العمارة في بولندا

تم بناء أقدم المباني التي تعود إلى ما قبل العصر الروماني في بولندا بعد تنصير البلاد، ولكن لم يتبق منها سوى القليل حتى اليوم (مجمع القصر والكنيسة في أوسترو ليدنيكي ، وقبة العذراء مريم المباركة في قلعة فافل ).

ثم تطورت العمارة الرومانسكية في القرنين الثاني عشر والثالث عشر. ومن أبرز معالمها الكاتدرائية الثانية في كراكوف (التي لم يتبق منها سوى أجزاء في الكاتدرائية القوطية الثالثة الحالية، كالقبو مثلاً)، وكنيسة توم الجماعية ، ودير تشيرفينسك ، والكنائس الجماعية في كروشفيتسا وأوباتوف ، بالإضافة إلى كنيستي القديس أندرو في كراكوف والسيدة مريم العذراء في إينوفروتسواف . كما شاعت أيضاً مبانٍ أصغر حجماً، كالأقبية في تشيسين وسترزيلنو .

تتمثل العمارة الرومانية المتأخرة في الأديرة السيسترسية في Jędrzejów و Koprzywnica و Sulejów و Wąchock بالإضافة إلى الكنيسة الدومينيكانية في Sandomierz وأطلال كنيسة قلعة Legnica .

شُيِّدت أولى المباني القوطية في بولندا في القرن الثالث عشر في سيليزيا . ومن أهم كنائس تلك الفترة كاتدرائية فروتسواف ، وكنيسة الصليب المقدس والقديس بارثولوميو الجماعية في المدينة نفسها، بالإضافة إلى كنيسة القديسة هيدويغ في دير الراهبات السيسترسيات في ترزبنيتسا، وكنيسة قلعة راسيبورز . وتطورت العمارة القوطية في سيليزيا بشكل أكبر في القرن الرابع عشر من خلال سلسلة كنائس الرعية في أهم مدن المنطقة (كنائس القديسة مريم المجدلية ، والقديسة إليزابيث ، والقديسة مريم على الرمال ، والقديسة دوروثيا في فروتسواف، وكنيسة القديس نيكولاس في برزيغ ، وكنيسة القديسين ستانيسلاوس ووينسيسلاوس في شفيدنيتسا ، وكنيسة القديسين بطرس وبولس في سترزيغوم ). يُعد مبنى بلدية فروتسواف أهم مبنى مدني من العصر القوطي في سيليزيا ، وقد تم بناؤه في البداية في القرن الثالث عشر وتم توسيعه وإعادة بنائه في القرون اللاحقة، وخاصة في أواخر القرن الخامس عشر .

شهد القرن الرابع عشر ذروة ازدهار العمارة القوطية في بولندا الصغرى، حيث شُيّدت مبانٍ عظيمة مثل كاتدرائية فافل القوطية في كراكوف ، وسلسلة الكنائس البازيليكية في المدينة نفسها (كنائس القديسة مريم ، والثالوث المقدس ، وجسد المسيح ، والقديسة كاترين )، بالإضافة إلى العديد من الكنائس ذات القاعات خارج العاصمة (مثل فيشليكا ، وشيدلوف ، وستوبنيكا ، وساندوميرز). وفي الوقت نفسه، بُنيت كاتدرائيات بولندا الكبرى في بوزنان وغنيزنو ، وكذلك الكاتدرائية اللاتينية في لفيف ( أوكرانيا حاليًا ) .

شُيِّدت العديد من المباني القوطية في بروسيا الملكية قبل وبعد ضم المنطقة إلى التاج البولندي بموجب معاهدة ثورن الثانية (1466) . ومن أهم المعالم قلاع فرسان التيوتون في مالبروك ، وغنييف، ورادزين، وشيلمينسكي ، بالإضافة إلى مباني البلديات والكنائس في تورون ( مبنى البلدية ، وكنائس القديس يوحنا المعمدان، والقديس يوحنا الإنجيلي، والقديس يعقوب الكبير )، وشيلمنو ، وبيلبلين ، وفرومبورك ، وغدانسك ( مبنى البلدية ، وكنائس القديسة مريم ، والقديسة كاترين ، والثالوث المقدس ).

