القصص المصورة

الموسوعة الحرة
ريتشارد نيوتن، مسيرة رجل اسكتلندي ، 1794 (المتحف البريطاني)

الشريط الهزلي (أو سلسلة الرسوم الهزلية ) هو سلسلة من الرسوم المتحركة ، مرتبة في لوحات مترابطة لعرض فكاهة قصيرة أو لتشكيل سرد قصصي، وغالبًا ما تُنشر على حلقات ، مع نصوص في فقاعات حوار وتعليقات توضيحية . تقليديًا، طوال القرن العشرين وحتى القرن الحادي والعشرين، كانت هذه الشرائط تُنشر في الصحف والمجلات ، حيث كانت تُطبع شرائط أفقية يومية بالأبيض والأسود في الصحف، بينما كانت صحف الأحد تُقدم سلاسل أطول في أقسام خاصة بالألوان . مع ظهور الإنترنت، بدأت الشرائط الهزلية الإلكترونية بالظهور كقصص مصورة على الإنترنت .

معظم القصص المصورة تُكتب وتُرسم بواسطة فنان كاريكاتير . وكما يوحي اسم "كوميك"، فإن هذه القصص غالبًا ما تكون فكاهية، ولكنها قد تكون أيضًا درامية أو تعليمية. من أمثلة القصص المصورة اليومية الفكاهية : بلوندي ، وتربية الأب ، ومارمادوك ، ولآلئ قبل الخنازير . في أواخر عشرينيات القرن العشرين، توسعت القصص المصورة من بداياتها المرحة لتشمل قصص المغامرات ، كما هو الحال في باباي ، والكابتن إيزي ، وباك روجرز ، وطرزان ، وتيري والقراصنة . في أربعينيات القرن العشرين، اكتسبت القصص المصورة ذات التسلسل الدرامي، مثل القاضي باركر وماري وورث، شعبية واسعة. ولأن القصص المصورة "كوميك" ليست دائمًا مضحكة، فقد اقترح رسام الكاريكاتير ويل إيسنر أن يكون مصطلح " الفن التسلسلي" اسمًا أفضل وأكثر حيادية . [ 1 ]

ظهرت القصص المصورة داخل مجلات أمريكية مثل "ليبرتي" و "بويز لايف" ، وكذلك على أغلفة المجلات، مثل سلسلة "فلوسي فريلز" في الملحق الأسبوعي لصحيفة "ذا أميركان ويكلي" . وفي المملكة المتحدة وبقية أوروبا، تُنشر القصص المصورة أيضاً على حلقات في مجلات القصص المصورة ، وقد تمتد قصة الحلقة الواحدة أحياناً على ثلاث صفحات.

تاريخ

لطالما وُجدت أساليب سرد القصص باستخدام سلسلة من الصور عبر التاريخ. يحتوي وعاء فخاري من إيران على ما يشبه لوحة قصصية أو شريطًا هزليًا، إذ زُيّن بصورة تلو الأخرى تُظهر عنزة تقفز نحو شجرة ثم تصل إليها وتأكل أوراقها. [ 2 ] وتُلاحظ استخدامات مماثلة للصور المتسلسلة في بلاد فارس الإسلامية في العصور الوسطى . [ 3 ]

من الأمثلة الأوروبية في العصور الوسطى على شكل نسيج، نسيج بايو . ظهرت نماذج مطبوعة في ألمانيا في القرن التاسع عشر وفي منتصف القرن الثامن عشر في إنجلترا، حيث أُنتجت بعض أولى الرسومات السردية المتسلسلة الساخرة أو الفكاهية . تشمل رسومات ويليام هوغارث الكاريكاتورية الإنجليزية في القرن الثامن عشر سلاسل سردية، مثل "مسيرة الفاسق" ، ولوحات فردية.

كانت "Biblia pauperum " ("كتاب الفقراء المقدس")، وهو تقليد من الكتب المقدسة المصورة بدأ في أواخر العصور الوسطى ، تصور أحيانًا أحداثًا توراتية بكلمات تنطق بها الشخصيات في المنمنمات المكتوبة على لفائف تخرج من أفواهها - مما يجعلها إلى حد ما أسلافًا للرسوم المتحركة الحديثة.

في الصين، بتقاليدها في الطباعة الخشبية ودمج النص مع الصورة، تعود التجارب مع ما أصبح يُعرف باسم lianhuanhua إلى عام 1884. [ 4 ]

توماس رولاندسون بعد جي إم وودوارد. آراء حول مشروع قانون الطلاق لعام 1800 (متحف متروبوليتان، نيويورك)

يمكن تتبع أصول القصص المصورة الإنجليزية الحديثة إلى ازدهار فن الكاريكاتير في أواخر القرن الثامن عشر في لندن. فقد طور رسامو الكاريكاتير الإنجليز، مثل ريتشارد نيوتن وجورج وودوارد، أساليب كاريكاتيرية متطورة باستخدام شرائط من الشخصيات الكوميدية المعبرة مع تعليقات يمكن قراءتها من اليسار إلى اليمين لتحقيق تأثير تراكمي، بالإضافة إلى نماذج أعمال للإعلان عن وبيع رسوم كاريكاتورية رخيصة الثمن باشتراك منتظم.

أنتج رسامو الكاريكاتير البريطانيون البارزون الآخرون شرائطًا كاريكاتورية أيضًا؛ على سبيل المثال ، جيمس جيلراي في "الديمقراطية - أو - لمحة عن حياة بونابرت" . [ 5 ] استخدم معاصره توماس رولاندسون الشرائط الكاريكاتورية في وقت مبكر من عام 1784، على سبيل المثال في "مغامرات الثعلب والغرير" . [ 6 ] يُنسب إلى رولاندسون أيضًا ابتكار أول شخصية كاريكاتورية معترف بها دوليًا: دكتور سينتاكس، الذي رُويت رحلاته الشيقة عبر إنجلترا من خلال سلسلة من النقوش الكاريكاتورية، مصحوبة بأشعار. نُشرت النسخة الأصلية على أجزاء بين عامي 1809 و1811 في مجلة رودولف أكرمان الشعرية ، وفي كتاب بعنوان " جولة دكتور سينتاكس بحثًا عن المناظر الخلابة"، صدرت تسع طبعات بين عامي 1812 و1819، وصدرت منها جزآن لاحقان، وجزء سابق، والعديد من النسخ المقلدة والمطبوعة، بما في ذلك الفرنسية والألمانية والدنماركية والترجمات. كانت صورته متوفرة على الفخار والمنسوجات وورق الجدران وغيرها من البضائع.

توماس رولاندسون زوجتي 1815 (متحف متروبوليتان نيويورك)

مجلة الكاريكاتير أو مرآة هوديبراستيك ، وهي سلسلة قصص مصورة إنجليزية مؤثرة نُشرت في لندن بين عامي 1807 و1819 من قِبل توماس تيج، تضمنت بعض القصص الساخرة في شكل شرائط مصورة مثل مغامرات جوني نيوكوم . [ 7 ] [ 8 ]

الصحف

ظهرت أولى القصص المصورة في الصحف في أمريكا الشمالية أواخر القرن التاسع عشر. [ 9 ] يُنسب الفضل عادةً إلى "الطفل الأصفر" كواحدة من أوائل القصص المصورة في الصحف . ومع ذلك، فقد تطور هذا الفن الذي يجمع بين الكلمات والصور تدريجيًا، وهناك العديد من الأمثلة التي مهدت لظهور القصص المصورة.

كانت مجلة "غلاسكو لوكينغ غلاس" أول منشور يُنتج بكميات كبيرة ويروي قصصًا باستخدام الرسوم التوضيحية، وتُعتبر أول سلسلة قصص مصورة في العالم. وقد سخرت من الحياة السياسية والاجتماعية في اسكتلندا في عشرينيات القرن التاسع عشر. ابتكرها ورسمها ويليام هيث.

