البانثيون، روما

في أعقاب معركة أكتيوم (31 ق.م.)، بدأ ماركوس فيبسانيوس أغريبا برنامجًا معماريًا ضخمًا. كان البانثيون جزءًا من المجمع الذي أنشأه على أرضه الخاصة في كامبوس مارتيوس بين عامي 29 و19 ق.م.، والذي ضم ثلاثة مبانٍ مصطفة من الجنوب إلى الشمال: حمامات أغريبا ، وبازيليكا نبتون ، والبانثيون. ^{[ 11 ]} من المرجح أن البانثيون وبازيليكا نبتون كانا من الأماكن المقدسة الخاصة بأغريبا ، وليسا معبدين عامين . ^{[ 12 ]} وهذا يفسر كيف فقد المبنى اسمه وغرضه الأصليين بسهولة (يزعم زيولكوفسكي أنه كان في الأصل معبد مارس في كامبو) ^{[ 13 ]} في فترة زمنية قصيرة نسبيًا. ^{[ 14 ]}

المقاطع الوحيدة التي تشير إلى زخرفة معبد أغريبا، والتي كتبها شاهد عيان، موجودة في كتاب التاريخ الطبيعي لبلينيوس الأكبر . ومنه نعلم أن "تيجان الأعمدة التي وضعها ماركوس أغريبا في المعبد مصنوعة من البرونز السرقوسي"، ^{[ 15 ]} وأن "ديوجين الأثيني هو من زيّن معبد أغريبا، وأن تماثيل الكارياتيد التي صنعها، والتي تُشكّل أعمدة ذلك المعبد، تُعتبر تحفًا فنية رائعة، وكذلك التماثيل الموضوعة على السطح"، ^{[ 16 ]} وأن إحدى لآلئ كليوباترا قُطعت إلى نصفين بحيث "يُمكن استخدام كل نصف كقلادة لأذني فينوس في معبد روما". ^{[ 17 ]}

لا يزال شكل معبد أغريبا موضع جدل. فنتيجةً للتنقيبات التي أُجريت في أواخر القرن التاسع عشر، خلص عالم الآثار رودولفو لانسياني إلى أن معبد أغريبا كان مُوجَّهًا نحو الجنوب، على عكس التصميم الحالي المُوجَّه نحو الشمال، وأنه كان على شكل حرف T مُختصر، مع مدخله عند قاعدة الحرف. وقد حظي هذا الوصف بقبول واسع حتى أواخر القرن العشرين. في حين أشارت تنقيبات أثرية أحدث إلى أن مبنى أغريبا ربما كان دائري الشكل مع رواق مثلث، وربما كان مُوجَّهًا نحو الشمال أيضًا، كما هو الحال في عمليات إعادة البناء اللاحقة، إلا أن زيولكوفسكي ينتقد استنتاجاتهم، معتبرًا أنها مبنية بالكامل على التخمين؛ فبحسب رأيه، لم يعثروا على أي مواد جديدة قابلة للتأريخ، ومع ذلك نسبوا كل ما عثروا عليه إلى مرحلة أغريبا، متجاهلين حقيقة أن دوميتيان ، المعروف بشغفه بالبناء والذي قام بترميم المعبد بعد عام 80 ميلادي، ربما كان هو المسؤول عن كل ما عُثر عليه. يجادل زيولكوفسكي بأن التقييم الأولي الذي قدمه لانسياني لا يزال مدعومًا بجميع الاكتشافات حتى الآن، بما في ذلك اكتشافاتهم؛ ويعرب عن شكوكه لأن المبنى الذي يصفونه، "مبنى واحد يتكون من رواق أمامي ضخم وقاعة دائرية بنفس القطر، متصلين بممر ضيق وقصير جدًا نسبيًا (أضيق بكثير من الكتلة الوسيطة الحالية)، ليس له مثيل معروف في العمارة الكلاسيكية، وسيتعارض مع كل ما نعرفه عن مبادئ التصميم الروماني بشكل عام وعن العمارة الأوغسطية بشكل خاص." ^{[ 18 ]}

دُمّر البانثيون الأوغسطي مع مبانٍ أخرى في حريق عام 80 ميلادي. أعاد دوميتيان بناء البانثيون، الذي احترق مرة أخرى عام 110 ميلادي. ^{[ 19 ]}