يُمثل الطراز القوطي المتأخر مبانٍ مثل كوليجيوم مايوس التابع لجامعة ياغيلونيا في كراكوف، وكنيسة القديسة مريم في بوزنان، وكنيسة كوربوس كريستي في بيتش . علاوة على ذلك، شاعت الأقبية الماسية في النصف الأول من القرن السادس عشر ، لا سيما في مازوفيا ( كنيسة القديس ميخائيل في لومزا ، ودير كنيسة القديسة آن في وارسو) وفي بروسيا الملكية (مثل الكنائس المذكورة آنفًا في غدانسك ، وكاتدرائية القديس يعقوب في أولشتين ).

وهناك أيضًا بعض الأمثلة على العمارة ما بعد القوطية (بالألمانية: Nachgotik ) من القرن السابع عشر ، مثل جوقة كنيسة القديس هياسينث في وارسو أو دير برناردين في برزاسنيس .

وفي بولندا الحديثة توجد أيضًا بعض الأمثلة على العمارة القوطية لدوقية بوميرانيا السابقة مثل كاتدرائية كامين بومورسكي ، وكاتدرائية شتشيتسين ، وكنيسة القديسة مريم في ستارجارد .

وصل فن عصر النهضة إلى بولندا كموضة بلاطية في عهد الملك سيغيسموند الأول ، الذي تعرف على هذا الأسلوب في بودا ، في بلاط عمه المجري. دعا سيغيسموند حرفيين إيطاليين من بودا إلى كراكوف ، حيث أبدعوا أول مثال على فن عصر النهضة الإيطالي في بولندا، وهو ضريح يوحنا الأول ألبرت في كاتدرائية فافل (1502-1506)، وأعادوا تصميم قلعة فافل وفقًا لهذا الأسلوب الجديد . ومن روائع هذه الفترة أيضًا كنيسة سيغيسموند في كاتدرائية فافل.

في العقود اللاحقة، حظيت عمارة عصر النهضة بشعبية خاصة في العمارة المدنية. ومن الأمثلة البارزة قاعة القماش في كراكوف ، والعديد من قاعات المدن (مثل بوزنان ، وتارنوف ، وساندوميرز ، وخيلمنو ) ، والمنازل المحيطة بساحات الأسواق (مثل زاموشتش ، وكازيميرز دولني ، ولوبلين ، ووارسو ، ولفيف )، والقلاع، مثل قلعة بارانوف ساندوميرسكي ، وقلعة كراسيتشين ، وقلعة كرزيتوبور .

في العمارة الدينية ، تتجلى تأثيرات عصر النهضة بوضوح في كاتدرائية زاموشتش ، وكنيسة القديس بارثولوميو ويوحنا المعمدان في كازيميرز دولني ، والكنائس البرناردينية في لوبلين ولفيف ( أوكرانيا حاليًا )، والعديد من المعابد اليهودية، بما في ذلك المعبد اليهودي القديم في كراكوف ومعبد زاموشتش . وفي مازوفيا ، نشأت مجموعة مميزة من الكنائس مستوحاة من التقاليد الرومانسكية المحلية في مدن مثل بلوك ، وبولتوسك ، وبروخوف ، وبروك . أما أسلوب المانييزم المتأخر من عصر الإصلاح المضاد، فيُمثله مجمع كالواريا زيبزيدوفسكا للصليب .

في شمال بولندا، تطورت العمارة في عصر النهضة تحت تأثير أسلوب المانييريزم الهولندي. ومن الأمثلة البارزة على ذلك مبنى الأسلحة الكبير ، والبوابة الخضراء ، ومبنى بلدية المدينة القديمة في غدانسك، بالإضافة إلى العديد من المنازل في غدانسك وتورون وإلبلاغ (مثل منزل جوست فون كامبن في إلبلاغ ).

