59 ] وفي عام 1886، بُنيت مقاعد من خشب الجوز في الجوقة. أُنجزت آخر أعمال الفسيفساء في الأقبية الجانبية بين عامي 1887 و1892. وفي عام 1897، تم تركيب البابين البرونزيين للكنيسة العلوية والفسيفساء التي تعلوها، وأُعيد طلاء تمثال العذراء بالذهب لأول مرة. وبذلك اكتمل بناء الكنيسة بعد أكثر من أربعين عامًا من وضع حجر الأساس.

التلفريك

المصعد كما يُرى من شارع دراغون

في عام ١٨٩٢، شُيّد قطار نوتردام دو لا غارد الجبلي لتسهيل صعود التل؛ وأصبح هذا القطار يُعرف باسم المصعد . كانت قاعدته في الطرف السفلي من شارع دراغون . تؤدي المحطة العلوية مباشرةً إلى ممر مشاة يؤدي إلى الشرفة أسفل الكنيسة، مما يترك صعودًا قصيرًا فقط إلى مستوى سرداب الكنيسة على ارتفاع ١٦٢ مترًا (٥٣١ قدمًا) . استغرق بناؤه عامين.  

The funicular consisted of two cabins each weighing 13 tons when empty, circulating on parallel cogged tracks. The movement was powered by a "hydraulic balance" system: each cabin, in addition to its two floors capable of holding fifty passengers total, was equipped with a 12 cubic meter tank of water.[60] The cabins were linked by a cable; the tank of the descending cabin was filled with water and that of the ascending cabin emptied. This ballasting started the system moving. The vertical distance between the two stations was 84 m (276 ft).[61]

The water collected at the foot of the apparatus at the end of each trip was brought back to the top with a 25-horsepower pump—true horsepower, because the pump was powered by steam. Travel time was two minutes, but filling the upper tank took more than ten minutes, forcing waits between departures, in spite of often considerable crowds. The last adventure after the ascent was crossing the 100-meter footbridge up the steep slope. Built by Gustave Eiffel, the footbridge was only 5 metres (16 ft) wide and very exposed to the mistral winds.

On August 15, 1892, the number of visitors exceeded 15,000,[62] but the advent of the automobile killed the funicular. On September 11, 1967, at 18:30, the funicular was shut down as unprofitable.[63] It was demolished after having transported 20 million passengers over 75 years.

Liberation of France

On August 24, 1944, General Joseph de Monsabert ordered General Aimé Sudre to take Notre-Dame de la Garde, which was covered in German Armyblockhouses. But his orders stipulated "no air raid, no large-scale use of artillery. This legendary rock will have to be attacked by infantrymen supported by armoured tanks".[64] The primary attack was entrusted to Lieutenant Pichavant, who commanded the 1st company of the 7th regiment of Algerian riflemen[65] On August 25, 1944, at 6 am, troops began moving towards the hill, very slowly, because sniping from German riflemen impeded their advance.

كان الجندي الفرنسي بيير شاي-برايان على دراية بالحي، وكان يعلم أن في المبنى رقم 26 بشارع شرشل ( شارع جول-موليه حاليًا ) ممرًا يمتد عبر المبنى إلى درج لم يكن الألمان على علم به. توجد لوحة تذكارية تُشير إلى هذا الموقع اليوم. استخدم الرماة الجزائريون هذا الدرج ووصلوا بقيادة روجيه أوديبير إلى هضبة شرشل. وصعد جنود آخرون الدرج إلى منحدر نوتردام من الشارع الذي يحمل الاسم نفسه. تعرض المهاجمون على الواجهة الشمالية لنيران من الحصون، ثم هوجموا أيضًا من الخلف بنيران مدافع حصن سان نيكولا . وكان دعم الدبابات ضروريًا. [ 66 ]

دبابة جان دارك (جوان أوف آرك)

في وقت مبكر من بعد الظهر، هاجمت دبابات الفوج الثاني من فرسان الدروع التابعين للفرقة المدرعة الأولى من شارع غازينو، المعروف الآن باسم شارع أندريه أون ، ومن منحدر الكنيسة. أصيبت دبابة جان دارك إصابة بالغة وتوقفت في ساحة العقيد إيدون، وقُتل ركابها الثلاثة. ولا تزال الدبابة موجودة حتى اليوم. أما دبابة جوردان ، فقد اصطدمت بلغم، لكنها كانت محمية بجرف صخري، ما مكنها من مواصلة إطلاق النار. وكان لهذا أثر حاسم لم يُعرف إلا لاحقًا: فقد قُتل الضابط الألماني المسؤول عن قاذفات اللهب بنيران دبابة جوردان . وبسبب ذلك، أشعل جندي ألماني شاب عديم الخبرة قاذفات اللهب قبل الأوان، ما سمح للفرنسيين برصد موقع المدافع. [ 66 ]

حوالي الساعة 3:30 مساءً، اقتحمت فرقة من السرية الأولى التابعة للفوج السابع من رماة البنادق الجزائريين بقيادة روجيه أوديبير، وانضم إليها ريبول ، التلة. استقبلهم المونسنيور بوريل، الذي كان قد لجأ إلى سرداب الكنيسة. رُفع العلم الفرنسي فوق برج الجرس، على الرغم من استمرار قصف الموقع من برج أنجيلوس ومن حصن سان نيكولاس، إلى أن استُعيدت السيطرة عليهما. في المساء، عاد الضابط الألماني الذي كان يقود القوات الألمانية في نوتردام دي لا غارد. أُصيب بجروح وتوفي بعد يومين. تم تحرير مرسيليا صباح يوم 28 أغسطس 1944. [ 67 ]

بنيان

درج مزدوج وجسر متحرك يوفران الوصول إلى الكنيسة

يتميز الجزء الخارجي من المبنى بأحجار متداخلة بألوان متناقضة: حجر جيري أبيض من كاليساني يتناوب مع حجر رملي أخضر من غولفولينا بالقرب من فلورنسا . وتُزين الرخام والفسيفساء التصويرية بألوان متنوعة الجزء العلوي من الكنيسة. ويؤدي درج مزدوج بطول 35 مترًا (115 قدمًا) إلى جسر متحرك، يتيح الوصول إلى سرداب الكنيسة، ومن خلال درج آخر، إلى المدخل الرئيسي للكنيسة.  