لطالما ساد الاعتقاد بأن المبنى الحالي شُيّد على يد أغريبا، مع إجراء تعديلات لاحقة عليه، ويعود ذلك جزئيًا إلى النقش اللاتيني الموجود على واجهة المعبد ^{[ 20 ]} والذي نصه: M⸱AGRIPPA⸱L⸱F⸱COS⸱TERTIVM⸱FECIT ( باللاتينية : M[arcus] Agrippa L[ucii] f[ilius] co[n]s[ul] tertium fecit ، أي " ماركوس أغريبا ، ابن لوسيوس ، بنى [هذا المبنى] عندما كان قنصلًا للمرة الثالثة " ) . ^{[ 21 ]} إلا أن الحفريات الأثرية أظهرت أن بانثيون أغريبا قد دُمّر بالكامل باستثناء واجهته. وتجادل ليز هيتلاند بأن البناء الحالي بدأ عام 114، في عهد تراجان ، بعد أربع سنوات من تدميره بالنيران للمرة الثانية (أوروس. 7.12). أعادت فحص ورقة هربرت بلوخ البحثية لعام 1959، والتي تُعزى إليها النسبة الشائعة لتاريخ هادريان، وتؤكد أنه كان ينبغي عليه ألا يستبعد جميع طوب عصر تراجان من دراسته لختم الطوب. وتكتسب حجتها أهمية خاصة في ضوء حجة هايلماير التي، استنادًا إلى الأدلة الأسلوبية، تُرجّح أن أبولودور الدمشقي ، مهندس تراجان، هو المهندس المعماري الأنسب. ^{[ 22 ]}

لا يُعرف على وجه اليقين مدى إسهام مهندسي هادريان في تصميم الزخارف. فقد أنجزها هادريان، لكنه لم ينسبها لنفسه، واستخدم نص النقش الأصلي على الواجهة الجديدة (وهي ممارسة شائعة في مشاريع هادريان لإعادة بناء روما؛ والمبنى الوحيد الذي وضع هادريان اسمه عليه هو معبد تراجان المؤلَّه ). ^{[ 23 ]} ولا يُعرف كيف استُخدم المبنى فعليًا. يذكر كتاب "هيستوريا أوغستا" أن هادريان كرّس البانثيون (إلى جانب مبانٍ أخرى) باسم الباني الأصلي (هادريان 19.10)، لكن النقش الحالي لا يمكن أن يكون نسخة من النقش الأصلي؛ فهو لا يُخبرنا لمن كُرِّسَت مؤسسة أغريبا، ويرى زيولكوفسكي أنه من المستبعد جدًا أن يكون أغريبا قد قدّم نفسه في عام 25 قبل الميلاد بصفة "القنصل الثالث". على العملات المعدنية، استُخدمت نفس الكلمات، "M. Agrippa Lf cos. tertium"، للإشارة إليه بعد وفاته؛ حيث كان لقب "consul tertium" بمثابة "نوع من التكريم التذكاري، تذكيرًا بأنه، من بين جميع رجال جيله باستثناء أغسطس نفسه، كان الوحيد الذي شغل منصب القنصل ثلاث مرات". ^{[ 24 ]} ومهما كان سبب تغيير النقش، فإن النقش الجديد يعكس حقيقة حدوث تغيير في غرض المبنى. ^{[ 25 ]}

كاسيوس ديو ، عضو مجلس الشيوخ والقنصل اليوناني الروماني ومؤلف كتاب " تاريخ روما الشامل "، كتب بعد حوالي 75 عامًا من إعادة بناء البانثيون، ونسب المبنى ذو القبة خطأً إلى أغريبا بدلًا من هادريان. ويبدو أن ديو هو الكاتب الوحيد المعاصر تقريبًا الذي ذكر البانثيون. حتى عام 200 ميلادي، كان هناك غموض حول أصل المبنى والغرض منه.

أنهى أغريبا بناء المبنى المسمى البانثيون. وقد سُمي بهذا الاسم، ربما لأنه ضمّ بين الصور التي زينته تماثيل للعديد من الآلهة، بما في ذلك المريخ والزهرة؛ لكن رأيي الشخصي في التسمية هو أنه، بسبب سقفه المقبب، يشبه السماء.

في عام ٢٠٢، جرى ترميم المبنى على يد الإمبراطورين سيبتيموس سيفيروس وابنه كاراكلا (واسمه الكامل ماركوس أوريليوس أنطونينوس )، ويوجد نقش آخر أصغر حجماً على عتبة الواجهة، أسفل النص الأكبر المذكور آنفاً. ^{[ ٢٦ ] [ ٢٧ ]} ويقول هذا النقش، الذي بالكاد يمكن قراءته الآن:

IMP⸱CAES⸱L⸱SEPTIMIVS⸱SEVERVS⸱PIVS⸱PERTINAX⸱ARABICVS⸱ADIABENICVS⸱PA RTHICVS⸱MAXIMVS⸱PONTIF⸱MAX⸱TRIB⸱POTEST⸱X⸱IMP⸱XI⸱COS⸱III⸱P⸱P⸱PROCOS إت

