كينيث ماكميلان

وُلد ماكميلان في دنفرملاين ، اسكتلندا، وهو أصغر أربعة أطفال على قيد الحياة ^{[ 1 ]} لويليام ماكميلان (1891-1946)، الذي كان عاملاً وطاهياً من حين لآخر، وزوجته إديث ( ني شريف؛ 1888-1942). ^{[ 1 ]}

خدم والده في الجيش خلال الحرب العالمية الأولى، وعانى من أضرار جسدية ونفسية دائمة. بحثًا عن عمل، انتقل مع عائلته إلى مسقط رأس زوجته، غريت يارموث في نورفولك. بعد التحاقه بمدرسة ابتدائية محلية، درس كينيث ابتداءً من عام 1940 في مدرسة غريت يارموث الثانوية ، حيث حصل على منحة دراسية. ولأن غريت يارموث كانت هدفًا للغارات الجوية الألمانية خلال الحرب العالمية الثانية، تم إجلاء المدرسة إلى ريتفورد في نوتنغهامشير. ^{[ 1 ]}

في ريتفورد، تعرّف ماكميلان على الباليه على يد معلمة رقص محلية تُدعى جين توماس. كان قد تلقى دروسًا في الرقص الاسكتلندي في دنفرملاين ورقص التاب في غريت يارموث، وسرعان ما انجذب إلى الباليه. ^{[ 2 ]} في عام 1942، توفيت والدته، مما سبب له حزنًا شديدًا ومستمرًا. كان والده شخصًا بعيدًا عنه، وكانت صلة القرابة الوثيقة الوحيدة بين الصبي وشقيقته الكبرى. يشير كاتب نعيه في صحيفة التايمز إلى أن شعوره بالغربة، الذي تجلى في العديد من عروض الباليه التي قدمها ماكميلان، كان متجذرًا في طفولته. ^{[ 3 ]}

عندما عادت المدرسة النحوية إلى غريت يارموث عام 1944، وجد ماكميلان معلمة باليه جديدة، فيليس آدامز. وبمساعدتها، تمكن ماكميلان، البالغ من العمر خمسة عشر عامًا، من الالتحاق بمدرسة سادلرز ويلز للباليه (التي أصبحت فيما بعد مدرسة الباليه الملكية ). وشاهد عروض الباليه الأولى التي قدمتها فرقة سادلرز ويلز بقيادة نينيت دي فالوا ، في المسرح الجديد بلندن. ^{[ 1 ]}

عندما عُيّن ديفيد ويبستر رئيسًا تنفيذيًا لدار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن في نهاية الحرب، ^{[ 2 ]} كانت مهمته تأسيس فرق أوبرا وباليه دائمة للدار. شرع في بناء فرقة الأوبرا من الصفر، لكنه أقنع دي فالوا بجعل كوفنت غاردن المقر الرئيسي لفرقة الباليه التابعة لها. ^{[ 5 ]} في عام 1946، وبينما كان لا يزال طالبًا، شارك ماكميلان في عرض "الجميلة النائمة" الذي أعاد ويبستر ودي فالوا افتتاح دار الأوبرا به. في البداية، كان ممثلًا ثانويًا لا يرقص، ثم رُقّي لاحقًا إلى دور راقص صغير. ^{[ 6 ]} ومع استقرار الفرقة الرئيسية في كوفنت غاردن، أسست دي فالوا فرقة أصغر للعرض في مسرح سادلرز ويلز ، ولتكون بمثابة مركز تدريب للراقصين ومصممي الرقصات الشباب. في أبريل 1946، أصبح ماكميلان عضوًا مؤسسًا، وسرعان ما حقق تقدمًا ملحوظًا. تم اختياره من قبل فريدريك أشتون ، مصمم الرقصات الرئيسي لدي فالوا، في دور رئيسي في باليه جديد، Valses nobles et sentimentales ، في أكتوبر 1946. ^{[ 7 ]} شجع نجاح العمل أشتون على إعادة إحياء عمله Les Rendezvous لعام 1933 .

