تسجيل الصوت وإعادة إنتاجه

الموسوعة الحرة

فرانسيس دينسمور ورئيس قبيلة بلاكفوت ماونتن تشيف يعملان على مشروع تسجيل لمكتب علم الأعراق الأمريكي (1916).

تسجيل الصوت وإعادة إنتاجه هو عملية تسجيل وإعادة إنتاج الموجات الصوتية كهربائياً أو ميكانيكياً أو إلكترونياً أو رقمياً ، مثل الصوت المنطوق أو الغناء أو الموسيقى الآلية أو المؤثرات الصوتية . وينقسم هذا النوع من تقنيات تسجيل الصوت إلى فئتين رئيسيتين: التسجيل التناظري والتسجيل الرقمي .

يتم التسجيل الصوتي التناظري بواسطة غشاء ميكروفون يستشعر تغيرات الضغط الجوي الناتجة عن الموجات الصوتية ، ويسجلها كتمثيل ميكانيكي لهذه الموجات على وسيط مثل أسطوانة الفونوغراف (حيث يقوم قلم التسجيل بحفر أخاديد على الأسطوانة). أما في التسجيل على الشريط المغناطيسي ، فتهتز الموجات الصوتية غشاء الميكروفون، وتتحول إلى تيار كهربائي متغير، والذي بدوره يتحول إلى مجال مغناطيسي متغير بواسطة مغناطيس كهربائي ، مما ينتج عنه تمثيل للصوت على شكل مناطق ممغنطة على شريط بلاستيكي مطلي بمادة مغناطيسية. أما إعادة إنتاج الصوت التناظري فهي العملية العكسية، حيث يتسبب غشاء مكبر صوت أكبر في تغيرات الضغط الجوي لتكوين موجات صوتية.

يحوّل التسجيل الرقمي وإعادة إنتاج الصوت إشارة الصوت التناظرية الملتقطة بواسطة الميكروفون إلى شكل رقمي من خلال عملية أخذ العينات . يتيح ذلك تخزين بيانات الصوت ونقلها عبر مجموعة أوسع من الوسائط. يخزن التسجيل الرقمي الصوت كسلسلة من الأرقام الثنائية (أصفار وواحدات) تمثل عينات من سعة إشارة الصوت على فترات زمنية متساوية، بمعدل أخذ عينات عالٍ بما يكفي لنقل جميع الأصوات المسموعة . يجب إعادة تحويل إشارة الصوت الرقمية إلى شكل تناظري أثناء التشغيل قبل تضخيمها وتوصيلها بمكبر الصوت لإنتاج الصوت.

التاريخ المبكر

آلة موسيقية ميكانيكية، 1650

قبل وقت طويل من تسجيل الصوت ، كانت الموسيقى تُسجل - أولاً عن طريق التدوين الموسيقي المكتوب ، ثم أيضاً عن طريق الأجهزة الميكانيكية (مثل صناديق الموسيقى التي تعمل بالزنبرك، حيث تُدير آليةٌ محورًا، فيقوم بدوره بنقر أسنان معدنية، وبالتالي إعادة إنتاج اللحن ). يعود تاريخ إعادة إنتاج الموسيقى آليًا إلى القرن التاسع، عندما اخترع الأخوان بنو موسى أقدم آلة موسيقية ميكانيكية معروفة، وهي في هذه الحالة، آلة أورغن تعمل بالطاقة المائية وتعزف على أسطوانات قابلة للتبديل. ووفقًا لتشارلز ب. فاولر، فإن هذه  الأسطوانة ذات الدبابيس البارزة على سطحها ظلت الأداة الأساسية لإنتاج الموسيقى وإعادة إنتاجها ميكانيكيًا حتى النصف الثاني من القرن التاسع عشر. [ 1 ] [ 2 ]

قد تمثل المنحوتات الموجودة في كنيسة روسلين من ستينيات القرن السادس عشر محاولة مبكرة لتسجيل أنماط كلادني الناتجة عن تمثيلات الصوت في الحجر، على الرغم من أن هذه النظرية لم تثبت بشكل قاطع. [ 3 ] [ 4 ]

في القرن الرابع عشر، ظهرت في فلاندرز آلة قرع أجراس ميكانيكية تُتحكم بها أسطوانة دوارة . وظهرت تصاميم مماثلة في آلات الأرغن الأسطوانية (القرن الخامس عشر)، والساعات الموسيقية (1598)، والبيانو الأسطواني (1805)، وصناديق الموسيقى ( حوالي 1800 ). صندوق الموسيقى هو آلة موسيقية أوتوماتيكية تُصدر أصواتًا باستخدام مجموعة من الدبابيس الموضوعة على أسطوانة أو قرص دوار، بحيث تنقر على أسنان (أو صفائح ) مشط فولاذي مضبوطة النغمات.

استخدمت آلة الأورغن في الملاهي ، التي طُوّرت عام ١٨٩٢، نظامًا من الكتب الورقية المثقوبة المطوية على شكل أكورديون. أما البيانو الآلي ، الذي عُرض لأول مرة عام ١٨٧٦، فاستخدم لفافة ورقية مثقوبة لحفظ مقطوعة موسيقية طويلة. وكانت أكثر لفائف البيانو تطورًا تلك التي تُعزف يدويًا ، أي أنها كانت نسخًا طبق الأصل من لفافة رئيسية أُنشئت على بيانو خاص، حيث كان يُثقب اللفافة الرئيسية أثناء عزف عازف حيّ للأغنية. وهكذا، مثّلت اللفافة تسجيلًا للأداء الفعلي لشخص ما، وليس مجرد الطريقة الأكثر شيوعًا لثقب اللفافة الرئيسية من خلال نسخ النوتة الموسيقية. لم تُطوَّر هذه التقنية لتسجيل العروض الحية على أسطوانات البيانو إلا في عام 1904. واستمر إنتاج أسطوانات البيانو بكميات كبيرة من عام 1896 إلى عام 2008. [ 5 ] [ 6 ] أشارت قضية حقوق التأليف والنشر أمام المحكمة العليا الأمريكية عام 1908 إلى أنه في عام 1902 وحده، تم تصنيع ما بين 70,000 و75,000 بيانو آلي، وإنتاج ما بين مليون ومليون ونصف المليون أسطوانة بيانو. [ 7 ]

فونوغراف

كان جهاز الفونوغراف أول جهاز قادر على تسجيل الأصوات أثناء مرورها في الهواء (دون إمكانية إعادة تشغيلها، إذ كان الغرض منه الدراسة البصرية فقط) ، وقد حصل المخترع الباريسي إدوارد ليون سكوت دي مارتينفيل على براءة اختراعه عام 1857. وتُعدّ تسجيلات الفونوغراف، التي تُسمى أيضًا الفونوتوغرامات ، أقدم التسجيلات المعروفة للصوت البشري ، وقد أُجريت عام 1857. [ 8 ] وهي عبارة عن أوراق عليها خطوط بيضاء مُعدّلة بموجات صوتية، تُنشأ بواسطة قلم مُهتز يقطع طبقة من السخام عند تمرير الورقة تحته. وفي عام 2008، تم تشغيل فونوتوغرام أغنية " Au Clair de la Lune " الشعبية الفرنسية، التي تعود لعام 1860، كصوت لأول مرة، وذلك عن طريق مسحها ضوئيًا واستخدام برنامج لتحويل الخط المتموج، الذي يُمثل الصوت بيانيًا، إلى ملف صوتي رقمي مُطابق. [ 8 ] [ 9 ]

فونوغراف

أدى عمل توماس إديسون على ابتكارين آخرين، وهما التلغراف والهاتف، إلى تطوير الفونوغراف. كان إديسون يعمل عام ١٨٧٧ على آلةٍ تقوم بتحويل الإشارات التلغرافية إلى شريط ورقي، والذي يمكن نقله عبر التلغراف مرارًا وتكرارًا. كان الفونوغراف متوفرًا بشكلين: أسطواني وقرصي.

أسطوانة

في 30 أبريل 1877، قدّم الشاعر والكاتب الفكاهي والمخترع الفرنسي شارل كروس رسالةً مختومةً إلى أكاديمية العلوم في باريس، يشرح فيها بالتفصيل طريقته المقترحة، والتي أطلق عليها اسم "الباليوفون". [ 10 ] ورغم عدم العثور على أي أثرٍ للباليوفون العامل، إلا أن بعض المؤرخين يذكرون كروس باعتباره من أوائل مخترعي آلة تسجيل الصوت وإعادة إنتاجه. [ 11 ]

كان أول جهاز عملي لتسجيل الصوت وإعادة إنتاجه هو أسطوانة الفونوغراف الميكانيكية ، التي اخترعها توماس إديسون عام 1877 وحصل على براءة اختراعها عام 1878. [ 12 ] [ 13 ] وسرعان ما انتشر هذا الاختراع في جميع أنحاء العالم، وخلال العقدين التاليين، أصبح التسجيل والتوزيع والبيع التجاري للتسجيلات الصوتية صناعة دولية جديدة ومتنامية، حيث بيعت ملايين النسخ من أشهر التسجيلات بحلول أوائل عشرينيات القرن العشرين. [ 14 ] وفي عام 1901، تم تطبيق عملية إنتاج نسخ طبق الأصل من أسطوانات الشمع بكميات كبيرة عن طريق القولبة بدلاً من النقش. [ 15 ] وقد مكّن تطوير تقنيات الإنتاج الضخم تسجيلات الأسطوانات من أن تصبح سلعة استهلاكية جديدة رئيسية في الدول الصناعية، وكانت الأسطوانة هي الشكل الاستهلاكي الرئيسي من أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر حتى حوالي عام 1910.