IMP⸱CAES⸱M⸱AVRELIVS⸱ANTONINVS⸱PIVS⸱FELIX⸱AVG⸱TRIB⸱POTEST⸱V⸱COS⸱PROCOS⸱PANTHEVM⸱VETVSTATE⸱CORRVPTVM⸱CVM⸱OMNI⸱CVLTV⸱RESTITVERVNT

وهذا يعني باللغة الإنجليزية :

الإمبراطور قيصر لوسيوس سيبتيموس سيفيروس بيوس بيرتيناكس ، المنتصر في شبه الجزيرة العربية ، المنتصر في أديابين ، المنتصر الأكبر في بارثيا ، بونتيفكس مكسيموس ، 10 مرات منبر ، 11 مرة قائدًا مُعلنًا، قنصلًا ثلاث مرات ، باتر باتريا ، نائبًا ، و

قام الإمبراطور قيصر ماركوس أوريليوس أنطونيوس بيوس فيليكس أغسطس ، الذي شغل منصب التريبيون خمس مرات، والقنصل، والحاكم الأعلى، بترميم البانثيون بعناية بعد أن أفسده الزمن. ^{[ 28 ]}

إن النقش السيفيري الموجود على العتبة هو النص المنحوت الأصغر بكثير أسفل الأحرف البرونزية.

في عام 609، أهدى الإمبراطور البيزنطي فوكاس (الذي أمر أيضًا ببناء عمود يحمل اسمه في مكان قريب) المبنى إلى البابا بونيفاس الرابع ، الذي حوّله إلى كنيسة مسيحية وكرّسها للقديسة مريم والشهداء في 13 مايو 609: "طلب بابا آخر، بونيفاس، من الإمبراطور فوكاس نفسه في القسطنطينية أن يأمر ببناء كنيسة في المعبد القديم المسمى البانثيون، بعد إزالة النجاسات الوثنية، تكريمًا للعذراء مريم وجميع الشهداء، حتى يُقام إحياء ذكرى القديسين من الآن فصاعدًا في المكان الذي كانت تُعبد فيه الشياطين بدلًا من الآلهة سابقًا." ^{[ 29 ]} ويُقال إنه تم نقل ثمانية وعشرين عربة محملة بالرفات المقدسة للشهداء من سراديب الموتى ووضعها في حوض من البورفيري أسفل المذبح الرئيسي. ^{[ 30 ]} عند تدشينها، وضع بونيفاس أيقونة لوالدة الإله بصفتها " باناييا هوديجيتريا" (المرشدة المقدسة) داخل المزار الجديد. ^{[ 31 ]}

أنقذ تكريس المبنى ككنيسة من الهجر والدمار وأسوأ أنواع النهب التي حلت بمعظم مباني روما القديمة خلال العصور الوسطى المبكرة . ومع ذلك، يسجل بولس الشماس نهب المبنى على يد الإمبراطور قسطنطين الثاني ، الذي زار روما في يوليو 663.

وبعد أن مكث في روما اثني عشر يوماً، قام بهدم كل ما كان مصنوعاً من المعدن في العصور القديمة لتزيين المدينة، إلى درجة أنه حتى قام بإزالة سقف كنيسة مريم العذراء، التي كانت تسمى في وقت من الأوقات البانثيون، والتي تأسست تكريماً لجميع الآلهة، وأصبحت الآن بموافقة الحكام السابقين مكاناً لجميع الشهداء؛ وأخذ من هناك البلاطات البرونزية وأرسلها مع جميع الزخارف الأخرى إلى القسطنطينية.

ظلّ السقف مكشوفًا لما يقارب قرنًا من الزمان حتى قام البابا غريغوري الثالث (731-741) بتغطيته بألواح الرصاص . ^{[ 32 ]} وتشهد العديد من النقوش والأختام الموجودة على السقف على صيانته. في عام 1270، بُني برج أجراس فوق جملون الرواق؛ ويوجد نقش حجري يُسجّل بناءه في الرواق الأمامي على يمين الأبواب. ^{[ 33 ]} وقد أُزيلت كميات كبيرة من الرخام الخارجي الفاخر الذي كان يُغطي جدران الطوب على مرّ القرون. كما فُقدت المنحوتات التي كانت تُزيّن الجملون فوق نقش أغريبا.

