الستار: قضية بوارو الأخيرة

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

رواية "الستار: قضية بوارو الأخيرة" هي عمل روائي بوليسي من تأليف الكاتبة البريطانية أجاثا كريستي ، نُشرت لأول مرة في المملكة المتحدة بواسطة نادي كولينز للجريمة في سبتمبر 1975، وفي الولايات المتحدة بواسطة دار نشر دود، ميد وشركاه في وقت لاحق من نفس العام، بسعر 7.95 دولارًا. [ أ ]

تُقدّم هذه الرواية هيركيول بوارو وآرثر هاستينغز في آخر ظهور لهما في أعمال أجاثا كريستي. تدور أحداثها في منزل ريفي، حيث تقع جميع الشخصيات وجريمة القتل في منزل واحد. لا تقتصر الرواية على إعادة الشخصيات إلى أجواء روايتها الأولى، " قضية ستايلز الغامضة" ، بل تجمع أيضًا بين بوارو وهاستينغز، اللذين ظهرا معًا آخر مرة في رواية "الشاهد الأخرس" عام 1937. وقد تم تحويلها إلى مسلسل تلفزيوني عام 2013.

إنها آخر رواية نشرتها كريستي قبل وفاتها. رواية "جريمة نائمة" ، التي كُتبت خلال الحرب العالمية الثانية ونُشرت بعد وفاتها، هي آخر رواية منشورة لها.

خلفية

بحلول وقت كتابة رواية "الستار" ، كان الوضع السياسي العام متوترًا. فقد أدت الحرب الأهلية الإسبانية ، التي اندلعت في العام السابق، إلى اختلال موازين القوى واستدعت رد فعل دولي . [ 1 ] [ 2 ] في الوقت نفسه، كانت ألمانيا تزداد عدوانية في أوروبا، بعد أن أمضت السنوات القليلة الماضية في إعادة التسلح. وفي المملكة المتحدة، ساد شعور بالقلق السياسي حيال المستقبل وتوقع نشوب حرب، [ 3 ] على الرغم من أن السياسة الخارجية ظلت قائمة على سياسة الاسترضاء . [ 4 ] استقال ستانلي بالدوين من منصب رئيس الوزراء في مايو 1937 [ 5 ] وخلفه نائبه، نيفيل تشامبرلين . [ 6 ]

بسبب خطر الحرب، أُلغيت أعمال التنقيب التي كان يقوم بها زوج كريستي، عالم الآثار ماكس مالوان، منذ عام ١٩٣٨. [ ٧ ] بعد اندلاع الحرب في سبتمبر ١٩٣٩، انخرط كلاهما في أعمال المجهود الحربي . انتقلت كريستي إلى لندن، وسكنت في شقق إيزوكون في هامبستيد . عملت في صيدلية مستشفى جامعة كوليدج ، مما أتاح لها تحديث معلوماتها عن السموم [ ٧ ] ، بينما واصلت الكتابة. من بين الكتب التي ألفتها في هذه الفترة - كما كتبت لاحقًا [ ٨ ] "توقعًا لـ'الموت في الغارات" على لندن خلال الحرب العالمية الثانية - روايتا "الستار" (Curtain ) من بطولة هيركيول بوارو، و" جريمة نائمة" (Sleeping Murder ) من بطولة الآنسة ماربل ، [ ٩ ] والتي كانت أيضًا آخر قضية رئيسية لها. بقيت هاتان الروايتان غير منشورتين، ومحفوظتين في خزنة بنكية مع تعليمات بعدم نشرهما إلا بعد وفاتها. كانت نيتها - مع علمها بأنها قد تُقتل في أي لحظة - أن ترث ابنتها روزاليند ثروتها. [ ٨ ] في الواقع، نُشرت رواية "الستار" قبل وفاتها ببضعة أشهر، بينما نُشرت رواية "جريمة نائمة" بعد وفاتها. [ ١٠ ]

حبكة

يستدعي بوارو، المُسنّ والمريض، هاستينغز، الأرملة حديثًا، للانضمام إليه في ستايلز كورت بإسكس، مسرح قضيته الأولى في بريطانيا ، والذي تحوّل لاحقًا إلى نُزُل . يشتبه بوارو في تورط شخص هناك في خمس جرائم قتل سابقة، جميعها جرائم يبدو أن الجناة فيها لا جدال في هويتهم. يدّعي بوارو أن جريمة قتل أخرى على وشك الوقوع في ستايلز، ويطلب من هاستينغز أن يكون عينيه وأذنيه، لكنه، مما أثار استياء هاستينغز، يرفض الكشف عن اسم المشتبه به، ويكتفي بالإشارة إليه بالحرف X.

خلال الأيام القليلة التالية، وقعت عدة حوادث مقلقة. أصاب الكولونيل لوتريل، صاحب دار الضيافة، زوجته ببندقيته، مدعيًا أنه كان يصوّب على أرنب في الحديقة. حاول هاستينغز، الذي كان قلقًا من أن الرائد أليرتون، وهو نزيل معروف بسمعته السيئة في مغازلة النساء، يطمع في ابنته جوديث، قتله، لكن بوارو اعترضه وخدره دون علمه بحبوب منومة قبل أن يتمكن من تنفيذ فعلته. توفيت باربرا فرانكلين، زوجة الدكتور فرانكلين، صاحب عمل جوديث، بتسمم قلوي، وهو موضوع بحث زوجها. وبفضل شهادة بوارو، تم اعتبار وفاتها انتحارًا. ألمح ستيفن نورتون، وهو نزيل مولع بمراقبة الطيور، إلى أنه رأى شيئًا ما من خلال منظاره. بعد حديثه مع بوارو، عُثر على نورتون ميتًا داخل غرفته المغلقة، مصابًا برصاصة في منتصف جبهته. يُحدد بوارو جميع هذه الأحداث على أنها من تدبير "إكس" ، لكنه لا يُقدم أي تفسير إضافي لهاستينغز. يتوفى بوارو بعد ذلك بوقت قصير أثناء نومه، على ما يبدو بسبب نوبة قلبية كان يتوقعها منذ فترة طويلة . ويترك في وصيته لهاستينغز عدة أدلة غامضة لمساعدته في حل اللغز.

بعد أربعة أشهر، وصلت رسالة من بوارو إلى هاستينغز، تشرح كل شيء. كان "إكس" هو نورتون، رجل متواضع بارع في فن الإيحاء . استخدم موهبته للتلاعب بالناس ودفعهم لارتكاب جرائم قتل، دون أن يُحاكم عليها. شعر الكولونيل لوتريل بالخجل الخفي لخضوعه لزوجته. تم تضليل هاستينغز ليظن أن جوديث مغرمة بأليرتون، وليس بالدكتور فرانكلين. استُلهمت السيدة فرانكلين لقتل زوجها لتتزوج من ضيف آخر لدى ستايلز، لكنها في النهاية سممت نفسها عندما بدّل هاستينغز قهوتها عن غير قصد بقهوتها مع قهوة الدكتور فرانكلين. سعى بوارو إلى اعتبار القضية انتحارًا لتجنب توريط الدكتور فرانكلين وجوديث، بينما حاول نورتون تحويل الشبهات إليهما. التقى بوارو بنورتون، ودسّ له حبوبًا منومة، وحبسه في غرفته بمفتاح احتياطي، ثم أطلق عليه النار - وهي الجريمة التي أخبر هاستينغز أنها ستحدث في ستايلز، إذ لم يرَ طريقة أخرى لإيقاف نورتون. وبسبب صراعه الداخلي حيال إزهاق روح، تعمّد بوارو ترك أمبولات النترات بعيدًا عن متناوله، مُستدعيًا نهايته. ويختتم بوارو روايته بتشجيع هاستينغز على استئناف حياته.

