شريط هزلي

الموسوعة الحرة
ريتشارد نيوتن، تقدم رجل اسكتلندي ، 1794 (المتحف البريطاني)
شريط هزلي
القصص المصورة
بالون الكلام
دراسات القصص المصورة
طُرق
تنسيقات الوسائط
Comics by country and culture
Community
icon Comics portal
  • v
  • t
  • e

القصص المصورة هي سلسلة من الرسوم الكاريكاتورية ، مرتبة في لوحات مترابطة لعرض الفكاهة الموجزة أو تشكيل سرد، وغالبًا ما تكون متسلسلة ، مع نص في بالونات وتعليقات توضيحية . تقليديًا، طوال القرن العشرين وحتى القرن الحادي والعشرين، تم نشرها في الصحف والمجلات ، مع طباعة شرائط أفقية يومية بالأبيض والأسود في الصحف، بينما عرضت الصحف يوم الأحد تسلسلات أطول في أقسام خاصة بالقصص المصورة الملونة . مع ظهور الإنترنت، بدأت القصص المصورة عبر الإنترنت في الظهور كقصص مصورة على شبكة الإنترنت .

تُكتب وتُرسم أغلب الشرائط بواسطة فنان قصص مصورة، يُعرف باسم رسام الكاريكاتير . وكما تشير كلمة "كوميدي"، فإن الشرائط غالبًا ما تكون فكاهية. ومن أمثلة هذه الشرائط اليومية Blondie و Bringing Up Father و Marmaduke و Pearls Before Swine . وفي أواخر عشرينيات القرن العشرين، توسعت الشرائط المصورة من أصولها المرحة لتشمل قصص المغامرات ، كما هو الحال في Popeye و Captain Easy و Buck Rogers و Tarzan و Terry and the Pirates . وفي أربعينيات القرن العشرين، اكتسبت الشرائط المستمرة في المسلسلات التلفزيونية مثل Judge Parker و Mary Worth شعبية كبيرة. ولأن الشرائط "الكوميدية" ليست مضحكة دائمًا، فقد اقترح رسام الكاريكاتير Will Eisner أن الفن المتسلسل سيكون اسمًا محايدًا أفضل للنوع . [1]

ظهرت القصص المصورة داخل المجلات الأمريكية مثل Liberty و Boys' Life ، ولكن أيضًا على الأغلفة الأمامية، مثل سلسلة Flossy Frills في الملحق الصحفي الأسبوعي الأمريكي الصادر يوم الأحد . في المملكة المتحدة وبقية أوروبا، يتم نشر القصص المصورة أيضًا في مجلات القصص المصورة ، حيث تستمر قصة القصة أحيانًا على مدى ثلاث صفحات.

تاريخ

كانت رواية القصص باستخدام سلسلة من الصور موجودة عبر التاريخ. ومن الأمثلة الأوروبية في العصور الوسطى على شكل نسيج نسيج بايو . ظهرت الأمثلة المطبوعة في ألمانيا في القرن التاسع عشر وفي منتصف القرن الثامن عشر في إنجلترا، حيث تم إنتاج بعض أول الرسومات السردية المتسلسلة الساخرة أو الفكاهية . تتضمن الرسوم الكاريكاتورية الإنجليزية التي رسمها ويليام هوغارث في القرن الثامن عشر كلاً من التسلسلات السردية، مثل A Rake's Progress ، واللوحات الفردية.

" إنجيل الفقراء "، وهو تقليد من صور الكتاب المقدس بدأ في أواخر العصور الوسطى ، يصور أحيانًا أحداثًا توراتية بكلمات نطقها الشخصيات في المنمنمات المكتوبة على مخطوطات تخرج من أفواههم - مما يجعلها إلى حد ما أسلاف شرائط الرسوم المتحركة الحديثة.

في الصين، مع تقاليدها في الطباعة بالكتل ودمج النص مع الصورة، فإن التجارب التي أجريت على ما أصبح يُعرف باسم lianhuanhua تعود إلى عام 1884. [2]

توماس رولاندسون بعد جي إم وودوارد. آراء حول قانون الطلاق لعام 1800 (متحف متروبوليتان، نيويورك)

يعود أصل القصص المصورة الإنجليزية الحديثة إلى ازدهار فن الكاريكاتير في لندن في أواخر القرن الثامن عشر. فقد طور رسامو الكاريكاتير الإنجليز مثل ريتشارد نيوتن وجورج وودوارد أساليب كاريكاتيرية متطورة باستخدام شرائط من الشخصيات المصورة المعبرة مع تعليقات توضيحية يمكن قراءتها من اليسار إلى اليمين لتحقيق تأثير تراكمي، فضلاً عن نماذج الأعمال للإعلان وبيع الرسوم التوضيحية للقصص المصورة الرخيصة بالاشتراك المنتظم.

أنتج رسامو الكاريكاتير البريطانيون الرائدون الآخرون شرائط أيضًا؛ على سبيل المثال جيمس جيلراي في الديمقراطية؛ أو رسم تخطيطي لحياة بونابرت . [3] استخدم معاصره توماس رولاندسون الشرائط منذ عام 1784 على سبيل المثال في حب الثعلب والغرير . [4] قد يُنسب إلى رولاندسون أيضًا اختراع أول شخصية في الشرائط المصورة المعترف بها دوليًا: دكتور سينتاكس الذي رويت رحلاته المتهورة عبر إنجلترا من خلال سلسلة من النقوش المصورة، مصحوبة بالشعر. نُشر الأصل على أجزاء بين عامي 1809 و1811 في مجلة رودولف أكرمان الشعرية ، في شكل كتاب جولة دكتور سينتاكس بحثًا عن المناظر الخلابة نُشِرت في 9 طبعات بين عامي 1812 و1819، وتفرعت منها تكملة، وجزء تمهيدي، والعديد من التقليد والنسخ المقرصنة بما في ذلك الفرنسية والألمانية والدنمركية والترجمات. وكانت صورته متاحة على الفخار وورق الجدران والمنسوجات وغيرها من البضائع.

توماس رولاندسون زوجتي 1815 (متحف متروبوليتان نيويورك)

مجلة الكاريكاتير أو مرآة هوديبراستيك ، وهي سلسلة قصص مصورة إنجليزية مؤثرة نُشرت في لندن بين عامي 1807 و1819 بواسطة توماس تيج، تضمنت بعض القصص الساخرة بتنسيق القصص المصورة مثل مغامرات جوني نيوكوم . [5] [6]

الصحف

ظهرت أولى القصص المصورة في الصحف في أمريكا الشمالية في أواخر القرن التاسع عشر. [7] عادةً ما يُنسب الفضل إلى The Yellow Kid باعتباره أحد أوائل القصص المصورة في الصحف . ومع ذلك، تطور شكل الفن الذي يجمع بين الكلمات والصور تدريجيًا وهناك العديد من الأمثلة التي أدت إلى ظهور القصص المصورة.

كانت مجلة Glasgow Looking Glass أول مطبوعة يتم إنتاجها بكميات كبيرة لسرد القصص باستخدام الرسوم التوضيحية، وتعتبر أول مجلة هزلية في العالم. وقد سخرت من الحياة السياسية والاجتماعية في اسكتلندا في عشرينيات القرن التاسع عشر. وقد ابتكرها ورسمها ويليام هيث.