قرص

تسجيل صوت بيل على قرص شمعي عام 1885، تم التعرف عليه عام 2013 [مزيد من التفاصيل]
إميل برلينر مع غرامافون أسطواني

كان التطور التقني الرئيسي التالي هو اختراع أسطوانة الغراموفون ، التي يُنسب الفضل فيها عمومًا إلى إميل برلينر ، وحصل على براءة اختراع عام 1887، [ 16 ] على الرغم من أن آخرين قد عرضوا أجهزة أقراص مماثلة في وقت سابق، وأبرزهم ألكسندر غراهام بيل عام 1881. [ 17 ] كانت الأقراص أسهل في التصنيع والنقل والتخزين، كما تميزت بميزة إضافية وهي كونها أعلى صوتًا بشكل طفيف من الأسطوانات. تجاوزت مبيعات أسطوانة الغراموفون مبيعات الأسطوانات حوالي عام 1910، وبحلول نهاية الحرب العالمية الأولى، أصبحت الأسطوانة هي الشكل التجاري السائد للتسجيلات. ابتكر إديسون، الذي كان المنتج الرئيسي للأسطوانات، أسطوانة إديسون في محاولة لاستعادة حصته في السوق. كان قرص الشيلاك ذو الوجهين (بسرعة 78 دورة في الدقيقة اسميًا) هو الشكل القياسي للموسيقى الاستهلاكية من أوائل العقد الثاني من القرن العشرين إلى أواخر العقد الثالث. وبأشكال مختلفة، أصبح شكل القرص الصوتي الوسيلة الأساسية لتسجيلات الصوت الاستهلاكية حتى نهاية القرن العشرين.

على الرغم من عدم وجود سرعة مُتفق عليها عالميًا، وتقديم شركات مُختلفة لأقراص تعمل بسرعات مُتعددة، استقرت شركات التسجيل الكبرى في نهاية المطاف على معيار صناعي فعلي يبلغ 78 دورة في الدقيقة. كانت السرعة المُحددة 78.26 دورة في الدقيقة في أمريكا و77.92 دورة في الدقيقة في بقية أنحاء العالم. ويعود اختلاف السرعات إلى اختلاف ترددات التيار الكهربائي المُتردد الذي يُشغل أجهزة الستروبوسكوب المُستخدمة لمعايرة آلات التسجيل وأجهزة تشغيل الأسطوانات. [ 18 ] وقد أدت السرعة الاسمية لشكل القرص إلى تسميته الشائعة " ثمانية وسبعون" (وإن لم يكن ذلك إلا بعد توفر سرعات أخرى). كانت الأقراص تُصنع من الشيلاك أو مواد بلاستيكية هشة مُشابهة، وتُشغل بإبر مصنوعة من مواد مُتنوعة، بما في ذلك الفولاذ الطري والشوك وحتى الياقوت. وكان للأقراص عمر تشغيلي محدود للغاية، يختلف باختلاف طريقة تصنيعها.

في السابق، كانت طرق التسجيل الصوتية البحتة محدودة الحساسية والنطاق الترددي. كان بالإمكان تسجيل النغمات متوسطة التردد، لكن الترددات المنخفضة جدًا والعالية جدًا لم تكن قابلة للتسجيل. وكانت آلات مثل الكمان صعبة النقل إلى الأقراص. إحدى التقنيات المستخدمة للتغلب على هذه المشكلة كانت استخدام كمان ستروه ، الذي يتكون من بوق مخروطي متصل بغشاء متصل بدوره بجسر الكمان. لم يعد البوق ضروريًا بعد تطوير التسجيل الكهربائي.

طُوِّرت أسطوانة الفينيل ذات الأخدود الدقيق، التي تعمل بسرعة 33 1/3 دورة في الدقيقة ، في شركة كولومبيا للتسجيلات ، وطُرحت في الأسواق عام 1948. وفي عام 1949، طرحت شركة آر سي إيه فيكتور أسطوانة الفينيل ذات الأخدود الدقيق، التي تعمل بسرعة 45 دورة في الدقيقة ، والتي تعمل بسرعة 7 بوصات (18 سم)، ولكنها قصيرة التشغيل ولكنها عملية . في الولايات المتحدة ومعظم الدول المتقدمة، حلّت صيغتا الفينيل الجديدتان محل أسطوانات الشيلاك التي تعمل بسرعة 78 دورة في الدقيقة بحلول نهاية الخمسينيات، ولكن في بعض أنحاء العالم، استمر استخدام أسطوانات 78 دورة في الدقيقة حتى الستينيات. [ 19 ] كان الفينيل أغلى بكثير من الشيلاك، وهو أحد العوامل العديدة التي جعلت استخدامه في أسطوانات 78 دورة في الدقيقة غير شائع، ولكن مع أسطوانة طويلة التشغيل، كانت التكلفة الإضافية مقبولة. لم تتطلب صيغة 45 دورة في الدقيقة المدمجة سوى كمية قليلة جدًا من المواد. وقدّم الفينيل أداءً أفضل، سواء في الطباعة أو في التشغيل. وقد تم الترويج لأسطوانات الفينيل، بتفاؤل مفرط، على أنها "غير قابلة للكسر". لم تكن كذلك، لكنها كانت أقل هشاشة بكثير من الشيلاك، الذي كان يُروج له في السابق على أنه غير قابل للكسر مقارنة بأسطوانات الشمع. 

كهربائي

RCA-44، وهو ميكروفون شريطي كلاسيكي تم تقديمه في عام 1932. تم استخدام وحدات مماثلة على نطاق واسع للتسجيل والبث في الأربعينيات من القرن الماضي، ولا تزال تستخدم أحيانًا حتى اليوم.

بدأ تسجيل الصوت كعملية ميكانيكية بحتة. وباستثناء بعض أجهزة التسجيل البدائية التي تعتمد على الهاتف دون أي وسيلة للتضخيم، مثل التلغرافون ، ظل الأمر كذلك حتى عشرينيات القرن العشرين. بين اختراع الفونوغراف عام ١٨٧٧ وأولى التسجيلات الرقمية التجارية في أوائل سبعينيات القرن العشرين، يُمكن القول إن أهم إنجاز في تاريخ تسجيل الصوت كان ظهور ما كان يُسمى آنذاك بالتسجيل الكهربائي ، حيث استُخدم ميكروفون لتحويل الصوت إلى إشارة كهربائية تُضخّم وتُستخدم لتحريك قلم التسجيل. وقد قضى هذا الابتكار على رنين الصوت المميز لعملية التسجيل الصوتي، وأنتج تسجيلات أكثر وضوحًا وغنىً من خلال توسيع نطاق الترددات الصوتية المفيدة بشكل كبير، وسمح بتسجيل أصوات بعيدة وضعيفة لم يكن من الممكن تسجيلها سابقًا. خلال هذه الفترة، تضافرت عدة تطورات إلكترونية متعلقة بالراديو لإحداث ثورة في عملية التسجيل. وشملت هذه التحسينات الميكروفونات والأجهزة المساعدة مثل المرشحات الإلكترونية، وكلها تعتمد على التضخيم الإلكتروني لتكون ذات فائدة عملية في التسجيل.

في عام ١٩٠٦، اخترع لي دي فورست صمام أوديون ثلاثي الأقطاب، وهو صمام إلكتروني قادر على تضخيم الإشارات الكهربائية الضعيفة. وبحلول عام ١٩١٥، كان يُستخدم في دوائر الهاتف بعيدة المدى، مما جعل المحادثات بين نيويورك وسان فرانسيسكو عمليةً ممكنة. وشكّلت النسخ المُحسّنة من هذا الصمام أساس جميع أنظمة الصوت الإلكترونية حتى طرح أولى أجهزة الصوت القائمة على الترانزستور تجاريًا في منتصف خمسينيات القرن العشرين.

خلال الحرب العالمية الأولى، عمل مهندسون في الولايات المتحدة وبريطانيا العظمى على تطوير طرق لتسجيل وإعادة إنتاج أصوات متنوعة، بما في ذلك أصوات الغواصات الألمانية، لأغراض التدريب. لم تكن أساليب التسجيل الصوتي المتاحة آنذاك قادرة على إعادة إنتاج الأصوات بدقة، وكانت النتائج الأولية غير واعدة.

كان أول تسجيل كهربائي يُنشر للجمهور، دون ضجة كبيرة، لجنازة الجندي المجهول التي أُقيمت في 11 نوفمبر 1920 في دير وستمنستر بلندن. استخدم مهندسو التسجيل ميكروفونات من النوع المستخدم في الهواتف آنذاك. وُضعت أربعة منها بشكل غير ملحوظ داخل الدير، ووُصلت بأجهزة التسجيل في سيارة بالخارج. ورغم استخدام التضخيم الإلكتروني، كان الصوت ضعيفًا وغير واضح، كما هو متوقع في تلك الظروف. ولعدة سنوات، ظل هذا القرص، الذي لم يحظَ باهتمام كبير، التسجيل الكهربائي الوحيد المنشور.