على الرغم من أنه كان في البداية ضمن فرقة الباليه الرئيسية لهذا العمل، رُقّي ماكميلان بشكل غير متوقع إلى دور البطولة بسبب إصابات جميع الراقصين الرئيسيين المؤهلين في الفرقة. ويشير كاتب سيرته، جان باري، إلى أنه استطاع تولي الدور دون سابق إنذار لأنه كان يتمتع بقدرة نادرة على تذكر وإعادة إنتاج خطوات كل راقص في أي عمل يشارك فيه. ^{[ 8 ]} رُقّي إلى فرقة كوفنت غاردن الرئيسية في بداية موسم 1948-1949، ^{[ 9 ]} وقام بجولة في أوروبا، ورقص دور فلوريستان في رقصة الباس دي تروا في الفصل الثالث من باليه "الجميلة النائمة" في حفل افتتاح الفرقة في نيويورك في أكتوبر 1949. ^{[ 1 ]} وكان أول دور جديد ابتكره هو دور "المعجب الكبير بالآنسة بيكانت" في باليه " ركن الأطفال " (1948) لجون كرانكو . ظهر في الفيلم البريطاني Tread Softly عام 1950. ثم تبع ذلك دوره في شخصيتي شيرلوك هولمز والبروفيسور موريارتي في فيلم مارغريت ديل The Great Detective (1953)؛ ودور مون دوغ في فيلم كرانكو The Lady and the Fool (1954) ^{[ 10 ].}

على الرغم من صعوده داخل الفرقة، لم يعد ماكميلان سعيدًا كمؤدٍّ. فقد عانى من رهبة شديدة من المسرح ، وأصبحت أدواره الرئيسية بمثابة محنة بالنسبة له. ^{[ n 3 ]} منحه دي فالوا إجازة لمدة ثلاثة أشهر، قضى خلالها بعض الوقت يرقص مع فرقة صديقه جون كرانكو الصغيرة في مسرح كينتون الصغير ، بعيدًا عن الأضواء، في هينلي أون تيمز . ^{[ 12 ]} خلص كرانكو، وهو راقص سابق اتجه إلى تصميم الرقصات، إلى أن ماكميلان قد يسلك المسار نفسه. ^{[ 13 ]} عندما عاد ماكميلان إلى العمل، وقد استعاد بعضًا من ثقته بنفسه كراقص، شارك في مجموعة مصممي الرقصات الجديدة التي أسسها دي فالوا، استجابةً لـ "ورش عمل الباليه" التي قدمتها ماري رامبير . ^{[ 4 ]} صمم ماكميلان لهذه المجموعة أول باليه له، بعنوان "المشي أثناء النوم "، والذي عُرض لأول مرة في 1 فبراير 1953. لاقى العمل استحسانًا كبيرًا، وفي العام التالي قدم عملًا آخر قصير النطاق بعنوان " ليديريت ". قدّم هذا العمل شخصية "الغريبة" التي أصبحت سمة مميزة لباليهاته، ^{[ 15 ]} في هذه الحالة، مهرجة تحضر حفلًا راقصًا يقع فيه مضيفها في حبها حتى تفقد القناع الذي جعلها جذابة. ^{[ 16 ]} تجلى اختيار ماكميلان الانتقائي للموسيقى في هذين العملين المبكرين؛ فقد رُقص الأول على أنغام موسيقى الجاز التي ألفها ستان كينتون ، والثاني على أنغام موسيقى الهاربسكورد لفرانك مارتن . ^{[ 17 ]}