الشخصيات

اسمالخلفية والسيرة الذاتية
هيركيول بوارووصل بوارو، المحقق المتقاعد من الشرطة البلجيكية، إلى المملكة المتحدة عام ١٩١٦، وبعد نجاحه في حل جريمة قتل في منزل ريفي بإسكس ، أصبح محققًا خاصًا. معتمدًا على علم النفس الجنائي وما يسميه "خلاياه الرمادية الصغيرة"، غالبًا ما يرافقه رفيقه واتسون ، الكابتن هاستينغز. وصف هاستينغز بوارو بأنه "لا يتجاوز طوله مترًا وسبعين سنتيمترًا، لكنه يتمتع بكبرياء عظيم. كان رأسه بيضاوي الشكل تمامًا، وكان يميله دائمًا قليلًا إلى أحد الجانبين. كان شاربه كثيفًا جدًا وذا طابع عسكري. أما أناقة ملابسه فكانت تكاد لا تُصدق". [ ١١ ] أرادت كريستي أن يكون بوارو مختلفًا تمامًا عن شرلوك هولمز ، [ ١٢ ] فبحسب تعبيرها، لديه "موقف برجوازي تمامًا تجاه القتل". [ ١٣ ] بحلول الوقت الذي تدور فيه أحداث رواية " الستار "، قد يكون بوارو في عمر ١٢٠ [ ١٤ ] إلى ١٣٠ [ ١٢ ] عامًا ، وكان مريضًا للغاية. يبدو أنه مقعد على كرسي متحرك، وقد استغنى عن خادمه القديم ووظف خادماً جديداً قبل وصوله إلى إسكس. [ 15 ] استدعى هاستينغز وقال له: "أنا وأنت يا هاستينغز، سنذهب للصيد مرة أخرى". [ 16 ]
آرثر هاستينغزآرثر هاستينغز رجل إنجليزي نبيل تقليدي، أُصيب في الحرب العالمية الأولى ، وبعدها تقاعد من الجيش البريطاني برتبة نقيب . [ 17 ] التقى هاستينغز ببوارو لأول مرة في بلجيكا قبل الحرب، ولكن في ستايلز عام 1916 أصبح هاستينغز رفيق بوارو التقليدي، على غرار واتسون. [ 18 ] إلا أنه لم يؤدِ هذا الدور بنفس براعة الشخصية الأصلية. [ 19 ] بل إن النقاد اعتبروه أكثر حماقة من نظيره الفيكتوري، حيث وصفه هوارد هايكرافت بأنه "أغبى واتسون على الإطلاق في العصر الحديث". [ 20 ] ووصفه جوليان سيمونز بأنه "واتسون شديد الغباء" [ 21 ] و"غافل بشكل مذهل"، [ 14 ] بينما يرى برنتال - في معرض حديثه عن المقارنة مع واتسون نفسه - أنه "بينما يرى واتسون ولكنه لا يلاحظ، فإن هاستينغز غالبًا ما يفشل في الرؤية". [ 22 ] يصفه بوارو بأنه "رجلٌ جديرٌ بالإعجاب، لكنه إنجليزيٌّ بامتياز". [ 22 ] [ ملاحظة 1 ] عندما يلتقي هاستينغز ببوارو مجددًا في رواية " الستار" ، تكون زوجته قد توفيت، ومزرعته في الأرجنتين في أيدٍ أمينةٍ لدى ابنه. لا شيء يمنع هاستينغز من قبول دعوة بوارو، بل إنه ينجذب سرًّا إلى ذكر بوارو أن ابنته المفضلة، جوديث، موجودةٌ أيضًا في ستايلز. [ 24 ] هناك، يقضي هاستينغز معظم أحداث الرواية ليس في منع جريمة القتل التالية التي سيرتكبها "إكس" ، بل في التكهن بكيفية تعرف بوارو عليه. [ 25 ]
ستيفن نورتونستيفن نورتون رجلٌ ذو شعرٍ رمادي، يعرج، ويتلعثم في الكلام . وصفته إليزابيث كول بأنه غير أناني و"مراعي للغاية بالنسبة لرجل"، وهو أيضًا هاوٍ لمراقبة الطيور ، يحمل دائمًا منظارًا ، ويعاني من رهاب الدم . [ 26 ] [ 27 ] هذا، في نظر الضيوف الآخرين، يجعله غير مؤذٍ. ومع ذلك، فإن هذا البرود تحديدًا - "انغماسه في العالم الطبيعي" وجهله الواضح بما يفعله أو يفكر فيه الناس من حوله - هو ما يجعله "روح الشر" في ستايلز. [ 28 ] يصفه بويد-كارينغتون بأنه "رجلٌ لطيف"؛ إليزابيث كول بأنه "غير فعال"؛ هاستينغز بأنه "غير مؤذٍ" و"غير ملفت للنظر". [ 29 ] [ 27 ] يشير كريسينتي إلى أن إعاقته الطفيفة في الكلام [ ملاحظة 2 ] والحركة - بالإضافة إلى تعليقاته الفظة التي تبدو غير مقصودة - تجعله شخصية مثيرة للتعاطف بشكل فطري مع كل من الشخصيات الأخرى والقارئ. [ 27 ] أطلق عليه بوارو اسم "إكس" ، وقد أتقن أسلوب ارتكاب جريمة القتل المثالية: بإقناع الآخرين بالقيام بها نيابةً عنه دون أن يدركوا ذلك. [ 28 ] يقول بوارو لهاستينغز: "لا تظن خطأً، لا يمكن للقانون أن يمس "إكس". لقد كان في مأمن." [ 32 ] لم يُكشف عن أن نورتون هو "إكس" إلا في خاتمة بوارو بعد وفاته . [ 33 ]
جوديث هاستينغزجوديث حاصلة على بكالوريوس في العلوم ، وتعمل مساعدةً باحثةً لدى الدكتورة فرانكلين. وهي تشاركها آراءها القوية حول قدسية الحياة البشرية . تشعر جوديث بالحرج والانزعاج من محاولات هاستينغز المفرطة في الحماس لتربية ابنهما، خاصةً عندما يحاول إبعادها عن أليرتون. [ 34 ] [ ملاحظة 4 ] مع ذلك، فإن جوديث لا تفعل سوى اللعب مع أليرتون، وهي في الواقع مغرمة بفرانكلين "بصدق". [ 39 ] يصفها هاستينغز بأنها تُشع "بشعور من المأساة" [ 40 ] ويتذكر في نفسه أنها كانت تبدو أحيانًا "كشخصية تحمل اسمها قبل أن تقطع رأس هولوفرنيس ". [ 41 ] [ 42 ] يشجع نورتون جوديث بأسلوبٍ غير مباشر على التعبير عن "آراء مشكوك فيها" حول قدسية الحياة البشرية، في محاولةٍ منه لجعلها ترى السيدة فرانكلين "طفيلية" وتتعامل معها وفقًا لذلك. كما أنها متعاطفة مع مارغريت ليتشفيلد، على الرغم من أنها تخبر والدها أنها لن تمتلك الشجاعة لقتل شخص ما أو الاعتراف بذلك لاحقاً. [ 43 ] [ 44 ]
الدكتور جون فرانكلينجون فرانكلين كيميائي باحث ، وهو شديد التركيز على عمله لدرجة أنه غير مبالٍ بالمؤثرات والأعراف الاجتماعية . ولذلك، يبقى غافلاً تماماً عن مشاعر زوجته أو عن أي من الأجواء الخفية بين نزلاء منزل ستايلز. [ 45 ] لديه إحساس صارم بالواجب يمنعه من تطليق زوجته، حتى من أجلها. [ 46 ] في نهاية الرواية، بعد وفاتها، يكشف عن حبه لجوديث، التي يسافر معها إلى أفريقيا لإجراء بحث ميداني . [ 45 ] عالم غير عاطفي، يحمل آراءً متطرفة بشأن القتل الرحيم القسري . [ 25 ] كان فرانكلين يعرف عائلة ليتشفيلد، وهو متعاطف للغاية مع مارغريت، وهي آراء ينقلها إلى جوديث. [ 47 ]
باربرا فرانكلينتحاول السيطرة على زوجها من خلال التظاهر بالمرض والغرور. [ 46 ] يُحرضها نورتون على محاولة قتل زوجها بهدف الزواج من بويد-كارينغتون بعد ذلك. [ 48 ]
السير ويليام بويد كارينجتونعلى الرغم من أن بويد-كارينغتون يبدو ظاهريًا مثالًا للنجاح [ 46 ] - على حد تعبير هاستينغز، "إنجليزي من الطراز القديم، صريح، مولع بالحياة في الهواء الطلق، ومن النوع الذي يملك القدرة على القيادة" [ 49 ] - إلا أنه يعاني في قرارة نفسه من اكتئاب حاد بعد وفاة زوجته وعجزه، رغم امتلاكه منازل وثروة طائلة، عن منع ذلك. [ 46 ] كانت شابة وجميلة، كما أنها تنتمي إلى عائلة مدمنة على الكحول ، الأمر الذي أودى بحياتها بعد أقل من عام على زواجها. [ 50 ] يشير يورك إلى أن لطفه الظاهري قد يكون مجرد قناع يخفي وراءه ألمه الداخلي. [ 46 ]
الرائد أليرتونأليرتون شخص أناني ، لا يهتم إلا بمتعته الشخصية - التي تتمحور في الغالب حول النساء، بل ويقيم علاقات مع أكثر من واحدة في الوقت نفسه - ويتساءل عن مصدر هذه المتعة. إنه شخصية سطحية وغير مسؤولة عن قصد. [ 46 ] شخص وضيع ، [ 51 ] شعر هاستينغز بكراهية فورية تجاهه: "كنت أشك في أنه يمارس الابتزاز، ويقامر، ويشرب الخمر بكثرة، وأنه قبل كل شيء زير نساء". [ 52 ] وعندما علم لاحقًا أن أليرتون ينوي إغواء جوديث والتخلي عنها ، قرر أن يأخذ القانون بيده ويقتله، مبررًا ذلك بأنه سينقذ نساء أخريات من المصير نفسه في المستقبل. إلا أن بوارو تنبأ بخطة هاستينغز وأحبطها.
العقيد توبي لوتريل[ 46 ]​
ديزي لوتريلشخصية مسرحية تستخدم لكنة أيرلندية مبالغ فيها متى شاءت؛ [ 46 ] يعلق هاستينغز قائلاً: "كان ذلك مجرد تصنّع"، بينما يلاحظ أيضاً أنه "خلف قشرة أسلوبها الساحر كإحدى السيدات المسنات، لمحتُ صلابةً كالصخر". [ 53 ]
إليزابيث كولإليزابيث كول، التي كانت تُعرف سابقًا باسم ليتشفيلد، هي العضو الوحيد المتبقي من عائلتها بعد أن قتلت شقيقتها مارغريت والدهما المُسيء. أُلقي القبض على مارغريت، وأُدينت، وتوفيت في برودمور . تعتبر إليزابيث نفسها "مُشوّهة" بسبب عائلتها وخلفيتها. [ 54 ] [ 46 ]
الممرضة كرافنبعد وفاة باربرا فرانكلين بفترة وجيزة، أدرك هاستينغز "فجأة أن الممرضة كرافن لا بد أنها تعرف الكثير عن عائلة فرانكلين". [ 55 ]
كورتيسكورتيس هو خادم بوارو، الذي استأجره المحقق قبل انتقاله للعيش في ستايلز؛ وكان يعمل سابقًا ممرضًا في مصحة . [ 56 ] عندما علم هاستينغز بذلك في نهاية الرواية، تذكر بشكل مبهم أن المرضى السابقين في مثل هذه المؤسسات غالبًا ما بقوا كحراس. ومع ذلك، كان هاستينغز يعتبره حتى ذلك الحين "جديرًا بالثقة وكفؤًا"، وعلم من كورتيس مدى تدهور حالة بوارو. [ 57 ] كورتيس أكبر حجمًا وأقوى بدنيًا من سلفه، إذ كان عليه أن يحمل بوارو إلى الحديقة ويعيده كل يوم. [ 58 ]
جورججورج، خادم بوارو المخلص. أُرسل بعيدًا من قبل بوارو قبل انتقال الأخير إلى ستايلز، وعندما زاره هاستينغز كان يعيش في إيستبورن ، يرعى والدته المريضة. [ 59 ]

مقارنة مع قضية ستايلز الغامضة

انتابني حزنٌ عميقٌ ومُنتشر. يا له من حزنٍ حقيقي! ها نحن ذا، مجموعةٌ من أناسٍ مُنهكين. رؤوسٌ رمادية، وقلوبٌ رمادية، وأحلامٌ رمادية . أنا، حزينٌ ووحيد، والمرأة التي بجانبي هي الأخرى مخلوقةٌ مُرّةٌ ومُحبطة. الدكتور فرانكلين، مُتحمّسٌ وطموح، مُكبّلٌ ومُحبط، وزوجته فريسةٌ للمرض. نورتون الصغير الهادئ يعرج وهو ينظر إلى الطيور. حتى بوارو، بوارو اللامع ذات يوم، أصبح الآن رجلاً عجوزاً مُنهكاً مُقعداً.

— إليزابيث كول إلى هاستينغز، واصفة ستيفن نورتون [ 26 ]

جادل الباحث الأدبي البروفيسور آر. إيه. يورك بأن العديد من المواضيع التي ظهرت لأول مرة في رواية "ستايلز" تتكرر في رواية " كورتن" ، بما في ذلك جو القلق نفسه في ظل خلفية صيفية خانقة. [ 25 ] في الأيام التي تلت وفاة السيدة فرانكلين، وقع حدثٌ يربط بين أجواء منزل عائلة إيغليثورب "ستايلز" وأجواء منزل عائلة لوتريل. يلتقي هاستينغز بـ"امرأة عجوز ذات عيون دامعة وسلوكٍ بغيضٍ وكئيب" [ 60 ] تتذكره من القضية الأولى [ ملاحظة 5 ] ، والتي توحي بذلك، كما يرى يورك، بمنزل "عاجز عن الهروب من ماضٍ كئيب". [ 46 ] تملأ الشخصيات التعيسة كلا الكتابين بشكلٍ واضح - وإن كان الأول يقدم لمعظمهم نهاية سعيدة إلى حدٍ ما - على الرغم من أن هاستينغز لا يدرك ذلك إلا بالعودة إلى "ستايلز" بعد سنوات.شخصيات الرواية تعاني من نفس القدر من الاغتراب . [ 46 ] ومن خلال تعليقاتهم، يتشكل جو من التشاؤم القمعي، مصحوبًا بتوقعٍ مصاحب - خرافة - بالهلاك. [ 62 ] أحد أسباب عثور نورتون على هذا الموضوع الثري للعمل عليه هو حالة ستايلز بعد الحرب؛ فبسبب تحولها إلى دار ضيافة، أصبحت مفتوحة لأشخاص من مختلف الطبقات الاجتماعية الذين غالبًا ما لم يكونوا ليختلطوا فيما بينهم، والذين يستطيع نورتون الاختباء بينهم، كالحرباء . [ 27 ] الكثير من الإحباطات الكامنة في ستايلز ذات طابع عائلي. في الحالة الأولى، يعود ذلك إلى الجو القمعي الذي ينقله ألفريد إنجلثورب وتعلق زوجته الشديد بثروتها. [ 61 ] [ 46 ] أما في الحالة الثانية، فيعود ذلك إلى عيوب فردية؛ خجل العقيد لوتريل وتسلط زوجته، وشعور الدكتور فرانكلين بالواجب في مواجهة ما هو الأفضل له ولزوجته، وهاستينغز وجوديث، الأول الذي يفرط في الحماية والثانية التي تتفاعل بشكل سيئ مع ذلك، على سبيل المثال. [ 46 ]