في أوائل عشرينيات القرن العشرين ، أجرت العديد من شركات التسجيلات ومخترعون مستقلون، أبرزهم أورلاندو مارش ، تجارب على معدات وتقنيات التسجيل الكهربائي. كانت أسطوانات مارش المسجلة كهربائيًا من طراز "أوتوغراف ريكوردز" تُباع للجمهور بالفعل عام ١٩٢٤، أي قبل عام من طرح أولى هذه الأسطوانات من قبل شركات التسجيلات الكبرى، إلا أن جودة صوتها الإجمالية كانت متدنية للغاية بحيث لم تُظهر أي ميزة واضحة على الطرق الصوتية التقليدية. كانت تقنية الميكروفون التي استخدمها مارش فريدة من نوعها، ولم يكن لعمله تأثير يُذكر، إن وُجد، على الأنظمة التي كان يطورها الآخرون. [ ٢٠ ]

امتلكت شركة ويسترن إلكتريك، عملاق صناعة الهواتف، مختبرات بحثية [ ب ] بموارد مادية وبشرية لا تضاهيها أي شركة تسجيلات أو مخترع مستقل. كان لديهم أفضل ميكروفون، وهو نوع مكثف طُوّر هناك عام 1916 وحُسّن بشكل كبير عام 1922، [ 21 ] بالإضافة إلى أفضل مكبرات الصوت ومعدات الاختبار. كانوا قد حصلوا بالفعل على براءة اختراع لجهاز تسجيل كهروميكانيكي عام 1918، وفي أوائل عشرينيات القرن الماضي، قرروا توظيف أجهزتهم وخبراتهم بشكل مكثف لتطوير نظامين متطورين لتسجيل الصوت وإعادة إنتاجه إلكترونيًا: أحدهما يستخدم الأقراص التقليدية والآخر يسجل بصريًا على أفلام الصور المتحركة. كان مهندسوهم روادًا في استخدام النظائر الميكانيكية للدوائر الكهربائية، وطوروا مسجلًا متفوقًا بخط مطاطي لحفر الأخدود في القرص الشمعي الرئيسي في نظام تسجيل الأقراص. [ 22 ]

بحلول عام ١٩٢٤، تحقق تقدمٌ هائلٌ لدرجة أن شركة ويسترن إلكتريك رتبت عرضًا توضيحيًا لشركتي التسجيلات الرائدتين، وهما شركة فيكتور للتسجيلات الصوتية وشركة كولومبيا للتسجيلات الصوتية . وسرعان ما حصلت الشركتان على ترخيص النظام، وأصدرتا أولى تسجيلاتهما الكهربائية المنشورة في فبراير ١٩٢٥، لكنهما لم تُصدراها رسميًا إلا بعد عدة أشهر. ولتجنب تقادم كتالوجاتهما الحالية فورًا، اتفقت الشركتان المتنافستان منذ زمن طويل سرًا على عدم الإعلان عن العملية الجديدة حتى نوفمبر ١٩٢٥، حين يكون رصيد التسجيلات الكهربائية كافيًا لتلبية الطلب المتوقع. وخلال السنوات القليلة التالية، حصلت شركات التسجيلات الأصغر على تراخيص أو طورت أنظمة تسجيل كهربائية أخرى. وبحلول عام ١٩٢٩، كانت شركة هارموني، وهي شركة تسجيلات اقتصادية، هي الوحيدة التي لا تزال تُصدر تسجيلات جديدة باستخدام عملية التسجيل الصوتي القديمة.

تشير مقارنة بعض التسجيلات التجريبية المتبقية لشركة ويسترن إلكتريك مع الإصدارات التجارية المبكرة إلى أن شركات التسجيلات قللت بشكل مصطنع من نطاق تردد التسجيلات حتى لا تطغى على معدات التشغيل غير الإلكترونية، والتي كانت تعيد إنتاج الترددات المنخفضة جدًا على شكل خشخشة مزعجة وتؤدي إلى تلف الأقراص بسرعة بسبب الترددات العالية المسجلة بقوة.

بصري ومغناطيسي

المغنية تاتيانا أنجيليني تسجل الصوت السويدي لشخصية سنو وايت في فيلم سنو وايت والأقزام السبعة ، 1938

في عشرينيات القرن العشرين، استخدمت شركة فونوفيلم وغيرها من أنظمة الصوت السينمائية المبكرة تقنية التسجيل البصري ، حيث تم تسجيل الإشارة الصوتية بيانياً على فيلم فوتوغرافي. استُخدمت تغيرات سعة الإشارة لتعديل مصدر ضوئي يُسقط صورته على الفيلم المتحرك عبر شق ضيق، مما سمح بتصوير الإشارة على شكل تغيرات في كثافة أو عرض المسار الصوتي . استخدم جهاز العرض ضوءاً ثابتاً وكاشفاً ضوئياً لتحويل هذه التغيرات إلى إشارة كهربائية، والتي تم تضخيمها وإرسالها إلى مكبرات الصوت خلف الشاشة. [ ج ] أصبح الصوت البصري نظام الصوت السينمائي القياسي في جميع أنحاء العالم، ولا يزال كذلك بالنسبة لنسخ العرض السينمائي، على الرغم من محاولات استبدال المسارات الصوتية المغناطيسية في خمسينيات القرن العشرين. حالياً، تتضمن جميع نسخ العرض على فيلم سينمائي 35 مم مساراً صوتياً بصرياً تناظرياً، عادةً ما يكون ستيريو مع تقنية دولبي إس آر لتقليل الضوضاء. بالإضافة إلى ذلك، من المرجح وجود مسار صوتي رقمي مسجل بصرياً بصيغة دولبي ديجيتال أو سوني إس دي دي إس. كما يتم تضمين رمز زمني مسجل بصريًا بشكل شائع لمزامنة أقراص CD-ROM التي تحتوي على مسار صوتي DTS.

شهدت هذه الفترة أيضًا العديد من التطورات التاريخية الأخرى، بما في ذلك طرح أول نظام عملي لتسجيل الصوت المغناطيسي، وهو مسجل الأسلاك المغناطيسية ، الذي استند إلى عمل المخترع الدنماركي فالديمار بولسن . كانت مسجلات الأسلاك المغناطيسية فعالة، لكن جودة الصوت كانت رديئة، لذا بين الحربين العالميتين، استُخدمت بشكل أساسي لتسجيل الصوت وسُوِّقت كأجهزة إملاء للأعمال. في عام 1924، حسّن المهندس الألماني كورت ستيل جهاز التلغرافون بإضافة مُضخِّم إلكتروني. [ 23 ] في العام التالي، بدأ لودفيج بلاتنر العمل الذي أثمر في النهاية عن جهاز بلاتنرفون، [ 24 ] الذي استخدم شريطًا فولاذيًا بدلًا من السلك. بدأت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) باستخدام أجهزة بلاتنرفون في عام 1930 لتسجيل البرامج الإذاعية. في عام ١٩٣٣، اشترت شركة رائد الراديو غولييلمو ماركوني حقوق جهاز بلاتنرفون، وتم تركيب مسجلات ماركوني-ستيل المطورة حديثًا في استوديوهات مايدا فالي التابعة لهيئة الإذاعة البريطانية في مارس ١٩٣٥. [ ٢٥ ] كان الشريط المستخدم في أجهزة بلاتنرفون ومسجلات ماركوني-ستيل مصنوعًا من نفس مادة شفرات الحلاقة، ولذا لم يكن من المستغرب أن تُعتبر مسجلات ماركوني-ستيل خطيرة للغاية لدرجة أن الفنيين اضطروا إلى تشغيلها من غرفة أخرى حفاظًا على سلامتهم. ونظرًا لسرعات التسجيل العالية المطلوبة، فقد استخدمت بكرات ضخمة يبلغ قطرها حوالي متر واحد، وكان الشريط الرقيق ينقطع باستمرار، مما يؤدي إلى تطاير قطع حادة من الفولاذ في أرجاء الاستوديو.

شريط لاصق

أشرطة صوتية مغناطيسية: قاعدة أسيتات (يسار) وقاعدة بوليستر (يمين)

تستخدم تقنية التسجيل على الشريط المغناطيسي إشارة صوتية كهربائية مُضخّمة لتوليد تغيرات مماثلة في المجال المغناطيسي الناتج عن رأس التسجيل ، والذي بدوره يُحدث تغيرات مماثلة في المغنطة على الشريط المتحرك. في وضع التشغيل، ينعكس مسار الإشارة، حيث يعمل رأس التسجيل كمولد كهربائي مصغر أثناء مرور الشريط ذي المغنطة المتغيرة فوقه. [ 26 ] استُبدل الشريط الفولاذي الصلب الأصلي بشريط ورقي مطلي أكثر عملية، ولكن سرعان ما حلّ الأسيتات محل الورق كقاعدة قياسية للشريط. يتميز الأسيتات بقوة شد منخفضة نسبيًا، وإذا كان رقيقًا جدًا فإنه ينقطع بسهولة، لذلك تم استبداله لاحقًا بالبوليستر. طُوّرت هذه التقنية، التي شكلت أساس جميع التسجيلات التجارية تقريبًا من الخمسينيات إلى الثمانينيات، في ثلاثينيات القرن العشرين على يد مهندسي صوت ألمان أعادوا اكتشاف مبدأ التحيز بالتيار المتردد (الذي استُخدم لأول مرة في عشرينيات القرن العشرين لأجهزة التسجيل السلكية )، مما حسّن بشكل كبير استجابة التردد لتسجيلات الشريط. كان جهاز التسجيل المغناطيسي K1 أول جهاز تسجيل عملي، طورته شركة AEG في ألمانيا عام 1935. وجرى تطوير هذه التقنية بعد الحرب العالمية الثانية مباشرةً على يد مهندس الصوت الأمريكي جون تي. مولين بدعم من شركة بينغ كروسبي إنتربرايزز . وكانت أجهزة التسجيل الرائدة التي ابتكرها مولين عبارة عن تعديلات على أجهزة تسجيل ألمانية تم الاستيلاء عليها. وفي أواخر الأربعينيات، أنتجت شركة أمبيكس أول أجهزة تسجيل متاحة تجاريًا في الولايات المتحدة.