تضم حدود بولندا الحالية أيضاً مبانٍ هامة من عصر النهضة شُيّدت في الأصل في أراضي الإمبراطورية الرومانية المقدسة آنذاك . ومن أبرز الأمثلة على ذلك قلعة شتشيتسين ، وقلعة ومبنى بلدية برزيغ ، وكنيسة الرعية في زورافينا .

هيمنت التأثيرات الرومانية على فن الباروك المبكر في بولندا (كنائس اليسوعيين في نيسفيج وكراكوف ولفيف ، بالإضافة إلى دير كامالدولي في كراكوف ). وفي النصف الثاني من القرن السابع عشر، برزت تأثيرات فن الباروك الهولندي بفضل أعمال تيلمان فان غاميرين ( قصر كراسينسكي وكنيسة القديس كازيميرز في وارسو، وكنيسة القديسة آن في كراكوف ، والكنيسة الملكية في غدانسك ).

شُيِّدت أهم مباني العصر الباروكي المتأخر في بولندا في المناطق الحدودية الشرقية سابقًا ، مثل كنائس القديسين بطرس وبولس ويوحنا في فيلنيوس ( ليتوانيا حاليًا )، وكاتدرائية القديس جورج والكنيسة الدومينيكانية في لفيف ( أوكرانيا حاليًا ) ، بالإضافة إلى كنيسة ودير الباسيليين في بيريزويتش ( بيلاروسيا حاليًا )، وكاتدرائية القديسة صوفيا في بولوتسك (بيلاروسيا حاليًا). ومن المباني الرئيسية الأخرى لهذه الفترة كنيسة البياريست وكنيسة اهتداء القديس بولس في كراكوف، وكنيسة الزيارة في وارسو، وأديرة بولندا الكبرى في غلوغوفكو بالقرب من غوستين وفي لاد، بالإضافة إلى كنيسة الحج شفينتا ليبكا في وارميا . علاوة على ذلك، يُعدّ الكنيس الكبير في فلوداوا أحد أبرز الأمثلة على العمارة اليهودية الباروكية البولندية .

يُمثّل الطراز المعماري الباروكي العلماني في بولندا قلعة أوجازدوف ، والقلعة الملكية ، وقصر ويلانو في وارسو، وقصر أساقفة كراكوف في كيلسي، بالإضافة إلى قصر برانيكي في بياليستوك . ومن المعالم الهامة الأخرى قصور رادزين بودلاسكي ، وروغالين ، وريدزينا . أما في بروسيا الملكية، فيُعدّ قصر رئيس الدير في أوليفا (مقاطعة غدانسك) أبرز مثال على هذا الطراز .

تضم بولندا الحديثة أيضاً أمثلة هامة على فن العمارة الباروكية في سيليزيا، التي كانت آنذاك جزءاً من الإمبراطورية النمساوية المجرية . وتشمل هذه الأمثلة المبنى الرئيسي لجامعة فروتسواف ، وكنائس السلام البروتستانتية في شفيدنيتسا وجاور، وكنيسة رفع الصليب المقدس البروتستانتية السابقة (الكاثوليكية حالياً) في يلينيا غورا ، والأديرة السيسترسية في لوبياج ، وكيشوف، وهنريكوف ، بالإضافة إلى كنائس كيليان إغناز دينتزن هوفر في ليغنيتسا ( كنيسة القديس يوحنا المعمدان التي بناها بالاشتراك مع كريستوف دينتزن هوفر ) وفي ليغنيتسكي بولي .

هيمنت الكلاسيكية الجديدة على العمارة البولندية خلال النصف الثاني من القرن الثامن عشر والثلث الأول من القرن التاسع عشر، كدليل على عقلانية عصر التنوير . وجاءت أساليب معمارية جديدة من فرنسا وإيطاليا، وجزئياً من ألمانيا، انعكاساً للإعجاب العام بالآثار اليونانية الرومانية التي اكتُشفت حديثاً . ومن أهم المباني التي تعود إلى هذه الفترة قصرا " على الجزيرة" و "كروليكارنيا" في وارسو من تصميم دومينيكو ميرليني ، وكنيسة الثالوث المقدس اللوثرية في المدينة نفسها من تصميم شيمون بوغوميل زوغ، وكاتدرائية فيلنيوس ( ليتوانيا حالياً ) من تصميم واورزينيك غوتسيفيتش .