ما كان في عام ١٩٢٠ "مكانًا عريقًا رائعًا" و"عقارًا فخمًا" [ ٦٣ ] أصبح مهملًا ومتهالكًا. [ ٦٤ ] يرى البروفيسور مارتي إس. نيبر أن القاسم المشترك بين العملين هو الرابطة بين المحقق ورفيقه: "ينتهي الستار حيث تبدأ السلسلة"، مع لم شمل بوارو وهاستينغز في المنزل الريفي بعد مرور سنوات عديدة. [ ٦٥ ] تشير الأكاديمية فريدريكا كريسينتيني إلى أن كلمات هاستينغز الافتتاحية [ ملاحظة ٦ ] تدل على شعوره بالديجا فو ، وهو نوع من الحنين إلى الماضي ، يمثل عودة أبدية . [ ٦٢ ]

المواضيع

شر

الشر موضوع متكرر في أعمال كريستي، لا سيما حقيقة أن أي شخص تقريبًا يمكن أن يكون قاتلًا في الظروف المناسبة. وقد تم تناول هذا الموضوع بشكل صريح في رواية "الستار ". [ 67 ] يقول بوارو: "لقد انتشر هذا الأمر بشكل وبائي في العالم في السنوات الأخيرة - الشهية تتدفق ". [ 68 ] طوال مسيرته المهنية، جادل بوارو بأن كل شخص لديه القدرة على القتل، وكثيرًا ما يروي قصة طفل يقتل قطة صغيرة عن طريق الخطأ لأنه لا يفهم عواقب أفعاله. [ 69 ] [ ملاحظة 7 ] يسمي يورك هذا "عالمية الدوافع القاتلة". [ 67 ] الفرق بين رواية "الستار " وعروض بوارو السابقة حول هذا الموضوع هو أنه في هذه الحالة الأخيرة، يتعمق في المسألة بعمق أكبر، وبالتالي بشكل أكثر منطقية. بتوسيع نظريته، يؤكد بوارو أنه بينما يمتلك جميع البشر القدرة، أو الرغبة، في القتل، يجب أن يمتلكوا "إرادة القتل". الأول شائع، بينما الثاني، كما يقول، أندر بكثير. [ 67 ] وقد جادلت مارغريت ونيكولاس بيرنز بأن "هذه هي في الواقع فرضية الرواية بأكملها. تقدم لنا روايات كريستي البوليسية شخصيات يُعتقد أن جميعها قادرة على القتل، ولكن هنا يبدو أن القتلة المحتملين على وجه الخصوص يخضعون لتحول مفاجئ في شخصياتهم ليصبحوا قادرين على ارتكاب مثل هذا الفعل." [ 51 ]

الشخصيات

ليس هناك الكثير لأقوله. إنه لطيف للغاية، خجول بعض الشيء، وربما قليل الذكاء. لطالما كان رقيقًا. عاش مع والدته، وهي امرأة عصبية وساذجة نوعًا ما. أعتقد أنها كانت تُسيطر عليه كثيرًا. توفيت قبل بضع سنوات. يُحب الطيور والزهور وما شابه. إنه شخص طيب القلب، وهو من النوع الذي يرى الكثير.

— إليزابيث كول إلى هاستينغز، واصفة ستيفن نورتون [ 26 ]

نورتون هو الشخصية الوحيدة في ستايلز التي لا تملك سمات شخصية ظاهرة - يصفه آل بيرن بأنه "غير مميز وبلا لون" [ 51 ] - شغفه الوحيد هو مراقبة الطيور واهتمامه بالطبيعة . [ 51 ] وقد حدد تحليل أجراه البروفيسور أشوك مالهوترا في القرن الحادي والعشرين سمات ما يسميه "الرجل الطفل" - وهي سمات طفولية تستمر حتى مرحلة البلوغ: فهي لا تختفي "بل تُدفع ببساطة إلى أعماق النفس/الاجتماع، حيث تصبح أكثر فتكًا". [ 70 ] ويجادل بأن تربية نورتون هي التي تصنع الرجل.

كان نورتون الابن الوحيد لامرأة متسلطة. كان وديعًا وعاجزًا عن فرض رأيه. كان يعاني من عرج طفيف، مما منعه من المشاركة في الألعاب والرياضات في طفولته. كان لديه خوف مرضي من العنف، وكثيرًا ما كان أصدقاؤه يسخرون منه في صغره. نشأ ليصبح شابًا محبوبًا لم يلتفت إليه أحد  ... كان الغضب الكامن بداخله قويًا لدرجة أنه أشعل فتيل سلسلة من جرائم القتل بمجرد تحريضه الآخرين على ارتكابها. [ 71 ]

يبدو أن قلة من الشخصيات تهتم ببعضها البعض، وعندما تفعل، فإن ذلك يُعزز أجواء الرواية السوداوية . فعلى سبيل المثال، تتسم العلاقة بين هاستينغز وجوديث بالازدراء - الذي يكاد يصل إلى حد الكراهية في مرحلة ما - من جانبها، وبالخوف من جانبه. [ 72 ] يصعب على القارئ التعاطف مع أي من الشخصيات، ولذا لا يُبدي اهتمامًا يُذكر بالضحية، أياً كانت.

قوة

يحاول هاستينغز ممارسة سلطة أبوية على جوديث. وبدوره، يمارس بوارو سلطته على هاستينغز. يقترح فرانكلين أن 80% من سكان العالم عديمو الفائدة ويجب إبادتهم، في وقت كانت فيه المملكة المتحدة في الواقع تخوض حربًا ضد ألمانيا النازية ، التي كانت حكومتها تؤمن بشيء مشابه . [ 25 ] [ 73 ] يمتلك نورتون، بصفته X ، سلطة على الجميع تقريبًا، ولا يستطيع بوارو فرض سلطته عليه إلا بقتله. [ 74 ] وبذلك، "يفعل ما كانت جوديث تنادي به فقط". [ 75 ] يجادل جيه سي بيرنثال قائلًا: "إذا لم يكن بالإمكان الوثوق بالمحقق - رمز القانون والنظام - كبوصلة أخلاقية للقراء، فمن أو ما الذي يمكن الوثوق به؟" [ 76 ]

ياغو شكسبير

كريستي وياغو

وصف كوليردج خبث ياغو بأنه "حقد بلا دافع"، وقد استُخدمت العبارة نفسها لوصف خبث نورتون. وهذا ما يجعل نورتون متميزًا بين قتلة كريستي، الذين يرتكبون جرائمهم جميعًا بدافع تحقيق مكاسب مادية. [ 25 ] أما نورتون، فليس لديه "دافع سوى الشماتة: فرحة خبيثة أو ابتهاج حاقد". [ 33 ]

يُشبه نورتون شخصية ياغو، ويؤكد يورك أن "التشابه الأدبي واضحٌ تمامًا"؛ [ 67 ] ويشير بوارو نفسه إلى نورتون بأنه "ياغو أمين". [ 77 ] [ ملاحظة 8 ] وبذلك، فهو يقتبس من عطيل نفسه في نهاية الفصل الأول، عندما يُسلّم زوجته ديدمونة إلى ياغو، قائلاً: "يا ياغو الأمين، / أترك ديدمونة لك". [ 78 ] [ ملاحظة 9 ] ويُصرّح ياغو نفسه بأنه من السهل عليه التلاعب بالناس "للتسلية والربح"، [ 80 ] ولتحقيق هذه الغاية، يستخدم الكلمات كسمٍّ بطيء. ويشرح للجمهور في الفصل الثاني، المشهد الثالث، أنه يُخطط "لصبّ هذا الوباء" في أذن عطيل. [ 81 ]

من المعروف أن كريستي كانت مفتونة بشخصية ياغو؛ بل إن كاتب سيرتها الذاتية يصفها بأنها "مهووسة" به. [ 82 ] وقد استخدمت عناصر منه في روايات أخرى، لكن ليس لدرجة محاكاة طبيعته تمامًا كما فعلت في رواية "الستار" . [ 67 ] فعلى سبيل المثال، في رواية "خطر في نهاية المنزل" عام 1931 ، تجعل كريستي، من خلال شخصية بوارو، المحقق يثني على ياغو لأنه "جعل الآخرين ينفذون" جريمته. [ 83 ] [ 84 ] وفي رواية "جريمة قتل في بلاد ما بين النهرين " عام 1936، تُتهم إحدى الشخصيات الرئيسية بأنها "نوع من ياغو الأنثى. لا بد لها من الدراما. لكنها لا تريد أن تكون متورطة بنفسها. إنها دائمًا في الخارج تحرك الخيوط - تراقب - وتستمتع بذلك." [ 85 ] [ 86 ] في رواية "عيد الميلاد لهيركيول بوارو" عام 1939، كان بوارو يعرف عطيل ، ويصف ياغو بأنه "القاتل المثالي  ... موت ديدمونة، وكاسيو، بل وحتى عطيل نفسه، كلها جرائم ياغو، خطط لها ونفذها بنفسه. وهو يبقى خارج الدائرة، بمنأى عن الشبهات، أو كان بإمكانه ذلك". [ 87 ] [ ملاحظة 10 ] يناقش بوارو، في معرض حديثه عن الدور الذي يمكن أن يلعبه سلوك الضحية في فهم الجريمة التي أودت بحياتها، أن "صراحة ديدمونة وبراءتها كانتا السبب المباشر لوفاتها. لو كانت امرأة أكثر حذرًا لكانت رأت مكائد ياغو وأفشلتها في وقت أبكر بكثير". [ 89 ] ويتجلى اهتمامها بياغو في أعمال كتبتها تحت اسمها المستعار ، ماري ويستماكوت . في رواية "الوردة وشجرة الطقسوس" ، تفهم بطلة الرواية كيف عانى ياغو، "يكره الإنسان الذي هو بين النجوم" - مثل ديدمونة - بينما هو - مثل ياغو - يتألم على الأرض. [ 90 ]

نورتون وإياجو

يعاني نورتون من عقدة نقص حادة ، فضلاً عن كونه ساديًا نفسيًا متعطشًا للانتقام من عامة الناس. [ 91 ] إنه مختل عقليًا و"مدمن قتل". [ 33 ] إنه في الواقع عامل محفز : فهو يغير الأشياء من حوله، بينما يبقى هو نفسه على حاله خلال هذه العملية. [ 91 ] لا يرتكب جريمة القتل بنفسه، ولكنه يشجع الآخرين ويتلاعب بهم بمهارة لحملهم على القتل؛ [ 92 ] [ 67 ] يعرف بوارو أن نورتون قادر، في الواقع، على إخراج القاتل الكامن في كل شخص، [ 33 ] من خلال "الإدراك العاطفي والتلاعبي"، كما يرى آل بيرنز. [ 51 ] معظم أشرار كريستي يقتلون من أجل الربح، أو أي شكل آخر من أشكال المكسب؛ أما نورتون فلا يستفيد إطلاقًا من جرائمه إلا من أجل المتعة الشخصية. [ 93 ] إن الطبيعة العشوائية لجرائم القتل التي ارتكبها نورتون تجعله واحدًا من المختلين عقليًا القلائل الذين ابتكرتهم كريستي على الإطلاق؛ قلة من أشرارها الآخرين يعبرون عن ازدراء نورتون للحياة. [ 67 ] يعلق ديفيد سوشيه ، في مقالٍ له في مجلة شكسبير الملكية، على أسباب ياغو قائلاً: "يكاد كل من كتب عن ياغو أو جسّد شخصيته يبحث عن شيء واحد: الدافع". [ 94 ] يصف بوارو أسلوب نورتون:

كان (س) يعرف الكلمة والعبارة والنبرة بدقة، حتى أنه كان يعرف كيف يوحي ويضغط بشكل تراكمي على نقطة ضعف الضحية! كان ذلك ممكناً. وقد تم دون أن تشك الضحية أبداً. لم يكن تنويماً مغناطيسياً - فالتنويم المغناطيسي لم يكن لينجح. بل كان شيئاً أكثر خبثاً، وأكثر فتكاً. [ 95 ]

يستغل نورتون "مخاوفه وانعدام أمانه العميق" [ 65 ] ، فيستمتع بمتعة غير مباشرة. لقد أتقن الفن النفسي، مثل ياغو، في استفزاز الآخرين وتحريضهم على القتل دون أن يُشتبه به. [ 96 ] [ 97 ] ومع ذلك، لا يكفي أن يدفع نورتون الأبرياء إلى القتل؛ فكما يقول بوارو، "إنه يريد كل المشاعر، من شك وخوف، إلى قبضة القانون". [ 95 ] ونتيجة لذلك، في القضايا الخمس التي حددها بوارو لهاستينغز، لم تكن هناك ضحايا القتل الخمسة فحسب، بل كان هناك أيضًا انتحار أحد القتلة، وإعدام آخر، وثالث مات مجنونًا في مصحة عقلية . [ 67 ]

على الرغم من أن القارئ يعلم أن (س) قد قتل عدة أشخاص قبل بدء أحداث الرواية، كما أوضح بوارو، إلا أن نورتون لديه أيضًا عدة مؤامرات أخرى قيد التنفيذ مع تطور أحداث الرواية. [ 67 ] يشعر نورتون بالقوة. فهو يورط شخصيات متعددة في محاولاته الإجرامية المختلفة طوال الرواية، بما في ذلك هاستينغز نفسه. [ 92 ] ومن بين الضحايا المحتملين الآخرين الكولونيل لوتريل، الذي يشجعه نورتون لا شعوريًا على إطلاق النار على زوجته من خلال سرد قصص عن رجال ضعفاء، وإن كان ذلك يبدو وكأنه عن طريق الخطأ. كما أنه يستفز السيدة فرانكلين حتى تصل إلى حالة استعدادها لقتل زوجها. ومع ذلك، في كلتا الحالتين، يُحبط؛ ففي حالة لوتريل، تعود مشاعر الود الداخلية، وإن كانت كامنة، تجاه زوجته إلى الظهور، ويخطئ في إطلاق النار في اللحظة الأخيرة، بينما تشرب السيدة فرانكلين - بفضل هاستينغز الذي بدّل الأكواب عن طريق الخطأ - القهوة المسمومة التي أعدتها لزوجها. [ 67 ] وبشكل غير متوقع، نام هاستينغز قبل عودة أليرتون. [ 95 ] [ 67 ]

بوارو وجريمة قتل

هكذا هي طبيعة جرائم نورتون، ما يدفع بوارو إلى أخذ القانون بيده لمعاقبة نورتون. وبذلك، يصبح بوارو شبيهًا بضحيته، الذي كان يملك أيضًا، على حد تعبير بوارو، "مفاتيح الحياة". [ 92 ] يرى الناقد جيه سي بيرنثال أن كلاً من بوارو ونورتون "يُجسدان أقصى درجات التطرف في السعي وراء السلطة" [ 98 ] ، وربما حتى وجهين لعملة واحدة. [ 98 ] ويجادل روبرت بارنارد بأن الجرائم التي لم تُحل - وخاصة جرائم القتل - تُزعزع الاستقرار الاجتماعي. [ 99 ] بوارو، الذي يُعتبر تقليديًا صوت المجتمع العقلاني والملتزم بالقانون، يجد نفسه يُشكك في موقفه. [ 39 ] وقد طُرح موضوع مسؤولية بوارو سابقًا في رواية "جريمة في قطار الشرق السريع" ، حيث يُقدم بوارو استنتاجين محتملين، أحدهما - وهو الذي يُختار في النهاية - يُطلق سراح 12 قاتلًا دون أي إجراءات قانونية على الإطلاق. في رواية "الستار" ، تبدو أفعاله متعمدة، لكن يصعب عليه تبريرها لنفسه. في كلمته الختامية لهاستينغز، كتب: "لا أعلم يا هاستينغز، إن كان ما فعلته مبررًا أم لا. لا، لا أعلم." [ 100 ] بتواضعه، يتخلى عن أفعاله ويترك الأمر لله. [ 101 ] يصف الناقد والكاتب ستيوارت سيم المحقق، في هذه الظروف، بأنه "مُجبر على ارتكاب أفعال إجرامية لمعاقبة المجرمين، لأن نظام العدالة لم يعد قادرًا على ضمان حدوث هذه النتيجة بشكل موثوق." [ 102 ] يُحاكي بوارو نفسه أفعال القاتل بدرجات متفاوتة. حتى قبل ارتكاب الفعل نفسه، يكذب ويخدع (متظاهرًا بأنه أكثر مرضًا مما هو عليه، على سبيل المثال) ويكاد يرتكب شهادة زور (بتعمّده توجيه التحقيق إلى استنتاج خاطئ)، على الرغم من تأكيده لهاستينغز أنه لم يكن تحت القسم في ذلك الوقت. [ 101 ]

لقد صرّح بوارو مرارًا وتكرارًا بأنه "لا يُقرّ القتل"، وعادةً ما يُفضي هذا الرفض إلى إنزال العقاب القانوني بالمجرم في النهاية. لكن في رواية "الستار" ، هذا غير ممكن، لذا يشعر بوارو بضرورة أخذ القانون بيده. [ 103 ] [ ملاحظة 11 ] يُشير يورك إلى أن هذه ليست المرة الأولى التي يُصادف فيها قراء كريستي "شخصًا يُعدم أشخاصًا تسببوا في موت آخرين بطرق لا تخضع للعقاب القانوني، ثم ينتحر، مُسجلاً استراتيجيته في وثيقة تُنشر بعد وفاته". [ 39 ] قبل بوارو، لعب القاضي وارغريف الدور نفسه في رواية " ثم لم يبقَ أحد "، مع أن القاضي، في حين أنه على يقين تام من مُبرّره القانوني - "لم يساورني أدنى شك، بعد خبرتي الطويلة في المحاكم، في أن الجميع مُذنبون" [ 104 ] - يُعاني بوارو من صراع داخلي بسبب الشك. فهو يُدرك أنه يُمارس دور الإله [ 65 ] حيث لا يحق لأحدٍ غير الله فعل ذلك. [ 74 ] من جهة، هو متأكد من أنه أنقذ أرواحًا بريئة كان نورتون سيهلكها، لكن من جهة أخرى، كما يشير إيفانز، فإن شعوره بالتفوق الأخلاقي "يتلاشى" لأنه يفتقر إلى يقين القاضي، إذ قال لهاستينغز: "أنا متواضع جدًا وأقول كطفل صغير: لا أعرف". [ 88 ] [ 100 ] وقد سبق له، في عام 1936، أن أخبر المفتش باتل ، في كتاب "أوراق على الطاولة" ، أن أعمال العنف خارج نطاق القانون "تحدث يا باتل. إنها تحدث"، ردًا على احتجاج باتل بأن الناس العاديين لا ينبغي لهم أبدًا أن يأخذوا القانون بأيديهم. [ 105 ] [ 106 ]

تُظهر رواية "الستار " مستويات متفاوتة من الشر، بدءًا من الشرير الرئيسي وصولًا إلى حضوره "المقلق في تصرفات الشخصيات الأخرى، بما في ذلك المحققين". [ 62 ] في "الستار "، انهارت اليقينيات الأخلاقية لما قبل الحرب - كما هو الحال في مجتمع ما بعد الحرب بشكل عام - ولا يقتصر هذا الانهيار على القاتل نورتون فحسب: فهاستينغز يقرر ارتكاب جريمة قتل، وتُلمّح الرواية إلى أن جوديث ترتكب الزنا ، كما أنها تتبرأ من والدها، بينما يكذب بوارو في المحكمة. [ ملاحظة 12 ] هذه، حتى قبل أن يرتكب بوارو جريمته الأخيرة، تُعدّ انتهاكات صريحة للعديد من الوصايا العشر . [ 92 ] وهكذا، تُجسّد كريستي الفهم الشائع للخير والشر في أدب الجريمة. [ 62 ] وقد جادل فرانكو موريتي بأن "القاتل والضحية يلتقيان في الغرفة المغلقة في " الستار " لأنهما متشابهان جوهريًا". [ 107 ]

الاستقبال والترجمة الفورية

استقبال

كُتبت رواية " الستار"  في خضمّ كارثةٍ مُدمرة. ففي ذلك الوقت، كانت كريستي قد عاشت حربًا عالميةً، وكانت تُعايش أخرى. ويُشير الكاتب نزار زويدي إلى أن تلك الفترة كانت فترة "هشاشة ... وقلقٍ وعدم يقين"، حيث كان الموت والدمار غير مسبوقين. [ 108 ] صدرت الرواية قبل وفاة كريستي ببضعة أشهر. ويُشير جيه سي بيرنثال إلى أن كريستي ومؤلفته قد رمزا إلى العصر الذهبي لأدب الجريمة، لدرجة أنه كان الشخصية الخيالية الوحيدة التي نُشرت نعوتها في صحيفة نيويورك تايمز ، و"على الصفحة الأولى تحديدًا". [ 12 ]

في مراجعة بعنوان "آخر أعمال هرقل"، كتب ماثيو كودي في صحيفة الغارديان ، بتاريخ 9 أكتوبر 1975، أن الكتاب كان "تحفة فنية وانتصارًا في آن واحد". وكرر قصة كتابة الكتاب قبل نحو ثلاثين عامًا، ثم ذكر أنه "من خلاله، تُرى السيدة أجاثا كريستي، التي شهدت أعمالها الأخيرة تراجعًا، مرة أخرى في أوج براعتها". ووصف كودي الكابتن هاستينغز بأنه "أغبى دكتور واتسون، لكن  ... لم يسبق أن استُغلت غباءات رفيق المؤرخ المخلص بمثل هذه البراعة كما هو الحال هنا". ولخص كودي أساسيات الحبكة والأسئلة المطروحة فيها، ثم قال:

بتقديمها للإجابات، تُقدّم كاتبة روايات الجريمة البارعة نموذجًا يُحتذى به في التلاعب بالقارئ. فنثر كريستي البسيط، الذي يبدو ظاهريًا خاليًا من التكلّف، مليء بالخداع. ضمن التقاليد القديمة والعبثية لروايات ألغاز المنازل الريفية، تُعيد صياغة خدعة الشخص الأقل ترجيحًا بنضارة تُضاهي الأصالة التي أظهرتها قبل نحو 50 عامًا في رواية "جريمة قتل روجر أكرويد" . بالنسبة لبوارو الأناني، بطل نحو 40 كتابًا  ... إنها خاتمة مسرحية مبهرة. "وداعًا يا صديقي العزيز"، هكذا كانت رسالته الأخيرة إلى هاستينغز التعيس. "لقد كانت أيامًا جميلة". بالنسبة للمدمنين في كل مكان، كانت من بين أفضل أيامهم. [ 109 ]

