اثني عشر بوصة مفردة

الموسوعة الحرة

أسطوانة جرامافون مقاس 12 بوصة من إنتاج شركة كابيتول ريكوردز

الأسطوانة الفردية مقاس 12 بوصة (غالبًا ما تُكتب 12 بوصة أو 12 بوصة ) هي نوع من أسطوانات الجرامفون المصنوعة من الفينيل ( كلوريد البولي فينيل أو بي في سي) والتي تتميز بمسافة أخدود أوسع ووقت تشغيل أقصر مع "أسطوانة فردية" أو عدد قليل من المسارات الصوتية ذات الصلة على كل سطح، مقارنة بأسطوانات LP (التشغيل الطويل) التي تحتوي على العديد من الأغاني على كل جانب. تم تسميتها بهذا الاسم بسبب قطرها الذي يبلغ 12 بوصة (300 مم) والذي كان مخصصًا لأسطوانات LP. يسمح هذا التكيف الفني بقطع مستويات أعلى على القرص بواسطة مهندس الإتقان، مما يعطي بدوره نطاقًا ديناميكيًا أوسع ، وبالتالي جودة صوت أفضل. هذا النوع من التسجيلات، والذي يُزعم أنه تم اكتشافه عن طريق الخطأ بواسطة توم مولتون ، [1] يستخدم بشكل شائع في أنواع موسيقى الديسكو والرقص، حيث يستخدمها منسقو الأغاني للعزف في النوادي. يتم تشغيلها إما في 33 أو 40 بوصة.+1 ⁄ 3 أو 45 دورة في الدقيقة . عادةً ما يتسع القرص الفردي التقليدي مقاس 7 بوصات لثلاث أو أربع دقائق من الموسيقى بأعلى مستوى للصوت. يضحي القرص الطويل مقاس 12 بوصة بمستوى الصوت من أجل وقت تشغيل ممتد.

المميزات التقنية

عادةً ما يكون وقت تشغيل الأسطوانات الفردية مقاس 12 بوصة أقصر بكثير من أسطوانات LP كاملة الطول، وبالتالي تتطلب أخاديد أقل لكل بوصة. تسمح هذه المساحة الإضافية بنطاق ديناميكي أوسع أو مستوى تسجيل أعلى حيث يمكن أن تكون انحرافات الأخاديد (أي عرض موجات الأخدود والمسافة التي يقطعها قلم القرص الدوار من جانب إلى آخر) أكبر بكثير في السعة ، وخاصة في ترددات الجهير المهمة لموسيقى الرقص . بدأت العديد من شركات التسجيل في السبعينيات في إنتاج أسطوانات فردية مقاس 12 بوصة (30 سم) عند 33 بوصة .+1 ⁄ 3  دورة في الدقيقة، على الرغم من أن 45 دورة في الدقيقة تعطي استجابة أفضل للترددات العالية. [2]

تاريخ

فترة ما قبل الفينيل

تم تقديم أسطوانات الجرامفون في الجزء الأخير من القرن التاسع عشر، مع العديد من الرواد المشاركين في تطوير إعادة إنتاج الصوت مثل توماس إديسون وإميلي برلينر . دمج برلينر مع إلدريدج ر. جونسون جهودهما داخل الصناعة لتشكيل شركة فيكتور توكينج ماشين في نيو جيرسي بالولايات المتحدة الأمريكية وأتقنوا استخدام أقراص اللك الدوارة مقاس 5 و7 بوصات لإعادة تشغيل الصوت من عام 1889، مع ظهور أسطوانات مقاس 10 بوصات في عام 1901. في عام 1903، قدمت شركة فيكتور أقراص مقاس 12 بوصة، على علامتها التجارية الفاخرة، وهي قادرة على التشغيل لمدة تصل إلى أربع دقائق، وبالتالي زيادة ما كان من غير الممكن تحقيقه من أوقات طول الأغنية أو الكلام في التنسيقات السابقة. كانت هذه الإصدارات الأولى مقاس 12 بوصة جميعها بواسطة فرقة فيكتور جراند كونسيرت، [3] بقيادة فريدريك دبليو هاجر . [4] خلال عشرينيات القرن العشرين، أصبحت الأقراص هي تنسيق إعادة إنتاج الصوت القياسي، على الرغم من أن السرعات المستخدمة يمكن أن تختلف بين الشركات المصنعة حتى أصبحت سرعة 78 دورة في الدقيقة هي القاعدة منذ حوالي عام 1925. يتكون الألبوم من العديد من هذه الأقراص الفردية المجمعة معًا. ظلت أقراص الشيللاك الهشة هذه وسيلة شائعة خلال المحاولة الأولى لتقديم أسطوانات الفينيل في عام 1931، والتحرك اللاحق نحو تنسيقات الميكروجروف من عام 1948، واستمرت حتى أوائل الستينيات. [5]

تنسيقات الفينيل والميكروجروف

في أغسطس 1931، أطلقت شركة RCA Victor أول أسطوانة فينيل طويلة التشغيل متاحة تجاريًا، وتم تسويقها ضمن سلسلة Program Transcription الخاصة بها. تم تصميم هذه الأقراص الثورية للتشغيل بسرعة 33 1 ⁄ 3  دورة في الدقيقة (السرعة المستخدمة لأول مرة على أقراص Vitaphone مقاس 16 بوصة للموسيقى التصويرية من عام 1926) وتم ضغطها على أقراص Victrolac المرنة بقطر 10 و 12 بوصة، باستخدام مركب كلوريد البولي فينيل (PVC) يسمى فينيلايت والذي تم ترخيصه من شركة Union Carbide . [6] [7] [8] تم تسويقه في البداية على أنه أكثر متانة من اللك، مع مدة تشغيل تصل إلى عشرين دقيقة لكل جانب. [9] كان أول أسطوانة LP مقاس 12 بوصة (تحتوي على مسار واحد فقط لكل جانب) هي السيمفونية رقم 5 لبيتهوفن في دو الصغرى التي قدمتها أوركسترا فيلادلفيا بقيادة ليوبولد ستوكوفسكي . [10] كان تقديم شركة RCA المبكر للأسطوانات الطويلة فشلاً تجاريًا لعدة أسباب بما في ذلك الافتقار إلى معدات التشغيل الموثوقة وبأسعار معقولة للمستهلك وحذر المستهلك أثناء الكساد الأعظم . وبسبب الصعوبات المالية التي ابتليت بها صناعة التسجيل خلال تلك الفترة (وإيرادات شركة RCA المتضائلة)، تم إيقاف بيع أسطوانات فيكتور الطويلة للبيع العام بحلول أوائل عام 1933. [11]

ومع ذلك، استمر استخدام الفينيل، ولا سيما من قبل محطات البث، على أقراص النسخ الإذاعية الأكبر حجمًا مقاس 16 بوصة، وفي وقت لاحق مع برنامج V-Disc الذي أرسل التسجيلات إلى الخارج للقوات الأمريكية خلال الحرب العالمية الثانية للمساعدة في رفع الروح المعنوية. [12] أعيد تقديم الفينيل كمادة للتسجيلات المباعة للجمهور بعد الحرب العالمية الثانية، لأول مرة لأسطوانات 78 في عام 1945 [13] (أوركسترا وجوقة مسرح البولشوي Prince Igor عبارة عن مجموعة مكونة من 5 أسطوانات مقاس 12 بوصة من كتالوج Asch Recordings رقم M-800)، مع أسطوانات LP مقاس 12 بوصة بسرعة 33 1 ⁄ 3  دورة في الدقيقة (مع "أخدود صغير" أضيق) وأسطوانات فردية مقاس 7 بوصات بسرعة 45 دورة في الدقيقة تم تسويقها بواسطة Columbia Records و RCA Victor على التوالي في عامي 1948 [14] و1949. [15] ومن المثير للاهتمام، على الرغم من وجود أساس علمي وراء كون 45 دورة في الدقيقة سرعة مثالية لجودة الصوت والتي روجت لها RCA، [16] يمكن أيضًا استنتاج رقم 45 دورة في الدقيقة عن طريق طرح 33 من 78. [17]

يمكن استيعاب المسارات الأطول على كل جانب من القرص مقاس 12 بوصة، أو مسارات أقصر ولكن أكثر عددًا لكل جانب. في الواقع، أول ألبوم فينيل مقاس 12 بوصة في عام 1948، كونشيرتو مندلسون في E Minor، تضمن ثلاثة مسارات فقط (مجموعة واحدة طويلة مدتها 11 دقيقة على الجانب الأول، ومساران على الجانب الثاني يستغرقان 14 دقيقة في المجموع) وكان تشغيلًا ممتدًا (EP) في المظهر، [18] بدلاً من الألبوم النموذجي مع مسارات متعددة يبلغ متوسط ​​كل منها 2-4 دقائق مثل أول ألبوم فينيل مقاس 10 بوصات، وهو إعادة إصدار لـ The Voice of Frank Sinatra . في حين أن بيع أغنية أو أغنيتين قصيرتين للجمهور كان أكثر ملاءمة لسجل 45 دورة في الدقيقة مقاس 7 بوصات، يمكن أن يكون LP أي شيء من مسار واحد لكل جانب، وإذا كان في هذا التكوين البسيط، فيمكن تصنيفه تقنيًا على أنه فردي مقاس 12 بوصة. على مدار السنوات التالية، كانت بعض الأعمال، وخاصة في النوعين الكلاسيكي والجاز، والمسارات القليلة نسبيًا في الألبوم العرضي، قادرة على طمس حدود ما يمكن اعتباره أغنية فردية مقاس 12 بوصة، وEP وألبوم، مع السعر ورقم الكتالوج وأي أهداف أسلوبية للفنان المؤدي، والتسويق من قبل شركة التسجيل، بالإضافة إلى قواعد مخططات مبيعات صناعة التسجيلات التي تنظم الاختلافات بين التنسيقات. [19]