تميزت العمارة الكلاسيكية الجديدة المتأخرة، التي ارتبطت زمنيًا بنهاية الحروب النابليونية واستيلاء الإمبراطورية الروسية على دوقية وارسو السابقة عام 1815، بحجم بناء ضخم ومبانٍ فخمة ذات طابع مميز، مما أضفى طابعًا جديدًا على ساحات وشوارع وارسو ، مثل قصر ساكسون . يُعدّ المعماري الإيطالي أنطونيو كوراتزي أبرز رواد العمارة الكلاسيكية الجديدة المتأخرة في بولندا . تشمل أبرز مبانيه في وارسو قصر ستاسزيتش ، ومباني ساحة البنك ، والمسرح الكبير . ومن المعماريين البارزين الآخرين بيوتر أيغنر (صاحب القصر والأجنحة في حديقة بولاوي ، وكنيسة القديس ألكسندر في وارسو ، والقصر الرئاسي ) وجاكوب كوبيكي ( صاحب قصر بيلفيدير في وارسو ).

وبصرف النظر عن مؤتمر بولندا ، تجدر الإشارة أيضًا إلى مكتبة راتشينسكي في بوزنان (التي صممها على الأرجح تشارلز بيرسييه وبيير فرانسوا ليونارد فونتين ) ومسرح ويبرزيزي في غدانسك (الذي أعيد بناؤه بشكل حديث بعد الحرب العالمية الثانية).

ظلت أراضي الدولة البولندية السابقة مقسمة بين بروسيا ( ألمانيا ) وروسيا والإمبراطورية النمساوية ( النمساوية المجرية ) وتطورت بشكل غير متساوٍ.

كانت العمارة في كراكوف وغاليسيا آنذاك مستوحاة من النموذج الفييني . وقد طُبقت تجربة الطريق الدائري في فيينا بنجاح في كراكوف ، حيث أُنشئت حديقة بلانتي . أما من الناحية الأسلوبية، فقد اتسمت بانتقائية طغى عليها الطراز القوطي الجديد ( كوليجيوم نوفوم التابع لجامعة ياغيلونيا ) وطراز عصر النهضة الجديد ( مسرح سلوفاكي ). وسادت أساليب مماثلة أيضاً في لفيف ( دار أوبرا لفيف ، وجامعة لفيف التقنية ، ومبنى مجلس غاليسيا ولودوميريا ، الذي يضم الآن جامعة لفيف )، ووارسو ( المتحف الوطني للإثنوغرافيا ، وجامعة وارسو التقنية ، ومعرض زاخينتا الوطني للفنون ، وفندق بريستول )، ولودز ( قصر إسرائيل بوزنانسكي ).

في العمارة الكنسية، كان الطراز القوطي الجديد هو الأكثر أهمية، والذي روج له مهندسون معماريون مثل جوزيف بيوس دزيكونسكي ( كنيسة كارول شيبيلر في لودز ، وكاتدرائية القديس فلوريان في وارسو، وكاتدرائية بياليستوك ، وكاتدرائية رادوم )، وكونستانتي فويتشوفسكي ( كاتدرائية تشيستوشوفا )، ويان ساس-زوبرزيكي ( كنيسة القديس يوسف في كراكوف)، وتيودور تالوفسكي ( كنيسة القديستين أولها وإليزابيث في لفيف ، وكنيسة القديسة مريم في تيرنوبيل ).

إلى جانب المهندسين المعماريين البولنديين، كان هناك أيضًا بعض المهندسين المعماريين الألمان والنمساويين المهمين الذين نشطوا في بولندا المقسمة، على سبيل المثال كارل فريدريش شينكل ( كنيسة القديس مارتن في كرزيسوفيتش ، وقلعة كورنيك ، وقصر رادزيويل في أنتونين )، وفرانز شفيشتن ( القلعة الإمبراطورية في بوزنان والكنيسة اللوثرية في وودج)، وفريدريش هيتزيج ( قصر كروننبرج في وارسو ، الذي هُدم عام 1962)، وثيوفيل هانسن ( دار المعاقين العسكريين في لفيف ، أوكرانيا الآن)، وهينريش فون فيرستل (الكنيسة اللوثرية في بييلسكو بيالا)، وفيلنر وهيلمر ( قصر جوتز في برزيسكو ، وفندق جورج وكازينو نوبل في لفيف، والمسارح في بييلسكو بيالا ، وسيزين ، وتورون ) .