سرداب

القبو

تضم قاعة المدخل أسفل برج الجرس تماثيل رخامية للأسقف يوجين دي مازينود والبابا بيوس التاسع ، وكلاهما من نحت جوزيف ماريوس راموس . وتؤدي السلالم على جانبي المدخل إلى الكنيسة في الأعلى.

يتألف سرداب الكنيسة الرومانسكي من صحن ذي قباب أسطوانية منخفضة ، تحيط به ستة مصليات جانبية تُطابق تمامًا تلك الموجودة في الكنيسة العلوية. وعلى عكس الكنيسة العلوية، يتميز السرداب بظلامه وكآبته. وتحتوي المصليات الجانبية على لوحات تحمل أسماء متبرعين مختلفين. أما المذابح الجانبية فهي مُخصصة للقديسين فيلومينا ، وأندرو ، وروز ، وهنري ، ولويس ، وبنديكت لابري . [ 68 ]

بُني المذبح الرئيسي من حجر غولفولينا، وتزينت أعمدته بالرخام الإسباني. وخلف المذبح، يوجد تمثال للعذراء مريم تحمل باقة زهور، يُعرف باسم "العذراء ذات الباقة". وقد حصل جوزيف إيلي إسكاراماني على هذا التمثال للكنيسة الأصلية عام ١٨٠٤. في البداية، كانت العذراء تحمل صولجانًا، ولكن نظرًا لسوء حالة الصولجان، استُبدل بالزهور. [ ٦٩ ] ويؤدي درجان على جانبي المذبح الرئيسي إلى مباني الخزانة وجوقة الكنيسة في الطابق العلوي، إلا أنهما غير متاحين للعامة.

برج الجرس

صورة مقربة لبرج الجرس

يبلغ ارتفاع برج الجرس المربع فوق رواق المدخل 41 مترًا (135 قدمًا) ، ويتألف من طابقين متطابقين بخمسة أقواس مغلقة ، يحتوي القوس المركزي على نافذة وشرفة صغيرة. يعلو هذا البرج برج أجراس ، يتألف كل جانب منه من نافذة ثلاثية الأجزاء مقسمة بأعمدة من الجرانيت الأحمر ، وخلفها أعمدة خشبية . يُغطى برج الأجراس بشرفة مربعة محاطة بسور حجري يحمل شعار المدينة على كل جانب، وملاكًا يحمل بوقًا في كل زاوية. نحت هذه التماثيل الأربعة الفنان يوجين لويس ليكين . 

من الشرفة المربعة، يرتفع برج جرس أسطواني الشكل إلى ارتفاع 12.5 مترًا (41 قدمًا) . وهو مبني من ستة عشر عمودًا من الجرانيت الأحمر، تحمل تمثالًا للسيدة مريم العذراء يبلغ ارتفاعه 11.2 مترًا (37 قدمًا) . يوجد درج داخل برج الجرس يؤدي إلى الشرفة وإلى التمثال، ولكنه غير متاح للعامة.  

عند قاعدة البرج، تفتح أبواب برونزية من تصميم هنري ريفويل على مدخل الكنيسة. تحمل الألواح المركزية للأبواب شعار العذراء داخل دائرة من اللؤلؤ تشبه المسبحة . أما الجزء العلوي من المدخل الرئيسي، فهو مزين بلوحة فسيفسائية تجسد صعود العذراء ، مستوحاة من لوحة للفنان لويس ستانيسلاس فايفر-دوفير .

الكنيسة العليا

أرضية فسيفسائية

يبلغ طول صحن الكنيسة 32.7  مترًا وعرضه 14  مترًا. أما المصلى الجانبي، فيبلغ قياسه 3.8  مترًا في 5.4  مترًا. يزدان الداخل بـ 1200 متر مربع (13000 قدم مربع ) من الفسيفساء، بالإضافة إلى أعمدة وأعمدة مسطحة من الرخام الأحمر والأبيض بالتناوب. كان إسبيرانديو يرغب في لون أحمر هادئ يتناغم مع الفسيفساء ولا يتنافر بشدة مع بياض رخام كرارا . وقد اكتشف جول كانتيني ، نحات الرخام، رخامًا أحمر اللون بعروق صفراء وبيضاء في بلدة لا سيل بالقرب من برينيول ، في مقاطعة فار . أما الأجزاء العلوية، فقد استُخدم فيها الجص، أي الرخام المُعاد تشكيله.   

أُنشئت الفسيفساء بين عامي 1886 و1892 على يد شركة مورا من مدينة نيم . وجاءت قطع الفسيفساء من البندقية ، وصُنعت على يد حرفيين في أوج براعتهم الفنية. تتألف كل لوحة من حوالي عشرة آلاف قطعة فسيفساء لكل متر مربع، ما يعني أن الكنيسة تحتوي على ما يقارب 12 مليون مربع صغير يتراوح حجمه بين 1 و 2 سم² (0.31 بوصة مربعة ) . وتُغطى الأرضيات بحوالي 380 مترًا مربعًا (4100 قدم مربع ) من الفسيفساء الرومانية ذات الأنماط الهندسية. [ 70 ]      

تنقسم أروقة الصحن إلى ثلاثة أجزاء متساوية، لكل منها نافذة مركزية تُضيء مصلىً جانبيًا . تتألف الأعمدة والأقواس الخارجية من أحجار خضراء وبيضاء متناوبة . تسمح نوافذ الطابق السفلي في الطابق الأرضي بدخول بعض ضوء النهار إلى المصليات الموجودة تحت الأرض في سرداب الكنيسة. ولأن الصحن أعلى من المصليات الجانبية، فإن نافذة علوية ذات فتحتين تُضيء قباب الصحن، مع أن هذه النوافذ غير مرئية من الشرفة.