يعتبر المؤلف والرسام الكاريكاتوري السويسري رودولف توبفر (جنيف، 1799-1846) أبا القصص المصورة الحديثة. ألهمت قصصه المصورة مثل Histoire de Mr. Vieux Bois (1827)، التي نُشرت لأول مرة في الولايات المتحدة عام 1842 تحت عنوان The Adventures of Obadiah Oldbuck أو Histoire de Monsieur Jabot (1831)، الأجيال اللاحقة من فناني القصص المصورة الألمان والأمريكيين. في عام 1865، ابتكر الرسام والمؤلف ورسام الكاريكاتير الألماني فيلهلم بوش القصة المصورة Max and Moritz ، والتي تدور حول صبيين مثيرين للمشاكل، والتي كان لها تأثير مباشر على القصص المصورة الأمريكية. كانت Max and Moritz عبارة عن سلسلة من سبع حكايات أخلاقية شديدة على غرار قصص الأطفال الألمانية مثل Struwwelpeter ("Shockheaded Peter"). في الفصل الأخير من القصة، بعد ارتكاب بعض الأذى، يتم إلقاء الأولاد في كيس من الحبوب، ويتم تشغيلهم في مطحنة، ويأكلهم قطيع من الأوز (دون أن يندب أحد وفاتهم). قدم ماكس وموريتز إلهامًا للمهاجر الألماني رودولف ديركس ، [8] الذي ابتكر أطفال كاتزينجامر في عام 1897 - وهي قصة قصيرة من بطولة ولدين ألمانيين أمريكيين تم تصميمهما بصريًا على غرار ماكس وموريتز . نشأت أيقونات القصص المصورة المألوفة مثل النجوم للألم، وقطع جذوع الأشجار للشخير، وبالونات الكلام، وبالونات الفكر في قصة ديركس القصيرة. [9]

كانت سلسلة "Katzenjammer Kids" شائعة للغاية، وكانت سببًا في واحدة من أولى دعاوى ملكية حقوق الطبع والنشر لقصص مصورة هزلية في تاريخ الوسيلة. عندما ترك ديركس ويليام راندولف هيرست مقابل وعد براتب أفضل تحت إدارة جوزيف بوليتزر ، كانت خطوة غير عادية، حيث هجر رسامو الكاريكاتير بوليتزر بانتظام لصالح هيرست. في قرار قضائي غير عادي للغاية، احتفظ هيرست بحقوق اسم "Katzenjammer Kids"، بينما احتفظ المبدع ديركس بحقوق الشخصيات. قام هيرست على الفور بتعيين هارولد كنير لرسم نسخته الخاصة من القصة المصورة. أعاد ديركس تسمية نسخته باسم هانز وفريتز (لاحقًا، الكابتن والأطفال ). وبالتالي، زينت نسختان وزعتهما نقابات متنافسة صفحات القصص المصورة لعقود من الزمان. نسخة ديركس، التي وزعتها في النهاية شركة United Feature Syndicate ، استمرت حتى عام 1979.

في الولايات المتحدة، نشأت الشعبية الكبيرة للقصص المصورة من حرب الصحف (منذ عام 1887 فصاعدًا) بين بوليتزر وهيرست . كانت الدببة الصغيرة (1893-1896) أول قصة مصورة أمريكية تحتوي على شخصيات متكررة، بينما نُشر أول ملحق للقصص المصورة الملونة بواسطة Chicago Inter-Ocean في وقت ما في النصف الأخير من عام 1892، تلا ذلك أول صفحات قصص مصورة ملونة يوم الأحد في صحيفة نيويورك جورنال عام 1897. في 31 يناير 1912، قدم هيرست أول صفحة قصص مصورة يومية كاملة في البلاد في صحيفة نيويورك إيفينينج جورنال . [10] يناقش إيان جوردون تاريخ هذا التنافس الصحفي والظهور السريع للقصص المصورة في معظم الصحف الأمريكية الكبرى . [11] تردد صدى العديد من الأحداث في القصص المصورة في الصحف في جميع أنحاء المجتمع على نطاق واسع، على الرغم من أن القليل من هذه الأحداث حدث في السنوات الأخيرة، ويرجع ذلك أساسًا إلى انخفاض استخدام القصص المستمرة في القصص المصورة في الصحف، والتي كانت تتضاءل منذ السبعينيات كشكل ترفيهي. [12] من عام 1903 إلى عام 1905 ، كتب جوستاف فيربيك سلسلته المصورة "The UpsideDowns of Old Man Muffaroo and Little Lady Lovekins". تم صنع هذه القصص المصورة بطريقة يمكن للمرء من خلالها قراءة القصة المصورة المكونة من 6 أجزاء، وقلب الكتاب ومواصلة القراءة. لقد صنع 64 قصة مصورة من هذا القبيل في المجموع.

أطول القصص المصورة الأمريكية عرضًا هي:

  1. أطفال كاتزنجامر (1897–2006؛ 109 أعوام)
  2. حارة البنزين (1918-حتى الآن)
  3. صدق أو لا تصدق! (1918-حتى الآن) [13]
  4. بارني جوجل وسنافي سميث (1919-حتى الآن)
  5. مسرح ثيمبل/ باباي (1919-حتى الآن)
  6. بلوندي (1930–الحاضر)
  7. ديك تريسي (1931-حتى الآن)
  8. ألي أوب (1932-حتى الآن)
  9. تربية الأب (1913-2000؛ 87 عامًا)
  10. اليتيمة الصغيرة آني (1924–2010؛ 86 عامًا) [14]

تُنشر أغلب القصص المصورة في الصحف؛ حيث تستأجر إحدى النقابات أشخاصًا لكتابة ورسم قصة ثم توزيعها على العديد من الصحف مقابل أجر. تبدأ بعض القصص المصورة في الصحف أو تظل حصرية لصحيفة واحدة. على سبيل المثال، ظهرت قصة بوجو المصورة للرسام والت كيلي في الأصل في صحيفة نيويورك ستار عام 1948 فقط ولم يتم اختيارها للنشر إلا في العام التالي. [15]

تتوافر القصص المصورة التي تنشرها الصحف في نوعين مختلفين: القصص المصورة اليومية والقصص المصورة التي تنشر يوم الأحد . وفي الولايات المتحدة، تظهر القصص المصورة اليومية في الصحف في أيام الأسبوع، من الاثنين إلى السبت، على النقيض من القصص المصورة التي تنشر يوم الأحد، والتي لا تظهر عادة إلا يوم الأحد. وعادة ما تُطبع القصص المصورة اليومية بالأبيض والأسود، أما القصص المصورة التي تنشر يوم الأحد فهي ملونة. ومع ذلك، فقد نشرت بعض الصحف قصصًا مصورة يومية ملونة، ونشرت بعض الصحف قصصًا مصورة تنشر يوم الأحد بالأبيض والأسود.

شعبية

رقائق مصورة (1896). تمتعت عناوين هارمسورث باحتكار القصص المصورة في المملكة المتحدة حتى ظهور قصص دي سي تومسون المصورة في ثلاثينيات القرن العشرين. [16]

ظهر ألي سلوبر لأول مرة في مجلة جودي البريطانية للكاتب والفنان الناشئ تشارلز إتش روس في عام 1867، وهو أحد أقدم شخصيات القصص المصورة، ويُعتبر أول شخصية متكررة في القصص المصورة. [17] تم تحويل الشخصية الشهيرة للغاية إلى قصته المصورة الخاصة، Ally Sloper's Half Holiday ، في عام 1884.

في حين كانت القصص المصورة في أوائل القرن العشرين هدفًا متكررًا لمنتقدي "الصحافة الصفراء"، بحلول عشرينيات القرن العشرين أصبحت الوسيلة شائعة للغاية. وبينما تفوق الراديو، وبعد ذلك، التلفزيون، على الصحف كوسيلة للترفيه، كانت معظم شخصيات القصص المصورة معروفة على نطاق واسع حتى ثمانينيات القرن العشرين، وغالبًا ما كانت "الصفحات المضحكة" مرتبة بطريقة تظهر بها في مقدمة إصدارات الأحد. في عام 1931، أظهر أول استطلاع رأي أجراه جورج جالوب أن قسم القصص المصورة هو الجزء الأكثر أهمية في الصحيفة، مع استطلاعات إضافية أشارت إلى أن القصص المصورة كانت ثاني أكثر ميزة شعبية بعد صفحة الصور. خلال ثلاثينيات القرن العشرين، كان لدى العديد من أقسام القصص المصورة ما بين 12 و16 صفحة، على الرغم من أنها في بعض الحالات كانت تحتوي على ما يصل إلى 24 صفحة.

