طريقة ديسميت

طريقة Desmet (المعروفة أيضًا باسم Desmetcolor ) هي طريقة لاستعادة ألوان الأفلام الصامتة المبكرة ، والتي خضعت في الأصل لعمليات إما:

• تلوين الفيلم – عملية يتم فيها صبغ الصورة بأكملها بلون واحد ^[1]
• التلوين – عملية تلوين الأجزاء الداكنة فقط من الصورة
• مزيج من الاثنين

تم تطويره من قبل نويل ديسميت، وهو مؤرخ أفلام ومرمم يعمل في سينماتيك رويال دي بلجيكا في بروكسل، بلجيكا. ^[2]

قبل ستينيات القرن العشرين، ^[3] كانت الأفلام الملونة المبكرة محفوظة تقريبًا دون استثناء على أفلام بالأبيض والأسود ، وكانت الألوان، إذا سُجلت على الإطلاق، تُدون فقط بالكتابة. وقد كلفت هذه الإجراءات العديد من عمليات الترميم اللاحقة غاليًا. ^[4] ومع ذلك، هناك عدد من الطرق المختلفة لاستعادة الأفلام الملونة المبكرة اليوم، ولكل منها نقاط قوة ونقاط ضعف متأصلة فيها.

الطريقة الأكثر وضوحًا والأكثر مباشرة (على الرغم من أنها لا تزال تتطلب قدرًا كبيرًا من المهارة والدقة حتى يتم تنفيذها بنجاح)، ولا تزال الطريقة الأكثر شيوعًا اليوم هي نسخ الطباعة الملونة الأصلية "كما هي" على فيلم إيستمان السلبي الملون الحديث . ومن الفيلم السلبي المتطور، يمكن عمل طباعة إيجابية ملونة جديدة.

إذا تم إعدادها وتنفيذها بشكل صحيح، يمكن أن تشبه الألوان في الطباعة الإيجابية الجديدة عن كثب الألوان في الطباعة الأصلية ولكن فقط كما بقيت اليوم. لذلك، فإن أي بهتان أو تحلل و/أو تغييرات أخرى قد حدثت للألوان على مر السنين، سيتم نسخها أيضًا معها. وبصرف النظر عن إمكانية إجراء تحسينات طفيفة جدًا على التشبع ، فإن هذه الطريقة لا تقدم سوى القليل فيما يتعلق بأي استعادة للألوان. وفي الوقت نفسه، هناك عيوب أخرى ملحوظة، ليس أقلها استخدام مخزون أفلام ملونة حديثة . الأفلام الملونة باهظة الثمن ولها ثبات أرشيفي مشكوك فيه، حيث من المعروف أن صبغات الألوان الحديثة تتلاشى بمرور الوقت. ^[5]

كان نويل ديسميت، بداية من ستينيات القرن العشرين، نتيجة لهذه المشاكل إلى حد كبير، هو الذي طوَّر طريقة الوميض الخاصة به لاستعادة الأفلام الصامتة، والتي كانت ملونة في الأصل إما بعملية التلوين أو التنغيم (أو كليهما). باستخدام طريقة ديسميت، يتم نسخ الطباعة الملونة الأصلية أولاً على فيلم سلبي حديث متعدد الألوان بالأبيض والأسود، بدلاً من الفيلم الملون. ^[6] ثم يتم تطبيق الألوان لاحقًا أثناء إنتاج الطباعة الإيجابية.

لإعادة إنتاج طباعة ملونة بالتلوين فقط، تتم طباعة الصورة السلبية المتداخلة بالأبيض والأسود أولاً على ورق طباعة ملون حديث في تمريرة طباعة أولية. ثم يتم وميض نفس قطعة الفيلم بالضوء الملون المناسب (أو ضوء محايد يضيء من خلال مرشح ألوان) في تمريرة طباعة ثانية.

النتيجة في الواقع ليست أكثر من صورة ملونة فوق صورة بالأبيض والأسود، لكن الوهم مقنع للغاية. وفي الوقت نفسه، يتيح استخدام الأضواء أو المرشحات الملونة حرية أكبر في محاولة إعادة إنتاج الألوان كما كانت تبدو في الأصل.

لإعادة إنتاج المطبوعات الملونة بالتدرج اللوني، يتم تعريض الصورة السلبية المتداخلة بالأبيض والأسود على فيلم طباعة ملون باستخدام مصدر ضوء ملون بدلاً من مصدر محايد. وبما أن الضوء يمر بسهولة أكبر عبر الأجزاء الفاتحة من الصورة السلبية، فإن النتيجة ستكون اللون فقط في الأجزاء الداكنة من الصورة الإيجابية، مما يحاكي بفعالية الدرجة اللونية الأصلية.

يمكن إعادة إنتاج الصبغات والنغمات المختلطة باستخدام نفس العملية لمحاكاة النغمة، ولكن مع إضافة تمريرة طباعة ثانية لتلوين الأجزاء الفاتحة من الصورة، ومحاكاة الصبغة الأصلية. من المهم جدًا موازنة الألوان بشكل صحيح أثناء الاختبار المسبق، حيث أن التمريرة الثانية تغطي الصورة بالكامل، ومن المرجح أن يختلط اللونان.