شريط كاسيت مضغوط نموذجي

أحدث الشريط المغناطيسي تغييرات جذرية في كل من الإذاعة وصناعة التسجيلات. أصبح بالإمكان تسجيل الصوت ومسحه وإعادة تسجيله على نفس الشريط مرات عديدة، كما أصبح بالإمكان نسخ الأصوات من شريط إلى آخر مع فقدان طفيف فقط للجودة، وأصبح بالإمكان الآن تحرير التسجيلات بدقة متناهية عن طريق قطع الشريط وإعادة وصله.

في غضون سنوات قليلة من طرح أول مسجل أشرطة تجاري - طراز أمبيكس 200 الذي أُطلق عام 1948 - اخترع الموسيقي والمخترع الأمريكي ليس بول أول مسجل أشرطة متعدد المسارات ، مُدشنًا ثورة تقنية أخرى في صناعة التسجيل. أتاح الشريط إمكانية تسجيل أولى التسجيلات الصوتية إلكترونيًا بالكامل، مما فتح الطريق أمام التجارب الصوتية الجريئة لمدرسة الموسيقى الملموسة وملحنين طليعيين مثل كارلهاينز شتوكهاوزن ، الأمر الذي أدى بدوره إلى تسجيلات موسيقى البوب ​​المبتكرة لفنانين مثل البيتلز والبيتش بويز .

سهولة ودقة تحرير التسجيلات الصوتية على الأشرطة، مقارنةً بإجراءات التحرير المعقدة من قرص إلى قرص التي كانت تُستخدم سابقًا بشكل محدود، بالإضافة إلى جودة الصوت العالية والمستمرة للأشرطة، أقنعت شبكات الراديو أخيرًا بتسجيل برامجها الترفيهية مسبقًا بشكل روتيني، والتي كان معظمها يُبث مباشرةً. كما تمكّن المذيعون والجهات التنظيمية والجهات المعنية الأخرى، ولأول مرة، من إجراء تسجيل صوتي شامل لكل بث إذاعي يومي. سمحت ابتكارات مثل التسجيل متعدد المسارات وصدى الشريط بإنتاج برامج إذاعية وإعلانات بمستوى عالٍ من التعقيد والتطور. أدى التأثير المُجتمع مع ابتكارات أخرى مثل خرطوشة البث ذات الحلقة اللانهائية إلى تغييرات كبيرة في وتيرة وأسلوب إنتاج محتوى البرامج الإذاعية والإعلانات.

ستيريو وهاي فاي

في عام ١٨٨١، لوحظ خلال تجارب نقل الصوت من دار أوبرا باريس إمكانية تتبع حركة المغنين على المسرح باستخدام سماعات أذن موصولة بميكروفونات مختلفة مثبتة على الأذنين. تم تسويق هذا الاكتشاف تجاريًا في عام ١٨٩٠ مع نظام "ثياتروفون" ، الذي استمر استخدامه لأكثر من أربعين عامًا حتى عام ١٩٣٢. في عام ١٩٣١، صمم آلان بلوملين ، مهندس إلكترونيات بريطاني يعمل لدى شركة EMI ، طريقةً لجعل صوت الممثل في الفيلم يتبع حركته على الشاشة. في ديسمبر من العام نفسه، قدم طلب براءة اختراع يتضمن هذه الفكرة، وفي عام ١٩٣٣، حصل على براءة الاختراع البريطانية رقم ٣٩٤٣٢٥. [ ٢٧ ] على مدى العامين التاليين، طور بلوملين ميكروفونات ستيريو ورأسًا لتسجيل الأقراص بتقنية الستيريو، وسجل عددًا من الأفلام القصيرة بموسيقى تصويرية ستيريو.

في ثلاثينيات القرن العشرين، أتاحت التجارب على الشريط المغناطيسي تطوير أول أنظمة صوتية تجارية عملية قادرة على تسجيل وإعادة إنتاج صوت ستيريو عالي الدقة . إلا أن التجارب على تقنية الستيريو خلال الثلاثينيات والأربعينيات من القرن العشرين واجهت صعوبات في التزامن. وحققت مختبرات بيل إنجازًا كبيرًا في مجال الصوت الستيريو العملي ، حيث عرضت في عام 1937 نظامًا عمليًا للصوت الستيريو ثنائي القنوات، باستخدام مسارين صوتيين بصريين على الفيلم. [ 28 ] وسرعان ما طورت استوديوهات الأفلام الكبرى أنظمة صوتية ثلاثية ورباعية المسارات، وكان أول تسجيل صوتي ستيريو لفيلم تجاري من إنتاج جودي جارلاند لفيلم " استمعي يا عزيزتي " من إنتاج إم جي إم عام 1938. أما أول فيلم يُطرح تجاريًا بمسار صوتي ستيريو فكان فيلم "فانتازيا" من إنتاج والت ديزني ، والذي صدر عام 1940. واستخدم إصدار "فانتازيا" عام 1941 نظام الصوت "فانتازاوند" ، الذي اعتمد على فيلم منفصل للصوت، متزامنًا مع الفيلم الذي يحمل الصورة. احتوى الفيلم الصوتي على أربعة مسارات صوتية بصرية مزدوجة العرض، ثلاثة منها للصوت الأيسر والوسطى والأيمن، ورابع كمسار تحكم بثلاث نغمات مسجلة تتحكم في مستوى صوت تشغيل القنوات الصوتية الثلاث. ونظرًا للمعدات المعقدة التي تطلبها هذا النظام، عرضت ديزني الفيلم في جولة ترويجية، واقتصر عرضه على الولايات المتحدة فقط. واستخدمت الإصدارات العادية من الفيلم شريطًا بصريًا أحاديًا قياسيًا بقياس 35 مم حتى عام 1956، حين أصدرت ديزني الفيلم بمسار صوتي ستيريو باستخدام نظام الصوت المغناطيسي رباعي المسارات " سينما سكوب ". 

طوّر مهندسو الصوت الألمان، الذين كانوا يعملون على الشريط المغناطيسي، تقنية التسجيل الستيريو بحلول عام ١٩٤١. ومن بين ٢٥٠ تسجيلًا ستيريو أُجريت خلال الحرب العالمية الثانية، لم يبقَ سوى ثلاثة تسجيلات: كونشيرتو البيانو الخامس لبيتهوفن مع والتر جيزيكينغ وآرثر روثر، وسيرينادة برامز، والحركة الأخيرة من سيمفونية بروكنر الثامنة مع فون كارايان. [ د ] ويُعتقد أن أشرطة ستيريو ألمانية أخرى من تلك الفترة قد دُمرت في القصف.

أصبح التسجيل على أشرطة ستيريو ممكنًا تجاريًا عندما طرحت شركة أمبيكس أول مسجلات أشرطة ثنائية المسار في أواخر الأربعينيات. ورغم توفر أشرطة متعددة المسارات، لم يصبح الستيريو النظام القياسي لتسجيل الموسيقى تجاريًا لعدة سنوات، وظل سوقًا متخصصًا خلال الخمسينيات. وكانت شركة إي إم آي (المملكة المتحدة) أول شركة تُصدر أشرطة ستيريو تجارية، حيث أصدرت أول شريط ستيريو سونيك عام ١٩٥٤. وسرعان ما حذت شركات أخرى حذوها تحت علامتي هيز ماسترز فويس وكولومبيا . وقد صدر ١٦١ شريط ستيريو سونيك، معظمها تسجيلات موسيقى كلاسيكية أو أغاني. واستوردت شركة آر سي إيه هذه الأشرطة إلى الولايات المتحدة. ورغم أن بعض واردات هيز ماسترز فويس البريطانية التي صدرت في الولايات المتحدة وصلت تكلفتها إلى ١٥ دولارًا، إلا أن أشرطة الستيريو ثنائية المسار حققت نجاحًا أكبر في أمريكا خلال النصف الثاني من الخمسينيات.