جذور جامايكية

ظهرت أسطوانات الجرامفون المخصصة لمنسقي الأسطوانات في حلبة الرقص مع ظهور موسيقى المينتو الجامايكية المسجلة في الخمسينيات. وبحلول عام 1956 على الأقل، أصبح من المعتاد بالفعل أن يقوم مالكو أنظمة الصوت الجامايكية بتزويد منسقي الأسطوانات "المختارين" بنسخ أسطوانات أسيتات أو مرنة من تسجيلات المينتو والإيقاعات الجامايكية والبلوز قبل إصدارها تجاريًا. [20]

ما قبل الديسكو

في مارس 1970، قامت شركة سايكل/ أمبيكس ريكوردز بتسويق اختباري لقرص فردي مقاس 12 بوصة لعازف الجيتار الجاز بوب بادي فيت، والذي تضمن أغنية "Glad Rag Doll" مدعومة بأغنية "For Once in My Life"، وكلاهما من ألبومه الأول الذي يحمل نفس الاسم والذي صدر عام 1969. تحت عنوان "أول قرص فردي مقاس 12 بوصة في العالم!"، كان الهدف من التجربة تنشيط سوق الأسطوانات الفردية المتعثرة، وتقديم خيار جديد للمستهلكين الذين توقفوا عن شراء الأسطوانات الفردية التقليدية. تم ضغط القرص بسرعة 33 دورة في الدقيقة، مع أوقات تشغيل متطابقة مع ضغط القرص الفردي مقاس 7 بوصات بسرعة 45 دورة في الدقيقة والألبوم، ولكن مع مساحة كبيرة. تم توفير عدة مئات من النسخ للبيع مقابل 98 سنتًا لكل منها في متجرين لشركة تاور ريكوردز في كاليفورنيا. [21]

من الواضح أن شركة Shelter Records أعجبت بالشكل بما يكفي لاستخدامه عدة مرات للترويج للفنانين في الولايات المتحدة وأستراليا - فقد قدمت خدمة اختبار ضغط لأغنية ليون راسل "It's A Hard Rain's Gonna Fall" مدعومة بأغنية "Me And Baby Jane" إلى محطات الراديو في يوليو 1971، وهي أول أغنية من ألبوم Leon Russell and the Shelter People ، مع الجانب الآخر من ألبومه Carney . أصدرت شركة Shelter لاحقًا أغنية ترويجية أخرى "Lowdown in Lodi" / "Me and My Guitar" لفريدي كينج في عام 1972 مع المسارات المأخوذة من ألبومه Texas Cannonball . [22]

تم إصدار أغنية فردية أخرى مبكرة مقاس 12 بوصة في عام 1973 بواسطة موسيقي السول / R&B / مؤلف الأغاني / المنتج جيري ويليامز جونيور المعروف باسم Swamp Dogg . تم إصدار نسخ ترويجية مقاس 12 بوصة من "Straight From My Heart" على علامة Swamp Dogg Presents الخاصة به (Swamp Dogg Presents #501 / SDP-SD01، 33+ 1 ⁄ 3 دورة في الدقيقة)، مع توزيع شركة Jamie / Guyden Distribution Corporation. تم تصنيعها بواسطة Jamie Record Co. في فيلادلفيا، بنسلفانيا. الجانب B من السجل فارغ. [23]

عصر الديسكو

ظهرت أسطوانات الديسكو مقاس 12 بوصة من خلال العديد من التطورات الرئيسية:

  • استخدام المسار الموسيقي أو المسار الداعم مع الإصدار الصوتي لإنشاء إصدار موسع، وفي وقت لاحق الجمع بين المقاطع غير المستخدمة والارتجالات وغيرها من المواد غير المستخدمة؛
  • إنشاء مزيج متسلسل من المسارات المختلفة، وكان طولها أقل ملاءمة لسجل مقاس 7 بوصات؛
  • استخدام سجلات أكبر حجمًا وأكثر سخونة من الناحية المادية [ يحتاج إلى توضيح ] ؛
  • زيادة الوعي والتوافر بشكل تدريجي من خلال المنشورات التجارية ومتاجر التسجيلات ومجموعات تسجيلات DJ ؛

من الجدير بالذكر أن توم مولتون ، وشركة سيبتر ريكوردز، إلى جانب رئيس الإنتاج ميل شيرين (المؤسس المشارك لشركة ويست إند ريكوردز للرقص لاحقًا ) شاركوا في العديد من هذه الخطوات الرائدة بسبب فنانيهم ونطاق الجهير الثقيل ومواد الأغاني ذات الإيقاع السريع القوية، والمديرين التنفيذيين للشركة ذوي التفكير المستقبلي وإعادة التوزيع المبتكرة. [24]

الجانب الموسيقي الأول

تم إصدار هذا بواسطة Scepter على الجانب الآخر من أغنية Ultra High Frequency "We're on the Right Track" مقاس سبع بوصات في عام 1973. مكّن إصدار المسار الداعم هذا منسقي الأغاني من استخدام اثنين من الأقراص الدوارة والمزج بين الإصدارات الصوتية والآلية لتسجيلات الرقص الشعبية، وفصلها بحيث يمكن لرعاة الرقص الاستمتاع بالأغنية الإجمالية لفترة أطول. كان أحد الأسباب الرئيسية في ذلك الوقت هو وجود عدد قليل من الأقراص الدوارة ذات السرعات المتنوعة ، لذلك كان منسقو الأغاني يدمجون فقط في مسار بنفس إيقاع الطبلة أو BPM ، وهو ما كانت عليه الآلة بشكل طبيعي. كان هذا بالمقارنة مع الجانب B من "الجزء 2" الموجود في ذلك الوقت والذي كان يوجد أحيانًا، على الرغم من تشابهه، إلا أنه كان يميل إلى أن يكون النصف الأخير من مسار ألبوم طويل، مقسمًا لإصدار مقاس سبع بوصات، ولكن في كثير من الحالات لم يكن هذا هو الجهاز الكامل، لذلك قد يكون أكثر صعوبة في الاستخدام. [25] بدأت شركة Scepter، منذ هذه الأغنية المنفردة فصاعدًا، في إضافة جانب غير صوتي بشكل منتظم، مما ساعد في جعلها ممارسة قياسية في الصناعة، مع اتباع العديد من العلامات التجارية الأخرى لهذه الممارسة خاصة بالنسبة لتسجيلات الرقص، وتبني منسقي الأغاني لهذه كأداة مفيدة أثناء عروضهم. [26] [27]

أول تعديل ممتد

على الرغم من أنه لم يكن أول عمل إنتاجي له (كان أول جهد خلط له هو مسار الروح الشمالي لكارستيرز " It Really Hurts Me Girl " [28] في عام 1973)، في أوائل عام 1974، أثناء سعيه لتكييف الأغاني التي تتجاوز علامة الثلاث دقائق المناسبة للراديو لأشرطة المزيج الخاصة به ، ذهب خلاط الديسكو الشهير قريبًا توم مولتون إلى شركات التسجيل للحصول على المواد. يتذكر تشيرين في Scepter Records تشغيل أغنية Scepter التي تم إصدارها سابقًا للمغني دون داونينج تسمى "Dream World" لتوم. كان لديه نسخة إضافية من الشريط الرئيسي وسمح لمولتون بأخذها إلى المنزل للتجربة. عندما أعادها مولتون بعد بضعة أيام، كتب تشيرين، "لقد اندهشنا: أصبح السجل المتوسط ​​فجأة سريعًا ومبهجًا وأفضل بعشر مرات". لكن المفاجأة الأكبر، كما يواصل تشيرين، كانت شيئًا "جذريًا لدرجة أنني بالكاد أستطيع تصديق أذني". قام مولتون بتمديد المسار الأصلي، الذي لم يكن حتى ثلاث دقائق، ليضاعف وقته تقريبًا، وفي هذه العملية ظهر ما أصبح يُعرف باسم استراحة الديسكو. [29] تم إصدار هذا الابتكار في النهاية عند إعادة إصدار الأغنية على 45 بوصة 7 في يوليو 1974، [30] وحصلت شركة Scepter على جائزة Billboard Trendsetter of the Year في ديسمبر 1974 "لأنها أول علامة تجارية تصنع مزيجًا متخصصًا للمراقص". [24] [31]

أول مزيج متسلسل

تم إنشاء أول مجموعة ذات طابع نوعي بواسطة Spring Records ، كتجميع تجاري لفنانين مختلفين مرخصين من عدد من العلامات التجارية تسمى Disco Par-rr-ty ، وتم إصدارها في أكتوبر 1974. [32] أنشأ توم مولتون واحدة للجانب A من ألبوم Gloria Gaynor Never Can Say Goodbye ، في يناير 1975 على MGM Records . كتطور من شرائطه المختلطة، لم يتم تقديم ثلاث أغنيات (Honey Bee / Never Can Say Goodbye / Reach Out، I'll Be There ) كقطع موسيقية منفصلة، ​​ولكن كتأليف متواصل لمدة 18 دقيقة أو أكثر على الجانب ومُحسَّن للرقص. كانت هناك ألبومات سابقة تحتوي على مسارات جانبية طويلة أو أجنحة، ومزيجات كانت عادةً إصدارات غلاف أو إعادة تسجيلات، ولكن هنا كانت قطعة موسيقية جديدة مؤلفة من قطع موسيقية مسجلة بالفعل (على الرغم من أنها تحتوي على أغنيتين غلاف )، مما يجعلها أول "مزيج دي جي" مخصص للفينيل، مع اعتراف مولتون بأنه تم تصوره كأداة لأرضيات الرقص. [33] كان المتابعة هي سلسلة موتاون التجميعية Disc-O-Tech التي تم إصدارها في منتصف مايو 1975، والتي جمعت بعضًا من أكثر أغاني العلامة التجارية التي يمكن رقصها على عدد من الألبومات. ومع ذلك، ركز Disc-O-Tech #2 بشكل خاص على مزج عدد من إصدارات الديسكو الخاصة بهم في مزيج متواصل. [34]