يعلو صحن الكنيسة ثلاث قباب مزينة من الداخل بفسيفساء متشابهة: على حقل من الزهور، تشكل الحمائم دائرة حول زهرة مركزية. تختلف ألوان الزهور لكل قبة: أبيض للقبة الجنوبية الشرقية، وأزرق للقبة الوسطى، وأحمر للقبة الشمالية الغربية. تصور الميداليات الموجودة على المثلثات الكروية مشاهد من العهد القديم كرموز للسيدة مريم العذراء .

تصور فسيفساء القبة الشمالية الغربية كرمة عنب، وزنبقة بين الأشواك، وغصن زيتون بأوراق فضية، ونخلة تمر .

جناح المستعرض

يتجه الجناح العرضي من الشرق إلى الغرب، ويُضاء بنافذتين متقابلتين، تعلوها نافذة دائرية . يعلو تقاطع الجناحين قاعدة مثمنة الشكل تدعم قبة قطرها تسعة أمتار، تتألف من اثنين وثلاثين ضلعًا، ويتوجها صليب. يحتوي كل وجه خارجي للمثمن على نافذة محاطة بعمودين من الجرانيت الأحمر، ويعلوها جملون مثلث . أما المحراب نصف الدائري، فيزدان بخمسة أقواس عمياء من الخارج، يحيط بكل منها عمودان من الجرانيت الأحمر. وتخفي مباني الخزانة، التي أضيفت لاحقًا، جزءًا من المحراب.

تُزيّن باطن القبة بلوحة فسيفسائية لأربعة ملائكة على خلفية ذهبية. تحمل الملائكة إكليلًا من الورود تُقدّمه للسيدة مريم العذراء، التي يُمثّلها حرفها الأول في وسط اللوحة. أما الزخارف المثلثية في قاعدة القبة، فتضمّ رموزًا للأناجيل الأربعة : مرقس يرمز إليه بالأسد، ولوقا بالثور، ويوحنا بالنسر ، ومتى بالرجل.

يصور الجزء العلوي من المحراب مشهد بشارة مريم : الملاك جبرائيل على اليمين يعلن ميلاد يسوع لمريم على اليسار.

جوقة

نظرة عامة على المحراب

صُمم المذبح الرخامي الأبيض على يد هنري ريفويل، وشُيّد على يد جول كانتيني بين عامي 1882 و1886. تتكون قاعدة المذبح من خمسة أقواس برونزية مذهبة تستند على أعمدة من اللازورد . أما المذبح الفضي المذهب، فيحيط به عمودان وفسيفساءان تُصوّران حمامتين تشربان من كأس .

خلف المذبح، يدعم عمود من الرخام الأحمر يعلوه تاج مذهب تمثالاً لمريم العذراء، مصنوع من الفضة المطروقة على يد الصائغ شانويل من مرسيليا.

تُصوّر فسيفساء نصف قبة المحراب سفينةً في ميداليتها المركزية . يحمل شراع السفينة شعار مريم، بينما يُظهر نجم في السماء حرفي A وM متشابكين، يرمزان إلى "السلام عليك يا مريم" . تُحيط بهذه الميدالية زخارف نباتية واثنان وثلاثون طائرًا، من بينها طاووس ، وببغاوات ، وهدهد ، وبلشون أزرق الحنجرة ، ومالك الحزين ، وعصافير ذهبية .

تم تزيين الشريط الموجود أسفل نصف القبة بتسع ميداليات تمثل عدة ألقاب لمريم من أنشودة لوريتو : Foederis Arca، Speculum Iustitiae، Sedes Sapientiae، Turris Davidica، Rosa Mystica، Turris Eburnea، Domus Aurea، Vas Spirituale، Ianua Coeli .

مصليات جانبية

يضمّ الممرّان الجانبيان في صحن الكنيسة ستّ مصليات جانبية . صمّم هنري ريفويل المذابح، وبنى جول كانتيني المذابح؛ كما نحت كانتيني تمثال بطرس وأهداه إلى المزار. يحمل كلّ قبر من قبور المذبح شعار نبالة قديسه. وزُيّن سقف كلّ مصلى بلوحة فسيفسائية، تُصوّر اسم وشعار الممول على أحد الجانبين، ورمز القديس على الجانب الآخر.

نظرة عامة تخطيطية على المصليات الجانبية
  • مُهدى إلى تشارلز بوروميو
  • يرمز إليه شعار النبالة الخاص بالكاردينال
  • بتمويل من ج. غوندران (1892)
  • مُكرَّسٌ لِلْيَوسْبِ
  • يرمز إليه بزهرة الزنبق
  • بتمويل من بيير باستري (1890)
المدخل ← الصحن المركزي → جوقة الترانيم
  • مُكرَّسة لمريم المجدلية
  • يرمز إليه بزجاجة عطر
  • تم تمويله من قبل زوجة أوغستين فابر وأبنائها (1891)
  • إهداء إلى بطرس
  • يرمز إليها بمفاتيح السماء
  • بتمويل من الكونت والكونتيسة باستري (1889)

ترميم طويل ودقيق: 2001-2008

بحلول عام ٢٠٠١، كانت الواجهات الداخلية قد تضررت بشدة من القدم. كما أن فسيفساء الكاتدرائية قد خضعت لترميم سيئ بعد الحرب. بعد أربع سنوات من الدراسات التحضيرية، انطلق مشروع ترميم ضخم في عام ٢٠٠١ تحت إشراف المهندس المعماري كزافييه دافيد. واستمر العمل حتى عام ٢٠٠٨، بتمويل من هيئات حكومية محلية وتبرعات من أفراد وشركات.

