هنري السادس، الجزء الثاني

في الثاني عشر من مارس عام ١٥٩٤، سجّل بائع الكتب توماس ميلينغتون مسرحية في سجل الناشرين ، وطُبعت لاحقًا في نفس العام على يد توماس كريد في حجم ربعي بعنوان "الجزء الأول من الصراع بين بيتي يورك ولانكستر الشهيرين، مع وفاة الدوق همفري الطيب: ونفي ووفاة دوق سوفولك، والنهاية المأساوية للكاردينال فينشستر المغرور، مع تمرد جاك كيد الشهير: وأول مطالبة لدوق يورك بالعرش" . ^{[ j ]} وقد طُرحت نظرية مفادها أن "الصراع" هو نصٌّ مُتداول لعرضٍ مسرحي لما يُعرف اليوم باسم "هنري السادس، الجزء الثاني" . ^{[ 9 ]} إذا كان الأمر كذلك، فقد كُتبت المسرحية في موعد أقصاه عام ١٥٩٤.

مع ذلك، يُرجّح أن المسرحية كُتبت قبل ذلك بسنوات. يسخر روبرت غرين في كتيبه "جرعة غرين من الفكاهة" (المُسجّل في سجل الناشرين بتاريخ 20 سبتمبر 1592) من شكسبير واصفًا إياه بأنه "غرابٌ مُتغطرس، مُزيّنٌ بريشنا، يظنّ، بقلبه الذي يُشبه قلب النمر المُغلّف بجلد ممثل، أنه قادرٌ على نظم شعرٍ مُبهمٍ كأفضلكم". تُثبت هذه المحاكاة الساخرة للجزء الثالث من مسرحية هنري السادس ، المشهد 1، الفصل 4، السطر 138، حيث يُشير يورك إلى مارغريت بأنها "قلب نمر مُغلّف بجلد امرأة!"، أن الجزء الثالث من مسرحية هنري السادس كان معروفًا جيدًا بحلول سبتمبر 1592، ما يعني أنه لا بدّ من عرضها قبل 23 يونيو، وهو التاريخ الذي أغلقت فيه الحكومة المسارح لمنع انتشار الطاعون . بما أنه من المعروف على وجه اليقين أن مسرحية هنري السادس الثالثة كانت تكملة لمسرحية هنري السادس الثانية ، فمن المؤكد أنه إذا كانت مسرحية هنري السادس الثالثة معروضة على المسرح بحلول يونيو 1592، فإن مسرحية هنري السادس الثانية كانت معروضة أيضًا ، ومن المحتمل أن كلتيهما قد كتبتا في عام 1591 أو 1592.

للاطلاع على مناقشة حول ما إذا كانت الأجزاء الثلاثة من الثلاثية قد تم تأليفها بترتيب زمني، انظر هنري السادس 1 .

أُعيد طبع نص مسرحية "النزاع" (The Contention) الصادر عام 1594 بحجم ربعي مرتين، عام 1600 (بحجم ربعي أيضًا) وعام 1619 (بحجم ربعي كذلك). طُبع نص عام 1600 بواسطة فالنتين سيمز لصالح ميلينغتون. أما نص عام 1619 فكان جزءًا من " الطبعة المزيفة" (False Folio ) لويليام جاغارد ، والتي طُبعت لصالح توماس بافيير . طُبع هذا النص مع نسخة من مسرحية "هنري السادس 3" (Henry VI) التي طُبعت بحجم ثماني عام 1595 تحت عنوان " المأساة الحقيقية لريتشارد دوق يورك، وموت الملك هنري السادس الصالح، مع النزاع الكامل بين آل لانكستر وآل يورك" . ^{[ ك ]} في "الطبعة المزيفة"، جُمعت المسرحيتان تحت العنوان العام " النزاع الكامل بين آل لانكستر وآل يورك المشهورين، مع النهايات المأساوية للدوق همفري الصالح، وريتشارد دوق يورك، والملك هنري السادس" . طُبع مع كتاب "الخلاف الكامل" كتاب "بيريكليس، أمير صور" . مع ذلك، لم يُقتبس نص " هنري السادس 2" الصادر عام 1619 مباشرةً من كتاب "الخلاف" . فقد عُدّل النص الأصلي لتصحيح خطأ في عرض يورك لنسبه في الفصل 2.2.

لم يتم نشر نص المسرحية التي تشكل اليوم الجزء الثاني من هنري السادس حتى عام 1623 ، تحت عنوان الجزء الثاني من هنري السادس، مع وفاة الدوق الطيب همفري .

من غير الواضح متى أصبحت المسرحية تسمى الجزء الثاني ، على الرغم من أن معظم النقاد يميلون إلى افتراض أنها كانت من ابتكار جون هيمينجز وهنري كونديل ، محرري الطبعة الأولى ، حيث لا توجد إشارات إلى المسرحية تحت عنوان الجزء الثاني ، أو أي مشتق منه، قبل عام 1623.

يرى بعض النقاد أن ثلاثية هنري السادس كانت أولى المسرحيات التي استندت إلى التاريخ الإنجليزي الحديث، ولذا فهي تستحق مكانة أرفع في التراث المسرحي ودورًا محوريًا في النقد الشكسبيري. ووفقًا لـ ف. ب. ويلسون، "لا يوجد دليل قاطع على أن أي كاتب مسرحي قبل هزيمة الأسطول الإسباني عام ١٥٨٨ تجرأ على تقديم مسرحية تستند إلى التاريخ الإنجليزي على خشبة المسرح [...] لذا، على حد علمنا، كان شكسبير هو الأول". ^{[ 10 ]} مع ذلك، يجادل مايكل تايلور بوجود ما لا يقل عن تسعة وثلاثين مسرحية تاريخية قبل عام 1592، بما في ذلك مسرحية كريستوفر مارلو المكونة من جزأين "تيمورلنك" (1587)، ومسرحية توماس لودج " جراح الحرب الأهلية" (1588)، ومسرحية جورج بيل "عهد الملك جون المضطرب" (1588)، ومسرحية إدموند أيرونسايد المجهولة (1590)، ومسرحية روبرت غرين ومسرحية توماس لودج " سليموس" (1591) ، ومسرحية مجهولة أخرى بعنوان " المأساة الحقيقية لريتشارد الثالث " (1591). تحاول باولا بولياتي تقديم توليفة من هذه الآراء، قائلةً: "ربما لم يكن شكسبير أول من عرض التاريخ الإنجليزي على جمهور المسرح العام، لكنه كان بالتأكيد أول من تعامل معه بأسلوب مؤرخ ناضج بدلاً من أسلوب عابد الأساطير التاريخية والسياسية والدينية." ^{[ 11 ]}

على أي حال، هناك خلافات أكثر أهمية حول المسرحية، وليس أقلها ما يتعلق بعلاقتها بمسرحية " الخلاف" .

الخلاف كمسودة أولية

تحدث ستيفن أوركويتز بإسهاب عن الجدل الدائر بين نظرية النسخة الرباعية الرديئة ونظرية المسودة المبكرة، وانحاز بقوة إلى جانب المسودة المبكرة. يجادل أوركويتز بأن النسخة الرباعية من مسرحية هنري السادس الثانية والنسخة الثمانية من مسرحية هنري السادس الثالثة تُتيحان للباحثين فرصة فريدة لمتابعة تطور المسرحية، حيث قام شكسبير بتحرير وإعادة كتابة بعض المقاطع؛ "يقدم نصا مسرحيتي هنري السادس الثانية والثالثة أمثلة غنية على التباين النصي والتحول المسرحي." ^{[ 18 ]} ويستشهد أوركويتز بالحوار في المشهد الافتتاحي من مسرحية هنري السادس الثانية كدليل قوي على نظرية المسودة المبكرة. في مشهد "الخلاف" ، يستقبل هنري مارغريت بفرحة غامرة، معلنًا أن جميع متاعبه الدنيوية قد ولّت. ثم تُصوَّر مارغريت في غاية التواضع، متعهدةً بحب الملك مهما حدث. بعد اللقاء الأول، يطلب هنري من مارغريت الجلوس بجانبه قبل أن يأمر اللوردات بالوقوف بالقرب منها والترحيب بها. في الفصل الثاني من مسرحية هنري السادس ، من ناحية أخرى، يتوخى هنري الحذر في تحية مارغريت، إذ يراها متنفساً لمشاكله، شريطة أن يجدا أرضية مشتركة وأن يتبادلا الحب. كما أنها تبدو أكثر جرأةً وتفاخراً بنفسها في الفصل الثاني من هنري السادس مقارنةً بمسرحية "الخلاف" . إضافةً إلى ذلك، لا يوجد في الفصل الثاني من هنري السادس أي إشارة إلى جلوس أي شخص، بل يركع اللوردات قبل التحدث إلى مارغريت. يلخص أوركويتز هذه الاختلافات بالقول:

في الهندسة المرئية للمراسم البلاطية، تقدم لنا نسخة فوليو الملكة مارغريت الجريئة والملك المفعم بالحيوية الذي يقف منتصبًا بينما يجثو النبلاء الخاضعون أمامه. وعلى النقيض من الملكة المتواضعة الجالسة بجانب الملك محاطة بالنبلاء الواقفين، نجد في هذا النص، في اللحظة نفسها، ملكة حازمة تقف منتصبة مع ملكها، تُخضع بوضوح اللوردات الراكعين المطيعين. وتُميز التمثيلات المسرحية المتميزة للتوترات النفسية والسياسية النسختين من المقطع. يعمل كلا النصين من خلال قيادة الجمهور عبر عرض احتفالي متقن مليء بالإيماءات الرمزية للارتباط العاطفي والتقديس والسلطة الملكية والطاعة الإقطاعية، لكن كل منهما يُظهر نمطًا مميزًا من اللغة والإيماءات المشفرة. ويُعد هذا الضبط الدقيق للمواضيع والأحداث الدرامية من أساسيات الكتابة المسرحية الاحترافية. ^{[ 19 ]}

إن الاختلافات في النصوص من النوع الذي يُلاحظ عادةً في النصوص التي عُدّلت عن شكلها الأصلي، ويستشهد أوركويتز بإريك راسموسن، وإي. إيه. جيه. هونيغمان، وغريس إيوبولو لدعم هذا الرأي. ويشير إلى حالة مسرحية " مدرسة الفضائح " لريتشارد برينسلي شيريدان (1777)، التي كانت موجودة في شكل سابق، أيضاً لشيريدان، في مسرحية من جزأين بعنوان "المفترون" و "السير بيتر تيزل" ، والتي يرى أنها تحتوي على نفس نوع التعديلات الموجودة في مسرحيات هنري السادس .

لم يكن أوركويتز الوحيد الذي وجد أدلة تدعم نظرية المسودة المبكرة. فعلى سبيل المثال، في مسرحية "الخلاف "، يُشار إلى مارجري جوردين بـ"ساحرة إيلي الماكرة "، بينما في مسرحية "هنري السادس" الجزء الثاني، يُشار إليها ببساطة بـ"الساحرة الماكرة". الحجة التقليدية لتفسير هذا التباين هي أن هذه المعلومة أُضيفت إما من قِبل شكسبير أو شخص آخر أثناء البروفات، لكنها لم تكن موجودة في دفتر الملاحظات الذي استُخدم لطباعة الطبعة الأولى من أعمال شكسبير الكاملة . مع ذلك، يُعارض آر. بي. ماكيروو هذه النظرية، متسائلاً عن سبب لجوء كاتب إلى مصدر تاريخي لإضافة معلومة لا أهمية لها دراميًا، ولا تُضيف شيئًا للمشهد. ويُشير ماكيروو إلى أن السطر حُذف بعد العرض. ^{[ 20 ]} مثال مشابه موجود في الفصل الرابع، المشهد السابع، حيث يأمر كيد رجاله بقتل اللورد ساي والسير جيمس كومر. في مسرحية هنري السادس الجزء الثاني ، يأمرهم كيد بقطع رأس ساي ثم الذهاب إلى منزل كرومر وقتله، لكن في مسرحية النزاع ، يخبرهم بإحضار ساي إلى "ستاندرد في تشيبسايد "، ثم الذهاب إلى منزل كرومر في " مايل إند غرين ". يجادل ماكيرو بأن هذه التفاصيل غير المهمة تشير إلى الإزالة بعد الأداء بدلاً من الإضافة قبل الأداء.

يوجد المزيد من الأدلة في الفصل الثاني، المشهد الأول. في " المنافسة" ، بعد أن قبل وينشستر تحدي غلوستر للمبارزة (السطر 38؛ "تزوج، عندما تجرؤ")، يوجد حوار إضافي غير موجود في هنري السادس الثاني ؛

غلوستر: تجرؤ؟ أقول لك يا كاهن، إن آل بلانتاجنت لا يقبلون هذا التحدي أبدًا. وينشستر: أنا من آل بلانتاجنت مثلك تمامًا، وابن جون غونت . غلوستر: ابن غير شرعي. وينشستر: أزدري كلامك.

مرة أخرى، حجة ماكيرو هنا ليست أن هذه الأسطر أضيفت أثناء البروفات، بل أنها كانت موجودة في مسودة مبكرة للمسرحية وتم حذفها بعد البروفات، حيث اعتبرت ببساطة غير ضرورية؛ فقد تم بالفعل ترسيخ العداء بين الاثنين بشكل جيد.

مع ذلك، فإنّ نظرية كون مسرحية "الخلاف" مسودة مبكرة لا تعني بالضرورة أنها لا تمثل طبعة رديئة. تقليديًا، نظر معظم النقاد (مثل ألكسندر، ودوران، وماكيرو، وأوركوفيتز) إلى المسألة من منظور ثنائي؛ فإما أن تكون "الخلاف" نصًا منقولًا أو مسودة مبكرة، ولكن ظهرت مؤخرًا بعض الآراء التي تشير إلى أنها قد تكون كليهما. على سبيل المثال، هذه هي النظرية التي يدعمها روجر وارين في طبعته من مسرحية شكسبير ضمن سلسلة أكسفورد . وهي أيضًا النظرية التي طرحها راندال مارتن في طبعته من مسرحية هنري السادس الجزء الثالث ضمن سلسلة أكسفورد . جوهر هذا النقاش هو أن الأدلة المؤيدة لنظرية الطبعة الرديئة والأدلة المؤيدة لنظرية المسودة المبكرة قوية لدرجة أن أياً منهما لا يستطيع دحض الأخرى تمامًا. وبالتالي، إذا احتوت المسرحية على أدلة تشير إلى أنها نص منقول ومسودة مبكرة في آنٍ واحد ، فلا بد أنها كذلك؛ أي أن "الخلاف" تمثل نصًا منقولًا لمسودة مبكرة من مسرحية هنري السادس الجزء الثاني . كتب شكسبير نسخة مبكرة من المسرحية، والتي عُرضت على خشبة المسرح. بعد ذلك العرض بفترة وجيزة، قام بعض الممثلين بتأليف نسخة رديئة من المسرحية ونشروها. في هذه الأثناء، كان شكسبير قد أعاد كتابة المسرحية بالشكل الموجود في الطبعة الأولى . يرى وارن أن هذه هي النظرية الوحيدة التي يمكنها تفسير الأدلة القوية على كل من النقل والتنقيح، وهي نظرية تحظى بدعم متزايد في أواخر القرن العشرين وبداية القرن الحادي والعشرين.

تُسهم اللغة، طوال أحداث المسرحية، في ترسيخ الفكرة الرئيسية ونبرة كل مشهد على حدة. فعلى سبيل المثال، الخطاب الافتتاحي للمسرحية عبارة عن إعلان رسمي مُنمّق من قِبل سوفولك:

بأمر جلالتكم الإمبراطورية، كنتُ مسؤولاً عند رحيلي إلى فرنسا، بصفتي وكيلاً لكم، عن زواجي من الأميرة مارغريت، لذا في مدينة تور العريقة ، بحضور ملوك فرنسا وصقلية ، ودوقات أورليان وكالابري وبريتاني وألانسون ، وسبعة إيرلات ، واثني عشر بارونًا، وعشرين أسقفًا جليلاً، أديتُ مهمتي وتزوجت. والآن ، راكعًا بتواضع، أمام إنجلترا ونبلائها، أُسلّم لقبي كملكة إلى أيديكم الكريمة، التي هي جوهر ذلك الظل العظيم الذي مثّلته: أسعد هدية قدمها ماركيز على الإطلاق، وأجمل ملكة تلقاها ملك على الإطلاق. (1.1.1–16)

جوهر خطاب سوفولك هو: "كما أُمرتُ بالزواج من مارغريت نيابةً عنكم، فقد فعلتُ ذلك، والآن أسلمها إليكم". ومع ذلك، فإن رسمية المشهد وأهمية الحدث تتطلبان منه إيصال هذه الرسالة بلغةٍ مُنمقة، حيث انعكست الأهمية الرسمية لزواج هنري من مارغريت في اللغة الرسمية التي استخدمها سوفولك للإعلان عن ذلك الزواج.