أسيتات مبكرة مقاس 10 بوصات و12 بوصة

كانت أول أسطوانة كبيرة الحجم مصنوعة خصيصًا لمنسقي أغاني الديسكو عبارة عن أسيتات مقاس 10 بوصات استخدمها مهندس خلط (خوسيه رودريجيز) في حاجة إلى نسخة اختبار ليلة الجمعة لريمكس أنشأه توم مولتون في عام 1974. كانت الأغنية " سأظل متمسكًا " لأل داونينج شقيق دون داونينج. نظرًا لعدم العثور على أسيتات مقاس 7 بوصات (18 سم)، فقد تم استخدام قطعة فارغة مقاس 10 بوصات (25 سم). [35] عند الانتهاء، وجد مولتون أن مثل هذا القرص الكبير الذي يحتوي على بضع بوصات فقط من الأخاديد عليه جعله يشعر بالغباء لإهدار كل هذه المساحة. طلب ​​من رودريجيز إعادة قطعه بحيث تبدو الأخاديد أكثر انتشارًا وتمتد إلى المركز الطبيعي للقرص. أخبره رودريجيز أنه لكي يكون قابلاً للتطبيق، يجب زيادة المستوى بشكل كبير. بسبب التباعد الأوسع بين الأخاديد، لم يكن من الممكن الحصول على صوت أعلى فحسب، بل كان من الممكن أيضًا الحصول على نطاق ديناميكي عام أوسع (التمييز بين الصوت العالي والهادئ). وقد لاحظوا ذلك على الفور لإعطاء صوت أكثر ملاءمة و"سخونة" من شأنه أن يجذب العزف في الديسكو . وهذا يعني أيضًا أنه يمكن إعطاء هذه الإصدارات الموسعة التي أنشأها مولتون لزملائه من منسقي الأغاني واختبارها داخل بيئة ملهى ليلي لمعرفة مدى نجاحها في حلبة الرقص، مع إجراء تعديلات لاحقًا على الريمكس. [5]

كان موقف مولتون كأول خلاط و"رجل إصلاح" للأغاني المنفردة من شأنه أن يضمن أن يصبح هذا الحادث السعيد ممارسة صناعية على الفور. ربما كان هذا تطورًا طبيعيًا: حيث أصبحت مسارات الرقص أطول بكثير من المتوسط ​​لأغنية البوب، وحيث أراد دي جي في النادي نطاقًا ديناميكيًا كافيًا، فمن المرجح أن يتوسع التنسيق من الأغنية المنفردة مقاس 7 بوصات في النهاية. ومن عجيب المفارقات أن مزيج مولتون من داونينج سيتم إصداره في النهاية بواسطة Chess Records للبيع للجمهور العام، ولكن فقط على سجل قياسي مقاس 7 بوصات للبيع في أكتوبر 1974. [36] [37] تم إنشاء المزيد من الأسيتات مقاس 10 بوصات التي تحتوي على الإصدارات الموسعة بواسطة مولتون ورودريجيز من أواخر عام 1974 مثل "Your Love" لـ Moment of Truth على Roulette في أكتوبر [38] و "Dream World" لدون داونينج المذكور أعلاه. [39] سيتم في النهاية قطع أغنية "I'll be Holding On" على أسيتات مقاس 12 بوصة، كما هو موضح من خلال استخدامها في ألبوم التجميع الموسيقي A Tom Moulton Mix . [40]

كانت أغنية " Free Man " من إنتاج South Shore Commission ، وهي أغنية فردية بقياس 12 بوصة، أول أغنية لمولتون . وكانت عبارة عن مزيج ديسكو أعده مولتون، وطبعه رودريجيز، مع قطع عدد قليل (حوالي 10) وتوزيعها على منسقي الأغاني المحليين. [35] وكانت هذه الأغاني تحمل ملصقات بيضاء عادية، أو طباعة متناثرة للغاية أو نص مطبوع. وفي كثير من الحالات، لم تكن تحتوي على شعارات، وكان العديد منها يحتوي على نص مكتوب بخط اليد فقط. وتم الإبلاغ عن تجارب الضغط في المراقص في عمود مولتون الأسبوعي في بيلبورد في أوائل أبريل 1975. [41] [42] وفي النهاية، تم إصدار جهد مولتون للإصدار التجاري بواسطة Scepter في يونيو 1975، ولكن على فينيل مقاس 7 بوصات كمزيج مدته 5:35 دقيقة. [36] أنشأ مولتون لاحقًا مزيجًا أطول مدته 7:15 دقيقة للألبوم والذي ظهر في أواخر أكتوبر. [43]

سجل آخر تم إعادة مزجه بواسطة مولتون كان Philly Devotions "I Just Can't Make It Without You" على كولومبيا . تم ذكره في عمود بيلبورد الخاص به في منتصف أبريل على أنه "سيصدر قريبًا"، [44] كان تاريخ إصدار أسيتات مقاس 10 بوصات معروفًا هو 8 مايو 1975، مع ظهور أسيتات مقاس 12 بوصة وعروض ترويجية أيضًا في مرحلة ما. تم إصداره تجاريًا في النهاية في أغسطس على أسيتات مقاس 7 بوصات فقط. [45] مرشح يُذكر أحيانًا بين هذه الأسيتات الأولى هو Moment of Truth "So Much For Love"، [46] [47] ولكن تم إصدار هذا الجهد تجاريًا بعد عام، حيث تم توقيع الفرقة مع Salsoul Records في يونيو 1976، [48] ولم تظهر الأغنية في قوائم الديسكو إلا في نهاية يوليو من ذلك العام. [49]

الترويج من خلال وسائل الإعلام ومنسقي الأغاني

كان العديد من الخطوط الزمنية المذكورة أعلاه لعصر الديسكو مدفوعة بضرورة دي جي لتقديم تجربة أفضل لرقص الملهى الليلي للرعاة، ومع نمو المشهد، بدأ تسجيله في منشورات الصحافة التجارية مثل Billboard و Record World . بدأ توم مولتون في الكتابة للأول من 26 أكتوبر 1974 في عمود Disco Action [38] (الذي تغير اسمه بمرور الوقت)، بينما كتب فينس أليتي Disco File في الأخير من نوفمبر 1974. [50] من المتوقع بشكل متزايد أن يقدم الدي جي تقارير، تمامًا كما هو الحال مع الراديو، بالأغاني التي نجحت في حلبة الرقص الخاصة بهم إلى شركة التسجيلات وفرق الخلط مثل مولتون وآخرين بحيث يتم اتخاذ قرار استراتيجي بشأن ما إذا كان سيتم ضبط الموسيقى أو إعادة مزجها بشكل أكبر لتعزيز رد الفعل، وعادةً ما يتم إنشاء تعديل جديد بشكل متكرر، والضغط على الأسيتات وتزويده حتى يتم الحصول على استجابة جيدة من النوادي الليلية، وبالتالي خلق ضجة من شأنها أن تدفع المبيعات التجارية في نهاية المطاف. لتغذية تلك التفاعلات بشكل أفضل، تم إنشاء مجموعات تسجيلات، أولها في نيويورك في يونيو 1975 لتوزيع أفضل للتسجيلات قبل الإصدار على منسقي الأغاني الحقيقيين حيث بدأت شركات التسجيلات في تقدير دورهم في تحطيم وبيع التسجيلات. [51] [52] بدأ تطور آخر في رؤية العلامات التجارية تصمم التسجيلات خصيصًا لمنسقي الأغاني نتيجة لذلك، على سبيل المثال، أعلنت شركة Scepter Records علنًا عبر كلا المنشورين أنها ستبدأ في خدمة "12 بوصة 45" لمنسقي الأغاني في مجموعات وبريدهم الترويجي الوطني اعتبارًا من يونيو 1975. الترويج للتنسيق في وقت سابق في عروض الطرق للموزعين التي استضافتها في أواخر مايو، مشيرين إلى فائدة رئيسية تتمثل في الحفاظ على مستويات الصوت العالية مع مسارات أطول. [53] ذكرت مجلة بيلبورد أن شركة أتلانتيك ريكوردز كانت أول شركة كبرى تصدر أسطوانات فينيل مقاس 12 بوصة بسرعة 33 دورة في الدقيقة لمنسقي الأسطوانات في يوليو، [54] [55] تحت إشراف أحد منسقي الأسطوانات بصفته مدير الترويج لديهم دوج ريديك، الذي تولى المنصب في مايو 1975. [56]

اختبارات مبكرة على أسطوانات الفينيل مقاس 12 بوصة

كان أحد الاختبارات المبكرة هو "(Call Me Your) Anything Man" لبوبي مور، على Scepter. تم ضغط أسطوانات أسيتات مقاس 12 بوصة لهذه الأغنية المنفردة في أبريل 1975، وتم إنتاجها لاحقًا كأسطوانات فردية ترويجية من الفينيل مقاس 12 بوصة مع ملصقات مطبوعة في يونيو. [57] [58] [59] تم منح Moulton، الذي أصبح الآن مُمزجًا داخليًا منتظمًا للعلامة التجارية، الفضل مرة أخرى للعلامة التجارية لإعادة المزج. تم إصدار هذا تجاريًا على 7 بوصات في مايو 1975. [60]