كانت شعبية الشرائط وسهولة الوصول إليها تعني أنها كانت غالبًا ما تُقص وتُحفظ؛ كتب مؤلفون مثل جون أبدايك وراي برادبري عن مجموعات طفولتهم من الشرائط المقصوصة. غالبًا ما يتم نشر الشرائط المقصوصة على لوحات الإعلانات ، وكان لها شكل إضافي من أشكال التوزيع عندما يتم إرسالها بالفاكس أو نسخها ضوئيًا أو إرسالها بالبريد. تذكرت ليندا وايت من صحيفة بالتيمور صن ، "لقد تابعت مغامرات ويني وينكل ومون مولينز ودوندي ، وانتظرت كل خريف لأرى كيف ستتمكن لوسي من خداع تشارلي براون في محاولة ركل كرة القدم تلك. (بعد مغادرتي للكلية، كان والدي يقص تلك الشرائط كل عام ويرسلها لي فقط للتأكد من أنني لم أفوتها.)" [18]

الإنتاج والشكل

الشكلان التقليديان للقصص المصورة في الصحف هما الشرائط واللوحات المضحكة المفردة. وعادة ما تُعرض الشرائط أفقيًا، بحيث تكون أعرض من طولها. وتكون اللوحات المفردة مربعة أو دائرية أو أطول من عرضها. وعادة ما تُقسم الشرائط، ولكن ليس دائمًا، إلى عدة لوحات أصغر مع استمرارية من لوحة إلى لوحة. ويمكن أيضًا استخدام شريط أفقي للوحة واحدة ذات مزحة واحدة، كما هو الحال أحيانًا في رواية Mother Goose and Grimm لمايك بيترز .

كانت الشرائط اليومية المبكرة كبيرة، وغالبًا ما كانت تمتد بعرض الصحيفة بالكامل، وكانت في بعض الأحيان يبلغ ارتفاعها ثلاث بوصات أو أكثر. [19] في البداية، كانت صفحة الصحيفة تتضمن شريطًا يوميًا واحدًا فقط، عادةً إما في أعلى الصفحة أو أسفلها. وبحلول عشرينيات القرن العشرين، كان لدى العديد من الصحف صفحة للقصص المصورة تم فيها جمع العديد من الشرائط معًا. وخلال ثلاثينيات القرن العشرين، كان من الممكن رسم الفن الأصلي للشريط اليومي بحجم يصل إلى 25 بوصة عرضًا وست بوصات ارتفاعًا. [20] وعلى مدى عقود من الزمان، أصبح حجم الشرائط اليومية أصغر وأصغر، حتى أنه بحلول عام 2000، كان من الممكن أن تتناسب أربع شرائط يومية قياسية في منطقة كانت تشغلها ذات يوم شريط يومي واحد. [19] ومع صغر حجم الشرائط، تم تقليل عدد الألواح.

كانت أوراق الإثبات هي الوسيلة التي زودت بها النقابات الصحف بفن الخط بالأبيض والأسود لإعادة إنتاج الشرائط (والتي رتبوا تلوينها في حالة شرائط الأحد). يصف أمين مكتبة مجموعة فنون الكوميديا ​​بجامعة ولاية ميشيغان راندي سكوت هذه بأنها "أوراق كبيرة من الورق كانت تُوزع عليها الكوميديا ​​الصحفية تقليديًا على الصحف المشتركة. عادةً ما تحتوي كل ورقة على ستة شرائط يومية بعنوان معين أو شريط واحد ليوم الأحد. وبالتالي، فإن أسبوعًا من Beetle Bailey كان يصل إلى Lansing State Journal في ورقتين، مطبوعتين بحجم أكبر بكثير من النسخة النهائية وجاهزين للقطع والتركيب في صفحة الكوميديا ​​المحلية." [21] وصف مؤرخ الشرائط المصورة آلان هولتز كيف تم توفير الشرائط كحصائر (صواني بلاستيكية أو كرتونية يُسكب فيها المعدن المنصهر لصنع الأطباق) أو حتى أطباق جاهزة لوضعها مباشرة على آلة الطباعة. كما يلاحظ أنه مع انتشار وسائل التوزيع الإلكترونية بشكل متزايد فإن الأوراق المطبوعة "في طريقها إلى الزوال بالتأكيد". [22] [23]

قامت NEA Syndicate بتجربة قصيرة لشريط يومي من مستويين، Star Hawks ، ولكن بعد بضع سنوات، تم تخفيض Star Hawks إلى مستوى واحد. [9]

في فلاندرز ، تعد الشرائط ذات المستويين هي أسلوب النشر القياسي لمعظم الشرائط اليومية مثل سبايك وسوزي ونيرو . [24] تظهر من الاثنين إلى السبت؛ حتى عام 2003 لم تكن هناك صحف يوم الأحد في فلاندرز. [25] في العقود الأخيرة، تحولت من الأبيض والأسود إلى الألوان.

لوحات كرتونية

غالبًا ما تم رسم لوحة " سيفعلون ذلك في كل مرة" لجيمي هاتلو بتنسيق لوحين كما هو موضح في هذا المثال من عام 1943.

عادةً ما لا يتم تقسيم اللوحات الفردية، ولكن ليس دائمًا، وتفتقر إلى الاستمرارية. تعد Peanuts اليومية عبارة عن شريط، و Dennis the Menace اليومية عبارة عن لوحة واحدة. استمرت Out Our Way الطويلة لـ JR Williams كلوحة يومية حتى بعد توسعها إلى شريط يوم الأحد، Out Our Way with the Willets . غالبًا ما تم عرض They'll Do It Every Time لجيمي هاتلو بتنسيق لوحتين حيث تُظهر اللوحة الأولى بعض السلوكيات البشرية المخادعة أو المتظاهرة أو غير المتعمدة أو الماكرة واللوحة الثانية تكشف حقيقة الموقف. [9]

قصص مصورة يوم الأحد

"قفص السنجاب" لجين أهيرن (3 يناير 1937)، مثال على شريط علوي يتذكره الناس بشكل أفضل من الشريط الذي رافقه، غرفة أهيرن والمجلس .
مغامرات فلوسي فريلز الجديدة ( 26 يناير 1941)، وهي مثال على القصص المصورة في المجلات الصادرة يوم الأحد .

كانت الصحف الصادرة يوم الأحد تتضمن تقليديًا قسمًا خاصًا بالألوان. كانت شرائط يوم الأحد المبكرة (المعروفة بالعامية باسم "الصحف المضحكة"، والمختصرة إلى "القصص المضحكة")، مثل Thimble Theatre و Little Orphan Annie ، تملأ صفحة كاملة من الصحيفة، وهو تنسيق معروف لهواة الجمع باسم الصفحة الكاملة . غالبًا ما كانت صفحات يوم الأحد خلال ثلاثينيات القرن العشرين وحتى الأربعينيات تحمل شريطًا ثانويًا لنفس الفنان مثل الشريط الرئيسي. بغض النظر عما إذا كان يظهر أعلى أو أسفل الشريط الرئيسي، كان الشريط الإضافي يُعرف باسم الشريط العلوي ، مثل The Squirrel Cage الذي كان يمتد جنبًا إلى جنب مع Room and Board ، وكلاهما رسمه جين أهيرن .

خلال ثلاثينيات القرن العشرين، كانت الرسومات الأصلية لشرائط الأحد تُرسم عادةً بحجم كبير. على سبيل المثال، في عام 1930، رسم روس ويستوفر صفحة الأحد الخاصة بـ Tillie the Toiler بحجم 17 × 37 بوصة. [26] في عام 1937، أطلق رسام الكاريكاتير دودلي فيشر الرسم المبتكر Right Around Home ، والذي تم رسمه على هيئة لوحة واحدة ضخمة تملأ صفحة الأحد بأكملها.

تم استبدال الشرائط ذات الصفحة الكاملة في النهاية بشرائط نصف هذا الحجم. بدأت شرائط مثل The Phantom و Terry and the Pirates في الظهور بتنسيق شريطين لكل صفحة في الصحف بالحجم الكامل، مثل New Orleans Times Picayune ، أو بشريط واحد على صفحة صحيفة شعبية، كما هو الحال في Chicago Sun-Times . عندما بدأت شرائط الأحد في الظهور بأكثر من تنسيق، أصبح من الضروري أن يسمح رسام الكاريكاتير بإعادة ترتيب الألواح أو اقتصاصها أو إسقاطها. أثناء الحرب العالمية الثانية ، بسبب نقص الورق، بدأ حجم شرائط الأحد في الانكماش. بعد الحرب، استمرت الشرائط في أن تصبح أصغر وأصغر بسبب زيادة تكاليف الورق والطباعة. كان آخر شريط هزلي بصفحة كاملة هو شريط Prince Valiant ليوم 11 أبريل 1971.

