صوفيا غوبايدولينا

📅 آخر تحديث: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٤ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 2 صور
الموسوعة الحرة

صوفيا أسغاتوفنا غوبايدولينا [ أ ] [ 1 ] (24 أكتوبر 1931 - 13 مارس 2025) كانت ملحنة سوفيتية وروسية للموسيقى الدينية الحديثة . [ 2 ] تميزت بغزارة إنتاجها، حيث أنتجت العديد من الأعمال الموسيقية الحجرية والأوركسترالية والكورالية . [ 3 ] وُصفت أعمالها بأنها تستكشف التوترات بين الموسيقى الغربية والشرقية ، وتميزت بـ "الاستخدام المبتكر للميكروتوناليا والتلوين اللحني ، وتفضيل الإيقاع على الشكل، واستخدام النغمات المتناقضة" . [ 4 ]

وقد أشيد بمؤلفاتها لما تتميز به من "كثافة عاطفية"، بينما وصفت موسيقاها بأنها تجلب ليجاتو ، أي إحساس "بالتدفق المتصل في ستاكاتو الحياة المجزأ". [ 5 ] إلى جانب ألفريد شنيتك وأرفو بارت وإديسون دينيسوف ، كانت غوبايدولينا تعتبر واحدة من أبرز الملحنين في الاتحاد السوفيتي السابق الذين لم يحظوا برضا السلطات بما في ذلك جهاز المخابرات السوفيتية (KGB) ، ولكن أعمالها أصبحت تُطلب وتُعزف بشكل متكرر من قبل فرق الأوركسترا العالمية الكبرى، وكان أول إنجاز كبير لها هو كونشيرتو الكمان الخاص بها أوفيرتوريوم (1980).

وقت مبكر من الحياة

وُلدت صوفيا أسغاتوفنا غوبايدولينا في 24 أكتوبر 1931 في تشيستوبول ، وهي مدينة تقع في جمهورية تتار الاشتراكية السوفيتية ذاتية الحكم التابعة لجمهورية روسيا الاتحادية الاشتراكية السوفيتية في الاتحاد السوفيتي . [ 6 ] [ 5 ] كان والدها، أسغات ماسغودوفيتش غوبايدولين، مساحًا ومهندسًا من أصل تتري فولغا ، بينما كانت والدتها، فيدوسيا فيودوروفنا ( اسمها قبل الزواج  يلخوفا )، مُدرسة من أصل يهودي بولندي . [ 7 ] [ 8 ]

بعد اكتشافها للموسيقى في سن الخامسة، تعلمت غوبايدولينا العزف على بيانو كبير صغير [ 5 ] وانغمست في أفكار التأليف الموسيقي . أثناء دراستها في مدرسة موسيقى الأطفال مع روفيم بولياكوف، اكتشفت أفكارًا روحية في أعمال ملحنين مثل باخ وموزارت وبيتهوفن . وسرعان ما تعلمت إخفاء اهتماماتها الروحية عن والديها والبالغين الآخرين نظرًا لعداء الاتحاد السوفيتي للدين . هذه التجارب المبكرة مع الموسيقى والأفكار الروحية دفعت غوبايدولينا إلى اعتبار هذين المجالين الفكريين متشابهين من حيث المفهوم ، وهو ما يفسر سعيها لاحقًا إلى تأليف موسيقى تعبر عن مفاهيم روحية وتستكشفها. [ 8 ]

حياة مهنية

درست غوبايدولينا التأليف الموسيقي والعزف على البيانو في معهد كازان الموسيقي ، وتخرجت عام ١٩٥٤. خلال بدايات مسيرتها المهنية، مُنعت دراسة الموسيقى الغربية المعاصرة بشكل شبه كامل، باستثناء أعمال الملحن المجري بيلا بارتوك . نُفذت مداهمات في قاعات السكن الجامعي، حيث جرى البحث عن النوتات الموسيقية الممنوعة ، وكانت نوتات سترافينسكي الأكثر شهرةً وطلبًا. مع ذلك، حصلت غوبايدولينا وزملاؤها على نوتات موسيقية غربية حديثة ودرسوها، وقالت لاحقًا: "كنا نعرف آيفز ، وكايج ، كنا نعرف كل شيء سرًا". [ ٩ ]

درست لاحقًا في معهد موسكو الموسيقي مع نيكولاي بيكو حتى عام 1959، ثم مع فيساريون شيبالين حتى عام 1963، وحصلت على منحة ستالين. [ 10 ] في عام 1961، انضمت إلى اتحاد الملحنين السوفييت . [ 6 ] وُصفت موسيقاها بأنها "غير مسؤولة" خلال دراستها في روسيا السوفيتية ، نظرًا لاستكشافها لأنماط موسيقية بديلة . وقد حظيت بدعم ديمتري شوستاكوفيتش ، الذي شجعها، أثناء تقييمه لأحد امتحاناتها، على مواصلة مسيرتها رغم وصف آخرين، مثل الملحن تيخون خرينيكوف ، لها بأنها "خاطئة". [ 11 ] سُمح لها بالتعبير عن حداثتها في العديد من المقطوعات الموسيقية التي ألفتها لأفلام وثائقية، بما في ذلك فيلم "على دراجات الغواصات" الذي أُنتج عام 1963، وهو فيلم 70 ملم صُوّر بتقنية كينوبانوراما الفريدة للشاشة العريضة. [ 12 ] قامت بتأليف الموسيقى التصويرية لفيلم الرسوم المتحركة السوفيتي لعام 1967 بعنوان "مغامرات ماوكلي" ، وهو اقتباس من كتاب الأدغال لكيبلينغ . [ 6 ]