أول عرض ترويجي واسع النطاق مقاس 12 بوصة

كان النموذج الأولي المبكر جدًا للقرص المضغوط من الفينيل مقاس 12 بوصة عبارة عن عرض ترويجي لشركة Midland International وزعته شركة RCA - كان هذا عبارة عن EP أحادي الجانب لكارول دوغلاس يحتوي على 4 مسارات من ألبوم كارول دوغلاس. تم إصدار هذا في منتصف فبراير 1975 وكان عنوانه الفرعي "مُعد خصيصًا للاستخدام في الديسكو"، لكنه احتوى على إصدارات بنفس الطول من مسارات الألبوم المختارة. [61]

أول أغنية ترويجية واسعة النطاق لشركة تسجيلات بحجم 12 بوصة وفقًا لمولتون (مع الأخذ في الاعتبار منصبه في ذلك الوقت مع Billboard كمراجع لمنتجات الديسكو، وأن معظم التسجيلات المحدودة جدًا بحجم 12 بوصة حتى هذه النقطة كانت تتضمن ريمكسات خاصة به)، كانت أغنية " Swearin' To God " لفرانكي فالي ، التي أصدرتها شركة Private Stock Records في يونيو 1975 بوقت تشغيل يبلغ 10:32 دقيقة. [35] [62] [63] قدم بوب كرو ، المؤلف المشارك والمنتج، شخصيًا نسخًا اختبارية بحجم 10 بوصات إلى منسقي الأغاني في أبريل 1975 بعد الطلب المرتفع قبل الإصدار. [64] ثم تم إصدارها تجاريًا بحجم 7 بوصات في نهاية أبريل / بداية مايو 1975. [65]

أصبح Barrabas "Mellow Blow" أول ألبوم ترويجي لشركة Atlantic بسرعة 33 دورة في الدقيقة يتم إصداره في يوليو، [66] [67] [68] ولكن في النهاية تم طرحه تجاريًا فقط على 7 بوصات في سبتمبر. كان لألبوم Calhoon "(Do You Wanna) Dance, Dance, Dance" من إنتاج Warner-Spector أسيتات مقاس 10 بوصات في مايو، [69] تم إصداره كألبوم ترويجي أحادي الجانب مقاس 10 بوصات في نفس الشهر، [70] وكألبوم ترويجي مقاس 12 بوصة في يوليو 1975. [36] [71]

في البداية، كانت هذه الإصدارات الخاصة المعاد مزجها أو الممتدة متاحة فقط كنسخ ترويجية لمنسقي الأغاني، إما تم إعطاؤها لهم مباشرة أو تم إصدارها من قبل شركات التسجيل التي حصلت عليها من أقسام A&R في شركات التسجيل . تتضمن أمثلة هذه العروض الترويجية، [72] التي تم إصدارها في ربيع/صيف عام 1975، ما يلي:

مجموعة مختارة من الأسطوانات الترويجية الفردية مقاس 12 بوصة في الولايات المتحدة الأمريكية عام 1975
فنان عنوان ملصق شهر الإصدار ملحوظات
كارول دوغلاس عينة من ألبوم Carol Douglas ميدلاند الدولية فبراير [61] EP/LP ديسكو مكون من 4 مسارات
فرانكي فالي "أقسم بالله" الأسهم الخاصة أبريل (10 بوصات) [64] / يونيو [62] [63]
بوبي مور "(أطلق عليّ اسم أي رجل)" صولجان يونيو [59] اختبار الضغط
بانزاي "الكونغ فو الصيني" صولجان يونيو [73]
كالهون "(هل تريد) الرقص، الرقص، الرقص" وارنر-سبيكتور مايو (10 بوصات) [69] / يوليو [36] [71]
باراباس "ضربة ناعمة" الأطلسي يوليو [66] [67] [68]
الساعة الحادية عشرة "هوليوود هوت" القرن العشرين يوليو [74]
تأملات فيلي "لا أستطيع فعل ذلك" كولومبيا أغسطس [75]
المتشردون "مدمن مدى الحياة" الأطلسي أغسطس [76] [77]
الطيف الآسي "استمر في الصمود" الأطلسي أغسطس [78]
اسرار "(بيبي) أنقذني" صولجان أغسطس [76]
الشيكرز "الحب غير المستقر" صولجان سبتمبر [79]
لمسة من الرقي "أنا في الجنة" ميدلاند الدولية سبتمبر [52]
مؤتمر الفضة "دائمًا فتاة أخرى" / " طيري، روبن، طيري " ميدلاند الدولية سبتمبر [80]
روني سبكتور "سوف تكون جيدا بالنسبة لي" القط توم سبتمبر [81]
حرب " لو رايدر " الفنانون المتحدون سبتمبر [81]
المعجزات " آلة الحب " تملا (موتاون) سبتمبر [82]
ديفيد روفين " الابتعاد عن الحب " موتاون سبتمبر [82]
عصابة قطار الروح "قطار الروح 75" قطار الروح سبتمبر [83]
النظام الطبيعي "الغيرة" صوت واشنطن العاصمة سبتمبر [84]
ايرني بوش "الانفصال" صولجان معاصر أكتوبر [85] [86]
إمبراطورية غاري تومز "قيادة سيارتي" بيب/ بيكويك أكتوبر [87]
عائلة ريتشي "أريد أن أرقص" القرن العشرين أكتوبر [87]
الساحر / الشوكولاتة الساخنة "تورنادو" / "ملكة الديسكو" الأطلسي أكتوبر إعادة إصدار الأسيتات
فيكي سو روبنسون "لن أدعك تذهب أبدًا" ار سي ايه نوفمبر [86]
بابا جون كريتش وشمس منتصف الليل "جويس" بوذا نوفمبر [88] [89]
رالف كارتر "إضافي إضافي" الزئبق نوفمبر [90]
جيمي جيمس والمتشردين "أنا شخص ما" باي نوفمبر [91]
جايل "اعتبار" إس إم آي ديسمبر [92]

أول أسطوانات فردية للبيع بالتجزئة مقاس 12 بوصة

دوافع البيع العلني

مع مرور الوقت، أصبح عدد متزايد من شركات التسجيلات على دراية بتنسيق 12 بوصة كأداة ترويجية مفيدة، والفوائد التي يقدمها لدقة الصوت، وبدأت في إصدار المنتجات استجابة لذلك. ومع ذلك، حتى أوائل عام 1976، لم يعتبرها أي منهم في البداية مناسبة للبيع لعامة الناس. بدأت الشركات تقدر مكانة الملهى الليلي وكيف ساعدت في تحطيم رقم قياسي، لكنها لا تزال تعتبر ريمكسًا ممتدًا لتسهيل مبيعات الإصدار الفردي الأصلي مقاس 7 بوصات أو ألبوم الفنان، وليس كعنصر بيع في حد ذاته. [30] بدأت شركات التسجيلات الموجهة نحو البوب ​​في استخدام التنسيق للترويج للفنانين التجاريين بعناصر الرقص في موسيقاهم، ولكن ليس بالضرورة لإطالة مساراتهم، والتركيز بدلاً من ذلك على جوانبها الجديدة. كانت تكاليف التنسيق لا تزال باهظة أيضًا؛ ذكرت إحدى شركات التسجيلات أن تكلفة الأسطوانات الفردية مقاس 12 بوصة أعلى من تكلفة ضغط الألبوم. [93]

ومع ذلك، كان الطلب مدفوعًا بمتاجر التسجيلات، وخاصة تلك التي تقدم منتجات الديسكو، مع ردود الفعل من المشترين. وقد لوحظ بشكل خاص أن العديد من الأسطوانات الفردية الترويجية التي تم إصدارها سابقًا مقاس 12 بوصة كانت تجتذب قسطًا إضافيًا في سوق البائعين، حيث كانت في بعض الحالات تتغير الأيدي مقابل سعر الألبوم. [93] جنبًا إلى جنب مع البحث الذي أجرته العلامات التجارية للحصول على إحساس بالاهتمام بالشكل المقترح، تم أخيرًا الدفع من قبل علامة تجارية "رائدة" في مجال أعمال الديسكو. [93]

الإصدارات

أول أغنية تم العثور عليها على أسطوانة فردية مقاس 12 بوصة تم إصدارها تجاريًا للشراء العام من عصر الديسكو فصاعدًا كانت " Ten Percent " بواسطة Double Exposure على Salsoul Records في منتصف مايو 1976. [93] [94] كان هذا بسبب قرار المالك المشارك للعلامة التجارية كين كاير بإصدار ريمكس والتر جيبونز للراقصين الذين يسمعون هذه النسخة في النوادي الليلية ولكنهم غير راضين عن الإصدارات الأقصر المباعة على الفينيل مقاس 7 بوصات أو الألبوم. تم إصدار التعديل مقاس 7 بوصات قبل شهر ولكن مبيعاته كانت بطيئة. [95] [96] مع الاهتمام المتجدد والمبيعات المرتفعة بعد أسابيع من الإصدار، [97] تم تقديم جوائز بيلبورد لشركة Salsoul في حدث Disco Forum لعام 1976 لمبيعات أقراص الديسكو للمستهلكين وأفضل شركة تسجيل نتيجة للدفع إلى السوق بالتنسيق الجديد. [98] لم يتضمن الإصدار تعديل مقاس 7 بوصات لمدة 3 دقائق و 5 ثوانٍ أو إصدار الألبوم لمدة 6 دقائق و 51 دقيقة ؛ الجانب الأول احتوى على ريمكس جيبونز لمدة 9 دقائق و 43 ثانية، بينما قام كاير نفسه بإنشاء مزيج ممتد لمدة 7 دقائق و 31 ثانية للجانب الثاني.