تعرضت ثلاثة أعمدة من الجرانيت على طول الطرف الشرقي للرواق لأضرار بالغة أو انهارت خلال العصور الوسطى، ودُعمت بجدار من الطوب والحجارة. وقد أدى الجدار والمباني الملحقة به إلى إغلاق الطريق المؤدي إلى شارع فيا ديلا مينيرفا، وأصبح الرواق مسدودًا جزئيًا ومزدحمًا بأكشاك الباعة. كما ارتفع مستوى الساحة بمرور الوقت، ما اضطر الزوار إلى النزول عبر السلالم إلى مستوى الرواق حتى القرن السابع عشر. ويُعتقد أنه بُنيت جدران بين بعض الأعمدة، مع عتبات مثبتة عبر فتحات محفورة في الأعمدة، ولا تزال آثارها ظاهرة. ^{[ 33 ]}

بعد بابوية أفينيون ، أعاد باباوات عصر النهضة الإيطالية ( القرن الخامس عشر) إحياء الاهتمام بروما وترميم البانثيون. بدأ البابا مارتن الخامس مشروعًا لتجديد السقف الرصاصي، والذي لم يكتمل إلا في عهد نيكولاس الخامس ، الذي نُقش شعاره البابوي على السقف. أزال البابا يوجين الرابع الباعة من الرواق ورصّف الساحة. ^{[ 34 ]} عُرضت قطع أثرية قديمة تم التنقيب عنها أمام البانثيون، بما في ذلك أسدان من البازلت وجرار من البورفيري مُسجلة في رسومات من القرن الخامس عشر. أعاد البابا إنوسنت الثامن تصميم الجزء الداخلي، فأنشأ مذبحًا جديدًا فوق المذبح الرئيسي واستبدل أعمدة البورفيري القديمة بأعمدة من الجيالو أنتيكو . ^{[ 35 ]}

• 
  البانثيون المصور في لوحة "قبو الإنجيليين" الجدارية التي رسمها سيمابو حوالي عام 1277 ، في بازيليكا القديس فرنسيس الأسيزي .
• 
  البانثيون حوالي عام 1540 ، مع برج أجراس من العصور الوسطى وجدار شرقي.
• 
  البانثيون حوالي عام 1540 ، مع درج يؤدي إلى الرواق.

منذ عصر النهضة، كان البانثيون موقعًا للعديد من المقابر المهمة. من بين المدفونين فيه الرسامان رافائيل وأنيبال كاراتشي ، والمؤلف الموسيقي أركانجيلو كوريلي ، والمهندس المعماري بالداساري بيروتزي . في القرن الخامس عشر، زُيّن البانثيون بلوحات فنية، أشهرها لوحة البشارة للفنان ميلوزو دا فورلي . وقد استلهم فيليبو برونليسكي ، إلى جانب مهندسين معماريين آخرين، من البانثيون أعمالهم.

تعرضت العديد من الآثار للنهب أو التدمير خلال نهب روما عام 1527 على يد جيوش الإمبراطور الروماني المقدس شارل الخامس المتمردة . ^{[ 36 ]} في أبريل 1536، وبعد فتح تونس ، زار الإمبراطور روما في موكب نصر تضمن زيارة البانثيون. تقول الأسطورة إن شارل أراد تسلق القبة للنظر من خلال الفتحة. ويروي دليله، ابن حارس البانثيون، أنه شعر برغبة مفاجئة في دفع الإمبراطور من حافة الفتحة انتقامًا لدمار المدينة. ^{[ 37 ]} وتُروى رواية أخرى للقصة في رواية دون كيخوته لسيرفانتس . ^{[ 38 ]}

أمر البابا أوربان الثامن (1623-1644) بإجراء ترميمات واسعة النطاق في البانثيون، وكان من أبرزها إزالة وصهر الدعامات البرونزية الضخمة فوق الرواق. استُخدم معظم البرونز لصنع مدافع لتحصين قلعة سانت أنجلو ، بينما استُخدم الباقي من قِبل الغرفة الرسولية لأعمال أخرى. ويُقال أيضًا إن برنيني استخدم هذا البرونز في صنع مظلته الشهيرة فوق المذبح الرئيسي في كاتدرائية القديس بطرس ، إلا أن عالم الآثار كارلو فيا اكتشف من سجلات البابا أن حوالي 90% من البرونز استُخدم في صناعة المدفع، وأن البرونز المستخدم في المظلة جاء من البندقية . ^{[ 39 ]} وفي هذا الصدد، سخر كاتب ساخر روماني معاصر مجهول في قصيدة منشورة علنًا ( pasquinade ) قائلاً : "ما لم يفعله البرابرة، فعله آل باربريني [اسم عائلة أوربان الثامن]". ^{[ 40 ]}

أُزيل برج الجرس الذي يعود للعصور الوسطى واستُبدل ببرجين توأمين بُنيا على الكتلة الوسطى، صممهما ماديرنو وتلميذه بوروميني . ^{[ 41 ]} وكثيراً ما نُسبت هذه الأبراج التوأم، خطأً، إلى برنيني، واكتسبت لقب "آذان الحمار"، ولم تُزل إلا في أواخر القرن التاسع عشر. ^{[ 42 ]}