نُشرت القصص المصورة أيضًا في مجلات الصحف الصادرة يوم الأحد. كانت مغامرات فلوسي فريلز الجديدة لراسل باترسون وكارولين ويلز عبارة عن سلسلة قصص مصورة مستمرة شوهدت على أغلفة مجلات يوم الأحد. بدءًا من 26 يناير 1941، ظهرت على الأغلفة الأمامية لملحق مجلة صحيفة هيرست الأسبوعية الأمريكية ، واستمرت حتى 30 مارس من ذلك العام. بين عامي 1939 و1943، ظهرت أربع قصص مختلفة تظهر فلوسي على أغلفة مجلة أمريكان ويكلي .

استخدمت أقسام القصص المصورة يوم الأحد الطباعة بالألوان الأوفست مع عمليات طباعة متعددة تحاكي مجموعة واسعة من الألوان. تم إنشاء ألواح الطباعة بأربعة ألوان أو أكثر - تقليديًا ، نموذج ألوان CMYK : السماوي والأرجواني والأصفر و "K" للأسود. مع وجود شاشة من النقاط الصغيرة على كل لوح طباعة ، سمحت النقاط بطباعة صورة بنصف لون تظهر للعين بتدرجات مختلفة. تسمح الخاصية شبه المعتمة للحبر بنقاط نصف اللون بألوان مختلفة بإنشاء تأثير بصري للصور الملونة بالكامل. [27] [28]

قصص مصورة تحت الأرض

شهد عقد الستينيات صعود الصحف السرية ، والتي غالبًا ما كانت تحمل قصصًا هزلية، مثل Fritz the Cat و The Fabulous Furry Freak Brothers . ظهرت Zippy the Pinhead في البداية في منشورات سرية في السبعينيات قبل أن يتم نشرها. [29] بدأت Bloom County و Doonesbury كقصص مصورة في الصحف الجامعية تحت عناوين مختلفة، وانتقلت لاحقًا إلى النشر الوطني. غطت القصص المصورة السرية موضوعات محظورة عادةً في قصص الصحف، مثل الجنس والمخدرات. واصل العديد من الفنانين السريين، ولا سيما Vaughn Bode و Dan O'Neill و Gilbert Shelton و Art Spiegelman، رسم قصص مصورة لمجلات مثل Playboy و National Lampoon و Pete Millar's CARtoons . تخرج جاي لينش من الصحف السرية إلى الصحف الأسبوعية البديلة إلى Mad وكتب الأطفال.

القصص المصورة على شبكة الإنترنت

القصص المصورة على شبكة الإنترنت ، والمعروفة أيضًا باسم القصص المصورة على الإنترنت والقصص المصورة على الإنترنت ، هي قصص مصورة متاحة للقراءة على الإنترنت . يتم نشر العديد منها حصريًا عبر الإنترنت، ولكن غالبية القصص المصورة في الصحف التقليدية لها بعض الوجود على الإنترنت. غالبًا ما توفر King Features Syndicate وغيرها من النقابات أرشيفات للقصص المصورة الحديثة على مواقعها على الويب. بعضها، مثل Scott Adams ، مبتكر Dilbert ، يتضمن عنوان بريد إلكتروني في كل قصة مصورة. [30]

الاتفاقيات والأنواع

لا تتقدم أغلب شخصيات القصص المصورة في العمر طوال عمر القصة المصورة، ولكن في بعض القصص المصورة، مثل قصة لين جونستون الحائزة على جائزة For Better or For Worse ، تتقدم الشخصيات في العمر بمرور السنين. كانت أول قصة مصورة تظهر شخصيات متقدمة في العمر هي Gasoline Alley .

يتضمن تاريخ القصص المصورة أيضًا سلاسل ليست فكاهية، لكنها تحكي قصة درامية مستمرة . ومن الأمثلة على ذلك The Phantom و Prince Valiant و Dick Tracy و Mary Worth و Modesty Blaise و Little Orphan Annie و Flash Gordon و Tarzan . في بعض الأحيان تكون هذه القصص مشتقة من الكتب المصورة ، على سبيل المثال Superman و Batman و The Amazing Spider-Man .

وقد تضمنت العديد من الشرائط الحيوانات كشخصيات رئيسية. بعضها غير لفظي ( Marmaduke ، The Angriest Dog in the World )، وبعضها لديه أفكار لفظية ولكن لا يفهمها البشر ( Garfield ، Snoopy in Peanuts )، وبعضها يمكنه المحادثة مع البشر ( Bloom County ، Calvin and Hobbes ، Mutts ، Citizen Dog ، Buckles ، Get Fuzzy ، Pearls Before Swine ، و Pooch Cafe ). تركز شرائط أخرى بالكامل على الحيوانات، كما هو الحال في Pogo و Donald Duck . كانت The Far Side لغاري لارسون غير عادية، حيث لم تكن هناك شخصيات رئيسية. بدلاً من ذلك، استخدمت The Far Side مجموعة متنوعة من الشخصيات بما في ذلك البشر والوحوش والكائنات الفضائية والدجاج والأبقار والديدان والأميبا والمزيد. يستخدم John McPherson's Close to Home أيضًا هذا الموضوع، على الرغم من أن الشخصيات مقتصرة في الغالب على البشر ومواقف الحياة الواقعية. لا يمزج وايلي ميلر بين الشخصيات البشرية والحيوانية والخيالية فحسب، بل يقدم أيضًا العديد من استمراريات القصص المصورة المختلفة تحت عنوان واحد، Non Sequitur . بدأت سلسلة Frank & Ernest لبوب ثافيس في عام 1972 ومهدت الطريق لبعض هذه القصص المصورة، حيث ظهرت شخصياتها البشرية في أشكال متنوعة - مثل الحيوانات والخضروات والمعادن. [9]

التأثير الاجتماعي والسياسي

كانت القصص المصورة لفترة طويلة مرآة مشوهة للمجتمع المعاصر، وقد استُخدمت منذ البداية تقريبًا للتعليق السياسي أو الاجتماعي. وتراوح ذلك من الميل المحافظ لـ Little Orphan Annie لهارولد جراي إلى الليبرالية الصارخة لـ Doonesbury لغاري ترودو. تبنت Li'l Abner لأل كاب آراء ليبرالية طوال معظم مسيرتها، ولكن بحلول أواخر الستينيات، أصبحت بوقًا لرفض كاب للثقافة المضادة.

استخدم بوجو الحيوانات بشكل مدمر بشكل خاص، حيث صوّر العديد من السياسيين البارزين في ذلك الوقت على أنهم من سكان مستنقع أوكيفينوكي في بوجو. في خطوة جريئة، واجه والت كيلي، مبتكر بوجو، جوزيف مكارثي في ​​الخمسينيات من القرن الماضي، وصوّره على أنه قط بري يُدعى سيمبل جيه مالاركي، وهو مصاب بجنون العظمة كان عازمًا على الاستيلاء على نادي مراقبة الطيور الخاص بالشخصيات واستئصال جميع غير المرغوب فيهم. كما دافع كيلي عن الوسيلة ضد التنظيم الحكومي المحتمل في عصر مكارثي . في وقت كانت فيه الكتب المصورة تتعرض لانتقادات بسبب محتواها الجنسي والعنيف والتخريبي المزعوم، خشي كيلي أن يحدث نفس الشيء للقصص المصورة. فذهب أمام اللجنة الفرعية بالكونجرس، وشرع في سحر الأعضاء برسوماته وقوة شخصيته. كانت القصة المصورة آمنة للسخرية.