كان الإصدار الثاني بحجم 12 بوصة هو الأغنية المنفردة المزدوجة للفنانين جيسي جرين " Nice And Slow " / Sweet Music "I Get Lifted" على Scepter/Wand في منتصف يونيو 1976. [99] وكان الإصدار الثالث عبارة عن قرص يحتوي على وجهين لجورج بينسون " Summertime 2001" / " Theme From Good King Bad " في أواخر يونيو 1976 على CTI Records . [100] وكان ثاني تسجيل لـ Salsoul بحجم 12 بوصة للبيع بالتجزئة بواسطة Moment of Truth "So Much For Love" / "Helplessly" والذي تم إصداره في أوائل يوليو 1976. [101] [102] أصدرت Amherst Records أغنية مزدوجة الرأس لفريق Chicago Gangsters "Gangster Love" / "Feel Like Making Love" في أوائل يوليو 1976 على شركتهم الفرعية Gold Plate. [103] [104] تم بيع مجموعة من الإصدارات بما في ذلك Jakki "Sun... Sun... Sun" و Four Below Zero "My Baby's Got ESP"، من بين إصدارات أخرى على Pyramid/ Roulette Records في منتصف يوليو 1976. [105] [99]

أستراليا

تم تقديم إصدارين ترويجيين من الفينيل مقاس 12 بوصة لفنانين الروك/الفولكلور من شركة Shelter Records إلى محطات الراديو في أبريل 1972 بواسطة الموزع المحلي Tempo Records: [106] [107]

فرنسا

ظهرت العناوين المبكرة لأول مرة في عام 1976 على علامتي Pathe Marconi EMI و Disques Vogue ، [108] وشملت إصدارات البوب ​​مثل أول أغنية فردية موسعة لبول مكارتني على الإطلاق دوليًا، والتي تم تصنيفها باسم Wings "Let 'Em In" [109]

ديسكو ميكس جامايكي

على الرغم من أنه كما ذكرنا سابقًا فيما يتعلق بتأثير الدوب الجامايكي على استخدام أسيتات 10 بوصات، فإن الأغنية المنفردة مقاس 12 بوصة لم تولد إلا بعد إنشاء استيراد أغاني الديسكو المنفردة الأمريكية من عام 1976 فصاعدًا. انتشر اتجاه الأغنية المنفردة مقاس 12 بوصة إلى جامايكا بسرعة، حيث تم ضغط مئات من أغاني الريغي المنفردة بهذا الشكل، وتم إصدارها تجاريًا كـ " ميكسات " للقبض على ضجة الديسكو. يُقال إن أول إصدار مبكر لـ 12 بوصة كان من قبل Jayes "Truly" في عام 1977 على علامة Channel One، والتي كان يديرها الأخوان Hoo Kim من استوديوهات Channel One الخاصة بهم . [110] [111] [112]

المملكة المتحدة

كما ضرب اتجاه الريجي الجامايكي والديسكو الأمريكي لندن، حيث كانت موسيقى الريجي شائعة جنبًا إلى جنب مع أشكال الموسيقى السريعة مثل موتاون وسول الشمالية، وكانت الأسطوانة مقاس 7 بوصات هي الوسيلة الأساسية في أوائل السبعينيات لهذه المواد، حيث تبعتها المملكة المتحدة بعد الولايات المتحدة بقليل بأسطوانات فردية مقاس 12 بوصة. كانت الأسباب مختلفة، لم يكن لدى لاعبي الموسيقى في المملكة المتحدة نفس الحاجة لتمديد السجلات مثل رواد الولايات المتحدة الذين أرادوا أسطوانات أطول لحلبة الرقص. على الرغم من أن استخدام الأسطوانات الفردية المؤقتة الأكبر حجمًا (10 بوصات في المقام الأول) بدأ من التأثير الجامايكي وقبل ذلك (مثل فرقة ما قبل البيتلز Quarrymen بأغنية " In Spite of All the Danger " الفريدة من نوعها في عام 1958)، فقد استخدمت شركات التسجيلات أيضًا الأسيتات لمراقبة جودة المنتج النهائي، وليس لخدمة الأغاني الفردية أو الريمكسات الحصرية، ثم ليس بتنسيق 12 بوصة. كان استخدام الفينيل مقاس 12 بوصة كوسيلة بعد تقديم العروض الترويجية الأمريكية ولكن كان يُنظر إليه في البداية كأداة تسويق للمساعدة في الترويج لفنان بشكل أكثر تفردًا. وكان التركيز الآخر في الشكل الجديد هو الصوت الأعلى وجودة الصوت الأفضل المقدمة للإصدار. لذلك لم يتم استخدامه حصريًا لأغاني الديسكو ولكنه شمل فناني البوب، ومع ذلك فقد ظهر في النهاية في أواخر السبعينيات مع الإصدارات المطولة من أغاني الديسكو الأمريكية التي تم الترويج لها في المملكة المتحدة. [113]

عروض ترويجية لإصدارات 12 بوصة في المملكة المتحدة

كانت شركة Atlantic Records رائدة في وقت مبكر بأغنيتين ترويجيتين مقاس 12 بوصة: Ben E. King " Supernatural Thing " مدعومة بـ Osiris "Warsaw Concerto"، [114] جنبًا إلى جنب مع Herbie Mann " Hijack " و Jimmy Castor Bunch " The Bertha Butt Boogie "، وكلاهما بسرعة 33 دورة في الدقيقة وتم إصدارهما في يونيو 1975 تقريبًا (بناءً على أرقام الكتالوج المستخدمة)، [115] ولكن يشاع أنه تم إصدارهما في أكتوبر. أصدرت شركة Island Records أيضًا أغنية Robert Palmer "Which of Us Is the Fool" في أكتوبر 1975. [116] بدأت شركة Virgin خطًا من الأغاني الترويجية مقاس 12 بوصة في نوفمبر 1975، وكان أولها Ruan O'Lochlainn "Another Street Gang". [117] بدأت أغاني الديسكو الفردية في الظهور بجدية بعد أشهر، وتم الترويج لأغنية Brass Construction "Changin'" في مارس 1976 بواسطة United Artists. كان إصدار ترويجي لاحق مقاس 12 بوصة عبارة عن وجهين Moments "Nine Times" / Rimshots "Do What You Feel" على All Platinum Records عبر Phonogram في منتصف أبريل 1976، [118] [119] ومع ذلك تم إصدار كلاهما تجاريًا وبشكل فردي على 45 بوصة فقط، في أبريل 1976. [120] [121] تبع ذلك كاندي ستاتون بـ " Young Hearts Run Free " في منتصف مايو من Warner Bros. تحتوي هذه الإصدارات المبكرة عادةً على الإصدار الأصلي مقاس 7 بوصات، واستغرق الأمر بعض الوقت حتى بدأت الإصدارات المطولة في الظهور، حيث تذكر دي جي جريج ويلسون ، من نادي المملكة المتحدة في السبعينيات ، منتجًا ترويجيًا مقاس 12 بوصة تم إرساله بالبريد من أغسطس 1976، وكان "Jaws" من Lalo Schifrin هو أول منتج له، والذي كان في شكل ممتد. تبع ذلك أعمال الديسكو مثل James Wells و The Originals وUltrafunk و Mass Production و Deodato و The Undisputed Truth ، ومع ذلك، لم تكن بعض هذه الأعمال مسجلة على أسطوانات فينيل بريطانية، بل كانت عبارة عن عروض ترويجية أمريكية تم إرسالها إلى المملكة المتحدة وتوزيعها من خلال شركات الترويج للأندية وأقسام A&R في شركات التسجيلات. [122]

أول أسطوانات فردية مقاس 12 بوصة للبيع بالتجزئة في المملكة المتحدة

أول إصدار تجاري لفينيل مقاس 12 بوصة كان Ernie Bush "Breakaway" / Banzaii "Chinese Kung Fu" كلاهما مزيج من Tom Moulton، إلى جانب قرص آخر يحتوي على Armada Orchestra "For the Love of Money" / Ultrafunk "Sting Your Jaws (Part 1)". كان لدى Bush والفرقتين الأخيرتين مشاركة إنتاجية من Gerry Shury ، وتم إصدار هذين الإصدارين بواسطة Contempo Records التابعة لـ John Abbey في 8 أكتوبر 1976، حيث تم إصدار هذه الأغاني سابقًا إما بتنسيق 7 بوصات أو كمسارات ألبوم. [123] [124] [125] من المحتمل أن يكون لدى Abbey موافقة من Scepter Records حول استخدام تنسيق الفردي مقاس 12 بوصة، حيث أصدر كلاهما كل هذه العناوين على علاماتهما التجارية وقامت Contempo بترخيص المسارات مع مزيج Moulton. تبع ذلك عن كثب إصدار فردي يحتوي على إعادة إصدارات لأغنية " Sustitute " لفرقة The Who مع " I'm A Boy " / " Pictures of Lily " على الوجه الآخر، وكلها من عام 1966 و1967 بواسطة Polydor Records في 22 أكتوبر 1976. [126] [125]

التطورات اللاحقة

فترة المبيعات الأساسية

تضمنت الإصدارات البارزة في السبعينيات والثمانينيات التي استفادت من فرص الطول الجديدة للتنسيق أغنية " Love To Love You Baby " لدونا سمر (16 دقيقة و50 ثانية)، و" I Feel Love " (15:45)، و " Rapper's Delight " لشوجرهيل جانج (15:00). [127] [128] جعلت المسافة المرئية الواسعة للأخاديد على الأسطوانات ذات الاثني عشر بوصة من السهل على منسق الأسطوانات تحديد المنطقة التقريبية لـ "الفواصل" على سطح القرص في ضوء النادي الخافت (دون الحاجة إلى الاستماع أثناء إسقاط وإعادة إسقاط القلم للعثور على النقطة الصحيحة). ستكشف دراسة سريعة لأي أقراص مفضلة لدى منسق الأسطوانات عن تآكل خفيف في "نقاط الانقطاع" على أسطح الأقراص والتي يمكن رؤيتها بوضوح بالعين المجردة، مما يسهل مهمة "الإشارة" (ستكون خرطوشة ذراع نغمة منسق الأسطوانات ثقيلة الوزن ونادرًا ما يؤدي التآكل الخفيف إلى إفساد جودة الصوت ). أصدرت العديد من خدمات إعادة المزج المخصصة للدي جي فقط ، مثل Ultimix وHot Tracks، مجموعات بفواصل أخاديد مرئية بشكل متعمد (أي، تم قطع السجل بمسافات ضيقة وأوسع يمكن رؤيتها على السطح، مما يشير إلى نقاط المزج على الأقراص متعددة الأغاني غالبًا). [129] كانت شركة موتاون من أوائل من "أشاروا بالعين" إلى أقراص الديسكو مقاس 12 بوصة، مما أعطى الدي جي نبضة في الدقيقة للمسار ومعلومات عن الطول الدقيق للأقسام المختلفة من الأغنية - أحد أقدم الأمثلة على شركة تسجيل تدرك مدى أهمية الدي جي من خلال جعل منتجها أكثر سهولة في الاستخدام. [130]