بفضل نجاحات ورشة العمل، كلّف دي فالوا ماكميلان، البالغ من العمر 25 عامًا، بتصميم باليه للعرض في مسرح سادلرز ويلز. عُرض باليه " دانس كونشرتانت" ، على موسيقى سترافينسكي ، لأول مرة في يناير 1955، بتصميمات نيكولاس جورجياديس ، الذي تعاون معه ماكميلان بشكل مكثف خلال السنوات اللاحقة. ^{[ 17 ]} يُعدّ باري من بين المؤثرين الأوائل على ماكميلان الحداثة التي تميّز بها مصممو الرقصات مثل رولان بيتي ، وجيروم روبينز ، وأنتوني تيودور ، بالإضافة إلى براعة آشتون، الذي قال ماكميلان إنه تعلّم منه كيفية تصميم الباليه. ^{[ 1 ]} علّقت صحيفة التايمز قائلةً إنه مع هذا العمل، كان من الواضح ظهور موهبة تصميم رقصات فذة. ^{[ 3 ]} وصف الناقد كليمنت كريسب العمل بأنه "عرضٌ بارعٌ يستخدم مفرداتٍ كلاسيكيةً بارعةً وإيحائية، أعاد صياغته مُبدعٌ مُلِمٌّ بالسينما ومُتقنٌ للغة الحركة في جيله". ^{[ 18 ]} مع نجاح "الرقصات الكونشرتانت"، استنتج ماكميلان أن مستقبله يكمن في تصميم الرقصات لا الرقص. بعد جدالٍ حادٍ مع دي فالوا، الذي أراد منه الاستمرار في كلا المجالين، حقق ما أراد، ومنذ عام 1955، كان عقده مع الفرقة (براتبٍ مُخفَّضٍ قليلاً) كمصمم رقصاتٍ فقط. ^{[ 19 ]} كان ظهوره الوحيد كراقصٍ في كوفنت غاردن بعد ذلك عرضين بدور الأخت غير الشقيقة القبيحة في سندريلا إلى جانب آشتون عام 1956. ^{[ 20 ]}

بعد ذلك، أنتج ماكميلان سلسلة من عروض الباليه ذات الفصل الواحد. صمم رقصة "بيت الطيور " (1955) لفرقة الباليه الصغرى ، والمستوحاة من قصة " جوريندي وجورينجل" للأخوين غريم ، ^{[ 21 ]} كما ابتكر لدار الأوبرا الملكية في كوفنت غاردن عرض " نوكتامبولز " (1956) الذي يدور حول منوم مغناطيسي أشبه بشخصية سفينغالي . ^{[ 22 ]} عمل أيضًا في التلفزيون، حيث أخرج " بانش والطفل " (1954)، و "الحالمون " ، وهو مسلسل تلفزيوني مقتبس من "سونامبولزم " ، و " خرج فخورًا" (1955). ^{[ 23 ]} في عام 1956، حصل على إجازة لمدة خمسة أشهر في نيويورك، حيث عمل مع فرقة الباليه الأمريكية ، وصمم رقصتي "ليلة الشتاء" و "رحلة" للراقصة الدرامية نورا كاي . ^{[ 1 ]} أخرج لفرقة أوبرا كوفنت غاردن باليه "فينوسبرغ" من أوبرا "تانهاوزر" ، والذي اعتبره بعض النقاد أفضل جزء في إنتاج مخيب للآمال. ^{[ 24 ]}

كان ماكميلان أول مصمم رقصات من جيله تُقدم فرقة باليه سادلرز ويلز أمسية كاملة من أعماله. ^{[ 25 ]} في يونيو 1956، عُرض باليه " سوليتير " الترفيهي الجديد ضمن عرض رباعي مع "سومنامبولزم" و" هاوس أوف بيردز" و "دانس كونشرتانت" . ^{[ 26 ]} نال عمله " ذا بورو" عام 1958 ، بأصدائه المُرعبة للحرب والقمع والتستر، استحسانًا لجرأته في استكشاف مواضيع نادرة في عالم الباليه. وقد أقرّ ناقد صحيفة التايمز بأن تأثيره الدرامي كان قويًا لدرجة "أنه يُشعر المرء بالسعادة عند انتهائه". ^{[ 27 ]} شكّل هذا العمل بداية تعاون ماكميلان مع لين سيمور ، التي كانت مصدر إلهامه في العديد من عروض الباليه اللاحقة. ^{[ 1 ]} كانت الشركة قد حصلت بحلول ذلك الوقت على ميثاق ملكي وأصبحت تُعرف باسم فرقة الباليه الملكية، بينما كانت الفرقة الأصغر التي تتخذ من سادلرز ويلز مقراً لها تُسمى فرقة الباليه الملكية المتجولة. ^{[ 28 ]}