ترميم خارجي

على الرغم من أن معظم الأحجار المستخدمة أثبتت مقاومتها العالية بمرور الوقت، إلا أن هذا لم ينطبق على حجر غولفولينا الأخضر ، وهو حجر صلب جميل يتلف بسرعة كبيرة عند تعرضه للتلوث الصناعي والمنزلي، وخاصة دخان الفحم، وقد وُجد أنه متآكل بعمق يتراوح بين 3 و5  سم. [ 72 ] ولأن المحجر الأصلي بالقرب من فلورنسا كان مغلقًا لفترة طويلة، تم البحث عن مصدر جديد. وقد وفر محجر في كرم عنب بالقرب من كيانتي 150 مترًا مكعبًا من حجر غولفولينا. وتم استبدال الحجر التالف بحجر معالج لمقاومة التلوث. [ 73 ] علاوة على ذلك، تسببت دعامات معدنية صدئة في تشقق بعض الحجر. وشكلت مجموعتان من الدعامات مشكلة خطيرة: تلك التي تُحيط بأعلى برج الجرس لتدعيمه ضد تأرجح الجرس، وتلك المحيطة بالجزء العلوي من برج الجرس الذي يدعم التمثال الضخم. وتمت معالجة بعض الدعامات بالحماية الكاثودية ، واستُبدل البعض الآخر بالفولاذ المقاوم للصدأ.

ترميم داخلي

كانت أعمال الترميم الداخلية أكثر أهمية. فقد استدعى الأمر إعادة ترميم بعض أجزاء الجص المتضررة من الماء في المناطق المرتفعة. أما ألواح الفسيفساء التي تضررت بفعل الرصاص أو القذائف، فقد سبق ترميمها بتقنية رديئة ومتسرعة، حيث استُبدلت البلاطات المفقودة بجص مغطى بالطلاء. علاوة على ذلك، اسودّت جميع الفسيفساء بفعل دخان الشموع. وكان لا بد من تدعيم الفسيفساء المهددة بالانهيار بحقن الراتنج. وكان الجزء الأكثر تضرراً في القبة المركزية للصحن، حيث كان لا بد من استبدال جميع الفسيفساء الذهبية.

أُسندت مهمة ترميم الفسيفساء إلى الفنان المارسيلي ميشيل باتريزيو، الذي تلقى عماله تدريباً على فنون الفسيفساء التقليدية في مدرسة سبيليمبيرغو في فريولي ، شمال البندقية . وقد تم توفير بلاطات الفسيفساء من ورشة أورسوني فينيسيا 1888 في البندقية، وهي الورشة التي صنعت القطع الأصلية.

الترميم في عام 2025

في مارس 2025، بدأت أعمال ترميم إضافية، من المتوقع أن تستغرق ثمانية  أشهر. تشمل هذه الأعمال إعادة طلاء تمثال العذراء والطفل أعلى برج الجرس بورق الذهب، بالإضافة إلى ترميم بعض الأحجار والهيكل المعدني داخل البرج. تُقدّر التكلفة بـ 2.8  مليون يورو، ممولة من التبرعات والتمويل الحكومي. يُغطى برج الجرس بالسقالات، لكن الكنيسة تبقى مفتوحة للجمهور خلال فترة المشروع. [ 74 ]

في الفنون

الكتاب

وصف العديد من الكتاب الكنيسة الشهيرة، على سبيل المثال:

  • فاليري لاربو : "هي التي تحكم طرق البحر، التي تشرق فوق الأمواج والشمس، العملاقة الواقفة خلف الساعات الزرقاء، ساكنة الذهب العالي لبلد أبيض طويل، كريستيان بالاس الغالية. [ 75 ]
  • بول أرين : "هنا الأم الصالحة الحقيقية، الوحيدة، التي تحكم في معطف ذهبي مرصع باللؤلؤ والياقوت، تحت قبة نوتردام دي لا غارد، وهي قبة من اللازورد الصلب مرصعة بالماس بدلاً من النجوم، تنازلت لتغضب مني. [ 76 ]
  • شاتوبريان : "سارعتُ إلى الصعود إلى نوتردام دي لا غارد، لأتأمل البحر الذي تحيط به أطلال السواحل الضاحكة لجميع البلدان الشهيرة في العصور القديمة. [ 77 ]
  • ماري مورون : "إنها هي التي يراها المرء من البحر، أولًا وآخرًا على قمتها المضيئة المحاطة باللون الأزرق، تهيمن على بروفانس اليونانية التي تعرف أو لا تعرف أنها هي، بل هي الباقي. من ذا الذي يفوته، مؤمنًا كان أم لا، الصعود إلى الأم الحنون؟ [ 78 ]
  • ميشيل مورت : "وهناك في أعلى الجبل، العذراء الصالحة، الأم الصالحة، نظرت إلى هذا الحشد، وأشرفت على تجارة بطاقات الهوية المزورة، في السوق السوداء المفتوحة خلف البورصة، مع كل الهجمات، وكل الوشايات، وكل الاغتصابات، الأم الصالحة للحرس التي ترعى البحارة الذين هم على الشاطئ، - أما أولئك الذين هم في البحر، فليدبروا أمورهم بأنفسهم!" [ 79 ]
  • أندريه سواريس : "كاتدرائية نوتردام الحرس كالصاري: تتأرجح على محورها. ستنطلق في رحلتها، الكاتدرائية، مع العذراء التي تُمثل شعارها. [ 80 ] وهكذا استقرت الكاتدرائية على تل الحرس، والتمثال النحاسي المذهب الذي رُفع عليها. هناك، مرة أخرى، هذا الأسلوب الذي يُريد أن يكون رومانيًا وبيزنطيًا، دون أن ينجح أبدًا في أن يكون أسلوبًا: لا قوة الرومان، ولا براعة البيزنطيين." [ 81 ]

