صناعة الموسيقى

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 10 صور
الموسوعة الحرة

موسيقيون يعملون في استوديو تسجيل عام 2010
جمهور يشاهد فرقة ذا بروكليميرز في مهرجان تاورسي ، 2018

تشمل صناعة الموسيقى الأفراد والمنظمات التي تجني المال من خلال كتابة الأغاني والمقطوعات الموسيقية ، وإنتاج وبيع التسجيلات الموسيقية والنوتات الموسيقية ، وتقديم الحفلات الموسيقية ، بالإضافة إلى المنظمات التي تدعم وتدرب وتمثل وتزود المبدعين الموسيقيين . ومن بين العديد من الأفراد والمنظمات العاملة في هذه الصناعة: كتّاب الأغاني والملحنون الذين يكتبون الأغاني والمقطوعات الموسيقية؛ والمغنون والموسيقيون وقادة الفرق الموسيقية الذين يؤدون الموسيقى؛ وشركات الإنتاج الموسيقي ، ودور النشر ، واستوديوهات التسجيل ، ومنتجو الموسيقى ، ومهندسو الصوت ، ومتاجر الموسيقى الرقمية والتجزئة ، ومنظمات حقوق الأداء التي تنتج وتبيع التسجيلات الموسيقية والنوتات الموسيقية؛ ووكلاء الحجز ، والمنظمون ، وأماكن الحفلات الموسيقية ، وفرق العمل الفنية ، ومهندسو الصوت الذين يساعدون في تنظيم وبيع الحفلات الموسيقية.

يشمل هذا القطاع أيضاً مجموعة واسعة من المهنيين الذين يقدمون الدعم للمغنين والموسيقيين في مسيرتهم الفنية. من بينهم مديرو المواهب ، ومديرو الفنانين والذخيرة الموسيقية ، ومديرو الأعمال ، ومحامو الترفيه ؛ والجهات التي تبث المحتوى الموسيقي الصوتي والمرئي ( عبر الأقمار الصناعية ، ومحطات الراديو عبر الإنترنت ، ومحطات الإذاعة والتلفزيون )؛ والصحفيون والنقاد الموسيقيون ؛ ومنسقو الأغاني (دي جيه )؛ ومعلمو الموسيقى ؛ ومصنعو الآلات والمعدات الموسيقية؛ وغيرهم الكثير. إلى جانب الشركات والفنانين، تلعب منظمات أخرى دوراً هاماً، منها نقابات الموسيقيين (مثل الاتحاد الأمريكي للموسيقيين )، ومنظمات حقوق الأداء غير الربحية (مثل الجمعية الأمريكية للملحنين والمؤلفين والناشرين )، وجمعيات أخرى (مثل التحالف الدولي للمرأة في الموسيقى ، وهي منظمة غير ربحية تدافع عن حقوق الملحنات والموسيقيات ).

ظهرت صناعة الموسيقى الغربية الحديثة بين ثلاثينيات وخمسينيات القرن العشرين، عندما حلت الأسطوانات محل النوتات الموسيقية كأهم منتج في هذا المجال. وفي عالم التجارة، بدأ مصطلح "صناعة التسجيلات" - الذي يشير إلى تسجيل أداء الأغاني والمقطوعات الموسيقية وبيع هذه التسجيلات - يُستخدم كمرادف عام لمصطلح "صناعة الموسيقى". وبحلول العقد الأول من الألفية الثانية، سيطرت ثلاث شركات إنتاج كبرى على غالبية سوق الموسيقى: مجموعة يونيفرسال ميوزيك الفرنسية، وشركة سوني ميوزيك إنترتينمنت اليابانية ، ومجموعة وارنر ميوزيك الأمريكية . أما شركات الإنتاج خارج هذه الشركات الثلاث الكبرى فتُعرف بشركات الإنتاج المستقلة ، مثل: بي إم جي ، وشركة كونكورد للترفيه ، ومجموعة ألايد آرتيستس ميوزيك ، وريزرفوار ميديا ، وسيكريتلي جروب ، وبيج ماشين ليبل جروب ، وبي آي إيه إس جروب ، وبيجارز جروب ، وسب بوب ، ودومينو ريكوردينج كومباني ، وجلاس نوت ريكوردز ، ونينجا تون ، وإمباير ديستريبيوشن ، وإي سي آر ميوزيك جروب . تسيطر شركة لايف نيشن ، أكبر منظم حفلات ومالك لقاعات الموسيقى ، على الحصة الأكبر من سوق الموسيقى الحية للحفلات والجولات . وكانت لايف نيشن سابقاً شركة تابعة لشركة آي هارت ميديا ، أكبر مالك لمحطات الراديو في الولايات المتحدة .

شهدت صناعة الموسيقى في العقود الأولى من القرن الحادي والعشرين تحولات جذرية مع انتشار التوزيع الرقمي للموسيقى عبر الإنترنت (والذي يشمل مشاركة الملفات غير القانونية للأغاني وشراء الموسيقى بشكل قانوني من متاجر الموسيقى الإلكترونية ). ومن أبرز مؤشرات هذه التحولات إجمالي مبيعات الموسيقى: فمنذ عام 2000، انخفضت مبيعات الموسيقى المسجلة انخفاضًا كبيرًا، [ 2 ] [ 3 ] بينما ازدادت أهمية الموسيقى الحية ، [ 4 ] وفي عام 2011، أصبح أكبر متجر لبيع الموسيقى المسجلة في العالم منصة رقمية عبر الإنترنت تديرها شركة حاسوب: متجر iTunes الإلكتروني التابع لشركة Apple Inc. [ 5 ] ومنذ ذلك الحين، شهدت صناعة الموسيقى نموًا مطردًا في المبيعات، حيث باتت خدمات البث المباشر تُدرّ إيرادات سنوية تفوق إيرادات التنزيلات الرقمية. وتُعدّ Spotify و Apple Music و Amazon Music أكبر خدمات البث المباشر من حيث عدد المشتركين. [ 6 ]

إلى جانب تأثير خدمات البث المباشر على صناعة الموسيقى ككل، ساهم تطور منصات التواصل الاجتماعي ونجاحها في هذه الزيادة الهائلة في المبيعات. ولعبت منصة تيك توك، إحدى أشهر هذه المنصات، دورًا محوريًا ليس فقط في اكتشاف موسيقيين جدد، بل أيضًا في توسيع نطاق وصول الموسيقى عالميًا وزيادة جمهورها بشكل غير مسبوق. وتشير التقارير إلى أن عدد مستخدمي تيك توك النشطين شهريًا بلغ حوالي 1.5 إلى 1.9 مليار مستخدم في عام 2026. وبفضل هذا الانتشار العالمي الواسع، تمتلك المنصة القدرة على إحداث نقلة نوعية في صناعة الموسيقى. وتعتمد قوة كل منصة من منصات التواصل الاجتماعي بشكل كبير على قاعدة مستخدميها الضخمة، التي تُسهّل الترويج للأغاني عبر وسائل متنوعة، مثل الاستعانة بالمؤثرين لتسويق الأغاني، ونشر مقاطع فيديو قصيرة لجمع آراء المستخدمين، أو إطلاق تحديات رقص واسعة الانتشار. ويُمكّن تنسيق الفيديو القصير في تيك توك، بالإضافة إلى التوصيات القائمة على الخوارزميات، حتى الأغاني غير المعروفة سابقًا من تحقيق شهرة واسعة في فترة وجيزة. علاوة على ذلك، تمكن العديد من الفنانين من تحقيق شهرة عالمية، ويعود الفضل في ذلك إلى حد كبير إلى انتشار أغانيهم على تيك توك. إلى جانب تيك توك، أظهرت منصات التواصل الاجتماعي الأخرى بوضوح الدور المحوري الذي تلعبه في تشكيل اتجاهات الموسيقى المعاصرة، وتحديد وجهة صناعة الموسيقى بأكملها. [ 7 ]

هيكل الأعمال

تشمل الفروع الرئيسية لصناعة الموسيقى صناعة الموسيقى الحية ، وصناعة التسجيلات ، وجميع الشركات التي تقوم بتدريب ودعم وتزويد وتمثيل الموسيقيين.

تُنتج صناعة التسجيلات ثلاثة منتجات منفصلة: المؤلفات الموسيقية (الأغاني، والمقطوعات، والكلمات)، والتسجيلات (الصوتية والمرئية)، والوسائط (مثل الأقراص المدمجة ، وملفات MP3 ، وأقراص DVD ). كلٌّ منها نوعٌ من أنواع الملكية : عادةً ما تكون المؤلفات الموسيقية مملوكةً للملحنين، والتسجيلات لشركات التسجيل، والوسائط للمستهلكين. قد يكون هناك العديد من التسجيلات للمؤلف الموسيقي الواحد، وعادةً ما يُوزَّع التسجيل الواحد عبر وسائط متعددة. على سبيل المثال، أغنية " My Way " مملوكةٌ لملحنيها، بول أنكا وكلود فرانسوا ، وتسجيل فرانك سيناترا لأغنية "My Way" مملوكٌ لشركة كابيتول ريكوردز ، وتسجيل سيد فيشوس لأغنية "My Way" مملوكٌ لشركة فيرجن ريكوردز ، أما ملايين الأقراص المدمجة وأسطوانات الفينيل التي يمكنها تشغيل هذه التسجيلات فهي مملوكةٌ لملايين المستهلكين.

المؤلفات

الأغاني والمقطوعات الموسيقية وغيرها من المؤلفات الموسيقية من إبداع كتّاب الأغاني أو الملحنين ، وتكون ملكيتها الأصلية للملحن، مع إمكانية بيعها أو التنازل عن حقوقها. فعلى سبيل المثال، في حالة العمل لحساب الغير ، تنتقل ملكية العمل الموسيقي مباشرةً إلى طرف آخر. جرت العادة أن يُرخّص صاحب حقوق النشر أو "يتنازل" عن بعض حقوقه لشركات النشر ، بموجب عقد نشر . وتقوم شركة النشر، أو جمعية تحصيل الحقوق التي تعمل نيابةً عن العديد من الناشرين وكتّاب الأغاني والملحنين، بتحصيل رسوم تُعرف باسم " عائدات النشر " عند استخدام العمل الموسيقي.

تدفع دار النشر جزءًا من العائدات إلى صاحب حقوق التأليف والنشر، وذلك وفقًا لشروط العقد. وتُعدّ النوتات الموسيقية مصدر دخل يُدفع حصريًا للملحنين ودار النشر التابعة لهم. وعادةً، وإن لم يكن ذلك قاعدة عامة، تُقدّم دار النشر للمالك دفعةً مقدمةً من الأرباح المستقبلية عند توقيع عقد النشر. كما تُروّج دار النشر للأعمال الموسيقية، مثلاً من خلال الحصول على حقوق استخدام الأغاني في التلفزيون أو الأفلام .