في أواخر خمسينيات القرن العشرين، صمم ماكميلان رقصات مسرحيتين غنائيتين: إحداهما للمسرح ( عالم بول سليكي ، 1958) والأخرى للسينما ( إكسبريسو بونغو ، 1959). ^{[ 29 ]} ويُعدّ باليه "الدعوة" ، الذي عُرض لأول مرة في دار الأوبرا الملكية في 30 ديسمبر 1960، على الأرجح أكثر أعمال ماكميلان إثارةً للجدل. هذا العمل ذو الفصل الواحد، الذي يتناول موضوع الاغتصاب، قدّمه كلٌّ من لين سيمور وديزموند دويل ، وأثار حينها ردود فعل متباينة في الصحافة والجمهور. ^{[ 30 ]} ومن بين أعمال ماكميلان لفرقة الباليه الملكية في أوائل ستينيات القرن العشرين، كان باليه "طقوس الربيع" (1962)؛ حيث اختار راقصةً شابةً مغمورةً آنذاك، مونيكا ماسون ، لأداء الدور الرئيسي للفتاة المختارة التي ترقص حتى الموت في طقوس بدائية. وقد وصفته مجلة "الرقص والراقصون " بأنه "انتصار فريد ومميز". وُصِف أداء ماسون بأنه "أداءٌ رائع... أحد أكثر عروض الباليه البريطاني تميزًا". ^{[ 31 ]} وفي صحيفة التايمز، علّق جون بيرسيفال قائلاً إنه منذ محاولة نيجينسكي الأصلية عام 1913، كان عرض "طقوس الربيع" ينتظر مصمم رقصات قادرًا على تقديمه على خشبة المسرح، وكانت نسخة ماكميلان هي الأكثر نجاحًا حتى الآن. ^{[ 32 ]}

في منتصف ستينيات القرن العشرين، تسببت اثنتان من باليهاته، رغم نجاحهما الباهر، في توتر العلاقات بين ماكميلان وإدارة دار الأوبرا الملكية. ففي عام ١٩٦٤، رفض ويبستر ومجلس إدارة كوفنت غاردن اقتراح ماكميلان بإنشاء باليه باستخدام موسيقى أغنية الأرض لماهلر ؛ وقد اتُخذ القرار على أساس أن النوتة الموسيقية غير مناسبة للاستخدام في الباليه. ^{[ ملاحظة ٥ ]} دعا كرانكو، الذي كان آنذاك مسؤولاً عن باليه شتوتغارت ، ماكميلان لإنشاء العمل هناك في عام ١٩٦٥. وقد حقق العمل نجاحًا كبيرًا، وفي غضون ستة أشهر، تبنته فرقة الباليه الملكية. ^{[ 34 ]} صُممت رقصة ماكميلان الأولى كاملةً، المكونة من ثلاثة فصول، بعنوان "روميو وجولييت " (1965)، على أنغام موسيقى بروكوفييف ، لسيمور وكريستوفر غيبل ، ولكن بإصرار من ويبستر، رقصت مارغوت فونتين ورودولف نورييف العرض الأول . ^{[ 35 ]} اتُخذ القرار لأسباب تجارية لا فنية: فقد كانت فونتين ونورييف نجمين عالميين، وضمنا حضورًا كاملًا بأسعار مرتفعة، فضلًا عن دعاية واسعة. ^{[ 36 ]} على حد تعبير باري، شعر ماكميلان والراقصان اللذان اختارهما بالخيانة. ^{[ 1 ]}