يُعتبر الكاتب ورسام الكاريكاتير السويسري رودولف توبفر (جنيف، 1799-1846) رائد فن القصص المصورة الحديثة. ألهمت قصصه المصورة، مثل " قصة السيد فيو بوا" (1827)، التي نُشرت لأول مرة في الولايات المتحدة عام 1842 بعنوان " مغامرات أوباديا أولدباك " أو " قصة السيد جابو" (1831)، أجيالًا لاحقة من رسامي القصص المصورة الألمان والأمريكيين. في عام 1865، ابتكر الرسام والكاتب ورسام الكاريكاتير الألماني فيلهلم بوش سلسلة "ماكس وموريتز" ، التي تدور حول صبيين مشاغبين، وكان لها تأثير مباشر على القصص المصورة الأمريكية. تألفت "ماكس وموريتز" من سبع حكايات ذات طابع أخلاقي صارم، على غرار قصص الأطفال الألمانية مثل " ستروفيلبيتر " (بيتر الأشعث). في الفصل الأخير من القصة، يُلقى الصبيان، بعد ارتكابهما بعض الأذى، في كيس من الحبوب، ويُمرران عبر طاحونة، ثم تلتهمهما مجموعة من الأوز (دون أن يحزن أحد على موتهما). شكّل ماكس وموريتز مصدر إلهام للمهاجر الألماني رودولف ديركس ، [ 10 ] الذي ابتكر سلسلة " أطفال كاتزن جامر" عام 1897، وهي سلسلة قصص مصورة من بطولة صبيين ألمانيين أمريكيين، استوحى تصميمهما من ماكس وموريتز . وقد ظهرت في سلسلة ديركس رموز مألوفة في القصص المصورة، مثل النجوم التي ترمز للألم، وجذوع الأشجار التي ترمز للشخير، وفقاعات الكلام، وفقاعات التفكير. [ 11 ]

حققت سلسلة "أطفال كاتزن جامر" شعبيةً هائلة، ما أدى إلى واحدة من أوائل دعاوى حقوق الملكية الفكرية للقصص المصورة في تاريخ هذا الفن. عندما ترك ديركس ويليام راندولف هيرست بحثًا عن راتب أفضل تحت إدارة جوزيف بوليتزر ، كانت تلك خطوةً غير مألوفة، إذ كان رسامو الكاريكاتير يتركون بوليتزر وينضمون إلى هيرست بشكلٍ روتيني. وفي قرارٍ قضائي غير مألوف، احتفظ هيرست بحقوق اسم "أطفال كاتزن جامر"، بينما احتفظ ديركس، مبتكر السلسلة، بحقوق الشخصيات. وعلى الفور، وظّف هيرست هارولد كنير لرسم نسخته الخاصة من السلسلة. أعاد ديركس تسمية نسخته إلى "هانز وفريتز" (لاحقًا، "الكابتن والأطفال "). وهكذا، ظهرت نسختان، وزعتهما نقابتان متنافستان، على صفحات القصص المصورة لعقود. واستمرت نسخة ديركس، التي وزعتها لاحقًا شركة "يونايتد فيتشر سينديكيت "، حتى عام 1979.

في الولايات المتحدة، انبثقت الشعبية الكبيرة للقصص المصورة من حرب الصحف (منذ عام 1887) بين بوليتزر وهيرست . وكانت سلسلة "الدببة الصغيرة " (1893-1896) أول سلسلة قصص مصورة أمريكية بشخصيات متكررة الظهور، بينما نشرت صحيفة "شيكاغو إنتر-أوشن" أول ملحق ملون للقصص المصورة في النصف الثاني من عام 1892، تلتها أولى صفحات القصص المصورة الملونة في صحيفة "نيويورك جورنال " يوم الأحد عام 1897. وفي 31 يناير 1912، أطلق هيرست أول صفحة يومية كاملة للقصص المصورة في صحيفته " نيويورك إيفنينج جورنال" . [ 12 ] ويتناول إيان جوردون تاريخ هذه المنافسة الصحفية والانتشار السريع للقصص المصورة في معظم الصحف الأمريكية الكبرى . [ 13 ] كان للعديد من الأحداث في القصص المصورة بالصحف صدى واسع في المجتمع، على الرغم من أن القليل منها وقع في السنوات الأخيرة، ويعود ذلك أساسًا إلى تراجع استخدام القصص المتصلة في هذه القصص، التي كانت تتراجع منذ سبعينيات القرن الماضي كشكل من أشكال الترفيه. [ 14 ] بين عامي 1903 و1905 ، كتب غوستاف فيربيك سلسلته المصورة "العوالم المقلوبة للرجل العجوز موفارو والسيدة الصغيرة لوفكينز". صُممت هذه القصص بطريقة تسمح بقراءة كل قصة من ست لوحات، ثم قلب الكتاب ومتابعة القراءة. وقد أنتج فيربيك 64 قصة من هذا النوع.

أطول سلاسل القصص المصورة الأمريكية استمراراً هي:

8عنوانسنينوقتالمرجع.
1أطفال كاتزن جامر1897–2006109 سنوات
2زقاق البنزين1918–حتى الآن108 سنوات
3صدق أو لا تصدق!1918–حتى الآن108 سنوات[ 15 ]
4بارني جوجل وسنافي سميث1919–حتى الآن107 سنوات
5مسرح ثيمبل / باباي1919–حتى الآن107 سنوات
6فريتزي ريتز / نانسي1922–حتى الآن104 سنوات
7بلوندي1930–حتى الآن96 عامًا
8ديك تريسي1931–حتى الآن95 عامًا
9ألي أوب1932–حتى الآن94 عامًا
10الشبح1936–حتى الآن90 عامًا
11الأمير الشجاع1937–حتى الآن89 عامًا
12ماري وورث1938–حتى الآن88 عامًا
13تربية الأب1913–200087 سنة
14آني اليتيمة الصغيرة1924–201086 عامًا[ 16 ]
15هنري1934–201884 عامًا

تُنشر معظم القصص المصورة في الصحف عبر شبكات توزيع؛ حيث تقوم إحدى هذه الشبكات بتوظيف كتّاب ورسامين، ثم توزعها على العديد من الصحف مقابل أجر. بعض القصص المصورة تبدأ أو تبقى حصرية لصحيفة واحدة. على سبيل المثال، ظهرت سلسلة "بوغو" المصورة لوالت كيلي في الأصل في صحيفة "نيويورك ستار" فقط عام 1948، ولم تُنشر عبر شبكات التوزيع إلا في العام التالي. [ 17 ]

تأتي القصص المصورة في الصحف بنوعين: القصص اليومية وقصص الأحد . في الولايات المتحدة، تُنشر القصص اليومية في الصحف خلال أيام الأسبوع، من الاثنين إلى السبت، بينما تُنشر قصص الأحد عادةً يوم الأحد فقط. تُطبع القصص اليومية عادةً بالأبيض والأسود، بينما تُطبع قصص الأحد بالألوان. مع ذلك، نشرت بعض الصحف القصص اليومية بالألوان، ونشرت أخرى قصص الأحد بالأبيض والأسود.

شعبية

رقائق مصورة (1896). تمتعت عناوين هارمسوورث باحتكار القصص المصورة في المملكة المتحدة حتى ظهور قصص دي سي تومسون المصورة في ثلاثينيات القرن العشرين. [ 18 ]

ظهر آلي سلوبير لأول مرة في المجلة البريطانية "جودي" عام 1867، من تأليف الكاتب والفنان الصاعد تشارلز إتش. روس ، ويُعدّ من أوائل شخصيات القصص المصورة، ويُعتبر أول شخصية متكررة الظهور في هذا النوع من القصص. [ 19 ] وقد حظيت هذه الشخصية بشعبية واسعة، ما دفع إلى إصدار سلسلة قصص مصورة خاصة بها بعنوان " عطلة آلي سلوبير النصفية" عام 1884.

في حين كانت القصص المصورة هدفًا متكررًا لانتقادات منتقدي "الصحافة الصفراء" في أوائل القرن العشرين، فقد اكتسبت هذه الوسيلة شعبيةً هائلةً بحلول عشرينيات القرن نفسه. ورغم تفوق الإذاعة، ثم التلفزيون لاحقًا، على الصحف كوسيلة ترفيهية، إلا أن معظم شخصيات القصص المصورة ظلت معروفةً على نطاق واسع حتى ثمانينيات القرن العشرين، وكانت "صفحات الفكاهة" تُرتّب غالبًا لتظهر في بداية طبعات يوم الأحد. في عام ١٩٣١، أظهر أول استطلاع رأي أجراه جورج غالوب أن قسم القصص المصورة هو أهم جزء في الصحيفة، وأشارت استطلاعات أخرى إلى أن القصص المصورة كانت ثاني أكثر الميزات شعبيةً بعد صفحة الصور. خلال ثلاثينيات القرن العشرين، تراوحت صفحات العديد من أقسام القصص المصورة بين ١٢ و١٦ صفحة، بينما وصلت في بعض الحالات إلى ٢٤ صفحة.