بعد شهرين من نشرها، رشّح كودي رواية "الستار" كأفضل كتاب في العام ضمن عمود اختيارات النقاد. قال: "لم تمنحني أي قصة جريمة صدرت عام 1975 متعةً خالصةً كهذه. بصفتي ناقدًا، أرحب بها، فهي بمثابة تذكير بأن الإبداع الخالص لا يزال قادرًا على إثارة الدهشة." [ 110 ] لخّص موريس ريتشاردسون في صحيفة "ذي أوبزرفر " بتاريخ 5 أكتوبر 1975 الرواية قائلًا: "إنها من أكثر أعمالها تصنّعًا، مصطنعة كقفص طيور ميكانيكي، لكنها أغنية وداع آسرة." [ 111 ] عمومًا، كانت الرواية من بين الكتب الأكثر مبيعًا عام 1975. [ 112 ]

في السادس من أغسطس عام 1975، نشرت صحيفة نيويورك تايمز نعياً لبوارو في صفحتها الأولى مصحوباً بصورة تذكارية لوفاته. [ 113 ] [ 114 ]

تفسير

وُصفت رواية "الستار" بأنها من أكثر أعمال أجاثا كريستي عمقًا من الناحية النفسية، حيث تُفحص فيها جميع الشخصيات، سواء أكانت ضحية، أو قاتلًا، أو مُحاولًا للقتل، أو مُحققًا. [ 91 ] تقول راشيل فرانكس إن بوارو "في أشد حالات قسوته"، إذ يقول لهاستينغز في إحدى اللحظات: "ابتعد. أنت عنيد وغبي للغاية" [ 115 ] ، ويتمنى لو لم يكن مضطرًا للاعتماد عليه. [ 64 ] يرى يورك أنه على الرغم من تفشي الشر في القصة، إلا أن هناك متسعًا، أحيانًا، "لبعض اللطف  ... وأحيانًا يكون الأمر كوميديًا"، وإن كان ذلك غالبًا بسبب ارتباك هاستينغز. [ 116 ] لكن مع اقتراب بوارو من الموت، يبدو في " الستار " أكثر إنسانية من أي وقت مضى، كما يقول الروائي ريس بوين . [ 117 ] جادل بيرثال بأن كريستي قد "وجهت الضربة القاضية" للعصر الذهبي للجريمة بروايتها " ثم لم يبقَ أحد" عام 1939 ، حيث كان كل شخصية قاتلاً. ويشير إلى أنها مع رواية " الستار " "كتبت رثاءً له ". [ 118 ] ويضيف أن محققي العصر الذهبي كانوا "معصومين عن الخطأ"، لكن رسالة بوارو الأخيرة إلى هاستينغز تكشف عن شكوكه في نفسه. [ 92 ]

على النقيض من الإشادة التي حظيت بها، جادل ديفيد ليمان بأنه، على الرغم من "كل الحديث عن ياغو"، فإن رواية "الستار " لا تعدو كونها لغزًا رياضيًا للكلمات المتقاطعة، شأنها شأن أي من رواياتها السابقة. [ 119 ] وكان الكاتب والناقد المتخصص في أدب الجريمة ، روبرت بارنارد، ناقدًا أيضًا. ففي كتابه "موهبة الخداع" ، قال إن " الستار "، على الرغم من أنها مبنية على "فكرة مثيرة للاهتمام"، إلا أنها كانت أذكى من أن تتمكن كريستي من تنفيذها. ويشير إلى أنها كانت بحاجة إلى "دقة أكبر في المعالجة مما يسمح به أسلوب كريستي أو تصويرها للشخصيات (فالشخصيات هنا، على أي حال، باهتة بشكل استثنائي). في الواقع، بالنسبة لفكرة طالما اعتزت بها، وكخاتمة لشخصية بوارو، فإن تنفيذها يبدو سطحيًا بشكل غريب". [ 120 ] كرر لاحقًا وصفه لها بأنها سطحية، وأنه كذلك، "كما لو أنها انخدعت بسمعتها في التفكير بما لا يُتصور، فجعلت بوارو القاتل، لكنها لم تستطع ابتكار حبكة مُرضية، أو مجموعة شخصيات، أو دافع لتبرير الحل". [ 121 ] ردًا على ذلك، يقترح يورك أن بارنارد، التي ربما كانت تتوقع رواية بوليسية على غرار أسلوب العصر الذهبي التقليدي، فشلت بالتالي في ملاحظة "الثراء الموضوعي لهذا العمل، وهو أكثر أعمالها طموحًا". [ 39 ]

تُجادل فرانكس بأن شخصية هاستينغز في رواية " الستار" تختلف قليلاً عن سابقاتها. وتشير إلى أنه بينما كان في الروايات السابقة مُهمّشًا إلى حد كبير في ظل بوارو، فإنه الآن يتغير أمام أعين القارئ "من مُساعد داعم إلى مُحقق مُحنّك، ثم ينزلق لفترة وجيزة إلى عالم الجريمة السوداء". [ 64 ] فهو ليس فقط في أوج ولائه، بل هو أيضًا في أوج قسوته . إنه على استعداد ليس فقط لفعل أشياء تُعتبر مُنفرة له تقليديًا - كالتجسس من خلال ثقوب المفاتيح، على سبيل المثال - بل حتى إلى حد أخذ القانون بيده. [ 64 ]

يشير عالم الفولكلور والأكاديمي إليوت أ. سينغر إلى أنه عندما تتحدث بوارو إلى هاستينغز عن عدم شك الأخير، فإنها تتحدث أيضًا إلى القارئ، أي جمهورها بشكل عام:

لكن ربما، بعد كل شيء، كنت تشك في الحقيقة؟ ربما عندما تقرأ هذا، تكون قد عرفتها بالفعل. لكنني لا أعتقد ذلك  ... لا، أنت شديد الثقة  ... لديك طبيعة جميلة للغاية" [ 122 ]

يشير سينغر إلى أن أحد التوقعات الأساسية للقارئ، والتي ينبغي أن يكون مسلّمًا بها قبل بدء القصة، هو أن "القاتل يجب أن يرتكب الجريمة على يد القاتل". مع ذلك، في رواية "الستار"، تكسر كريستي هذه القاعدة. [ 123 ] [ ملاحظة 13 ] اقترحت راشيل فرانكس أنه من الممكن إعادة صياغة حل لغز "الستار" على غرار ما فعله بيير بايار في روايته "من قتل روجر أكرويد؟ "، حيث حوّل ذنب الدكتور شيبارد إلى أخته كارولين باستخدام نفس الأدلة والسرد الذي قدمته كريستي. [ 72 ] تجادل فرانكس بأنه بينما يُزعم أن نورتون قاتل، يدّعي بوارو لاحقًا أنه ارتكب جريمة قتل أيضًا، وأن هاستينغز قتل باربرا فرانكلين - وإن كان ذلك دون علمه - وهي جريمة القتل الوحيدة في " الستار".هذا ما يمكن إثباته. ومع ذلك، تشير إلى أن القاتل الحقيقي هنا لم يكن هاستينغز بل جوديث. وتستند في إعادة تفسيرها إلى حقيقة أن جوديث كانت تمتلك الوسائل والدوافع: الأولى، في شكل حبة الفاصولياء الكالابارية ، التي تُعد أساسية لأبحاث صاحب عملها، والثانية، رغبتها في الزواج منه حالما تسمح لها الظروف بذلك. [ 97 ]

المراجع أو التلميحات

تتميز رواية "الستار" بطابعها الخالد، إذ تدور أحداثها بعد الحرب العالمية الثانية، لكنها تعود إلى أجواء الرواية الأولى. [ 124 ] يُلمّح بوارو في عدة مناسبات إلى قضايا سابقة. يذكر أنه حاول ذات مرة، في مصر، تحذير قاتل قبل ارتكابه الجريمة. هذه القضية هي التي رُويت في رواية " موت على النيل" . ويذكر أيضًا قضية أخرى فعل فيها الشيء نفسه: من شبه المؤكد أنها تلك التي رُويت في "مثلث رودس" (التي نُشرت ضمن مجموعة "جريمة قتل في الإسطبل " عام 1937). في رواية "جرائم الأبجدية" ، يقول المفتش جاب لبوارو: "لا عجب إن انتهى بك الأمر باكتشاف موتك بنفسك"؛ وهو ما يُشير إلى أن فكرة " الستار" كانت قد تبلورت في ذهن المؤلف عام 1935. [ 125 ]

اقتباس تلفزيوني

صورة ملونة لقلعة شيربورن، والتي تظهر باسم ستايلز كورت
تُستخدم قلعة شيربورن كبديل لقصر ستايلز في النسخة التلفزيونية، 2013

تم اقتباس الرواية عام 2013 من بطولة ديفيد سوشيه في دور بوارو، وذلك في الحلقة الأخيرة من الموسم الأخير لمسلسل " أجاثا كريستي: بوارو" على قناة ITV . [ ملاحظة 14 ] وبحلول وقت بث الحلقة - بعد أن كان سوشيه يؤدي دور بوارو لما يقرب من ربع قرن - كان الاثنان "لا ينفصلان تقريبًا بالنسبة للكثيرين"، [ 131 ] وحملت الحلقة " هالة حتمية من كآبة نهاية القرن ". [ 132 ] ونتيجة للضغط، طلب سوشيه تصوير حلقة "الستار" قبل بقية حلقات الموسم الأخير، على الرغم من أنها عُرضت أخيرًا. [ 132 ] ومع ذلك، كانت هذه الحلقة الأولى التي تم تصويرها من بين حلقات الموسم. وعاد هيو فريزر مجددًا إلى دور هاستينغز، بعد غياب دام عشر سنوات. ضمّ طاقم التمثيل نجوماً مثل أليس أور-إيوينغ (جوديث هاستينغز)، وهيلين باكسنديل (إليزابيث كول)، وآن ريد (ديزي لوتريل)، وماثيو ماكنولتي (الرائد أليرتون)، وشون دينغوال (الدكتور فرانكلين)، وأيدان مكاردل (ستيفن نورتون)، وفيليب غلينيستر (السير ويليام بويد كارينغتون). عُرض البرنامج في بريطانيا في 13 نوفمبر 2013، ثم على منصة Acorn TV في 25 أغسطس 2014. [ 133 ] باستثناء حلقة "قضية ستايلز الغامضة" ، التي تدور أحداثها خلال الحرب العالمية الأولى، تدور أحداث باقي حلقات مسلسل بوارو على قناة ITV في ثلاثينيات القرن العشرين، بغض النظر عن تاريخ كتابة الروايات أو الأحداث المعاصرة فيها؛ وتدور أحداث هذه الحلقة الأخيرة في عام 1949. [ 134 ] 

الممثل ديفيد سوشيه
لعب الممثل البريطاني ديفيد سوشيه دور بوارو 65 مرة على مدار 22 عاماً. [ 135 ]

في عام ٢٠١٥، رُشِّح مسلسل "Curtain" لجائزة إيمي لأفضل فيلم تلفزيوني في دورتها السابعة والستين ، [ ١٣٦ ] [ ١٣٧ ] لكنه خسر في النهاية أمام مسلسل "Bessie" . [ ١٣٨ ] أشاد ديفيد هينكلي بالشخصية، لكنه انتقد في الوقت نفسه اقتباس الحبكة. ففي مقالٍ له في صحيفة "نيويورك ديلي نيوز" ، وصف المسلسل بأنه "يشبه إلى حدٍّ ما جنازة صديقٍ قديم"، وأنه يتمتع "بعمقٍ عاطفيٍّ مُؤلم"، كما انتقد الإخراج ووصفه بأنه "مُتقادمٌ للغاية". ومع ذلك، أشاد هينكلي بشكلٍ خاصٍّ بتصوير المسلسل لماضي الشخصيات المؤلم. [ ١٣٣ ]

