العمارة الإسبانية الاستعمارية

يمكن تتبع جذور أسلوب إحياء العمارة الاستعمارية الإسبانية في الولايات المتحدة إلى أسلوب إحياء العمارة المتوسطية . ففي سانت أوغسطين، فلوريدا، المستعمرة الإسبانية السابقة، كانت تتطور لتصبح منتجعًا شتويًا للأثرياء القادمين من مدن شمال الولايات المتحدة. قام ثلاثة مهندسين معماريين من مدينة نيويورك، جون كارير وتوماس هاستينغز (من مكتب كارير وهاستينغز) ، وفرانكلين دبليو سميث من بوسطن ، بتصميم فنادق فخمة ذات تفاصيل دقيقة على طرازي إحياء العمارة المتوسطية والإسبانية في ثمانينيات القرن التاسع عشر. ومع بناء فندق بونس دي ليون (الذي صممه كارير وهاستينغز عام ١٨٨٢)، وفندق ألكازار (كارير وهاستينغز عام ١٨٨٧)، وفندق كازا مونيكا (الذي أصبح لاحقًا فندق كوردوفا) الذي بناه فرانكلين دبليو سميث عام ١٨٨٨، انتشرت العمارة المتأثرة بالطراز الإسباني إلى مناطق أخرى في فلوريدا. لم تتأثر هذه الفنادق الثلاثة فقط بالمباني القديمة التي تعود إلى قرون مضت والتي لا تزال قائمة من فترة الحكم الإسباني في سانت أوغسطين ، ولكن أيضًا بـ "بيت المدينة القديمة" ، الذي تم بناؤه عام 1873 ولا يزال قائمًا، وهو مثال ممتاز على فن العمارة الاستعمارية الإسبانية المبكرة.

لفتت إمكانيات طراز إحياء العمارة الاستعمارية الإسبانية انتباه المعماريين المشاركين في المعارض الدولية أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين . فعلى سبيل المثال، قدم جناح كاليفورنيا ذو الطراز المعماري الإسباني المُجدد ، والمُغطى بالجص الأبيض، في المعرض الكولومبي العالمي عام ١٨٩٣ في شيكاغو ، ^{[ ٣ ]} وفندق ميشن إن ، إلى جانب البرج الكهربائي في معرض عموم أمريكا في بوفالو عام ١٩٠٠، [ ^{٤ ] إمكانات} هذا الطراز. كما دمجت هذه المباني أروقة وجملونات وأعمدة متأثرة أيضاً بالفن الكلاسيكي الجميل .

بحلول أوائل العقد الثاني من القرن العشرين، أصبحت فلوريدا مركزًا رئيسيًا لأسلوب إحياء العمارة الاستعمارية الإسبانية في الولايات المتحدة. ويُعدّ بنك المزارعين في فيرو بيتش ، الذي صممه فريدريك إتش. تريمبل واكتمل بناؤه عام ١٩١٤، مثالًا مبكرًا وناضجًا لهذا الأسلوب. كما تبنّت مدينة سانت كلاود بولاية فلوريدا هذا الأسلوب في تصميم منازلها ومبانيها التجارية، وتضمّ مجموعة رائعة من المباني الجصية ذات الطابع البسيط ، والتي تُذكّر بالمكسيك الاستعمارية. وقد صمّم العديد من هذه المباني الشريكتان المعماريتان إيدا آنا رايان وإيزابيل روبرتس .

كانت مدينة كورال غيبلز بولاية فلوريدا من أبرز الأمثلة على رواج طراز العمارة الاستعمارية الإسبانية في الولايات المتحدة آنذاك . تأسست هذه المدينة المخططة في عشرينيات القرن الماضي، وتتميز عمارتها بشكل شبه كامل بطراز إحياء البحر الأبيض المتوسط ، الذي نصت عليه الخطة الأصلية. قام بتطوير المدينة جورج إي. ميريك ، مطور عقاري من ولاية بنسلفانيا، خلال طفرة العقارات في فلوريدا في عشرينيات القرن الماضي. وتُعد كنيسة كورال غيبلز الكونغريغاشنال، التي تبرع بها ميريك، وكنيسة الزهرة الصغيرة الكاثوليكية، مثالين كلاسيكيين على طراز عصر النهضة الإسبانية. في المراحل الأولى من تخطيط المدينة وتطويرها، شارك ميريك رؤيته لكورال غيبلز باعتبارها "فرصة استثنائية لبناء 'قلاع في إسبانيا'". وقد لفت نجاح ميريك في تنفيذ هذه الرؤية انتباه ملك إسبانيا، ألفونسو الثالث عشر ، الذي منحه وسام إيزابيلا الكاثوليكية تقديرًا لدعمه للثقافة الإسبانية في كورال غيبلز.