بسبب شعبية القصص المصورة وسهولة الوصول إليها، كان يتم قصها وحفظها باستمرار؛ وقد كتب مؤلفون مثل جون أبدايك وراي برادبري عن مجموعاتهم من هذه القصص في طفولتهم. كانت هذه القصص تُعلّق غالبًا على لوحات الإعلانات ، كما كان لها شكل آخر من أشكال التوزيع عند إرسالها بالفاكس أو تصويرها أو إرسالها بالبريد. تذكرت ليندا وايت من صحيفة بالتيمور صن قائلة : "كنت أتابع مغامرات ويني وينكل ومون مولينز ودوندي ، وكنت أنتظر كل خريف لأرى كيف ستتمكن لوسي من خداع تشارلي براون ليحاول ركل كرة القدم. (بعد التحاقي بالجامعة، كان والدي يقص تلك القصة كل عام ويرسلها إليّ للتأكد من أنني لم أفوتها)." [ 20 ]

الإنتاج والتنسيق

يُعدّ الشريط واللوحة الفردية الشكلين التقليديين للقصص المصورة في الصحف. يُعرض الشريط عادةً بشكل أفقي، بعرض أكبر من طوله. أما اللوحات الفردية، فتكون مربعة أو دائرية أو أطول من عرضها. يُقسّم الشريط عادةً، ولكن ليس دائمًا، إلى عدة لوحات أصغر متصلة. كما يُمكن استخدام شريط أفقي لعرض لوحة واحدة تحمل نكتة واحدة، كما هو الحال أحيانًا في سلسلة " ماذر غوس وغريم" لمايك بيترز .

كانت الشرائط اليومية الأولى كبيرة الحجم، وغالبًا ما تمتد على كامل عرض الجريدة، وأحيانًا يصل ارتفاعها إلى ثلاث بوصات أو أكثر. [ 21 ] في البداية، كانت صفحة الجريدة تتضمن شريطًا يوميًا واحدًا فقط، عادةً في أعلى الصفحة أو أسفلها. وبحلول عشرينيات القرن العشرين، احتوت العديد من الصحف على صفحة مخصصة للقصص المصورة، جُمعت فيها العديد من الشرائط معًا. وخلال ثلاثينيات القرن العشرين، كان من الممكن رسم العمل الفني الأصلي للشريط اليومي بحجم يصل إلى 25  بوصة عرضًا وست بوصات ارتفاعًا. [ 22 ] وعلى مر العقود، أصبحت الشرائط اليومية أصغر فأصغر، حتى أنه بحلول عام 2000، أصبح بالإمكان وضع أربعة شرائط يومية قياسية في المساحة التي كان يشغلها شريط يومي واحد. [ 21 ] ومع تقلص حجم الشرائط، انخفض عدد اللوحات.

كانت أوراق البراهين الوسيلة التي تزود بها النقابات الصحف برسومات خطية بالأبيض والأسود لإعادة إنتاج الشرائط المصورة (والتي كانت تُنسق لتلوينها في حالة شرائط يوم الأحد). يصف راندي سكوت، أمين مكتبة مجموعة فنون الكوميكس بجامعة ولاية ميشيغان، هذه الأوراق بأنها "أوراق كبيرة كانت تُوزع عليها الكوميكس الصحفية تقليديًا على الصحف المشتركة. عادةً ما تحتوي كل ورقة إما على ستة شرائط يومية من عنوان معين أو شريط واحد ليوم الأحد. وهكذا، كانت تصل سلسلة "بيتل بيلي" الأسبوعية إلى صحيفة "لانسينغ ستيت جورنال" في ورقتين، مطبوعتين بحجم أكبر بكثير من النسخة النهائية وجاهزتين للقص والدمج في صفحة الكوميكس المحلية." [ 23 ] وصف مؤرخ الكوميكس آلان هولتز كيف كانت الشرائط تُقدم على شكل قوالب (صواني بلاستيكية أو كرتونية يُصب فيها المعدن المنصهر لصنع الصفائح) أو حتى صفائح جاهزة لوضعها مباشرة على آلة الطباعة. ويشير أيضًا إلى أنه مع ازدياد انتشار وسائل التوزيع الإلكترونية، فإن الأوراق المطبوعة "في طريقها إلى الزوال بالتأكيد." [ 24 ] [ 25 ]

قامت نقابة NEA بتجربة قصيرة الأمد مع شريط يومي من مستويين، Star Hawks ، ولكن بعد بضع سنوات، انخفض Star Hawks إلى مستوى واحد. [ 11 ]

في فلاندرز ، يُعدّ الشريط ذو الطبقتين النمطَ القياسيّ لنشر معظم الشرائط اليومية مثل "سبايك وسوزي" و "نيرو" . [ 26 ] تُنشر هذه الشرائط من الاثنين إلى السبت؛ وحتى عام 2003، لم تكن هناك صحف تصدر يوم الأحد في فلاندرز. [ 27 ] وفي العقود الأخيرة، تحوّلت هذه الشرائط من الطباعة بالأبيض والأسود إلى الطباعة الملونة.

لوحات كرتونية

كانت رسومات جيمي هاتلو " سيفعلونها في كل مرة" تُرسم غالبًا بتنسيق اللوحتين كما هو موضح في هذا المثال من عام 1943.

عادةً، وإن لم يكن دائمًا، لا تُقسّم اللوحات الفردية وتفتقر إلى الترابط. فمثلاً، تُعرض سلسلة "بينوتس " اليومية على شكل شريط، بينما تُعرض سلسلة "دينيس الشقي" اليومية على شكل لوحة واحدة. واستمرت سلسلة " أوت أور واي " لجيه آر ويليامز ، التي استمرت لفترة طويلة ، كلوحة يومية حتى بعد أن توسعت لتصبح سلسلة يوم الأحد بعنوان " أوت أور واي وذ ذا ويلتس ". أما سلسلة "ذي ويل دو إت إيفري تايم" لجيمي هاتلو ، فكانت تُعرض غالبًا بتنسيق لوحتين، حيث تُظهر اللوحة الأولى سلوكًا بشريًا خادعًا أو متكلفًا أو غير واعٍ أو ماكرًا، بينما تكشف اللوحة الثانية حقيقة الموقف. [ 11 ]

رسوم كاريكاتورية يوم الأحد

يُعدّ "قفص السنجاب " لجين أهيرن (3 يناير 1937) مثالاً على شريط كوميدي علوي يُذكر بشكل أفضل من الشريط الذي رافقه، وهو " غرفة وطعام أهيرن" .
مغامرات فلوسي فريلز الجديدة لراسل باترسون وكارولين ويلز (26 يناير 1941)، مثال على القصص المصورة في مجلات يوم الأحد .

كانت الصحف الصادرة يوم الأحد تتضمن تقليديًا قسمًا ملونًا خاصًا. وكانت الرسوم الهزلية المصورة في أوائل أيام الأحد (المعروفة شعبيًا باسم "الصفحات الفكاهية")، مثل " مسرح ثيمبل" و "ليتل أورفان آني" ، تملأ صفحة كاملة من الصحيفة، وهو تنسيق يعرفه هواة جمع الصحف باسم " الصفحة الكاملة" . وخلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين، كانت صفحات الأحد غالبًا ما تحمل رسمًا ثانويًا من نفس رسام الرسم الرئيسي. وسواء ظهر هذا الرسم أعلى أو أسفل الرسم الرئيسي، كان يُعرف باسم "الرسم العلوي" ، مثل "قفص السنجاب" الذي كان يُنشر مع "الغرفة والطعام" ، وكلاهما من رسم جين أهيرن .

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، كانت الرسومات الأصلية لشرائط الأحد تُرسَم عادةً بحجم كبير. على سبيل المثال، في عام 1930، رسم روس ويستوفر صفحته الأسبوعية "تيلي ذا تويلر " بحجم 17 × 37 بوصة. [ 28 ] وفي عام 1937، أطلق رسام الكاريكاتير دادلي فيشر سلسلة "رايت أراوند هوم" المبتكرة ، والتي رُسمت كلوحة واحدة ضخمة تملأ صفحة كاملة من صفحات الأحد.