تُبرز اللغة أهمية الدين في جميع أنحاء المسرحية. فكثيراً ما يُردد هنري في كلامه صدى الكتاب المقدس . فعلى سبيل المثال، عندما سمع بتمرد كيد، علّق قائلاً: "يا عديمي الرحمة، إنهم لا يعلمون ما يفعلون" (4.4.37)، مردداً بذلك إنجيل لوقا : "يا أبتاه، اغفر لهم، لأنهم لا يعلمون ما يفعلون" (23:34). وفي موضع سابق من المسرحية، أشار إلى السماء بأنها "كنز الفرح الأبدي" (2.1.18)، مستذكراً إنجيل متى : "اكنزوا لكم كنوزاً في السماء" (6:20)، ثم بعد بضعة أسطر تأمل قائلاً: "طوبى لصانعي السلام على الأرض" (2.1.34)، مردداً بذلك موعظة يسوع على الجبل . إلا أنه في كلتا الحالتين، يُشوّه الكاردينال وينشستر، الذي يُفترض أنه رجل متدين، تقوى هنري الحقيقية. بعد تقييم هنري للجنة، يقول وينشستر لغلوستر: "جنتك على الأرض، عيناك وأفكارك/ تضرب تاجًا، كنز قلبك" (2.1.19-20). ثم، بعد أن يمتدح هنري صانعي السلام، يقول وينشستر بنفاق: "دعني أُبارك على السلام الذي أصنعه،/ ضد هذا الحامي المتغطرس بسيفي" (2.1.35-36). يسخر الكاردينال من الدين قبيل مقتل غلوستر. متحدثًا عن جريمة القتل الوشيكة، يقول سوفولك: "ولحماية سيدي من عدوه،/ قل كلمة وسأكون كاهنه" (3.1.271-272)، فيرد عليه وينشستر: "لكنني أريده ميتًا، يا سيد سوفولك،/ قبل أن تتمكن من أخذ رتبة كاهن" (3.1.273-274)، محتقرًا الكهنوت ومستهينًا بالقتل. بعد موت غلوستر، يواصل وينشستر تجديف نفسه، معلناً أن موت غلوستر هو "حكم الله السري" (3.2.31)، وهو تحريف قاسٍ ومتعمد.

يستخدم شكسبير اللغة للتمييز بين أنواع الشخصيات المختلفة. تميل مشاهد البلاط إلى أن تُلقى بالشعر المرسل، بينما يميل عامة الناس إلى التحدث بالنثر ، مع استخدام أقل للاستعارات ولغة أقل زخرفة (يستخدم شكسبير هذا التباين في العديد من المسرحيات، مثل "نبيلان من فيرونا" ، حيث يميز النثر الخدم عن أسيادهم). عندما يبدأ جاك كيد بالغرور بسبب السلطة، يبدأ في الانزلاق إلى أسلوب كلام أكثر رسمية. ويتضح هذا بشكل خاص في تبنيه لضمير الجمع الملكي ، باستخدام عبارات مثل "سلطتنا الملكية" (4.7.24)، و"نحن نكلف ونأمر" (4.7.116).

أطول خطاب في المسرحية هو رثاء مارغريت لهنري بعد العثور على جثة غلوستر. هذا الخطاب المطوّل حافل بالإشارات الكلاسيكية والاستعارات البليغة والإسهاب، حيث تتناول مارغريت سلسلة من المواضيع في محاولة لتوضيح وجهة نظرها.

ويلٌ لي، فأنا أشد بؤساً منه. أتدير ظهرك وتخفي وجهك؟ لستُ أبرصاً بغيضاً، انظر إليّ. أتصرّف كالأفعى التي أصمّت؟ كُن سامّاً أيضاً واقتل ملكتك المسكينة. هل كلّ عزائك محصورٌ في قبر غلوستر؟ إذن لم تكن الملكة مارغريت مصدر فرحك قط. نصب تمثاله واعبده، واجعل صورتي مجرّد لافتة حانة. هل كدتُ أُهلك في البحر من أجل هذا، ودفعتني الرياح العاتية مرّتين من شواطئ إنجلترا إلى موطني؟ ما الذي ينبئ بهذا، سوى أن الرياح كانت تُنذرني قائلةً: "لا تبحث عن عشّ عقرب، ولا تطأ قدمك هذا الشاطئ القاسي"؟ ماذا فعلتُ حينها إلا أن لعنتُ الرياح اللطيفة، ومن أطلقها من كهوفها النحاسية، وأمرتها أن تهب نحو شواطئ إنجلترا المباركة، أو أن تُحوّل مؤخرة سفينتنا نحو صخرةٍ رهيبة؟ مع ذلك، لم يُرِد إيولوس أن يكون قاتلاً، بل ترك تلك المهمة البغيضة لكِ. رفض البحر الجميل المتلاطم أن يُغرقني، لعلمه أنكِ تُريدين إغراقي على الشاطئ بدموعٍ مالحةٍ كالبحر بسبب قسوتكِ. انكمشت الصخور المتصدعة في الرمال المتحركة، ولم تُريد أن تُحطمني بجوانبها الخشنة، لأن قلبكِ القاسي، الأقسى منها، قد يُهلك مارغريت في قصركِ. بقدر ما استطعت رؤية منحدراتك الطباشيرية ، حين صدتنا العاصفة عن شاطئك، وقفتُ على فتحات السفينة في العاصفة، وحين بدأت السماء الملبدة بالغيوم تحجب عني رؤية أرضك، انتزعتُ جوهرة ثمينة من عنقي - كانت قلبًا مرصعًا بالألماس - وألقيتُ بها نحو أرضك. استقبلها البحر، وهكذا تمنيتُ لو أن جسدك هو قلبي. وحتى مع ذلك، فقدتُ رؤية إنجلترا الجميلة، وأمرتُ عينيّ أن تُملأ بقلبي، وسميتها نظارات عمياء داكنة، لفقدانها رؤية ساحل ألبيون المنشود. كم مرة أغريتُ لسان سوفولك - وكيل تقلبك الخبيث - ليجلس ويسحرني، كما فعل أسكانيوس ، حين أراد أن يكشف لديدو المجنونة أفعال والده، التي بدأت في حرق طروادة ! ألستُ مسحورًا مثلها؟ أم أنتِ لستِ مخادعة مثله؟ آه، لا أستطيع أكثر من ذلك. موتي يا مارغريت، فهنري يبكي لأنكِ تعيشين طويلاً. (3.2.73–121)

يدور جدل بين النقاد حول معنى هذا الخطاب وغايته، مع أنهم يميلون إلى الاتفاق على أن المعنى متأصل في اللغة البليغة. يرى بعض النقاد (مثل ستانلي ويلز ) أن الخطاب، بإسهابه وتجريده وتلميحاته المتكلفة واستعاراته المطولة، رديء الصياغة، ما يدل على أن شكسبير لم يكن قد أتقن فنه بعد. ويشير أنصار هذه النظرية إلى مسرحية "الخلاف" ، حيث لم يُحتفظ إلا بسبعة أسطر، بحجة أن بقية الخطاب حُذفت من العرض. في المقابل، يرى إل سي نايتس أن الخطاب مُبالغ فيه ومُتقن عمدًا لأن مارغريت تحاول صرف انتباه هنري، المُرتبك والمُحبط أصلًا، عن اتهام سوفولك بالقتل.

اقترح بيتر هول أن "الخطاب موجود لإبراز الجانب العاطفي والهستيري من شخصية مارغريت. أعتقد أن هذا هو سبب كون اللغة معقدة للغاية - إنها محاولة من مارغريت لاحتواء مشاعرها المضطربة من خلال التعبير عنها بطريقة غريبة." ^{[ 21 ]}

وقد طُرح نقيض هذه النظرية تمامًا كاحتمال آخر: وهو أن الخطاب لا يُظهر فقدان مارغريت السيطرة، بل يُظهر سيطرتها الكاملة على نفسها وعواطفها. وتتجلى هذه النظرية بوضوح في أداء جوليا فوستر للدور في مسلسل شكسبير الذي أنتجته بي بي سي عام ١٩٨١، والذي أخرجته المخرجة جين هاول . ^{[ م ]} هنا، تستخدم مارغريت خطابها لتفريغ مشاعرها الجياشة، لا لكبتها. فالاستعارات الواسعة والإشارات الكلاسيكية هي وسيلتها للتخلص من غضبها المكبوت وعواطفها الجياشة، وازدرائها لهنري، وشغفها المتأصل. ^{[ ٢١ ]}

في إنتاج تيري هاندز عام ١٩٧٧ لفرقة شكسبير الملكية ، حاولت مارغريت (التي جسدت دورها هيلين ميرين ) إنقاذ هنري من حافة الجنون عبر إشراكه في حوارٍ مطوّلٍ يصعب فهمه. أما خطاب هنري السابق لسوفولك، حيث يطلب منه ألا ينظر إليه، ثم يطالبه مباشرةً بالنظر في عينيه، فقد أداه آلان هوارد بطريقة توحي بأن هنري يفقد إدراكه للواقع، وردًا على ذلك، أدّت ميرين الخطاب بطريقة تُبقي ذهن هنري حاضرًا في اللحظة الراهنة، وتُركّز أفكاره وتمنعها من التشتت. ^{[ ٢٢ ]}