عرضت العديد من المدن الأخرى في جنوب فلوريدا طراز النهضة الإسبانية في ذلك الوقت، بما في ذلك بالم بيتش. وقد شُيّد مبنى بلدية بالم بيتش عام 1925 على يد هارفي وكلارك ، وخضع لعمليات تجديد لاحقة على يد عدد من المهندسين المعماريين البارزين.

كانت كاليفورنيا، ولا سيما المدن الساحلية، الموقع الرئيسي لتصميم وبناء طراز الإحياء الاستعماري الإسباني. وفي عام ١٩١٥، ساهم معرض سان دييغو بنما-كاليفورنيا ، الذي صممه المهندسان المعماريان بيرترام غودهيو وكارلتون وينسلو الأب، في نشر هذا الطراز في الولاية والبلاد. ويتجلى هذا الطراز بوضوح في ساحة كاليفورنيا ، التي شُيدت كمدخل رئيسي للمعرض. وفي أوائل عشرينيات القرن العشرين، صممت المهندسة المعمارية ليليان جانيت رايس هذا الطراز في تطوير بلدة رانشو سانتا فيه في مقاطعة سان دييغو.

تبنّت مدينة سانتا باربرا هذا الطراز المعماري لإضفاء طابع إسباني موحد عليها بعد الدمار الواسع الذي لحق بها جراء زلزال سانتا باربرا عام ١٩٢٥. ويُعدّ مبنى محكمة المقاطعة ، الذي صمّمه ويليام موسر الثالث، ومسرح أرلينغتون ، الذي صمّمه إدواردز وبلانكيت ، من أبرز الأمثلة على ذلك. كما صمّم جورج واشنطن سميث العديد من المساكن في سانتا باربرا، بما في ذلك كاسا ديل هيريرو وجاكلينغ هاوس ، بالإضافة إلى مسرح لوبيرو وصحيفة سانتا باربرا نيوز برس .

فضّل مطوّر العقارات أولي هانسون طراز إحياء العمارة الاستعمارية الإسبانية في تأسيسه وتطويره لمدينة سان كليمنتي بولاية كاليفورنيا عام ١٩٢٨. ومن الأمثلة المدنية البارزة الأخرى في كاليفورنيا مبنى بلدية باسادينا الذي صمّمه جون باكيويل الابن وآرثر براون الابن، ومبنى بلدية سونوما ، ومبنى بلدية بيفرلي هيلز الذي صمّمه هاري جي. كورنر وويليام جيه. غيج . وبين عامي ١٩٢٢ و١٩٣١، شيّد المهندس المعماري روبرت إتش. سبورجون ٣٢ منزلاً على طراز إحياء العمارة الاستعمارية الإسبانية في ريفرسايد ، وقد حُفظ العديد منها.

يمزج طراز العمارة الإسبانية الاستعمارية المُجددة في تكساس، وخاصة في مدن مثل سان أنطونيو، بين الأساليب المعمارية الإسبانية والتأثيرات المحلية. ويتميز هذا الطراز بعناصر مثل الأسقف القرميدية ذات الميل المنخفض، والجدران الجصية، والمداخل المقوسة، مما يعكس تاريخ المنطقة وملاءمتها للمناخ الدافئ. وقد شاع هذا الطراز في أوائل القرن العشرين، ولا يزال يُعدّ سمة مميزة للعمارة في تكساس.