بعد أن خاب أمله في دار الأوبرا الملكية بلندن (كوفنت غاردن)، قبل ماكميلان دعوة من دار الأوبرا الألمانية في برلين لإدارة فرقة الباليه التابعة لها. ^{[ 15 ]} يصف باري هذه التجربة بأنها غير سعيدة. فمع أن ويبستر في كوفنت غاردن ربما كان يُشتبه أحيانًا في تفضيله الأوبرا على حساب الباليه، ^{[ 37 ]} اكتشف ماكميلان أنه في دار الأوبرا ببرلين، لم يكن هناك شك في أن الباليه يحظى بأولوية أقل بكثير. لم يكن يتحدث الألمانية، مما قلل من استمتاعه بمشاهدة الأفلام (التي كان مولعًا بها) والمسرح، وقيده بشكل عام في حياته اليومية. ورغم أنه اصطحب معه عددًا من زملائه، بمن فيهم سيمور، إلا أن الكثيرين منهم انتقلوا إلى أماكن أخرى خلال فترة إدارته التي امتدت لما يقرب من أربع سنوات، وأصبح ماكميلان معزولًا بشكل متزايد. كانت هذه هي المرة الأولى التي يتولى فيها دورًا إداريًا وإبداعيًا في آن واحد، وقد أثر هذا الضغط على صحته الجسدية والنفسية. فقد كان يدخن ويشرب بكثرة، وأصيب بجلطة دماغية خفيفة. ^{[ 1 ]}

ابتكر ماكميلان سبعة عروض باليه لفرقة برلين: فالس نوبل إيه سنتيمنتال ، كونشيرتو ، أناستازيا (نسخة من فصل واحد)، الجميلة النائمة ، أولمبياد ، قابيل وهابيل ، وبحيرة البجع . وتعتبر الناقدة جين سيمبسون أن بعضًا من أروع أعمال ماكميلان قُدّمت لبرلين وشتوتغارت. ^{[ 15 ]}

في عام ١٩٧٠، تقاعد أشتون، الذي كان المدير الفني للباليه الملكي منذ تنحي دي فالوا عام ١٩٦٣، على مضض إلى حد ما. ^{[ ٣٨ ]} تقاعد ويبستر في العام نفسه، وكان يرغب في تغيير شامل للإدارة بالتزامن مع رحيله. ^{[ ٣٩ ]} رتب ويبستر للأوبرا إدارة مشتركة بين كولين ديفيس وبيتر هول ، وللباليه عيّن ماكميلان وجون فيلد مديرين مشاركين. ^{[ ٤٠ ]} لم تنجح أي من الإدارتين المشتركتين. لم يتولَّ هول منصبه، بل انتقل لإدارة المسرح الوطني ، ^{[ ٤١ ]} أما فيلد، الذي كان يدير فرقة الباليه الملكي للناشئين تحت قيادة دي فالوا وأشتون، فقد وجد الإدارة المشتركة غير قابلة للاستمرار، فغادر في غضون أشهر ليصبح مديرًا للباليه في دار أوبرا لا سكالا في ميلانو. ^{[ ٤٢ ]}

كان ماكميلان في موقف حرج. كان معروفًا على نطاق واسع أن أشتون قد أُجبر على الاستقالة، واستاء الكثيرون من ذلك. ^{[ 43 ]} انخفضت معنويات الفرقة بسبب إعلان، كان ماكميلان وفيلد طرفًا فيه، عن دمج فرقتي الباليه، مما سيؤدي إلى فقدان العديد من الوظائف. ^{[ 44 ]} لم يكن الجانب الإداري من المنصب أكثر ملاءمة لماكميلان مما كان عليه في برلين، وشعر البعض أن عمله الإبداعي قد تضرر خلال فترة ولايته التي امتدت سبع سنوات. ^{[ 3 ]} أثار توسيعه لباليه أناستازيا إلى نسخة من ثلاثة فصول (1971) وعمله الكامل الآخر من هذه الفترة، مانون (1974)، جدلاً واسعًا، حيث تلقى مراجعات سلبية لاذعة بالإضافة إلى مراجعات إيجابية. ^{[ 3 ]} حقق باليه جوبلين إيليت سينكوبيشنز (1974) وريكويم (1976) نجاحًا فوريًا، وتم إحياؤهما بانتظام. ^{[ 45 ]} أُهديت هذه الأخيرة إلى ذكرى كرانكو، الذي توفي فجأة عام 1973. عُرضت لأول مرة في شتوتغارت، لأنه كما هو الحال مع أغنية الأرض، رأى مجلس دار الأوبرا الملكية أن الموسيقى المختارة - قداس فوريه الجنائزي - غير مناسبة لباليه. ^{[ 46 ]} لم يُعرض العمل في كوفنت غاردن حتى عام 1983. ^{[ 47 ]}