تاريخ النشر

نُشرت رواية "الستار" لأول مرة في المملكة المتحدة من قبل نادي كولينز للجريمة في سبتمبر 1975 [ 139 ] وفي الولايات المتحدة من قبل دار نشر دود، ميد وشركاه في وقت لاحق من نفس العام، وبيعت بسعر 7.95 دولارًا. [ 140 ] [ أ ]

  • ١٩٧٥، نادي كولينز للجريمة (لندن)، سبتمبر ١٩٧٥، غلاف مقوى، ٢٢٤ صفحة، رقم ISBN 0-00-231619-6
  • ١٩٧٥، دار نشر دود ميد وشركاه (نيويورك)، غلاف مقوى، ٢٣٨ صفحة، رقم ISBN 0-396-07191-0
  • ١٩٧٦، دار بوكيت بوكس ​​(نيويورك)، غلاف ورقي، ٢٨٠ صفحة
  • 1976، دار نشر أولفرسكروفت، طبعة كبيرة الحجم ، غلاف مقوى، 325 صفحة، رقم ISBN 0-85456-498-5
  • ١٩٧٧، دار فونتانا للنشر (إحدى مطبوعات هاربر كولينز )، غلاف ورقي، ١٨٨ صفحة
  • 1992، دار نشر جي كي هول وشركاه، طبعة كبيرة الحجم، غلاف مقوى، رقم ISBN 0-8161-4539-3

ملحوظات

  1. ↑ على لسان بوارو، في "رسالة إلى ناشري"، بتاريخ 15 أبريل 1936. تستخدم كريستي هذه الرسالة - التي نشرتها دار دود ميد ضمن طبعة شاملة لسلسلة بوارو بعنوان " هرقل بوارو: المحقق البارع" - للحديث عن بدايات بوارو في الشرطة البلجيكية وكيف التقى لأول مرة بهاستينغز وجاب. تتضمن الرسالة العديد من التعليقات الساخرة حول شخصية بوارو وآرائه حول قضاياه. أُعيد نشرها عام 2016 ضمن سلسلة "أساليب: قضايا هرقل بوارو الأولى والأخيرة " الصادرة عن دار هاربر كولينز . ​​[ 23 ]
  2. ↑ أحيانًا يقول نورتون أشياء تبدو غير مناسبة أو صادرة دون تفكير، كما في قوله -على مسمع من الكولونيل لوتريل الخاضع لزوجته- عن شخصية أخرى تحتاج إلى الزواج: "يتزوج ويستقر؟ ولنفترض أن زوجته تتنمر عليه—". [ 30 ] ويستمر هاستينغز في وصف محاولات نورتون للتغطية على ملاحظته أثناء ثرثرة عابرة، الأمر الذي "زاد الطين بلة". مع ذلك، فإن زلات لسان نورتونمتعمدة: فهو يدفع الكولونيل تدريجيًا نحو نقطة الانهيار، وفي نوبة غضب، يكاد يطلق النار على زوجته. [ 31 ]
  3. ↑ يشير السيد باريت إلى شخصية من مسرحية " آل باريت من شارع ويمبول" التي عُرضت عام 1930 ، أو الفيلم الذي أُنتج بعد أربع سنوات، حيث قام الأب المستبد إدوارد مولتون باريت بترويع بناته التسع ومنعهن من الزواج بمن يخترن. [ 35 ] كما أشارت إليه كريستي في نهاية رواية "جريمة نائمة "، التي تدور حول رجل يائس لمنع أخته من الاستمتاع بوقتها. [ 36 ] [ 37 ]
  4. ↑ فترد عليه جوديث:
    يا أبي، أنت تتصرف بحماقة بالغة. ألا تدرك أنني في سني قادرة على إدارة شؤوني بنفسي؟ ليس لك أي حق في التحكم بما أفعله أو بمن أختار أن أكون صديقًا. هذا التدخل العبثي في ​​حياة الأبناء هو ما يثير غضب الآباء والأمهات. أنا أحبك كثيرًا، لكنني امرأة بالغة وحياتي ملكي. لا تتصرف كالسيد باريت [ ملاحظة 3 ] . [ 38 ]
  5. ↑ على الرغم من أن ذلك يساهم في صعوبة تحديد تاريخ القصة أو عمر بوارو، إلا أنها تذكر أن أحداث عام 1916 وقعت "قبل عشرين عامًا أو أكثر". [ 61 ]
  6. ↑ «من منا لم يشعر بوخزة مفاجئة عند استعادة تجربة قديمة، أو الشعور بعاطفة قديمة؟ لقد فعلت هذا من قبل ... لماذا تؤثر هذه الكلمات دائمًا فينا بعمق؟» [ 66 ]
  7. ↑ في الستار، يخبر بوارو هاستينغز:
    لقد عرفتُ طفلاً، منزعجاً من قطته الصغيرة، يقول: "ابقي ساكنة وإلا سأضربكِ على رأسكِ وأقتلكِ"، ويفعل ذلك بالفعل، ثم يصاب بالذهول والرعب بعد لحظة عندما يدرك أن حياة القطة لن تعود، لأنه، كما ترون، يحب تلك القطة بشدة. إذن، كلنا قتلة محتملون. [ 69 ]
  8. ↑ وفي حديثه عن مارغريت ليتشفيلد، أخبر بوارو هاستينغز أن "والدها قُتل، ليس على يد ابنته، بل على يد صديق العائلة اللطيف والمتعاطف، ذلك 'ياغو الصادق' ستيفن نورتون". [ 77 ]
  9. يستخدم شكسبير مشتقات كلمة "صادق" 51 مرة في المسرحية. وتُستخدم الكلمة كاسم وصفة 26 مرة لوصف ياغو. تحديدًا، يصف عطيل ياغو بأنه "صادق" 13 مرة، ويصف ياغو نفسه بذلك 10 مرات، وكاسيو مرتين، وديسديمونا مرة واحدة. [ 79 ]
  10. ↑ يتابع بوارو شرحه لهاستينغز كيف أن براعة ياغو، في رأيه، قد حوّلت شكسبير نفسه إلى شوكة في خاصرته، فمع أن العدالة كانت ضرورية، إلا أن تحقيقها كان مستحيلاً طالما كان ياغو منيعاً. لذا اضطر شكسبير إلى ابتكار حيلة لتوريط شخصيته - "أبسط الحيل - المنديل - الذي لا يتناسب إطلاقاً مع أسلوب ياغو الرئيسي، وهو خطأ يكاد المرء يجزم بأنه لم يكن ليرتكبه". [ 88 ] ويشير الناقد ديفيد ليمان إلى أن كريستي، مع ذلك، لا تحتاج إلى شيء بهذه البساطة، "مع ذكاء بوارو الحاد". [ 87 ]
  11. ↑ إن طريقة بوارو في قتل نورتون - بإطلاق النار عليه في جبهته - تذكرنا بالقاتل في رواية " ثم لم يبقَ أحد" ، الذي انتحر بنفس الطريقة، تاركًا أيضًا ما تسميه كريستي في كلا العملين " علامة قابيل" . [ 104 ] [ 103 ]
  12. ↑ تعكس العديد من روايات كريستي التي نُشرت بعد الحرب حالةً مماثلةً من عدم اليقين. ففي رواية " مأخوذة عند الفيضان " (1948)، نجد امرأةً عملت طوال فترة الحرب ، لكنها ترفض العودة إلى وضعها الاجتماعي قبل الحرب؛ وفي رواية "البيت المائل " (1949)، نناقش أخلاقيات الاستنكاف الضميري ؛ وفي رواية "أُعلن عن جريمة قتل " (1950)، أعادت معظم الشخصيات الرئيسية تخيّل تاريخها الحديث. [ 98 ]
  13. ↑ وكان ذلك قاعدةً كما عرفت كريستي جيدًا؛ بصفتها عضوةً في نادي التحقيق ، كانت طرفًا في الوصايا العشر التي وضعها رونالد نوكس ، والتي يتحدى كيرتن الوصية السابعة منها: "يجب ألا يرتكب المحقق نفسه الجريمة". [ 118 ]
  14. ↑ سبق لسوتشيت أن جسّد شخصية ياغو فيإنتاج تيري هاندز عام 1985 لفرقة رويال شكسبير ، أمام بن كينغسلي في دور ياغو . [ 126 ] قال سوتشيت إن تفسيره لشخصية ياغو استند إلى فرضية أن "البشر يميلون إلى إيجاد مبررات لأفعالهم لجعلها مقبولة في أذهانهم، حتى وإن لم تكن مبررات صحيحة دائمًا. وهذا ما ينطبق على ياغو." [ 127 ] بعبارة أخرى، فإن الضعف البشري الذي يُظهره ياغو هو نفسه الضعف البشري للبشرية جمعاء. [ 128 ] أشار جون باربر، ناقد صحيفة ديلي تلغراف ، إلى أن أداء سوتشيت لشخصية ياغوكان مقنعًا لأنه "يكاد المرء يقسم أنه صادق تمامًا". [ 129 ] بينما أشاد مايكل بيلينغتون في صحيفة الغارديان بالتصويرووصفه بأنه "ليس ذلك المهرج العملي المُدبّر على طريقة أودين ، بل مُرتجل بارع دائم التفكير السريع". [ 130 ]
  1. 1 2 يعادل 48 دولارًا في عام 2025.