كما توجد داخل حدود بولندا الحديثة أمثلة مهمة تم بناؤها في ذلك الوقت في سيليزيا البروسية وبوميرانيا البروسية ، مثل رصيف خروبري (بالألمانية: Hakenterrasse ) في شتشيتسين وأعمال كارل فريدريش شينكل (مبنى البلدية في كولوبرزيج ، وقصر كامينيتس زابكوفيتسكي )، وفريدريش أوغسطس ستولر ( القصر الملكي في فروتسواف ، وكنيسة القديسة باربرا في غليفيتسه)، وأليكسيس لانغر ( كنيسة القديسة مريم في كاتوفيتشي، وكنيسة القديس ميخائيل رئيس الملائكة في فروتسواف).

في عصر الرأسمالية، تم بناء العديد من الفيلات والقصور لأصحاب المصانع، بالإضافة إلى العديد من المجمعات السكنية للعمال والمباني الصناعية.

فن الآرت نوفو والعمارة الشعبية

ظهر فن الآرت نوفو كمحاولة للتخلي عن التنميط والانتقائية، وابتكار أسلوب معماري جديد يواكب روح العصر. وكانت غاليسيا أهم مراكز هذا الأسلوب ، حيث شُيِّدت العديد من المباني متأثرةً بحركة انفصال فيينا . ومن أبرز معماريي هذا الفن فرانسيسك ماتشينسكي في كراكوف ( قصر الفنون ، والبيت تحت الكرة الأرضية ، وكنيسة القلب المقدس ليسوع )، وفلاديسلاف سادلوفسكي في لفيف ( محطة قطار لفيف ، وقاعة لفيف الفيلهارمونية ، والمدرسة الصناعية ). كما تتميز كراكوف أيضاً بتصاميم داخلية رائعة، منها تصميم ستانيسواف ويسبيانسكي في دار جمعية كراكوف الطبية، وتصميم جوزيف ميهوفر في البيت تحت الكرة الأرضية .

في مدينة بييلسكو-بيالا، كان بعض المعماريين القادمين مباشرة من فيينا نشطين، مثل ليوبولد باور ( كاتدرائية القديس نيكولاس ، والمنزل الكائن في شارع ستويالوفسكي رقم 51) وماكس فابياني (المنزل الكائن في شارع بارليكيغو رقم 1). ومن الأمثلة المهمة الأخرى في المدينة ما يُعرف باسم " بيت الضفدع" .

في بولندا الكونغرسية، يتم تمثيل فن الآرت نوفو من خلال أمثلة مثل فيلا ليوبولد كيندرمان وضريح بوزنانسكي في لودز، ومبنى البنك في شارع سينكيفيتشا 47 في كيلسي، ومنزل النسور الذي يعود إلى أوائل العصر الحديث في وارسو.

بدأ المعماريون البولنديون في تسعينيات القرن التاسع عشر باستكشاف الزخارف الشعبية. وكان ستانيسواف ويتكيفيتش ، مؤسس أسلوب زاكوباني ، الشخصية الرائدة في هذا الاتجاه . كما استُلهمت العديد من مقابر الجبهة الشرقية في غاليسيا خلال الحرب العالمية الأولى من الزخارف الشعبية، وقد صمم دوسان يوركوفيتش الكثير منها .