رسامو الكنيسة

لوحة للفنان بول سينياك

صوّر العديد من الرسامين ميناء مرسيليا مع كاتدرائية نوتردام في الخلفية. أنتج بول سينياك ، الذي ساهم في تطوير أسلوب التنقيط ، لوحة عام 1905 معروضة الآن في متحف متروبوليتان للفنون في نيويورك . أما ألبرت ماركيه، فقد أنتج ثلاثة أعمال. الأول رسم بالحبر عام 1916، معروض في المتحف الوطني للفن الحديث في باريس . والثاني لوحة زيتية على قماش رُسمت عام 1916 بعنوان "الحصان في مرسيليا". تُظهر هذه اللوحة، المعروضة الآن في متحف الفنون الجميلة في بوردو ، حصانًا على رصيف الميناء مع تلة نوتردام دي لا غارد في الخلفية. أما الثالث، المعروض في متحف أنونسياد في سان تروبيه ، فيُسمى "ميناء مرسيليا في الضباب". تظهر الكنيسة من منظر طبيعي ضبابي حيث يشير نقاء الشكل إلى المسافة. تُظهر هذه اللوحة أن هذا الرسام لم يكن دائمًا يمثل ميناء مرسيليا من الأمام، بل كان ينقل حامل لوحته إلى جانب ضفة النهر، وأحيانًا بالقرب من مبنى البلدية، لتمثيل تل نوتردام دي لا غارد.

رسم شارل كاموان لوحتين عام 1904 تُصوّران كاتدرائية نوتردام دي لا غارد: "الميناء القديم مع البراميل"، المعروضة في متحف غيلسنكيرشن ، و"الميناء القديم وكاتدرائية نوتردام دي لا غارد"، المعروضة في متحف الفنون الجميلة في لو هافر . ويضم هذا المتحف أيضًا لوحةً للفنان راؤول دوفي، رُسمت عام 1908، بعنوان "ميناء مرسيليا". وفي عام 1920، رسم مارسيل ليبرين لوحةً باستيلية بعنوان "كاتدرائية نوتردام دي لا غارد كما تُرى من مبنى البلدية"، وهي معروضة في متحف بيتي باليه في جنيف . أما لويس ماثيو فيرديلان ، فقد رسم حوالي عام 1920 لوحة "القناة من حصن سانت جون"، حيث يظهر ظل كاتدرائية نوتردام دي لا غارد في خلفية اللوحة، بينما يظهر قارب في المقدمة. وهذه اللوحة معروضة في المتحف الوطني للفن الحديث في باريس .

أنتج إم سي إيشر نقشًا خشبيًا للمدينة بعنوان مرسيليا في عام 1936.

الأم الطيبة

يعتبر سكان مرسيليا كاتدرائية نوتردام حامية المدينة وراعيتها، ومن هنا جاء لقبها Bonne Mère ("الأم الصالحة")، وهو أيضاً لقب لمريم العذراء، والدة يسوع .

النذور

نذر في كنيسة القديس بيير

يتم التعبير هنا عن التدين على الطراز المتوسطي من خلال العديد من الشموع النذرية والنذور المقدمة للعذراء لشكرها على النعم الروحية أو الدنيوية ولإعلان النعمة التي تم تلقيها وتذكرها.

من أقدم الوثائق التي تُوثّق هذه الممارسة وثيقةٌ مؤرخة في 11 أغسطس 1425، حيث دفع شخصٌ يُدعى جان أيمار خمسة غيلدرات مقابل تماثيل شمعية قُدّمت امتنانًا للعذراء. [ 82 ] خلال رحلاته في جنوب فرنسا في مطلع القرن التاسع عشر، لفت انتباه أوبان لويس ميلين دي غراندميزون كثرة النذور في كنيسة نوتردام دي لا غارد: "الطريق المؤدي إلى المصلى وعرٌ وصعب. الكنيسة صغيرة وضيقة، لكنها مُزينة في كل مكان بنقوشٍ من البحارة الأتقياء: على السقف تُعلّق سفنٌ صغيرة بأشرعتها، ويُسجّل اسمها على مؤخرتها؛ وهي تُمثّل السفن التي أنقذتها والدة المسيح من غرقٍ مُريع أو من غضب القراصنة". [ 83 ] لا يزال سقف الكنيسة العلوية يضمّ العديد من النماذج المصغّرة لقوارب وطائراتٍ جُمّدت حديثًا. [ 84 ]

جدران الأقبية الجانبية للمزارين، القبو والكنيسة العلوية، مغطاة بطبقة أولى من ألواح الرخام. أما الجدران العلوية لهذه الأقبية الجانبية، فتُزينها لوحات نذرية معلقة في صفوف متعددة؛ أحدثها تلك الموجودة على جدران شرفات الكنيسة. يعود تاريخ معظم هذه اللوحات النذرية إلى النصف الثاني من القرن التاسع عشر؛ إذ اختفت اللوحات الأقدم خلال الثورة الفرنسية. تُصوّر معظمها حطام السفن والعواصف، ولكن هناك أيضًا مشاهد متنوعة للغاية: حرائق، وحوادث سيارات وسكك حديدية، ومرضى طريحي الفراش، وأحداث سياسية واجتماعية. كانت أحداث مايو 1968 مصدر إلهام لإحدى الرسومات؛ إذ يُشير علم نادي أولمبيك مرسيليا إلى أن لاعبي النادي قاموا برحلة حج إلى الكنيسة بعد فوزهم.