التسجيلات

موسيقي في استوديو تسجيل

تُنتج التسجيلات بواسطة فنانين متخصصين في التسجيل ، بمن فيهم المغنون والموسيقيون (بما في ذلك موسيقيو الجلسات ) والفرق الموسيقية (مثل فرق الدعم ، وفرق الإيقاع ، والأوركسترا ، إلخ)، وعادةً ما يكون ذلك بمساعدة وتوجيه من منتجي التسجيلات ومهندسي الصوت . كانت التسجيلات تُجرى تقليديًا في استوديوهات التسجيل (التي تُستأجر يوميًا أو بالساعة) خلال جلسات تسجيل . في القرن الحادي والعشرين، أتاحت التطورات في تكنولوجيا التسجيل الرقمي للعديد من المنتجين والفنانين إنشاء " استوديوهات منزلية " باستخدام أجهزة كمبيوتر متطورة وبرامج تسجيل رقمية مثل Pro Tools ، متجاوزين بذلك الدور التقليدي لاستوديوهات التسجيل التجارية.

يتولى منتج التسجيل الإشراف على جميع جوانب عملية التسجيل، ويتخذ العديد من القرارات اللوجستية والمالية والفنية بالتعاون مع الفنانين. وتشمل مسؤولياته المتنوعة اختيار المواد الموسيقية والعمل مع الملحنين، وتوظيف موسيقيي الجلسات، والمساعدة في توزيع الأغاني، والإشراف على أداء الموسيقيين، وتوجيه مهندس الصوت أثناء التسجيل والمزج للحصول على أفضل جودة صوت.

يُعدّ مهندسو الصوت ، بمن فيهم مهندسو التسجيل والمزج والماسترينغ ، مسؤولين عن ضمان جودة صوت ممتازة أثناء التسجيل. فهم يختارون الميكروفونات ويُجهّزونها، ويستخدمون وحدات المؤثرات الصوتية ووحدات المزج لضبط الصوت ومستوى الموسيقى. وقد تتطلب جلسة التسجيل أيضًا خدمات مُوزّع موسيقي ، أو مُنسّق موسيقي ، أو موسيقيين استوديو ، أو موسيقيين جلسات ، أو مُدرّبين صوتيين ، أو حتى كاتب أغاني مُعيّن سرًا للمساعدة في كتابة الكلمات أو الأغاني .

مهندس صوت يعمل مع جهاز مزج الصوت في استوديو تسجيل

تُعتبر حقوق التسجيلات الموسيقية تقليديًا ملكًا لشركات الإنتاج . يمتلك بعض الفنانين شركاتهم الخاصة (مثل آني دي فرانكو ). يحدد عقد التسجيل العلاقة التجارية بين الفنان وشركة الإنتاج. في العقد التقليدي، تدفع الشركة دفعة مقدمة للفنان الذي يوافق على تسجيل عمل فني يصبح ملكًا لها. يتولى قسم اكتشاف المواهب في شركة الإنتاج مسؤولية البحث عن المواهب الجديدة والإشراف على عملية التسجيل. وتتكفل الشركة بتكاليف التسجيل والترويج والتسويق للعمل .

بالنسبة للوسائط المادية، مثل الأقراص المدمجة ، تتكفل الشركة أيضًا بتكاليف تصنيع وتوزيع التسجيلات المادية. أما شركات التسجيلات الصغيرة (المعروفة باسم " المستقلة " )، فتقيم علاقات تجارية مع شركات أخرى لتولي العديد من هذه المهام. تدفع شركة التسجيلات للفنان نسبة من عائدات بيع التسجيلات، تُعرف أيضًا باسم "حقوق الملكية"، وهي تختلف عن حقوق النشر المذكورة سابقًا. تشبه هذه النسبة المئوية، ولكنها قد تكون محدودة أو مرتفعة بناءً على عدة عوامل (مثل السلع المجانية، والمصروفات القابلة للاسترداد، والمكافآت، وما إلى ذلك) التي يحددها عقد التسجيل. أما موسيقيو الجلسات وأعضاء الأوركسترا (بالإضافة إلى بعض فناني التسجيلات في أسواق محددة) فهم متعاقدون لتقديم خدماتهم مقابل أجر ؛ وعادةً ما يتقاضون أجورًا لمرة واحدة أو أجورًا منتظمة مقابل خدماتهم، بدلًا من حقوق الملكية المستمرة.

وسائط

تُباع الوسائط المادية، مثل الأقراص المدمجة وأسطوانات الفينيل، من قِبل متاجر بيع الموسيقى بالتجزئة ، وتصبح ملكًا للمستهلكين بعد شرائها. لا يحق للمشترين عادةً نسخ الأقراص المدمجة أو غيرها من الوسائط التي يشترونها رقميًا، أو استئجارها، لأنهم لا يملكون التسجيل الموجود على القرص المدمج، بل يملكون القرص المدمج المادي فقط. يقوم موزع الموسيقى بتسليم صناديق الوسائط المادية المُغلّفة من المُصنِّع إلى بائع التجزئة، ويُحافظ على علاقات تجارية مع بائعي التجزئة وشركات التسجيل. يدفع بائع التجزئة للموزع، الذي بدوره يدفع لشركة التسجيل مقابل التسجيلات. تدفع شركة التسجيل حقوق الملكية الميكانيكية للناشر والملحن عبر جمعية تحصيل الحقوق. ثم تدفع شركة التسجيل حقوق الملكية، إذا كان ذلك مُلزمًا بموجب عقد، للفنان المُسجِّل.

عند تنزيل الموسيقى رقميًا أو بثها ، لا توجد وسائط تخزين مادية سوى ذاكرة جهاز الكمبيوتر الخاص بالمستهلك، سواءً كان مشغل وسائط محمولًا أو حاسوبًا محمولًا. لهذا السبب، دعا فنانون مثل تايلور سويفت ، وبول مكارتني ، وكينغز أوف ليون ، وغيرهم، إلى تغييرات قانونية تمنع منصات التواصل الاجتماعي من بث موسيقاهم دون دفع حقوق ملكية لهم. [ 8 ] في سوق الموسيقى الرقمية وعبر الإنترنت في العقد الأول من الألفية الثانية، أصبح دور الموزع اختياريًا.

قد تدفع المتاجر الإلكترونية الكبيرة لشركات الإنتاج الموسيقي مباشرةً، لكن توجد شركات توزيع رقمية تُقدّم خدمات التوزيع للبائعين من مختلف الأحجام. عند شراء الملفات الرقمية أو الاستماع إلى الموسيقى عبر الإنترنت، قد يُطلب من المستهلك الموافقة على شروط ترخيص شركات الإنتاج والبائعين، بالإضافة إلى الشروط المنصوص عليها في حقوق النشر ؛ فعلى سبيل المثال، قد تسمح بعض الخدمات للمستهلكين بمشاركة التسجيل بحرية، بينما قد تُقيّد خدمات أخرى المستخدم بتخزين الموسيقى على عدد مُحدد من الأقراص الصلبة أو الأجهزة.

البث الإذاعي والصوتيات والبث المباشر

عند بث تسجيل موسيقي (سواءً عبر الراديو أو خدمة موسيقى خلفية مثل Muzak )، تقوم منظمات حقوق الأداء (مثل ASCAP و BMI في الولايات المتحدة، وSOCAN في كندا، و MCPS و PRS في المملكة المتحدة) بتحصيل نوع ثالث من العائدات يُعرف باسم عائدات الأداء، والتي تُدفع لكتاب الأغاني والملحنين وفناني التسجيل. وعادةً ما تكون هذه العائدات أقل بكثير من عائدات النشر أو العائدات الميكانيكية . وخلال العقد الماضي، لم تُنسب أكثر من 15 إلى 30 بالمئة من الأغاني على خدمات البث المباشر إلى فنان محدد. ويقول جيف برايس: "حققت Audiam، وهي خدمة بث موسيقى عبر الإنترنت، أرباحًا تجاوزت مئات الآلاف من الدولارات في العام الماضي من تحصيل العائدات من البث المباشر عبر الإنترنت." [ 9 ]

بحسب كين ليفيتان، مدير أعمال فرق كينغز أوف ليون وتشيب تريك وغيرها، "أصبح يوتيوب بمثابة راديو للأطفال". وبسبب الإفراط في استخدام يوتيوب والبث المباشر، انخفضت مبيعات الألبومات بنسبة 60% خلال السنوات القليلة الماضية. [ 8 ] عند استخدام التسجيلات في التلفزيون والسينما ، عادةً ما يتقاضى الملحن وشركة النشر التابعة له أجرًا بموجب ترخيص مزامنة . وفي العقد الأول من الألفية الثانية، وفرت خدمات الاشتراك عبر الإنترنت (مثل رابسودي ) مصدر دخل مباشرًا لشركات التسجيل، ومن خلالها للفنانين، وفقًا لما تسمح به العقود.

موسيقى حية

يتولى منظم الحفلات مهمة التنسيق بين الفنان ومالك مكان العرض، ويتولى ترتيب العقود. أما وكالة الحجز، فتمثل الفنان أمام منظمي الحفلات، وتبرم الصفقات، وتحجز العروض. وعادةً ما يشتري الجمهور التذاكر إما من مكان العرض أو من خدمة توزيع تذاكر مثل تيكت ماستر . في الولايات المتحدة، تُهيمن شركة لايف نيشن على جميع هذه الأدوار: فهي تمتلك معظم أماكن العروض الكبيرة في الولايات المتحدة، وهي أكبر منظم حفلات، كما أنها تمتلك تيكت ماستر. ويتم تحديد أماكن ومواعيد الجولات الفنية من قِبل إدارة الفنان والفنان نفسه، وأحيانًا بالتشاور مع شركة الإنتاج . وقد تموّل شركات الإنتاج جولةً فنيةً على أمل أن تُسهم في زيادة مبيعات التسجيلات. في القرن الحادي والعشرين، أصبح من الشائع إصدار التسجيلات بهدف الترويج لمبيعات تذاكر العروض الحية، بدلاً من تنظيم جولات فنية لهذا الغرض.

عادةً ما يستعين الفنانون الكبار والناجحون بفريق مرافق : وهو فريق عمل شبه دائم يرافق الفنان خلال سلسلة حفلاته. يرأس هذا الفريق مدير جولة . ويتولى أعضاؤه مسؤولية إضاءة المسرح ، وتضخيم الصوت المباشر ، وصيانة الآلات الموسيقية ، والنقل . في الجولات الكبيرة، قد يضم فريق المرافق أيضًا محاسبًا، ومديرًا للمسرح، وحارسًا شخصيًا، ومصففي شعر، وفناني مكياج، وموظفي تقديم الطعام . أما الفرق المحلية، فتُستعان بها عادةً للمساعدة في نقل المعدات من وإلى المسرح. في الجولات الصغيرة ذات الدعم المالي المحدود، قد يتولى عدد قليل من الفنيين أو الموسيقيون أنفسهم جميع هذه المهام. أما الفرق الموسيقية المتعاقدة مع شركات إنتاج مستقلة صغيرة، والفرق التي تنتمي إلى أنواع موسيقية مثل الهاردكور بانك، فمن المرجح أن تقوم بجولات بدون فريق مرافق، أو بدعم محدود.