تغير تاريخ التسجيل الستيريو بعد طرح قرص الفونوغراف الستيريو من شركة ويستريكس في أواخر عام 1957 ، والذي استخدم تنسيق الأخدود الذي طوره بلوملين سابقًا. وفي أربعينيات القرن العشرين، أصدرت شركة ديكا ريكوردز في إنجلترا تسجيلات FFRR (تسجيل النطاق الترددي الكامل)، والتي أصبحت معيارًا عالميًا للتسجيل عالي الجودة على أسطوانات الفينيل. وكان تسجيل إرنست أنسرميه لأوبرا بتروشكا لإيغور سترافينسكي عاملًا أساسيًا في تطوير تسجيلات النطاق الترددي الكامل، وفي لفت انتباه الجمهور إلى تقنية التسجيل عالي الدقة في عام 1946. [ 29 ]

حتى منتصف الستينيات، كانت شركات التسجيلات تُنتج وتُصدر معظم الموسيقى الشعبية بصوت أحادي. ومنذ منتصف الستينيات وحتى أوائل السبعينيات، أصبحت التسجيلات الرئيسية تُصدر عادةً بصوت أحادي وصوت ستيريو. أما التسجيلات التي صدرت في الأصل بصوت أحادي فقط، فقد أُعيد إنتاجها وإصدارها بصوت ستيريو باستخدام تقنيات متنوعة، من إعادة المزج إلى الصوت الستيريو الزائف .

من الخمسينيات إلى الثمانينيات

أحدث الشريط المغناطيسي ثورة في صناعة التسجيلات. فبحلول أوائل الخمسينيات، كانت معظم التسجيلات التجارية تُعالج على الشريط بدلاً من تسجيلها مباشرةً على القرص. وقد سهّل الشريط درجةً من التعديل في عملية التسجيل كانت غير عملية مع عمليات المزج والأجيال المتعددة من الأقراص المسجلة مباشرةً. ومن الأمثلة المبكرة على ذلك تسجيل ليس بول لأغنية " How High the Moon" عام 1951 ، حيث عزف بول ثمانية مسارات غيتار مُضافة. [ 30 ] وفي الستينيات، كان برايان ويلسون من فرقة "ذا بيتش بويز" ، وفرانك زابا ، وفرقة "ذا بيتلز" (مع المنتج جورج مارتن ) من أوائل الفنانين المشهورين الذين استكشفوا إمكانيات تقنيات وتأثيرات التسجيل متعدد المسارات في ألبوماتهم البارزة "Pet Sounds" ، [ 31 ] و "Freak Out!" ، و "Sgt. Pepper's Lonely Hearts Club Band" . [ 32 ]

طرحت شركة فيليبس للإلكترونيات شريط الكاسيت المضغوط عام 1964. في البداية، كان هذا الشريط يُستخدم لتسجيل الصوت المنطوق بجودة منخفضة، ولم يكن مناسبًا لتشغيل الموسيقى. بعد سلسلة من التحسينات، حلّ محل أشرطة التسجيل المنافسة: شريط الثمانية مسارات الأكبر حجمًا [ 33 ] وأشرطة البكرات المفتوحة. أصبح شريط الكاسيت المضغوط من أهم صيغ الصوت الاستهلاكية، وأدت التطورات في تصغير الأجهزة الإلكترونية والميكانيكية إلى تطوير جهاز سوني ووكمان ، وهو مشغل كاسيت صغير الحجم طُرح عام 1979. كان ووكمان أول مشغل موسيقى شخصي، وقد ساهم بشكل كبير في زيادة مبيعات أشرطة الكاسيت المسجلة مسبقًا. [ 34 ]

نظام دولبي A للحد من الضوضاء، الذي ابتكره راي دولبي ودخل استوديوهات التسجيل الاحترافية عام 1966، كبح الضوضاء الخلفية التي كانت إحدى سلبيات التسجيل على الشريط بدلاً من التسجيل المباشر على القرص. [ 35 ] كما حقق نظام منافس، هو dbx ، الذي ابتكره ديفيد بلاكمر، [ 36 ] نجاحًا في مجال الصوت الاحترافي. [ 37 ] أما النسخة الاستهلاكية الأبسط من نظام دولبي للحد من الضوضاء، والمعروفة باسم دولبي B، فقد قللت من الضوضاء الناتجة عن صغر حجم شريط الكاسيت وبطء سرعته. كما استفاد شريط الكاسيت من تحسينات أُدخلت عليه، حيث طُوّرت طبقات طلاء ذات استجابة ترددية أوسع وضوضاء كامنة أقل، وغالبًا ما كانت تعتمد على أكاسيد الكوبالت والكروم كمادة مغناطيسية بدلاً من أكسيد الحديد.

أطلقت شركة لير جيت للطائرات شريط التسجيل المسبق ذي الثمانية مسارات كصيغة صوتية استهلاكية في ستينيات القرن الماضي. [ هـ ] وعلى غرار صيغة خرطوشة الصوت التي كانت شائعة الاستخدام في صناعة الراديو من أواخر الخمسينيات إلى الثمانينيات، والتي كانت موجهة لسوق السيارات، كانت هذه الأشرطة أول أنظمة صوتية عملية وبأسعار معقولة للسيارات، وقادرة على إنتاج جودة صوت أفضل من جودة الكاسيت المضغوط. مع ذلك، أصبح الكاسيت الصيغة الاستهلاكية السائدة للأجهزة الصوتية المحمولة في السبعينيات والثمانينيات من القرن الماضي، وذلك لصغر حجمه ومتانته العالية، وإمكانية تسجيل الموسيقى منزليًا نظرًا لندرة مسجلات الثمانية مسارات آنذاك. [ 38 ]

أُجريت تجارب على الصوت متعدد القنوات لسنوات عديدة ، عادةً في مناسبات موسيقية أو ثقافية خاصة ، لكن أول تطبيق تجاري لهذا المفهوم ظهر في أوائل سبعينيات القرن العشرين مع ظهور الصوت الرباعي . هذا التطور المشتق من التسجيل متعدد المسارات استخدم أربعة مسارات (بدلاً من المسارين المستخدمين في الصوت الاستريو) وأربعة مكبرات صوت لإنشاء مجال صوتي بزاوية 360 درجة حول المستمع. [ 39 ] بعد إصدار أول أنظمة صوتية عالية الدقة رباعية القنوات للمستهلكين ، صدر عدد من الألبومات الشهيرة بأحد تنسيقات الصوت الرباعية المتنافسة؛ ومن أشهرها ألبوم "Tubular Bells" لمايك أولدفيلد وألبوم " The Dark Side of the Moon" لفرقة بينك فلويد . لم يحقق الصوت الرباعي نجاحًا تجاريًا، ويعود ذلك جزئيًا إلى وجود أنظمة صوت رباعية القنوات منافسة وغير متوافقة إلى حد ما (مثل أنظمة شركات CBS و JVC و Dynaco وغيرها)، بالإضافة إلى رداءة جودة الموسيقى الصادرة بشكل عام، حتى عند تشغيلها بالطريقة الصحيحة على الأجهزة المناسبة. تلاشت هذه التقنية في نهاية المطاف في أواخر السبعينيات، على الرغم من أن هذه المحاولة المبكرة مهدت الطريق للإدخال النهائي لأنظمة الصوت المحيطي المنزلية في استخدام المسرح المنزلي، والتي اكتسبت شعبية بعد طرح أقراص DVD. [ 40 ]  

مكونات الصوت

ساهم استبدال الصمام المفرغ، الذي كان يُعتبر هشًا نسبيًا، بالترانزستور الأصغر حجمًا والأكثر متانة وكفاءة في تسريع مبيعات أنظمة الصوت عالية الدقة للمستهلكين بدءًا من ستينيات القرن العشرين. في خمسينيات القرن العشرين، كانت معظم مشغلات الأسطوانات أحادية الصوت وذات جودة صوت منخفضة نسبيًا، ولم يكن بمقدور سوى قلة من المستهلكين تحمل تكلفة أنظمة الصوت الاستريو عالية الجودة. في ستينيات القرن العشرين، قدم المصنعون الأمريكيون جيلًا جديدًا من مكونات الصوت عالية الدقة المعيارية - مشغلات أسطوانات منفصلة، ​​ومضخمات أولية، ومضخمات صوت، وكلاهما مُدمج في مضخمات صوت متكاملة، ومسجلات أشرطة، ومعدات مساعدة أخرى مثل مُعادل الصوت الرسومي ، والتي يمكن توصيلها معًا لإنشاء نظام صوت منزلي متكامل. سرعان ما تبنت شركات الإلكترونيات اليابانية الكبرى هذه التطورات، وأغرقت السوق العالمية بمكونات صوتية ترانزستورية عالية الجودة وبأسعار معقولة نسبيًا. بحلول ثمانينيات القرن العشرين، أصبحت شركات مثل سوني رائدة عالميًا في صناعة تسجيل وتشغيل الموسيقى.

رقمي

تمثيل بياني لموجة صوتية في الإشارة التناظرية (باللون الأحمر) والإشارة الرقمية ذات 4 بت (باللون الأزرق)

أحدث ظهور التسجيل الصوتي الرقمي ، ثم القرص المضغوط (CD) عام ١٩٨٢، تحسيناتٍ ملحوظة في جودة التسجيلات ومتانتها. وأطلق القرص المضغوط موجةً هائلةً أخرى من التغيير في صناعة الموسيقى الاستهلاكية، حيث انحصرت أسطوانات الفينيل فعلياً في سوقٍ متخصصةٍ صغيرة بحلول منتصف التسعينيات. وقد قاومت صناعة التسجيلات بشدة إدخال الأنظمة الرقمية، خشية القرصنة واسعة النطاق لوسيطٍ قادرٍ على إنتاج نسخٍ مثاليةٍ من التسجيلات الأصلية.