رمز مرسيليا

تُعدّ كنيسة نوتردام دو لا غارد، التي يمكن رؤيتها من الطرق السريعة في مرسيليا ومن محطة قطار غار سان شارل، أشهر معالم المدينة. وهي الموقع الأكثر زيارة في مرسيليا، [ 1 ] وتستقبل مئات الزوار يوميًا، من بينهم عدد كبير من الحجاج، وهو أمرٌ لافتٌ للنظر لموقعٍ لا يرتبط بأي قديس أو رؤية أو معجزة، ولا حتى بشخصية مشهورة. بالنسبة للكاردينال إتشيغاراي ، أسقف مرسيليا السابق، فإنّ عذراء غارد "لا تُشكّل جزءًا من المشهد الطبيعي فحسب، مثل قلعة إيف أو الميناء القديم ، بل هي القلب النابض لمرسيليا، وشريانها المركزي أكثر من نهر كانيبير . إنها ليست حكرًا على الكاثوليك؛ بل هي ملكٌ للعائلة البشرية التي تعجّ في مرسيليا." [ 85 ] وتبقى نوتردام دو لا غارد قلب أبرشية مرسيليا، بل وأكثر أهمية من الكاتدرائية نفسها. هنا، في 30 أغسطس 1944، أعرب الأسقف جان ديلاي عن أمله في أن تُحقق الإصلاحات العميقة ظروف معيشية وعمل أكثر إنسانية وعدلاً لأفقر الفقراء. وهنا أيضاً شبّه إتشيغاراي، في مايو 1978، ويلات البطالة بآثار طاعون مرسيليا عام 1720. [ 86 ]

نموذج لـ La Bonne Mère في طبقة الستراتوسفير (ارتفاع 20 كم)

افتُتح متحف في الموقع في 18 يونيو 2013، يستعرض تاريخ المبنى الممتد على مدى ثمانية قرون. وافتُتح رسميًا في 11 يوليو 2013، بمشاركة السلطات المدنية والعسكرية. وكما هو الحال مع عمليات الترميم السابقة، حظي نداء جمع التبرعات بدعم سخي من الجمهور، بالإضافة إلى تبرعات من جهات حكومية.

يُصوّر شعار المسلسل الفرنسي الشهير "Plus belle la vie" ، الذي تدور أحداثه في مرسيليا، كنيسة نوتردام دو لا غارد. وقد استخدمت شركة " Compagnie Maritime d'Expertises" التي تتخذ من مرسيليا مقرًا لها ، نموذجًا للكنيسة في تجربة إطلاق بحري عام 2017، حيث أُرسل الشعار إلى الفضاء القريب على  ارتفاع 20 كيلومترًا. [ 87 ]

السياحة

تستقبل كاتدرائية نوتردام دي لا غارد حوالي مليون ونصف المليون زائر سنويًا، وكثير منهم يأتون لمجرد الاستمتاع بالمنظر. [ 9 ] يأتي الحجاج لأسباب مختلفة، ويدوّن بعضهم أسبابهم في سجل الزوار. يلخص أحدهم هذه الأسباب بقوله: "جئت إلى هنا أولًا لأجل السكينة والراحة التي يجدها المرء عند قدمي العذراء مريم، ثم لأجل متعة النظر التي تقدمها الكاتدرائية، وللمنظر البانورامي، والهواء النقي، والرحابة، ولشعور الحرية." [ 88 ]