مجمع سكني تابع لشركة WSM في زوليبورز ، شمال وارسو ، عشرينيات القرن العشرين

دار برودنشال ، 1933

شكّل استعادة بولندا لاستقلالها بداية حقبة جديدة في الفن، شهدت تطوراً واسع النطاق في العمارة الحديثة . في مراحلها الأولى، جمعت هذه العمارة بين إنجازات الوظيفية وعناصر الكلاسيكية. ومن أبرز معماريي هذه الفترة: أدولف شيسكو-بوهوش (مبنى شركة بي بي أو بي في شارع فيلوبول في كراكوف)، وماريان لاليفيتش ( المعهد الجيولوجي البولندي في وارسو، ومبنى البنك في شارع نوفوغرودزكا رقم 50 في وارسو، ومقر شركة بي كي بي بولسكي لينيه كوليوف في شارع تارغوفا في وارسو)، وبوهدان بنيوسكي (دار ضيافة باتريا في كرينيتسا-زدروج ، والمحكمة في شارع سوليدارنوشي رقم 127 في وارسو)، وواكلاف كرزيزانوفسكي ( جامعة إيه جي إتش للعلوم والتكنولوجيا ، ومكتبة ياغيلونيا في كراكوف). وتشمل الأمثلة البارزة الأخرى أيضًا مباني البرلمان البولندي ( سيم ) في وارسو وبرلمان سيليزيا في كاتوفيتشي.

كان للفن الشعبي البولندي والعمارة التعبيرية تأثيرٌ بالغ الأهمية، ويتجلى ذلك بوضوح في أعمال يان كوشتشيتش ويتكيفيتش (مثل مدرسة وارسو للاقتصاد )، وفي الجناح البولندي في المعرض الدولي في باريس (1925)، وفي كنيسة القديس روخ في بياليستوك . ويمكن ملاحظة هذه التوجهات أيضًا في مبنى بلدية ستانيسوافوف (إيفانو فرانكيفسك حاليًا، أوكرانيا)، وكذلك في المبنى الكائن في ساحة إنوالدوف رقم 6 في كراكوف، والمستوحى من مبنى تشيليهاوس .

تشمل أمثلة الطراز البنائي البولندي والطراز العالمي العديد من المجمعات السكنية والمنازل الحديثة التي صممها المهندسون المعماريون باربرا بروكالسكا وستانيسواف بروكالسكي (منزلهم الخاص في شارع نيغوليفسكي رقم 8 في وارسو، ومجمع WSM السكني في زوليبورز ، وارسو)، وبوهدان لاشيرت (منزله الخاص في شارع كاتوفيتسكا رقم 9 في وارسو)، وجوزيف شاناجكا وهيلينا وشيمون سيركوس (مجمع WSM السكني في راكوفيتش ، وارسو) ، أو يوليوس زورافسكي (منازل في شارع بولافسكا رقم 28، وشارع برزياتشيول رقم 3، وشارع ميكيفيتشا رقم 34/36، وارسو). كما شُيّدت مبانٍ ومجمعات سكنية مماثلة ذات طابع طليعي في مدن أخرى، مثل مجمع مونويل-ميريكي السكني في وودج.

شهدت مدن حديثة سريعة التطور ، مثل ميناء غدينيا وكاتوفيتسه وستالوفا وولا ، استثمارات ضخمة في مجال الإنشاءات. ومن أبرز الأمثلة في غدينيا مجمع BGK السكني، بالإضافة إلى مباني ZUS وقسم العلوم البحرية في جامعة غدينيا البحرية . أما في كاتوفيتسه، فقد شملت المشاريع الهامة مبنى البرلمان السيليزي السابق ومتحف سيليزيا (الذي دُمر خلال الحرب العالمية الثانية)، فضلاً عن ما يُعرف بناطحة السحاب . ومن ناطحات السحاب المبكرة الأخرى مبنى برودنشال هاوس في وارسو.

وتشمل الأمثلة الشهيرة في بولندا الحديثة أيضًا أعمال المهندسين المعماريين الألمان في سيليزيا، مثل هانز بولزيج (مبنى المكاتب في 38-40 شارع أوفيار أوشفيتشيمسكيخ وجناح القباب الأربع في فروتسواف)، وماكس بيرج ( قاعة المئوية في فروتسواف)، ودومينكوس بوم ( كنيسة القديس يوسف ، زابرزي)، وإريك مندلسون ( منزل طهارة اليهودي في أولشتين ، والمتاجر الكبرى في غليفيتسه وفروتسواف) أو هانز شارون ( ليديجينهايم في مجمع WUWA السكني في فروتسواف).