قام البابا أوربان الثامن بهدم جزء من السور الذي يعود للعصور الوسطى والذي كان يدعم الجانب الشرقي المتضرر من الرواق، ثم أعاد بناء عمود جرانيتي واحد في الركن الشمالي الشرقي. ويحمل تاج العمود نحلة ، شعار عائلة باربريني . وقام البابا ألكسندر السابع باستبدال عمودين آخرين مفقودين، يحمل كل منهما نجمة عائلة شيجي ، وبذلك اكتملت عملية إزالة السور. وقد تم استخراج الأعمدة الثلاثة وإعادة تجميعها من أطلال مجمع حمامات نيرون القريبة ، شمال غرب البانثيون. ^{[ 43 ]}

بحلول عام ١٧٥٣، دفعت الحالة المتردية للجزء الداخلي إلى أعمال ترميم للقبة والعناصر المجاورة. صمم أتباع نيكولا زاباجليا نظام سقالات دوارة للوصول إلى تجاويف القبة، ^{[ ٤٤ ]} التي طُليت بالجير. تم التعاقد مع المهندس المعماري باولو بوزي "لترميم" العلية (الإفريز العريض أسفل القبة بنوافذه) لتتوافق مع معايير التصميم الكلاسيكي الجديد ، على الرغم من أن النتيجة لم تكن تشبه الأصل إلا قليلاً. كان هناك اعتقاد سائد في ذلك الوقت، قائم على اعتراضات جمالية، بأن التصميم الحالي ليس قديمًا بل تعديل لاحق. ^{[ ٤٥ ]} أُزيل الرخام والبورفيري واستُبدلا بألواح ونوافذ ذات واجهات مثلثة الشكل، جُعلت أطول وأعرض. شقت بعض تيجان الأعمدة الرخامية الأصلية الـ ٦٤ التي أُزيلت من العلية طريقها إلى مجموعات خاصة وانتهى بها المطاف في المتحف البريطاني. ^{[ ٤٦ ]} قوبلت عملية إعادة التصميم باستياء في جميع أنحاء أوروبا وانتقدها بشدة باحثون لاحقون. ^{[ 47 ]} في ثلاثينيات القرن العشرين، تم ترميم جزء من تصميم العلية الأصلي.

• 
  الجزء الداخلي من البانثيون حوالي عام 1734 مع تصميم العلية الأصلي، رسمه جيوفاني باولو بانيني . ^{[ ب ]}
• 
  منظر داخلي من تصميم فرانشيسكو بيرانيزي ، بعد تجديد العلية.
• 
  منظر لمعبد البانثيون من عام 1836 بريشة جاكوب آلت ، يظهر برجي الجرس التوأمين.

بعد توحيد إيطاليا ، دُفن ملكان من ملوك مملكة إيطاليا في البانثيون؛ وهما فيتوريو إيمانويل الثاني وأومبرتو الأول ، بالإضافة إلى زوجة أومبرتو ، الملكة مارغريتا . وكان من المفترض أن يكون البانثيون مثوىً أخيرًا لملوك إيطاليا من آل سافوي ، إلا أن النظام الملكي أُلغي في يونيو 1946، ورفضت السلطات منح البانثيون دفنًا للملكين السابقين اللذين توفيا في المنفى ( فيتوريو إيمانويل الثالث وأومبرتو الثاني ). ويتولى المعهد الوطني لحرس الشرف للمقابر الملكية في البانثيون ، الذي تأسس في الأصل بموجب مرسوم من آل سافوي، ويعمل لاحقًا بتفويض من الجمهورية الإيطالية، تنظيم حرس شرف أمام المقابر الملكية. ^{[ 48 ]}

سعت حملة تخطيط حضري أطلقتها الحكومة الجديدة إلى توسيع نطاق الوصول إلى منطقة البانثيون وغيرها من المواقع في المركز التاريخي. هُدم قصر كريشينزي جزئيًا، مما أدى إلى توسيع شارع فيا ديلا روتوندا الضيق للغاية سابقًا. كما هُدمت المباني المتبقية المتصلة مباشرةً بالرواق، بما في ذلك مخبز يُعرف باسم "فورنو ديلا بالومبيلا". ^{[ 49 ]} وأُزيلت أيضًا أبراج الأجراس التوأم التي أمر ببنائها البابا أوربان الثامن عام 1883 بتوجيه من وزير التعليم العام غيدو باتشيلي . ^{[ 50 ]}

خلال الحقبة الفاشية ، وكجزء من سلسلة من الحفريات الضخمة مثل " فيا دي فوري إمبريالي" ، بدأت دراسات أثرية متجددة وأعمال ترميم في البانثيون. ابتداءً من عام ١٩٢٨، أُزيل جزء كبير من طلاء القرن الثامن عشر وأعمال الترميم المُرهِقة على القبة، وأُعيد بناؤها بجص أكثر صلابة. كما رُممت أعمال الطوب الخارجية بطوب مطابق نُقشت عليه علامات لتمييزه عن الطوب الأصلي. وصُقلت الأرضية، واستُبدلت أجزاء من الرخام المتداعي ببلاط "بافونازيتو " و"جيالو دي سيينا" الحديث. ^{[ ٤٩ ]}

في عام 1998، أُعيدت الأبواب إلى وظيفتها الكاملة بعد استبدال المفصلات الداعمة. ^{[ 51 ]} وفي عام 2005، أعادت أعمال الترميم رونق السقف.