إدارة الفنانين وتمثيلهم وفريق العمل

قد يستعين الفنانون، كالمغنين والموسيقيين، بأشخاص من مجالات أخرى لمساعدتهم في مسيرتهم الفنية. يتولى مدير أعمال الفنان الإشراف على جميع جوانب مسيرته مقابل نسبة من دخله. ويساعدهم محامٍ متخصص في شؤون الترفيه في تفاصيل عقودهم مع شركات الإنتاج الموسيقي وغيرها من الصفقات. ويتولى مدير أعماله إدارة المعاملات المالية والضرائب والمحاسبة. وتوفر النقابات، مثل نقابة الفنانين الأمريكيين (AFTRA) والاتحاد الأمريكي للموسيقيين في الولايات المتحدة، التأمين الصحي والتأمين على الآلات الموسيقية للموسيقيين. [ 10 ]

يُعتبر الفنان الناجح علامة تجارية في السوق ، ولذلك قد يحصل على دخل من مصادر متعددة، مثل بيع المنتجات ، والتأييد الشخصي، والظهور (دون تقديم عروض) في الفعاليات، أو الخدمات الإلكترونية. [ 10 ] ويشرف مدير أعمال الفنان عادةً على هذه المصادر ، والتي تتخذ شكل علاقات بين الفنان والشركات المتخصصة في هذه المنتجات. كما قد يستعين المغنون بمدرب صوتي ، أو مدرب رقص ، أو مدرب تمثيل ، أو مدرب شخصي ، أو مدرب حياة لمساعدتهم.

نماذج الأعمال الناشئة

في العقد الأول من الألفية الثانية، تلاشت أو اختفت الحدود التقليدية التي كانت تفصل بين المغنين والعازفين والناشرين وشركات التسجيلات والموزعين وتجار التجزئة والإلكترونيات الاستهلاكية. فقد بات بإمكان الفنانين التسجيل في استوديوهات منزلية باستخدام أجهزة كمبيوتر محمولة متطورة وبرامج تسجيل رقمية مثل Pro Tools ، أو اللجوء إلى منصات التمويل الجماعي مثل Kickstarter لجمع الأموال اللازمة لجلسات تسجيل احترافية في الاستوديوهات دون الحاجة إلى شركات التسجيلات. كما يمكن للفنانين اختيار الترويج لأنفسهم وتسويقها حصريًا باستخدام خدمات مشاركة الفيديو المجانية عبر الإنترنت مثل YouTube أو مواقع التواصل الاجتماعي ، متجاوزين بذلك أساليب الترويج والتسويق التقليدية التي تتبعها شركات التسجيلات.

في العقد الأول من الألفية الثانية، تحولت شركات الإلكترونيات الاستهلاكية والحواسيب ، مثل شركة آبل، إلى بائعي موسيقى رقمية . كما أجبرت تقنيات توزيع الموسيقى الرقمية الجديدة، والاتجاهات نحو استخدام عينات من الأغاني القديمة في الأغاني الجديدة أو مزج أغاني مختلفة لإنتاج تسجيلات "مدمجة"، الحكومات وقطاع الموسيقى على إعادة النظر في تعريفات الملكية الفكرية وحقوق جميع الأطراف المعنية. ومما يزيد من تعقيد مسألة تحديد حدود حقوق التأليف والنشر، اختلاف تعريف "العائدات" و"حقوق التأليف والنشر" من بلد إلى آخر ومن منطقة إلى أخرى، مما يُغير شروط بعض هذه العلاقات التجارية.

بعد مرور نحو خمسة عشر عامًا على اقتصاد الإنترنت، تُعدّ منصات صناعة الموسيقى الرقمية مثل iTunes و Spotify و Google Play تطورًا كبيرًا مقارنةً بأيام مشاركة الملفات غير القانونية. مع ذلك، فإنّ كثرة الخدمات ونماذج الإيرادات تجعل من الصعب فهم القيمة الحقيقية لكل منها وما يمكن أن تُقدّمه للموسيقيين وشركات الإنتاج الموسيقي. كما تُعاني صناعة الموسيقى من مشاكل كبيرة في الشفافية نتيجةً لتقادم التكنولوجيا. ومع ظهور نماذج أعمال جديدة كمنصات البث المباشر وخدمات الموسيقى عبر الإنترنت، تتم معالجة كميات هائلة من البيانات. [ 11 ] وقد يُساهم الوصول إلى البيانات الضخمة في زيادة الشفافية في هذه الصناعة. [ 12 ]

تاريخ الموسيقى المطبوعة والموسيقى المسجلة

التاريخ المبكر: الموسيقى المطبوعة في أوروبا

قبل اختراع الطباعة ، كانت الطريقة الوحيدة لنسخ النوتات الموسيقية هي النسخ اليدوي، وهي عملية مكلفة وتستغرق وقتًا طويلاً. في الصورة مخطوطة موسيقية مكتوبة بخط اليد لأغنية فرنسية من نوع "آرس سوبتيليور " (Ars subtilior chanson) من أواخر القرن الرابع عشر الميلادي، تتحدث عن الحب، بعنوان "بيل، بون، ساج" ( Belle, bonne, sage )، من تأليف بود كوردييه. تتميز هذه النوتة الموسيقية بكونها مكتوبة على شكل قلب، مع استخدام علامات حمراء للإشارة إلى التغييرات الإيقاعية .

تطورت صناعة نشر الموسيقى باستخدام النوتات الموسيقية المطبوعة آليًا خلال عصر النهضة الموسيقية في منتصف القرن الخامس عشر. وتزامن تطور نشر الموسيقى مع تطور تقنيات الطباعة التي طُورت في البداية لطباعة الكتب العادية . وبعد منتصف القرن الخامس عشر، طُورت التقنيات الميكانيكية لطباعة النوتات الموسيقية. وأقدم مثال على ذلك، وهو مجموعة من الترانيم الليتورجية، يعود تاريخه إلى حوالي عام ١٤٦٥، بعد فترة وجيزة من طباعة إنجيل غوتنبرغ .

قبل ذلك الوقت، كان لا بد من نسخ الموسيقى يدويًا. وكانت عملية نسخ النوتات الموسيقية يدويًا مكلفة للغاية، وتتطلب جهدًا كبيرًا ووقتًا طويلًا، لذا كان الرهبان والكهنة الذين يسعون إلى الحفاظ على الموسيقى الدينية للكنيسة هم من يقومون بها عادةً. أما المجموعات القليلة المتبقية من الموسيقى الدنيوية (غير الدينية) فقد كُلِّفت وامتلكها أرستقراطيون أثرياء. ومن الأمثلة على ذلك مخطوطة سكوارشيالوبي لموسيقى تريتشينتو الإيطالية، ومخطوطة شانتيلي لموسيقى آرس سوبتيليور الفرنسية .

أتاح استخدام الطباعة إمكانية نسخ النوتات الموسيقية بسرعة أكبر وبتكلفة أقل بكثير من نسخها يدويًا. وقد ساهم ذلك في انتشار الأنماط الموسيقية إلى مدن وبلدان أخرى بسرعة أكبر، كما مكّن من نشر الموسيقى في مناطق أبعد. قبل اختراع الطباعة الموسيقية، ربما لم تكن موسيقى الملحن معروفة إلا في المدينة التي يعيش فيها والبلدات المحيطة بها، لأن الأثرياء فقط هم من كانوا قادرين على تحمل تكلفة نسخ موسيقاهم يدويًا.

بفضل طباعة النوتات الموسيقية، أصبح بالإمكان طباعة أعمال الملحنين وبيعها بتكلفة منخفضة نسبيًا للمشترين من مختلف أنحاء العالم. ومع بدء طباعة وتوزيع النوتات الموسيقية لأعمال كبار الملحنين والأغاني على نطاق أوسع، أتيحت الفرصة للملحنين والمستمعين للتعرف على أنماط وأشكال موسيقية جديدة. فكان بإمكان الملحن الألماني شراء أغانٍ من تأليف ملحن إيطالي أو إنجليزي، كما كان بإمكان الملحن الإيطالي شراء مقطوعات موسيقية من تأليف ملحنين هولنديين والتعرف على أساليبهم في التأليف الموسيقي. وقد أدى ذلك إلى مزيد من التمازج بين الأنماط الموسيقية من مختلف البلدان والمناطق.

كان أوتافيانو بيتروتشي رائدًا في مجال طباعة الموسيقى الحديثة (وُلد في فوسومبروني عام 1466 وتُوفي في البندقية عام 1539)، وهو طابع وناشر استطاع احتكار طباعة الموسيقى في البندقية لمدة عشرين عامًا خلال القرن السادس عشر. وكانت البندقية آنذاك من أهم المراكز التجارية والموسيقية. ويُعتقد خطأً أن كتابه "هارمونيس ميوزيكيس أوديكاتون" ، وهو مجموعة من الأغاني (شانسون) طُبعت عام 1501، هو أول كتاب نوتات موسيقية مطبوع بالحروف المتحركة. في الواقع، يعود هذا التميّز إلى كتاب "ميسال رومانوم" (Missale Romanum) للطابع الروماني أولريش هان، الذي نُشر عام 1476.

مع ذلك، تميزت أعمال بيتروتشي اللاحقة بتعقيد تدوينه الموسيقي ذي الإيقاع الأبيض وصغر حجم خطه. وقد طبع أول كتاب في التعدد الصوتي (الموسيقى ذات خطين لحنيين مستقلين أو أكثر) باستخدام الحروف المتحركة. كما نشر العديد من أعمال أبرز ملحني عصر النهضة، بمن فيهم جوسكين دي بريز وأنطوان بروميل . وقد ازدهر بتركيزه على الأعمال الفلمنكية، بدلاً من الإيطالية، نظرًا لشعبيتها الواسعة في جميع أنحاء أوروبا خلال عصر موسيقى النهضة .

استخدمت مطبعته طريقة الطباعة الثلاثية، حيث تُضغط ورقة واحدة ثلاث مرات. تُطبع الخطوط الموسيقية في المرة الأولى، والكلمات في الثانية، والنوتات الموسيقية في الثالثة. أنتجت هذه الطريقة نتائج واضحة ومقروءة للغاية، على الرغم من أنها كانت تستغرق وقتًا طويلاً ومكلفة.