يُعدّ متحف ماكناي للفنون ، الذي تأسس عام 1950، أول متحف للفن الحديث في تكساس. وقد أُنشئ المتحف بفضل وصية السيدة ماكناي الأصلية التي شملت معظم ثروتها، ومجموعتها الفنية، وقصرها المكون من 24 غرفة والمصمم على طراز العمارة الاستعمارية الإسبانية، والواقع على مساحة 23 فدانًا (93,000 متر ^مربع ) مُنسّقة بنوافير ومساحات خضراء واسعة وحديقة مستوحاة من الطراز الياباني وبركة أسماك. ويركز المتحف بشكل أساسي على الفن الأوروبي والأمريكي في القرنين التاسع عشر والعشرين، لفنانين مثل بول سيزان ، وبابلو بيكاسو ، وبول غوغان ، وهنري ماتيس ، وجورجيا أوكيف ، ودييغو ريفيرا ، وماري كاسات ، وإدوارد هوبر . وتضم المجموعة اليوم أكثر من 14,000 قطعة فنية ومنحوتة معاصرة. كما يضم المتحف مجموعة توبين لفنون المسرح، ومكتبة بحثية تحوي أكثر من 30,000 مجلد. ^{[ 5 ]} 

يتميز أسلوب إحياء العمارة الاستعمارية الإسبانية في المكسيك بأصول مختلفة عن الأسلوب الذي تطور في الولايات المتحدة. فبعد الثورة المكسيكية ، سادت موجة من النزعة القومية التي أكدت على الثقافة الوطنية، بما في ذلك في مجال العمارة. ونشأ أسلوب العمارة الاستعمارية الجديدة كرد فعل على الانتقائية الأوروبية (التي كانت رائجة خلال عهد بورفيريو دي جانيرو ). وكان لكتاب " الوطن والعمارة الوطنية" (La patria y la arquitectura nacional) الصادر عام 1915 ، للمهندس المعماري فيديريكو إي. ماريسكال ، دورٌ مؤثر في الدعوة إلى اعتبار العمارة النيابية جزءًا لا يتجزأ من الهوية الوطنية. ^{[ 6 ]} وخلال فترة حكم الرئيس فينستيانو كارانزا (1917-1920)، مُنحت إعفاءات ضريبية لمن بنوا منازل على الطراز الاستعماري. ^{[ 7 ]} وفي أوائل عشرينيات القرن العشرين، شهدت البلاد طفرة في بناء المنازل التي تتضمن عناصر من طراز بلاتيرسك ، مثل الزخارف الغريبة والقمم المدببة والأقواس المختلطة . ^{[ 7 ]}

كان وزير التعليم خوسيه فاسكونسيلوس (الذي صاغ الفلسفة الثقافية لحكومة ما بعد الثورة) من أشدّ الداعمين للعمارة الاستعمارية الجديدة. [ ^{8 ] وقد} دُمجت مواد تقليدية مثل التيزونتلي والكانتيرا وبلاط تالافيرا في المباني الاستعمارية الجديدة. ^{[ 7 ]}

خضع القصر الوطني، الذي يعود إلى الحقبة الاستعمارية، لتغييرات كبيرة بين عامي 1926 و1929، شملت إضافة طابق ثالث وتعديلات على الواجهة. وقد نُفذت هذه التعديلات بما يتوافق مع الطراز الأصلي. وبالمثل، أُعيد تصميم مبنى حكومة مدينة مكسيكو، الذي يعود إلى الحقبة الاستعمارية ، في عشرينيات القرن الماضي، وشُيّد مبنى مُلحق به على الطراز الاستعماري الحديث في أربعينيات القرن نفسه.

أعاد معماريون أستراليون بارزون، مثل إميل سودرستن والبروفيسور ليزلي ويلكنسون، أنماطًا معمارية من إيطاليا وإسبانيا في أوائل القرن العشرين، إيمانًا منهم بأن أنماط البحر الأبيض المتوسط ​​ستكون ملائمة تمامًا للمناخ وأسلوب الحياة الأسترالي. وانتشر هذا النمط في ضواحي سيدني ، مثل مانلي وبوندي ، خلال عشرينيات وثلاثينيات القرن الماضي. وبرز أحد أنواعه، المعروف باسم "العمارة الإسبانية" أو "عمارة هوليوود الإسبانية"، بعد أن شاهد الأستراليون أفلامًا وقرأوا في المجلات عن القصور الفخمة التي بُنيت على هذا الطراز والتي كان يمتلكها نجوم هوليوود. وبدأت منازل "العمارة الإسبانية" بالظهور في الضواحي الثرية، وأشهرها "بوميرانغ" في خليج إليزابيث . ^{[ 10 ] [ 11 ]} ويُعد مسرح بلازا في سيدني دار سينما شهيرة بهذا الطراز.