يُستخدم البانثيون ككنيسة كاثوليكية ، ولذلك يُرجى من الزوار مراعاة الاحترام الواجب. تُقام فيه الصلوات أيام الآحاد والأعياد الدينية . كما تُقام فيه حفلات الزفاف من حين لآخر.

كان مستوى أرضية الرواق يرتفع في الأصل سبع درجات (1.30 متر) فوق رصف الساحة الأمامية الأصلية. ^{[ 52 ]} وقد أدى الفيضان المتكرر لنهر التيبر وانهيار أنظمة الصرف إلى ارتفاع مستوى الأرض المؤدية إلى الرواق ، مما غطى معظم هذه الدرجات. ^{[ 53 ]}

زُيّن الجملون بنقوش بارزة، يُرجّح أنها من البرونز المُذهّب. وتشير الثقوب التي تُحدّد مواقع المشابك التي كانت تُثبّت النحت إلى أن تصميمه كان على الأرجح نسرًا داخل إكليل؛ وامتدت أشرطة من الإكليل إلى زوايا الجملون. ^{[ 54 ]}

في الجزء الأوسط بين الرواق والقبة، تشير بقايا جملون ثانٍ إلى أن الرواق الحالي أقصر بكثير مما كان مُخططًا له في الأصل. فالرواق المُحاذي للجملون الثاني كان سيستوعب أعمدةً بارتفاع 14.8 مترًا (50 قدمًا رومانية ) وتيجانًا بارتفاع 3 أمتار (10 أقدام رومانية)، بينما يبلغ ارتفاع أعمدة الرواق الحالي 11.9 مترًا (40 قدمًا رومانية) وتيجانًا بارتفاع 2.4 مترًا (8 أقدام رومانية). ^{[ 55 ] [ 56 ]}

حاول مارك ويلسون جونز تفسير تعديلات التصميم بالإشارة إلى أنه بعد بناء الجملون الأعلى، لم تصل الأعمدة المطلوبة بطول 50 قدمًا (ربما نتيجة لصعوبات لوجستية). ^{[ 55 ]} واضطر البناؤون حينها إلى إجراء بعض التعديلات غير المريحة لتناسب الأعمدة والجملونات الأقصر. وأشار رابون تايلور إلى أنه حتى لو تم تسليم الأعمدة الأطول، فإن قيود البناء الأساسية ربما حالت دون استخدامها. ^{[ 56 ]} وبافتراض أن كل عمود سيُوضع أولًا على الأرض بجوار جملونه قبل تثبيته في وضع رأسي (باستخدام ما يشبه إطارًا على شكل حرف A )، فسيكون هناك حاجة إلى مساحة تعادل طول عمود على أحد جانبي الجملون، ومساحة أخرى لا تقل عن طول عمود على الجانب المقابل لمعدات التثبيت والحبال. مع وجود أعمدة يبلغ طولها 50 قدمًا، "لم يكن من الممكن ترتيب نصبها دون إحداث فوضى عارمة. كانت الأعمدة ببساطة أطول من أن تُوضع على الأرض بشكل عملي، بغض النظر عن الترتيب." ^{[ 56 ]} وعلى وجه التحديد، كان الصف الداخلي من الأعمدة سيُحجب بالجزء الرئيسي من المعبد، وفي المراحل اللاحقة من البناء، كانت بعض الأعمدة المنصوبة بالفعل ستعيق حتمًا نصب المزيد من الأعمدة.

وقد قيل أيضاً أن حجم الرواق كان مرتبطاً بالتصميم الحضري للمساحة أمام المعبد. ^{[ 57 ]}

استُخرجت أعمدة الجرانيت الرمادي المستخدمة في رواق البانثيون من محاجر جبل كلوديانوس في الجبال الشرقية بمصر، بينما استُخرجت أعمدة الجرانيت الوردي من أسوان على طول نهر النيل . بلغ ارتفاع كل عمود 11.9 مترًا (39 قدمًا) ، وقطره 1.5 مترًا (4 أقدام و11 بوصة) ، ووزنه 60 طنًا (59 طنًا إنجليزيًا؛ 66 طنًا أمريكيًا) . ^{[ 58 ]} نُقلت هذه الأعمدة لمسافة تزيد عن 100 كيلومتر (62 ميلًا) من محجر الجبل إلى النهر على زلاجات خشبية. ثم نُقلت بواسطة مراكب نهرية في نهر النيل عندما كان منسوب المياه مرتفعًا خلال فيضانات الربيع، ثم نُقلت إلى سفن لعبور البحر الأبيض المتوسط ​​إلى ميناء أوستيا الروماني . هناك، نُقلت مرة أخرى إلى مراكب نهرية وسُحبت عبر نهر التيبر إلى روما. بعد تفريغها بالقرب من ضريح أغسطس ، كان موقع البانثيون لا يزال على بُعد حوالي 700 متر. ^{[ 59 ]} وبالتالي، كان من الضروري إما جرها أو نقلها على بكرات إلى موقع البناء.    