في منتصف سبعينيات القرن العشرين، أسست غوبايدولينا فرقة أستريجا ، وهي فرقة ارتجال موسيقي تعتمد على الآلات الشعبية، بالتعاون مع الملحنين الروسيين فيكتور سوسلين وفياشيسلاف أرتيوموف . [ 7 ] [ 13 ] وفي عام 1979، أُدرج اسمها على القائمة السوداء ضمن قائمة " خرينيكوف السبعة " في المؤتمر السادس لاتحاد الملحنين السوفييت، وذلك لكتابتها "موسيقى صاخبة رديئة بدلاً من الابتكار الموسيقي، لا صلة لها بالحياة الواقعية". [ 7 ] [ 14 ]

غوبايدولينا في يوليو 1981

اشتهرت غوبايدولينا عالميًا في أوائل ثمانينيات القرن العشرين [ 15 ]، ويعود الفضل في ذلك جزئيًا إلى دعم جيدون كريمر لكونشيرتو الكمان الخاص بها " أوفيرتوريوم ". [ 6 ] وفي عام 2003، أشار جوناثان ووكر، في موسوعة أكسفورد للموسيقى ، إلى أنها "حققت شهرة عالمية في أواخر ثمانينيات القرن العشرين". [ 16 ] وقد ألّفت لاحقًا مقطوعة موسيقية تكريمًا لـ تي إس إليوت ، مستخدمةً نصًا من رباعياته الأربع . وفي عام 2000، كلّفت أكاديمية باخ الدولية في شتوتغارت غوبايدولينا، إلى جانب تان دون ، وأوزفالدو غوليجوف ، وولفغانغ ريم ، بتأليف مقطوعة موسيقية لمشروع "آلام المسيح 2000" إحياءً لذكرى يوهان سيباستيان باخ . وكانت مساهمتها هي " آلام المسيح " ( آلام المسيح بحسب يوحنا ). في عام ٢٠٠٢، قدمت لاحقًا عمل " يوهانس-أوسترن " (عيد الفصح بحسب يوحنا)، بتكليف من إذاعة NDR . يشكل العملان معًا لوحة ثنائية تتناول موت المسيح وقيامته، وهو أكبر أعمالها. عُزف العمل في قاعة ألبرت الملكية ضمن حفلات BBC Proms عام ٢٠٠٢. [ ٧ ]

بدعوة من والتر فينك ، كانت الملحنة الثالثة عشرة التي تم تسليط الضوء عليها في سلسلة " صور الملحنين" السنوية لمهرجان راينغاو الموسيقي عام 2003، لتكون بذلك أول ملحنة في هذه السلسلة. [ 17 ] سبقت مقطوعتها "الضوء في النهاية" سيمفونية بيتهوفن رقم 9 في حفلات البرومز عام 2005. [ 18 ] في عام 2007، عُزفت كونشرتوها الثاني للكمان " في زمن السكون" في مهرجان لوسيرن من قِبل آن صوفي موتر . [ 19 ] وقد تم تصوير عملية تأليفها في فيلم يان شميدت غار "صوفيا - سيرة كونشرتو للكمان" . [ 20 ] في عام 2023، عُزفت سوناتا الكمان والتشيلو الخاصة بها في مركز صوفيا غوبايدولينا للموسيقى المعاصرة، من قِبل عازفة الكمان المرشحة لجائزة غرامي، أناستاسيا فيدياكوفا ، وأندريه كامينسكي، الأستاذ المشارك في معهد قازان الحكومي للموسيقى. وشغلت منصب الملحنة المقيمة في أوركسترا غيفاندهاوس في لايبزيغ خلال عام 2019. [ 6 ] وكانت عضوة في الأكاديميات الموسيقية في برلين وهامبورغ والأكاديمية الملكية السويدية للموسيقى . [ 21 ]

الحياة الشخصية

كانت غوبايدولينا عضوةً متدينةً في الكنيسة الأرثوذكسية الروسية . [ 22 ] في عام 1973، تعرضت لهجومٍ وخنقٍ في مصعد مبنى شقتها في موسكو، لكنها نجت. [ 6 ] [ 23 ] رجّح أصدقاؤها لاحقًا أن يكون المهاجم عميلًا لجهاز المخابرات السوفيتية (كي جي بي). [ 23 ] بعد انهيار الاتحاد السوفيتي، عاشت في مدينة آبن الألمانية منذ عام 1992. [ 6 ] [ 24 ] كان بيانو شتاينواي الكبير الموجود في منزلها هديةً من روستروپوفيتش . [ 25 ] تزوجت ثلاث مرات؛ [ 26 ] كان زوجها الثاني الكاتب والمعارض نيكولاي بوكوف . [ 23 ] توقفت غوبايدولينا عن التأليف الموسيقي عام 2012 بعد وفاة زوجها الثالث بيوتر ميشانينوف ، وابنتها، وصديقها وزميلها الملحن فيكتور سوسلين . [ 23 ]

توفيت غوبايدولينا بسبب قصور حاد في القلب في منزلها في أبين في 13 مارس 2025، عن عمر يناهز 93 عامًا. [ 5 ] [ 27 ]

موسيقى

جمالي

رأت غوبايدولينا في الموسيقى ملاذًا من الأجواء الاجتماعية والسياسية في روسيا السوفيتية. [ 28 ] وربطت الموسيقى بالتسامي الإنساني والروحانية الصوفية التي تتجلى في شوقٍ دفينٍ في النفس البشرية لاكتشاف ذاتها الحقيقية، وهو شوقٌ سعت جاهدةً لتجسيده في أعمالها. [ 29 ] وتتجلى هذه الروابط الدينية والصوفية المجردة في مؤلفات غوبايدولينا بطرقٍ شتى، منها كتابةُها لحركاتٍ بالقوس تدفع العازف إلى رسم صليبٍ في الحركة الأخيرة من مقطوعة "الكلمات السبع" للتشيلو والبيان والآلات الوترية. [ 30 ]