منظر لمرسيليا من نوتردام دي لا غارد
بانوراما المدينة من نوتردام دو لا غارد

مراجع

  1. 1 2 Bertrand 2008 ، ص. 204.
  2. ^ جوفيرنت، سي. جويو، G.؛ روسيت، سي. (1971). أدلة جيولوجية إقليمية، مرسيليا . باريس: ماسون. ص.  198.
  3. ↑ d'Agnel 1923 ، ص 29.
  4. ^ داجنيل 1923 ، ص 13-15.
  5. 1 2 شيلان، م. (1931). Petite monographie d'une grande église, Notre-Dame de la Garde à Marseille [ دراسة صغيرة لكنيسة كبيرة، Notre-Dame de la Garde في مرسيليا ] (بالفرنسية). مرسيليا: مولوت. ص. 23. 
  6. ^ كولومبيير 1855 ، ص. 3. خطأ sfn: لا يوجد هدف: CITEREFColombière1855 ( مساعدة )
  7. ^ هيلدسهايمر 1985 ، ص. 17.
  8. ^ مكتب السياحة والمؤتمرات في مرسيليا (2013). "نوتردام دي لا غارد" . تم الاسترجاع في 16 مايو 2015 .
  9. 1 2 ليفيت 1994 ، ص 14-15.
  10. ↑ ليفيت 1994 .
  11. ↑ ليفيت 1994 ، ص 21.
  12. ^ Louis Méry et F. Guindon، Histoire analytique et chronologique des Actes et des délibérations du corps et du conseil de la Municipality de Marseille، éd. بارلاتير فيسات، مرسيليا، ١٨٤٥–١٨٧٣، ٧ المجلد، ر. 3، الحاشية 1، ص 335
  13. ^ كولومبيير 1855 ، ص. 12. خطأ sfn: لا يوجد هدف: CITEREFColombière1855 ( مساعدة )
  14. 1 2 كايزر 1991 ، ص 266.
  15. ↑ ليفيت 1994 ، ص 39.
  16. ↑ d'Agnel 1923 ، ص 45.
  17. ↑ ليفيت 1994 ، ص 46.
  18. ↑ ليفيت 1994 ، ص 49.
  19. ^ بويالا دارنو 1961 ، ص. 365.
  20. 1 2 أدولف كريميو، مرسيليا والملكية في أقلية لويس الرابع عشر (1643–1660) ، Librairie Hachette، باريس 1917، مجلدان، ص.319
  21. ↑ ليفيت 1994 ، ص 54.
  22. ↑ ليفيت 1994 ، ص 68-69.
  23. ↑ ليفيت 1994 ، ص 72.
  24. ^ بويالا دارنو 1961 ، ص. 367.
  25. ↑ أدريان كورنز، "قاموس تاريخي لشوارع مرسيليا"، تحرير جان لافيت، مرسيليا، 1989، ص 360، ISBN 2-86276-195-8.
  26. ^ جان بابتيست سامات (1993). "La détention des Princes d'Orléans à Marseille (1793–1796)" [ احتجاز أمراء أورليان في مرسيليا (1793–1796) ] (59). Comité du Vieux Marseille (لجنة مرسيليا القديمة): 174.{{cite journal}}يتطلب الاستشهاد بالمجلة ( مساعدة )|journal=
  27. ↑ ليفيت 1994 ، ص 85-88.
  28. ↑ ليفيت 1994 ، ص 91.
  29. ↑ ليفيت 1994 ، ص 204.
  30. ↑ ليفيت 1994 ، ص 93.
  31. ↑ "جولي بيليزون، ذكريات، إنديجو وطبعات النساء الجانبيات، منشورات جامعة بروفانس، باريس، 1995، المجلد 1 (1787-1815)، ص 398، رقم ISBN 2-907883-93-3.
  32. ↑ ليفيت 1994 ، ص 102.
  33. ↑ d'Agnel 1923 ، ص 225.
  34. ^ بويالا دارنو 1961 ، ص. 368.
  35. ↑ ليفيت 1994 ، ص 106.
  36. ↑ "البابا فرنسيس يعهد إلى مريم بمهمة "اللقاء المتوسطي" مع الشباب والأساقفة" .
  37. ^ "À Notre-Dame de la Garde، le Pape يدعو إلى الرحمة والعفو – أخبار الفاتيكان" . www.vaticannews.va (باللغة الفرنسية). 22 سبتمبر 2023 . تم الاسترجاع في 23 سبتمبر 2023 .
  38. ↑ ليفيت 1994 ، ص 104.
  39. ↑ d'Agnel 1923 ، ص 120.
  40. ↑ ليفيت 1994 ، ص 109.
  41. ^ كولومبيير 1855 ، ص. 36. خطأ sfn: لا يوجد هدف: CITEREFColombière1855 ( مساعدة )
  42. ↑ d'Agnel 1923 ، ص 121.
  43. ^ بويالا دارنو 1961 ، ص. 369.
  44. ^ شاجني ، أندريه (1950). نوتردام دي غارد (بالفرنسية). ليون: طبعات Héliogravure M. Lescuyer & Fils. او سي ال سي 14251718 . 
  45. ↑ ليفيت 1994 ، ص 113.
  46. ↑ ليفيت 1994 ، ص 114.
  47. ^ ليفيت 1994 ، ص 116 – 119.
  48. ↑ ليفيت 1994 ، ص 120.
  49. ^ ياسمين ، دينيس (2003). Henri Espérandieu, la truelle et la lyre [ هنري إسبيرانديو، المالج والقيثارة ] (بالفرنسية). آرل مرسيليا: Actes-Sud/Maupetit. ص. 154. ردمك  2-7427-4411-8.
  50. ^ مجلة مرسيليا، يناير 1997، رقم 179، ص.84
  51. ↑ ليفيت 1994 ، ص 123.
  52. ↑ أرشيف مرسيليا، ''هنري إسبيرانديو، مهندس نوتردام أوف غارد''، ED. إديسود، إيكس أون بروفانس، 1997، ص 32 ISBN 2-85744-926-7.
  53. ↑ أيلو 2002 ، ص 13. خطأ في sfn: لا يوجد هدف: CITEREFAillaud2002 ( مساعدة )
  54. ↑ أيلو 2002 ، ص 14. خطأ في sfn: لا يوجد هدف: CITEREFAillaud2002 ( مساعدة )
  55. ^ داجنيل 1923 ، ص 146-148.
  56. ^ برتراند، ريجيس. تيرون، لوسيان (1991). دليل مرسيليا . بيزانسون: لا تصنيع. ص. 242. ردمك  2-7377-0276-3.
  57. ^ جيرال وبول أمارجييه، تاريخ مرسيليا ، مازارين، 1983، ص.276.
  58. ↑ ليفيت 1994 ، ص 144.
  59. ↑ ليفيت 1994 ، ص 154.
  60. ^ جالوشر، بيير (1989). مرسيليا، متعرجة في الماضي . المجلد. 2. مرسيليا: تاكوسيل. ص 12 – 13.  
  61. ↑ ليفيت 1992 ، ص 35.
  62. ↑ ليفيت 1992 ، ص 38.
  63. ↑ ليفيت 1992 ، ص 89.
  64. ↑ صدر كتاب جان كونتروتشي، ومارسيليا، في الفترة من 23 إلى 28 أغسطس 1944، طبعة خاصة. دار نشر أذر تايمز، مارسيليا، 1994، صفحة 65، رقم ISBN 2-908805-42-1.
  65. ^ L’Amicale du 7ème Régiment de Tirailleurs Algériens (1 سبتمبر 2016). "1953 : مرسيليا تقدم تكريمًا لهيئة الطرق والمواصلات في السابعة من عمرها" . {{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  66. 1 2 روجر دوشين وجان كونتروتشي , مرسيليا , إد. الزان، 1998، ISBN 2-213-60197-6ص 671.
  67. ^ جيرال ، بول (1974). تحرير مرسيليا [ تحرير مرسيليا ] (بالفرنسية). هاشيت. ص. 98. {{cite book}}: CS1 maint: موقع الناشر مفقود ( رابط )
  68. ^ لينزيني، خوسيه. جاروت، تيري (2003). نوتردام دي لا غارد . لطيفة: جيليتا. ص. 109. ردمك  2-903574-91-X.
  69. ^ “La Crypte de Notre Dame de la Garde” (بالفرنسية).
  70. ↑ ليفيت 2008 ، ص 888.
  71. ^ “Coupoles de Notre-Dame de la Garde – برنامج Iconographique” (بالفرنسية).
  72. ↑ ليفيت 2008 ، ص 86.
  73. ^ مجلة مرسيليا، رقم 219، ص. 94
  74. ^ بوكارا ، فيليب (25 مارس 2025). "في مرسيليا، نوتردام دي لا غارد تجد جمالًا جديدًا" . فرنسا بلو . تم الاسترجاع 16 يوليو، 2025 .
  75. ^ “فاليري لاربو، ‘‘Oeuvres’’، مجموعة مكتبة لا بليياد، إد. جاليمارد، باريس، 1957، ص 1111
  76. ^ بول أرين، Contes et nouvelles de Provence ، أد. مطابع النهضة، باريس، 1979، ص. 325، ردمك 2-85616-153-7
  77. ↑ شاتوبريان، مذكرات خارج القبر ، الكتاب الرابع، الفصل الثاني، مجموعة. مكتبة البليياد، أد. غاليمار، باريس، 1951، ص. 482
  78. ^ مورون ، ماري (1954). أون باركورانت لا بروفانس . موناكو: الأسطول الأزرق. ص. 161. 
  79. ↑ ميشيل مورت، Mon royaume pour un cheval ، éd. ألبين ميشيل، باريس، 1949، ص. 39
  80. ↑ سواريس 1976 ، ص 83.
  81. ↑ سواريس 1976 ، ص 12.
  82. ↑ d'Agnel 1923 ، ص 193.
  83. ↑ أوبين لويس ميلين، رحلة في جنوب فرنسا ، المطبعة الإمبراطورية، باريس، 1807-1811، أربعة مجلدات وأطلس، المجلد 3، ص 261.
  84. ↑ «نماذج قوارب مُتبرع بها استجابةً للدعاء معلقة في كاتدرائية بمدينة مرسيليا، المدينة المضيفة لدورة الألعاب الأولمبية للإبحار» . وكالة أسوشيتد برس . 3 أغسطس 2024. تاريخ الاطلاع: 17 أغسطس 2024 .
  85. ↑ موقع أبرشية مرسيليا مؤرشف في 19 مايو 2010، في Wayback Machine .
  86. ^ هيلدسهايمر 1985 ، ص 52-53.
  87. ^ مرسيليا في الستراتوسفير، لا بروفانس، https://www.laprovence.com/article/mer/4606356/marseille-dans-la-stratosphere.html
  88. ^ تشيليني، جان (2009). نوتردام دو لا غارد، لو كور دي مرسيليا . جيمينوس: أوقات أخرى. ص. 17. رقم ISBN  978-2-84521-360-9. Je viens d'abord pour la douceur et le réconfort qu'on trouve aux piers de la Sainte Vierge، puis pour le régal des yeux qu'offre la Basilique، pour le panorama، pour l'air pure et l'space، pour la Sensation de Liberté.