خلال أوائل القرن العشرين، ارتبطت القصص المصورة على نطاق واسع بالناشر ويليام راندولف هيرست ، الذي كانت صحفه تتمتع بأكبر تداول للقصص المصورة في الولايات المتحدة. كان هيرست سيئ السمعة لممارسته للصحافة الصفراء ، وكان قراء صحيفة نيويورك تايمز والصحف الأخرى التي لم تنشر سوى القليل من القصص المصورة أو لم تنشرها على الإطلاق ينظرون إليه باستياء. غالبًا ما افترض منتقدو هيرست أن جميع القصص المصورة في صحفه كانت واجهات لآرائه السياسية والاجتماعية. عمل هيرست أحيانًا مع رسامي الكاريكاتير أو طرح أفكار عليهم، وأبرزها دعمه المستمر لـ Krazy Kat لجورج هيرمان . كانت Krazy Kat مصدر إلهام لبيل واترسون ورسامي الكاريكاتير الآخرين، واكتسبت شعبية كبيرة بين المثقفين خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين.

قد تُطبع بعض القصص المصورة، مثل Doonesbury و Mallard Fillmore ، على صفحة الافتتاحية أو الرأي بدلاً من صفحة القصص المصورة بسبب تعليقاتها السياسية المنتظمة. على سبيل المثال، حصلت قصة Doonesbury المصورة الصادرة في 12 أغسطس 1974 على جائزة بوليتسر لعام 1975 لتصويرها لفضيحة ووترجيت . أحيانًا ما يتم العثور على Dilbert في قسم الأعمال في الصحيفة بدلاً من صفحة القصص المصورة بسبب تعليق القصة المصورة حول السياسة المكتبية ، وغالبًا ما تظهر Tank McNamara في صفحة الرياضة بسبب موضوعها. أحدثت قصة For Better or For Worse للكاتبة Lynn Johnston ضجة عندما خرج لورانس، أحد الشخصيات الداعمة في القصة المصورة، من الخزانة. [31]

الدعاية والاعتراف

يبلغ طول أطول شريط كوميدي في العالم 88.9 مترًا (292 قدمًا) ويُعرض في ميدان ترافالغار كجزء من مهرجان لندن للكوميديا. [32] تم إنشاء شريط لندن الكرتوني بواسطة 15 من أشهر رسامي الكاريكاتير البريطانيين ويصور تاريخ لندن.

جائزة Reuben ، التي سميت على اسم رسام الكاريكاتير روب جولدبرج ، هي الجائزة الأكثر شهرة لفناني القصص المصورة في الولايات المتحدة. تُقدم جوائز Reuben سنويًا من قبل الجمعية الوطنية لرسامي الكاريكاتير (NCS).

في عام 1995، أصدرت هيئة البريد الأمريكية سلسلة من الطوابع التذكارية، Comic Strip Classics ، احتفالاً بالذكرى المئوية للقصص المصورة.

يروج فنانو الشرائط اليوم، بمساعدة NCS، بحماس للوسيلة، التي اعتُبرت منذ سبعينيات القرن العشرين (وخاصة التسعينيات) في انحدار بسبب عوامل عديدة مثل تغير الأذواق في الفكاهة والترفيه، وتراجع أهمية الصحف بشكل عام وفقدان معظم الأسواق الأجنبية خارج البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية. أحد الأمثلة الفكاهية بشكل خاص لمثل هذه الجهود الترويجية هو Great Comic Strip Switcheroonie ، الذي أقيم في عام 1997 في يوم كذبة أبريل، وهو الحدث الذي استولى فيه العشرات من الفنانين البارزين على شرائط بعضهم البعض. على سبيل المثال، قام جيم ديفيس من جارفيلد بالتبديل مع ستان دريك من بلوندي، بينما قام سكوت آدامز ( ديلبرت ) بتبادل الشرائط مع بيل كين ( سيرك العائلة ).

في حين كانت سلسلة Switcheroonie لعام 1997 مجرد حيلة دعائية لمرة واحدة، فإن قيام فنان بالاستيلاء على قصة من مبتكرها هو تقليد قديم في الرسوم الكاريكاتورية في الصحف (كما هو الحال في صناعة القصص المصورة). في الواقع، جعلت هذه الممارسة من الممكن طول عمر القصص المصورة الأكثر شعبية من هذا النوع. تشمل الأمثلة Little Orphan Annie (التي رسمها وخطط لها هارولد جراي من عام 1924 إلى عام 1944 وبعد ذلك من قبل سلسلة من الفنانين بما في ذلك ليونارد ستار وأندرو بيبوي )، و Terry and the Pirates ، التي بدأها ميلتون كانيف في عام 1934 والتقطها جورج وندر .

وقد أدى التنوع الذي يحركه العمل أحيانًا إلى استمرار نفس الميزة تحت اسم مختلف. في إحدى الحالات، في أوائل الأربعينيات من القرن العشرين، أعجب ويليام راندولف هيرست بشدة بفيلم Modest Maidens لدون فلاورز لدرجة أنه أغرى فلاورز بالابتعاد عن وكالة أسوشيتد برس والانتقال إلى King Features Syndicate من خلال مضاعفة راتب رسام الكاريكاتير، وأعاد تسمية الميزة Glamour Girls لتجنب الإجراءات القانونية من قبل وكالة أسوشيتد برس. واستمرت الأخيرة في نشر Modest Maidens ، التي رسمها جاي ألين بأسلوب فلاورز. [9]

قضايا في القصص المصورة في الصحف الأمريكية

مع تراجع الصحف ، أثرت التغييرات على القصص المصورة. كتب جيف ريس، محرر نمط الحياة في صحيفة فلوريدا تايمز يونيون ، "القصص المصورة هي نوع من " السكة الثالثة " للصحيفة". [33]

مقاس

في العقود الأولى من القرن العشرين، حصلت جميع القصص المصورة الصادرة يوم الأحد على صفحة كاملة، وكانت الشرائط اليومية عمومًا بعرض الصفحة. أدت المنافسة بين الصحف على الحصول على المزيد من الرسوم الكاريكاتورية من بقية الصحف منذ منتصف عشرينيات القرن العشرين، ونمو الإعلانات الصحفية واسعة النطاق خلال معظم الثلاثينيات، وتقنين الورق أثناء الحرب العالمية الثانية ، وانخفاض قراءة الأخبار (حيث أصبحت نشرات الأخبار التلفزيونية أكثر شيوعًا) والتضخم ( الذي تسبب في ارتفاع تكاليف الطباعة) بدءًا من الخمسينيات والستينيات إلى نشر شرائط يوم الأحد بتنسيقات أصغر وأكثر تنوعًا. كما أدى خفض الصحف لعدد صفحات أقسام القصص المصورة الصادرة يوم الأحد منذ أواخر التسعينيات (بحلول عام 2010، تحتوي معظم الأقسام على أربع صفحات فقط، ولم تكن الصفحة الخلفية مخصصة دائمًا للقصص المصورة) إلى المزيد من التخفيضات.

عانت الصحف اليومية أيضًا من مشكلات. فقبل منتصف عشرينيات القرن العشرين، لم يكن هناك حجم "قياسي"، حيث كانت الصحف تغطي عرض الصفحة بالكامل أو تحتوي على أكثر من طبقة. وبحلول عشرينيات القرن العشرين، غالبًا ما كانت الشرائط تغطي ستة من الأعمدة الثمانية التي تشغلها الصحف ذات الأعمدة العريضة التقليدية. وخلال أربعينيات القرن العشرين، تم تقليص عرض الشرائط إلى أربعة أعمدة (مع عرض "انتقالي" يبلغ خمسة أعمدة). ومع تضييق الصحف في بداية السبعينيات، أصبحت الشرائط أصغر حجمًا، وغالبًا ما تكون بعرض ثلاثة أعمدة فقط، وهو عرض مماثل للعرض الذي كانت تشغله معظم اللوحات اليومية قبل أربعينيات القرن العشرين.