يُعثر على أول دليل على اقتباس مسرحية هنري السادس الجزء الثاني خلال فترة عودة الملكية ، عندما قام جون كراون عام 1681 بتأليف مسرحية من جزأين بعنوان "هنري السادس: الجزء الأول" و "بؤس الحرب الأهلية" . ^{[ 43 ]} تضمنت مسرحية "هنري السادس: الجزء الأول" الفصول من 1 إلى 3 من الجزء الثاني ، مركزةً على وفاة غلوستر، بينما اقتبست مسرحية "بؤس الحرب الأهلية " الفصلين الأخيرين من الجزء الثاني وجزءًا كبيرًا من الجزء الثالث . كتب كراون، الذي كان ملكيًا متدينًا، في زمن مؤامرة البابوية ، واستخدم اقتباسه للتحذير من خطر انزلاق إنجلترا إلى حرب أهلية أخرى، وهو ما سيحدث في حال وصول حزب الأحرار (الويغ) إلى السلطة. لذا، كانت مشاهد تمرد جاك كيد، كما صُوّرت في مسرحية "بؤس الحرب الأهلية "، أكثر عنفًا بكثير مما كانت عليه في مسرحية شكسبير، مع خلفيات مرسومة لأشخاص يحترقون وأطفال يُصلبون على الرماح. أعاد كراون كتابة أدوار غلوستر ووينشستر ليجعل غلوستر أقرب إلى القداسة والنقاء، ووينشستر أكثر شرًا. كما ربط جريمة قتل غلوستر باغتيال إدموند بيري غودفري ، وهي حادثة أدت إلى موجة من الهستيريا المعادية للكاثوليكية في لندن عام 1678. ^{[ 44 ]} ومن خلال هذا الربط، كان كراون يهدف إلى تأجيج المشاعر المعادية للكاثوليكية وضمان تمرير قانون الاستبعاد ، الذي كان سيمنع الكاثوليكي جيمس ستيوارت، دوق يورك، من خلافة أخيه البروتستانتي تشارلز الثاني . ولتحقيق هذه الغاية، أعاد كراون كتابة مشهد القتل ليُضفي مزيدًا من العمق على شخصيات القتلة الثلاثة، الذين صُوِّروا على أنهم كاثوليك متدينون، لكنهم عديمو الرحمة. ^{[ 45 ]}

تلا ذلك اقتباسان آخران عام 1723. الأول كان "همفري دوق غلوستر" لأمبروز فيليبس ، والذي استخدم حوالي ثلاثين سطرًا من الفصول 1-3 من مسرحية "هنري السادس" الجزء الثاني ، وعُرض في مسرح دروري لين . وفي تعليقٍ محتمل على الجوانب السياسية لاقتباس كراون، أهدى فيليبس نسخته إلى ويليام بولتني، إيرل باث الأول ، وهو سياسي بارز من حزب الأحرار. أما الاقتباس الثاني عام 1723، والذي عُرض أيضًا في مسرح دروري لين، فكان " الملك هنري السادس: مأساة" لثيوفيلوس سيبر ، والذي استخدم الفصل الخامس من مسرحية "هنري السادس" الجزء الثاني والفصلين الأول والثاني من مسرحية "هنري السادس" الجزء الثالث ، وظهر فيه والده كولي سيبر في دور وينشستر.

في عام 1817، ظهر إدموند كين في مسرحية جيه إتش ميريفيل " ريتشارد دوق يورك؛ أو نزاع يورك ولانكستر" ، التي استخدمت مواد من مسرحيات هنري السادس الثلاث ، لكنها حذفت كل ما لا يتعلق بيورك بشكل مباشر. تضمنت المواد من مسرحية هنري السادس الثانية رثاء فقدان أنجو وماين، والصراع بين غلوستر ووينشستر، ومقتل غلوستر، ووفاة وينشستر (حيث أُعيد تخصيص جميع حوارات وارويك ليورك)، وتمرد كيد.

اقتداءً بميريفال، قام روبرت أتكينز بتكييف المسرحيات الثلاث في عمل واحد لعرضه في مسرح أولد فيك عام 1923 ضمن احتفالات الذكرى المئوية الثالثة للطبعة الأولى من أعماله الكاملة . لعب غاي مارتينو دور هنري، وإستر وايت هاوس دور مارغريت، بينما لعب أتكينز نفسه دور يورك.

شجع نجاح عروض دوغلاس سيل المنفردة لكل مسرحية من المسرحيات الثلاث في برمنغهام بين عامي 1951 و1953، على تقديمها مجتمعة في مسرح أولد فيك عام 1957 تحت عنوان " حروب الورود" . قام باري جاكسون بتكييف النص، محولًا الثلاثية إلى مسرحية من جزأين؛ حيث دُمج الجزء الأول من هنري السادس مع الجزء الثاني (مع حذف معظم أحداث الجزء الأول )، بينما تم اختصار الجزء الثالث . تولى سيل الإخراج مجددًا، وشارك في التمثيل بول دانيمان بدور هنري، وألفريد بيرك بدور غلوستر، إلى جانب باربرا جيفورد بدور مارغريت، وديريك غودفري بدور يورك.

يُنسب الفضل عادةً في ترسيخ مكانة مسرحية "حرب الورود" في المسرح الحديث إلى إنتاج جون بارتون وبيتر هول عامي 1963/1964 لفرقة شكسبير الملكية، حيث قُدّمت الرباعية في ثلاثة أجزاء تحت عنوان " حرب الورود" . تضمنت المسرحية الأولى (بعنوان " هنري السادس ") نسخة مختصرة من الجزء الأول من "هنري السادس" ونصف الجزء الثاني (حتى وفاة بوفورت). أما المسرحية الثانية (بعنوان " إدوارد الرابع ") فتضمنت النصف الثاني من الجزء الثاني من "هنري السادس" ونسخة مختصرة من الجزء الثالث ، تلتها نسخة مختصرة من "ريتشارد الثالث" كمسرحية ثالثة. في المجمل، أُضيفت 1450 سطرًا من تأليف بارتون إلى 6000 سطر من النص الشكسبيري الأصلي، ليبلغ إجمالي عدد الأسطر المحذوفة 12350 سطرًا. ^{[ 46 ]} قام ببطولة هذا العمل ديفيد وارنر في دور هنري، وبيغي آش كروفت في دور مارغريت، ودونالد سيندن في دور يورك، وبول هاردويك في دور غلوستر. كان بارتون وهول مهتمين بشكل خاص بأن تعكس المسرحيات البيئة السياسية المعاصرة، حيث انعكست الفوضى المدنية وانهيار المجتمع المصور في المسرحيات في البيئة المعاصرة ، من خلال أحداث مثل بناء جدار برلين عام 1961، وأزمة الصواريخ الكوبية عام 1962، واغتيال جون إف كينيدي عام 1963. سمح المخرجان لهذه الأحداث بالانعكاس على العمل، بحجة أننا "نعيش وسط الحرب، وأعمال الشغب العرقية، والثورات، والاغتيالات، والخطر الوشيك للانقراض. لذلك، يدرس المسرح الأسس في تقديم مسرحيات هنري السادس ". ^{[ 47 ]} كما تأثرا بنظرية الأدب ذات التوجه السياسي في ذلك الوقت؛ حضر كلاهما زيارة فرقة برلينر إنسامبل بقيادة برتولت بريشت إلى لندن عام 1956 ، وكانا من مؤيدي نظرية أنطونين أرتو عن " مسرح القسوة "، وقرأ هول ترجمة إنجليزية لكتاب يان كوت المؤثر "شكسبير معاصرنا" عام 1964 قبل نشره في بريطانيا. كما كان كل من بارتون وهول من مؤيدي كتاب إي إم دبليو تيليارد " مسرحيات شكسبير التاريخية" الصادر عام 1944 ، والذي كان لا يزال نصًا بالغ التأثير في الدراسات الشكسبيرية، لا سيما فيما يتعلق بحجته القائلة بأن شكسبير في الرباعية كان يروج لأسطورة تيودور .[ ^{48 ]​}

قُدِّمَتْ نسخةٌ رئيسيةٌ أخرى عام ١٩٨٧ من قِبَل فرقة شكسبير الإنجليزية ، بإخراج مايكل بوغدانوف . عُرِضَ هذا العرض الجوال في مسرح أولد فيك، ثم جالَ لمدة عامين، وعُرِضَ في أماكنَ عديدة، منها مسرح باناسونيك غلوب في طوكيو، اليابان (كعرضٍ افتتاحيٍّ للمسرح)، ومهرجان دي دو موندي في سبوليتو ، إيطاليا، ومهرجان أديلايد في أديلايد ، أستراليا. وباتباع الهيكل الذي وضعه بارتون وهول، جمع بوغدانوف مسرحية هنري السادس الأولى ( بعد تعديلها بشكلٍ كبير ) والنصف الأول من مسرحية هنري السادس الثانية في مسرحيةٍ واحدة ( هنري السادس )، والنصف الثاني من مسرحية هنري السادس الثانية ومسرحية هنري السادس الثالثة في مسرحيةٍ أخرى ( إدوارد الرابع )، وأتبعها بمسرحية ريتشارد الثالث ( بعد تعديلها ). وكما فعل بارتون وهول، ركَّز بوغدانوف على القضايا السياسية، وإن كان قد جعلها أكثر وضوحًا من سابقيه. على سبيل المثال، استوحي تصميم شخصية مارغريت، التي جسدتها جون واتسون ، من رئيسة الوزراء البريطانية آنذاك، مارغريت تاتشر ، حتى في ملابسها وتسريحات شعرها. وبالمثل، استوحي تصميم شخصية هنري، التي جسدها بول برينان ، من الملك إدوارد الثامن قبل تنازله عن العرش . ^{[ 49 ]} أما جاك كيد، الذي جسده مايكل بنينجتون، فقد ظهر كشاب منتمٍ لثقافة البانك، بشعرٍ شائك وقميصٍ عليه علم المملكة المتحدة مع وردة بيضاء في المنتصف، وخلال تمرد كيد، سُمعت هتافات مشجعي كرة القدم المتشددين . في الواقع، استوحى تمرد كيد بشكل عام من الجبهة الوطنية . كما استخدم بوغدانوف مفارقات تاريخية متكررة وأساليب بصرية معاصرة، في محاولة لإظهار أهمية السياسة في تلك الفترة. وقد اشتهر العمل بتشاؤمه تجاه السياسة البريطانية المعاصرة، حيث رأى بعض النقاد أن الدلالات السياسية كانت مبالغًا فيها. ^{[ 50 ]} ومع ذلك، حقق المسلسل نجاحًا جماهيريًا هائلًا. إلى جانب واتسون وبرينين، قام ببطولة المسرحية باري ستانتون بدور يورك وكولين فاريل بدور غلوستر.

في عام ١٩٨٨، قدمت فرقة شكسبير الملكية اقتباسًا آخر للرباعية، عُرض في مركز باربيكان . وقد قام تشارلز وود بتكييف النص ، وأخرجه أدريان نوبل ، مُتبعًا هيكل بارتون/هول نفسه، حيث تم اختصار الثلاثية إلى مسرحيتين بتقسيم مسرحية هنري السادس الثانية في المنتصف. حملت الثلاثية الناتجة عنوان "آل بلانتاجنت" ، بينما حملت المسرحيات الفردية عناوين " هنري السادس ، صعود إدوارد الرابع" و "ريتشارد الثالث، موته" . وقد قام ببطولة العمل رالف فاينز في دور هنري، وبيني داوني في دور مارغريت، وأنتون ليسر في دور يورك، وديفيد والر في دور غلوستر، وحقق العمل نجاحًا باهرًا لدى الجمهور والنقاد على حد سواء.

قدّم مايكل بوغدانوف وفرقة شكسبير الإنجليزية عرضًا مختلفًا في مسرح سوانزي غراند عام ١٩٩١، مستخدمين نفس طاقم الممثلين في العرض الجوال. عُرضت المسرحيات الثماني من سلسلة التاريخ على مدى سبع ليالٍ، حيث عُرضت كل مسرحية مرة واحدة فقط، وبأداء ثمانية وعشرين ممثلًا فقط لما يقارب خمسمائة دور. بينما بقيت المسرحيات الخمس الأخرى في السلسلة دون تعديل، جُمعت مسرحيات هنري السادس في مسرحيتين، باستخدام هيكل بارتون/هول، الأولى بعنوان " آل لانكستر" والثانية " آل يورك" .

في عام 2000، قدّم إدوارد هول الثلاثية في عرضٍ ثنائيّ الأجزاء على مسرح ووترميل في نيوبري . اتبع هول هيكل جاكسون/سيل، فدمج الجزأين الأول والثاني من مسرحية هنري السادس في مسرحية واحدة، ما أدى إلى حذف الجزء الأول منها تقريبًا ، ثم أتبع ذلك بنسخة مُعدّلة من الجزء الثالث . تميّز هذا الإنتاج بأسلوبه في معالجة مشاهد العنف. صُمّم الديكور ليُحاكي المسلخ، ولكن بدلًا من محاولة تقديم العنف بواقعية (كما تفعل معظم العروض)، اتخذ هول منحىً آخر؛ فقدم العنف بشكل رمزي. فكلما قُطع رأس شخصية أو قُتلت، كان يُقطّع ملفوف أحمر بينما يُقلّد الممثل مشهد الموت بجانبه.

في عام ٢٠٠١، أخرج توم ماركوس اقتباسًا مسرحيًا للرباعية في مهرجان كولورادو شكسبير . وقد قام بدمج المسرحيات الأربع في مسرحية واحدة، أطلق عليها اسم " الملكة مارغريت" ، مُعيدًا صياغة شخصية مارغريت كما فعل ميريفال مع يورك. أدت غلوريا بيغلر دور مارغريت، وريتشارد هاراتين دور هنري، ولارس تاتوم دور يورك، وتشارلز ويلكوكس دور غلوستر.

كان هناك اقتباس غير مألوف آخر من الرباعية عام 2001 بعنوان " حروب الرجبي لشكسبير" . كتبه مات تونر وكريس كوكولوزي، وأخرجه كوكولوزي، وقامت بتمثيله فرقة مسرح أبستارت كرو ، وعُرض في الهواء الطلق على ملعب روبرت ستريت كجزء من مهرجان تورنتو فرينج . عُرضت المسرحية كما لو كانت مباراة رجبي مباشرة بين يورك ولانكستر، وتضمنت تعليقًا من فالستاف (ستيفن فليت)، بُثّ مباشرةً للجمهور. أدار المباراة "بيل شكسبير" (الذي جسّد دوره كوكولوزي)، وكان الممثلون (الذين ظهرت أسماء شخصياتهم على قمصانهم) مزودين بميكروفونات، وكانوا يُلقون حوارات من المسرحيات الأربع في لحظات محورية. ^{[ 51 ]}

في عام ٢٠٠٢، قدّم ليون روبين الرباعية كثلاثية في مهرجان ستراتفورد شكسبير في أونتاريو. وباستخدام أسلوب بارتون/هول الذي يجمع بين الجزء الأول من هنري السادس والنصف الأول من الجزء الثاني ، والنصف الثاني من الجزء الثاني مع الجزء الثالث ، أُعيد تسمية المسرحيات إلى هنري السادس: الانتقام في فرنسا وهنري السادس: الثورة في إنجلترا . لعب مايكل تيري دور هنري، وسيانا ماكينا دور مارغريت، وتوم ماريوت دور يورك، وديفيد فرانسيس دور غلوستر.

في عام ٢٠٠٢ أيضًا، قدّم إدوارد هول وفرقة بروبيلر عرضًا مسرحيًا واحدًا، من بطولة ممثلين ذكور فقط، مقتبسًا من ثلاثية هنري السادس، على مسرح ووترميل. تحت عنوان " غضب الوردة" ، استخدم هول ثلاثة عشر ممثلًا فقط لأداء ما يقارب ١٥٠ دورًا ناطقًا في العرض الذي استمر أربع ساعات، مما استلزم مضاعفة بعض الأدوار. على الرغم من كونه اقتباسًا جديدًا، إلا أن هذا الإنتاج اتبع أسلوب جاكسون/سيل في حذف معظم أحداث الجزء الأول من هنري السادس . ضمّ طاقم الممثلين الأصلي جوناثان ماكغينيس في دور هنري، وروبرت هاندز في دور مارغريت، وغاي ويليامز في دور يورك، وريتشارد كلوثيير في دور غلوستر. بعد نجاح العرض على مسرح ووترميل، انتقلت المسرحية إلى مسرح شيكاغو شكسبير . ضمّ طاقم الممثلين الأمريكي كارمان لاسيفيتا في دور هنري، وسكوت باركنسون في دور مارغريت، وبروس أ. يونغ في دور يورك، وشون فورتوناتو في دور غلوستر. ^{[ ٥٢ ]}

خارج إنجلترا، عُرضت نسخة أوروبية رئيسية من الرباعية عام 1864 في فايمار بإخراج فرانز فون دينجلستيدت، الذي كان قد قدم المسرحية كاملةً قبل سبع سنوات. حوّل دينجلستيدت الثلاثية إلى عمل من جزأين تحت اسم " الوردة البيضاء" . عُرفت المسرحية الأولى باسم "بيت لانكستر" ، والثانية باسم "بيت يورك" . تميز هذا العمل بدمج عناصر من مسرحيات هنري السادس الثلاث في كلا العملين . وعلى غرار هذا الأسلوب، قدم ألفريد فون فالتسوغن مسرحية من جزأين عام 1875 تحت عنوان " إدوارد الرابع" . كما عُرضت نسخة أوروبية أخرى عام 1965 في مسرح بيكولو في ميلانو، من إخراج جورجيو ستريلر، تحت عنوان " لعبة الأقوياء " . باستخدام بنية بارتون وهول، أضاف ستريلر أيضًا عدة شخصيات، من بينها جوقة استخدمت مونولوجات من مسرحية ريتشارد الثاني ، وجزئي مسرحية هنري الرابع ، وهنري الخامس ، وماكبث، وتيمون الأثيني ، وحفاري قبور يُدعيان بيفيس وهولاند (نسبةً إلى اسمي اثنين من متمردي كيد في نص فوليو)، واللذان علّقا (بحوار كتبه ستريلر بنفسه) على كل شخصية من الشخصيات الرئيسية أثناء دفنها. ^{[ 26 ]} كان أحد أبرز الاقتباسات الألمانية هو اقتباس بيتر باليتزش المكون من جزأين للثلاثية بعنوان "حروب الورود " عام 1967 في مسرح شتوتغارت الحكومي . وقد اختصر باليتزش المسرحيات الثلاث في جزأين، هما هاينريش السادس وإدوارد الرابع ، واختتم اقتباسه بالمونولوج الافتتاحي من مسرحية ريتشارد الثالث . ^{[ 53 ]}

كان أول اقتباس تلفزيوني للمسرحية عام 1960 عندما أنتجت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مسلسلًا بعنوان " عصر الملوك" . تألف المسلسل من خمس عشرة حلقة، مدة كل منها 60 دقيقة و75 دقيقة، واقتبست جميع مسرحيات شكسبير التاريخية الثماني المتسلسلة. أخرج المسلسل مايكل هايز وأنتجه بيتر ديوز ، وكتب السيناريو إريك كروزييه ، وشارك في بطولته تيري سكالي بدور هنري، وماري موريس بدور مارغريت، وجاك ماي بدور يورك، وجون رينغهام بدور غلوستر. تغطي الحلقة العاشرة، "سقوط الحامي" ، الفصول الأول والثاني والمشهد الأول من الفصل الثالث، وتنتهي بمونولوج يورك حول امتلاكه قوات تحت تصرفه وكشفه عن خططه لاستخدام جاك كيد لإثارة ثورة شعبية. أما الحلقة الحادية عشرة، "رعاع كينت" ، فتعرض كل شيء بدءًا من المشهد الثاني من الفصل الثالث، وصولًا إلى وفاة همفري. بما أن مدة كل حلقة ساعة واحدة، فقد تم حذف جزء كبير من النص، ولكن باستثناء الاختصار، لم تُجرَ سوى تعديلات طفيفة على النص الأصلي. على سبيل المثال، في حلقة "سقوط الحامي"، لا يقتل بيتر ثامب توماس هورنر أثناء القتال؛ بل يُجبره على الاعتراف بالجلوس عليه، ويُقبض على هورنر على الفور. في حلقة "رعاع كينت"، نشاهد جريمة قتل غلوستر، بينما في النص، تحدث خارج المسرح. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن شخصيتي جورج بلانتاجنت وإدموند ، إيرل روتلاند، تُقدَّمان قبيل معركة سانت ألبانز مباشرة، بينما في النص، لا تُقدَّم أيٌّ من الشخصيتين حتى الفصل الثالث من مسرحية هنري السادس (إدموند في الفصل الأول، المشهد الثالث؛ وجورج في الفصل الثاني، المشهد الثاني). بالإضافة إلى ذلك، يؤدي دور إدموند ممثل بالغ، بينما في النص، هو طفل. ^{[ 54 ] [ 55 ] [ 56 ]}

في عام ١٩٦٥، بثّت قناة BBC 1 المسرحيات الثلاث من ثلاثية "حروب الورود " لجون بارتون وبيتر هول ( هنري السادس ، صعود إدوارد الرابع، وريتشارد الثالث )، من بطولة ديفيد وارنر في دور هنري وبيغي آش كروفت في دور مارغريت. أُخرجت المسرحيات للتلفزيون من قِبل روبن ميدجلي ومايكل هايز ، وقُدّمت كعملٍ يتجاوز مجرد تصوير المسرح، إذ تمحورت الفكرة الأساسية حول "إعادة إنتاج العمل المسرحي بأسلوب تلفزيوني - ليس فقط لمشاهدته، بل للوصول إلى جوهره". ^{[ ٥٧ ]} تم التصوير على خشبة مسرح رويال شكسبير، ولكن ليس أثناء العروض الفعلية، مما أتاح للكاميرات الاقتراب من الممثلين، وللمصورين استخدام كاميرات محمولة لتصوير مشاهد المعارك. بالإضافة إلى ذلك، تم إنشاء منصات للكاميرات حول المسرح. في المجمل، استُخدمت اثنتا عشرة كاميرا، مما سمح بتحرير المنتج النهائي بشكل أقرب إلى الفيلم منه إلى عمل مسرحي ثابت. تم تصوير العمل بعد عرض المسرحيات في ستراتفورد أبون آفون عام 1964، واستغرق التصوير ثمانية أسابيع، بمشاركة 52 موظفًا من هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) و84 موظفًا من شركة شكسبير الملكية (RSC) لإنجاز المشروع. ^{[ 58 ]} وفي عام 1966، أُعيد عرض العمل على قناة BBC 1، حيث أُعيد تحريره إلى إحدى عشرة حلقة، مدة كل منها 50 دقيقة. وقدّمت الحلقة الثانية، بعنوان "مارغريت من أنجو" ، الجزء الأول من مسرحية هنري السادس ، بدءًا من الفصل الرابع، المشهد الثاني، حيث يبدأ المشهد بمواجهة تالبوت للجنرال الفرنسي في هارفلور (بوردو في المسرحية)، بالإضافة إلى النصف الأول من الفصل الأول، المشهد الأول من الجزء الثاني من مسرحية هنري السادس (وينتهي بمغادرة هنري ومارغريت البلاط). تناولت الحلقة الثالثة، "اللورد الحامي" ، الفصول الأول والثاني والمشهد الأول من الفصل الثالث من مسرحية هنري السادس الجزء الثاني، وانتهت بمونولوج يورك حول امتلاكه قوات تحت تصرفه وكشفه عن خططه لاستخدام جاك كيد لتحريض ثورة شعبية. أما الحلقة الرابعة، "مجلس الوزراء" ، فقد عرضت المشهد الثاني من الفصل الثالث حتى المشهد الثامن من الفصل الرابع، وانتهت بتخلي قوات جاك كيد عنه. بينما عرضت الحلقة الخامسة، "الملك المخيف" ، بقية مسرحية هنري السادس الجزء الثاني (بدءًا بعفو هنري عن متمردي كيد) بالإضافة إلى الفصل الأول والمشهد الأول من الفصل الثاني من مسرحية هنري السادس الجزء الثالث، وانتهت بحشد وارويك لإدوارد وريتشارد وجورج بعد وفاة والدهم. ^{[ 59 ]}

أنتجت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) نسخة تلفزيونية أخرى من المسرحية عام 1981 ضمن سلسلة "شكسبير" التلفزيونية ، إلا أن الحلقة لم تُعرض حتى عام 1983. أخرجت جين هاول المسرحية، وقُدّمت كجزء ثانٍ من الرباعية (جميع الاقتباسات الأربعة من إخراج هاول) مع طاقم تمثيل مترابط؛ حيث لعب بيتر بنسون دور هنري ، وجوليا فوستر دور مارغريت، وبرنارد هيل دور يورك، وديفيد بيرك دور غلوستر . كان تقديم هاول للرباعية التاريخية الأولى كاملةً من أبرز إنجازات سلسلة BBC بأكملها، ما دفع ستانلي ويلز إلى القول بأن هذه الإنتاجات "ربما تكون أنقى من أي نسخة عُرضت على المسرح منذ زمن شكسبير". ^{[ 60 ]} وقد أبدى مايكل مانهايم إعجابًا مماثلاً، واصفًا الرباعية بأنها "دراسة رائعة وسريعة الإيقاع ومترابطة بشكلٍ مدهش في التدهور السياسي والوطني". ^{[ 61 ]}

استلهامًا من فكرة أن المؤامرات السياسية التي دارت وراء حروب الورود بدت في كثير من الأحيان أشبه بمشاحنات الأطفال، قام هاول ومصمم الإنتاج أوليفر بايلدون بتقديم المسرحيات الأربع في ديكور واحد يُحاكي ملعبًا للأطفال. مع ذلك، لم يُبذل جهد يُذكر لتحقيق الواقعية. على سبيل المثال، لم يُخفِ بايلدون أرضية الباركيه ("فهي تمنع الديكور من تمثيل الواقع حرفيًا [...] بل تُذكّرنا بأننا في استوديو تلفزيوني حديث" ^{[ 62 ]} )، وفي جميع العروض الأربعة، يظهر عنوان المسرحية داخل الديكور نفسه (على لافتات في مسرحيتي هنري السادس الأول والثاني (حيث يظهر بوضوح في المشهد الأول بأكمله)، وعلى كفن في مسرحية هنري السادس الثالث ، ومكتوبًا على سبورة بخط يد ريتشارد نفسه في مسرحية ريتشارد الثالث ). شعر العديد من النقاد أن خيارات تصميم الديكور هذه منحت الإنتاج طابعًا من تأثير التغريب البريختي . ^{[ 63 ] [ 64 ]} كتب ستانلي ويلز عن الديكور أنه كان يهدف إلى دعوة المشاهد إلى "قبول اصطناعية لغة المسرحية وأحداثها"، ^{[ 60 ]} ويصفه مايكل هاتاواي بأنه "مناهض للوهم"، ^{[ 65 ]} وتجادل سوزان ويليس بأن الديكور يسمح للعروض "بالوصول مسرحيًا إلى العالم الحديث"، ^{[ 66 ]} ويكتب رونالد نولز أن "أحد الجوانب الرئيسية للديكور كان الإيحاء الضمني بالفوضى الطفولية، ولعب الأدوار، والتنافس، واللعب، والتخريب، كما لو أن كل الثقافة متوازنة بشكل هش على أسس مهتزة من العدوان البدائي والتملك المتعطش للسلطة". ^{[ 67 ]} ومع تقدم المسرحيات الأربع، تدهور الديكور وأصبح أكثر فأكثر تهالكًا مع ازدياد انقسام النظام الاجتماعي. ^{[ 68 ]} وعلى المنوال نفسه، أصبحت الأزياء أكثر رتابة مع تقدم المسرحيات - يتميز الجزء الأول من مسرحية هنري السادس بأزياء زاهية الألوان تميز بوضوح المقاتلين المختلفين عن بعضهم البعض، ولكن بحلول مأساة ريتشارد الثالث ، يقاتل الجميع بأزياء داكنة متشابهة الألوان، مع القليل من التمييز بين جيش وآخر. ^{[ 69 ]}

من العناصر الأخرى لتأثير التغريب في هذا الإنتاج استخدامُ الأدوار المزدوجة، ولا سيما استخدام الممثلين ديفيد بيرك وتريفور بيكوك . يؤدي بيرك دور غلوستر، أقرب مستشاري هنري وأكثر خدمه إخلاصًا، وبعد وفاة غلوستر، يؤدي دور ديك الجزار، الذراع الأيمن لجاك كيد. أما بيكوك فيؤدي دور كيد نفسه، بعد أن ظهر سابقًا في الجزء الأول من مسرحية هنري السادس بدور اللورد تالبوت ، ممثلًا للفروسية. يقدم كلا الممثلين انعكاسًا تامًا لشخصياتهما السابقة، معيدين بذلك إحياء كل من الممارسة المسرحية الإليزابيثية الأصيلة والتعليق السياسي البريختي. ^{[ 70 ] [ 71 ]} رأى غراهام هولدرنيس أن إنتاج هاول غير الواقعي بمثابة رد فعل على اقتباس بي بي سي لرواية هنرياد في الموسمين الأول والثاني، والذي أخرجه ديفيد جايلز بالطريقة التقليدية والمباشرة التي فضلها منتج المسلسل آنذاك سيدريك ميسينا . بينما نظر ميسينا إلى المسرحيات التاريخية بشكل تقليدي باعتبارها تأريخًا تقليديًا لعصر تيودور، واستخدم ديفيد جايلز تقنيات درامية تسمح لتلك الأيديولوجية بالمرور بحرية ودون عوائق إلى المشاهد، تتخذ جين هاول رؤية أكثر تعقيدًا للرباعية الأولى باعتبارها، في آن واحد، محاولة جادة للتفسير التاريخي، ودراما ذات صلة حديثة وتطبيق معاصر. فالمسرحيات، بالنسبة لهذه المخرجة، ليست تمثيلًا دراميًا لصورة العالم الإليزابيثي، بل هي استجواب متواصل للأيديولوجيات المتبقية والناشئة في مجتمع متغير. [...] هذا الوعي بتعدد المعاني المحتملة في المسرحية استلزم تجنبًا حاسمًا ودقيقًا للواقعية التلفزيونية أو المسرحية: يجب أن تعمل أساليب الإنتاج على فتح المسرحيات، بدلًا من حصرها في الألفة المألوفة للإنتاج الشكسبيري التقليدي. ^{[ 72 ] [ 73 ]}

استند الجزء الثاني من مسرحية هنري السادس لهويل إلى النص الأصلي ذي الحجم الكبير (فوليو) وليس ذي الحجم المتوسط ​​(كوارتو)؛ ومع ذلك، فقد اختلف عنه في عدة مواضع. فعلى سبيل المثال، حُذفت أسطر عديدة من كل مشهد تقريبًا. ومن أبرز هذه الحذوفات: في الفصل الأول، المشهد الأول، غابت إشارتا غلوستر إلى بيدفورد (السطران 82-83، 95-96)، وكذلك الإشارة إلى مطالبة سوفولك بأجر له مقابل مرافقة مارغريت من فرنسا (السطران 131-133)، وتلميح يورك إلى ألثيا وكاليدون في مناجاته الختامية (السطران 231-235). كما غاب في الفصل الثاني، المشهد الأول ، سؤال غلوستر لوينشستر: "هل أصبحت كهنوتكم متسلطة؟ تانتين أنيميس كايليستيبوس إيراي ؟" (السطران ٢٣-٢٤)، وكذلك الأسطر ١٧٣-١٨٠، حيث يسخر وينشستر من غلوستر بشأن اعتقال إليانور، فيلغي غلوستر مبارزتهما. يغيب وصف يورك لأبناء إدوارد الثالث السبعة عن الفصل الثاني، المشهد الثاني (السطران ١٠-١٧)، وكذلك إشارة سالزبوري إلى أوين غليندوير (السطر ٤١). يُحذف اتهام سوفولك لغلوستر بالتورط في السحر الأسود مع إليانور من الفصل الثالث، المشهد الأول (السطران ٤٧-٥٣)، وكذلك وصف غلوستر لكيفية تعامله مع المجرمين خلال فترة ولايته كحامٍ للعرش (السطران ١٢٨-١٣٢). كما تغيب عن المشهد 3.1 تعليقات وينشستر وسوفولك ومارغريت بعد اتهام غلوستر لهم بالتآمر للإطاحة به (السطور 172-185)، وإشارات يورك إلى قتاله إلى جانب كيد في أيرلندا (السطور 360-370). وفي الفصل الرابع، المشهد الأول، تغيب جميع الإشارات إلى اسم والتر ويتمور باسم غوالتييه (السطور 38-39). ويغيب المشهد الخامس من الفصل الرابع بالكامل (مشهد قصير يُظهر سكيلز وغوف في دورية ببرج لندن). وفي الفصل الخامس، المشهد الأول، يغيب جزء من الحوار بين كليفورد ووارويك (السطور 200-210).

مع ذلك، أُضيفت بعض التعديلات إلى النص، أبرزها بعض الأسطر من مسرحية "الخلاف" ، كما في الفصل الأول، المشهد الأول، حيث أُضيف سطران إلى قسم سالزبوري بدعم يورك إذا استطاع إثبات شرعيته كوريث للعرش. بين السطرين 197 و198 أُضيفت عبارة: "إنّ احترام سني واسم نيفيل/ له قوة عظيمة إذا أمرت". في الفصل الأول، المشهد الثالث، أُضيف سطران إلى الحوار بين مارغريت وثامب بين السطرين 31 و32، حيث يخطئ ثامب في فهم كلمة "مغتصب" فيظنها "مرابي"، فتصححه مارغريت. مثال آخر نجده في الفصل الثاني، المشهد الأول، حيث أُدرج الحوار المطوّل بين غلوستر ووينشستر، والذي يقول فيه غلوستر إن وينشستر وُلد "ابنًا غير شرعي". تشمل التغييرات الأخرى نقل بعض الجمل إلى شخصيات أخرى غير تلك التي تتحدث بها في نص فوليو. أبرز هذه التغييرات هو السطر 1.3.211، حيث نُقلت جملة غلوستر "هذا هو القانون، وهذا هو مصير الدوق غلوستر" إلى هنري. بالإضافة إلى ذلك، في الفصل الأول، المشهد الرابع، أثناء استحضار الأرواح، لا يوجد روح منفصلة في المشهد؛ فجميع حوار الروح يُقال "من خلال" جوردين، وقد حُذفت جملها من فوليو. أيضًا، في وقت لاحق من المشهد، يقرأ باكنغهام النبوءات، وليس يورك. في الفصل الرابع، المشهد الأول، النصف الثاني من السطر 139 (" بومبي العظيم ، وسوفولك يموت على يد القراصنة") يتحدث به الملازم، وليس سوفولك.

من الأساليب الفنية البارزة الأخرى أن مناجاة يورك في الفصل الأول، المشهد الأول، والفصل الثالث، المشهد الأول، وكذلك مناجاة إليانور وهام في الفصل الأول، المشهد الثاني، وتعليقات يورك الجانبية في الفصل الأول، المشهد الأول، والفصل الثالث، المشهد الأول، تُلقى جميعها مباشرةً أمام الكاميرا، وكذلك تعليقات ديك الجزار في الفصل الرابع، المشهد الثاني، بينما يُلقي كيد خطابه أمام الجماهير. ومن الجدير بالذكر أيضًا أن شخصية جورج بلانتاجنت تُقدَّم قبيل معركة سانت ألبانز مباشرةً، بينما في النص الأصلي، لا تُقدَّم إلا في الفصل الثالث من هنري السادس ، الفصل الثاني، المشهد الثاني. بالإضافة إلى ذلك، يُقتل باكنغهام على الشاشة، بينما في المسرحية، يبقى مصيره مجهولًا، ولا يُكشف عنه إلا في السطور الأولى من الفصل الثالث من هنري السادس بأنه قُتل على يد إدوارد.