بعد اتباع خطى دي جي النوادي الأمريكية، تم الترويج لاستخدام إصدارات ممتدة مقاس 12 بوصة في المملكة المتحدة كأداة خلط بشكل خاص من قبل جيمس هاميلتون من صحيفة ريكورد ميرور الموسيقية الأسبوعية، حيث أشار بشكل ملحوظ إلى إيقاع الدقيقة التقريبي لأغاني الديسكو في أواخر السبعينيات وما بعدها. على نحو متزايد في الثمانينيات، أصدر العديد من فناني البوب ​​وحتى الروك أغانٍ فردية مقاس 12 بوصة تضمنت إصدارات أطول أو ممتدة أو مُعاد مزجها من المسار الفعلي الذي يتم الترويج له بواسطة الأغنية المنفردة. [131] غالبًا ما تم تصنيف هذه الإصدارات بتسمية بين قوسين "إصدار 12 بوصة" أو "مزيج 12 بوصة" أو "ريمكس ممتد" أو "مزيج رقص" أو "مزيج نادي"، قبل أن يصبح استخدامها شائعًا في أوائل/منتصف الثمانينيات مع تطورها جنبًا إلى جنب مع استخدام Turntabalism لأنواع الموسيقى الإلكترونية والهيب هوب ، ولكن تم تنظيمها مع ظهور مشهد موسيقى الهاوس في أواخر الثمانينيات . استفادت الأنماط الموسيقية اللاحقة من هذا الشكل الجديد، وزادت مستويات التسجيل على أسطوانات الفينيل مقاس 12 بوصة بشكل مطرد، وبلغت ذروتها في المقاطع الصاخبة للغاية (أو "الساخنة") من تسجيلات الدرام آند باس في التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين. [132]

أنتجت العديد من شركات التسجيلات بشكل أساسي أغانٍ فردية مقاس 12 بوصة (بالإضافة إلى الألبومات) خلال الثمانينيات، وكانت معظمها أغانٍ عادية من النوع A وB، وليست ريمكسات. أصدرت بعض الشركات مثل Factory Records عددًا قليلاً فقط من الأغنيات الفردية مقاس 7 بوصات. أنتج أحد الفنانين المقيمين في Factory، الرباعي الروك البديل / الرقص New Order ، أكبر تسجيل مقاس 12 بوصة مبيعًا على الإطلاق في المملكة المتحدة، " Blue Monday "، حيث بيع حوالي 800000 نسخة بهذا التنسيق وأكثر من مليون نسخة في المجموع (باستثناء الريمكسات اللاحقة). وقد ساعد في ذلك إلى حد ما حقيقة أن Factory لم تصدر نسخة مقاس 7 بوصات من الأغنية المنفردة حتى عام 1988، بعد خمس سنوات من إصدار الأغنية المنفردة في الأصل كإصدار مقاس 12 بوصة فقط. إلى جانب ذلك، لم تكن النسخة مقاس 7 بوصات التي تم إصدارها هي النسخة الأصلية لعام 1983 التي تم إصدارها على 12 بوصة، بل إعادة تسجيل تسمى "Blue Monday 1988". [133]

الانحدار والاهتمام المستمر

لقطة مقربة لقطعة واحدة بطول 12 بوصة (30 سم) تُظهر الأخاديد الواسعة

بشكل عام، اتبعت الأغاني الفردية مبيعات الجرامفون الأوسع، حيث صمدت في وجه المنافسة من أشرطة البكرة إلى البكرة في الستينيات والسبعينيات ، وخرطوشة 8 مسارات ، وتنسيقات الكاسيت المضغوط . كانت الشعبية الواسعة النطاق لجهاز Walkman من Sony عاملاً رئيسيًا ساهم في انخفاض مبيعات التسجيلات في الثمانينيات. [134] في عام 1988، تجاوز القرص المضغوط سجل الجرامفون في مبيعات الوحدات. شهدت أسطوانات الفينيل انخفاضًا مفاجئًا في شعبيتها في الولايات المتحدة بين عامي 1988 و1991، عندما قيد موزعو العلامات التجارية الرئيسيون سياسات الإرجاع الخاصة بهم، والتي كان تجار التجزئة يعتمدون عليها للحفاظ على مخزونات العناوين غير الشعبية نسبيًا واستبدالها. كما حذفت شركات التسجيل العديد من عناوين التسجيلات من الإنتاج والتوزيع، أو ببساطة لم تصنع أسطوانات فردية مقاس 12 بوصة للعديد من فناني البوب، مما أدى إلى تقويض توفر التنسيق بشكل أكبر وأدى إلى إغلاق مصانع الضغط. أدى هذا التراجع السريع في توفر التسجيلات إلى تسريع تراجع شعبية هذا التنسيق، وقد اعتبره البعض خدعة متعمدة لجعل المستهلكين يتحولون إلى الأقراص المضغوطة التي كانت في ذلك الوقت أكثر ربحية لشركات التسجيلات، [135] [136] [ 137] [138] وفي الآونة الأخيرة، البث المباشر . [139]

استمر إنتاج الأسطوانات الفردية مقاس 12 بوصة لعروض الرقص أو ريمكسات الرقص للفنانين التجاريين حيث كان هناك تقدير كبير مستمر للتنسيق من قبل منسقي الأغاني في العقد الأول من القرن الحادي والعشرين والعقد الثاني من القرن الحادي والعشرين. بدأ عدد متزايد من منسقي الأغاني في النهاية في استخدام أقراص CDJ لراحتهم، وفي وقت لاحق جنبًا إلى جنب مع فترة التقاطع حيث يمكن دمج الأقراص الدوارة مع أجهزة الكمبيوتر المحمولة واستخدامها مع أقراص مشفرة مقاس 12 بوصة وبرامج DJ، والتي يمكنها معالجة ملفات الموسيقى MP3 أو WAV ولكنها لا تزال تسمح بتجربة تشغيل الأسطوانات. أصبحت أجهزة التحكم في DJ الكل في واحد في الأوقات اللاحقة هي القاعدة التي تشغل مساحة أقل من زوج من الأقراص الدوارة، مما يقلل من اعتماد منسقي الأغاني على التنسيق المادي بشكل أكبر. ومع ذلك، يوجد مجتمع فرعي مخصص لمنسقي الأغاني حافظ على استخدامهم للتنسيق، حيث تعد ليالي "الفينيل فقط" ذات الطراز القديم نقطة بيع فريدة. [140] بالإضافة إلى ذلك، كانت هناك بعض العناوين الجديدة التي يتم الضغط عليها بالتنسيق ومتوفرة في متاجر التسجيلات المادية جنبًا إلى جنب مع إحياء الفينيل الثقافي الجاري ، على الرغم من أن العديد من المبيعات تتم عبر الإنترنت. [141] هناك أيضًا أعمال تجارية بارزة في مجال البيع عبر الإنترنت وأسواق المزادات لهواة الجمع، والتي لا يزال هناك طلب على بعض العناوين ويمكن أن تكون ذات قيمة. [140]