يتجلى تأثير الموسيقى الإلكترونية وتقنيات الارتجال في مزجها بين العناصر المتناقضة، واستخدامها للآلات الموسيقية المبتكرة، وتوظيفها للآلات الشعبية الروسية التقليدية في أعمالها المنفردة وأعمالها الموسيقية الجماعية، بما في ذلك " De profundis" لآلة البايان، و"Et expecto" ، وهي سوناتا لآلة البايان، و "In croce" للتشيلو والأرغن أو البايان. وتُبرز آلة الكوتو ، وهي آلة يابانية تقليدية، في عملها "In the Shadow of the Tree" ، حيث يعزف عازف منفرد على ثلاث آلات مختلفة: الكوتو، والكوتو الجهير، والزينغ . أما " Canticle of the Sun" فهي كونشيرتو للتشيلو/عمل كورالي هجين، مُهدى إلى مستيسلاف روستروپوفيتش . ويُتيح استخدام أدنى الطبقات الصوتية الممكنة على آلة التشيلو إمكانيات جديدة لهذه الآلة. [ 31 ]

يمكن ملاحظة تأثير تقنيات الارتجال أيضًا في افتتانها بالإيقاع. فقد ربطت الطبيعة غير المحددة لأصوات الإيقاع بالشوق الصوفي والحرية الكامنة في تجاوز الإنسان لذاته. [ 32 ] وفي مقابلة أجرتها مع صحيفة نيويورك تايمز عام 2021 ، قالت إن آلات الإيقاع "تحمل جوهر الوجود". [ 25 ] وفي مقابلة أجرتها عام 2012 مع الملحن البريطاني المعاصر إيفان مودي ، قدمت غوبايدولينا تفسيرًا لكيفية استخدام الإيقاع في أعمالها لإظهار الروحانية. وقالت:

...تحيط بالآلات الإيقاعية هالة صوتية، هالة لا يمكن تحليلها. تقع هذه الآلات على الحد الفاصل بين الواقع الملموس واللاوعي، نظرًا لخصائصها الصوتية. فخصائصها الفيزيائية البحتة، كالطبول الإيقاعية والآلات الغشائية وغيرها، تستجيب عند اهتزاز الجلد أو لمس الخشب. تدخل هذه الخصائص إلى ذلك المستوى من وعينا غير المنطقي، فهي تقع على الحد الفاصل بين الوعي واللاوعي. [ 33 ]

انشغلت بتجربة أساليب غير تقليدية لإنتاج الصوت، وبتركيبات غير مألوفة من الآلات الموسيقية، مثل كونشيرتو الفاجوت والوتريات المنخفضة (1975)، و" ديتو - 1" ، سوناتا للأرغن والإيقاع (1978)، و" حديقة الفرح والحزن" للفلوت والقيثارة والفيولا (1980)، و "ديسينسيو" لثلاثة ترومبونات، وثلاثة عازفي إيقاع، وقيثارة، وهاربسكورد/سيليستا، وسيليستا/بيانو (1981). [ 34 ]

ذكرت غوبايدولينا أن أكثر الملحنين الذين أعجبت بهم هم يوهان سيباستيان باخ ، وفاغنر، وأنطون ويبرن ، بالإضافة إلى مدرسة فيينا الثانية وموسيقى القرن السادس عشر، ولا سيما جيسوالدو دا فينوسا وجوسكين دي بريز . [ 9 ] [ 35 ] ومن بين بعض التأثيرات غير الموسيقية كارل يونغ ونيكولاي بيرديايف ، وهو فيلسوف ديني روسي مُنعت أعماله في الاتحاد السوفيتي. [ 36 ]

استلهمت غوبايدولينا من التقاليد الأدبية بما في ذلك على سبيل المثال لا الحصر: الشعر المصري القديم ( ليلة في ممفيس ، 1968)، والشعر الفارسي ( رباعيات ، 1969)، والشعر الألماني ( حديقة الأفراح والأحزان ، 1980، والإدراك ، 1983)، وأعمال إليوت (تحية لإليوت، 1987)، والشعر الروسي المعاصر ( ساعة الروح ، 1974، وتكريم (1984)). [ 37 ]

أسلوب

كانت غوبايدولينا شخصية روحانية عميقة، وعرّفت "re-ligio" بأنها re- legato ("إعادة الربط") أو استعادة الصلة بين الذات والمطلق. [ 38 ] وأوضحت أنها "شخصية أرثوذكسية روسية متدينة [فهمت] كلمة "الدين" بمعناها الحرفي، أي "re-ligio"، بمعنى استعادة الروابط، واستعادة "legato" الحياة. لا توجد مهمة للموسيقى أكثر جدية من هذه." [ 39 ] وجدت غوبايدولينا هذه الصلة من خلال العملية الفنية، وطورت عددًا من الرموز الموسيقية للتعبير عن مُثلها. استخدمت وسائل أضيق للعلاقات الفاصلية والإيقاعية ضمن المادة الأساسية لأعمالها، ساعيةً لاكتشاف عمق الصوت وروحانيته، وعلى نطاق أوسع استخدمت بنية الشكل الموسيقي المدروسة بعناية. [ 40 ]