في قضية تتعلق بالقيود على الحجم، غالبًا ما تكون القصص المصورة التي تصدر يوم الأحد مقيدة بتنسيقات صارمة تسمح بإعادة ترتيب لوحاتها بطرق مختلفة عديدة مع الحفاظ على قابليتها للقراءة. عادةً ما تتضمن مثل هذه التنسيقات لوحات يمكن التخلص منها في البداية، والتي قد تحذفها بعض الصحف لتوفير المساحة. ونتيجة لذلك، يكون لدى رسامي الكاريكاتير حافز أقل لبذل جهود كبيرة في هذه اللوحات. اشتهرت جارفيلد وموتس خلال منتصف الثمانينيات وأواخر التسعينيات على التوالي بلوحاتهما التي يمكن التخلص منها في شرائط يوم الأحد، ومع ذلك، فإن كلا الشرائط الآن تعمل بلوحات عنوان "عامة" .

اشتكى بعض رسامي الكاريكاتير من هذا الأمر، حيث أعرب والت كيلي، مبتكر بوجو ، علنًا عن استيائه من إجباره على رسم شرائطه التي تصدر يوم الأحد بمثل هذه التنسيقات الصارمة منذ البداية. اختار ورثة كيلي إنهاء الشرائط في عام 1975 كشكل من أشكال الاحتجاج على هذه الممارسة. منذ ذلك الحين، كتب بيل واترسون، مبتكر كالفن وهوبز، على نطاق واسع حول هذه القضية، مجادلًا بأن تقليل الحجم والألواح المتساقطة يقللان من إمكانات وحرية رسام الكاريكاتير. بعد معركة طويلة مع نقابته، فاز واترسون بامتياز صنع شرائط يوم الأحد بحجم نصف صفحة حيث يمكنه ترتيب الألواح بأي طريقة يحبها. اعترض العديد من ناشري الصحف وعدد قليل من رسامي الكاريكاتير على هذا، واستمرت بعض الصحف في طباعة كالفن وهوبز بأحجام صغيرة. فازت أوبس بنفس الامتياز بعد سنوات من انتهاء كالفن وهوبز ، بينما تحايل وايلي ميلر على المزيد من تقليص الأحجام من خلال جعل شريطه غير المتسلسل متاحًا فقط في ترتيب رأسي. ومع ذلك، فإن أغلب القصص المصورة التي تم إنتاجها منذ عام 1990 تُرسم بتنسيق "الصفحة الثالثة" المتواصل. ولا تزال قِلة من الصحف تنشر قصصًا مصورة بنصف صفحة، كما كانت الحال مع قصتي Prince Valiant و Hägar the Horrible في الصفحة الأولى من قسم القصص المصورة في جريدة Reading Eagle حتى منتصف العقد الأول من القرن الحادي والعشرين.

شكل

مع نجاح The Gumps خلال عشرينيات القرن العشرين، أصبح من الشائع أن تحتوي القصص المصورة (المليئة بالكوميديا ​​والمغامرات على حد سواء) على قصص طويلة تمتد لأسابيع أو أشهر. استمرت قصة "ملك ميديوكا" في قصة ميكي ماوس المصورة لفلويد جوتفريدسون من 8 سبتمبر 1937 إلى 2 مايو 1938. بين الستينيات وأواخر الثمانينيات، مع قيام الأخبار التلفزيونية بحصر قراءة الصحف على أساس عرضي بدلاً من يومي، تخلى الناشرون عن القصص الطويلة وحثوا رسامي الكاريكاتير على التحول إلى النكات اليومية البسيطة، أو "خطوط القصة" التي تستمر أسبوعًا (ستة شرائط متتالية (غير مرتبطة في الغالب) تتبع نفس الموضوع)، مع استخدام خطوط القصة الأطول بشكل أساسي في الشرائط القائمة على المغامرة والدرامية. تشتهر الشرائط التي بدأت في منتصف الثمانينيات أو بعدها (مثل Get Fuzzy و Over the Hedge و Monty وغيرها) باستخدامها المكثف للقصص، والتي تستمر من أسبوع إلى ثلاثة أسابيع في معظم الحالات.

لقد تغير أسلوب كتابة القصص المصورة أيضًا بعد الحرب العالمية الثانية. فمع زيادة عدد القراء المتعلمين في الجامعات، حدث تحول بعيدًا عن الكوميديا ​​الصامتة نحو الفكاهة الأكثر عقلانية. وأصبحت الكوميديا ​​الصامتة والمزاح البصري مقتصرًا على القصص المصورة التي تُعرض يوم الأحد، لأن الأطفال، كما قال جيم ديفيس ، مبتكر شخصية جارفيلد ، "أكثر ميلًا إلى قراءة القصص المصورة التي تُعرض يوم الأحد من القصص المصورة اليومية".

المؤلف الثاني

لم يعد العديد من الرسوم الكاريكاتورية القديمة يرسمها الرسام الكاريكاتوري الأصلي، الذي توفي أو تقاعد. تُعرف هذه الرسوم باسم " رسوم الزومبي ". يواصل رسام الكاريكاتير، الذي يتقاضى أجرًا من النقابة أو في بعض الأحيان أحد أقارب الرسام الكاريكاتوري الأصلي، كتابة الرسوم الكاريكاتورية، وهو تقليد أصبح شائعًا في النصف الأول من القرن العشرين. يتم رسم كل من هاجر الرهيب وفرانك وإرنست من قبل أبناء المبدعين. يتم إنتاج بعض الرسوم الكاريكاتورية التي لا تزال تابعة للمبدع الأصلي بواسطة فرق صغيرة أو شركات كاملة، مثل جيم ديفيس جارفيلد ، ومع ذلك هناك بعض الجدل حول ما إذا كانت هذه الرسوم الكاريكاتورية تندرج ضمن هذه الفئة.

يُنتقد هذا الفعل عادةً من قبل رسامي الكاريكاتير المعاصرين بما في ذلك واترسون وستيفان باستيس من Pearls Before Swine . تمت معالجة القضية في ستة شرائط متتالية من Pearls في عام 2005. [34] طلب تشارلز شولتز ، من شهرة Peanuts ، ألا يستمر رسام كاريكاتير آخر في شرائطه بعد وفاته. كما رفض فكرة توظيف حبر أو رسام أحرف، مقارنًا إياها بلاعب جولف يستأجر رجلاً لصنع ضرباته. لقد احترمت عائلة شولتز رغباته ورفضت العديد من المقترحات من قبل النقابات لمواصلة Peanuts مع مؤلف جديد.

المساعدين

منذ ترسيخ الرسوم الهزلية في الصحف بحلول الربع الأول من القرن العشرين، استعان أغلب رسامي الكاريكاتير بمجموعة من المساعدين (مع ذكر اسم أحدهم عادةً). ومع ذلك، قام عدد لا بأس به من رسامي الكاريكاتير (على سبيل المثال: جورج هيرمان وتشارلز شولتز، وغيرهما) بإنجاز رسومهم الهزلية بالكامل تقريبًا بأنفسهم؛ وغالبًا ما ينتقدون استخدام المساعدين لنفس الأسباب التي تدفع أغلبهم إلى توظيف محرريهم لأي شخص آخر لمواصلة عملهم بعد تقاعدهم.

حقوق الشرائط

تاريخيًا، كانت النقابات تمتلك أعمال المبدعين ، مما مكنها من الاستمرار في نشر الشريط بعد تقاعد المبدع الأصلي أو تركه أو وفاته. أدت هذه الممارسة إلى ظهور مصطلح "شرائط الإرث"، أو بشكل أكثر تحقيرًا "شرائط الزومبي ". وقعت معظم النقابات مع المبدعين عقودًا مدتها 10 أو حتى 20 عامًا. (ومع ذلك، كانت هناك استثناءات، مثل Mutt and Jeff لـ Bud Fisher باعتبارها حالة مبكرة -إن لم تكن الأقدم- احتفظ فيها المبدع بملكية عمله.) بدأت كلتا الممارستين في التغير مع ظهور Universal Press Syndicate لأول مرة في عام 1970 ، حيث منحت الشركة رسامي الكاريكاتير حصة ملكية بنسبة 50 في المائة من أعمالهم. منحت منظمة Creators Syndicate ، التي تأسست عام 1987، الفنانين حقوقًا كاملة للشرائط، [35] وهو ما فعلته شركة Universal Press في عام 1990، وتبعتها شركة King Features في عام 1995. وبحلول عام 1999، بدأت كل من Tribune Media Services و United Feature في منح حقوق الملكية للمبدعين (مقتصرة على الشرائط الجديدة و/أو ذات الشعبية الكبيرة). [ بحاجة لمصدر ]