مسجل صوت رقمي من سوني

شهدت التسجيلات الرقمية أحدث التطورات الثورية، مع ظهور العديد من تنسيقات ملفات الصوت الرقمية المضغوطة وغير المضغوطة ، ومعالجات قادرة وسريعة بما يكفي لتحويل البيانات الرقمية إلى صوت في الوقت الفعلي ، بالإضافة إلى توفر وسائط تخزين ضخمة منخفضة التكلفة . [ 41 ] وقد أدى ذلك إلى ظهور أنواع جديدة من مشغلات الصوت الرقمية المحمولة . ظهر مشغل الأقراص المصغرة ، الذي يستخدم ضغط ATRAC على أقراص صغيرة قابلة لإعادة الكتابة، في التسعينيات، لكنه أصبح قديمًا مع انخفاض أسعار ذاكرة الفلاش غير المتطايرة . ومع توفر تقنيات تزيد من كمية البيانات التي يمكن تخزينها على وسيط واحد، مثل Super Audio CD و DVD-A و Blu-ray Disc و HD DVD ، أصبح بالإمكان تخزين برامج أطول بجودة أعلى على قرص واحد. ويمكن الآن تحميل ملفات الصوت بسهولة من الإنترنت ومصادر أخرى، ونسخها إلى أجهزة الكمبيوتر ومشغلات الصوت الرقمية. تُستخدم تقنية الصوت الرقمي اليوم في جميع مجالات الصوت، بدءًا من الاستخدام العادي لملفات الموسيقى ذات الجودة المتوسطة وصولًا إلى التطبيقات الاحترافية الأكثر تطلبًا. وقد ظهرت تطبيقات جديدة مثل راديو الإنترنت والبودكاست .

أحدثت التطورات التكنولوجية في التسجيل والتحرير والاستهلاك تحولاً جذرياً في صناعات التسجيلات والأفلام والتلفزيون خلال العقود الأخيرة. أصبح تحرير الصوت ممكناً مع اختراع التسجيل على الشريط المغناطيسي ، لكن تقنيات مثل MIDI وتوليف الصوت ومحطات العمل الصوتية الرقمية تتيح تحكماً وكفاءة أكبر للملحنين والفنانين. وقد ساهمت تقنيات الصوت الرقمي ووحدات التخزين الضخمة في خفض تكاليف التسجيل، ما يسمح بإنتاج تسجيلات عالية الجودة في استوديوهات صغيرة. [ 42 ]

اليوم، تُقسّم عملية التسجيل إلى ثلاث مراحل: التسجيل، والمزج ، والمعالجة النهائية . يُتيح التسجيل متعدد المسارات إمكانية التقاط الإشارات من عدة ميكروفونات، أو من تسجيلات مختلفة ، على شريط أو قرص أو وحدة تخزين خارجية، مما يوفر مرونة لم تكن متاحة سابقًا في مرحلتي المزج والمعالجة النهائية.

برمجة

توجد العديد من برامج تسجيل ومعالجة الصوت الرقمي المختلفة التي تعمل تحت أنظمة تشغيل الكمبيوتر المختلفة لجميع الأغراض، بدءًا من المستخدمين العاديين والهواة الجادين الذين يعملون على مشاريع صغيرة وصولاً إلى مهندسي الصوت المحترفين الذين يسجلون الألبومات والموسيقى التصويرية للأفلام ويقومون بتصميم الصوت لألعاب الفيديو .

تختلف متطلبات برامج الإملاء الرقمي لتسجيل ونسخ الكلام؛ فالوضوح وإمكانات التشغيل المرنة هي الأولويات، بينما لا يعتبر نطاق التردد الواسع وجودة الصوت العالية من الأولويات.

التأثيرات الثقافية

يستخدم العديد من أعضاء وسائل الإعلام أجهزة التسجيل لالتقاط التصريحات.

كان لتطوير التسجيل الصوتي التناظري في القرن التاسع عشر وانتشاره الواسع خلال القرن العشرين أثرٌ بالغٌ على تطور الموسيقى. قبل اختراع التسجيل الصوتي التناظري، كانت معظم الموسيقى تُؤدى مباشرةً. وخلال العصور الوسطى ، وعصر النهضة ، والعصر الباروكي ، والعصر الكلاسيكي ، وجزء كبير من العصر الرومانسي ، كانت الطريقة الرئيسية لتسجيل الأغاني والمقطوعات الموسيقية هي التدوين الموسيقي . ورغم أن التدوين يُشير إلى نغمات اللحن وإيقاعه، إلا أن العديد من جوانب الأداء تبقى غير موثقة. ففي العصور الوسطى، لم يكن الترانيم الغريغورية تُشير إلى إيقاعها. وفي العصر الباروكي، غالبًا ما كانت المقطوعات الموسيقية تفتقر إلى مؤشر السرعة [ 43 ] ، وعادةً لم تكن الزخارف الموسيقية تُدوّن. ونتيجةً لذلك، كان أداء كل أغنية أو مقطوعة موسيقية يختلف قليلاً عن الآخر.

مع تطور التسجيل الصوتي التناظري، أصبح بالإمكان توثيق الأداء بشكل دائم، بكل عناصره: النغمة، والإيقاع، والجرس، والزخارف، والتعبير. هذا يعني إمكانية تسجيل ونشر عناصر أكثر بكثير من الأداء لمستمعين آخرين. كما مكّن تطور التسجيل الصوتي شريحة أوسع من الناس من الاستماع إلى فرق الأوركسترا، والأوبرا، والمغنين، والفرق الموسيقية الشهيرة، لأنه حتى لو لم يكن بمقدور الشخص حضور الحفل الموسيقي مباشرة، فبإمكانه الاستماع إلى التسجيل. [ 44 ] وهكذا، ساهم توفر التسجيل الصوتي في نشر الأنماط الموسيقية إلى مناطق وبلدان وقارات جديدة. وامتد التأثير الثقافي في اتجاهات متعددة. فقد مكّنت التسجيلات الصوتية عشاق الموسيقى الغربيين من الاستماع إلى تسجيلات حقيقية لفرق وفنانين آسيويين وشرق أوسطيين وأفارقة، مما زاد من الوعي بالأنماط الموسيقية غير الغربية. وفي الوقت نفسه، مكّنت التسجيلات الصوتية عشاق الموسيقى خارج الغرب من الاستماع إلى أشهر الفرق والمغنين في أمريكا الشمالية وأوروبا. [ 45 ]

مع تطور التسجيل الرقمي، نشأ جدلٌ يُعرف باسم جدل التناظري مقابل الرقمي . وقد ساهم في هذا النقاش متخصصو الصوت، وعشاق الصوت، والمستهلكون، والموسيقيون على حدٍ سواء، بناءً على تفاعلهم مع وسائل الإعلام وتفضيلاتهم للعمليات التناظرية أو الرقمية. [ 46 ] وتركز الخطاب الأكاديمي حول هذا الجدل على الاهتمام بإدراك الصورة المتحركة والصوت. [ 47 ] توجد تفضيلات فردية وثقافية لكلتا الطريقتين. وبينما تختلف المناهج والآراء، يؤكد البعض على أهمية الصوت، بينما يركز آخرون على تفضيلات التكنولوجيا كعامل حاسم.  قد يتقبل محبو التناظري القيود باعتبارها نقاط قوة متأصلة في الوسيط في مراحل التأليف والتحرير والمزج والاستماع. [ 48 ] ويتباهى أنصار الرقمي بالمرونة في عمليات مماثلة. وقد ساهم هذا النقاش في إحياء الفينيل في صناعة الموسيقى، [ 49 ] بالإضافة إلى الإلكترونيات التناظرية والإضافات التناظرية لبرامج التسجيل والمزج.

في قانون حقوق التأليف والنشر، يُعدّ التسجيل الصوتي عملاً ناتجاً عن تثبيت الأصوات في وسيط. ويستخدم إشعار حقوق التأليف والنشر في التسجيل الصوتي رمز حقوق التأليف والنشر للتسجيل الصوتي ، والذي تُعرّفه اتفاقية جنيف للتسجيلات الصوتية بأنه ℗ (الحرف P داخل دائرة كاملة). ويُرفق هذا عادةً بإشعار حقوق التأليف والنشر للتأليف الموسيقي الأصلي، والذي يستخدم الرمز © المعتاد.