تتميز موسيقاها باستخدام توليفات آلية غير مألوفة. ففي مقطوعة "إن إرفارتونغ" (في الترقب)، تجمع بين آلات الإيقاع ( مثل البونغو ، والغويرو ، وكتل المعبد، والصنج ، والتام تام ) ورباعي الساكسفون . [ 41 ] أما من الناحية اللحنية، فتستخدم غوبايدولينا أنماطًا لونية متكررة وكثيفة بدلًا من العبارات اللحنية الطويلة . وكثيرًا ما تعاملت مع الفضاء الموسيقي كوسيلة لتحقيق الوحدة مع الإلهي - خط مباشر إلى الله - يتجلى بوضوح في غياب التدرج في فضاء النغمات . وقد حققت ذلك من خلال استخدام التلوين اللحني الدقيق (أي أنصاف النغمات ) والانزلاقات المتكررة ، مما يجسد غياب "الخطوات" نحو الإلهي. ويتعزز هذا المفهوم من خلال ثنائية حادة تتميز بالفضاء اللوني مقابل الفضاء الدياتوني، اللذين يُنظر إليهما كرمز للظلام مقابل النور، وللبشري/الدنيوي مقابل الإلهي/السماوي. [ 42 ] بالإضافة إلى ذلك، سمح لها استخدام المقاطع اللحنية القصيرة بإنشاء سرد موسيقي يبدو مفتوحًا ومتقطعًا بدلًا من أن يكون سلسًا. أخيرًا، يمكن ملاحظة تقنية لحنية مهمة أخرى في استخدامها للتوافقيات. عند الحديث عن مقطوعتها " ابتهجوا!" ، وهي سوناتا للكمان والتشيلو، أوضحت غوبايدولينا،

إن إمكانية حصول الآلات الوترية على نغمات ذات ارتفاعات مختلفة من نفس الموضع على الوتر يمكن تجربتها في الموسيقى على أنها انتقال إلى مستوى آخر من الوجود. وهذا هو الفرح. [ 43 ]

تستخدم أغنية "Rejoice!" التناغمات الصوتية لتمثيل الفرح كحالة سامية من الفكر الروحي. [ 43 ]

من الناحية التوافقية، تقاوم موسيقى غوبايدولينا المراكز النغمية التقليدية والبنى الثلاثية، مفضلةً التجمعات النغمية والتصميم الفاصل الناتج عن التفاعل المتناغم بين الأصوات اللحنية. [ 44 ] فعلى سبيل المثال، في كونشيرتو التشيلو ديتو-2 (1972)، لاحظت حدوث عملية فاصلية صارمة وتدريجية، حيث يستخدم القسم الافتتاحي فواصل أوسع تدريجيًا تضيق باتجاه القسم الأخير. [ 34 ]

من الناحية الإيقاعية، شددت غوبايدولينا بشكل كبير على أن النسب الزمنية، أي البنى الإيقاعية، لا ينبغي أن تقتصر على التشكيل الموضعي؛ بل ينبغي أن يكون الطابع الزمني للشكل الموسيقي هو السمة المميزة للطابع الإيقاعي. كما يقول جيرارد ماكبيرني :

في حديثها، تحرص بشدة على التأكيد على أنها لا تقبل فكرة (وهي فكرة شائعة بعد المسلسل) اعتبار الإيقاع أو المدة مادةً أساسيةً للقطعة الموسيقية. ... بالنسبة لها، يُعدّ الإيقاع اليوم مبدأً مُولِّدًا، كما كان الحال مع الإيقاع النهائي بالنسبة للمؤلفين الموسيقيين الكلاسيكيين؛ ولذلك لا يمكن أن يكون المادة السطحية للعمل. ... وتعرب عن استيائها من ميسيان ، الذي ترى أن استخدامه للأنماط الإيقاعية لتوليد صور محلية يُقيِّد فعالية الإيقاع كمستوى شكلي أساسي للموسيقى. [ 45 ]

لتحقيق هذه الغاية، ابتكرت غوبايدولينا في كثير من الأحيان نسبًا زمنية لخلق الأشكال الزمنية لمؤلفاتها. وعلى وجه التحديد، استخدمت عناصر متتالية فيبوناتشي أو النسبة الذهبية ، حيث يساوي كل عنصر لاحق مجموع العنصرين السابقين (أي 0، 1، 1، 2، 3، 5، 8، إلخ). يُمثل هذا الترتيب العددي الطبيعة المتوازنة في موسيقاها من خلال إحساس بتكاثر الخلايا بين المواد الحية وغير الحية. اعتقدت أن هذه النظرية المجردة هي أساس تعبيرها الموسيقي الشخصي. تتميز النسبة الذهبية بين المقاطع دائمًا بحدث موسيقي ما، وقد استكشفت المؤلفة خيالها بالكامل في التعبير عن هذه اللحظة. [ 46 ] أول عمل جربت فيه غوبايدولينا مفهوم التناسب هذا هو "إدراكات" للسوبرانو والباريتون وسبع آلات وترية (1981، نُقّح بين عامي 1983 و1986). تستخدم الحركة الثانية عشرة، "موت مونتي"، متسلسلة فيبوناتشي في بنيتها الإيقاعية، حيث يتوافق عدد النوتات الربعية في المقاطع الفردية مع أرقام من متسلسلة فيبوناتشي. [ 47 ]

في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، بدأت غوبايدولينا باستخدام متتالية فيبوناتشي كطريقة لهيكلة شكل العمل الموسيقي. [ 46 ] وقد حلّ استخدامها لمتتالية فيبوناتشي لتحديد طول الجملة الموسيقية والإيقاع محلّ الشكل التقليدي، مما أدى إلى خلق شكل جديد كان بالنسبة لها أكثر انسجامًا مع الجانب الروحي. وجرّبت غوبايدولينا متواليات أخرى مماثلة، بما في ذلك متتالية لوكاس التي تبدأ بإضافة 2 بدلًا من 1 إلى القيمة الأولية؛ وهو الشيء الوحيد الذي يميزها عن متتالية فيبوناتشي. [ 48 ] ولا تزال هذه الأشكال مرنة، إذ أن كل حركة أخرى في سيمفونيتها " Stimmen... Verstummen... " تتبع شكل فيبوناتشي. وكانت تقول: "إنها لعبة!". [ 48 ] وفي وقت لاحق، استوعبت متتاليتا لوكاس وإيفانجيليست متواليات مشتقة من متتاليات فيبوناتشي . [ 49 ]

قدمت فالنتينا خولوبوفا، الصديقة المقربة لغوبايدولينا وزميلتها، شرحًا مفصلًا لأساليب غوبايدولينا في تشكيل الموسيقى. فبالإضافة إلى استخدام التسلسلات العددية، وصفت خولوبوفا استخدام غوبايدولينا لـ"معايير التعبير"، وهي: النطق ، واللحن ، والإيقاع ، والنسيج الموسيقي ، والتأليف. ويشير الاسم إلى التأثيرات المباشرة لكل معيار على المستمع. ويقع كل معيار من هذه المعايير على مقياس يتراوح بين التناغم والتنافر ، لتشكل مجتمعةً "مجموعة المعايير". فعلى سبيل المثال، تصف خولوبوفا النطق المتناغم بأنه ليجاتو، والنطق المتنافر بأنه ستاكاتو، ولكن كليهما قد يتغير من مقطوعة إلى أخرى. [ 50 ]

بحسب خولوبوفا، كانت الموسيقى قبل القرن العشرين تترك مسؤولية التعبير للمؤدي، بينما باتت اليوم تتطلب من الملحن أن يُجسّدها بشكلٍ أكبر. وتستشهد بكتابات فيكتور بوبروفسكي حول بحثه في المواضيع الكبرى، أو الأفكار المركزية التي قد تشغل أطرًا زمنية أوسع، مثل أقسام كاملة من المقطوعة. وبهذا المقياس، تتخذ مقطوعات مثل "كونكوردانزا" شكلًا فسيفسائيًا متماسكًا بفضل مجموعات من معايير التعبير المستمدة من متتالية فيبوناتشي، " متغيرة " بين التناغم والتنافر. تظهر هذه التقنية بوضوح في مقطوعتها " عشرة مقدمات للتشيلو المنفرد" ، حيث سُميت ست من حركاتها بأسماء التغيرات بين المعايير، بينما اثنتان منها عبارة عن معايير منفردة. اقترحت خولوبوفا إمكانية استخدام هذا المقياس لتحليل موسيقى أي ملحن من القرن العشرين يركز على النسيج الموسيقي، والجرس، واللون، وأنه ليس سوى طريقة واحدة لتحليل الموسيقى، مما يشير إلى تطور مستمر، حفزه، وفقًا لغوبايدولينا، ويبرن. [ 50 ]

موسيقى البيانو

جميع أعمال غوبايدولينا للبيانو تنتمي إلى مرحلتها التأليفية المبكرة، وتتألف من شاكون (1962)، وسوناتا البيانو (1965)، وألعاب موسيقية (1968)، وتوكاتا-ترونكاتا (1971)، واختراع (1974)، وكونشيرتو البيانو "إنترويتوس" (1978). وتُظهر بعض هذه الأعمال اهتمامها بأنواع موسيقى الباروك ، ولا سيما أعمال يوهان سيباستيان باخ . [ 51 ]

وفي وقت لاحق، استخدمت البيانو لدمج تأثير تجارب جون كيج المبكرة عندما قام بتطبيق مسامير معدنية ومطاطية على أوتار البيانو لتشويه صوت الآلة. [ 5 ]

الجوائز والتكريمات

غوبايدولينا في عام 2016

حصلت غوبايدولينا على أكثر من 40 جائزة وتكريمًا، بالإضافة إلى العديد من التكريمات الأخرى. [ 6 ] في 4 أكتوبر 2013، نالت جائزة الأسد الذهبي لإنجاز العمر في قسم الموسيقى في بينالي البندقية . [ 52 ] كما حصلت على جائزة مؤسسة BBVA لآفاق المعرفة (2016) في فئة الموسيقى المعاصرة. وأشادت لجنة التحكيم بـ"الصفات الموسيقية والشخصية المتميزة" للملحنة الروسية، و"الطابع الروحي" لأعمالها. [ 53 ]

احتفلت أوركسترا غيفاندهاوس في لايبزيغ بعيد ميلادها التسعين في أكتوبر 2021 بإصدار ثلاث من مقطوعاتها الموسيقية. كما تم الاحتفاء بها خلال أسبوع مخصص لموسيقى الحجرة والأوركسترا. [ 25 ] وفي نوفمبر، اختيرت ملحنة الأسبوع في البرنامج الذي يحمل الاسم نفسه على إذاعة بي بي سي 3. [ 54 ]

قائمة الجوائز

حصلت غوبايدولينا على جوائز من بينها:

الشهادات والمناصب الفخرية

في عام ٢٠٠١، أصبحت غوبايدولينا أستاذة فخرية في معهد كازان الموسيقي . وفي عام ٢٠٠٥، انتُخبت عضواً فخرياً أجنبياً في الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب . [ ٦٦ ] وفي عام ٢٠٠٩، نالت درجة الدكتوراه الفخرية من جامعة ييل . [ ٦٧ ] وفي عام ٢٠١١، مُنحت درجة الدكتوراه الفخرية في الآداب الإنسانية من جامعة شيكاغو. [ ٦٨ ] وفي ٢٧ فبراير ٢٠١٧، مُنحت غوبايدولينا درجة الدكتوراه الفخرية في الموسيقى من معهد نيو إنجلاند الموسيقي في بوسطن. [ ٦٩ ]

مختارات من أعمالي الموسيقية

ملحوظات

  1. ↑ الروسية: Софи́я Асгáтовна Губaйду́линаيستمعⓘ ;التتار:صوفيا Öсгать кзы Гобадуллина

مراجع

  1. ^ “جوبجولينا، صوفيا”. موسوعة التتار (باللغة التتارية). قازان : أكاديمية جمهورية تتارستان للعلوم. مؤسسة موسوعة التتار. 2002.
  2. ↑ نيلسون، ريتشارد. " مهرجان الباقي ضجيج: السياسة والروحانية ". صحيفة الغارديان ، 6 نوفمبر 2013. تاريخ الاطلاع: 14 مارس 2025
  3. ↑ غريفيث، بول. " صوفيا غوبايدولينا: رسولة الصراع الداخلي والخلاص ". نيويورك تايمز ، 25 أبريل 1999. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2025.
  4. ↑ بريغز، مادي. " وفاة صوفيا غوبايدولينا ". لايملايت ، 14 مارس 2025. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2025.
  5. 1 2 3 4 5 دا فونسيكا-وولهايم، كورينا (13 مارس 2025). "وفاة صوفيا غوبايدولينا، الملحنة التي أثارت حفيظة الرقابة السوفيتية، عن عمر يناهز 93 عامًا" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 مارس 2025. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2025 .
  6. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 هويزينغا، توم (13 مارس 2025). "توفيت صوفيا غوبايدولينا، الملحنة التي مزجت بين الصوت والروحانية، عن عمر يناهز 93 عامًا" . NPR .
  7. ١ ٢ ٣ ٤ "صوفيا غوبايدولينا، ملحنة استلهمت إبداعها من طغيان النظام السوفيتي" . صحيفة التلغراف . ١٣ مارس ٢٠٢٥. ISSN 0307-1235 . تاريخ الاطلاع: ١٣ مارس ٢٠٢٥ . 
  8. 1 2 كورتز، مايكل، 2007. صوفيا غوبايدولينا: سيرة ذاتية . الطبعة الإنجليزية الأولى، منقحة وموسعة. بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا (11-14).
  9. 1 2 لوكومسكي 1999
  10. ↑ ف. خولوبوفا. الملحن ألفريد شنيتك (الملحن ألفريد شنيتك). مؤرشف في 3 أبريل 2010 في أرشيف الإنترنت ، دار النشر "أركايم"، 2003، ص 40
  11. ^ """الطليعة الكلاسيكية اللاحقة". أوميرلا مؤلفة صوفيا جوبيدولينا" [ "آخر كلاسيكيات الطليعة"." توفيت الملحنة صوفيا جبيدولينا ] . بي بي سي نيوز Русская слуба (بالروسية). 13 مارس 2025 . تم الاسترجاع في 14 مارس 2025 .
  12. ↑ " صوفيا غوبايدولينا (مواليد 1931) ". أوركسترا صوفيا الفيلهارمونية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2025
  13. ↑ "2018: صوفيا غوبايدولينا - ملحنو المهرجان" . مهرجانات بيرغن . مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 6 يوليو 2018 .
  14. ↑ "صوفيا غوبايدولينا: الإدراك" . يلو بارن . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2024. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2024 .
  15. ^ ميديتش (2009)، ص 311-312
  16. ↑ جوناثان ووكر، في كتاب "رفيق أكسفورد للموسيقى" ، أليسون لاثام، محررة، مطبعة جامعة أكسفورد، 2003
  17. ↑ تافاريس فورتادو، ريبيكا (ربيع 2019). "فهرس مشروح لأعمال مؤلفات موسيقية نسائية لآلة الكونترباس" . موقع أبحاث آيوا الإلكتروني . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2024. تم الاطلاع عليه في 13 يونيو 2024 عبر موقع academia.edu.
  18. ↑ إدواردز، ديفيد نويل. " أندريس نيلسونز يقود أوركسترا غوبايدولينا وراخمانينوف في الفترة من 21 إلى 23 أكتوبر ". صحيفة بيركشاير إيدج، 17 أكتوبر 2021. تاريخ الاطلاع: 25 مارس 2025
  19. ↑ سميث، ستيف. " الأوركسترا والكمان: مبارزة ذكاء ". مؤرشف في 17 ديسمبر 2024 في أرشيف الإنترنت . نيويورك تايمز ، 1 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه في 14 مارس 2025.
  20. ↑ ستاتام، سابرا. " صوفيا، سيرة كونشيرتو الكمان بقيادة يان شميدت غار (مراجعة) ". جمعية مكتبة الموسيقى، المجلد 70، العدد 1، سبتمبر 2013، الصفحات 167-168. تاريخ الاطلاع: 14 مارس 2025
  21. ^ ماير ، جان هندريك (13 مارس 2025). "زوم تود فون صوفيا جوبيدولينا" . Concerti.de (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع 17 أبريل 2025 .
  22. ↑ صوفيا جوبيدولينا: "كومسومولسكايا أوفيرتورا؟" صافي! Стоит только дать пальчик и... вместе с ним продачь дучу' أرشفة 25 سبتمبر 2021 في آلة Wayback . [صوفيا جوبيدولينا: 'مقدمة كومسومول؟ لا! على المرء فقط أن يعطي إصبعه و... به ستبيع روحك']؛ صوفيا جوبيدولينا (صوفيا) أغاتوفنا – تتعرف على واحدة من المؤلفات الموسيقية الرائعة من قمصان ХH. أرشفة 11 يناير 2012 في آلة Wayback . [تُعتبر جبيدولينا صوفيا (صوفيا) أزغاتوفنا – واحدة من أعظم الملحنين في النصف الثاني من القرن العشرين.]
  23. ١ ٢ ٣ ٤ جيفريز، ستيوارت (٣١ أكتوبر ٢٠١٣). "صوفيا غوبايدولينا: ألحان متحررة" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات ٠٢٦١-٣٠٧٧ . مؤرشف من الأصل في ١٢ نوفمبر ٢٠٢٠. تم الاطلاع عليه في ١٣ مارس ٢٠٢٥ . 
  24. ↑ ساكس ، ميول آند كو ، جان بيير ثيوليه ، إتش آند دي، باريس 2004. 129
  25. 1 2 3 ماركوس، جيه إس (20 أكتوبر 2021). "ملحن في التسعين من عمره لا يزال يُطلق العنان لإبداعه" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 21 أكتوبر 2021. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2025 . 
  26. ↑ إذاعة بي بي سي 3 ، دونالد ماكلويد وجيرارد ماكبيرني : "ملحنة الأسبوع: صوفيا غوبايدولينا (مواليد 1931)." 5/5 بُثّ في 5 نوفمبر 2021. راديو تايمز ، 30 أكتوبر - 5 نوفمبر 2021، ص 132.
  27. ^ "أنقذت صوفيا جوبيدولينا - مؤلفة رائعة وشاعرة كازانية رائعة" . وقت حقيقي . 13 مارس 2025 . تم الاسترجاع في 13 مارس 2025 .
  28. ↑ مقتبس من كتاب "ملحن إلى ملحن: محادثات حول الموسيقى" ، تحرير جوزيا فيسك (سانت ليوناردز، نيو ساوث ويلز، أستراليا: ألين وأونوين، 1993)، 460
  29. ↑ لوكومسكي 1998 ، ص 33.
  30. ↑ إيويل، فيليب أ. (2014). "مجموعة المعلمات في موسيقى صوفيا غوبايدولينا" . نظرية الموسيقى على الإنترنت . 20 (3). doi : 10.30535/mto.20.3.8 . ISSN 1067-3040 . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2020 . 
  31. ↑ "غوبايدولينا (ترنيمة الشمس)" . غراموفون . مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2024. تم الاسترجاع في 13 يونيو 2024 .
  32. ↑ لوكومسكي 1998 ، ص 33 
  33. ↑ مودي، إيفان . 2012. " مساحة الروح: مقابلة مع صوفيا غوبايدولينا". تيمبو 66 (259): 31.
  34. 1 2 لوكومسكي 1998 ، ص 34.
  35. ↑ « صوفيا غوبايدولينا. مؤرشفة في 11 ديسمبر 2024 في أرشيف الإنترنت ». جمعية فيلادلفيا لموسيقى الحجرة. تم الاطلاع عليها في 14 مارس 2025.
  36. ↑ لوكومسكي 1999 ، ص 27.
  37. ↑ بريسكو، جيمس ر. (1997). مختارات معاصرة من موسيقى النساء . مطبعة جامعة إنديانا. ص 25-26 . ISBN  978-0-253-21102-6.
  38. ↑ لوكومسكي 1998 ، ص 33 
  39. ↑ "لمحة عن الملحنة: صوفيا غوبايدولينا" . www.boosey.com . مؤرشف من الأصل في 5 يونيو 2024. تم الاطلاع عليه في 5 يونيو 2024 .
  40. ↑ لوكومسكي 1999 ، ص 27-31.
  41. ↑ " في انتظار (In Erwartung) (1994). مؤرشف في 21 يناير 2025 في Wayback Machine ". بوزي آند هوكس . تم الاسترجاع في 14 مارس 2025.
  42. ↑ غوبايدولينا، صوفيا؛ لوكومسكي، فيرا (شتاء 1998). "رغبتي الدائمة هي التمرد، والسباحة ضد التيار". آفاق الموسيقى الجديدة . 36 (1): 11.
  43. 1 2 "رباعية شوستاكوفيتش الوترية 15. غوبايدولينا ابتهجي! " . غراموفون . مؤرشف من الأصل في 15 أبريل 2017. تم الاسترجاع في 14 أبريل 2017 .
  44. ↑ بولين، كلير (سبتمبر 1994). "الملحن كعراف، وليس كنبي". تيمبو . 190 : 15-16 .
  45. ↑ ماكبيرني، جيرارد (مارس 1988). "مواجهة غوبايدولينا". مجلة تايمز الموسيقية . 129 (1741): 123. doi : 10.2307/965272 . JSTOR 965272 . 
  46. 1 2 تسينوفا ، فاليريا (يناير 2002). "الأرقام السحرية في موسيقى صوفيا جبيدولينا" . موزيكولوجيجا . 2 (2): 253–261 . دوى : 10.2298/MUZ0202253T – عبر ResearchGate .
  47. ↑ لوكومسكي 1999 ، ص 29.
  48. 1 2 لوكومسكي 1999
  49. ↑ تسينوفا، فاليريا. " الأرقام السحرية في موسيقى صوفيا غوبايدولينا ". موزيكولوجيا (معهد علم الموسيقى التابع للأكاديمية الصربية للعلوم والفنون)، 2002. تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مارس 2025.
  50. 1 2 إيويل، فيليب أ. (2014). "مجموعة المعلمات في موسيقى صوفيا غوبايدولينا" . نظرية الموسيقى على الإنترنت . 20 (3). doi : 10.30535/mto.20.3.8 . ISSN 1067-3040 . مؤرشف من الأصل في 14 أبريل 2021. تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2020 . 
  51. ↑ " مجموعة أعمال غوبايدولينا الكاملة للبيانو ". gramophone.co.uk. تاريخ الاطلاع: 14 مارس 2025
  52. ↑ «صوفيا غوبايدولينا تحصل على جائزة الأسد الذهبي لإنجازاتها مدى الحياة» . مؤرشف من الأصل بتاريخ 15 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 15 أكتوبر 2013 .
  53. ^ "تشيد جوائز حدود المعرفة بالروحانية والبعد التحويلي لموسيقى صوفيا جوبيدولينا" . أخبار بي بي في إيه . بانكو بلباو فيزكايا أرجنتاريا، SA 14 فبراير 2017 . تم الاسترجاع في 16 سبتمبر 2017 .
  54. ↑ "إذاعة بي بي سي 3 - ملحنة الأسبوع - صوفيا غوبايدولينا بالكلمات والصور" . بي بي سي . مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2022. تم الاطلاع عليه في 13 مارس 2025 .
  55. ↑ "مؤسسة الأمير بيير" . 15 أكتوبر 2013. مؤرشف من الأصل في 15 أكتوبر 2013.
  56. ↑ "Cronologia completa" . 24 سبتمبر 2013. مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2013.
  57. ↑ "جائزة هايدلبرغ للفنانين 1991: صوفيا غوبايدولينا" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 7 أغسطس 2013 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  58. ^ "بشيريج بريسترجر" . www.braunschweig.de . مؤرشفة من الأصلي في 23 فبراير 2015 . تم الاسترجاع 27 أكتوبر 2013 .
  59. ^ "Kreispräsident weist Kritik zurück" . www.kreis-pinneberg.de . مؤرشفة من الأصلي في 29 أكتوبر 2013 . تم الاسترجاع 27 أكتوبر 2013 .
  60. ↑ «خمسة فنانين يفوزون بجائزة بريميوم إمبريال» . صحيفة جابان تايمز . 9 يوليو 1998. مؤرشف من الأصل في 3 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2013 .
  61. ^ "Prismodtager 1999 صوفيا جبيدولينا، كومبونيست" . www.sonningmusik.dk . مؤرشفة من الأصلي في 7 نوفمبر 2012 . تم الاسترجاع 7 أغسطس 2013 .
  62. ^ "Stiftung Bibel und Kultur – Aktuelles" . www.bibelundkultur.de . مؤرشفة من الأصلي في 23 يوليو 2014 . تم الاسترجاع 15 أكتوبر 2013 .
  63. ↑ "خدمة الصور - معهد غوته" . www.goethe.de . مؤرشف من الأصل بتاريخ 29 أكتوبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 أكتوبر 2013 .
  64. ↑ "صوفيا غوبايدولينا" . www.polarmusicprize.org . مؤرشف من الأصل في 4 أبريل 2014. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2013 .
  65. 1 2 "جوبيدولينا" . Akademie der Künste، برلين (باللغة الألمانية) . تم الاسترجاع 18 مارس 2025 .
  66. ↑ "الأعضاء الحاليون" . الأكاديمية الأمريكية للفنون والآداب . مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2016. تم الاطلاع عليه في 15 أغسطس 2008 .
  67. ↑ "شهادات تقدير منح الدرجات الفخرية في حفل التخرج لعام 2009" . news.yale.edu . 25 مايو 2009. مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2012. تم الاطلاع عليه في 7 يوليو 2013 .
  68. ↑ "ملاحظات غودسبيد | النشرة الإخبارية لقسم الموسيقى بجامعة شيكاغو » منح الملحنة الأسطورية صوفيا غوبايدولي درجة الدكتوراه الفخرية" . قسم العلوم الإنسانية، جامعة شيكاغو . مؤرشف من الأصل في 15 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 31 يوليو 2013 . 
  69. ↑ " معهد نيو إنجلاند الموسيقي - تكريمًا لصوفيا غوبايدولينا ". معهد نيو إنجلاند الموسيقي ، 27 فبراير 2017. تاريخ الاطلاع: 14 مارس 2025

المصادر المذكورة

  • كورتز، مايكل؛ لومان، كريستوف؛ هامريك براون، مالكولم. صوفيا غوبايدولينا: سيرة ذاتية (دراسات الموسيقى الروسية) . بلومنجتون: مطبعة جامعة إنديانا، 2007. ISBN 978-0-2533-4907-1
  • لوكومسكي، فيرا (أكتوبر 1998). "«القربان المقدس في مخيلتي»: مقابلة مع صوفيا غوبايدولينا. مجلة تيمبو . سلسلة جديدة (206): 29-35 . doi : 10.1017/S0040298200006707 . S2CID 143906868 . 
  • لوكومسكي، فيرا (يوليو 1999). "«سماع اللاوعي»: مقابلة مع صوفيا غوبايدولينا. مجلة تيمبو (209): 27-31 . doi : 10.1017/s0040298200014662 . S2CID 143622551 . 
  • ميدي، إيفانا. "مراجعة الأعمال: صوفيا غوبايدولينا: سيرة ذاتية لمايكل كورتز، وكريستوف ك. لومان، ومالكولم هامريك براون". مجلة الموسيقى والآداب ، المجلد 90، العدد 2، مايو 2009. JSTOR 20532915