فهرس

  • إيلود، ج.؛ جورجلين ، واي. تاتشوير، هـ. (2002). مرسيليا، 2600 سنة من الاكتشافات العلمية، III – Découvreurs et découvertes [ مرسيليا، 2600 سنة من الاكتشافات العلمية، III – المكتشفون والاكتشافات ] (بالفرنسية). إيكس أون بروفانس: منشورات جامعة بروفانس. رقم ISBN 2-85399-504-6.
  • داغنيل، غوستاف هنري أرنو (1923). مرسيليا، نوتردام دي لا غارد . مرسيليا: تاكوسيل.
  • برتراند، ريجيس (2008). Le Christ des Marseillais [ المسيح المرسيليا ] (بالفرنسية). مرسيليا: لا ثون. رقم ISBN 978-2-913847-43-9.
  • بويالا دارنو، أندريه (1961). Évocation du vieux Marseille [ استذكار مرسيليا القديمة ] (بالفرنسية). باريس: Les éditions de minuit.
  • دي لا كولومبيير، ريجيس (1855). لاحظ sur la chapelle et le fort de Notre-Dame de la Garde (بالفرنسية). مرسيليا: Typographie Veuve Marius Olive.
  • هيلدسهايمر، فرانسواز (1985). Notre-Dame de la Garde، la Bonne Mère de Marseille (بالفرنسية). مرسيليا: جين لافيت. رقم ISBN 2-86276-088-9.
  • كايزر، وولفغانغ (1991). مرسيليا في زمن المشاكل 1559-1596 (بالفرنسية). باريس: مدرسة الدراسات العليا في العلوم الاجتماعية. رقم ISBN 2-7132-0989-7.
  • ليفيت، روبرت (1992). Cet ascenseur qui montait à la Bonne Mère [ هذا المصعد الذي يصعد إلى الأم الطيبة ] (بالفرنسية). مرسيليا: تاكوسيل. رقم ISBN 2-903963-60-6.
  • ليفيت، روبرت (1994). La Vierge de la Garde au milieu des Bastions [ عذراء الحرس داخل القلعة ] (بالفرنسية). مرسيليا: تاكوسيل. رقم ISBN 2-903963-75-4.
  • ليفيت، روبرت (2008). La Vierge de la garde plus lumineuse que jamais [ عذراء الحرس أكثر إشراقا من أي وقت مضى ] (بالفرنسية). مرسيليا: جمعية مجال نوتردام دي لا غارد.
  • سواريس، أندريه (1976). مارسيو (بالفرنسية). مرسيليا: جين لافيت.

للمزيد من القراءة

  • أرنو راميير دي فورتانييه، توضيحات لمدينة مرسيليا ، أد. أوبانيل، أفينيون، 1978، ISBN 2-7006-0080-0
  • فيليكس رينو، صوت نوتردام دي لا غارد السابق. الحياة اليومية . الطبعة لا ثون، مرسيليا، 2000، ISBN 2-913847-08-0
  • فيليكس رينو، المصوت السابق لبحرية نوتردام دو لا غارد . الطبعة لا ثون، مرسيليا، 1996، ISBN 2-9509917-2-6