في مدينة دانزيغ الحرة السابقة ، اكتسبت العمارة التعبيرية المصنوعة من الطوب شعبية كبيرة، ويتجلى ذلك في أعمال مثل مبنى شركة التأمين الصحي في شارع والوفا رقم 27.

كما توجد بعض المباني التي شُيدت في ألمانيا النازية أو خلال الاحتلال الألماني لبولندا في الحكومة العامة مثل Regierungspräsidium في فروتسواف (المقر الحالي لمحافظة سيليزيا السفلى Sejmik ) أو قلعة Przegorzały (بالألمانية: Schloss Wartenberg ) في كراكوف.

اتسمت عملية إعادة بناء المدن والمعالم التاريخية بعد الحرب بتنوع كبير. ومن الأمثلة البارزة على استعادة التراث الثقافي إعادة بناء المدن القديمة في وارسو وغدانسك . مع ذلك، تأثرت عملية إعادة بناء المباني في الأراضي المستعادة بشدة بالأهداف السياسية الرامية إلى محو العمارة التي تُعتبر ألمانية، وبروسية على وجه الخصوص. ^{[ 3 ]}

مبنى برج هابيروفيك ، كاتوفيتشي ، 1970

متجر أوكراجلاك متعدد الأقسام في بوزنان ، 1954

في فترة ما بعد الحرب مباشرة، شهدت العمارة الطليعية تطوراً ملحوظاً. ومن أبرز الأمثلة على هذه الفترة المتجر المركزي في وارسو، ومتجر أوكراغلاك في بوزنان، ومبنى المكتب المركزي للإحصاء في وارسو. إلا أن هذه الفترة توقفت بين عامي 1949 و1956 مع ظهور عصر الواقعية الاشتراكية . ومن أبرز الأمثلة على ما يُسمى بالكلاسيكية الجديدة الستالينية قصر الثقافة والعلوم الذي صممه ليف رودنيف ، ومبنى المقر السابق للحزب الشيوعي، ومجمع مارشالكوفسكا دزيلنيكا ميشكانيوفا السكني في وارسو، بالإضافة إلى مدينة نوفا هوتا المخططة (التي كانت في الأصل مدينة مستقلة، وهي الآن جزء من كراكوف).

بعد انتهاء الواقعية الاشتراكية، تمكن المعماريون من تطوير الطراز الدولي مجددًا. ومن الأمثلة البارزة على ذلك مبنى بيبروسيمواب، وسينما كيوف ، وفندق كراكوفيا في كراكوف، وشيانا فشودنيا في وارسو، ومحطات السكك الحديدية في وارسو ( سنترالنا ، وأوخوتا ، وشرودميشي ، وبوفيشلي، وستاديون، وفشودنيا ) ، وسبوديك في كاتوفيتسه ، وكنيسة الرحمة الإلهية في كاليسز . كما شُيّدت في تلك الفترة أمثلة هامة على الحداثة ما بعد الحرب في المنتجعات الجبلية، مثل مجمع المصحات في أوسترون ، وغرفة الضخ الرئيسية في كرينيتسا-زدروي ، بالإضافة إلى مرصد تاديوش هولديس للأرصاد الجوية الجبلية العالية في شنيزكا .

يتم تمثيل العمارة الوحشية من خلال مجمع ميزونيتويتس السكني وبلاس غرونوالدزكي في فروتسواف، ومعرض بونكير شتوكي للفن المعاصر، وكنيسة أركا بانا وفندق فوروم السابق في كراكوف، ومبنى "المطرقة" ( ملوتيك ) في شارع سمولنا رقم 8 في وارسو، بالإضافة إلى الوحدة السكنية سوبرجيدنوستكا (المستوحاة من وحدة السكن ) ومحطة السكك الحديدية (التي هُدمت وأُعيد بناؤها جزئيًا في الفترة 2010-2012) في كاتوفيتشي.