الرقابة

بدءًا من أواخر الأربعينيات من القرن العشرين، أخضعت النقابات الوطنية التي توزع القصص المصورة في الصحف هذه القصص لرقابة صارمة للغاية. خضعت قصة ليل أبنر للرقابة في سبتمبر 1947 وتم سحبها من صحيفة بيتسبرغ بواسطة سكريبس هوارد. تركز الجدل، كما ورد في مجلة تايم ، على تصوير كاب لمجلس الشيوخ الأمريكي . قال إدوارد ليتش من سكريبس، "لا نعتقد أنه من التحرير الجيد أو المواطنة السليمة أن نصور مجلس الشيوخ على أنه مجموعة من الوحوش والمحتالين ... الصدور وغير المرغوب فيهم". [36]

نظرًا لأن القصص المصورة أسهل على الأطفال الوصول إليها مقارنة بأنواع أخرى من الوسائط، فإنها تحتوي على قانون رقابة أكثر صرامة بشكل ملحوظ من الوسائط الأخرى. أعرب ستيفان باستيس عن أسفه لأن قانون الرقابة "غير المكتوب" لا يزال "عالقًا في مكان ما في الخمسينيات". بشكل عام، لا يُسمح للقصص المصورة بتضمين كلمات مثل "اللعنة" و"المصاصة" و"اللعنة" و"الجحيم"، على الرغم من وجود استثناءات مثل عدد 22 سبتمبر 2010 من Mother Goose and Grimm حيث يقول رجل مسن، "طعام دار التمريض هذا سيء"، وزوج من قصص Pearls Before Swine المصورة من 11 يناير 2011، مع شخصية تدعى نيد تستخدم كلمة "رديء". [37] [38] [39] لا يمكن عرض مؤخرات عارية وبنادق إطلاق النار، وفقًا لرسام الكاريكاتير في ديلبرت سكوت آدمز . [40] تم تفصيل مثل هذه المحرمات في القصص المصورة في كتاب ديف بريجر " ولكن هذا غير قابل للطباعة" (بانتام، 1955).

لا يمكن مناقشة العديد من القضايا مثل الجنس والمخدرات والإرهاب علنًا في الشرائط أو نادرًا ما يمكن مناقشتها، على الرغم من وجود استثناءات، عادةً للسخرية ، كما في مقاطعة بلوم . دفع هذا بعض رسامي الكاريكاتير إلى اللجوء إلى التورية أو الحوار الذي لا يفهمه الأطفال، كما في لوان لغريغ إيفانز . مثال آخر على التلاعب بالألفاظ للالتفاف على الرقابة هو شريط Pearls Before Swine في 27 يوليو 2016 والذي يظهر بيج يتحدث إلى أخته، ويقول عبارة "I SIS!" مرارًا وتكرارًا بعد تصحيح قواعد أخته. ينتقل الشريط بعد ذلك إلى مشهد لعميل تنصت على وكالة الأمن القومي، بعد مشهد اعتقال بيج من قبل مكتب التحقيقات الفيدرالي قائلاً "لا تصحح قواعد أختك أبدًا"، مما يعني أن وكالة المخابرات المركزية أخطأت في عبارة "I SIS" مع " ISIS ". [ بحاجة لمصدر ] ادعى رسامو الكاريكاتير الأصغر سنًا أنه يجب السماح بالكلمات والصور والقضايا الشائعة في القصص المصورة، مع الأخذ في الاعتبار أن الضغط على الفكاهة "النظيفة" كان عاملًا رئيسيًا في تراجع شعبية القصص المصورة منذ التسعينيات (قرر آرون ماكجرودر، مبتكر The Boondocks ، إنهاء شريطه جزئيًا بسبب قضايا الرقابة، بينما انتهت سلسلة Popeye اليومية المصورة في عام 1994 بعد اعتراض الصحف على قصة اعتبروها سخرية من الإجهاض). يتم ذكر بعض الكلمات والموضوعات المحظورة يوميًا على التلفزيون وأشكال أخرى من الوسائط المرئية. تتمتع القصص المصورة على شبكة الإنترنت والقصص المصورة الموزعة بشكل أساسي على الصحف الجامعية بحرية أكبر في هذا الصدد.