يوجد في الجدران الخلفية لرواق البانثيون تجويفان ضخمان، ربما كانا مخصصين لتماثيل أغسطس قيصر وأغريبا .

تُعدّ الأبواب البرونزية الكبيرة المؤدية إلى قدس الأقداس ، والتي يبلغ عرضها 4.45 مترًا (14.6 قدمًا) وارتفاعها 7.53 مترًا (24.7 قدمًا) ، أقدم الأبواب في روما. ^{[ 60 ]} كان يُعتقد أنها بديلٌ للأبواب الأصلية في القرن الخامس عشر، وذلك لأن المعماريين المعاصرين اعتبروها صغيرة جدًا بالنسبة لإطارات الأبواب. ^{[ 61 ]} إلا أن التحليل اللاحق لتقنية الدمج أكّد أنها الأبواب الرومانية الأصلية، ^{[ 60 ]} وهي مثال نادر على البرونز الروماني الضخم الذي نجا رغم تنظيفه وإضافة الزخارف المسيحية إليه على مرّ القرون.  

يتركز وزن القبة الخرسانية الرومانية، البالغ 4535 طنًا (4463 طنًا إنجليزيًا؛ 4999 طنًا أمريكيًا)، على حلقة من الأحجار المقوسة قطرها 9.1 متر (30 قدمًا) تُشكل الفتحة العلوية، بينما يُحمل الدفع الهابط للقبة بواسطة ثمانية أقبية أسطوانية في الجدار الأسطواني الذي يبلغ سمكه 6.4 متر (21 قدمًا) إلى ثمانية دعامات. ويتراوح سمك القبة من 6.4 متر (21 قدمًا) عند قاعدتها إلى 1.2 متر (3.9 قدمًا) حول الفتحة العلوية. ^{[ 62 ]} كما تختلف المواد المستخدمة في خرسانة القبة. ففي أسمك نقطة، يكون الركام من حجر الترافرتين ، ثم بلاط الطين المحروق ، ثم في الأعلى تمامًا، حجر التوفا وحجر الخفاف ، وكلاهما من الأحجار المسامية الخفيفة. في أعلى نقطة، حيث تكون القبة في أضعف حالاتها وعرضة للانهيار، تعمل الفتحة الدائرية على تخفيف الحمل. ^{[ 63 ]}    

لا تتوفر نتائج اختبارات الشد للخرسانة المستخدمة في البانثيون؛ مع ذلك، ناقش كوان اختبارات أجريت على خرسانة قديمة من آثار رومانية في ليبيا، والتي أظهرت مقاومة ضغط تبلغ 20 ميجا باسكال (2900 رطل/بوصة مربعة) . وتشير علاقة تجريبية إلى أن مقاومة الشد لهذه العينة تبلغ 1.47 ميجا باسكال (213 رطل/بوصة مربعة) . ^{[ 62 ]} ووجد تحليل العناصر المحدودة باستخدام نموذج للهيكل من إعداد مارك وهاتشيسون أن أقصى إجهاد شد يبلغ 0.128 ميجا باسكال فقط (18.5 رطل/بوصة مربعة) عند نقطة التقاء القبة بالجدار الخارجي المرتفع. ^{[ 64 ]}      

وُجد أن الإجهادات في القبة قد انخفضت بشكل ملحوظ باستخدام أحجار ركام أقل كثافة تدريجيًا، مثل الأواني الصغيرة أو قطع الخفاف، في الطبقات العليا من القبة. وقدّر مارك وهاتشيسون أنه لو استُخدم الخرسانة العادية في جميع أنحاء القبة، لكانت الإجهادات في القوس أكبر بنحو 80%. تُشكّل الحجرات المخفية المصممة هندسيًا داخل القبة نظامًا إنشائيًا متطورًا. ^{[ 65 ]} وقد ساهم ذلك في تقليل وزن السقف، كما فعلت الفتحة الدائرية التي ألغت قمة القبة. ^{[ 66 ]}

يتميز الجزء العلوي من جدار القبة بسلسلة من الأقواس المبنية من الطوب ، ظاهرة من الخارج ومدمجة في كتلة البناء. يزخر البانثيون بمثل هذه الأقواس  - على سبيل المثال، توجد أقواس فوق التجاويف الداخلية  - ولكن جميع هذه الأقواس كانت مخفية تحت كسوة رخامية من الداخل، وربما تحت جدار حجري أو جصي من الخارج.