حتى القرن الثامن عشر، كانت عمليات التأليف الموسيقي الرسمي وطباعة النوتات الموسيقية تتم في الغالب بدعم من رعاية الطبقات الأرستقراطية والكنائس . وفي منتصف القرن الثامن عشر وأواخره، بدأ عازفون وملحنون مثل فولفغانغ أماديوس موزارت في البحث عن فرص تجارية أكبر لتسويق موسيقاهم وعروضهم للجمهور العام. بعد وفاة موزارت، واصلت زوجته ( كونستانز ويبر ) عملية تسويق موسيقاه من خلال سلسلة غير مسبوقة من الحفلات الموسيقية التذكارية، وبيع مخطوطاته، والتعاون مع زوجها الثاني، جورج نيسن ، في كتابة سيرة موزارت. [ 13 ]

مثال على النوتات الموسيقية المطبوعة آلياً

في القرن التاسع عشر، هيمنت دور نشر النوتات الموسيقية على صناعة الموسيقى. قبل اختراع تقنيات التسجيل الصوتي ، كانت الطريقة الرئيسية لعشاق الموسيقى للاستماع إلى السيمفونيات الجديدة وأغاني الأوبرا هي شراء النوتات الموسيقية (التي غالبًا ما تكون مُعدّة للبيانو أو لمجموعة موسيقى حجرة صغيرة) وأداء الموسيقى في غرفة المعيشة، بمساعدة الأصدقاء من الموسيقيين والمغنين الهواة. في الولايات المتحدة، نشأت صناعة الموسيقى بالتزامن مع صعود فن " الوجه الأسود " (Blackface) في عروض الترفيه . يُعدّ الوجه الأسود شكلاً من أشكال المكياج المسرحي الذي يستخدمه في الغالب فنانون غير سود لتمثيل شخص أسود . اكتسبت هذه الممارسة شعبية خلال القرن التاسع عشر وساهمت في انتشار الصور النمطية العنصرية السلبية عن الأمريكيين من أصل أفريقي. [ 14 ]

لوحة تين بان آلي في شارع 28 بين برودواي والشارع السادس

في أواخر القرن التاسع عشر، عُرفت مجموعة ناشري الموسيقى وكتاب الأغاني الذين هيمنوا على الموسيقى الشعبية في الولايات المتحدة باسم "تين بان آلي" . كان الاسم في الأصل يُشير إلى مكان مُحدد: شارع 28 غربًا بين الجادة الخامسة والسادسة في مانهاتن ، وتُخلّد لوحة على الرصيف في شارع 28 بين برودواي والجادة السادسة ذكراه. يُؤرخ عادةً لبداية "تين بان آلي" إلى حوالي عام 1885، عندما افتتح العديد من ناشري الموسيقى متاجرهم في نفس المنطقة من مانهاتن. أما نهاية "تين بان آلي" فليست واضحة تمامًا. يُرجّح البعض أنها بدأت مع بداية الكساد الكبير في ثلاثينيات القرن العشرين عندما حلّت أجهزة الفونوغراف والراديو محل النوتات الموسيقية كقوة دافعة للموسيقى الشعبية الأمريكية، بينما يرى آخرون أن "تين بان آلي" استمرت حتى خمسينيات القرن العشرين عندما طغى صعود موسيقى الروك أند رول على الأنماط السابقة للموسيقى الشعبية الأمريكية .

ظهور الموسيقى المسجلة والبث الإذاعي

فرانسيس دينسمور في مؤسسة سميثسونيان عام ١٩١٦، حيث كانت تسجل حديث زعيم قبيلة بلاكفوت، ماونتن تشيف، لصالح مكتب علم الأعراق الأمريكي . في هذه الصورة، يظهر ماونتن تشيف وهو يستمع إلى تسجيل صوتي.
نظام بث إذاعي من عام 1906

مع مطلع القرن العشرين، بدأ تطور تسجيل الصوت يُحدث ثورة في المصالح التجارية التي كانت تنشر النوتات الموسيقية. ففي عصر النوتات الموسيقية، كان الشخص العادي، إن أراد سماع أغاني جديدة رائجة، يشتري النوتة ويعزفها في المنزل على البيانو، أو يتعلم الأغنية في المنزل مع عزف الجزء المصاحب على البيانو أو الغيتار. أما أسطوانات الفونوغراف التجارية للعروض الموسيقية، التي أصبحت متاحة ابتداءً من أواخر ثمانينيات القرن التاسع عشر، ثم مع انتشار البث الإذاعي على نطاق واسع ابتداءً من عشرينيات القرن العشرين، فقد غيّرت إلى الأبد طريقة سماع الموسيقى والاستماع إليها.

استمرت دور الأوبرا وقاعات الحفلات الموسيقية والنوادي في إنتاج الموسيقى، واستمر الموسيقيون والمغنون في تقديم عروضهم الحية، لكن قوة الراديو أتاحت للفرق الموسيقية والمجموعات والمغنين الذين كانوا يقدمون عروضهم سابقًا في منطقة واحدة فقط، أن يحظوا بشعبية واسعة على مستوى البلاد، بل وأحيانًا على مستوى العالم. علاوة على ذلك، فبينما كان حضور حفلات الأوركسترا والأوبرا الراقية مقتصرًا في السابق على ذوي الدخل المرتفع في عالم ما قبل الراديو، أصبح بإمكان شريحة أوسع بكثير من الناس، بمن فيهم ذوو الدخل المنخفض والمتوسط، الاستماع إلى أفضل الفرق الموسيقية والفرق الكبيرة والمغنين المشهورين وعروض الأوبرا، بفضل البث الإذاعي .

حلت صناعة التسجيلات محل ناشري النوتات الموسيقية لتصبح القوة الأكبر في صناعة الموسيقى. ظهرت واختفت العديد من شركات التسجيلات. من أبرز شركات العقود الأولى: كولومبيا ريكوردز ، كريستاليت، ديكا ريكوردز ، إديسون بيل، ذا غراموفون كومباني ، إنفيكتا، كاليوبي، باثيه ، فيكتور توكينج ماشين كومباني ، وغيرها الكثير. [ 15 ] اختفت العديد من شركات التسجيلات بالسرعة نفسها التي ظهرت بها، وبحلول نهاية الثمانينيات، هيمنت الشركات الست الكبرى - إي إم آي ، سي بي إس ، بي إم جي ، بوليغرام ، دبليو إي إيه ، وإم سي إيه - على الصناعة. اشترت سوني شركة سي بي إس ريكوردز عام 1987 وغيرت اسمها إلى سوني ميوزيك عام 1991. في منتصف عام 1998، اندمجت بوليغرام ميوزيك غروب مع إم سي إيه ميوزيك إنترتينمنت لتشكل ما نعرفه اليوم باسم يونيفرسال ميوزيك غروب .

اندمجت شركتا سوني وبي إم جي في عام 2004، [ 16 ] واستحوذت يونيفرسال على غالبية حقوق شركة إي إم آي في مجال الموسيقى المسجلة في عام 2012. [ 17 ] وتُعدّ شركة إي إم آي ميوزيك بابليشينغ ، التي كانت جزءًا من التكتل البريطاني الذي لم يعد موجودًا، مملوكةً جزئيًا لشركة سوني كشركة تابعة لشركة سوني/إيه تي في ميوزيك بابليشينغ . [ 18 ] وكما هو الحال في الصناعات الأخرى، تتميز صناعة التسجيلات الموسيقية بكثرة عمليات الاندماج والاستحواذ، سواءً للشركات الكبرى أو المتوسطة (ومن الأمثلة الحديثة على ذلك اندماج فرقة بياس البلجيكية مع فرقة هارمونيا موندي الفرنسية ). [ 19 ]

على صعيد الأنواع الموسيقية، وسّع رواد الأعمال الموسيقيون نماذج أعمالهم لتشمل مجالات مثل الموسيقى الشعبية ، التي استمر فيها التأليف والأداء لقرون على أساس ارتجالي يعتمد على الاكتفاء الذاتي. ولا يزال تأسيس شركة تسجيلات مستقلة ، أو ما يُعرف بـ"شركة التسجيلات المستقلة"، أو التعاقد مع إحدى هذه الشركات، خيارًا شائعًا بين الموسيقيين الصاعدين، لا سيما في أنواع موسيقية مثل الهاردكور بانك والميتال المتطرف ، على الرغم من أن شركات التسجيلات المستقلة لا تستطيع توفير الدعم المالي نفسه الذي توفره شركات التسجيلات الكبرى. وتفضل بعض الفرق الموسيقية التعاقد مع شركة تسجيلات مستقلة، لأن هذه الشركات عادةً ما تمنح الفنانين حرية فنية أكبر.

صعود التوزيع الرقمي عبر الإنترنت

شعار متجر iTunes الإلكتروني التابع لشركة Apple Inc. ، والذي يبيع الملفات الرقمية للأغاني والمقطوعات الموسيقية، بالإضافة إلى مجموعة متنوعة من المحتويات الأخرى، مثل الملفات الرقمية للبرامج التلفزيونية والأفلام .

في العقد الأول من الألفية الثانية، ازدادت شعبية الموسيقى المُنزّلة رقميًا والمُبثّة عبر الإنترنت مقارنةً بشراء التسجيلات المادية (مثل الأقراص المدمجة والأسطوانات والأشرطة ). وقد أتاح ذلك للمستهلكين وصولًا سلسًا إلى تشكيلة أوسع من الموسيقى لم يسبق لها مثيل، عبر أجهزة متعددة. في الوقت نفسه، أنفق المستهلكون أموالًا أقل على الموسيقى المسجلة (سواءً المادية أو الرقمية) مقارنةً بما أنفقوه في التسعينيات. [ 20 ] انخفض إجمالي إيرادات قطاع الموسيقى في الولايات المتحدة إلى النصف، من ذروته البالغة 14.6  مليار دولار عام 1999 إلى 6.3 مليار دولار  عام 2009. [ 21 ]

انخفضت الإيرادات العالمية للأقراص المدمجة والفينيل والكاسيت والتنزيلات الرقمية من 36.9  مليار دولار في عام 2000 [ 22 ] إلى 15.9  مليار دولار في عام 2010. [ 23 ] وذكرت كل من مجلة الإيكونوميست وصحيفة نيويورك تايمز أن من المتوقع استمرار هذا التراجع في المستقبل المنظور. [ 24 ] [ 25 ] وقد تسبب هذا الانخفاض الحاد في الإيرادات في تسريح أعداد كبيرة من العمال في هذا القطاع، وأدى إلى إفلاس بعض متاجر التجزئة العريقة (مثل تاور ريكوردز )، وأجبر شركات الإنتاج الموسيقي ومنتجي التسجيلات والاستوديوهات ومهندسي التسجيل والموسيقيين على البحث عن نماذج أعمال جديدة . [ 8 ]

رداً على انتشار مشاركة الملفات غير القانونية لتسجيلات الموسيقى الرقمية، اتخذت صناعة التسجيلات إجراءات قانونية صارمة. ففي عام ٢٠٠١، نجحت في إغلاق موقع نابستر الموسيقي الشهير ، وهددت باتخاذ إجراءات قانونية ضد آلاف الأفراد الذين شاركوا في مشاركة ملفات صوتية للأغاني. [ ٨ ] ومع ذلك، لم يفلح ذلك في الحد من تراجع عائدات تسجيلات الموسيقى، بل شكل كارثة على صعيد العلاقات العامة لصناعة الموسيقى. [ ٨ ]

أشارت بعض الدراسات الأكاديمية إلى أن التنزيلات لم تكن سببًا في انخفاض مبيعات التسجيلات. [ 26 ] وأظهر استطلاع حقوق الموسيقى البريطانية لعام 2008 [ 27 ] أن 80% من سكان بريطانيا يرغبون في خدمة قانونية لمشاركة الملفات من نظير إلى نظير (P2P)، إلا أن نصف المشاركين فقط رأوا ضرورة دفع أجور لمبدعي الموسيقى. وتوافق هذا الاستطلاع مع نتائج بحث سابق أُجري في الولايات المتحدة، والذي استند إليه نموذج الموسيقى المفتوحة . [ 28 ]