في سن الثانية والأربعين، تزوج ماكميلان، الذي كان أعزبًا ويُحيط حياته الشخصية بالغموض، من الرسامة الأسترالية ديبورا ويليامز، البالغة من العمر ستة وعشرين عامًا. ويعلق الكاتب جون بيرسيفال قائلاً إن زواج ماكميلان "أنقذه، جسديًا ونفسيًا، ومنحه الاستقرار في حياته الخاصة، ويبدو أنه قد حلّ حيرته بشأن ميوله الجنسية". ^{[ 16 ]} وقد أنجب الزوجان ابنة واحدة. ^{[ 3 ]}

بعد سبع سنوات قضاها مديرًا للباليه الملكي، استقال ماكميلان عام ١٩٧٧، رغبةً منه في التفرغ لتصميم الرقصات. وخلفه في منصب المدير الفني نورمان موريس ، الذي كان ينتمي إلى فرقة باليه رامبرت الأكثر طليعية . ^{[ ٤٨ ]} تولى ماكميلان منصب كبير مصممي الرقصات. وكان باليه مايرلينغ (١٩٧٨) ، رابع أعماله الطويلة، عملاً ذا طابع قاتم، إذ صوّر انتحار ولي العهد النمساوي رودولف وعشيقته الشابة. ويشير باري إلى أن بعض سيناريوهات عروضه الباليهية الجديدة ذات الفصل الواحد تضمنت مواضيع قاتمة مماثلة: "عائلة مضطربة في باليه أخي، أخواتي ، ومصحة عقلية في باليه الملعب ؛ ووادي الظلال ... الذي تضمن مشاهد في معسكر اعتقال نازي". ^{[ 1 ]} كان عرض "عازف الطبول المختلف " (1984) نسخة باليهية من أوبرا "فويزك" لجورج بوشنر ، المعروفة لدى جمهور كوفنت غاردن من أوبرا "فوتسيك" لبيرغ عام 1925 : وتصور الأعمال الثلاثة المصير الوحشي للمظلومين. ^{[ 49 ]} حتى عروض ماكميلان الأكثر خفةً قد تحمل جانبًا جادًا: " نهاية اليوم " (1979)، على أنغام كونشيرتو البيانو لرافيل في سلم صول الكبير، تصور نمط حياة ثلاثينيات القرن العشرين الذي سرعان ما تحطم بسبب الحرب العالمية الثانية، وقد وصفها كريسب بأنها "مرثية لبهجة الحياة في عصرٍ مضى". ^{[ 50 ]}

في ثمانينيات القرن العشرين، خاض ماكميلان غمار المسرح غير الباليهي، فأخرج مسرحية " رقصة الموت" لستريندبرغ ( مسرح رويال إكستشينج ، مانشستر ، 1983) ومسرحية " مملكة الأرض" لتينيسي ويليامز ( مسرح هامبستيد ، 1984). ورأى باري، في مقال له في صحيفة "ذا أوبزرفر" ، أن الدراما في المسرحية الأولى لم ترتقِ إلى مستوى التوقعات؛ ^{[ 51 ]} بينما أشاد مايكل بيلينغتون من صحيفة "ذا غارديان" بإخراج ماكميلان "الغني بالتفاصيل والآسر" للمسرحية الثانية. ^{[ 52 ]} وبين عامي 1984 و1989، وبينما كان لا يزال كبير مصممي الرقصات في فرقة الباليه الملكية، شغل ماكميلان منصب المدير المساعد لفرقة الباليه الأمريكية. لذلك الفريق، قدم أعمالاً جديدة، مثل Wild Boy و Requiem (هذه المرة على موسيقى أندرو لويد ويبر بدلاً من موسيقى فوري)، وأعاد تقديم مسرحية روميو وجولييت ، وأنتج إنتاجاً جديداً لمسرحية الجميلة النائمة . ^{[ 43 ]}