التسجيل منفصل عن الأغنية، لذا فإن حقوق التأليف والنشر للتسجيل تعود عادةً إلى شركة التسجيلات. من النادر أن يمتلك الفنان أو المنتج هذه الحقوق. وقد وُجدت حقوق التأليف والنشر للتسجيلات الصوتية في الولايات المتحدة منذ عام ١٩٧٢، بينما وُجدت حقوق التأليف والنشر للتأليف الموسيقي، أو الأغاني، منذ عام ١٨٣١. ولا تزال النزاعات قائمة حول أخذ العينات والإيقاعات . [ ٤٢ ]

الولايات المتحدة

يُعرّف قانون حقوق التأليف والنشر في الولايات المتحدة "التسجيلات الصوتية" بأنها "أعمال ناتجة عن تثبيت سلسلة من الأصوات الموسيقية أو المنطوقة أو غيرها" باستثناء الموسيقى التصويرية للأعمال السمعية البصرية. [ 50 ] قبل تعديل قانون التسجيلات الصوتية (SRA)، [ 51 ] الذي دخل حيز التنفيذ عام 1972، كانت حقوق التأليف والنشر في التسجيلات الصوتية تُدار على مستوى الولايات. يُبطل قانون حقوق التأليف والنشر الفيدرالي معظم قوانين حقوق التأليف والنشر في الولايات، ولكنه يسمح باستمرار حقوق التأليف والنشر في التسجيلات الصوتية في الولايات لمدة كاملة بعد تاريخ سريان تعديل قانون التسجيلات الصوتية، [ 52 ] أي حتى عام 2067.

المملكة المتحدة

منذ عام ١٩٣٤، تعامل قانون حقوق التأليف والنشر في بريطانيا العظمى مع التسجيلات الصوتية (أو الفونوغرامات ) بشكل مختلف عن الأعمال الموسيقية . [ ٥٣ ] يُعرّف قانون حقوق التأليف والنشر والتصاميم وبراءات الاختراع لعام ١٩٨٨ التسجيل الصوتي بأنه: (أ) تسجيل للأصوات، يمكن إعادة إنتاج تلك الأصوات منه، أو (ب) تسجيل لعمل أدبي أو درامي أو موسيقي كامل أو جزء منه، يمكن من خلاله إنتاج أصوات تُعيد إنتاج ذلك العمل أو الجزء منه، بغض النظر عن الوسيط الذي تم التسجيل عليه أو الطريقة التي تم بها إعادة إنتاج الأصوات أو إنتاجها. وبذلك، يشمل هذا القانون أسطوانات الفينيل، والأشرطة، والأقراص المدمجة ، وأشرطة الصوت الرقمية، وملفات MP3 التي تتضمن تسجيلات.

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ أُجري أقدم تسجيل كهربائي معروف باقٍ على مسجل مغناطيسي من نوع التلغراف في المعرض العالمي لعام 1900 في باريس. ويتضمن التسجيل تعليقات موجزة للإمبراطور فرانز جوزيف، وجودة الصوت، مع تجاهل الانقطاعات وبعض التشويش الذي ظهر لاحقًا، تُضاهي جودة صوت الهاتف في ذلك الوقت.
  2. ↑ في عام 1925، أعيد تشكيل المختبرات لتصبح مختبرات بيل للهواتف، وأصبحت تحت الملكية المشتركة لشركة الهاتف والتلغراف الأمريكية وشركة ويسترن إلكتريك.
  3. ↑ ومن المفارقات أن فيلم The Jazz Singer (1927)كان رائدًافي إدخال الأفلام الناطقة ، حيث استخدم نظام Vitaphone الصوتي على القرص بدلاً من المسار الصوتي البصري.
  4. ↑ أصدرت جمعية هندسة الصوت جميع هذه التسجيلات علىأقراص مدمجة . وكانت شركة فاريس ساراباند قد أصدرت كونشيرتو بيتهوفن على أسطوانة فينيل، وأعيد إصداره على أقراص مدمجة عدة مرات منذ ذلك الحين.
  5. ↑ على الرغم من أن اسمها الرسمي كان Lear Jet Stereo 8 ، إلا أنه نادراً ما كان يُشار إليها بهذا الاسم.

مراجع

  1. ↑ فاولر، تشارلز ب. (أكتوبر 1967)، "متحف الموسيقى: تاريخ الآلات الميكانيكية"، مجلة معلمي الموسيقى ، 54 (2)، الرابطة الوطنية لتعليم الموسيقى: 45-49 ، doi : 10.2307/3391092 ، JSTOR 3391092 ، S2CID 190524140  
  2. ↑ كوتسير، تون (2001). "حول تاريخ ما قبل الآلات القابلة للبرمجة: الآلات الموسيقية الآلية، والأنوال، والآلات الحاسبة". نظرية الآليات والآلات . 36 (5). إلسيفير: 589-603 . doi : 10.1016/S0094-114X(01)00005-2 .
  3. ↑ ميتشل، توماس (2006). كنيسة روسلين: موسيقى المكعبات . دار نشر دايفرجنز بوكس. رقم ISBN 0-9554629-0-8.
  4. ↑ "استمع إلى خاتمة دافنشي" . صحيفة ذا سكوتسمان . 26 أبريل 2006. مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 5 نوفمبر 2011 .
  5. ↑ "تاريخ البيانوولا - عازفو البيانو" . معهد البيانوولا . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2017. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2017 .
  6. ↑ "يوم موت الموسيقى - أخبار - صحيفة بافالو نيوز" . 10 يونيو 2011. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2017 .
  7. ↑ وايت سميث ميوزيك باب. كو. ضد أبولو كو. 209 الولايات المتحدة 1 (1908)
  8. 1 2 "الأصوات الأولى" . FirstSounds.ORG . 27 مارس 2008. مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2017 .
  9. ↑ جودي روزن (27 مارس/آذار 2008). "باحثون يعزفون لحنًا سُجّل قبل إديسون" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 يوليو/تموز 2017. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير/شباط 2017 .
  10. ^ "L'impression du son" ، Revue de la BNF ، المكتبة الوطنية الفرنسية، 2009، ISBN 9782717724301تمت أرشفة هذا النص من النسخة الأصلية بتاريخ 28 سبتمبر 2015
  11. ↑ "أصول التسجيل الصوتي: تشارلز كروس - منتزه توماس إديسون التاريخي الوطني (خدمة المتنزهات الوطنية الأمريكية)" . www.nps.gov . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 أبريل 2022 .
  12. ↑ "صور براءات الاختراع" . patimg1.uspto.gov . مؤرشف من الأصل في 30 أكتوبر 2017. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2017 .
  13. ↑ تاريخ الفونوغراف الأسطواني ، مكتبة الكونغرس، مؤرشف من الأصل في 19 أغسطس 2016 ، تم استرجاعه في 6 نوفمبر 2018
  14. ↑ تومسون، كلايف. "كيف غيّر الفونوغراف الموسيقى إلى الأبد" . سميثسونيان . تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2022 .
  15. ↑ "ابتكار الترفيه: الأفلام السينمائية المبكرة والتسجيلات الصوتية لشركات إديسون" . مكتبة الكونغرس . تم الاطلاع عليه في 21 أبريل 2023 .
  16. ↑ براءة اختراع أمريكية رقم 372,786، غراموفون (تسجيل أفقي)، تم تقديم الطلب الأصلي في مايو 1887، وأعيد تقديمه في سبتمبر 1887، وتم إصداره في 8 نوفمبر 1887
  17. ↑ "مجموعة التسجيلات الصوتية المبكرة ومشروع استعادة الصوت" . مؤسسة سميثسونيان . مؤرشف من الأصل في 23 أبريل 2013. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2013 .
  18. ↑ كوبلاند، بيتر (2008). دليل تقنيات ترميم الصوت التناظري (ملف PDF) . لندن: المكتبة البريطانية. الصفحات 89-90 . مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2015 . 
  19. ↑ جينكينز، أماندا (13 أبريل 2019). "داخل صندوق الأرشيف: أول قرص تشغيل طويل | الآن شاهد واسمع!" . blogs.loc.gov . تم الاطلاع عليه في 14 أبريل 2022 .
  20. ↑ آلان ساتون، متى بدأت مختبرات مارش في تسجيل الإشارات الكهربائية؟، مؤرشف من الأصل في 3 مارس 2016
  21. ↑ «ملخص موجز لتطوير إي سي وينت للميكروفون المكثف ومشروع تسجيل الصوت لشركة ويسترن إلكتريك ككل» . مجلة IEEE للمعاملات في التعليم . 35 (4). نوفمبر 1992. مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2012. تم الاطلاع عليه في 24 يوليو 2015 .
  22. ↑ ماكسفيلد، جيه بي وهاريسون إتش سي. طرق تسجيل وإعادة إنتاج الكلام بجودة عالية بناءً على أبحاث الهاتف. مجلة بيل سيستم التقنية، يوليو 1926، 493-523.
  23. ↑ ستيفن شوينهر (5 نوفمبر 2002)، تاريخ التسجيل المغناطيسي
  24. ↑ "هاتف بلاتنر" . Orbem.co.uk . 10 يناير 2010. مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2017 .
  25. ↑ "مسجل ماركوني-ستيل - الصفحة 1" . Orbem.co.uk . 20 فبراير 2008. مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2017 .
  26. ↑ غوردون، ماما. "التسجيل" . موسيقى أكسفورد على الإنترنت . مطبعة جامعة أكسفورد . تم الاسترجاع في 20 فبراير 2015 .
  27. ↑ براءة اختراع بريطانية رقم 394325 ، آلان داور بلوملين، بعنوان "تحسينات في أنظمة نقل الصوت وتسجيله وإعادة إنتاجه وما يتعلق بها"، صدرت في 14 يونيو 1933، ومُسجلة باسم آلان داور بلوملين وشركة الصناعات الموسيقية المحدودة. 
  28. ↑ "تم تحقيق مؤثرات صوتية جديدة في الأفلام"، صحيفة نيويورك تايمز ، 12 أكتوبر 1937، ص 27.
  29. ↑ "سلسلة ترددات ديكا (ffrr) - تاريخ الفينيل 1" . Vinylrecordscollector.co.uk . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2002. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2017 .
  30. ↑ بوسكين، ريتشارد. "أغانٍ كلاسيكية: ليس بول وماري فورد 'هاو هاي ذا مون'"" . SoundOnSound . Sound On Sound . تم الاطلاع عليه في 1 أغسطس 2023 .
  31. ↑ غراناتا، تشارلز ل. (2003). ألن يكون ذلك رائعًا: برايان ويلسون وصناعة ألبوم بيت ساوندز لفرقة بيتش بويز . دار نشر شيكاغو ريفيو. رقم ISBN 978-1-55652-507-0.
  32. ↑ كيهو، برايان؛ رايان، كيفن (2006). تسجيل البيتلز . دار نشر كيرفبندر. ص 216. ISBN  0-9785200-0-9.
  33. ↑ مارفن كامراس، محرر (1985). تسجيل الشريط المغناطيسي . فان نوستراند رينهولد. ISBN 978-0-442-21774-7.
  34. ↑ بول دو غاي؛ ستيوارت هول؛ ليندا جينز؛ هيو ماكاي؛ كيث نيغوس (1997). إجراء الدراسات الثقافية: قصة جهاز سوني ووكمان . منشورات سيج المحدودة. ISBN 978-0-7619-5402-6.
  35. ↑ دولبي، راي (أكتوبر 1967). "نظام تقليل الضوضاء الصوتية" . مجلة جمعية هندسة الصوت . 15 (4): 383-388 . تم الاطلاع عليه في 2 سبتمبر 2023 .
  36. ↑ بلاكمر، ديفيد إي. (1972). "نظام واسع النطاق الديناميكي لتقليل الضوضاء". مجلة دي بي . المجلد 6، العدد 8.  
  37. ↑ نيف، كارل ر. "رود" (2001). "تقليل الضوضاء وهسهسة الشريط" . هايبرفيزيكس . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2021. تم الاسترجاع في 8 مايو 2021 .
  38. ↑ ميلارد، أندريه (2013). "شريط الكاسيت". موسوعة سانت جيمس للثقافة الشعبية ( الطبعة 2.1). ص 529.  
  39. ↑ العلوم الشعبية ، صفحة 86، على كتب جوجل
  40. ↑ "من الصوت الرباعي إلى الصوت الجيد بما فيه الكفاية" . 21 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 29 يوليو 2024 .
  41. ↑ كيس شوهامر إمينك (مارس 1991). "مستقبل تسجيل الصوت الرقمي" . مجلة جمعية هندسة الصوت . 47 : 171-172 . أُلقيت الكلمة الرئيسية في المؤتمر 104 لجمعية هندسة الصوت في أمستردام خلال احتفال الجمعية بالذكرى الخمسين لتأسيسها في 17 مايو 1998.
  42. 1 2 هول، جيفري (2010). صناعة الموسيقى وصناعة التسجيلات . روتليدج. ISBN 978-0203843192.
  43. ↑ "كيف يعرف الموسيقيون سرعة عزف مقطوعة موسيقية؟ ولماذا تُستخدم المصطلحات باللغة الإيطالية؟" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2024 .
  44. ↑ فريق سترينجوفيشن. "كيف غيّرت القدرة على تسجيل الموسيقى صناعة الموسيقى" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2024 .
  45. ↑ "تأثير التسجيل" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 سبتمبر 2024 .
  46. ↑ "التناظري مقابل الرقمي: نقاش لا ينتهي - بي إس أوديو" . 20 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 14 أكتوبر 2022 .
  47. ↑ ستيرن، جوناثان (2006). "موت وحياة الصوت الرقمي" . مراجعات العلوم متعددة التخصصات . 31 (4): 338-348 . Bibcode : 2006ISRv...31..338S . doi : 10.1179/030801806X143277 . ISSN 0308-0188 . S2CID 146212262 .  
  48. ↑ مجلة INSAM للموسيقى والفنون والتكنولوجيا المعاصرة . معهد INSAM للفنون والموسيقى والتكنولوجيا المعاصرة. doi : 10.51191/issn.2637-1898 . S2CID 194358461 . 
  49. ↑ "لماذا تعود أسطوانات الفينيل إلى الواجهة؟ - مجلة ريدرز دايجست" . www.readersdigest.co.uk . تاريخ الاطلاع: 15 أكتوبر 2022 .
  50. ↑ 17  U.S.C § 101  
  51. ↑ حانة. L. رقم 92-140، § 3، 85 ستات. 391، 392 (1971)
  52. ↑ 17  U.S.C § 301(c)  
  53. ↑ شركة غراموفون المحدودة ضد شركة ستيفن كارواردين [1934] 1 Ch 450