استُبدلت الشرائط المصورة كاملة الصفحة بشرائط أصغر حجمًا. وبدأت شرائط مثل "الشبح" و "تيري والقراصنة" بالظهور في شكل شريطين في الصفحة الواحدة في الصحف كاملة الحجم، مثل " نيو أورليانز تايمز بيكايون" ، أو شريط واحد في الصفحة الصغيرة، كما في " شيكاغو صن تايمز" . وعندما بدأت شرائط الأحد بالظهور بأكثر من شكل، أصبح من الضروري على رسام الكاريكاتير مراعاة إعادة ترتيب اللوحات أو اقتطاعها أو حذفها. وخلال الحرب العالمية الثانية ، وبسبب نقص الورق، بدأ حجم شرائط الأحد بالتقلص. وبعد الحرب، استمرت الشرائط في التصغير أكثر فأكثر بسبب ارتفاع تكاليف الورق والطباعة. وكان آخر شريط كوميدي كامل الصفحة هو شريط "الأمير الشجاع" بتاريخ 11 أبريل 1971.

نُشرت القصص المصورة أيضًا في مجلات الصحف الأسبوعية الصادرة يوم الأحد. وكانت سلسلة " مغامرات فلوسي فريلز الجديدة " من تأليف راسل باترسون وكارولين ويلز سلسلة قصص مصورة مستمرة تُنشر على أغلفة المجلات الأسبوعية. بدأت السلسلة في 26 يناير 1941، ونُشرت على الغلاف الأمامي لملحق مجلة "أمريكان ويكلي " الصادرة عن هيرست ، واستمرت حتى 30 مارس من العام نفسه. وبين عامي 1939 و1943، ظهرت أربع قصص مختلفة لشخصية فلوسي على أغلفة "أمريكان ويكلي" .

استخدمت صفحات القصص المصورة في صحف الأحد الطباعة الملونة بتقنية الأوفست، حيث طُبعت عدة مرات لمحاكاة نطاق واسع من الألوان. صُممت ألواح الطباعة بأربعة ألوان أو أكثر، تقليديًا، باستخدام نموذج ألوان CMYK : السماوي، والأرجواني، والأصفر، و"K" للأسود. وبفضل وجود شبكة من النقاط الصغيرة على كل لوح طباعة، أمكن طباعة الصورة بتقنية التظليل النصفي التي تظهر للعين بتدرجات مختلفة. تسمح خاصية شبه الشفافية للحبر لنقاط التظليل النصفي ذات الألوان المختلفة بخلق تأثير بصري يُحاكي الصور الملونة بالكامل. [ 29 ] [ 30 ]

القصص المصورة السرية

شهد عقد الستينيات ظهور الصحف السرية ، التي كانت تنشر في كثير من الأحيان شرائطًا هزلية، مثل "فريتز القط" و " الأخوة الغريبون ذوو الفراء الرائعون" . ظهر "زيبي ذو الرأس الدبوسي" لأول مرة في منشورات سرية في السبعينيات قبل أن يُنشر على نطاق واسع. [ 31 ] بدأت "بلوم كاونتي" و "دونسبيري" كشرائط هزلية في صحف جامعية تحت عناوين مختلفة، ثم انتقلت لاحقًا إلى النشر على المستوى الوطني. تناولت الشرائط الهزلية السرية مواضيع تُعتبر عادةً من المحرمات في الشرائط الهزلية الصحفية، مثل الجنس والمخدرات. واصل العديد من فناني الشرائط الهزلية السرية، ولا سيما فون بود ، ودان أونيل ، وجيلبرت شيلتون ، وآرت سبيجلمان ، رسم شرائط هزلية لمجلات مثل "بلاي بوي" ، و "ناشونال لامبون" ، و" كارتونز" لبيت ميلر . انتقل جاي لينش من الشرائط السرية إلى الصحف الأسبوعية البديلة، ثم إلى مجلة "ماد" وكتب الأطفال.

القصص المصورة على الإنترنت

القصص المصورة الإلكترونية ، والمعروفة أيضًا بالقصص المصورة على الإنترنت ، هي قصص مصورة متاحة للقراءة عبر الإنترنت . يُنشر الكثير منها حصريًا على الإنترنت، لكن غالبية القصص المصورة التقليدية المنشورة في الصحف لها وجود ما على الإنترنت. غالبًا ما توفر شركة King Features Syndicate وغيرها من الشركات أرشيفات لأحدث القصص المصورة على مواقعها الإلكترونية. بعضها، مثل سكوت آدامز ، مبتكر شخصية ديلبرت ، يضيف عنوان بريد إلكتروني في كل قصة. [ 32 ]

التقاليد والأنواع

معظم شخصيات القصص المصورة لا تتقدم في السن طوال فترة عرضها، ولكن في بعض القصص، مثل سلسلة " للأفضل أو للأسوأ" الحائزة على جوائز للكاتبة لين جونستون ، تتقدم الشخصيات في السن مع مرور السنين. وكانت سلسلة "زقاق البنزين" أول سلسلة تعرض شخصيات تتقدم في السن .

يشمل تاريخ القصص المصورة أيضًا سلاسل لا تُعنى بالفكاهة، بل تروي قصة درامية متواصلة . من أمثلتها: الشبح ، والأمير فالينت ، وديك تريسي ، وماري وورث ، وموديستي بليز ، وليتل أورفان آني ، وفلاش غوردون ، وطرزان . أحيانًا تكون هذه السلاسل مشتقة من كتب مصورة ، مثل سوبرمان ، وباتمان ، والرجل العنكبوت المذهل .

ظهرت الحيوانات كشخصيات رئيسية في العديد من القصص المصورة. بعضها لا يتكلم (مثل مارمادوك ، والكلب الأكثر غضبًا في العالم )، وبعضها الآخر لديه أفكار لفظية لكن لا يفهمها البشر ( مثل غارفيلد ، وسنوبي في سلسلة بيناتس )، وبعضها يستطيع التحدث مع البشر ( مثل بلوم كاونتي ، وكالفن وهوبز ، وماتس ، وسيتيزن دوغ ، وباكلز ، وجيت فازي ، ولآلئ قبل الخنازير ، وبوتش كافيه ). وتتمحور قصص أخرى بالكامل حول الحيوانات، كما في بوغو ودونالد داك . وكانت سلسلة "ذا فار سايد " لغاري لارسون غير عادية، إذ لم تكن هناك شخصيات رئيسية. بدلاً من ذلك، استخدمت " ذا فار سايد" مجموعة واسعة من الشخصيات، بما في ذلك البشر، والوحوش، والكائنات الفضائية ، والدجاج، والأبقار، والديدان ، والأميبا ، وغيرها. كما تستخدم سلسلة "كلوز تو هوم" لجون ماكفيرسون هذا الأسلوب، على الرغم من أن الشخصيات تقتصر في الغالب على البشر ومواقف الحياة الواقعية. لا يكتفي وايلي ميلر بمزج الشخصيات البشرية والحيوانية والخيالية فحسب، بل يقدم أيضًا العديد من سلاسل القصص المصورة المختلفة تحت عنوان واحد شامل هو "نون سيكويتر" . بدأت سلسلة "فرانك وإرنست" لبوب ثافيس عام 1972، ومهدت الطريق لبعض هذه السلاسل، حيث تجسدت شخصياتها البشرية بأشكال متنوعة - كحيوانات ونباتات ومعادن. [ 11 ]

التأثير الاجتماعي والسياسي

لطالما عكست القصص المصورة صورة مشوهة للمجتمع المعاصر، واستُخدمت منذ بداياتها تقريبًا للتعليق السياسي والاجتماعي. وتراوح ذلك بين التوجه المحافظ في سلسلة "ليتل أورفان آني" لهارولد غراي، والليبرالية الصريحة في سلسلة " دونسبيري" لغاري ترودو . وقد تبنت سلسلة "ليتل أبنر" لأل كاب آراءً ليبرالية طوال معظم فترة عرضها، ولكن بحلول أواخر الستينيات، أصبحت منبرًا لرفض كاب للثقافة المضادة في تلك الحقبة .