على الرغم من إصابته بنوبة قلبية حادة عام ١٩٨٨، واصل ماكميلان العمل بجدٍّ. ^{[ ١ ]} في عام ١٩٨٩، قدّم أول باليه جديد له لدار الأوبرا الملكية (كوفنت غاردن) منذ خمس سنوات، وهو نسخة جديدة من باليه " أمير الباغودات " لبريتن . لم تجد الفرقة النسخة الأصلية لكرانكو لعام ١٩٥٦ مُرضية، وقد أُهملت خلال حياة المؤلف. اعتقد ماكميلان أنه يُمكن إعادة صياغة العمل بنجاح مع بعض التعديلات على النوتة الموسيقية، لكن ورثة بريتن رفضوا السماح بأي تغييرات. ^{[ ٥٣ ]} عاد ماكميلان إلى الباليه الكلاسيكي في هذا العمل، مُبتكرًا عملًا خياليًا بعيدًا عن أسلوبه المعتاد. لم يُعتبر العمل من بين أفضل أعماله، لكنه مثّل بروز دارسي بوسيل ، البالغة من العمر ١٩ عامًا ، والتي اختارها ماكميلان لرقص دور البطلة الشابة. إلى جانب إيريك محمدوف ، الراقص الرئيسي السابق في مسرح البولشوي ، والذي انضم إلى الباليه الملكي عام ١٩٩١، كانت بوسيل آخر ملهمات ماكميلان المهمة. وقد ابتكر لهما باليه " أحلام الشتاء " (١٩٩١)، المستوحى من مسرحية " الأخوات الثلاث " لتشيكوف . وكان محمدوف هو الشخصية الذكورية الرئيسية المتوحشة في آخر باليه لماكميلان، " شجرة يهوذا " (١٩٩٢). ^{[ ٥٤ ]}

توفي ماكميلان إثر نوبة قلبية خلف كواليس دار الأوبرا الملكية أثناء عرض أوبرا مايرلينغ . أعلن جيريمي إسحاق ، المدير العام لدار الأوبرا الملكية، نبأ وفاته من على خشبة المسرح بعد انتهاء العرض، وطلب من الجمهور الوقوف وانحناء رؤوسهم ومغادرة المسرح في صمت. ^{[ 55 ]} في الليلة نفسها، كانت فرقة الشباب تقدم أوبرا روميو وجولييت لماكميلان في برمنغهام. ^{[ 56 ]} كان ماكميلان قد أوشك على الانتهاء من تصميم رقصات إنتاج جديد لمسرحية كاروسيل من إنتاج المسرح الوطني، والتي عُرضت لأول مرة في مسرح ليتلتون بعد ستة أسابيع، بحضور عائلته والعديد من أصدقائه. ^{[ 43 ]}

المصادر: قاعدة بيانات عروض دار الأوبرا الملكية، ^{[ 59 ]} باري، ^{[ 60 ]} وموقع كينيث ماكميلان الإلكتروني. ^{[ 61 ]}

• هالتريخت، مونتاج (1975). رجل العرض الهادئ: السير ديفيد ويبستر ودار الأوبرا الملكية . لندن: كولينز. ​​ISBN 978-0-00-211163-8.
• باري، جان (2009). عازف الطبول المختلف: حياة كينيث ماكميلان . لندن: فابر آند فابر. ISBN 978-0-571-24302-0.
• ثورب، إدوارد (1985). كينيث ماكميلان: الرجل والباليه . لندن: هاميش هاميلتون. ISBN 978-0-241-11694-4.