للمزيد من القراءة

  • موسوعة الصوت المسجل (مجلدان) ( الطبعة الثانية). روتليدج. 2005 [1993].
  • بارلو، سانا موريسون. غناء الجبال: قصة تسجيلات الإنجيل في الفلبين. هونغ كونغ: مطبعة أليانس، 1952. 352 صفحة.
  • كولمان، مارك، التشغيل: من الفيكترولا إلى MP3، 100 عام من الموسيقى والآلات والمال ، دار نشر دا كابو، 2003.
  • غايسبيرغ، فريدريك دبليو. (1977). أندرو فاركاس (محرر). الموسيقى تدور . نيو هيفن: آير. ISBN 9780405096785.
  • جرونو، بيكا، "صناعة التسجيلات: نمو وسيلة إعلامية جماهيرية" ، الموسيقى الشعبية ، المجلد 3، المنتجون والأسواق (1983)، ص  53-75، مطبعة جامعة كامبريدج.
  • غرونو، بيكا، وساونيو، إلبو، "تاريخ دولي لصناعة التسجيلات"، [ترجمة كريستوفر موزلي من الفنلندية]، لندن؛ نيويورك  : كاسيل، 1998. ISBN 0-304-70173-4
  • ليبمان، صموئيل، "بيت الموسيقى: الفن في عصر المؤسسات"، 1984. انظر الفصل الخاص بـ "التسجيل"، الصفحات  62-75، حول صناعة التسجيلات المبكرة وفريد ​​جايسبيرج ووالتر ليج وFFRR (تسجيل النطاق الترددي الكامل).
  • ميلارد، أندريه جيه، "أمريكا على التسجيل  : تاريخ الصوت المسجل"، كامبريدج؛ نيويورك  : مطبعة جامعة كامبريدج، 1995. ISBN 0-521-47544-9
  • ميلارد، أندريه جيه، "من إديسون إلى جهاز الآيبود" ، مراسل جامعة ألاباما في برمنغهام ، 2005 .
  • ميلنر، جريج، "إتقان الصوت إلى الأبد: تاريخ سمعي للموسيقى المسجلة" ، فابر آند فابر؛ الطبعة الأولى (9 يونيو 2009) ISBN 978-0-571-21165-4انظر الصفحة  14 حول H. Stith Bennett و " تسجيل الوعي ".
  • ريد، أوليفر، ووالتر ل. ويلش، من رقائق القصدير إلى الستيريو: تطور الفونوغراف ، الطبعة الثانية، إنديانابوليس، إنديانا: إتش دبليو سام وشركاه، 1976. ملاحظة : هذا سرد تاريخي لتطور تقنية تسجيل الصوت. ISBN 0-672-21205-6غلاف ورقي.
  • ريد، أوليفر، تسجيل وإعادة إنتاج الصوت ، إنديانابوليس، إنديانا: إتش دبليو سامز وشركاه، 1952. ملاحظة : هذا سرد هندسي رائد لتكنولوجيا تسجيل الصوت.
  • "تاريخ تقنية التسجيل: ملاحظات منقحة بتاريخ 6 يوليو 2005، بقلم ستيفن شوينهر" على موقع Wayback Machine (مؤرشف بتاريخ 12 مارس 2010) ، جامعة سان دييغو
  • سانت لوران، جيل، "ملاحظات حول تدهور التسجيلات الصوتية"، أخبار المكتبة الوطنية [الكندية] ، المجلد 13، العدد 1 (يناير 1991)، ص  1، 3-4.
  • مك ويليامز، جيري. حفظ وترميم التسجيلات الصوتية . ناشفيل، تينيسي: الجمعية الأمريكية لتاريخ الولايات والمحليات، 1979. ISBN 0-910050-41-4
  • وير، بوب، وآخرون. قرن من الصوت: 100 عام من الصوت المسجل، 1877-1977 . الكاتب التنفيذي: بوب وير؛ كتاب فريق المشروع: برايان جورمان، جيم سيمونز، مارتي ميلويش. [تورنتو؟]: من إنتاج ستوديو 123، حقوق الطبع والنشر 1977. ملاحظة : نُشر بمناسبة معرضٍ أُقيم احتفالاً بالذكرى المئوية للصوت المسجل، في أرض المعارض ضمن فعاليات المعرض الوطني الكندي السنوي، تورنتو، أونتاريو، كأحد فعاليات المعرض لعام 1977. بدون رقم ISBN