انظر أيضا

مراجع

  1. ^ إيزنر 2008، ص 11-12.
  2. ^ "histoire de la bande dessinée chinoise, les lianhuanhua (1)" [تاريخ القصص المصورة الصينية: lianhuanhua] (بالفرنسية). 2008-01-20 . تم الاسترجاع 2010-01-10 . [...] يوم شينباو (申报) تم نشره في عام 1884 كمؤسسة ملحقة لمجلة الحياة اليومية، والتحف والقطع في الصين في عصر من الصور الفوتوغرافية أصبحت نادرة جدًا. [ترجمة: ... منذ عام 1884، نشرت صحيفة شينباو اليومية (申报) ملحقًا بعنوان "مجلة استوديو الحجر المنحوت" (点石斋画报) والذي يحتوي على سلسلة من الصور السردية المنجزة باستخدام تقنية بايمياو . وهذا سمح للصحيفة بتعزيز قابلية قراءتها من خلال توضيح الأحداث المعاصرة في الداخل والخارج، أو من خلال تصوير الحياة اليومية والسلوك والعادات في الصين في وقت كانت فيه الصور الفوتوغرافية لا تزال نادرة.
  3. ^ جيمس جيلراي (1800). الديمقراطية؛ أو رسم تخطيطي لحياة بونابرت (نقش يدوي ملون). المتحف البريطاني. 1851، 0901.1030.
  4. ^ توماس رولاندسون (1784). حب الثعلب والغرير، أو حفل الزفاف الائتلافي (نقش يدوي ملون). المتحف البريطاني. 1868، 0808.5095.
  5. ^ مغامرات جوني نيوكوم، اللوحة 1 1 (ورقة). المتحف البريطاني. 1812. 1872، 1012.5010.
  6. ^ مغامرات جوني نيوكوم، اللوحة 2 (ورقة). المتحف البريطاني. 1812. 1872، 1012.5011.
  7. ^ روبنسون، جيري (1974). القصص المصورة: تاريخ مصور لفن القصص المصورة . أبناء جي بي بوتنام .
  8. ^ "فتيان سيئان، سبع مقالب وكتاب كلاسيكي للأطفال – مدونة الدراسات الأوروبية". blogs.bl.uk . تم الاسترجاع في 2019-07-29 .
  9. ^ abcde "Toonopedia".
  10. ^ بيل بلاكبيرد؛ مارتن تي ويليامز (1977). مجموعة سميثسونيان للقصص المصورة الصحفية. مؤسسة سميثسونيان. ص. 15. ISBN 0-87474-172-6.
  11. ^ جوردون 2002، ص 14.
  12. ^ ""صفقات كبيرة: لحظات بارزة في عالم القصص المصورة"، 1999". مؤرشف من الأصل في 2013-06-30 . تم استرجاعه في 2013-01-15 .
  13. ^ "رسوم الكارتون التي نشرتها مجلة ريبلي صدق أو لا تصدق! هي أطول رسوم الكارتون عرضًا في العالم. فقد نُشرت منذ عام 1918، عندما كان روبرت ريبلي نفسه هو رسام الكارتون". مجلة ريبلي إنترتينمنت . 14 يوليو 2014.
  14. ^ "مولر، جينيفر ومارلين جاردنر. "في سن الخامسة والسبعين، أصبحت بلوندي أكثر حداثة الآن، ولكنها لا تزال لا تعرف الشيخوخة". كريستيان ساينس مونيتور، 31 أغسطس 2005". كريستيان ساينس مونيتور .
  15. ^ كيلي، والت (1992). "مقدمة". كتاب بوجو الكامل، المجلد الأول . آر سي هارفي. كتب فانتاغرافيكس . ص. ف. رقم ISBN 1-56097-018-9.
  16. ^ خوري، جورج (2004). البريطانيون الحقيقيون: احتفال بأعظم فناني القصص المصورة في المملكة المتحدة . دار توموروز للنشر. ص 9.
  17. ^ بيرش، داينا (24 سبتمبر 2009). كتاب أكسفورد المصاحب للأدب الإنجليزي . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 240.
  18. ^ وايت، ليندا. "لا يمكنك العودة إلى المنزل مرة أخرى". رواية قصصنا . مؤرشف من الأصل في 2010-10-29.
  19. ^ من "أرشيف الصحيفة".
  20. ^ “بائعو المزادات الحية، إيتا كيت، 2 يناير 1933”.
  21. ^ سكوت، راندي. "مجموعة أوراق اختبار الملك". مجلة إنسايت . خريف 2009. ص 3.
  22. ^ هولتز، ألان (15 ديسمبر 2009). "دليل الراقصات".
  23. ^ "كيف يتم توزيع الرسوم الكرتونية". مجلة Popular Mechanics . 45 (3): 451. مارس 1926.
  24. ^ Baudart, Sébastien (2005). Strips in de Belgische dagbladpers, 1945–1950 (PDF) (باللغة الهولندية). ص. 69. مؤرشف من الأصل (PDF) في 2009-03-19 . تم الاسترجاع في 2009-05-15 .
  25. ^ ميشيلسن ، ستيفان (2003-09-26). "Zondagskrant als antwoord van uitgevers op krimpende markt". دي ستاندارد (باللغة الهولندية) . تم الاسترجاع 2009-05-15 .
  26. ^ "ComicStripFan".
  27. ^ كامبل، أليستير. معجم المصمم . كرونيكل، سان فرانسيسكو: كرونيكل، 2000.
  28. ^ "شعار باباي من جوجل". 8 ديسمبر 2009.
  29. ^ Estren, Mark James (1993). "مقدمة: إلى الأمام!". تاريخ القصص المصورة تحت الأرض . دار رونين للنشر . ص. 8. ISBN 0-914171-64-X.
  30. ^ جالو، كارمين. "مبتكر شخصية ديلبرت سكوت آدامز يكشف عن الصيغة البسيطة التي ستضاعف احتمالات نجاحك". فوربس . تم الاسترجاع في 13 يونيو 2017 .
  31. ^ ""مقابلة لين جونستون،"" Hogan's Alley #1، 1994". مؤرشف من الأصل في 2013-06-19 . تم الاسترجاع في 2013-01-16 .
  32. ^ "رسامو كاريكاتير يصنعون شريط تسجيلات". بي بي سي نيوز . 2003. مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2018. تم الاسترجاع في 23 يناير 2018 .
  33. ^ موينيهان، شون (14 مايو 2009). "تغييرات صفحات القصص المصورة قد تأتي بثمن". محرر وناشر . مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2009. تم الاسترجاع في 15 مايو 2009 .
  34. ^ لآلئ أمام الخنازير في Comics.com
  35. ^ كاتينا ألكسندر (14 يونيو 1987). "بطل خارق لرسامي الكاريكاتير؟". نيويورك تايمز . ص 34. تم الاسترجاع في 18 أغسطس 2012 .
  36. ^ "Tain't Funny". Time . 29 سبتمبر 1947. مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع 2009-05-15 .
  37. ^ "Mother Goose and Grimm/Mike Peters Website". Grimmy.com. 1994-01-01 . تم الاسترجاع في 2012-12-27 .
  38. ^ "Pearls Before Swine Comic Strip, January 10, 2011 on GoComics.com". Comics.com. January 10, 2011. مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2011. تم الاسترجاع في 27 ديسمبر 2012 .
  39. ^ "Pearls Before Swine Comic Strip, January 11, 2011 on GoComics.com". Comics.com. January 11, 2011. مؤرشف من الأصل في 24 يناير 2011. تم الاسترجاع في 27 ديسمبر 2012 .
  40. ^ آدامز 2007.

فهرس

قراءة إضافية

  • بلاكبيرد، بيل، محرر (1977). مجموعة سميثسونيان للقصص المصورة الصحفية . مطبعة مؤسسة سميثسونيان / هاري ن. أبرامز.
  • كاستيلي، ألفريدو (2003). ها نحن ذا جاين: 1895-1919: أول 25 عامًا من القصص المصورة في الصحف الأمريكية .
  • جوردون، إيان. القصص المصورة وثقافة المستهلك (1998) مطبعة مؤسسة سميثسونيان
  • جولارت، رون. موسوعة القصص المصورة الأمريكية
  • جولارت، رون. القصص المضحكة
  • جولارت، رون. العقد المغامر
  • هولتز، آلان. القصص المصورة في الصحف الأمريكية: دليل مرجعي موسوعي . (2012) مطبعة جامعة ميشيغان . ISBN 978-0-472-11756-7 
  • هورن، موريس . الموسوعة العالمية للقصص المصورة . (1976) دار تشيلسي ، (1982) أفون . رقم ISBN 978-0877540304 
  • هورن، موريس. الموسوعة العالمية للرسوم المتحركة (دار تشيلسي، 1979) ISBN 978-0877541219 – 6 مجلدات 
  • هورن، موريس. 100 عام من القصص المصورة في الصحف الأمريكية ( كتب جرامرسي ، 1996) ISBN 978-0517124475 
  • كونيجسبيرج، موسى. أخبار الملك ، موسى كونيجسبيرج
  • موت، فرانك لوثر. الصحافة الأمريكية
  • روبينز، ترينا ؛ يرونوود، كاثرين (1985). المرأة والقصص المصورة . إكليبس بوكس . رقم ISBN 0-913035-01-7.
  • روبينز، ترينا (1993). قرن من رسامات الكاريكاتير . مطبعة كيتشن سينك. رقم الكتاب المعياري الدولي 0-87816-206-2.
  • روبنسون، جيري. القصص المصورة
  • شيريدان، مارتن. القصص المصورة ومبدعوها
  • شتاين، دانييل وجان نويل ثون، محرران. من القصص المصورة إلى الروايات المصورة. مساهمات في نظرية وتاريخ السرد المصور . برلين/بوسطن 2015.
  • تيبل. التاريخ المختصر للصحيفة الأمريكية
  • ستريكلر، ديف. القصص المصورة المنشورة والفنانون
  • ووكر، بريان (2004). القصص المصورة: قبل عام 1945. هاري ن. أبرامز . رقم ISBN 0-8109-4970-9.
  • ووكر، بريان (2002). القصص المصورة: بعد عام 1945. هاري ن. أبرامز. رقم ISBN 0-8109-3481-7.
  • واتسون، إلمو سكوت. تاريخ نقابات الصحف في الولايات المتحدة ، إلمو سكوت واتسون
  • واو، كولتون. القصص المصورة
تحتوي ويكيميديا ​​كومنز على وسائط متعلقة بـ القصص المصورة .
  • الجمعية الوطنية لرسامي الكاريكاتير أرشيف 2012-10-14 على موقع واي باك مشين
  • ديامانت، أنيتا (1 يونيو 1982). "مات الأرنب: حمل جواني، بالإضافة إلى الثديين التكعيبيين وغير ذلك من النسوية المضحكة". بوسطن فينيكس . تم الاسترجاع في 1 سبتمبر 2024 .
  • ليفر، بول؛ وير، هامز (المحرران). "مشروع القصص المصورة". مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2010.{{cite web}}: CS1 maint: unfit URL (link)
  • أوبراين، ديف (2 يونيو 1981). "حلقات نقاش وحقائق كوميدية". بوسطن فينيكس . تم الاسترجاع في 29 مارس 2024 .
  • باسكال، بليندا م. (24 سبتمبر 2023). "نراكم في الصحف المضحكة: تطور القصص المصورة كشكل فني أمريكي فريد من نوعه". كولومبوس ديسباتش . تم الاسترجاع في 10 يناير 2024 .
  • مجموعة الفن الكوميدي في جامعة ميسوري
  • مكتبة ومتحف بيلي أيرلاند للرسوم الكاريكاتورية في جامعة ولاية أوهايو
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Comic_strip&oldid=1248179825"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate