ترتيب

في الموسيقى ، الترتيب هو تكييف موسيقي لتكوين موجود . [ ^1] قد تشمل الاختلافات عن التكوين الأصلي إعادة التناغم ، أو إعادة صياغة اللحن ، أو التوزيع الموسيقي ، أو التطوير الشكلي . يختلف الترتيب عن التوزيع الموسيقي في أن العملية الأخيرة تقتصر على تعيين نوتات للآلات لأداء الأوركسترا أو فرقة الحفلات الموسيقية أو أي فرقة موسيقية أخرى . يتضمن الترتيب "إضافة تقنيات تأليفية، مثل المواد الموضوعية الجديدة للمقدمات أو الانتقالات أو التعديلات أو النهايات . الترتيب هو فن إعطاء تنوع موسيقي للحن موجود". ^[2] في موسيقى الجاز ، يُعرف الترتيب المحفوظ (غير المكتوب) لتكوين جديد أو موجود مسبقًا بالترتيب الرئيسي . ^[3]

يعود تاريخ ترتيب ونسخ الموسيقى الكلاسيكية والجادة إلى التاريخ المبكر للموسيقى الكلاسيكية .

كان يوهان سيباستيان باخ يقوم في كثير من الأحيان بترتيب مقطوعاته الخاصة وقطع مؤلفين آخرين. ومن الأمثلة على ذلك الترتيب الذي قام به للمقدمة من مقطوعته الموسيقية رقم 3 للكمان المنفرد ، BWV 1006.

حوَّل باخ هذه القطعة المنفردة إلى سيمفونية أوركسترالية تُقدِّم كانتاتته BWV29 . "كانت مقطوعة الكمان الأولية في E major ولكن كلا النسختين المُرتَّبتين نُقِلتا إلى D، وذلك لاستيعاب آلات النفخ بشكل أفضل". ^[4]

"إن تحويل المواد المصممة لآلة وترية واحدة إلى حركة من نوع كونشيرتو منظمة بالكامل ناجح للغاية لدرجة أنه من غير المرجح أن يشك أي شخص يسمع الأخيرة لأول مرة في وجود الأولى". ^[5]

على وجه الخصوص، خضعت الموسيقى المكتوبة للبيانو لهذه المعالجة بشكل متكرر، حيث تم ترتيبها للأوركسترا أو فرقة الحجرة أو فرقة الحفلات الموسيقية . ^{[6] قام} بيتهوفن بترتيب سوناتا البيانو رقم 9 لرباعية الوتريات . وعلى العكس من ذلك، قام أيضًا بترتيب جروس فوج (واحدة من رباعياته الوترية المتأخرة ) لثنائي البيانو . قام الملحن الأمريكي جورج جيرشوين ، بسبب افتقاره إلى الخبرة في التوزيع الموسيقي، بترتيب وتنسيق رابسودي إن بلو الخاص به بواسطة فيردي جروفي . ^[7]

كتب إريك ساتي مقطوعاته الموسيقية الثلاثة Gymnopédies للبيانو المنفرد في عام 1888.

وبعد ثماني سنوات، رتب ديبوسي اثنين من هذه المقطوعات، مستغلاً مجموعة الألوان الموسيقية المتاحة في أوركسترا أواخر القرن التاسع عشر. "كان ديبوسي هو الذي وضع مؤلفه على الخريطة بفضل ترتيباته الموسيقية لأوبرا Gymnopédies في عام 1896". ^[8]

صور في معرض ، وهي مجموعة من عشر قطع بيانو من تأليف موديست موسورجسكي ، تم ترتيبها أكثر من عشرين مرة، ولا سيما من قبل موريس رافيل . ^[9] يوضح ترتيب رافيل "القدرة على خلق نغمات أوركسترالية غير متوقعة لا تنسى". ^[10] في الحركة الثانية، "Gnomus"، تكرر قطعة البيانو الأصلية لموسورجسكي المقطع التالي ببساطة:

يقوم رافيل في البداية بتنظيم الأمر على النحو التالي:

بتكرار المقطع، يقدم رافيل توزيعًا موسيقيًا جديدًا "هذه المرة مع السيليستا ( التي تحل محل آلات النفخ الخشبية ) مصحوبة بانزلاقات الأوتار على لوحة المفاتيح ". ^[10]

تم ترتيب عدد من أغاني فرانز شوبرت ، والتي كانت في الأصل مخصصة للصوت مع مرافقة البيانو، بواسطة ملحنين آخرين. على سبيل المثال، أغنيته " Erlkönig " ("الملك إيرل") "المشحونة للغاية" و"الجرافيكية" تحتوي على مقدمة بيانو تنقل "طاقة لا تعرف الكلل" منذ البداية. ^[11]

يستخدم ترتيب هذه الأغنية بواسطة هيكتور بيرليوز الأوتار لنقل بأمانة الحاجة الملحة والجو المهدِّد للأصل.

يضيف بيرليوز اللون في المقاييس من 6 إلى 8 من خلال إضافة آلات النفخ الخشبية والأبواق والطبول . وبأسلوب مبهر، يضيف بيرليوز بهارات إلى الانسجام في المقياس 6 مع نغمة مي بيمول في جزء الأبواق، مما يخلق وترًا سابعًا نصف منقوص وهو ليس موجودًا في جزء البيانو الأصلي لشوبرت.

هناك اختلافات دقيقة بين هذا وترتيب الأغنية التي كتبها فرانز ليزت . صوت الوتر العلوي أكثر سماكة، حيث تعزف الكمانات والكمان الأوسط الأوكتافات المتكررة العنيفة في انسجام، وتعوض الباسون عن ذلك بمضاعفة التشيلو والباس . لا توجد طبول ، لكن الأبواق والأبواق تضيف هزة صغيرة إلى إيقاع الشريط الافتتاحي، مما يعزز الأوكتافات العارية للأوتار من خلال العزف على الإيقاع الرئيسي الثاني.

على عكس بيرليوز، لا يغير ليزت الانسجام، لكنه يغير التركيز إلى حد ما في المقياس السادس، مع نغمة A في المزمار والكلارينيت التي تتعارض مع نغمة G في الأوتار بدلاً من مزجها .

"لقد جاء شوبرت بنصيبه العادل من النسخ والترتيبات. معظمها، مثل نسخ ليزت للأغاني أو ترتيب بيرليوز لأوركسترا إيرلكونيج ، تخبرنا أكثر عن الموزع أكثر من الملحن الأصلي، ولكنها قد تكون مسلية طالما أنها لا تحل بأي حال من الأحوال محل الأصل". ^[12]

كانت أغاني غوستاف مالر Lieder eines fahrenden Gesellen ("أغاني مسافر") في الأصل مكتوبة بصوت مع مرافقة البيانو. يُظهر الترتيب اللاحق للملحن لجزء البيانو أذنًا نموذجية للوضوح والشفافية في إعادة الكتابة لمجموعة. أدناه النسخة الأصلية للبيانو من الأشرطة الختامية للأغنية الثانية، "Gieng heit' Morgen über's Feld".

يُظهِر التوزيع الموسيقي اهتمام مالر بالتفاصيل في إبراز الألوان الأوركسترالية المتمايزة التي توفرها آلات النفخ الخشبية والأوتار والبوق. يستخدم مالر القيثارة لنقل الأربيجيات الأصلية التي توفرها اليد اليسرى لجزء البيانو. كما يستخرج خطًا لحنيًا كروماتيكيًا تنازليًا ، والذي ضمنته اليد اليسرى في المقاييس 2-4 (أعلاه)، ويعطيه للبوق.

غالبًا ما تتضمن تسجيلات الموسيقى الشعبية أجزاءً من أقسام الأبواق النحاسية والأوتار المقوسة والآلات الأخرى التي أضافها الموزعون ولم يؤلفها مؤلفو الأغاني الأصليون . حتى أن بعض موزعي موسيقى البوب ​​يضيفون أقسامًا باستخدام الأوركسترا الكاملة ، على الرغم من أن هذا أقل شيوعًا بسبب التكلفة المترتبة على ذلك. يمكن أيضًا اعتبار ترتيبات الموسيقى الشعبية لتشمل إصدارات جديدة من الأغاني الموجودة مع معالجة موسيقية جديدة. يمكن أن تتضمن هذه التغييرات تعديلات على الإيقاع والمقياس والمفتاح والآلات الموسيقية وعناصر موسيقية أخرى.

تشمل الأمثلة المعروفة نسخة جو كوكر من أغنية البيتلز " مع القليل من المساعدة من أصدقائي "، و" مفترق الطرق " لفرقة كريم ، ونسخة إيك وتينا تيرنر من أغنية " مارى فخورة " لفرقة كريدنس كليرووتر ريفيفال . استندت الفرقة الأمريكية فانيلا فادج والفرقة البريطانية ييس في مسيرتهما المهنية المبكرة على إعادة ترتيب جذرية لأغاني معاصرة ناجحة . ^{[13] [14]} قدمت بوني بوينتر نسخًا على طراز الديسكو وموسيقى موتاون من أغنية " يجب أن تكون السماء قد أرسلتك ". ^{[15] يمكن أيضًا اعتبار} الريمكسات ، مثل تلك الموجودة في موسيقى الرقص ، ترتيبات. ^[16]

عادة ما تكون الترتيبات الموسيقية لمجموعات الجاز الصغيرة غير رسمية وبسيطة وغير مُعتمدة. كانت الفرق الموسيقية الأكبر حجمًا تتطلب عمومًا ترتيبات مُدونة بشكل أكبر، على الرغم من أن فرقة كونت باسي الكبيرة المبكرة معروفة بترتيباتها الموسيقية الرئيسية العديدة، والتي سميت بهذا الاسم لأنها كانت تُنجز بواسطة العازفين أنفسهم، وتُحفظ ("في رأس العازف ")، ولا تُدون أبدًا. ^[17] ومع ذلك، تم تدوين معظم الترتيبات الموسيقية للفرق الكبيرة ونسبها إلى مُرتّب معين، كما هو الحال مع الترتيبات التي وضعها سامي نيستيكو ونيل هيفتي لفرق كونت باسي الكبيرة اللاحقة. ^[18]

قام دون ريدمان بابتكارات في ترتيب موسيقى الجاز كجزء من أوركسترا فليتشر هندرسون في عشرينيات القرن العشرين. قدمت ترتيبات ريدمان عرضًا لحنيًا أكثر تعقيدًا وعروضًا منفردة لمختلف أقسام الفرقة الكبيرة. ^{[19] أصبح} بيني كارتر المنسق الرئيسي لهندرسون في أوائل الثلاثينيات من القرن العشرين، وأصبح معروفًا بقدراته على الترتيب بالإضافة إلى شهرته السابقة كمؤدٍ. ^[19] بدءًا من عام 1938، أصبح بيلي سترايهورن منظمًا ذا شهرة كبيرة لأوركسترا ديوك إلينجتون . يُعتبر جيلي رول مورتون أحيانًا أقدم منظم لموسيقى الجاز. بينما كان يتجول في الفترة من 1912 إلى 1915، كتب أجزاء لتمكين " فرق البيك أب " من أداء مؤلفاته.

تُسمى ترتيبات الفرقة الكبيرة بشكل غير رسمي بالمخططات . في عصر السوينج كانت عادةً إما ترتيبات لأغاني شعبية أو كانت مؤلفات جديدة تمامًا. ^[20] كانت ترتيبات ديوك إلينجتون وبيلي سترايهورن لفرقة ديوك إلينجتون الكبيرة عادةً مؤلفات جديدة، وكانت بعض ترتيبات إيدي سوتر لفرقة بيني جودمان وترتيبات آرتي شو لفرقته الخاصة مؤلفات جديدة أيضًا. أصبح من الشائع ترتيب مؤلفات كومبو جازية مخططة للفرقة الكبيرة بعد عصر البوب. ^[21]

بعد عام 1950، تراجع عدد الفرق الموسيقية الكبيرة. ومع ذلك، استمرت العديد من الفرق الموسيقية وقدم المنظمون ترتيبات مشهورة. كتب جيل إيفانز عددًا من الترتيبات الموسيقية للفرق الكبيرة في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات من القرن العشرين بهدف جلسات التسجيل فقط. ومن بين المنظمين الآخرين الجديرين بالملاحظة فيك شون ، وبيت روجولو ، وأوليفر نيلسون ، وجوني ريتشاردز ، وبيلي ماي ، وثاد جونز ، وماريا شنايدر ، وبوب بروكماير ، ولو ماريني ، ونيلسون ريدل ، ورالف بيرنز ، وبيلي بايرز ، وجوردون جينكينز ، وراي كونيف ، وهنري مانشيني ، وراي ريتش ، وفينس ميندوزا ، وكلاوس أوجيرمان .

في القرن الحادي والعشرين، عادت ترتيبات الفرق الموسيقية الكبيرة بشكل متواضع. فقد قام جوردون جودوين وروي هارجروف وكريستيان ماكبرايد بإصدار فرق موسيقية كبيرة جديدة بتأليفات أصلية وترتيبات جديدة للألحان القياسية. ^[22]

قسم الأوتار هو مجموعة من الآلات الموسيقية تتألف من آلات وترية مقوسة مختلفة. وبحلول القرن التاسع عشر، قامت الموسيقى الأوركسترالية في أوروبا بتوحيد قسم الأوتار في المجموعات الآلية المتجانسة التالية: الكمان الأول ، الكمان الثاني (نفس الآلة التي تعزف عليها الكمان الأول، ولكنها تعزف عادةً جزءًا مرافقًا أو متناغمًا للكمان الأول، وغالبًا في نطاق درجة صوت أقل)، الكمان الأوسط ، التشيلو ، والكونترباس . يُشار أحيانًا إلى قسم الأوتار في الأوركسترا متعددة الأقسام باسم "جوقة الأوتار". ^[23]

القيثارة هي أيضًا آلة وترية، لكنها ليست عضوًا في عائلة الكمان ولا تتجانس معها، ولا تعتبر جزءًا من جوقة الأوتار. يصنف صامويل أدلر القيثارة على أنها آلة وترية مقطوعة في نفس فئة الجيتار ( الصوتية أو الكهربائية ) ، أو الماندولين ، أو البانجو ، أو القيثارة . ^[24] مثل القيثارة، لا تنتمي هذه الآلات إلى عائلة الكمان وليست متجانسة مع جوقة الأوتار. في الترتيب الحديث، تعتبر هذه الآلات جزءًا من قسم الإيقاع. يمكن للمرتب التعامل مع الجيتار الكهربائي والباس الأوتري المستقيم - حسب الظروف - كآلات قسم أوتار أو قسم إيقاع . ^[25]

مجموعة من الآلات التي يعزف كل عضو فيها دورًا فريدًا - بدلاً من العزف بالتناغم مع آلات أخرى مماثلة - يشار إليها باسم فرقة حجرة . ^[26] يشار إلى فرقة حجرة مكونة بالكامل من أوتار عائلة الكمان بحجمها. تتكون الثلاثية الوترية من ثلاثة عازفين، ورباعية أوتارية مكونة من أربعة عازفين، وخماسية أوتارية مكونة من خمسة عازفين، وهكذا.

في أغلب الظروف، يعامل الموزع قسم الأوتار كوحدة متجانسة، ويُطلب من أعضائه عزف مواد محددة مسبقًا بدلاً من الارتجال .

يمكن استخدام قسم الوتريات بمفرده (يشار إلى ذلك باسم أوركسترا الوتريات) ^[27] أو بالاشتراك مع أي من الأقسام الموسيقية الأخرى. ويمكن استخدام أكثر من أوركسترا وتري.

يسمح قسم الوتريات القياسي (vln., vln 2., vla., vcl, cb.) حيث يعزف كل قسم في انسجام تام للموزع بإنشاء نسيج من خمسة أجزاء. غالبًا ما يقسم الموزع كل قسم من أقسام الكمان إلى نصفين أو ثلاثة أجزاء لتحقيق نسيج أكثر كثافة. من الممكن حمل هذا التقسيم إلى أقصى حد منطقي حيث يعزف كل عضو من قسم الوتريات جزءًا فريدًا خاصًا به.

إن المخاوف الفنية والميزانية واللوجستية، بما في ذلك حجم حفرة الأوركسترا أو القاعة، ستحدد حجم وآلات قسم الوتريات. تم حجز مسرحية برودواي الموسيقية West Side Story ، في عام 1957، في مسرح Winter Garden؛ لم يكن الملحن ليونارد بيرنشتاين يحب عزف عازفي الفيولا "المنزليين" الذين كان سيضطر إلى استخدامهم هناك، لذلك اختار تركهم خارج آلات العرض؛ كانت إحدى الفوائد هي خلق مساحة أكبر في الحفرة لقسم إيقاع موسع. ^[28]

جورج مارتن ، المنتج والمُرتب لفرقة البيتلز ، يحذر المُرتبين من مشاكل التجويد عندما تعزف آلتان متشابهتان فقط في انسجام: "بعد الرباعية الوترية، لا أعتقد أن هناك صوتًا مُرضيًا للأوتار حتى يكون لدى المرء ثلاثة عازفين على الأقل في كل سطر... كقاعدة عامة، تخلق آلتان وتريتان معًا "إيقاعًا" طفيفًا لا يعطي صوتًا سلسًا." ^[29] قد يستخدم مديرو الموسيقى المختلفون أعدادًا مختلفة من عازفي الأوتار وتوازنات مختلفة بين الأقسام لإنشاء تأثيرات موسيقية مختلفة.

في حين أن أي مجموعة وعدد من الآلات الوترية ممكن في قسم واحد، فإن صوت قسم الأوتار التقليدي يتحقق من خلال توازن الآلات الثقيلة مثل الكمان.

أحجام أقسام السلسلة المقترحة

مرجع	مؤلف	حجم القسم	الكمانات	الفيولا	سيلي	باس
"مرتبة حسب نيلسون ريدل" [30]	لغز نيلسون	12 لاعبا	8	2	2	0
		15 لاعبا	9	3	3	0
		16 لاعبا	10	3	3	0
		20 لاعبا	12	4	4	0
		30 لاعبا	18	6	6	0
"المُرتِّب المعاصر" [31]	دون سيبيسكي	9 لاعبين	7	0	2	0
		12 لاعبا	8	2	2	0
		16 لاعبا	12	0	4	0
		20 لاعبا	12	4	4	0

اسم	مؤلف
داخل النتيجة: تحليل مفصل لثمانية مخططات لفرق موسيقى الجاز الكلاسيكية بقلم سامي نيستيكو وثاد جونز وبوب بروكماير	رايبورن رايت
الأصوات والنوتات الموسيقية: دليل عملي للتنسيق الموسيقي الاحترافي	هنري مانشيني
المنظم المعاصر	دون سيبيسكي
دراسة التوزيع الموسيقي	صموئيل أدلر
تم ترتيبها بواسطة نيلسون ريدل	لغز نيلسون
ترتيب موسيقى الجاز الآلية: دليل شامل وعملي	مايك تومارو
أصوات الجاز الحديثة: الترتيبات للفرق الصغيرة والمتوسطة	تيد بيز، كين بوليج
الترتيبات لإقامة فرقة جاز كبيرة	تيد بيز، ديك لوييل
ترتيب المفاهيم كاملة: دورة الترتيب النهائية لموسيقى اليوم	ديك جروف
المنسق الكامل	سامي نيستيكو
ترتيب الأغاني: كيفية تجميع الأجزاء معًا	ريكي روكسبي

• النسخ (الموسيقى)
• الآلات الموسيقية
• التوزيع الموسيقي
• الاختزال (الموسيقى)
• التدوين الموسيقي
• إعداد موسيقي
• الجمعية الأمريكية لمنظمي الموسيقى والملحنين
• لوحة المفاتيح الإلكترونية (أو منظم الموسيقى الإلكترونية)، والتي تسمح بترتيب الموسيقى الحية
• قائمة منظمي الموسيقى
• قائمة منظمي موسيقى الجاز
• الفئة:منظمي الموسيقى

مصادر

• كوروزين، فينس (2002). ترتيب الموسيقى للعالم الحقيقي: الجوانب الكلاسيكية والتجارية . باسيفيك، ميسوري: ميل باي. رقم ISBN 0-7866-4961-5. OCLC  50470629.
• كيرس، روبرت دي (1944). هارموني وأوركسترا لأوركسترا الرقص . بروكسل: الطبعات الموسيقية C. Bens. السابع، 126 ص.
• كيد، جيم (1987). أبطال مجهولون، منظمو موسيقى الجاز، من دون ريدمان إلى سي أوليفر: [نص مع أمثلة مسجلة للعرض التقديمي] تم إعداده بمناسبة المؤتمر السنوي السادس عشر لهواة الجمع الكنديين، 25 أبريل 1987، تورنتو، أونتاريو. تورنتو: مؤتمر هواة الجمع الكنديين. نص مُعاد إنتاجه بالصور ([6] أوراق) مع شريط صوتي لأمثلة موسيقية توضيحية مسجلة.
• راندل، دون مايكل (2002). قاموس هارفارد الموجز للموسيقى والموسيقيين . ISBN 0-674-00978-9 . 

• تاريخ شفوي لترتيب موسيقى البوب، جمعه ريتشارد نايلز : الجزء الأول، الجزء الثاني، الجزء الثالث