تتمثل الفوائد الرئيسية لطريقة Desmet في التكلفة، حيث لا يزال الفيلم السلبي بالأبيض والأسود أرخص عمومًا من الفيلم الملون. بالإضافة إلى ذلك، يوفر الفيلم السلبي بالأبيض والأسود سجلاً أرشيفيًا أفضل من الفيلم الملون، لأنه لا يخضع لنفس التلاشي مثل الصبغات الملونة المستخدمة في الأفلام السلبية الملونة الحديثة.

ومع ذلك، فإن طريقة Desmet ليست خالية من العيوب. ومن بين هذه العيوب أن هذه التقنية لا يمكن استخدامها في المطبوعات ذات الألوان الأكثر انتقائية، مثل تلك الملونة بعملية الاستنسل Pathécolor (لاحقًا Pathéchrome) أو عمليات Handschiegl . لا يزال يتعين نسخ هذه المطبوعات مباشرة على فيلم سلبي حديث ملون أو مسحها ضوئيًا إلى تنسيق رقمي ، والتلاعب بها رقميًا ثم تسجيلها مرة أخرى على الفيلم.

إن استخدام أفلام الألوان الحديثة للطباعة الإيجابية هو عيب آخر. تنتج أفلام الألوان الحديثة بفعالية مجموعة الألوان المطلوبة من خلال المزيج الطرحي من الأصباغ السماوية والأرجوانية والصفراء. هذه الأصباغ غير قادرة على إعادة إنتاج نفس مستويات التشبع والصبغة مثل بعض الأصباغ أحادية اللون المستخدمة لتلوين الفيلم في المقام الأول، وخاصة الألوان الأساسية مثل الأحمر والأخضر. ^[7] ومع ذلك، لا تزال طريقة Desmet تقدم مجموعة أكبر من الألوان المشبعة مقارنة بطريقة الألوان السلبية المتداخلة.

لا يزال من الممكن من الناحية الفنية إعادة إنتاج هذه التأثيرات اللونية القديمة باستخدام الطرق الأصلية اليوم. هذه بالطبع هي الطريقة الأكثر دقة من حيث إعادة الإنتاج، على الرغم من أنه حتى في هذه الحالة لا يمكن القول إنها دقيقة تمامًا، حيث أن أفلام الطباعة بالأبيض والأسود الحديثة، على الرغم من تشابهها الشديد مع الفيلم المستخدم في السنوات الأولى للسينما، ستظل تظهر خصائص مختلفة عن مخزونات الأفلام المستخدمة آنذاك. إنها أيضًا الإجراء الأكثر تعقيدًا واستهلاكًا للوقت وتكلفة. علاوة على ذلك، فإن العديد من الأصباغ السامة التي قدمتها الشركات المصنعة في الأصل لم تعد متوفرة اليوم، بسبب زيادة معايير الصحة والسلامة. في الوقت نفسه، لا يمكن شراء تلك المتاحة إلا بتكلفة كبيرة. ونتيجة لذلك، فإن عددًا قليلًا من مختبرات الأفلام المتخصصة في ترميم الأفلام قادرة على تقديم هذه الخدمة اليوم.

هناك طريقة أخرى جديرة بالذكر، والتي أصبحت شائعة بشكل متزايد في السنوات الأخيرة، وهي نقل الطباعة الملونة الأصلية إلى تنسيق رقمي عالي الدقة والتلاعب بالصورة في المجال الرقمي قبل إعادة تكوينها على الفيلم. لا شك أن هذه الطريقة توفر أوسع قدر من الحرية فيما يتعلق بالترميم، حيث يمكن القيام بالعديد من الأشياء باستخدام الوسائط الرقمية والتي لا يمكن القيام بها باستخدام الوسائل الكيميائية الضوئية التقليدية.

ومع ذلك، فهي أيضًا الأكثر إثارة للشكوك من الناحية الأخلاقية، لأنها تنطوي على النقل إلى وسيط مختلف ، والذي يأتي بخصائصه وقيوده الفريدة، مما يؤدي إلى فقدان العديد من الخصائص المتأصلة الشبيهة بالفيلم للأصل على طول الطريق. وهي أيضًا الأقل أصالة من الناحية الأرشيفية، حيث لم يتم تحديد طول عمر تنسيقات الوسائط الرقمية بعد. وبالتالي، في حين أن التقنيات الرقمية في ترميم الأفلام آخذة في الارتفاع بلا شك، إلا أنها لا تزال بعيدة عن أن تصبح معيارًا.

• فيلم سينمائي ملون
• حفظ الفيلم
• تظليل الفيلم
• فيلم صامت

• باولو تشيرشي أوساي (2000). السينما الصامتة: مقدمة . لندن: بي إف آي. رقم ISBN 0-85170-745-9.

• السينما الملكية البلجيكية
• موقع Brian Pritchard شرح التلوين والتنغيم