استخدم بوغو الحيوانات ببراعة فائقة، فصوّر العديد من السياسيين البارزين في ذلك الوقت كحيوانات تسكن مستنقع أوكيفينوكي الخاص ببوغو. وفي خطوة جريئة، تصدى والت كيلي، مبتكر بوغو، لجوزيف مكارثي في ​​خمسينيات القرن الماضي، فصوّره كقط بري يُدعى سيمبل جيه مالاركي، وهو شخص مهووس بالعظمة، عازم على الاستيلاء على نادي مراقبة الطيور الخاص بالشخصيات واستئصال كل من يُعتبر غير مرغوب فيه. كما دافع كيلي عن هذا الفن ضد أي تنظيم حكومي محتمل في عهد مكارثي . في وقت كانت فيه الكتب المصورة تتعرض لانتقادات لاذعة بسبب محتواها المزعوم من الجنس والعنف والتحريض، خشي كيلي أن يحدث الشيء نفسه مع القصص المصورة. فمثل أمام اللجنة الفرعية في الكونغرس، استطاع أن يأسر أعضاءها برسوماته وقوة شخصيته. وهكذا، أصبحت القصص المصورة بمنأى عن النقد اللاذع.

خلال أوائل القرن العشرين، ارتبطت القصص المصورة ارتباطًا وثيقًا بالناشر ويليام راندولف هيرست ، الذي كانت صحفه الأكثر انتشارًا للقصص المصورة في الولايات المتحدة. اشتهر هيرست بممارسته للصحافة الصفراء ، وكان مكروهًا من قبل قراء صحيفة نيويورك تايمز وغيرها من الصحف التي لم تنشر سوى القليل من القصص المصورة أو لم تنشرها على الإطلاق. غالبًا ما افترض منتقدو هيرست أن جميع القصص المصورة في صحفه ما هي إلا واجهة لآرائه السياسية والاجتماعية. تعاون هيرست أحيانًا مع رسامي الكاريكاتير أو طرح عليهم أفكارًا، وأبرزها دعمه المستمر لشخصية " كريزي كات " لجورج هيريمان . وقد ألهمت هذه الشخصية بيل واترسون وغيره من رسامي الكاريكاتير، وحظيت بشعبية واسعة بين المثقفين خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين.

قد تُنشر بعض القصص المصورة، مثل "دونسبيري" و "مالارد فيلمور" ، في صفحة الرأي أو الافتتاحية بدلاً من صفحة القصص المصورة، وذلك بسبب تناولها المتكرر للقضايا السياسية. فعلى سبيل المثال، حازت قصة "دونسبيري" المنشورة في 12 أغسطس/آب 1974 على جائزة بوليتزر عام 1975 لتصويرها فضيحة ووترغيت . ويُمكن العثور على "ديلبرت" أحيانًا في القسم الاقتصادي من الصحيفة بدلاً من صفحة القصص المصورة، نظرًا لتناولها سياسات المكاتب ، بينما يظهر "تانك ماكنمارا" غالبًا في الصفحة الرياضية بسبب موضوعه. وأثارت سلسلة "للأفضل أو للأسوأ" للكاتبة لين جونستون ضجة كبيرة عندما أعلن لورانس، أحد الشخصيات الثانوية في السلسلة، عن ميوله الجنسية. [ 33 ]

الدعاية والاعتراف

يبلغ طول أطول شريط هزلي في العالم 88.9 مترًا (292 قدمًا) ، وهو معروض في ميدان ترافالغار ضمن فعاليات مهرجان لندن للكوميديا. [ 34 ] وقد ابتكر هذا الشريط الهزلي 15 من أشهر رسامي الكاريكاتير في بريطانيا ، وهو يصور تاريخ لندن. 

جائزة روبن ، التي سُميت تيمناً برسام الكاريكاتير روب غولدبيرغ ، هي أرفع جائزة تُمنح لفناني القصص المصورة في الولايات المتحدة. تُقدم جوائز روبن سنوياً من قِبل الجمعية الوطنية لرسامي الكاريكاتير .

في عام 1995، أصدرت خدمة البريد الأمريكية سلسلة من الطوابع التذكارية، بعنوان "روائع القصص المصورة" ، بمناسبة مرور مئة عام على القصص المصورة.

يروج فنانو القصص المصورة اليوم، بمساعدة الجمعية الوطنية للقصص المصورة، بحماس لهذا الفن، الذي يُعتبر منذ سبعينيات القرن الماضي (وخاصةً تسعينياته) في تراجعٍ بسبب عوامل عديدة، منها تغير الأذواق في الفكاهة والترفيه، وتراجع أهمية الصحف عمومًا، وفقدان معظم الأسواق الخارجية خارج الدول الناطقة بالإنجليزية. ومن الأمثلة الطريفة على هذه الجهود الترويجية فعالية " تبادل القصص المصورة الكبرى " التي أُقيمت عام ١٩٩٧ في الأول من أبريل، حيث تبادل عشرات الفنانين البارزين رسومات بعضهم البعض. فعلى سبيل المثال، تبادل جيم ديفيس (مؤلف غارفيلد) رسوماته مع ستان دريك ( مؤلف بلوندي )، بينما تبادل سكوت آدامز (مؤلف ديلبرت ) رسوماته مع بيل كين ( مؤلف ذا فاميلي سيركس ).

رغم أن سلسلة "سويتشروني" عام ١٩٩٧ كانت مجرد حيلة دعائية لمرة واحدة، إلا أن تولي فنانٍ ما رسمَ شخصيةً من مبتكرها يُعد تقليدًا عريقًا في فن الكاريكاتير الصحفي (كما هو الحال في صناعة القصص المصورة). في الواقع، ساهمت هذه الممارسة في استمرار أشهر سلاسل هذا النوع الفني. ومن الأمثلة على ذلك "ليتل أورفان آني" (التي رسمها ووضع حبكتها هارولد غراي من عام ١٩٢٤ إلى ١٩٤٤، ثم تعاقب عليها عدد من الفنانين من بينهم ليونارد ستار وأندرو بيبوي )، و "تيري والقراصنة " التي بدأها ميلتون كانيف عام ١٩٣٤، ثم تولى جورج وندر رسمها .

أحيانًا، أدى اختلافٌ مدفوعٌ بدوافع تجارية إلى استمرار نفس السلسلة تحت اسمٍ مختلف. في إحدى الحالات، في أوائل الأربعينيات، لاقت سلسلة " فتيات محتشمات " لدون فلاورز إعجابًا كبيرًا من ويليام راندولف هيرست، لدرجة أنه استقطب فلاورز من وكالة أسوشيتد برس إلى شركة كينغ فيتشرز سينديكيت بمضاعفة راتبه، وأعاد تسمية السلسلة إلى " فتيات فاتنات" لتجنب أي إجراءات قانونية من وكالة أسوشيتد برس. استمرت الأخيرة في نشر "فتيات محتشمات" ، برسومات جاي ألين على غرار أسلوب فلاورز. [ 11 ]

مشاكل في القصص المصورة في الصحف الأمريكية

مع تراجع الصحف ، أثرت هذه التغييرات على القصص المصورة. كتب جيف ريس، محرر قسم أسلوب الحياة في صحيفة فلوريدا تايمز يونيون : "القصص المصورة هي بمثابة الخط الأحمر في عالم الصحف". [ 35 ]

مقاس

في العقود الأولى من القرن العشرين، كانت جميع صفحات القصص المصورة يوم الأحد تُخصص لها صفحة كاملة، بينما كانت صفحات القصص المصورة اليومية تُعرض عادةً بعرض الصفحة. ومع اشتداد المنافسة بين الصحف على نشر أكبر عدد من الرسوم الكاريكاتورية منذ منتصف عشرينيات القرن الماضي، ونمو الإعلانات الصحفية واسعة النطاق خلال معظم ثلاثينيات القرن الماضي، وتقنين الورق خلال الحرب العالمية الثانية ، وتراجع قراءة الأخبار (مع ازدياد شيوع نشرات الأخبار التلفزيونية)، والتضخم (الذي تسبب في ارتفاع تكاليف الطباعة) الذي بدأ خلال خمسينيات وستينيات القرن الماضي، أصبحت صفحات القصص المصورة يوم الأحد تُنشر بأحجام أصغر وأكثر تنوعًا. ومع تقليص الصحف لعدد صفحات صفحات القصص المصورة يوم الأحد منذ أواخر تسعينيات القرن الماضي (حيث أصبحت معظم الصفحات بحلول العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين تتألف من أربع صفحات فقط، ولم تعد الصفحة الأخيرة مخصصة دائمًا للقصص المصورة)، فقد أدى ذلك أيضًا إلى مزيد من التقليص.

عانت الشرائط اليومية أيضًا. فقبل منتصف العقد الثاني من القرن العشرين، لم يكن هناك حجم "قياسي" للشرائط، حيث كانت الشرائط تغطي عرض الصفحة بالكامل أو تتكون من أكثر من صف. وبحلول عشرينيات القرن العشرين، كانت الشرائط غالبًا ما تغطي ستة من الأعمدة الثمانية التي تشغلها الصحيفة التقليدية ذات الحجم الكبير. وخلال أربعينيات القرن العشرين، تقلص عرض الشرائط إلى أربعة أعمدة (مع عرض "انتقالي" لخمسة أعمدة). ومع ازدياد ضيق الصحف بدءًا من سبعينيات القرن العشرين، أصبحت الشرائط أصغر حجمًا، حيث يبلغ عرضها في كثير من الأحيان ثلاثة أعمدة فقط، وهو عرض مشابه للعرض الذي كانت تشغله معظم اللوحات اليومية قبل أربعينيات القرن العشرين.

في مشكلة تتعلق بمحدودية المساحة، غالبًا ما تلتزم رسوم الكاريكاتير الأسبوعية بتنسيقات صارمة تسمح بإعادة ترتيب لوحاتها بطرق مختلفة مع الحفاظ على سهولة قراءتها. تتضمن هذه التنسيقات عادةً لوحاتٍ مؤقتة في البداية، والتي قد تحذفها بعض الصحف لتوفير المساحة. ونتيجةً لذلك، يقلّ حافز رسامي الكاريكاتير لبذل جهد كبير في هذه اللوحات. اشتهرت سلسلتا غارفيلد وماتس خلال منتصف إلى أواخر الثمانينيات والتسعينيات على التوالي بلوحاتهما المؤقتة في حلقاتهما الأسبوعية، إلا أن كلتيهما تستخدمان الآن لوحات عناوين "عامة".

اشتكى بعض رسامي الكاريكاتير من هذا الأمر، حيث عبّر والت كيلي، مبتكر شخصية بوغو ، علنًا عن استيائه من إجباره على رسم حلقاته الأسبوعية بتنسيقات جامدة منذ البداية. واختار ورثة كيلي إنهاء السلسلة عام ١٩٧٥ احتجاجًا على هذه الممارسة. ومنذ ذلك الحين، كتب بيل واترسون، مبتكر شخصيتي كالفن وهوبز، باستفاضة عن هذه القضية، مُجادلًا بأن تقليص الحجم وحذف بعض اللوحات يُقلّل من إمكانيات رسام الكاريكاتير وحريته. وبعد معركة طويلة مع نقابته، فاز واترسون بحق رسم حلقات أسبوعية بحجم نصف صفحة، حيث يُمكنه ترتيب اللوحات كما يشاء. اعترض العديد من ناشري الصحف وبعض رسامي الكاريكاتير على ذلك، واستمرت بعض الصحف في طباعة كالفن وهوبز بأحجام صغيرة. وحصلت دار أوبوس على نفس الحق بعد سنوات من انتهاء كالفن وهوبز ، بينما تحايل وايلي ميلر على المزيد من تقليص الحجم بجعل سلسلته الأسبوعية "نون سيكويتر" متاحة فقط بتنسيق عمودي. معظم القصص المصورة التي أُنتجت منذ عام 1990، مع ذلك، تُرسَم بتنسيق "الصفحة الثالثة" المتواصل. وقليل من الصحف لا تزال تنشر قصصًا مصورة بنصف صفحة، كما كان الحال مع "الأمير فالينت" و "هاغار الرهيب" في الصفحة الأولى من قسم القصص المصورة في صحيفة "ريدينغ إيغل" يوم الأحد حتى منتصف العقد الأول من الألفية الثانية.

شكل

مع نجاح سلسلة "ذا غامبس" خلال عشرينيات القرن الماضي، أصبح من الشائع أن تتضمن القصص المصورة (سواءً كانت كوميدية أو مغامراتية) حلقات طويلة تمتد لأسابيع أو شهور. فعلى سبيل المثال، استمرت قصة "ملك ميديوكا" في سلسلة " ميكي ماوس " الكوميدية لفلويد غوتفريدسون من 8 سبتمبر 1937 إلى 2 مايو 1938. وبين ستينيات القرن الماضي وأواخر ثمانينياته، ومع تراجع قراءة الصحف بسبب الأخبار التلفزيونية ، بدأت شركات التوزيع بالتخلي عن القصص الطويلة وحثّ رسامي الكاريكاتير على التحول إلى النكات اليومية البسيطة، أو "قصص" أسبوعية (تتألف من ست حلقات متتالية، غالباً غير مترابطة، تتناول الموضوع نفسه)، بينما اقتصر استخدام القصص الطويلة بشكل أساسي على القصص المغامرة والدرامية. تُعرف الشرائط المصورة التي بدأت خلال منتصف الثمانينيات أو بعدها (مثل Get Fuzzy و Over the Hedge و Monty وغيرها) باستخدامها المكثف للقصص، والتي تستمر ما بين أسبوع واحد وثلاثة أسابيع في معظم الحالات.

تغير أسلوب كتابة القصص المصورة أيضًا بعد الحرب العالمية الثانية. مع ازدياد عدد القراء من خريجي الجامعات، تحول التركيز من الكوميديا ​​التهريجية إلى الفكاهة الأكثر عمقًا. وأصبحت الكوميديا ​​التهريجية والمشاهد الكوميدية البصرية أكثر اقتصارًا على القصص المصورة الصادرة يوم الأحد، لأن الأطفال، كما قال جيم ديفيس ، مبتكر شخصية غارفيلد : "من المرجح أن يقرأ الأطفال القصص المصورة الصادرة يوم الأحد أكثر من القصص اليومية".

المؤلف الثاني

لم يعد العديد من الرسوم الكاريكاتورية القديمة يُرسم من قِبل الرسام الأصلي، إما لوفاته أو لتقاعده. تُعرف هذه الرسوم باسم " الرسوم الكاريكاتورية الزومبية ". ويستمر رسام كاريكاتير، يتقاضى أجرًا من النقابة أو أحيانًا من أحد أقارب الرسام الأصلي، في كتابة الرسوم، وهو تقليد شاع في النصف الأول من القرن العشرين. يُرسم كل من "هاغار الرهيب" و "فرانك وإرنست" من قِبل أبناء مبتكريهما. بعض الرسوم التي لا تزال مرتبطة بالمبتكر الأصلي تُنتجها فرق صغيرة أو شركات كاملة، مثل " غارفيلد " لجيم ديفيس ، إلا أن هناك جدلًا حول ما إذا كانت هذه الرسوم تندرج ضمن هذه الفئة.

يُنتقد هذا الفعل بشدة من قبل رسامي الكاريكاتير المعاصرين، بمن فيهم واترسون وستيفان باستيس، رسام سلسلة " بيرلز بيفور سواين " . وقد تناولته ست حلقات متتالية من "بيرلز" عام ٢٠٠٥. [ ٣٦ ] طلب تشارلز شولز ، صاحب سلسلة "بينوتس" الشهيرة، ألا يُكمل رسام كاريكاتير آخر سلسلته بعد وفاته. كما رفض فكرة توظيف مُحَبِّر أو مُخطِّط حروف، مُشبهًا ذلك بلاعب غولف يُوظِّف شخصًا لتسديد ضرباته. وقد احترمت عائلة شولز رغبته ورفضت العديد من العروض المُقدَّمة من مُوزِّعي الرسوم الكاريكاتيرية لمواصلة " بينوتس" مع مؤلف جديد.

المساعدين

منذ اندماج رسامي الكاريكاتير في الصحف خلال الربع الأول من القرن العشرين، دأب معظمهم على الاستعانة بمجموعة من المساعدين (مع الإشارة عادةً إلى أحدهم). مع ذلك، قام عدد لا بأس به من رسامي الكاريكاتير (مثل جورج هيريمان وتشارلز شولز، وغيرهما) برسم قصصهم المصورة بأنفسهم تقريبًا؛ وغالبًا ما ينتقدون الاستعانة بالمساعدين للأسباب نفسها التي تدفع معظمهم إلى انتقاد توظيف رؤساء التحرير لأي شخص آخر لمواصلة عملهم بعد تقاعدهم.

حقوق الطبع والنشر للشرائط المصورة

تاريخيًا، كانت النقابات تمتلك حقوق أعمال المبدعين ، مما مكّنها من مواصلة نشر السلسلة بعد تقاعد المبدع الأصلي أو تركه لها أو وفاته. أدت هذه الممارسة إلى ظهور مصطلح "السلاسل الموروثة"، أو بتعبير أكثر ازدرائية " السلاسل الزومبي ". وقّعت معظم النقابات عقودًا مع المبدعين لمدة عشر سنوات أو حتى عشرين عامًا. (مع ذلك، كانت هناك استثناءات، مثل سلسلة "مات وجيف " لباد فيشر ، التي تُعدّ من أوائل الحالات - إن لم تكن الأقدم - التي احتفظ فيها المبدع بملكية عمله). بدأ كلا هذين النهجين بالتغير مع ظهور شركة "يونيفرسال برس سينديكيت" عام 1970 ، حيث منحت الشركة رسامي الكاريكاتير حصة ملكية بنسبة 50% من أعمالهم. منحت شركة Creators Syndicate ، التي تأسست عام 1987، الفنانين حقوقًا كاملة للشرائط المصورة، [ 37 ] وهو أمر فعلته شركة Universal Press في عام 1990، تبعتها شركة King Features في عام 1995. وبحلول عام 1999، بدأت كل من Tribune Media Services و United Feature في منح حقوق الملكية للمبدعين (مقتصرة على الشرائط المصورة الجديدة و/أو ذات الشعبية الكبيرة).

الرقابة

ابتداءً من أواخر الأربعينيات، أخضعت النقابات الوطنية التي كانت توزع القصص المصورة في الصحف هذه القصص لرقابة صارمة للغاية. فقد خضعت سلسلة "ليتل أبنر" للرقابة في سبتمبر 1947، وسُحبت من صحيفة "بيتسبرغ برس" بواسطة شركة "سكريبس-هوارد". وتركز الجدل، كما ورد في مجلة "تايم" ، على تصوير كاب لمجلس الشيوخ الأمريكي . وقال إدوارد ليتش من شركة "سكريبس": "لا نعتقد أن تصوير مجلس الشيوخ على أنه مجموعة من المنبوذين والمحتالين... الحمقى وغير المرغوب فيهم، يُعد تحريرًا جيدًا أو سلوكًا مواطنًا سليمًا." [ 38 ]

نظرًا لسهولة وصول الأطفال إلى القصص المصورة مقارنةً بأنواع الوسائط الأخرى، فإنها تخضع لرقابة أكثر صرامة. وقد أعرب ستيفان باستيس عن أسفه لأن قواعد الرقابة "غير المكتوبة" لا تزال "عالقة في مكان ما في خمسينيات القرن الماضي". عمومًا، لا يُسمح للقصص المصورة باستخدام كلمات مثل "اللعنة" و"سيء" و"مُخَرَّب" و"الجحيم"، مع وجود بعض الاستثناءات، مثل قصة " الأم غوس وغريم" الصادرة في 22 سبتمبر 2010، حيث يقول رجل مسن: "طعام دار المسنين هذا سيء"، وقصتين مصورتين من سلسلة "بيرلز بيفور سوين " الصادرة في 11 يناير 2011، حيث استخدمت شخصية تُدعى نيد كلمة "رديء". [ 39 ] [ 40 ] [ 41 ] وبحسب رسام الكاريكاتير سكوت آدامز ، رسام سلسلة "ديلبرت "، لا يُسمح بعرض مؤخرات عارية أو إطلاق نار . [ 42 ] تم تفصيل هذه المحرمات في القصص المصورة في كتاب ديف بريجر " لكن هذا غير قابل للنشر " (بانتام، 1955).

لا يمكن، أو نادراً ما يمكن ، مناقشة العديد من القضايا ، كالجنس والمخدرات والإرهاب ، علناً في القصص المصورة، مع وجود استثناءات، عادةً لأغراض السخرية ، كما في "بلوم كاونتي" . دفع هذا بعض رسامي الكاريكاتير إلى اللجوء إلى التورية أو الحوارات التي لا يفهمها الأطفال، كما في " لوان " لغريغ إيفانز . مثال آخر على التلاعب بالألفاظ للتحايل على الرقابة هو شريط "بيرلز بيفور سوين" بتاريخ 27 يوليو/تموز 2016 ، حيث يظهر فيه "بيغ" وهو يتحدث إلى أخته، ويكرر عبارة "أنا أخت!" مراراً وتكراراً بعد تصحيح قواعدها النحوية. ثم ينتقل المشهد إلى عميل تنصت تابع لوكالة الأمن القومي، بعد مشهد اعتقال "بيغ" من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي وهو يقول: "لا تصحح قواعد أختك أبداً"، في إشارة إلى أن وكالة المخابرات المركزية أخطأت في فهم عبارة "أنا أخت!" وظنتها " داعش ". يرى رسامو الكاريكاتير الشباب أنه ينبغي السماح باستخدام الكلمات والصور والقضايا الشائعة في القصص المصورة، نظرًا لأن الضغط على الفكاهة "النظيفة" كان عاملًا رئيسيًا في تراجع شعبية القصص المصورة منذ التسعينيات (قرر آرون ماكجرودر، مبتكر مسلسل " ذا بوندوكس" ، إنهاء سلسلته جزئيًا بسبب مشاكل الرقابة، بينما توقفت سلسلة "بوباي" اليومية عام 1994 بعد اعتراض الصحف على قصة اعتبرتها سخرية من الإجهاض). وتُذكر بعض الكلمات والمواضيع المحظورة يوميًا على التلفزيون ووسائل الإعلام المرئية الأخرى. أما القصص المصورة على الإنترنت والقصص المصورة التي تُوزع بشكل أساسي على الصحف الجامعية، فهي أكثر حرية في هذا الصدد.