أدى الطلب المتزايد على الإسكان خلال الحقبة الشيوعية أيضًا إلى بناء العديد من المجمعات السكنية واسعة النطاق. من بين أبرزها Nowa Huta في كراكوف و Plac Grunwaldzki في فروتسواف، وكذلك Koło II في وارسو من تأليف هيلينا وسزيمون سيركوس، و Osiedle Za Żelazną Bramą في وارسو، و Falowiec في غدانسك، و Osiedle Tysiąclecia في كاتوفيتشي وكذلك العقارات السكنية Przyczółek. غروتشوسكي (وارسو)، وأوسيدل سلوواسكيغو (لوبلين) لأوسكار نيكولاي هانسن وزوفيا جارلينسكا هانسن .

علاوة على ذلك، فإن المثال البارز على نقل العمارة الغربية عالية التقنية المبكرة إلى بولندا هو السفارة الفرنسية في وارسو، التي صممها برنارد زيرفوس (1967-1971).

من بين أبرز المعماريين البولنديين المعاصرين: ريشارد يوركوفسكي ^{[ 4 ] [ 5 ]} ( متحف الجيش الوطني ^{[ 6 ]} في كراكوف)، وماريك بودزينسكي ( كنيسة صعود المسيح ، ومكتبة جامعة وارسو ، والمحكمة العليا ^{[ 7 ]} في وارسو)، وروموالد لوغلر (مجمع سنتروم إي السكني وكنيسة مقبرة باتوفيتسه، وكلاهما في كراكوف)، وداريوس كوزلوفسكي (معهد جمعية السالزيان في كراكوف)، بالإضافة إلى الحداثيين الجدد مثل ستيفان كوريلوفيتش (ذا فوكس وبلاس أوني في وارسو، والمنتدى الوطني للموسيقى في فروتسواف)، وجيمس ( مقر أغورا ومجمع برواري وارسزاوسكي متعدد الاستخدامات في وارسو، ومركز المؤتمرات الدولي في كاتوفيتسه )، وكريستوف إنغاردن ( جناح ويسبيانسكي ومركز آيس كراكوف للمؤتمرات). مركز المؤتمرات (كلاهما في كراكوف)، وزبيغنيو ماكوف ( مركز البرج الفضي في فروتسواف). في السنوات الأخيرة، لوحظ أيضًا ازدياد ملحوظ في بناء المباني الثقافية، بما في ذلك متحف تاريخ اليهود البولنديين في وارسو ، ومتحف تاديوش كانتور في كراكوف ، ومتحف التضامن ومتحف الحرب العالمية الثانية في غدانسك، والمنتدى الوطني للموسيقى في فروتسواف، وأوركسترا شتشيتسين الفيلهارمونية .

منذ إنشاء الجمهورية البولندية الثالثة ، أكمل بعض المهندسين المعماريين الدوليين البارزين مشاريع رفيعة المستوى في بولندا، من بينهم أراتا إيسوزاكي ( مانغا )، ونورمان فوستر ( متروبوليتان وفارسو )، ودانيال ليبسكيند ( زلوتا 44 )، وهيلموت يان ( كوزموبوليتان تواردا 2/4 ). وهناك أيضاً معماريون دوليون آخرون ساهموا في تطوير العمارة البولندية، من بينهم كون بيدرسن فوكس مع مركز وارسو المالي ، ولاري أولتمانز / إس أو إم مع روندو 1 ، ويورغن ماير مع فندق بارك إن في كراكوف ، وراينر ماهلاماكي مع متحف تاريخ اليهود البولنديين ، وريناتو ريتزي مع مسرح شكسبير في غدانسك ، وريجلر ريو أركيتكتن مع متحف سيليزيا ، وإم في آر دي في مع بالتيك في بوزنان وكونكورديا ديزاين في فروتسواف، بالإضافة إلى استوديو باروزي فيغا مع أوركسترا شتشيتسين الفيلهارمونية ، الذي حصل في عام 2015 على جائزة الاتحاد الأوروبي للعمارة المعاصرة . ^{[ 8 ]}