مراجع

  1. ^ تاليافيرو، ريبزمان ولوبيل 2012 ، ص. 4.
  2. ↑ بوكانان 2014 ، ص 55.
  3. ↑ ميريمان 1996 ، ص 1202.
  4. ↑ ماكدونو 1998 ، ص 1-4.
  5. ↑ لايبورن 2001 ، ص 23.
  6. ↑ لايبورن 2001 ، ص 69-70.
  7. 1 2 Worsley 2022 ، تحت القنابل.
  8. 1 2 فرانكس 2016 ، ص. 25.
  9. ↑ زيمبوي 2008 ، ص 7.
  10. ↑ باوتشيكوفا 2015 ، ص 5.
  11. ↑ كريستي 2013 ، ص 23.
  12. 1 2 3 بيرنثال 2022 ، بوارو، هيركول.
  13. ↑ كريستي 2001 ، ص 14.
  14. 1 2 سيمونز 1975 ، ص. 289.
  15. ^ مايدا وسبورنيك 1982 ، ص. 101.
  16. ↑ كريستي 2006 ، ص 23.
  17. ↑ بيكر 2023 ، ص 76.
  18. ^ مايدا وسبورنيك 1982 ، ص. 91.
  19. ↑ سامبسون 1987 ، ص 131.
  20. ↑ هايكرافت 1941 ، ص 132.
  21. ↑ سيمونز 1972 ، ص 100.
  22. 1 2 بيرنثال 2022 ، هاستينغز، آرثر.
  23. ↑ بيرنثال 2022 ، رسالة إلى ناشري.
  24. ↑ كريستي 2006 ، ص 8-9.
  25. 1 2 3 4 5 York 2007 ، ص. 160.
  26. 1 2 3 كريستي 2006 ، ص 106.
  27. 1 2 3 4 كريسنتيني 2021 ، ص. 393.
  28. 1 2 يورك 2007 ، ص 157-158.
  29. ↑ كريستي 2006 ، الصفحات 89، 106، 23، 57.
  30. ↑ كريستي 2006 ، ص 117-118.
  31. ^ كريسنتيني 2021 ، ص. 394.
  32. ↑ كريستي 2006 ، ص 262.
  33. 1 2 3 4 ليمان 2000 ، ص 37.
  34. ↑ يورك 2007 ، ص 159، 160.
  35. ↑ بيزير 1958 ، ص 155.
  36. ↑ كريستي 2006أ ، ص 216.
  37. ↑ بيرنثال 2016 ، ص 174-175.
  38. ↑ كريستي 2006 ، ص 77-78.
  39. 1 2 3 4 York 2007 ، ص 159.
  40. ↑ كريستي 2006 ، ص 35.
  41. ↑ كريستي 2006 ، ص 29.
  42. ↑ فرانكس 2016 ، ص 29.
  43. ↑ كريستي 2006 ، ص 48-50.
  44. ^ كريسنتيني 2021 ، ص. 398.
  45. 1 2 بيرنثال 2022 ، فرانكلين، باربرا، والدكتور جون.
  46. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 12 13 York 2007 ، ص. 157.
  47. ↑ كريستي 2006 ، ص 48.
  48. ^ كريسنتيني 2021 ، ص. 498.
  49. ↑ كريستي 2006 ، ص 14.
  50. ↑ كريستي 2006 ، ص 86.
  51. 1 2 3 4 5 بيرنز وبيرنز 2026 ، كاد.
  52. ↑ كريستي 2006 ، ص 43.
  53. ↑ كريستي 2006 ، ص 11.
  54. ↑ كريستي 2006 ، ص 26-27.
  55. ↑ كريستي 2006 ، ص 230-231.
  56. ↑ بيرنثال 2022 ، كورتيس.
  57. ↑ كريستي 2006 ، ص 63.
  58. ^ بونسون 2000 ، ص. 208.
  59. ↑ زيمبوي 2008 ، ص 406.
  60. ↑ كريستي 2006 ، ص 207.
  61. 1 2 كريستي 2006 ، ص 46.
  62. 1 2 3 4 كريسنتيني 2021 ، ص. 392.
  63. ↑ كريستي 2013 ، ص 16.
  64. 1 2 3 4 فرانكس 2016 ، ص. 26.
  65. 1 2 3 Knepper 2005 ، ص. 75.
  66. ↑ كريستي 2006 ، ص 5.
  67. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 York 2007 ، ص. 158.
  68. ↑ كريستي 2006 ، ص 264.
  69. 1 2 كريستي 2006 ، ص 260-261.
  70. ↑ مالهوترا 2014 ، ص. 129-130.
  71. ↑ مالهوترا 2014 ، ص 129-130.
  72. 1 2 فرانكس 2016 ، ص. 27.
  73. ↑ Longerich 2010 ، ص 477؛ Browning 2005 ، ص 193؛ Proctor 1988 ، ص 191.
  74. 1 2 يورك 2007 ، ص. 161.
  75. ^ كريسنتيني 2021 ، ص. 399.
  76. ↑ بيرنثال 2019 ، ص 33.
  77. 1 2 كريستي 2006 ، ص 220.
  78. ↑ آدمسون 1980 ، ص 49.
  79. ↑ أبرنيثي 1922 ، ص 336.
  80. ↑ آدمسون 1980 ، ص 78.
  81. ↑ آدمسون 1980 ، ص 63.
  82. ↑ تومسون 2018 ، الحرب.
  83. ↑ كريستي 1990 ، ص 98.
  84. ↑ بارغينير 1980 ، ص 66.
  85. ↑ كريستي 2007أ ، ص 157.
  86. ↑ هوبكنز 2016 ، ص 10.
  87. 1 2 ليمان 2000 ، ص. 38.
  88. 1 2 كريستي 2006 ، ص 260.
  89. ↑ كريستي 2007ب ، ص 88.
  90. ↑ طومسون 2018 ، ص 323.
  91. 1 2 3 بلاكويل 2022 ، ص. 182.
  92. 1 2 3 4 5 بيرنثال 2020 ، ص. 171.
  93. ↑ يورك 2007 ، ص 158-159.
  94. ↑ هولمز 2004 ، ص 40.
  95. 1 2 3 كريستي 2006 ، ص 277.
  96. ↑ زيزيك 2012 ، غير الكل.
  97. 1 2 فرانكس 2016 ، ص. 28.
  98. 1 2 3 بيرنثال 2020 ، ص. 172.
  99. ↑ بارنارد 1990 ، ص 41-42.
  100. 1 2 إيفانز 2023 ، ص. 253.
  101. 1 2 كريسنتيني 2021 ، ص. 397.
  102. ↑ سيم 2015 ، ص 3.
  103. 1 2 مايدا وسبورنيك 1982 ، ص. 103.
  104. 1 2 كريستي 1977 ، ص 169.
  105. ↑ كريستي 2001 ، ص 260.
  106. ↑ إيفانز 2023 ، ص 261.
  107. ↑ موريتي 1997 ، ص 136.
  108. ↑ زويدي 2021 ، ص. xxxi.
  109. ↑ صحيفة الغارديان 1975أ ، ص 13.
  110. ↑ صحيفة الغارديان 1975ب ، ص 14.
  111. ↑ صحيفة الأوبزرفر 1975 ، ص 23.
  112. ↑ ساذرلاند 2007 ، ص 35-36.
  113. ↑ هاينينغ 1990 ، ص 17.
  114. ↑ لاسك 1975 ، ص. 1.
  115. ↑ كريستي 2006 ، ص 96.
  116. ↑ يورك 2007 ، ص 158، 159.
  117. ↑ بوين 2023 ، ص 388-389.
  118. 1 2 بيرنثال 2020 ، ص. 170.
  119. ↑ ليمان 2000 ، ص 42.
  120. ↑ بارنارد 1990 ، ص 191.
  121. ↑ بارنارد 1999 ، ص 417.
  122. ↑ سينجر 1984 ، ص 163-164.
  123. ↑ سينجر 1984 ، ص 169.
  124. ↑ بيرنثال 2023 ، ص 178 حاشية 2.
  125. ^ مايدا وسبورنيك 1982 ، ص. 167.
  126. ↑ RSC 2023 .
  127. ↑ سوتشيت 1988 ، ص 182.
  128. ↑ سميث 2016 ، ص 94.
  129. ↑ باربر 1985 ، ص 13.
  130. ↑ بيلينغتون 1985 ، ص 12.
  131. ↑ Aldridge 2023 ، ص 370.
  132. 1 2 سويتنج 2013 .
  133. 1 2 هينكلي 2014 .
  134. ↑ مكاردل 2013 .
  135. ↑ بي بي سي نيوز 2011 .
  136. ↑ سيراو 2015 .
  137. ↑ TV Insider 2015 .
  138. ↑ جائزة إيمي للمقرر لعام 2015 .
  139. ^ أقرانهم، سبورير وستورجيون 1999 ، ص. 15.
  140. ↑ كوبر وبايك 1994 ، ص 82، 87.