أصبحت التنزيلات الرقمية القانونية متاحة على نطاق واسع مع إطلاق متجر آبل آيتونز عام ٢٠٠٣. [ ٢٩ ] ازدادت شعبية توزيع الموسيقى عبر الإنترنت ، [ ٣٠ ] وبحلول عام ٢٠١١، تجاوزت مبيعات الموسيقى الرقمية مبيعات الأقراص المدمجة. [ ٣١ ] في عام ٢٠٠٨، أفادت شركة أتلانتيك ريكوردز أن المبيعات الرقمية قد تجاوزت المبيعات المادية. [ ٢٤ ] ومع ذلك، وكما ذكرت مجلة الإيكونوميست ، "نمت التنزيلات الرقمية المدفوعة بسرعة، لكنها لم تبدأ في تعويض خسارة الإيرادات من الأقراص المدمجة". [ ٢٥ ]

بعد عام 2010، بدأت خدمات الإنترنت مثل ديزر ، وباندورا ، وسبوتيفاي ، وآيتونز راديو من آبل، بتقديم خدمات " الدفع مقابل الاستماع " عبر الإنترنت. في خدمات البث المباشر، يدفع المستخدم اشتراكًا لشركة ما مقابل حق الاستماع إلى الأغاني وغيرها من الوسائط من مكتبة الشركة. بينما في خدمات التنزيل الرقمي القانونية، يمتلك المشتري نسخة رقمية من الأغنية (يمكنه الاحتفاظ بها على جهاز الكمبيوتر أو مشغل الوسائط الرقمية)، لا يقوم المستخدم في خدمات البث المباشر بتنزيل ملف الأغنية أو امتلاكه. يمكن للمشترك الاستماع إلى الأغنية فقط طالما استمر في دفع اشتراك البث. بمجرد توقف المستخدم عن دفع الاشتراك، لا يمكنه الاستماع إلى أي محتوى صوتي من مكتبات الشركة. بدأت خدمات البث المباشر تُحدث تأثيرًا كبيرًا على صناعة الموسيقى في عام 2014.

تواجه سبوتيفاي ، إلى جانب صناعة بث الموسيقى عمومًا، انتقادات من الفنانين الذين يدّعون عدم حصولهم على تعويض عادل مقابل أعمالهم، في ظل انخفاض مبيعات الموسيقى المُنزّلة وزيادة الإقبال على بث الموسيقى. على عكس مبيعات النسخ المادية أو الرقمية، التي تُدفع فيها قيمة ثابتة لكل أغنية أو ألبوم، تدفع سبوتيفاي للفنانين بناءً على "حصتهم السوقية" (عدد مرات استماع أغانيهم كنسبة من إجمالي الأغاني المُستمع إليها على الخدمة). [ 32 ] تُوزّع سبوتيفاي ما يقارب 70% من العائدات على أصحاب الحقوق، الذين بدورهم يدفعون للفنانين وفقًا لاتفاقياتهم. وقد أدى تباين هذا التعويض، وعدم كفايته (كما يصفه البعض)، [ 33 ] إلى انتقادات. تُشير سبوتيفاي إلى أنها تدفع في المتوسط ​​ما بين 0.006 و0.008 دولار أمريكي لكل استماع. ردًا على هذه المخاوف، تدّعي سبوتيفاي أنها تُفيد صناعة الموسيقى من خلال "إبعاد الفنانين عن القرصنة والمنصات الأقل ربحية، وتمكينهم من تحقيق عوائد أكبر بكثير من ذي قبل" عبر تشجيع المستخدمين على استخدام خدمتها المدفوعة. [ 34 ] [ 35 ]

كشفت رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) في تقرير أرباحها لعام 2015 أن خدمات البث المباشر ساهمت بنسبة 34.3% من إيرادات صناعة الموسيقى المسجلة في الولايات المتحدة خلال ذلك العام، مسجلةً نموًا بنسبة 29% مقارنةً بالعام السابق، لتصبح بذلك أكبر مصدر للدخل، حيث بلغت حوالي 2.4 مليار دولار. [ 36 ] [ 37 ] ونمت إيرادات البث المباشر في الولايات المتحدة بنسبة 57% لتصل إلى 1.6 مليار دولار في النصف الأول من عام 2016، وشكّلت ما يقرب من نصف مبيعات الصناعة. [ 38 ] ويُقارن هذا الرقم بإيرادات بلغت 14.6 مليار دولار حققتها صناعة الموسيقى الأمريكية في عام 1999 من مبيعات الأقراص المدمجة.

أدت الاضطرابات التي شهدتها صناعة الموسيقى المسجلة في العقد الأول من الألفية الثانية إلى تغيير التوازن الذي كان سائداً في القرن العشرين بين الفنانين وشركات التسجيلات والمنظمين ومتاجر بيع الموسيقى بالتجزئة والمستهلكين. اعتباراً من عام 2010تبيع المتاجر الكبرى مثل وول مارت وبيست باي أسطوانات أكثر من متاجر بيع الأقراص المدمجة المتخصصة في الموسيقى، والتي لم تعد تلعب دورًا رئيسيًا في صناعة الموسيقى. يعتمد الفنانون الموسيقيون اليوم على العروض الحية ومبيعات المنتجات (القمصان، والسترات، وما إلى ذلك) كمصدر رئيسي لدخلهم، مما جعلهم أكثر اعتمادًا - مثل موسيقيي ما قبل القرن العشرين - على الرعاة، الذين يتجلى وجودهم الآن في شركات تنظيم الحفلات الموسيقية مثل لايف نيشن (التي تهيمن على تنظيم الجولات الفنية وتمتلك أو تدير عددًا كبيرًا من قاعات الحفلات الموسيقية ). [ 4 ]

من أجل الاستفادة من جميع مصادر دخل الفنان، تعتمد شركات التسجيل بشكل متزايد على " صفقة 360 "، وهي علاقة عمل جديدة ابتكرها روبي ويليامز وشركة EMI في عام 2007. [ 39 ] وعلى النقيض من ذلك، يمكن لشركات التسجيل أن تقدم صفقة بسيطة للتصنيع والتوزيع ، والتي تمنح نسبة أعلى للفنان، ولكنها لا تغطي نفقات التسويق والترويج.

تساعد شركات مثل كيكستارتر الموسيقيين المستقلين على إنتاج ألبوماتهم من خلال تمويل المعجبين للفرق الموسيقية التي يرغبون في الاستماع إليها. [ 40 ] لم يعد العديد من الفنانين الجدد ينظرون إلى عقد التسجيل كجزء أساسي من خطة أعمالهم على الإطلاق. فأجهزة وبرامج التسجيل منخفضة التكلفة تُتيح تسجيل موسيقى بجودة معقولة على جهاز كمبيوتر محمول في غرفة النوم وتوزيعها عبر الإنترنت لجمهور عالمي. [ 41 ] وقد تسبب هذا في مشاكل لاستوديوهات التسجيل ومنتجي التسجيلات ومهندسي الصوت : إذ ذكرت صحيفة لوس أنجلوس تايمز أن ما يصل إلى نصف مرافق التسجيل في تلك المدينة قد أغلقت أبوابها. [ 42 ] وقد أتاحت التغييرات في صناعة الموسيقى للمستهلكين الوصول إلى مجموعة أوسع من الموسيقى أكثر من أي وقت مضى، بسعر يقترب تدريجياً من الصفر. [ 8 ] ومع ذلك، فقد ازداد إنفاق المستهلكين على البرامج والأجهزة المتعلقة بالموسيقى بشكل كبير خلال العقد الماضي، مما وفر مصدر دخل جديدًا قيّمًا لشركات التكنولوجيا مثل شركة آبل وباندورا راديو .

إحصائيات المبيعات

نمو حجم مبيعات الألبومات الرقمية في عام 2014

وفقًا لـ IFPI، [ 43 ] نمت مبيعات الألبومات الرقمية العالمية بنسبة 6.9٪ في عام 2014.

دولةنسبة مئوية
نحن+2.1%
المملكة المتحدة-2.8%
فرنسا-3.4%
عالمي (تقديري)+6.9%

المصدر: Nielsen SoundScan، وOfficial Charts Company/BPI، وGfK، وتقدير IFPI.

توحيد

حصص مبيعات سوق الموسيقى العالمية، وفقًا لـ IFPI (2005)
  1. EMI (13.4%)
  2. WMG (11.3%)
  3. سوني بي إم جي (21.5%)
  4. UMG (25.5%)
  5. مستقل (28.4%)

قبل ديسمبر 1998، كانت صناعة الموسيقى تهيمن عليها "الستة الكبار": لم تكن سوني ميوزيك وبي إم جي قد اندمجتا بعد، ولم تكن بوليغرام قد انضمت إلى مجموعة يونيفرسال ميوزيك. بعد اندماج بوليغرام ويونيفرسال، عكست حصص السوق في عام 1998 "الخمسة الكبار"، الذين استحوذوا على 77.4% من السوق، وذلك وفقًا لتقرير MEI العالمي لعام 2000:

  • مجموعة يونيفرسال ميوزيك - 21.1%
  • سوني ميوزيك إنترتينمنت - 17.4%
  • القسط الشهري — 14.1%
  • مجموعة وارنر ميوزيك - 13.4%
  • بي إم جي - 11.4%
  • العلامات التجارية المستقلة مجتمعة — 22.6%

في عام 2004، شكّلت شركة سوني وشركة بي إم جي مشروعًا مشتركًا شكّل ما يُعرف بـ"الشركات الأربع الكبرى"، في وقتٍ قُدّر فيه حجم السوق العالمي بـ30-40  مليار دولار أمريكي. [ 44 ] وبلغ إجمالي المبيعات السنوية للوحدات (الأقراص المدمجة، والفيديوهات الموسيقية، وملفات MP3 ) في عام 2004 ثلاثة  مليارات وحدة. بالإضافة إلى ذلك، ووفقًا لتقرير صادر عن الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية (IFPI) في أغسطس 2005، [ 45 ] استحوذت الشركات الأربع الكبرى على 71.7% من مبيعات التجزئة للموسيقى.

  • مجموعة يونيفرسال ميوزيك - 25.5%
  • سوني بي إم جي ميوزيك إنترتينمنت - 21.5%
  • مجموعة إي إم آي - 13.4%
  • مجموعة وارنر ميوزيك - 11.3%
  • العلامات التجارية المستقلة مجتمعة - 28.3%
حصص سوق الموسيقى الأمريكية، وفقًا لبيانات نيلسن ساوند سكان (2011).
  1. EMI (9.62%)
  2. WMG (19.1%)
  3. الشركات الصغيرة والمتوسطة (29.3%)
  4. UMG (29.9%)
  5. مستقل (12.1%)

أشارت شركة Nielsen SoundScan في تقريرها لعام 2011 إلى أن "الأربعة الكبار" يسيطرون على حوالي 88٪ من السوق: [ 46 ]

بعد استحواذ سوني ميوزيك إنترتينمنت ويونيفرسال ميوزيك جروب على شركة EMI في ديسمبر 2011، تشكلت "الثلاثية الكبرى"، وفي 8 يناير 2013، وبعد الاندماج، تم تسريح 40 عاملاً من EMI. أجبرت الهيئات التنظيمية الأوروبية يونيفرسال ميوزيك على فصل أصول EMI، والتي أصبحت فيما بعد مجموعة بارلوفون للعلامات التجارية، والتي استحوذت عليها مجموعة وارنر ميوزيك. [ 47 ] أصدرت نيلسن ساوند سكان تقريرًا في عام 2012، أشارت فيه إلى أن هذه العلامات التجارية تسيطر على 88.5% من السوق، وأضافت: [ 48 ]

ملاحظة: يستخدم الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية (IFPI) وشركة نيلسن ساوند سكان منهجيات مختلفة، مما يجعل مقارنة أرقامهما بشكل عرضي أمرًا صعبًا، ومستحيلاً مقارنتها علميًا. [ 49 ]

الحصص السوقية اعتبارًا من سبتمبر 2018 هي كما يلي: [ 50 ]

  • مجموعة وارنر ميوزيك - 25.1%
  • مجموعة يونيفرسال ميوزيك - 24.3%
  • شركة سوني - 22.1%
  • أخرى — 28.5%

تمتلك الشركات الكبرى في هذه الصناعة أكثر من 100 شركة تسجيلات فرعية، تتخصص كل منها في شريحة سوقية محددة. ولا يُوقع عقودًا مباشرة مع شركات التسجيلات الكبرى إلا مع أشهر الفنانين في هذه الصناعة. وتستحوذ هذه الشركات على أكثر من نصف حصة السوق الأمريكية. إلا أن هذه النسبة انخفضت نوعًا ما في السنوات الأخيرة، إذ أتاحت البيئة الرقمية الجديدة لشركات التسجيلات الأصغر حجمًا فرصةً أكبر للمنافسة بفعالية. [ 50 ]

مبيعات الألبومات وقيمتها السوقية

انخفضت مبيعات الألبومات الإجمالية في العقود الأولى من القرن الحادي والعشرين، ما دفع بعض نقاد الموسيقى إلى إعلان نهاية عصر الألبوم . (على سبيل المثال، الألبومان الوحيدان اللذان حصلا على البلاتينيوم في الولايات المتحدة عام 2014 كانا الموسيقى التصويرية لفيلم ديزني المتحرك "فروزن" وألبوم تايلور سويفت " 1989" ، بينما حصل عليه العديد من الفنانين عام 2013) . [ 51 ] [ 52 ] يوضح الجدول التالي مبيعات الألبومات وقيمتها السوقية في العالم عام 2014.

أسواق الموسيقى، من حيث إجمالي قيمة البيع بالتجزئة، وحصة الأسطوانات المادية والرقمية، 2014
تصنيفسوقالقيمة السوقية بالدولار الأمريكي (بالملايين)٪ يتغيربدنيرقميحقوق الأداءالتزامن
1الولايات المتحدة4898.32.1%26%71%0%4%
2اليابان2627.9-5.5%78%17%3%1%
3ألمانيا1404.81.9%70%22%7%1%
4المملكة المتحدة1334.6-2.8%41%45%12%2%
5فرنسا842.8-3.4%57%27%13%3%
6أستراليا376.1-6.8%32%56%9%2%
7كندا342.5-11.3%38%53%6%2%
8كوريا الجنوبية265.819.2%38%58%3%1%
9البرازيل246.52.0%41%37%21%1%
10إيطاليا235.24.1%51%33%13%3%
11هولندا204.82.1%45%38%161%
12السويد189.41.3%15%73%10%2%
13إسبانيا181.115.2%47%35%17%1%
14المكسيك130.3-1.4%41%53%4%2%
15النرويج119.90.1%14%72%12%2%
16النمسا114.9-2.7%65%22%13%1%
17بلجيكا111.2-5.8%49%28%22%0%
18سويسرا108.2-8.1%52%38%9%0%
19الصين105.25.6%12%87%0%1%
20الهند100.2-10.1%31%58%8%3%

المصدر: التقرير السنوي للاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية لعام 2014. [ 53 ]

مبيعات التجزئة للموسيقى المسجلة

2000

في تقريرها السنوي المقدم إلى هيئة الأوراق المالية والبورصات الأمريكية بتاريخ 30 يونيو 2000 ، ذكرت شركة سيغرام أن مجموعة يونيفرسال ميوزيك حققت 40% من مبيعات الموسيقى الكلاسيكية العالمية خلال العام السابق. [ 54 ]

2005

مبيعات التجزئة المادية المؤقتة في عام 2005. جميع الأرقام بالمليون.

معلومات عن البلدالوحداتقيمةيتغير (٪)
تصنيفاسم الدولةالعزابقرص مضغوطقرص DVDإجمالي الوحدات$ (بالدولار الأمريكي)العملة المحليةالوحداتقيمة
1نحن14.7300.511.6326.84783.24783.2-5.70%-5.30%
2اليابان28.593.78.5113.52258.2239759-6.90%-9.20%
3المملكة المتحدة24.366.82.974.81248.5666.7-1.70%-4.00%
4ألمانيا8.558.74.471887.7689.7-7.70%-5.80%
5فرنسا11.547.34.556.9861.1669.17.50%-2.50%
6إيطاليا0.514.70.717278216-8.40%-12.30%
7كندا0.120.81.522.3262.93250.70%-4.60%
8أستراليا3.614.51.517.2259.6335.9-22.90%-11.80%
9الهند–10.9–55.3239.611500-19.20%-2.40%
10إسبانيا117.51.119.1231.6180-13.40%-15.70%
11هولندا1.28.71.911.1190.3147.9-31.30%-19.80%
12روسيا–25.50.142.7187.95234.7-9.40%21.20%
13المكسيك0.133.40.834.6187.92082.344.00%21.50%
14البرازيل0.0117.62.424151.7390.3-20.40%-16.50%
15النمسا0.64.50.25120.593.6-1.50%-9.60%
16سويسرا **0.87.10.27.8115.8139.2غير متوفرغير متوفر
17بلجيكا1.46.70.57.7115.489.7-13.80%-8.90%
18النرويج0.34.50.14.8103.4655.6-19.70%-10.40%
19السويد0.66.60.27.298.5701.1-29.00%-20.30%
20الدنمارك0.140.14.273.1423.53.70%-4.20%
أفضل 2074.5757.142.8915.212378.7-6.60%-6.30%

2003–2007

يُعزى ما يقارب 21% من إجمالي إيرادات الأقراص المدمجة في عام 2003 إلى مبيعات الأقراص المدمجة المستعملة. وارتفعت هذه النسبة إلى حوالي 27% في عام 2007. ويعود هذا النمو إلى ازدياد مبيعات المنتجات المستعملة عبر الإنترنت من خلال منصات مثل أمازون.كوم. ومن المتوقع أن يستمر نمو سوق الوسائط الموسيقية المستعملة مع استمرار ارتفاع تكلفة التنزيلات الرقمية. يُحقق بيع السلع المستعملة فوائد مالية للبائعين والأسواق الإلكترونية، ولكن في الولايات المتحدة، يمنع مبدأ البيع الأول أصحاب حقوق الطبع والنشر (شركات الإنتاج والنشر عمومًا) من جني أرباح مضاعفة من خلال فرض رسوم على مبيعات الموسيقى المستعملة.

2011

في منتصف عام 2011، أعلنت رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية (RIAA) عن زيادة في المبيعات بنسبة 5% مقارنة بعام 2010، مشيرة إلى أنه "ربما لا يوجد سبب واحد" لهذه الزيادة. [ 55 ]

2012

أظهر تقرير نيلسن وبيلبورد لعام 2012 ارتفاعًا في مبيعات الموسيقى الإجمالية بنسبة 3.1% مقارنةً بعام 2011. ويعود هذا الارتفاع إلى المبيعات الرقمية، حيث بلغت نسبة نمو مبيعات الألبومات الرقمية 14.1%، ومبيعات الأغاني الرقمية 5.1%، بينما انخفضت مبيعات الموسيقى المادية بنسبة 12.8% مقارنةً بعام 2011. وعلى الرغم من هذا الانخفاض، ظلت الألبومات المادية هي الشكل السائد للألبومات. فقد ارتفعت مبيعات أسطوانات الفينيل بنسبة 17.7%، بينما انخفضت مبيعات ألبومات موسم الأعياد بنسبة 7.1%. [ 48 ]

إجمالي الإيرادات حسب السنة

إيرادات التجارة العالمية وفقًا للاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية .

سنةربحيتغيرملحوظات
200520.7 مليار دولار-3%[ 56 ] [ 57 ]
200619.6 مليار دولار-5%[ 56 ]
200718.8 مليار دولار-4%[ 58 ]
200818.4 مليار دولار-2%[ 59 ]
200917.4 مليار دولار-5%[ 60 ]
201016.8 مليار دولار-3.4%[ 9 ]
201116.2 مليار دولار-4%[ 9 ] [ 61 ] (يشمل إيرادات التزامن)
201216.5 مليار دولار+2%[ 61 ]
201315 مليار دولار-9%[ 62 ]
201414.97 مليار دولار-0.2%[ 63 ]
201515 مليار دولار+3.2%[ 64 ] [ 65 ]
201615.7 مليار دولار+5%[ 66 ]
201717.4 مليار دولار+10.8%[ 66 ]
201819.1 مليار دولار+9.7%[ 66 ]
201920.2 مليار دولار+8.2%[ 67 ]
202021.6 مليار دولار+7.4%[ 68 ]
202125.9 مليار دولار+18.5%[ 69 ]
202226.2 مليار دولار+9%[ 70 ]

حسب المنطقة

الجمعيات والمنظمات

تضم قائمة الجمعيات والمنظمات الموسيقية أمثلة من جميع أنحاء العالم، تتراوح بين الهيئات الدولية الضخمة والهيئات الوطنية الأصغر.

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

  1. أعلنت شركة سوني في الأول من أكتوبر/تشرين الأول 2008 عن إتمام استحواذها على حصة بيرتلسمان البالغة 50% في شركة سوني بي إم جي، والذي أُعلن عنه في الأصل في 5 أغسطس/آب 2008. المرجع: "إتمام استحواذ سوني على حصة بيرتلسمان البالغة 50% في شركة سوني بي إم جي" (بيان صحفي). شركة سوني الأمريكية. مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر/تشرين الأول 2008.
  2. ↑ "صناعة الموسيقى" . مجلة الإيكونوميست . 15 أكتوبر 2008. مؤرشف من الأصل في 29 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2008 .
  3. ↑ غولدمان، ديفيد (3 فبراير 2010). "عقد ضائع للموسيقى: انخفاض المبيعات إلى النصف" . سي إن إن موني . مؤرشف من الأصل في 27 يونيو 2020.
  4. ١ ٢ سيبروك، جون (١٠ أغسطس ٢٠٠٩). "ثمن التذكرة" . مجلة نيويوركر . حوليات الترفيه. ص ٣٤. مؤرشف من الأصل في ٢١ أكتوبر ٢٠١٣. تم الاطلاع عليه في ٢٠ فبراير ٢٠٢٠ . 
  5. ↑ "المؤتمر العالمي للجوال 2011" . dailywireless.org . 14 فبراير 2011. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 28 فبراير 2011. أمازون الآن أكبر بائع تجزئة للكتب في العالم. آبل، أكبر بائع تجزئة للموسيقى في العالم .
  6. ↑ لي، تايلر؛ بتوقيت المحيط الهادئ، في 4 مايو 2020، الساعة 15:51. "كانت سبوتيفاي أكبر خدمة بث موسيقي لعام 2019" . أوبرجيزمو . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2021 .{{cite web}}: صيانة CS1: الأسماء الرقمية: قائمة المؤلفين ( رابط )
  7. ↑ غيّر تطبيق تيك توك عالم الموسيقى، ويسعى قطاع صناعة الموسيقى جاهدًا لمواكبة هذا التغيير، وفقًا لـ NPR، https://www.npr.org/2022/05/22/1080632810/tiktok-music-industry-gayle-abcdefu-sia-tai-verdes-celine-dion
  8. 1 2 3 4 5 6 كنوبير، ستيف (2009). شهية التدمير الذاتي: الانهيار المذهل لصناعة التسجيلات في العصر الرقمي . دار فري برس. ISBN 978-1-4165-5215-4.
  9. ١ ٢ ٣ "تقرير الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية لعام ٢٠١٢: انخفاض إيرادات الموسيقى العالمية بنسبة ٣٪؛ ارتفاع إيرادات حقوق التزامن وحقوق الملكية الفكرية والإيرادات الرقمية" . بيلبورد. ٢٦ مارس ٢٠١٢. مؤرشف من الأصل في ٢٣ سبتمبر ٢٠١٨. تم الاطلاع عليه في ٢١ نوفمبر ٢٠١٦ .
  10. 1 2 "لماذا تُعدّ العلامة التجارية مهمة لمنسقي الأغاني والمنتجين" . مؤرشف من الأصل في 9 سبتمبر 2017. تم الاطلاع عليه في 9 سبتمبر 2017 .
  11. ↑ «يا لها من فوضى: تقرير جديد من كلية بيركلي للموسيقى يسعى لإصلاح قطاع موسيقي قديم ومتصدع» . بيلبورد. ١٤ يوليو ٢٠١٥. مؤرشف من الأصل في ٢١ ديسمبر ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ٢١ نوفمبر ٢٠١٦ .
  12. ↑ "خلق الشفافية في صناعة الموسيقى" . Hypebot.com . 4 أغسطس 2015. مؤرشف من الأصل في 1 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2016 .
  13. ↑ غلوفر، جين. "عزيزتي كونستانز | موسيقى" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2021. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2016 .
  14. ↑ للاطلاع على الفرق بين "الأسود" و"الزنجي"، انظر، على سبيل المثال، الملاحظة رقم 34 في الصفحة 167 من الطبعة المشروحة لإدوارد ماركس ولورا إي. فراني لكتاب يون نوغوتشي، " المذكرات الأمريكية لفتاة يابانية" ، منشورات جامعة تمبل، 2007، رقم ISBN 1-59213-555-2انظر أيضًا: لويس أ. إرينبيرغ (1984)، الخروج: الحياة الليلية في نيويورك وتحول الثقافة الأمريكية، 1890-1930 ، مطبعة جامعة شيكاغو، ص 73، رقم ISBN 0-226-21515-6لمزيد من المعلومات حول الصورة النمطية "للرجل الأسمر"، انظر: ج. رونالد غرين (2000)، Straight Lick: The Cinema of Oscar Micheaux ، مطبعة جامعة إنديانا، الصفحات 134، 206، ISBN 0-253-33753-4يشير الجزء 151 من نفس العمل أيضًا إلى النموذج الأصلي المحدد "coon".
  15. ↑ "تاريخ شركات التسجيلات المبكرة" . Angelfire.com. مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2013. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2013 .
  16. ↑ «اندماج سوني وبي إم جي يحظى بدعم الاتحاد الأوروبي» ، بي بي سي نيوز، 19 يوليو 2004
  17. ↑ مارك سويني "الموافقة على استحواذ يونيفرسال على إي إم آي بقيمة 1.2 مليار جنيه إسترليني - بشروط" مؤرشف في 27 سبتمبر 2013، في Wayback Machine ، صحيفة الغارديان (لندن)،
  18. ↑ هالبرين، شيرلي (30 يونيو 2012). "تم البيع! ​​شركة EMI للنشر الموسيقي إلى تحالف بقيادة سوني/ATV وورثة مايكل جاكسون مقابل 2.2 مليار دولار" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2020.
  19. ↑ ماريو دانجيلو : "هل تعني العولمة تركيزًا لا مفر منه؟" في روش إف، مارك بي، كولومي دي (محررون) صناعة الموسيقى في الاقتصاد الجديد، تقرير ندوة آسيا وأوروبا (ليون 2001) IEP de Lyon/مؤسسة آسيا وأوروبا/Eurical، 2002، ص 53-60.
  20. ↑ مكاردل، ميغان (مايو 2010). "المتطفلون" . مجلة ذا أتلانتيك . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2010. تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2010. انخفضت إيرادات الصناعة على مدى السنوات العشر الماضية .
  21. ↑ غولدمان، ديفيد (3 فبراير 2010). "عقد ضائع للموسيقى: انخفاض المبيعات إلى النصف" . مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2018. تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2018. [...] يبدو أن كل شيء على ما يرام في صناعة التسجيلات . ولكن في نهاية العام الماضي، بلغت قيمة صناعة الموسيقى نصف ما كانت عليه قبل عشر سنوات، ولا يبدو أن هذا التراجع سيتباطأ في أي وقت قريب. [...] انخفض إجمالي الإيرادات من مبيعات الموسيقى وترخيصها في الولايات المتحدة إلى 6.3 مليار دولار في عام 2009، وفقًا لشركة فورستر للأبحاث. في عام 1999، تجاوز هذا الرقم 14.6 مليار دولار.
  22. ↑ "مبيعات صناعة الموسيقى العالمية لعام 2000" (ملف PDF) . التقرير السنوي للاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية . 9 أبريل 2001. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) في 15 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2011 .
  23. ↑ سميرك، ريتشارد (30 مارس 2011). "تقرير الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية لعام 2011: انخفاض مبيعات الموسيقى المسجلة عالميًا بنسبة 8.4%؛ إيمينيم وليدي غاغا يتصدران قائمة المبيعات العالمية" . مجلة بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 18 يوليو 2012 .
  24. 1 2 أرانغو، تيم (25 نوفمبر 2008). "المبيعات الرقمية تتجاوز مبيعات الأقراص المدمجة في أتلانتيك" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2009 .
  25. 1 2 "صناعة الموسيقى" . مجلة الإيكونوميست . 10 يناير 2008. مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2009. تم الاطلاع عليه في 10 يوليو 2009 .
  26. ↑ بورلاند، جون (29 مارس 2004). "دراسة: مشاركة الموسيقى لا تقضي على مبيعات الأقراص المدمجة" . سي نت. مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2010. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2009 .
  27. ↑ أندرو أورلوفسكي . 80% يريدون تقنين برامج مشاركة الملفات من نظير إلى نظير - استطلاع رأي. مؤرشف في 10 أغسطس 2017، في أرشيف الإنترنت . ذا ريجستر ، 2008.
  28. ↑ شومان غوسماجومدر . نماذج أعمال تكنولوجية متقدمة قائمة على الأقران. مؤرشف في 13 أكتوبر 2012، في Wayback Machine . كلية سلون للإدارة بمعهد ماساتشوستس للتكنولوجيا ، 2002.
  29. ↑ تشين، برايان (28 أبريل 2010). "28 أبريل 2003: أبل تفتتح متجر آيتونز" . وايرد . مؤرشف من الأصل في 29 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 19 نوفمبر 2019 .
  30. ↑ غريغز، براندون (26 أبريل 2013). "كيف غيّر آيتونز الموسيقى والعالم" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 19 نوفمبر 2019 .
  31. ↑ سيغال، لوري (5 يناير 2012). "مبيعات الموسيقى الرقمية تتفوق على مبيعات الموسيقى المادية" . سي إن إن . مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 24 أبريل 2012. وفقًا لتقرير صادر عن نيلسن وبيلبورد ، شكلت مشتريات الموسيقى الرقمية 50.3% من مبيعات الموسيقى في عام 2011.
  32. ↑ مارشال، لي (3 يوليو 2015). "«لنحافظ على خصوصية الموسيقى. تباً لسبوتيفاي»: البث حسب الطلب والجدل الدائر حول حقوق الفنانين . مجلة الصناعات الإبداعية . 8 (2): 177-189 . doi : 10.1080/17510694.2015.1096618 . hdl : 1983/e268a666-8395-4160-9d07-4754052dff5d . ISSN 1751-0694 . S2CID 143176746. مؤرشف من الأصل في 21 يناير 2023. تم الاطلاع عليه في 11 ديسمبر 2019 .  
  33. ↑ دريدج، ستيوارت (3 أبريل 2015). "كم يجني الموسيقيون فعلاً من سبوتيفاي وآيتونز ويوتيوب؟" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 26 مارس 2016 . 
  34. ↑ ويلمان، كريس (6 نوفمبر 2014). "حصري: تايلور سويفت تتحدث عن كونها نجمة البوب ​​البلاتينية فورًا... ولماذا تُخالف التيار السائد" . ياهو . مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2016. تم الاطلاع عليه في 16 أغسطس 2016 .
  35. ↑ غرو، كوري (6 نوفمبر 2014). "تايلور سويفت تتجنب 'التجربة الكبرى' لبث الموسيقى" . رولينغ ستون . مؤرشف من الأصل في 27 أغسطس 2017. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2017 .
  36. ↑ قارن: فريدلاندر، جوشوا ب. "أخبار وملاحظات حول إحصاءات شحنات وإيرادات رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية لعام 2015" ( ملف PDF) . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 6 يونيو 2019. تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2018. وبدمج جميع فئات بث الموسيقى (الاشتراك، والبث حسب الطلب المدعوم بالإعلانات، وتوزيعات SoundExchange)، نمت الإيرادات بنسبة 29% لتصل إلى 2.4 مليار دولار.
  37. ↑ بليك، أندرو (23 مارس 2016). "حققت خدمات البث المباشر إيرادات لصناعة الموسيقى في عام 2015 أكثر من التنزيلات الرقمية والمبيعات المادية" . صحيفة واشنطن تايمز . مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2017. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2017 .
  38. ↑ شو، لوكاس (20 سبتمبر 2016). "صناعة الموسيقى تجني المال أخيرًا من البث المباشر" . بلومبيرغ . مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2019. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2017 .
  39. ↑ روسو، واين (16 يناير 2009). "منظور: على صناعة التسجيلات أن تستعد لمزيد من الأخبار السيئة" . سي نت . مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 17 يناير 2009 .
  40. ↑ بيندولا، روكو (5 نوفمبر 2013). "الشركات الناشئة، لا آبل، تقود نهضة صناعة الموسيقى" . Thestreet.com . مؤرشف من الأصل في 17 سبتمبر 2016. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2016 .
  41. ↑ غراهام، جيفرسون (14 أكتوبر 2009). "الموسيقيون يتخلون عن الاستوديوهات لصالح تقنيات مثل GiO لأجهزة ماك" . يو إس إيه توداي . مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2017 .
  42. ↑ ناثان أوليفاريز-جايلز (13 أكتوبر/تشرين الأول 2009). "استوديوهات التسجيل تُستبعد من المعادلة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر/تشرين الأول 2009. تم الاطلاع عليه في 20 فبراير/شباط 2020 .
  43. ↑ "تقرير الموسيقى الرقمية 2014" (ملف PDF) . صفحة 9. مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 26 يونيو 2014. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يونيو 2015 . 
  44. ↑ وفقًا لـ RIAA المؤرشفة في 21 مايو 2007، في Wayback Machine، يُقدر حجم سوق الموسيقى العالمي بـ 40 مليار دولار، ولكن وفقًا لـ IFPI المؤرشفة في 7 نوفمبر 2008، في Wayback Machine (2004) يُقدر حجمه بـ 32 مليار دولار.
  45. ↑ «الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية ينشر إحصاءات نهائية حول السوق العالمية للموسيقى المسجلة» . Ifpi.org. 2 أغسطس 2005. مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 17 سبتمبر 2013 .
  46. ↑ "تقرير شركة نيلسن وبيلبورد لصناعة الموسيقى لعام 2011"، مؤرشف في 22 أكتوبر 2021، في Wayback Machine Business Wire (5 يناير 2012)
  47. ↑ توم باكينكيس، "التقارير عن تسريح العمال في شركة EMI في الولايات المتحدة"، مؤرشف في 11 فبراير 2013، في Wayback Machine Music Week (8 يناير 2013)
  48. 1 2 "تقرير شركة نيلسن وبيلبورد لصناعة الموسيقى لعام 2012"، رابط قديم مؤرشف في 12 يناير 2013، على archive.today، بزنس واير (4 يناير 2013)
  49. ↑ "مستقبل الموسيقى الرقمية وصناعة الموسيقى المستقلة" ، Clicknoise.net ، 1 فبراير 2007.
  50. 1 2 تقرير IBISWorld رقم 51221
  51. ↑ ماكنتاير، هيو (16 أكتوبر 2014). "لم يحصل أي ألبوم لفنان على البلاتينيوم في عام 2014" . فوربس . مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 5 سبتمبر 2017 .
  52. ↑ ساندرز، سام. "تايلور سويفت، حفلة بلاتينية لشخص واحد" . NPR.org . مؤرشف من الأصل في 5 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 5 أبريل 2018 .
  53. ↑ "الكتاب السنوي لجمعية صناعة التسجيلات اليابانية 2015: الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية 2013، 2014. المبيعات العالمية للموسيقى المسجلة" (ملف PDF) . جمعية صناعة التسجيلات اليابانية . صفحة 24. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 16 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 يونيو 2015 . 
  54. ↑ "شركة سيغرام المحدودة - '10-K405' بتاريخ 30/6/2000" . معلومات هيئة الأوراق المالية والبورصات الأمريكية. مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه بتاريخ 21 نوفمبر 2016 .
  55. ↑ "معالم الموسيقى الرقمية في منتصف العام" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . 11 يوليو 2011. مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه في 18 أكتوبر 2012. ربما لا يوجد سبب واحد فقط، لكننا نود أن نعتقد أن الجهود التسويقية المعززة - مثل بيع الموسيقى في منافذ غير تقليدية - ونجاحات مكافحة القرصنة مثل إغلاق LimeWire قد ساهمت في ذلك.
  56. 1 2 فشل التنزيلات في وقف تراجع مبيعات الموسيقى العالمية. مؤرشف بتاريخ 9 يوليو 2017 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) . صحيفة الغارديان
  57. ↑ بيان صحفي: "التنسيقات الرقمية تواصل دفع سوق الموسيقى العالمي"، مؤرشف في 27 أكتوبر 2012، في Wayback Machine IFPI (لندن، 31 مارس 2006).
  58. ↑ «الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية يكشف عن انخفاض عائدات الموسيقى المسجلة في عام 2007» . ميوزيك آلي. 15 مايو 2008. مؤرشف من الأصل في 14 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2016 .
  59. ↑ "انخفاض مبيعات الموسيقى العالمية بنسبة 8% في عام 2008: الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية" . رويترز . 21 أبريل 2009. مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2016. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2016 .
  60. ↑ «تقرير الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية لعام 2011: انخفاض مبيعات الموسيقى المسجلة عالميًا بنسبة 8.4%؛ إيمينيم وليدي غاغا يتصدران قائمة المبيعات العالمية» . بيلبورد. 30 مارس 2011. مؤرشف من الأصل في 5 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 21 نوفمبر 2016 .
  61. ١ ٢ تقرير الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية للموسيقى الرقمية لعام ٢٠١٣: ارتفاع إيرادات الموسيقى المسجلة عالميًا لأول مرة منذ عام ١٩٩٩. مؤرشف في ١٦ مايو ٢٠١٩ على موقع Wayback Machine . بيلبورد
  62. ↑ تقرير الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية للموسيقى الرقمية لعام 2014: انخفاض إيرادات الموسيقى المسجلة عالميًا بنسبة 4% ( مؤرشف في 22 أكتوبر 2017 على موقع Wayback Machine ) - بيلبورد
  63. ↑ سميرك، ريتشارد (14 أبريل 2015). "انخفاض طفيف في سوق تسجيلات الموسيقى العالمية، وارتفاع طفيف في الولايات المتحدة في تقرير الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية لعام 2015" . billboard.com . مؤرشف من الأصل في 19 أبريل 2015. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2015 .
  64. ↑ «تقرير الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية العالمي: الإيرادات الرقمية تتجاوز الإيرادات المادية لأول مرة مع ازدهار خدمات البث المباشر» . بيلبورد . ١٢ أبريل ٢٠١٦. مؤرشف من الأصل في ٩ يوليو ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه في ٢٢ يوليو ٢٠١٦ .
  65. ↑ «تقرير الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية العالمي للموسيقى 2016: حالة الصناعة» (ملف PDF) . Ifpi.org . مؤرشف من النسخة الأصلية (ملف PDF) بتاريخ 22 مارس 2020. تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 يوليو 2016 .
  66. ١ ٢ ٣ "شكّلت خدمات البث المباشر ما يقارب نصف عائدات الموسيقى عالميًا في عام ٢٠١٨" . TechCrunch . ٢ أبريل ٢٠١٩. مؤرشف من الأصل في ٢١ يناير ٢٠٢٣. تم الاطلاع عليه في ١٧ أكتوبر ٢٠١٩ .
  67. ↑ "تقرير الموسيقى العالمي" . الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية . مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2020. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2020 .
  68. ↑ "تقرير الموسيقى العالمي" . الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية . 23 مارس 2021. مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2022 .
  69. ↑ "تقرير الموسيقى العالمي" . الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية . 22 مارس 2022. مؤرشف من الأصل في 22 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 17 أبريل 2022 .
  70. ↑ هاتون، كارل (21 مارس 2023). "تقرير الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية العالمي للموسيقى: نمو إيرادات الموسيقى المسجلة عالميًا بنسبة 9% في عام 2022" . الاتحاد الدولي للصناعة الفونوغرافية . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 21 سبتمبر 2023 .