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ إيسنر 2008 ، الصفحات 11-12.
  2. ↑ اكتشاف أقدم فيلم رسوم متحركة في إيران . مجلة الرسوم المتحركة . 12 مارس 2008.
  3. ↑ باير، إيفا (1983)، الأعمال المعدنية في الفن الإسلامي في العصور الوسطى ، مطبعة جامعة ولاية نيويورك ، الصفحات  58، 86، 143، 151، 176، 201، 226، 243، 292، 304، رقم ISBN 0-87395-602-8
  4. ↑ "histoire de la bande dessinée chinoise, les lianhuanhua (1)" [ تاريخ القصص المصورة الصينية: lianhuanhua ] (بالفرنسية). 2008-01-20 . تم الاسترجاع 2010-01-10 . [...] يوم شينباو (申报) تم نشره في عام 1884 كمؤسسة ملحقة لمجلة الحياة اليومية، والتحف والقطع في الصين في عصر من الصور الفوتوغرافية أصبحت نادرة جدًا. [ترجمة: ... منذ عام 1884، نشرت صحيفة شينباو اليومية (申报) ملحقًا بعنوان "مجلة استوديو الحجر المنحوت" (点石斋画报) والذي يحتوي على سلسلة من الصور السردية المنجزة باستخدام تقنية بايمياو . وهكذا سمح هذا للصحيفة بتحسين سهولة قراءتها من خلال توضيح الأحداث المعاصرة في الداخل والخارج، أو من خلال تصوير الحياة اليومية والسلوك والعادات في الصين في وقت كانت فيه الصور الفوتوغرافية لا تزال غير شائعة.
  5. ↑ جيمس جيلراي (1800). الديمقراطية؛ أو - لمحة عن حياة بونابرت (نقش ملون يدويًا). المتحف البريطاني. 1851,0901.1030.
  6. ↑ توماس رولاندسون (1784). عشق الثعلب والغرير، أو زواج التحالف (نقش ملون يدويًا). المتحف البريطاني. 1868,0808.5095.
  7. ↑ مغامرات جوني نيوكوم، اللوحة 1 (ورقة). المتحف البريطاني. 1812. 1872,1012.5010.
  8. ↑ مغامرات جوني نيوكوم، اللوحة 2 (ورقة). المتحف البريطاني. 1812. 1872,1012.5011.
  9. ↑ روبنسون، جيري (1974). القصص المصورة: تاريخ مصور لفن القصص المصورة . جي بي بوتنام وأولاده .
  10. ↑ "ولدان مشاغبان، سبع مقالب، وقصة كلاسيكية للأطفال - مدونة الدراسات الأوروبية" . blogs.bl.uk . تاريخ الاسترجاع: 29 يوليو 2019 .
  11. 1 2 3 4 5 "Toonopedia" .
  12. ↑ بيل بلاكبيرد؛ مارتن ت. ويليامز (1977). مجموعة سميثسونيان للقصص المصورة الصحفية . مؤسسة سميثسونيان. ص 15. ISBN  0-87474-172-6.
  13. ↑ غوردون 2002 ، ص 14.
  14. ↑ "«صفقات كبيرة: أبرز لحظات القصص المصورة»، 1999. مؤرشف من الأصل بتاريخ 30 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 يناير 2013 .
  15. ↑ «تُعدّ سلسلة رسوم ريبلي المتحركة "صدّق أو لا تُصدّق!" أطول سلسلة رسوم متحركة مستمرة في العالم. وقد نُشرت منذ عام 1918، عندما كان روبرت ريبلي نفسه رسامها» . ريبلي إنترتينمنت . 14 يوليو 2014.
  16. ↑ "مولر، جينيفر ومارلين غاردنر. "في الخامسة والسبعين من عمرها، أصبحت بلوندي أكثر عصرية الآن، لكنها لا تزال شابة". كريستيان ساينس مونيتور ، 31 أغسطس 2005" . كريستيان ساينس مونيتور .
  17. ↑ كيلي، والت (1992). "مقدمة". بوغو الكامل، المجلد 1. آر سي هارفي. كتب فانتاغرافيكس . ص. 5. ISBN  1-56097-018-9.
  18. ↑ خوري، جورج (2004). البريطاني الأصيل: احتفاء بفناني القصص المصورة العظماء في المملكة المتحدة . دار نشر تو موروز. ص 9. 
  19. ↑ بيرش، دينا (24 سبتمبر 2009). موسوعة أكسفورد للأدب الإنجليزي . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 240. 
  20. ↑ وايت، ليندا. "لا يمكنك العودة إلى الوطن مرة أخرى" . سرد قصصنا . مؤرشف من الأصل في 29-10-2010.
  21. 1 2 "أرشيف الصحف" .
  22. ^ "بائعو المزادات الحية، إيتا كيت ، 2 يناير 1933" .
  23. ↑ سكوت، راندي. "مجموعة أوراق إثبات كينغ فيتشرز". إنسايت . خريف 2009. ص 3.
  24. ↑ هولتز، آلان (15 ديسمبر 2009). "دليل الراقصات" .
  25. ↑ "كيف يتم توزيع الرسوم المتحركة" . مجلة الميكانيكا الشعبية . 45 (3): 451. مارس 1926.
  26. ↑ بودارت، سيباستيان (2005). شرائط في الصحف البلجيكية، 1945-1950 (ملف PDF) (باللغة الهولندية). ص 69. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل بتاريخ 19-03-2009 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 15-05-2009 . 
  27. ^ ميشيلسن ، ستيفان (2003-09-26). "Zondagskrant als antwoord van uitgevers op krimpende markt" . دي ستاندارد (باللغة الهولندية) . تم الاسترجاع 2009-05-15 .
  28. ↑ "ComicStripFan" .
  29. ↑ كامبل، ألاستير. معجم المصمم . كرونيكل، سان فرانسيسكو: كرونيكل، 2000.
  30. ↑ "شعار "بوباي" من جوجل دودل8 ديسمبر 2009.
  31. ↑ إسترين، مارك جيمس (1993). "مقدمة: إلى الأمام!". تاريخ القصص المصورة السرية . دار رونين للنشر . ص 8. ISBN  0-914171-64-X.
  32. ↑ غالو، كارمين. "مبتكر ديلبرت، سكوت آدامز، يكشف عن الصيغة البسيطة التي ستضاعف فرص نجاحك" . فوربس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 يونيو 2017 .
  33. ↑ ""مقابلة لين جونستون"، هوجانز آلي العدد 1، 1994. مؤرشف من الأصل بتاريخ 19 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 يناير 2013 .
  34. ↑ "رسامو الكاريكاتير يحققون رقماً قياسياً في عدد الشرائط المصورة" . بي بي سي نيوز . 2003. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2018. تم الاطلاع عليه في 23 يناير 2018 .
  35. ↑ موينيهان، شون (14 مايو 2009). "تغييرات صفحات القصص المصورة قد تكون لها ثمن" . المحرر والناشر . مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2009. تم الاسترجاع في 15 مايو 2009 .
  36. ↑ بيرلز بيفور سوين على موقع Comics.com
  37. ↑ كاتينا ألكسندر (14 يونيو 1987). "بطل خارق لرسامي الكاريكاتير؟" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 34. تم الاطلاع عليه بتاريخ 18 أغسطس 2012 . 
  38. ↑ "ليس مضحكاً" . مجلة تايم . 29 سبتمبر 1947. مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 15 مايو 2009 .
  39. ↑ "موقع الأم غوس وغريم/مايك بيترز" . Grimmy.com. 1994-01-01 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2012-12-27 .
  40. ↑ "شريط كوميدي بعنوان "لآلئ قبل الخنازير"، 10 يناير 2011 على موقع GoComics.com" . Comics.com. 10 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2012 .
  41. ↑ "شريط كوميدي بعنوان "لآلئ قبل الخنازير"، 11 يناير 2011 على موقع GoComics.com" . Comics.com. 11 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2011. تم الاطلاع عليه في 27 ديسمبر 2012 .
  42. ↑ آدامز 2007 .

فهرس

للمزيد من القراءة

  • بلاكبيرد، بيل، محرر. (1977). مجموعة سميثسونيان للقصص المصورة الصحفية . مطبعة مؤسسة سميثسونيان / هاري ن. أبرامز.
  • كاستيلي، ألفريدو (2003). ها نحن ذا مرة أخرى: 1895-1919: أول 25 عامًا من القصص المصورة في الصحف الأمريكية .
  • غوردون، إيان. القصص المصورة وثقافة المستهلك (1998) مطبعة مؤسسة سميثسونيان
  • جولارت، رون. موسوعة القصص المصورة الأمريكية
  • جولارت، رون. القصص المصورة
  • جولارت، رون. العقد المغامر
  • هولتز، آلان. القصص المصورة في الصحف الأمريكية: دليل مرجعي موسوعي . (2012) مطبعة جامعة ميشيغان . ISBN 978-0-472-11756-7
  • هورن، موريس . الموسوعة العالمية للقصص المصورة . (1976) تشيلسي هاوس ، (1982) أفون . رقم ISBN 978-0877540304
  • هورن، موريس. الموسوعة العالمية للرسوم المتحركة (دار تشيلسي، 1979) ISBN 978-0877541219– 6 مجلدات
  • هورن، موريس. مئة عام من القصص المصورة في الصحف الأمريكية ( دار غرامرسي للنشر ، 1996) ISBN 978-0517124475
  • كونيغسبيرغ، موسى. أخبار كينغ ، موسى كونيغسبيرغ
  • موت، فرانك لوثر. الصحافة الأمريكية
  • روبنز، ترينا ؛ يرونوود، كاثرين (1985). المرأة والقصص المصورة . دار إكليبس للنشر . رقم ISBN 0-913035-01-7.
  • روبنز، ترينا (1993). قرن من رسامات الكاريكاتير . دار نشر كيتشن سينك. رقم ISBN 0-87816-206-2.
  • روبنسون، جيري. القصص المصورة
  • شيريدان، مارتن. القصص المصورة ومبدعوها
  • شتاين، دانيال ويان-نويل ثون، محرران. من القصص المصورة إلى الروايات المصورة. مساهمات في نظرية وتاريخ السرد المصور . برلين/بوسطن 2015.
  • تيبيل. التاريخ الموجز للصحيفة الأمريكية
  • ستريكلر، ديف. شرائط الكوميكس والفنانون الموزعون
  • ووكر، برايان (2004). القصص المصورة: قبل عام 1945. هاري ن. أبرامز . ISBN 0-8109-4970-9.
  • ووكر، برايان (2002). القصص المصورة: ما بعد عام 1945. هاري ن. أبرامز. ISBN 0-8109-3481-7.
  • واتسون، إلمو سكوت . تاريخ نقابات الصحف في الولايات المتحدة ، إلمو سكوت واتسون
  • ووه، كولتون. القصص المصورة