في عام ١٩٦٤، عرضت القناة النمساوية ORF 2 اقتباسًا من ثلاثية ليوبولد ليندتبرغ بعنوان "هاينريش السادس" . وقد فُقدت قائمة الممثلين لهذا الإنتاج. ^{[ ٧٤ ]} وفي عام ١٩٦٩، عرضت القناة الألمانية ZDF نسخة مصورة من الجزء الأول من اقتباس بيتر باليتزش المكون من جزأين للثلاثية في شتوتغارت ، بعنوان "هاينريش السادس: حرب الورود ١" . أما الجزء الثاني، " إدوارد الرابع: حرب الورود ٢ "، فقد عُرض في عام ١٩٧١. ^{[ ٧٥ ] [ ٧٦ ]}

في عام ١٩٢٣، بُثّت مقتطفات من مسرحيات هنري السادس الثلاث على إذاعة بي بي سي ، وقدمتها فرقة كارديف ستيشن ريبيرتوري كحلقة ثالثة من سلسلة برامج تُسلّط الضوء على مسرحيات شكسبير، بعنوان " ليلة شكسبير" . ^{[ ٧٧ ]} وفي عام ١٩٤٧، عرض البرنامج الثالث لبي بي سي نسخةً مدتها مئة وخمسون دقيقة من الثلاثية كجزء من سلسلة "مسرحيات شكسبير التاريخية" ، وهي سلسلة من ستة أجزاء مُقتبسة من المسرحيات التاريخية الثماني المتسلسلة، مع طاقم تمثيلي مُرتبط. وقد قام موريس روي ريدلي بتكييف مسرحية "الملك هنري السادس" ، وقام ببطولتها جون برايون في دور هنري، وجلاديس يونغ في دور مارغريت، وريتشارد ويليامز في دور يورك، وباليول هولواي في دور غلوستر. وفي عام ١٩٥٢، عرض البرنامج الثالث نسخةً مُقتبسة من الرباعية من تأليف بيتر واتس وجون دوفر ويلسون تحت الاسم العام " حروب الورود" . وقد تم تحويل الرباعية إلى ثلاثية، ولكن بطريقة غير مألوفة. تم حذف الجزء الأول من مسرحية هنري السادس ، فأصبحت الثلاثية تتألف فقط من الأجزاء الثاني والثالث، بالإضافة إلى الجزء الرابع ، وجزء ثانٍ، وجزء ثالث، وجزء رابع، وجزء خامس، وجزء سادس، وجزء ثامن . وقد برر دوفر ويلسون هذا الحذف بقوله إن الجزء الأول من هنري السادس عبارة عن "مزيج من أعمال شكسبير بالتعاون مع كتّاب مسرحيين أقل كفاءة". ^{[ 78 ]} وقد قام ببطولة النسخة المقتبسة فالنتين ديال في دور هنري، وسونيا دريسدل في دور مارغريت، وستيفن جاك في دور يورك، وغوردون ماكلويد في دور غلوستر. وفي عام 1971، قدمت إذاعة بي بي سي 3 نسخة مقتبسة من الثلاثية من جزأين، من تأليف ريموند رايكس . احتوى الجزء الأول على نسخة مختصرة من الجزء الأول، ونسخة مختصرة من الفصول الثلاثة الأولى من الجزء الثاني . أما الجزء الثاني، فقد تضمن الفصلين الرابع والخامس، ونسخة مختصرة من الجزء الثالث . وقد قام نايجل لامبرت بدور هنري، وباربرا جيفورد بدور مارغريت، وإيان ماكيلين بدور كل من يورك وريتشارد الثالث. في عام 1977، قدمت إذاعة بي بي سي 4 مسلسلًا من 26 حلقة للمسرحيات التاريخية الثماني المتسلسلة تحت العنوان العام Vivat Rex ( يحيا الملك ). وقد قام مارتن جينكينز بتكييفها كجزء من احتفالات اليوبيل الفضي لإليزابيث الثانية ، وتضمنت مسرحية هنري السادس 2 الحلقتين 17 ("السحر") و18 ("جاك كيد"). لعب جيمس لورنسون دور هنري، وبيغي آش كروفت دور مارغريت، وبيتر جيفري دور يورك.قام ريتشارد بيرتون بالتعليق الصوتي.

في أمريكا، عام ١٩٣٦، بُثّت نسخة مُعدّلة بشكل كبير من الثلاثية ضمن سلسلة " راديو غيلد" على إذاعة "إن بي سي بلو" . تألفت النسخة من ثلاث حلقات مدة كل منها ٦٠ دقيقة، بُثّت بفارق أسبوع بين كل حلقة وأخرى. كتب السيناريو فيرنون رادكليف، وقام ببطولته هنري هربرت في دور هنري، وجانيت نولان في دور مارغريت. وفي عام ١٩٥٤، قدّمت إذاعة "سي بي سي" نسخة مُعدّلة من الثلاثية من تأليف أندرو ألين، حيث جمع الأجزاء الأول والثاني والثالث من " هنري السادس" في حلقة واحدة مدتها ١٦٠ دقيقة. ولا تتوفر معلومات عن طاقم التمثيل لهذه النسخة.

في عام 1985، بثت قناة الراديو الألمانية Sender Freies Berlin نسخة معدلة بشكل كبير مدتها 76 دقيقة من جزأين مقتبسة من كتاب الأوكتولوجيا الذي اقتبسه رولف شنايدر، تحت عنوان شكسبير's Rosenkriege .

مانغا "Requiem of the Rose King" اليابانية للمؤلفة آيا كانو هي اقتباس فضفاض من الرباعية التاريخية الأولى لشكسبير، والتي تغطي هنري السادس وريتشارد الثالث . ^{[ 79 ]}

جميع الإشارات إلى هنري السادس، الجزء الثاني ، ما لم يُنص على خلاف ذلك، مأخوذة من أكسفورد شكسبير (وارن)، استنادًا إلى نص الطبعة الأولى لعام 1623. وفقًا لنظام الإشارة الخاص بها، فإن 4.3.15 تعني الفصل 4، المشهد 3، السطر 15.

• بيت، جوناثان ، وراسموسن، إريك (محرران). هنري السادس، الأجزاء الأول والثاني والثالث (شكسبير من إنتاج شركة شكسبير الملكية؛ لندن: ماكميلان، 2012)
• كيرنكروس، أندرو س. (محرر). الملك هنري السادس، الجزء الثاني (سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثانية؛ لندن: آردن، 1957)
• دوفر ويلسون، جون (محرر). الجزء الثاني من هنري السادس (شكسبير الجديد؛ كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1952)
• إيفانز، جي. بلاكيمور (محرر). شكسبير ريفرسايد (بوسطن: هوتون ميفلين، 1974؛ الطبعة الثانية، 1997)
• فريمان، آرثر (محرر). هنري السادس، الجزء الثاني (سلسلة سيجنيت كلاسيك شكسبير؛ نيويورك: سيجنيت، 1967؛ طبعة منقحة، 1989؛ طبعة منقحة ثانية 2005)
• غرينبلات، ستيفن ؛ كوهين، والتر؛ هوارد، جين إي .، وماوس، كاثرين إيزمان (محررون). شكسبير نورتون: استنادًا إلى شكسبير أكسفورد (لندن: نورتون، 1997؛ الطبعة الثانية، 2008)
• هارت، إتش سي، وبولر، سي. نوكس (محرران). الجزء الثاني من هنري السادس (سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الأولى؛ لندن: آردن، 1909)
• هاتاواي، مايكل (محرر) الجزء الثاني من الملك هنري السادس (سلسلة شكسبير الجديدة من كامبريدج؛ كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1991)
• نولز، رونالد (محرر). الملك هنري السادس، الجزء الثاني (سلسلة آردن شكسبير، السلسلة الثالثة؛ لندن: آردن، 1999)
• مونتغمري، ويليام (محرر). الجزء الأول من النزاع بين بيتي يورك ولانكستر الشهيرين: "النسخة الرديئة" من هنري السادس، الجزء 2 (لندن: جمعية مالون، 1985)
•  ———  . هنري السادس الجزء الثاني (سلسلة شكسبير من دار بليكان، الطبعة الثانية؛ لندن: دار بنغوين، 2000)
• ساندرز، نورمان (محرر). هنري السادس، الجزء الثاني (سلسلة شكسبير الجديدة من بنغوين؛ لندن: بنغوين، 1981)
• تايلور، مايكل (محرر). هنري السادس، الجزء الثاني (سلسلة شكسبير الجديدة من بنغوين، الطبعة الثانية؛ لندن: بنغوين، 2005)
• تيرنر، روبرت ك. الابن، وويليامز، جورج والتون (محرران). الجزء الثاني من هنري السادس (سلسلة بيليكان شكسبير؛ لندن: بنغوين، 1967؛ طبعة منقحة 1980)
• وارن، روجر (محرر). هنري السادس، الجزء الثاني (سلسلة شكسبير أكسفورد؛ أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2003)
• مونتغمري، ويليام، مع تايلور، غاري (محرران). الجزء الأول من النزاع بين بيتي يورك ولانكستر الشهيرين في أعمال شكسبير الكاملة (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 1986؛ الطبعة الثانية، 2005).
• ويرستين، بول، وموات، باربرا أ. (محرران). هنري السادس، الجزء الثاني (مكتبة فولجر شكسبير؛ واشنطن: سيمون وشوستر، 2008)