فهرس

  • أبرنيثي، جيه دبليو (1922). "ياغو الصادق". مجلة سيواني ريفيو . 30 : 336-344 . OCLC 317636792 . 
  • آدمسون، ج. (1980). عطيل كمأساة: بعض مشكلات الحكم والشعور . كامبريدج، إنجلترا: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-52129-760-8.
  • ألدريج، إم إيه (2023). "الاقتباسات السينمائية والتلفزيونية لأعمال أجاثا كريستي". في: إيفانز، إم إيه؛ بيرنثال، جيه سي (محرران). دليل بلومزبري لأجاثا كريستي . لندن: بلومزبري أكاديميك. ص 357-374 . ISBN  978-1-35021-247-3.
  • بيكر، جيه سي (2023). الخوف والملابس: اللباس في روايات الجريمة الإنجليزية بين الحربين العالميتين الأولى والثانية . لندن: دار بلومزبري للنشر. ISBN 978-1-35024-033-9.
  • باربر، ج. (26 سبتمبر 1985). "عطيل: حالة ذهانية". صحيفة ديلي تلغراف .
  • بارغينير، إي إف (1980). فن القتل اللطيف: روايات أجاثا كريستي البوليسية . بولينغ غرين: دار نشر جامعة بولينغ غرين الشعبية. رقم ISBN 978-0-87972-159-6.
  • بارنارد، ر. (1990). موهبة الخداع: تقدير لأغاثا كريستي (طبعة منقحة  ). لندن: فونتانا بوكس. ISBN 0-00-637474-3.
  • بارنارد، ر. (1999). "خفة اليد". في هربرت، ر. (محرر). موسوعة أكسفورد لكتابة الجريمة والغموض . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص  417-418 . ISBN 0-19-507239-1.
  • باوتشيكوفا، س. (2015). محققو غرفة الطعام: تحليل الطعام في روايات أجاثا كريستي . نيوكاسل أبون تاين: كامبريدج سكولارز. ISBN 978-1-44387-762-6.
  • "ديفيد سوشيه سيؤدي دور البطولة في آخر اقتباسات روايات بوارو" . بي بي سي نيوز. 14 نوفمبر 2011.
  • بيلينغتون، م. (26 سبتمبر 1985). "عرض عيوب تكافؤ الفرص الكبير". صحيفة الغارديان .
  • بيرنثال، جيه سي (2016). إعادة النظر في أغاثا كريستي: إعادة النظر في العصر الذهبي لأدب الجريمة . لندن: بالغراف ماكميلان. ISBN 978-3-319-33533-9.
  • بيرنثال، جيه سي (2019). "قتل البراءة: عرقلة العدالة في روايات الجريمة البريطانية في أواخر فترة ما بين الحربين". كلوز: مجلة التحقيق . 37 : 31-40 . OCLC 774405917 . 
  • بيرنثال، جيه سي (2020). "«عالم خطير»: تأويل روايات أجاثا كريستي المتأخرة. في: بليث، سي.؛ جاك، أ.؛ كولينز، م.أ.؛ مين، أ.؛ كامب، س.ف. (محررون). الكتاب المقدس في أدب الجريمة والدراما: نصوص قاتلة . لندن: بلومزبري أكاديميك. ص 167-182 . ISBN  978-0-56769-553-6.
  • بيرنثال، جيه سي (2022). أجاثا كريستي: دليل لأدب الغموض . جيفرسون: ماكفارلاند. ISBN 978-1-47667-620-3.
  • بيرنثال، ج. س. (2023). "كريستي ومذبحة الحرب". في: إيفانز، م. أ.؛ بيرنثال، ج. س. (محرران). دليل بلومزبري لأغاثا كريستي . لندن: بلومزبري أكاديميك. ص 175-196 . ISBN  978-1-35021-247-3.
  • بيزير، ر. (1958) [1931]. عائلة باريت من شارع ويمبول . بوسطن: ليتل، براون. OCLC 1023585543 . 
  • بوين، ر. (2023). "لماذا استمرت أجاثا كريستي كل هذه المدة؟". في: إيفانز، م. أ.؛ بيرنثال، ج. س. (محرران). دليل بلومزبري لأجاثا كريستي . لندن: بلومزبري أكاديميك. ص 386-389 . ISBN  978-1-35021-247-3.
  • براونينغ، سي. (2005). أصول الحل النهائي: تطور السياسة النازية تجاه اليهود، سبتمبر 1939 - مارس 1942. لندن: آرو. ISBN 978-0-80325-979-9.
  • بيرنز، إم بي؛ بيرنز، إن. (2026). أجاثا كريستي تحت العدسة المكبرة: قراءات متعمقة لاثنتي عشرة رواية . نيويورك: ماكفارلاند. ISBN 978-1-47665-635-9.
  • بلاكويل، إل آر (2022). أدلة من الأريكة: علم النفس في أدب الجريمة من ويلكي كولينز إلى وينسبير وبيني . جيفرسون: ماكفارلاند. ISBN 978-1-47668-837-4.
  • بوكانان، أ. (2014). الاستراتيجية الأمريكية الكبرى في البحر الأبيض المتوسط ​​خلال الحرب العالمية الثانية . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-1-10704-414-2.
  • بونسون، م. (2000). كريستي الكاملة: موسوعة أجاثا كريستي . نيويورك: سيمون وشوستر. ISBN 978-0-67102-831-2.
  • كريسينتيني، ف. (2021). "الكلام الشرير والأفعال الخبيثة: الأداء كخطاب والقتل كمسؤولية في روايتي "الستار الأخير - قضية بوارو الأخيرة " (1975) و" الموت السريع" (1929)". في: زويدي، ن. (محرر). أداء الخبث والشر في الأدب والإعلام الناطق بالإنجليزية . لندن: بالغراف ماكميلان. ص 391-410 . ISBN  978-3-03076-055-7.
  • كريستي، أ. (1977) [1939]. ثم لم يبقَ أحد . نيويورك: بوكيت بوكس. OCLC 3485887 . 
  • كريستي، أ. (1990) [1932]. الخطر في نهاية المنزل . لندن: فونتانا. ISBN 978-0-00616-613-9.
  • كريستي، أ. (2001) [1936]. أوراق على الطاولة (طبعة مُعاد  طباعتها). لندن: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-00711-934-9.
  • كريستي، أ. (2006) [1975]. الستار: قضية بوارو الأخيرة (طبعة مُعاد  طباعتها). لندن: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-06174-100-5.
  • كريستي، أ. (2006أ). جريمة قتل نائمة (طبعة مُعاد  طباعتها). لندن: كولينز. ​​ISBN 978-0-00675-246-2.
  • كريستي، أ. (2007أ) [1936]. جريمة قتل في بلاد ما بين النهرين (طبعة مُعاد  طباعتها). لندن: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-00723-444-8.
  • كريستي، أ. (2007ب) [1939]. عيد ميلاد هيركيول بوارو (طبعة مُعاد  طباعتها). لندن: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-00723-450-9.
  • كريستي، أ. (2013) [1920]. قضية ستايلز الغامضة (طبعة مُعاد  طباعتها). لندن: هاربر كولينز. ​​ISBN 978-0-00752-749-6.
  • مراسل جوائز إيمي (20 سبتمبر 2015). "جوائز إيمي 2015: القائمة الكاملة للفائزين" . سي إن إن . تاريخ الاطلاع: 21 سبتمبر 2015 .
  • كوبر، ج.؛ بايك، ب. أ. (1994). أدب الجريمة: دليل الجامع (  الطبعة الثانية). دار سكولار للنشر. رقم ISBN 0-85967-991-8.
  • إيفانز، م.أ. (2023). "أجاثا كريستي، القانون والعدالة". في: إيفانز، م.أ.؛ بيرنثال، ج.س. (محرران). دليل بلومزبري لأجاثا كريستي . لندن: بلومزبري أكاديميك. ص 247-268 . ISBN  978-1-35021-247-3.
  • فرانكس، ر. (2016). "الكابتن آرثر هاستينغز". في رولز، أ.؛ فرانكس، ر. (محرران). كشف الجريمة: محقق خاص . شيكاغو: إنتلكت بوكس. ص 22-31 . ISBN  978-1-78320-633-9.
  • هاينينغ، ب. (1990). أجاثا كريستي: جريمة قتل في أربعة فصول: احتفال بمرور مئة عام على "ملكة الجريمة" على المسرح والسينما والإذاعة والتلفزيون . نيويورك: فيرجن. ISBN 978-1-85227-273-9.
  • هايكرافت، هـ. (1941). جريمة قتل من أجل المتعة: حياة وأزمنة قصة المحقق (  الطبعة الأولى). نيويورك: دي. أبليتون-سينشري. OCLC 475195282 . 
  • هينكلي (25 أغسطس 2014). "الستار: قضية بوارو الأخيرة: مراجعة تلفزيونية" . صحيفة نيويورك ديلي نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2015 .
  • هولمز، ج. (2004). مجرد ممثلين؟ روايات الممثلين عن أداء مسرحيات شكسبير . لندن: روتليدج. ISBN 978-0-41531-958-4.
  • هوبكنز، ل. (2016). التلميحات الشكسبيرية في أدب الجريمة: المحقق شكسبير . لندن: سبرينغر. ISBN 978-1-13753-875-8.
  • كنيبر، إم إس (2005). "الستار يُسدل: روايات أجاثا كريستي الأخيرة". كلوز: مجلة التحقيق . 23 : 69-84 . OCLC 774405917 . 
  • لاسك، ت. (6 أغسطس 1975). "موت هيركيول بوارو؛ المحقق البلجيكي الشهير؛ وفاة هيركيول بوارو، المحقق". صحيفة نيويورك تايمز .
  • لايبورن، ك. (2001). القادة السياسيون البريطانيون: قاموس سير ذاتية . نيويورك: ABC-CLIO. ISBN 978-1-57607-043-7.
  • ليمان، د. (2000). الجريمة الكاملة: دراسة في التحقيق . شيكاغو: مطبعة جامعة ميشيغان. ISBN 978-0-47208-585-9.
  • لونجريش، ب. (2010). الهولوكوست: اضطهاد النازيين وقتلهم لليهود . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19280-436-5.
  • مايدا، بي دي؛ سبورنيك، إن بي (1982). جريمة قتل كتبتها: دراسة لأدب الجريمة لأجاثا كريستي . بولينغ غرين، أوهايو: مطبعة جامعة ولاية بولينغ غرين. رقم ISBN 978-0-87972-215-9.
  • مالهوترا، أ. (2014). الرجل الطفل: النرجسي المتفاني . لندن: روتليدج. ISBN 978-1-31781-017-9.
  • مكاردل، م. (25 نوفمبر 2013). "محقق عبر الزمن: 25 عامًا من "بوارو" لأجاثا كريستي"" مراجعة لوس أنجلوس للكتب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 مارس 2015. "
  • ماكدونو، ف. (1998). نيفيل تشامبرلين، سياسة الاسترضاء، والطريق البريطاني إلى الحرب . مانشستر: مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 978-0-71904-832-6.
  • ميريمان، ج.م. (1996). تاريخ أوروبا الحديثة . نيويورك: دبليو دبليو نورتون. رقم ISBN 978-0-39396-888-0.
  • موريتي، ف. (1997). علامات تُتخذ عجائب: مقالات في علم اجتماع الأشكال الأدبية (طبعة مُعاد  طباعتها). لندن: فيرسو. ISBN 978-1-85981-271-6.
  • بروكتر، ممرضة مسجلة (1988). النظافة العرقية: الطب في ظل النازيين . كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. رقم ISBN 978-0-67474-578-0.
  • شركة شكسبير الملكية (2023). "تيري هاندز" . rsc.org.uk. تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 سبتمبر 2023 .
  • سامبسون، ر. (1987). المُحلّلون . وجوه الأمس: دراسة لشخصيات السلاسل في مجلات اللب المبكرة. المجلد  4. بولينغ غرين: مطبعة جامعة بولينغ غرين الشعبية. ISBN 978-0-87972-415-3.
  • سيراو، ن. (17 يوليو 2015). "خمسة مسلسلات مرشحة لجائزة إيمي تختتم مسيرتها" . تي في إنسايدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 سبتمبر 2015 .
  • سيم، س. (2015). العدالة والانتقام في أدب الجريمة الأمريكي المعاصر . نيويورك: سبرينغر. ISBN 978-1-13746-966-3.
  • سينغر، إي. أ. (1984). "لغز الجريمة: العناصر الأساسية في أعمال أغاثا كريستي". الفولكلور الغربي . 43 : 157-171 . OCLC 645329911 . 
  • سميث، إي. (2016). "الشخصية في المأساة الشكسبيرية". في: نيل، م.؛ شالكويك، د. (محرران). دليل أكسفورد للمأساة الشكسبيرية . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ص 89-103 . ISBN  978-0-19872-419-3.
  • بيرز، سي.؛ سبوريير، آر.؛ ستورجون، جيه. (1999). نادي كولينز للجريمة: قائمة مرجعية للطبعات الأولى (  الطبعة الثانية). لندن: دراغونبي.
  • سوتشيت، د. (1988). "لاغو". في سمولوود، ر.؛ جاكسون، ر. (محرران). ممثلو شكسبير . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 179-199 . ISBN  978-0-52138-903-7.
  • ساذرلاند، ج. (2007). الكتب الأكثر مبيعًا: مقدمة موجزة جدًا . أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19921-489-1.
  • سويتينغ، أ. (14 نوفمبر 2013). "الستار: قضية بوارو الأخيرة، ITV" . مكتب الفنون . مؤرشف من الأصل في 11 يوليو 2025. تم الاطلاع عليه في 6 سبتمبر 2023 .
  • سايمونز، ج. (1972). جريمة قتل دموية: من قصة التحقيق إلى رواية الجريمة: تاريخ . لندن: فابر آند فابر. OCLC 375748 . 
  • سيمونز، ج. (12 أكتوبر 1975). "هيركيول بوارو، إنه الموتى". نيويورك تايمز .
  • تاليافيرو، جيه دبليو؛ ريبسمان، إن إم؛ لوبيل، إس إي (2012). "مقدمة: الاستراتيجية الكبرى بين الحربين العالميتين". في: لوبيل، إس إي؛ تاليافيرو، جيه دبليو؛ ريبسمان، إن إم (محررون). تحدي الاستراتيجية الكبرى: القوى العظمى واختلال التوازن بين الحربين العالميتين . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص  1-36. ISBN 978-1-13953-677-6.
  • "مراجعة كتاب". صحيفة الغارديان . 10 سبتمبر 1975. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . 
  • "مراجعة كتاب". صحيفة الغارديان . 11 ديسمبر 1975. الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . 
  • صحيفة الأوبزرفر (5 أكتوبر 1975). "مراجعة كتاب". الرقم الدولي الموحد للدوريات 0029-7712 . 
  • تومسون، ل. (2018). أجاثا كريستي: حياة غامضة . نيويورك: دار بيغاسوس للنشر. ISBN 978-1-47226-955-3.
  • تي في إنسايدر (16 يوليو 2015). "جوائز إيمي 2015: القائمة الكاملة للمرشحين" . تي في إنسايدر . تم الاطلاع عليه بتاريخ 9 سبتمبر 2015 .
  • وورسلي، ل. (2022). أجاثا كريستي: امرأة مراوغة . الإنجليزية: دار بيغاسوس للنشر. ISBN 978-1-63936-252-3.
  • يورك، آر إيه (2007). أجاثا كريستي: القوة والوهم . لندن: سبرينغر. رقم ISBN 978-0-23052-501-6.
  • زيمبوي، ج. (2008). روايات أجاثا كريستي البوليسية: دليل القارئ . جيفرسون: ماكفارلاند. ISBN 978-1-47666-595-5.
  • زيزيك، س. (2012). أقل من لا شيء: هيجل وظل المادية الجدلية . لندن: دار فيرسو للنشر. ISBN 978-1-78168-402-3.
  • زويدي، ن. (2021). "مقدمة". في زويدي، ن. (محرر). أداء الشر والخبث في الأدب والإعلام الناطق بالإنجليزية . لندن: بالغراف ماكميلان. الصفحات 13-35 . ISBN  978-3-03076-055-7.