يبلغ ارتفاع فتحة القبة وقطر الدائرة الداخلية 43.3 مترًا (142 قدمًا) ، لذا فإن المساحة الداخلية بأكملها تتسع تمامًا داخل مكعب (أو كرة قطرها 43.3 مترًا تتسع داخله). ^{[ 67 ] [ 68 ]} تصبح هذه الأبعاد أكثر منطقية عند التعبير عنها بوحدات القياس الرومانية القديمة : يبلغ قطر القبة 150 قدمًا رومانية؛ ويبلغ قطر فتحة القبة 30 قدمًا رومانية؛ ويبلغ ارتفاع المدخل 40 قدمًا رومانية. ^{[ 69 ]} لا يزال البانثيون يحمل الرقم القياسي لأكبر قبة خرسانية غير مُدعمة في العالم . كما أنه أكبر بكثير من القباب السابقة . ^{[ 70 ]} وهو القبة الحجرية الوحيدة التي لا تتطلب تدعيمًا. جميع القباب القديمة الأخرى الموجودة إما صُممت بقضبان ربط وسلاسل وأحزمة أو تم تعديلها لاحقًا بهذه الأجهزة لمنع الانهيار. ^{[ 71 ]} 

على الرغم من أنها غالباً ما تُصوَّر كمبنى قائم بذاته، إلا أن هناك مبنىً في مؤخرتها ملاصقاً لها. وبينما ساعد هذا المبنى في دعم القبة، لم يكن هناك ممر داخلي يربط بينهما. ^{[ 72 ]}

عند الدخول، يستقبل الزوار قاعة دائرية ضخمة مغطاة بقبة. لم تُغطَّ الفتحة العلوية للقبة قط، مما سمح بتسرب مياه الأمطار من السقف إلى الأرضية. ولهذا السبب، زُوِّدت الأرضية الداخلية بمصارف، وبُنيت بميل يبلغ حوالي 30 سنتيمترًا (12 بوصة) لتسهيل تصريف المياه. ^{[ 73 ] [ 74 ]} 

ربما كان الهدف من تصميم الجزء الداخلي للقبة هو تجسيد قبة السماء المقوسة. ^{[ 67 ]} تُعدّ الفتحة الدائرية في قمة القبة وباب المدخل المصدرين الطبيعيين الوحيدين للضوء في الداخل. وعلى مدار اليوم، يتحرك الضوء المنبعث من الفتحة الدائرية في أرجاء هذا المكان بتأثير الساعة الشمسية المعكوسة ، مُؤرّخًا الوقت بالضوء بدلًا من الظل. ^{[ 75 ]} كما تُوفّر الفتحة الدائرية التبريد والتهوية؛ فخلال العواصف، يقوم نظام تصريف أسفل الأرضية بتصريف مياه الأمطار المتساقطة عبرها. وفي عيد العنصرة ، يقوم رجال الإطفاء من فرقة فيجيلي ديل فوكو بإلقاء كميات هائلة من بتلات الورد الأحمر عبر الفتحة الدائرية من على السطح. ^{[ 76 ]}

تتميز القبة بألواح غائرة ( تجاويف ) موزعة على خمس حلقات، كل حلقة تضم 28 لوحًا. كان تحقيق هذا التصميم المتساوي المسافات صعبًا، ويُفترض أنه يحمل دلالة رمزية، سواء كانت عددية أو هندسية أو قمرية. ^{[ 77 ] [ 75 ]} في العصور القديمة، ربما احتوت التجاويف على وردات برونزية ترمز إلى السماء المرصعة بالنجوم. ^{[ 78 ]}

تُشكّل الدوائر والمربعات السمةَ الجامعة للتصميم الداخلي. ويتناقض نمط أرضية رقعة الشطرنج مع الدوائر المتداخلة للتجاويف المربعة في القبة. كل منطقة من الداخل، من الأرضية إلى السقف، مُقسّمة وفقًا لنمط مختلف. ونتيجةً لذلك، لا تصطفّ المناطق الزخرفية الداخلية على خط واحد. والنتيجة العامة هي توجيه فوري للناظر وفقًا للمحور الرئيسي للمبنى، على الرغم من أن المساحة الأسطوانية التي تعلوها قبة نصف كروية غامضة بطبيعتها. لم يُقدّر هذا التباين دائمًا، وأُعيد تصميم الطابق العلوي وفقًا للذوق الكلاسيكي الجديد في القرن الثامن عشر. ^{[ 79 ]}