مصادر عامة وموثقة

  • كراسيلوفسكي، إم. ويليام؛ شيميل، سيدني؛ غروس، جون إم.؛ فاينشتاين، جوناثان (2007)، هذا العمل الموسيقي (  الطبعة العاشرة)، كتب بيلبورد، رقم ISBN 0-8230-7729-2

للمزيد من القراءة

  • بيتشينج، أنجيلا. ما وراء الموهبة: بناء مسيرة مهنية ناجحة في الموسيقى ، الطبعة الثالثة، مطبعة جامعة أكسفورد، 2020
  • كاتلر، ديفيد. الموسيقي الماهر . دار هيليوس للنشر، 2009
  • جيرد ليونارد: موسيقى كالماء – النظام البيئي الموسيقي الحتمي
  • كليكستين، جيرالد. طريق الموسيقي: دليل للممارسة والأداء والرفاهية . مطبعة جامعة أكسفورد، 2009
  • ليبرخت، نورمان: عندما تتوقف الموسيقى: المديرون، والمايسترو، والقتل المؤسسي للموسيقى الكلاسيكية ، سيمون وشوستر 1996
  • إيمهورست، كريستيان: "الجيل الضائع" في صناعة الموسيقى ، نُشر بموجب شروط رخصة جنو للوثائق الحرة لعام 2004
  • مراسل موقع "ذا ميثودز": صناعة الموسيقى تخطئ الهدف بالدعاوى القضائية غير المشروعة
  • صناعة الأقراص المدمجة الموسيقية - مؤرشفة بتاريخ 26 يونيو 2007 على موقع Wayback Machine - نظرة عامة على منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين أعدها طلاب المرحلة الجامعية الأولى بجامعة ديوك
  • ماريو دانجيلو : وجهات نظر إدارة المؤسسات الموسيقية في أوروبا (وجهات نظر إدارية للمؤسسات الموسيقية في أوروبا)، سلسلة OMF، جامعة باريس السوربون، إد. الموسيقى أغسطس زورفلوه، بورغ لا رين، 2006 ISBN 2-84591-130-0
  • هيل، ديف: فتيان المصممين وفتيات الموضة: صناعة حلم موسيقى البوب ​​في الثمانينيات . بول، إنجلترا: مطبعة بلاندفورد، 1986. ISBN 0-7137-1857-9
  • راشلين، هارفي. موسوعة صناعة الموسيقى . الطبعة الأولى. نيويورك: هاربر آند رو، 1981. 524 صفحة، 19 صفحة تمهيدية. ISBN 0-06-014913-2
  • عرض الموسيقى المسجلة : تقرير عن عرض الأقراص المدمجة المسجلة مسبقًا وأقراص الفينيل والأشرطة التي تحتوي على موسيقى في المملكة المتحدة. لجنة المنافسة، 1994.
  • جيليت، أ. ج.، وسميث، ج. (2015). "الإبداع والابتكار والشبكات في موسيقى الروك البانك: دراسة حالة لفرقة إرابتورز" . مجلة أرتيفيت: مجلة ريادة الأعمال في الفنون . 4 (1): 9-24 . doi : 10.1353/artv.2015.0000 . ISSN 2164-7747 . S2CID 54907273 .  {{cite journal}}: صيانة CS1: أسماء متعددة: قائمة المؤلفين ( رابط )
  • كنوبر، إس.، 2011. الاقتصاد الجديد لصناعة الموسيقى. رولينج ستون ، 25 .
  • تشموك، بيتر: الإبداع والابتكار في صناعة الموسيقى ، سبرينغر 2006.