مراجع

يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ 12 بوصة مفردة.
  1. ^ https://oe1.orf.at/player/20240928/769858/1727540612000
  2. ^ "متعة جمع 45: لماذا تبدو 45 أفضل من LPs". classic45s.com . تم الاسترجاع في 20 مايو 2020 .
  3. ^ "تاريخ فيكتور ديلوكس" (PDF) .
  4. ^ Baker, RS (24 سبتمبر 2019). "Fred Hager tangles with Victor Herbert". The Syncopated Times . تم الاسترجاع في 16 مايو 2020 .
  5. ^ ab Osborne, Richard (17 February 2016). Vinyl: A History of the Analogue Record. Routledge. ص 155، 156. ISBN 978-1-317-00180-5.
  6. ^ Barton, FC (April 1932). "Victrolac Motion Picture Records". Journal of the Society of Motion Picture Engineers . 18 (4): 452–460. doi :10.5594/J01337. ISSN  0097-5834. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2018.
  7. ^ "RCA Program Transcription Album Discography (1931-33)". bsnpubs.com . تم الاسترجاع في 20 مايو 2021 .
  8. ^ "جامعة ويسكونسن / ميلووكي - UWM Digital Commons - أطروحات ورسائل علمية - الصوت والرؤية: تسويق الموسيقى المسجلة في عصر الراديو". أغسطس 2016. ص 32.
  9. ^ "سجلات النسخ لبرنامج فيكتور". stokowski.org . تم الاسترجاع في 6 يونيو 2020 .
  10. ^ "1931 Leopold Stokowski - Philadelphia Orchestra Recordings". stokowski.org . تم الاسترجاع في 6 يونيو 2020 .
  11. ^ "RCA Program Transcription Album Discography (1931-33)". bsnpubs.com . تم الاسترجاع في 6 يونيو 2020 .
  12. ^ "V-Disc: قصة شركة التسجيلات العسكرية الأمريكية خلال الحرب العالمية الثانية". احفظ الفينيل . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2023 .
  13. ^ "الهنود يصلون أولاً بالبلاستيك؛ التجار يرون ميزة إضافية في الأقراص غير القابلة للكسر". بيلبورد . المجلد 57، العدد 39. 6 أكتوبر 1945. ص 21.
  14. ^ "Columbia Diskery, CBS Show Microgroove Platters to Press; Tell how It Began". Billboard . المجلد 60، العدد 26. 26 يونيو 1948. ص 3.
  15. ^ "معلومات تفصيلية عن قرص RCA الجديد". مجلة بيلبورد . المجلد 61، العدد 2. 8 يناير 1949. ص 3.
  16. ^ أوزبورن، ريتشارد (17 فبراير 2016). "The 45". فينيل: تاريخ الأسطوانات التناظرية. روتليدج. رقم ISBN 978-1-317-00180-5.
  17. ^ تومسون، ديف. "45 ثانية - أعظم صوت على وجه الأرض". دليل محبي الموسيقى لجمع الأسطوانات . كتب باكبيت.
  18. ^ "Mendelssohn and Richard Rodgers the record". www.yourclassical.org . 20 يونيو 2023 . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2023 .
  19. ^ فينيل، ليجند (29 أغسطس 2022). "هل الفينيل وLP هما نفس الشيء: معنى فينيل LP". أسطورة فينيل . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2023 .
  20. ^ "JAMAICA - RHYTHM & BLUES 1956-1961". fremeaux.com. 2012. مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2017.
  21. ^ لينك، جيفري؛ "تاور تطرح ألبومًا فرديًا مقاس 12 بوصة في ساكرامنتو ولوس أنجلوس"؛ بيلبورد ؛ 14 مارس 1970.[1]
  22. ^ 12" Single: Freddie King - Lowdown In Lodi (1972) ، تم الاسترجاع في 15 مايو 2020
  23. ^ "SWAMP DOGG - JERRY WILLIAMS, JR. DISCOGRAPHY Updated 2016.January.5 Compiled, researched and annotated by David E. Chance" (PDF) .
  24. ^ من "Disco Gold". Ace Records . تم الاسترجاع في 21 مايو 2020 .
  25. ^ "Disco Action". Billboard . 16 نوفمبر 1974. ص 20."Keepin Up with the Joneses": الألبوم الذي أصدرته فرقة The Joneses، يحتوي على أغنية الفرقة الناجحة الحالية "Sugar Pie Guy" بالإضافة إلى أغنيتهم ​​الناجحة السابقة "Hey Babe". كلتا الأغنيتين المنفردتين، اللتين كانتا تحتويان على نسختين من الجزء الأول والثاني، ... [الدي جي] الذين عزفوا كلا الألبومين يجدون صعوبة في تجميعهما معًا حيث يبدوان وكأنهما ألبوم واحد.
  26. ^ "Disco Action". Billboard . 21 ديسمبر 1974. ص 16. كما يسعد محبو الموسيقى التصويرية أن الوجه الآخر يحتوي على نسخة موسيقية مدتها 4:10 من الأغنية.
  27. ^ "ملف ديسكو". مجلة ريكورد وورلد : 30. 8 مارس 1975.
  28. ^ "The Carstairs - It Really Hurt Me Girl – Unearthed Sounds". unearthedsounds.co.uk . تم الاسترجاع في 21 مايو 2020 .
  29. ^ "توم مولتون وريمكس الديسكو الموسع الخاص به غيّرا موسيقى الرقص إلى الأبد". Wax Poetics . 28 يونيو 2013 . تم الاسترجاع في 21 مايو 2020 .
  30. ^ "Labels Mix Records For Club Scene". Billboard . 2 نوفمبر 1974. ص. 10.
  31. ^ "بيلبورد تسمي 11 من رواد الموضة - الموهبة في العمل". بيلبورد . 28 ديسمبر 1974. ص 1، 4.
  32. ^ ميلانسون، جيم (26 أكتوبر 1974). "ألبوم ديسكو بدون توقف ينطلق". بيلبورد . ص. 1.
  33. ^ "Tom Moulton". redbullmusicacademy.com . تم الاسترجاع في 30 يونيو 2020 .
  34. ^ "ملف ديسكو". مجلة ريكورد وورلد . 17 مايو 1975.
  35. ^ abc "Million Dollar Disco: Tom Mouton". alkent.co.uk . تم الاسترجاع في 15 مايو 2020 .
  36. ^ abcd لورانس، تيم (2 فبراير 2004). الحب ينقذ اليوم: تاريخ ثقافة موسيقى الرقص الأمريكية، 1970-1979. مطبعة جامعة ديوك. ص 212. ISBN 978-0-8223-8511-0.
  37. ^ "Disco Action". Billboard . 9 نوفمبر 1974. ص 20.
  38. ^ من "Disco Action". Billboard . 26 أكتوبر 1974. ص 22.
  39. ^ "Mix Special Disco Disks". Billboard . 2 نوفمبر 1974. ص 10.
  40. ^ "Tom Moulton – A Tom Moulton Mix | Soul Jazz Records". soundsoftheuniverse.com . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2023 .
  41. ^ "Disco Action". Billboard . 12 أبريل 1975. ص 52.
  42. ^ "ملف ديسكو". مجلة ريكورد وورلد : 44. 26 أبريل 1975.
  43. ^ "حوار النادي". بيلبورد . 27 سبتمبر 1975. ص 47.
  44. ^ "Disco Action". Billboard . 19 أبريل 1975. ص 32.
  45. ^ Philly Devotions - I Just Can't Make It (Without You) ، تم استرجاعه في 6 يونيو 2020
  46. ^ أوزبورن، ريتشارد (17 فبراير 2016). الفينيل: تاريخ التسجيل التناظري. روتليدج. ص. 155. رقم ISBN 978-1-317-00181-2.
  47. ^ "تكريم توم مولتون على موقع Disco-Disco.com". disco-disco.com . تم الاسترجاع في 24 مايو 2020 .
  48. ^ "التوقيعات". بيلبورد . 26 يونيو 1976. ص 32.
  49. ^ "Disco Action". Billboard . 31 يوليو 1976. ص 38.
  50. ^ أليتي، فينس (أكتوبر 2018). ملفات الديسكو 1973-1978: موسيقى نيويورك تحت الأرض، أسبوعًا بأسبوع (الطبعة الثانية). نيويورك، نيويورك. رقم ISBN 978-1-942884-30-9. OCLC  1028843369.{{cite book}}: CS1 maint: location missing publisher (link)
  51. ^ "ملف ديسكو". Record World : 3. 14 يونيو 1975.
  52. ^ "نجاح شركة يونغ ميدلاند إنترناشيونال يُعزى إلى الأندية". بيلبورد . 13 سبتمبر 1975. ص. 40.
  53. ^ Billboard. Nielsen Business Media, Inc. 14 يونيو 1975. ص 3.
  54. ^ "Inside Track". Billboard . 19 يوليو 1975. ص 78.
  55. ^ "الشركات الكبيرة والصغيرة تسعى إلى الترويج لموسيقى الديسكو". مجلة بيلبورد . 1 نوفمبر 1975. ص 50.
  56. ^ "ExecutiveTurntable". Billboard . 31 مايو 1975. ص 86.
  57. ^ لورانس، تيم (2 فبراير 2004). الحب ينقذ اليوم: تاريخ ثقافة موسيقى الرقص الأمريكية، 1970-1979. مطبعة جامعة ديوك. ص 212. ISBN 978-0-8223-8511-0.
  58. ^ "Disco Action". Billboard . 7 يونيو 1975. ص 16.
  59. ^ من "ملف ديسكو". مجلة ريكورد وورلد : 98. 14 يونيو 1975.
  60. ^ بوبي مور [70s] - (Call Me Your) Anything Man ، تم استرجاعه في 17 مايو 2020
  61. ^ من "ملف ديسكو". مجلة ريكورد وورلد : 20. 15 فبراير 1975.
  62. ^ "النشرة الإخبارية 56 - إصدارات 1974/75 الفردية والأسطوانات". جمعية تقدير فور سيزونز في المملكة المتحدة . مؤرشف من الأصل (PDF) في 18 يونيو 2020.
  63. ^ ab "Frankie Valli and the Four Seasons (and associated)-Downloadable Discographies-". UK Appreciation Society . تم الاسترجاع في 2 يونيو 2020 .
  64. ^ "Disco Action". Billboard . 19 أبريل 1975.
  65. ^ "Disco Action, Top Single Picks". Billboard . 3 مايو 1975. ص 20، 54.
  66. ^ ab Billboard. Nielsen Business Media, Inc. 2 أكتوبر 1976. ص 35، 53.
  67. ^ "Barrabas 'Disco Disc' المخطط لها من قبل Atlantic". Record World : 291. 19 يونيو 1975.
  68. ^ ab "Inside Track". Billboard . 19 يوليو 1975. ص 82.