في ثلاثينيات القرن العشرين، شُيِّدت منازل عديدة على طراز النهضة الإسبانية في شنغهاي ، لا سيما في منطقة الامتياز الفرنسي السابقة . ورغم أن شنغهاي لم تكن مرتبطة ثقافيًا بالعالم الناطق بالإسبانية، إلا أن هذه المباني ربما استُلهمت من أفلام هوليوود، التي كان لها تأثير كبير في المدينة آنذاك. وكانت المجلات المعمارية المحلية في تلك الفترة، مثل "المعماري الصيني" و "البنّاء"، تنشر بانتظام نماذج مفصلة لهذا الطراز ليقتدي بها البناؤون المحليون ويطبقوها.

بعد غزوها، وإدارتها في معظمها كإقليم تحت سلطة مملكة إسبانيا الجديدة (المكسيك)، تأثرت الفلبين وجزر ماريانا بالعمارة الأيبيرية واللاتينية. وبحلول وقت احتلال الولايات المتحدة للفلبين، وصل إليها أيضاً طراز العمارة الإسبانية الاستعمارية وطراز العمارة الإسبانية المُجددة، مستلهمين من كاليفورنيا. وقد طور المعماريون الأمريكيون هذا الطراز في الفلبين، مُحدثين المباني بوسائل الراحة الأمريكية.

أفضل مثال على العمارة الاستعمارية الإسبانية وطراز مهمة كاليفورنيا هو فندق مانيلا الشهير الذي صممه ويليام إي. بارسونز وبُني عام 1909. وهناك أمثلة أخرى في جميع أنحاء البلاد مثل جوتا دي ليتشي وسوق باكو وآلاف أخرى، خاصة في الكنائس والكاتدرائيات في جميع أنحاء البلاد.

^{[ 12 ]}

أسس بيرترام غودهيو وكارلتون وينسلو هذا النمط باعتباره النمط الإقليمي التاريخي السائد في كاليفورنيا؛ كما أثرا على العمارة في هاواي في عشرينيات القرن العشرين. ومن أبرز المعماريين في كاليفورنيا: ^{[ 13 ]}

• جون بايرز ، عضو المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• بيرج كلارك ، زميل المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• إدواردز وبلانكيت
• إلمر غراي ، عضو المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• سومنر ب. هانت ، مهندس معماري معتمد
• ريجينالد جونسون ، زميل المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• وليام تمبلتون جونسون , FAIA
• جوليا مورغان ، عضو المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين (الحائزة على الميدالية الذهبية من المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين)
• والاس نيف ، زميل المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• ليونيل بريس
• ريتشارد ريكوا
• ليليان جانيت رايس ، AIA
• لوتا ماريا ريغز ، زميلة المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• كلارنس ج. سميل
• جورج واشنطن سميث
• روبرت هـ. سبورجون الابن
• بول ريفير ويليامز ، FAIA ( الحاصل على الميدالية الذهبية من AIA )

حالياً:

• كيفن أ. كلارك
• مارك أبلتون، مهندس معماري معتمد
• مايكل بيرش، زميل المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• توماس بولاي، مهندس معماري معتمد

ومن بين المهندسين المعماريين البارزين في فلوريدا: ^{[ 13 ]}

• جون إليوت
• موريس فاتيو ، عضو المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• هاري غريفين، عضو المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• ريتشارد كيهنيل، عضو المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين، من شركة كيهنيل وإليوت.
• ريان وروبرتس​
• أديسون ميزنر
• والاس نيف ، زميل المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• هارفي وكلارك
• ألبرت بيرس
• جيمس غامبل روجرز الثاني ، زميل المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• شولتز وويفر
• روبرت ويد، زميل المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين
• ماريون ويث، زميلة المعهد الأمريكي للمهندسين المعماريين

• لويس ديفيس
• جي. روبرت ميلر، مهندس معماري معتمد
• الشريك الأصغر لبرترام جودهو FAIA، هاردي فيليب ، FAIA