  69. ^ ab "Inside Track". Billboard . 28 يونيو 1975. ص. 86. أصدرت شركة Warner Bros. أغنية "Dance Dance Dance" المنفردة لكالهون بعد أن قام مديرها رون سامويلز بتوزيع نسخ من الديسكوهات في نيويورك باستخدام الأسيتات
  70. ^ "ملف ديسكو". Record World : 27. 10 مايو 1975.
  71. ^ من "ملف ديسكو". مجلة ريكورد وورلد : 30. 5 يوليو 1975.
  72. ^ "12" DISCO RECORDS - 20th CENTURY". 21centurymusic.com . تم الاسترجاع في 11 مايو 2020 .
  73. ^ "Disco Action". Billboard . 28 يونيو 1975. ص 47.
  74. ^ "Disco Action". Billboard . 5 يوليو 1975. ص 28.
  75. ^ "Disco Action". Billboard . 2 أغسطس 1975. ص 29.
  76. ^ من "Disco Action". Billboard . 16 أغسطس 1975. ص 51.
  77. ^ "ملف ديسكو". مجلة ريكورد وورلد : 35. 6 سبتمبر 1975.
  78. ^ "Ace Spectrum's Disco Rendezvous". Record World : 17. 6 سبتمبر 1975.
  79. ^ "حوار النادي". بيلبورد . 20 سبتمبر 1975. ص 57.
  80. ^ "Single Picks". Billboard . 20 سبتمبر 1975. ص 60.
  81. ^ "حوار النادي". بيلبورد . 13 سبتمبر 1975. ص 64.
  82. ^ "قائمة ألبومات موتاون الترويجية". bsnpubs.com . تم الاسترجاع في 7 يونيو 2020 .
  83. ^ أليتي ، فنسنت (20 سبتمبر 1975). "ملف الديسكو". الرقم القياسي العالمي : 39.
  84. ^ فهرس إدخالات حقوق الطبع والنشر: السلسلة الثالثة - الموسيقى - يونيو-سبتمبر 1975. مكتبة الكونجرس. مكتب حقوق الطبع والنشر. 1977. ص 1787.
  85. ^ "Scepter Marketing UK Contempo Line". Billboard . 4 أكتوبر 1975. ص 34.
  86. ^ من "ملف ديسكو". مجلة ريكورد وورلد : 92. 8 نوفمبر 1975.
  87. ^ من "ملف ديسكو". مجلة ريكورد وورلد : 34. 25 أكتوبر 1975.
  88. ^ "Disco Action". Billboard . 22 نوفمبر 1975. ص 38.
  89. ^ "Buddah Records @ Disco-Disco.com". disco-disco.com . تم الاسترجاع في 4 يونيو 2020 .
  90. ^ "Disco Action". Billboard . 15 نوفمبر 1975. ص 39.
  91. ^ "Disco Action". Billboard . 29 نوفمبر 1975. ص 30.
  92. ^ مكتب مكتبة الكونجرس، حقوق الطبع والنشر (1976). فهرس إدخالات حقوق الطبع والنشر: السلسلة الثالثة.
  93. ^ "علامة تجارية جديدة لـ Salsoul Disco مقاس 12 بوصة و45 بوصة". Billboard . 15 مايو 1976. ص 3، 38.
  94. ^ "منسقو أغاني النوادي يمزجون المقاطع الموسيقية لأقراص الديسكو". مجلة بيلبورد . 15 مايو 1976. ص 1، 39.
  95. ^ "كين كاير يتحدث عن تاريخ موسيقى السالسول والعمل مع أعظم خبراء إعادة توزيع موسيقى الديسكو". daily.redbullmusicacademy.com . تم الاسترجاع في 11 مايو 2020 .
  96. ^ "Salsoul Records @ Disco-Disco.com". disco-disco.com . تم الاسترجاع في 27 مايو 2020 .
  97. ^ "Salsoul 12" Disco Mix a Retail Smash". Record World : 3. 19 يونيو 1976.
  98. ^ "Disco Forum II". Billboard . 9 أكتوبر 1976. ص 36.
  99. ^ "علامات تجارية جديدة تضيف أسطوانات فردية مقاس 12 بوصة/علامات تجارية جديدة تنضم إلى قافلة أسطوانات مقاس 12 بوصة". بيلبورد . 26 يونيو 1976. ص 1، 18.
  100. ^ "جورج بينسون يغني ويعزف SUMMERTIME / 2001". بيلبورد . 26 يونيو 1976. ص 21.
  101. ^ أليتي ، فينس (10 يوليو 1975). "ملف الديسكو". الرقم القياسي العالمي : 26، 44.
  102. ^ مولتون، توم (4 يوليو 1976). "Disco Mix". Billboard . ص 37.
  103. ^ "Amherst Disco Bid By the Gangsters". Billboard . 26 يونيو 1976. ص 50.
  104. ^ "أقراص الديسكو الكبيرة في أسواق أمهرست". بيلبورد . 17 يوليو 1976. ص 10.
  105. ^ "أفضل اختيارات الأغاني الفردية". بيلبورد . 17 يوليو 1976. ص 58.
  106. ^ Billboard. Nielsen Business Media, Inc. 15 أبريل 1972.
  107. ^ "MILESAGO - Record Labels - Tempo Records". milesago.com . تم الاسترجاع في 15 مايو 2020 .
  108. ^ "أول اثني عشر أغنية فردية | الجزء 7/11. 12" بالفرنسية. 4 مايو 2003. مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2003. اطلع عليه بتاريخ 3 مايو 2021 .
  109. ^ "Paul McCartney - Let 'em In". www.jpgr.co.uk . تم الاسترجاع في 3 مايو 2021 .
  110. ^ "Trojan 12" Box Set". www.savagejaw.co.uk . تم الاسترجاع في 2 مايو 2021 .
  111. ^ Vibes, Teacher at Reggae (30 مارس 2020). "Burning Rockers 1 | The 12" Mixes". Reggae Vibes . تم الاسترجاع في 2 مايو 2021 .
  112. ^ "The Chantelles | السيرة الذاتية والتاريخ | AllMusic". AllMusic . تم الاسترجاع في 3 مايو 2021 .
  113. ^ "12 × 12". Electrofunkroots . 5 أغسطس 2011 . تم الاسترجاع في 14 يونيو 2020 .
  114. ^ "أكثر الأغنيات الفردية التي تستحق التجميع - مجلة Record Collector" . تم الاسترجاع في 3 مايو 2021 .
  115. ^ "SAM Prefix - Warner Bros / WEA promo and bonus discs - 45cat". 45cat.com . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2020 .
  116. ^ 12" Single: Robert Palmer - Which Of Us Is The Fool (1975) ، تم استرجاعه في 8 يونيو 2020
  117. ^ جونز، مارك (2013). The Virgin Discography: the 1970s . The Record Press. ص 61، 81، 125.
  118. ^ "Nine Times - The Moments / Do What You Feel - The Rimshots - 12". متجر أوكسفام الإلكتروني . تم الاسترجاع في 17 مايو 2020 .
  119. ^ "DJ Hot Line". Record Mirror : 21. 24 أبريل 1976.
  120. ^ اللحظات - تسع مرات ، تم استرجاعها في 18 مايو 2020
  121. ^ Rimshots - Do What You Feel (Part 1) ، تم الاسترجاع في 18 مايو 2020
  122. ^ "كبسولة الزمن - أغسطس 1976". ستة ملايين خطوة . تم الاسترجاع في 10 مايو 2020 .
  123. ^ 12" Single: Ernie Bush - Breakaway (Disco Mix) (1976) ، تم الاسترجاع في 10 مايو 2020
  124. ^ 12" Single: The Armada Orchestra - For The Love Of Money (1976) ، تم الاسترجاع في 10 مايو 2020
  125. ^ من "CONTEMPO". 7tt77.co.uk . تم الاسترجاع في 20 مايو 2020 .
  126. ^ Billboard. Nielsen Business Media, Inc. 16 أكتوبر 1976.
  127. ^ "أغاني كلاسيكية: أغنية "I Feel Love" لـ Donna Summer". www.soundonsound.com . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2023 .
  128. ^ "الأغنية الوحيدة التي أطلقت موسيقى الهيب هوب التجارية في عام 1979". مجلة فانيتي فير . 10 أكتوبر 2006. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2023 .
  129. ^ "Spring Label Markets a Won-Stop' Album" مجلة بيلبورد . 26 أكتوبر 1974. ص 10.
  130. ^ وايت، آدم (27 مايو 1978). "مواتاون تتكيف مع دي جي الديسكو في جوقة الموسيقى". بيلبورد . ص 12.
  131. ^ "يناير 1979". صفحة ديسكو جيمس هاملتون . 27 يناير 1979. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2023 .
  132. ^ "50 عامًا من قص الأسطوانات وتسجيلات الجهير الاستريو للأسطوانات الفينيلية | مدونة RPM للأسطوانات الفينيلية". 14 نوفمبر 2020. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2023 .
  133. ^ "القصة وراء أغنية Blue Monday لفرقة New Order - الأغنية المنفردة ذات الـ 12 بوصة الأكثر مبيعًا في المملكة المتحدة". www.musicweek.com . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2023 .
  134. ^ "موضوع مميز: أربعون عامًا على مشغل Sony Walkman: 1 يوليو 1979: يوم تاريخي ورمزي للموسيقى". تأملات موسيقية وما شابه . 26 مايو 2019. تم الاسترجاع في 3 مايو 2021 .
  135. ^ براون، ديفيد (4 أكتوبر 1991). "وداعًا للأسطوانات الفينيلية". مجلة إنترتينمنت ويكلي . العدد 86.
  136. ^ سوفينييه، تود (2004). عالم الدي جي وثقافة القرص الدوار . شركة هال ليونارد. ص 41-42. رقم ISBN 978-0-634-05833-2.
  137. ^ Negativland . "اللامعة والألمنيوم والبلاستيك والرقمية" – عبر urbigenous.net.
  138. ^ Plasketes, George (1992). "رومانسية التسجيل: تطور الفينيل والتطور الثقافي الفرعي". مجلة الثقافة الشعبية . 26 (1): 110،112. doi :10.1111/j.0022-3840.1992.00109.x.
  139. ^ "البث الموسيقي يغذي نهضة الفينيل". Engadget . 4 ديسمبر 2018.
  140. ^ "تاريخ موجز لتنسيق 12 بوصة الفردي | Discogs". مدونة Discogs . 7 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 3 مايو 2021 .
  141. ^ هاريسون، إيما (3 ديسمبر 2023). "كيف نجح إحياء الفينيل العظيم في جذب عشاق الموسيقى". مترو . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2023 .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Twelve-inch_single&oldid=1248336256"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate