قصر غارنييه

📅 آخر تحديث: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 91 صور
الموسوعة الحرة

قصر غارنييه ( بالفرنسية: [ palɛɡaʁnje ] )ⓘ ، "قصر غارنييه"، المعروف أيضًا باسم أوبرا غارنييه (بالفرنسية: [ ɔpeʁa ɡaʁnje ]دار أوبرا غارنييه (المعروفة أيضًا باسم "دار أوبرا غارنييه")، هيدار أوبرا تاريخية تتسع لـ 1979 مقعدًا [ 3 ]، تقع فيساحة الأوبراالتاسعةفي باريس، فرنسا. بُنيت الدارلأوبرا باريسبين عامي 1861 و1875 بناءً على طلب الإمبراطورنابليون الثالث. [ 4 ] عُرفت في البداية باسم"أوبرا باريسالجديدة"، وسرعان ما أصبحت تُعرف باسم "قصر غارنييه" [ 5 ] ، "تقديرًا لفخامتها الاستثنائية" [ 6 ] ولتصاميم المهندس المعماريشارل غارنييه، التي تُمثلطراز نابليون الثالث. كانت دار الأوبرا المسرح الرئيسي لأوبرا باريس وفرقةباليه أوبرا باريسافتُتحتدار أوبرا جديدة، هيأوبرا الباستيلساحة الباستيل. [ 7 ] تستخدم الشركة الآن قصر غارنييه بشكل رئيسي لعروضالباليه. وقد أصبح المسرح معلماً تاريخياً في فرنسا منذ عام 1923.

يُطلق على قصر غارنييه لقب "ربما أشهر دار أوبرا في العالم، رمز من رموز باريس ككاتدرائية نوتردام ، ومتحف اللوفر ، وكنيسة القلب المقدس ". [ 8 ] ويعود ذلك جزئيًا على الأقل إلى استخدامه كموقع لأحداث رواية غاستون ليرو " شبح الأوبرا" الصادرة عام 1910 ، وخاصةً اقتباسات الرواية اللاحقة في الأفلام والمسرحية الموسيقية الشهيرة عام 1986. [ 8 ] ومن العوامل الأخرى المساهمة في ذلك أنه من بين المباني التي شُيّدت في باريس خلال الإمبراطورية الثانية ، إلى جانب كونه الأغلى ثمنًا، [ 9 ] وُصف بأنه المبنى الوحيد الذي يُعد "تحفة فنية من الطراز الأول بلا شك" . [ 10 ]

يضم قصر غارنييه أيضًا Bibliothèque-Musée de l'Opéra de Paris (مكتبة أوبرا باريس-متحف)، والتي تديرها مكتبة فرنسا الوطنية [ 11 ] ويتم تضمينها في الجولات غير المصحوبة بذويهم في قصر غارنييه. [ 12 ]

الأبعاد والتفاصيل الفنية

يبلغ ارتفاع قصر غارنييه 56 متراً (184 قدماً) من مستوى الأرض إلى قمة برج المسرح؛ و 32 متراً (105 أقدام) إلى أعلى الواجهة. [ 13 ]  

يبلغ طول المبنى 154.9 مترًا (508 قدمًا) ؛ وعرضه 70.2 مترًا (230 قدمًا) عند المعارض الجانبية؛ وعرضه 101.2 مترًا (332 قدمًا) عند الجناحين الشرقي والغربي؛ وارتفاعه 10.13 مترًا (33.2 قدمًا) من مستوى الأرض إلى قاع الخزان أسفل المسرح. [ 14 ]    

يتكون النظام الهيكلي من جدران مبنية من الطوب؛ وأرضيات وأقبية وأسقف حديدية مخفية. [ 15 ]

الهندسة المعمارية والأسلوب

شُيِّدت دار الأوبرا على طراز يُقال إن شارل غارنييه (1825-1898) وصفه للإمبراطورة أوجيني بأنه "طراز نابليون الثالث" [ 16 ]. تميز طراز نابليون الثالث بانتقائيته العالية، واستلهامه من مصادر تاريخية عديدة؛ إذ جمعت دار الأوبرا عناصر من طراز الباروك ، وكلاسيكية بالاديو ، وعمارة عصر النهضة . [ 17 ] [ 18 ] وقد جُمِعت هذه العناصر مع التناظر المحوري والتقنيات والمواد الحديثة، بما في ذلك استخدام الهيكل الحديدي، الذي كان رائدًا في مبانٍ أخرى تعود إلى عهد نابليون الثالث، مثل المكتبة الوطنية وأسواق ليه هال . [ 19 ] [ 20 ]

اتبعت الواجهة والداخلية مبدأ نابليون الثالث في عدم ترك أي مساحة دون زخرفة. [ 19 ] استخدم غارنييه تقنية التلوين المتعدد، أو مجموعة متنوعة من الألوان، لإضفاء تأثير مسرحي، وحقق استخدام أنواع مختلفة من الرخام والحجر، والبورفيري ، والبرونز المذهب. استخدمت واجهة دار الأوبرا سبعة عشر نوعًا مختلفًا من المواد، مرتبة في أفاريز رخامية متعددة الألوان متقنة للغاية، وأعمدة، وتماثيل فخمة، يصور العديد منها آلهة من الأساطير اليونانية . [ 19 ]

الخارج

الواجهة الرئيسية

تقع الواجهة الرئيسية على الجانب الجنوبي من المبنى، وتطل على ساحة الأوبرا ، وتنهي المنظور على طول شارع الأوبرا . شارك أربعة عشر رسامًا وفنانًا في فن الفسيفساء وثلاثة وسبعون نحاتًا في إنشاء زخارفها. [ 21 ]

واجهة قصر غارنييه مع لافتات تشير إلى مواقع المنحوتات المختلفة

تتوج مجموعتا التماثيل المذهبتان، "L'Harmonie" (الانسجام) و "La Poésie" (الشعر) لتشارلز غوميري ، قمتي الجزء الأمامي الأيسر والأيمن من الواجهة الرئيسية . [ 22 ] وهما مصنوعتان من النحاس المطلي بالذهب بتقنية الطباعة الكهربائية. [ 23 ]

أسفل لوحة " لارموني " لغوميري ، في الجزء العلوي الأيسر (الغربي) ، يوجد نقش بارز منحوت لامرأتين جالستين تمثلان العمارة والصناعة، من تصميم جان كلود بيتي . تحيط المرأتان بلوحة تحمل كلمتي "العمارة" و"الصناعة" بالذهب. تحمل المرأة التي تمثل العمارة بوصلة ومخططًا لأوبرا نوفيل، وعند قدميها عبقري مجنح يحمل شعلة. أما المرأة التي تمثل الصناعة فتحمل خنزيرًا من الرصاص ومطرقة، بينما يقف عند قدميها عبقري مجنح يحمل كأسًا مليئًا بالجواهر. [ 24 ]

في الجزء العلوي الأيمن (الشرقي)، يوجد تمثال لامرأتين جالستين تمثلان الرسم والنحت للفنان تيودور غرويير . تحيط المرأتان بلوحة تحمل كلمتي "PEINTURE" (الرسم) و"SCULPTURE" (النحت) بالذهب. تحمل المرأة التي تمثل الرسم فرشاة ولوحة ألوان، وعند قدميها طفل صغير يحمل قلم رصاص. أما المرأة التي تمثل النحت فتحمل مطرقة وإزميلًا، وعند قدميها طفل صغير ينحت تمثالًا نصفيًا بمطرقة ومِقْطَع. [ 24 ]

تُزيّن قواعد الجزأين الأماميين (من اليسار إلى اليمين) بأربع مجموعات رئيسية متعددة الشخصيات، نحتها فرانسوا جوفروي ( الشعر ، المعروف أيضًا باسم الانسجام )، [ 25 ] وجان بابتيست كلود أوجين غيوم ( الموسيقى الآلية )، وجان بابتيست كاربو ( الرقصة ، التي وُجهت إليها انتقادات بسبب فظاظتها)، وجان جوزيف بيرو ( الدراما الغنائية ). [ 26 ] كما تتضمن الواجهة أعمالًا أخرى لجوميري وألكسندر فالغيير وغيرهما. [ 27 ]

تتوسط أعمدة الواجهة الأمامية للمسرح تماثيل نصفية برونزية مطلية بالذهب لكثير من كبار الملحنين، وتصور، من اليسار إلى اليمين، روسيني ، وأوبر ، وبيتهوفن ، وموزارت ، وسبونتيني ، ومايربير ، وهاليفي . وعلى الجانبين الأيمن والأيسر من الواجهة الأمامية، توجد تماثيل نصفية لكاتبي النصوص الموسيقية، يوجين سكريب وفيليب كينو ، على التوالي. [ 28 ]

تُزيّن واجهة الطابق العلوي بنقوش بارزة منخفضة وعالية تحمل الحرفين "N" و"E"، وهما الحرفان الأولان من اسم الإمبراطور نابليون. النقوش المنخفضة من تصميم لويس فيلمينو ، والنقوش العالية من تصميم جاك ليونارد ماييه . تتألف النقوش العالية من أربع مجموعات من الزخارف. تضم كل مجموعة امرأتين مجنحتين على جانبي ملاك صغير يحمل ميدالية عليها الحرف "E" والتاج الإمبراطوري. تحمل إحدى المرأتين بوقًا وسعفة، والأخرى شعلة وسعفة. تكررت هذه العناصر أربع مرات. تحتوي مجموعتان على كرة أرضية وقيثارة على الأرض، بينما تحتوي المجموعتان الأخريان على لفافتين وقناع وإكليل غار. يوجد سبعة نقوش منخفضة تحمل ميداليات محاطة بلفافات، وعلى جانبيها طفلان يحملان إكليلًا من الزهور والفواكه. خمسة منها موجودة في الجزء الأوسط من الطابق العلوي تحمل الحرف ("N") في الميدالية وتتناوب مع النقوش البارزة، والاثنان الآخران موجودان على الجانبين الشرقي والغربي من الجزء الأمامي. [ 29 ]

يحتوي إفريز يمتد على طول الجزء العلوي من طابق العلية على ثلاثة وخمسين قناعًا عتيقًا كوميديًا وتراجيديًا من الحديد الزهر المذهب من صنع جان بابتيست كلاغمان . [ 30 ]

برج المسرح

إن المجموعة النحتية أبولو والشعر والموسيقى ، الموجودة في قمة الجملون الجنوبي لبرج المسرح ، هي من عمل إيمي ميليه ، أما تمثالا بيغاسوس البرونزيان الأصغر حجماً في طرفي الجملون الجنوبي فهما من عمل يوجين لويس ليكين .

جناح الإمبراطور

تُعرف هذه المجموعة من الغرف أيضًا باسم "روتوند دو ليمبيرور"، وتقع على الجانب الأيسر (الغربي) من المبنى، وقد صُممت لتوفير وصول آمن ومباشر للإمبراطور عبر منحدر مزدوج. عند سقوط الإمبراطورية، توقف العمل، تاركًا أعمالًا حجرية غير مكتملة. تضم الآن مكتبة ومتحف أوبرا باريس ، الذي يحتوي على ما يقرب من 600,000 وثيقة، تشمل 100,000 كتاب، و1,680 دورية، و10,000 برنامج، ورسائل، و100,000 صورة فوتوغرافية، ورسومات تخطيطية للأزياء والديكورات، وملصقات، وسجلات إدارية تاريخية.

جناح المشتركين

يقع هذا الجناح على الجانب الأيمن (الشرقي) من المبنى، وهو نظير لجناح الإمبراطور، وقد صُمم ليُتيح للمشتركين الوصول المباشر من عرباتهم إلى داخل المبنى. وهو مُغطى بقبة قطرها 13.5 مترًا (44 قدمًا). وتُشير مسلات مزدوجة إلى مداخل القاعة المستديرة من الجهتين الشمالية والجنوبية.

التصميم الداخلي

يتألف التصميم الداخلي من ممرات متداخلة، وسلالم، وأروقة، وساحات، مما يسمح بحركة أعداد كبيرة من الناس ويوفر مساحة للتواصل الاجتماعي خلال الاستراحة. يتميز التصميم الداخلي، الغني بالمخمل وورق الذهب وتماثيل الملائكة والحوريات، بفخامة طراز الباروك.

درج كبير

يضم المبنى درجًا احتفاليًا ضخمًا من الرخام الأبيض، مُحاطًا بدرابزين من الرخام الأحمر والأخضر، ويتفرع إلى درجين متفرعين يؤديان إلى البهو الكبير. استُلهم تصميمه من الدرج الكبير الذي صممه فيكتور لويس لمسرح بوردو . زُيّنت قواعد الدرج بتماثيل نسائية، من إبداع ألبرت إرنست كارييه بيلوز . أما السقف فوق الدرج، فقد رسمه إيزيدور بيلز ليُصوّر انتصار أبولو ، وسحر الموسيقى وهي تُطلق سحرها ، ومينيرفا وهي تُحارب الوحشية تحت أنظار آلهة الأولمب ، ومدينة باريس وهي تستقبل مخطط الأوبرا الجديدة . عندما عُلّقت اللوحات لأول مرة قبل شهرين من افتتاح المبنى، كان من الواضح لغارنييه أنها داكنة جدًا بالنسبة للمكان. بمساعدة اثنين من طلابه، اضطر بيلز إلى إعادة العمل على اللوحات القماشية وهي معلقة في السقف، وفي سن الحادية والستين، مرض. وكان على طلابه إكمال العمل، الذي تم إنجازه في اليوم السابق للافتتاح وإزالة السقالات. [ 31 ]

كهف بيثيا

عند قاعدة الدرج الكبير، أراد غارنييه وضع تمثال من الرخام الأبيض لأورفيوس ، لكن لم تتوفر الأموال الكافية لذلك. ثم دارت نقاشات حول نقل لوحة "الرقص" (Carpeaux) من الواجهة الرئيسية، لكن غارنييه اختار بدلاً من ذلك تمثال "الكاهنة" (Pythia) للفنانة أديل دافري (المعروفة أيضاً باسم مارسيلو). يوجد مصباحان برونزيان على جانبي تمثال الكاهنة، من صنع جول كوربوز. تزدان باطن الدرج بزخارف نباتية وآلات موسيقية وأقنعة وأصداف، وقد تخيلته الفنانة على أنه نافورة زنبق الماء (Nymphaeuum ). [ 32 ]

بحسب الأساطير اليونانية، كانت بيثيا كاهنة أبولو، إله الفنون، وكانت تنقل وحي الإله. أرادت مارسيلو أن تبدو بيثيا التي رسمتها مختلفة عن بيثيا الفنانين الآخرين. كتبت: "ستكون بيثيا هندية، تلك التي ألهمت الإسكندر الأكبر . نوع من الغجر." "امرأة فقيرة ذات مظهر غريب ووحشي، متألقة بالروح." ستكون مثل عرافات الهند "بأفاعٍ مروضة ملتفة حول جبهتهن." [ 32 ]

بهو أفانت أو "بهو الفسيفساء"

يبلغ طول بهو المدخل الأمامي عشرين متراً، ويؤدي كل طرف منه إلى صالون مفتوح، شرقاً إلى صالون "الشمس" وغرباً إلى صالون "القمر". ويفتح من جهة الشمال على الدرج الكبير، بينما يتصل من جهة الجنوب بثلاثة أبواب ضخمة بالبهو الكبير. [ 33 ]

الثريات

تُضاء ردهة أفانت بخمس ثريات كبيرة صممها تشارلز غارنييه على الطراز البيزنطي . [ 34 ]

نقوش الفسيفساء اليونانية

يوجد نقشان فسيفسائيان يونانيان، مكتوبان بأحرف على الطراز البيزنطي في القرن الثامن ( الأحرف اليونانية الكبيرة )، ونصهما كالتالي:

"تم تطبيق الفسيفساء الزخرفية لأول مرة في فرنسا لتزيين هذا القبو ونشر هذا الفن." [ 35 ] (النقش اليوناني 1)

«الشخصيات التي رسمها كرزون، نفذها سالفياتي، والزخارف من تصميم فاكينا. أما الهندسة المعمارية فهي من تصميم شارل غارنييه.» [ 35 ] (نقش يوناني 2)

الألواح الفسيفسائية الأربعة المزدوجة

تمثل الفسيفساء أربعة أزواج من الأساطير اليونانية ( هيرميس وسايكي ، أرتميس وإنديميون ، أورفيوس ويوريديس ، إيوس وسيفالوس ). في لوحتين منها ، تتسم المشاهد بطابع إيروتيكي (أرتميس وإنديميون ، إيوس وسيفالوس )، بينما تصور اللوحتان الأخريان الأزواج وهم يغادرون العالم السفلي ، وتركزان على الموت أكثر من الحب (هيرميس وسايكي، أورفيوس ويوريديس). ويتناوب موضوعا الموت والحب. [ 36 ]

تتضمن الزخارف التي تؤطر لوحات الفسيفساء التي تصور الأزواج الأسطوريين أقنعة مسرحية وآلات موسيقية وطيور، وكلها محاطة بالزهور والفواكه والذهب. [ 37 ]

الميداليات الأربع

توجد أربع ميداليات من البرونز المذهب تمثل آلات موسيقية ( الصنج لمصر، والقيثارة لليونان، والدف والناي لإيطاليا، والبوق العاجي لفرنسا ) ، [ 38 ] محاطة بزخارف نباتية مميزة لكل بلد، وتحمل أسماء البلدان باللغة اليونانية (مصر = ΑΙΓΥΠΤΟΣ، اليونان = ΕΛΛΑΣ، إيطاليا = ΙΤΑΛΙΑ، وفرنسا = ΓΑΛΛΙΑ). [ 39 ]

صالونات الشمس والقمر

يقع في الطرفين الشرقي والغربي من بهو أفانت صالون دو سولاي (صالون الشمس) وصالون دو لا لون (صالون القمر). صُممت هذه القاعات لتكون مدخلاً لغرفة التدخين ومعرض الجليد. كان موضوعها الأساسي هو الدفء لغرفة التدخين والبرودة لمعرض الجليد، ولكن نظرًا لإنجازها على عجل استعدادًا للافتتاح عام ١٨٧٥، حدث خطأ في خضم العمل، فتم عكس الموضوعين. [ ٤٠ ]

البهو الكبير

صُممت هذه القاعة، التي يبلغ ارتفاعها 18 مترًا (59 قدمًا) ، وطولها 54 مترًا (177 قدمًا) ، وعرضها 13 مترًا (43 قدمًا) ، لتكون بمثابة صالون استقبال لأفراد المجتمع الباريسي. وقد خضعت للترميم عام 2004. رُسم سقفها على يد الفنان بول جاك إيمي بودري ، ويمثل لحظات مختلفة من تاريخ الموسيقى. يفتح البهو على رواق خارجي، ويحيط به صالونان مثمنان، رُسمت أسقفهما على يد الفنان جول إيلي دولوناي في الصالون الشرقي، وفيليكس جوزيف بارياس في الصالون الغربي. يفتح الصالونان المثمنان باتجاه الشمال على صالون القمر في الطرف الغربي من البهو الأمامي، وعلى صالون الشمس في طرفه الشرقي. [ 41 ]   

الملهمات والتجسيدات

تضم المجموعة ثماني لوحات تمثل ربات الإلهام من الأساطير اليونانية. في الأساطير، كان عدد ربات الإلهام تسعًا، ولكن نظرًا لضيق المساحة، تم التضحية ببوليهيمنيا . اعترض فيكتورين دي جونسيير على ذلك، وكتب أنه من الأفضل التضحية بأورانيا ، كونها ربّة علم الفلك . ردّ نويتر بأن لبوليهيمنيا تمثالًا في البهو الكبير بين تماثيل الصفات. كما تظهر بوليهيمنيا أيضًا في لوحة بارناسوس الكبيرة في أقصى الزاوية اليمنى. [ 42 ]

قاعة المحاضرات

تتميز قاعة المسرح بتصميمها الإيطالي التقليدي على شكل حدوة حصان، وتتسع لـ 1979 شخصًا. أما المسرح فهو الأكبر في أوروبا، ويتسع لما يصل إلى 450 فنانًا. وقد رُسمت ستارة المسرح القماشية لتشبه ستارة منسدلة، مزينة بشرابات وضفائر.

كانت منطقة السقف المحيطة بالثريا مطلية في الأصل بريشة جول-أوجين لينيبفو . وفي عام ١٩٦٤، تم تركيب سقف جديد بريشة مارك شاغال على إطار قابل للإزالة فوق السقف الأصلي. يصور السقف مشاهد من أوبرات لأربعة عشر ملحنًا: موسورجسكي ، وموزارت ، وفاغنر ، وبيرليوز ، ورامو ، وديبوسي ، ورافيل ، وسترافينسكي ، وتشايكوفسكي ، وآدم ، وبيزيه ، وفيردي ، وبيتهوفن ، وغلوك . ورغم إشادة البعض به، يرى آخرون أن عمل شاغال يُشكل "نشازًا في التصميم الداخلي المُتقن لدار غارنييه". [ ٤٣ ]

الثريا

صمّم غارنييه الثريا البرونزية والكريستالية التي تزن سبعة أطنان . أعدّ جول كوربوز النموذج، وقامت شركة لاكاريير، ديلاتور وشركاؤه بصبها وتشكيلها. بلغت التكلفة الإجمالية 30,000 فرنك ذهبي . أثار استخدام الثريا المركزية جدلاً واسعاً، وانتقدت لحجبها رؤية المسرح من قبل رواد المسرح في مقصورات الطابق الرابع، بالإضافة إلى حجبها رؤية السقف الذي رسمه لينيبفو. [ 44 ] كان غارنييه قد توقع هذه العيوب، لكنه دافع عنها بحماس في كتابه "المسرح" الصادر عام 1871 : "ما الذي يمكن أن يملأ المسرح بمثل هذه الحياة البهيجة؟ ما الذي يمكن أن يقدم هذا التنوع في الأشكال كما في نمط اللهب، وفي هذه المجموعات والطبقات من نقاط الضوء، وهذه الألوان الذهبية الزاهية المرصعة ببقع لامعة، وهذه اللمعان البلوري؟" [ 45 ]

في 20 مايو 1896، انفصل أحد أثقال موازنة الثريا واخترق السقف إلى قاعة العرض، مما أسفر عن مقتل حارس البوابة. وقد ألهمت هذه الحادثة أحد أشهر المشاهد في رواية غاستون ليرو القوطية الكلاسيكية " شبح الأوبرا " التي نُشرت عام 1910. [ 44 ]

كانت الثريا تُرفع في الأصل من خلال السقف إلى القبة فوق قاعة العرض للتنظيف، ولكنها تُخفض الآن. استُخدمت المساحة الموجودة في القبة في ستينيات القرن الماضي لبروفات الأوبرا، وفي ثمانينيات القرن نفسه أُعيد تصميمها لتضم طابقين لبروفات الرقص. يتكون الطابق السفلي من قاعة نورييف وقاعة بالانشين ، أما الطابق العلوي فيتكون من قاعة بيتيبا . [ 44 ]

عضو

تم بناء الأورغن الكبير بواسطة أريستيد كافاييه-كول لاستخدامه أثناء الأعمال الغنائية. وقد توقف عن العمل لعدة عقود.

مطعم

كان غارنييه قد خطط في الأصل لإنشاء مطعم في دار الأوبرا؛ إلا أنه لأسباب تتعلق بالميزانية، لم يتم الانتهاء منه في التصميم الأصلي.

في المحاولة الثالثة لافتتاح مطعم " لوبيرا" منذ عام 1875، تم افتتاحه في الجانب الشرقي من المبنى عام 2011. صممت المطعم المهندسة المعمارية الفرنسية أوديل ديك ، وكان رئيس الطهاة كريستوف أريبير . [ 46 ] وفي أكتوبر 2015، تولى غيوم تيسون-مالتي منصب رئيس الطهاة. [ 47 ] المطعم، الذي يضم ثلاثة أقسام مختلفة وشرفة خارجية واسعة، مفتوح للجمهور.

تاريخ

اختيار الموقع

موقعان مقترحان لدار أوبرا جديدة، حوالي عام 1856، مع طرق بديلة لشارع واسع يؤدي من متحف اللوفر إلى المسرح الجديد ( شارع الأوبرا المستقبلي ).

في عام ١٨٢١، انتقلت أوبرا باريس إلى المبنى المؤقت المعروف باسم قاعة لو بيليتييه في شارع لو بيليتييه . ومنذ ذلك الحين ، تزايدت الرغبة في بناء مبنى دائم جديد. وقد أجرى شارل روهو دي فلوري ، الذي عُيّن مهندسًا معماريًا رسميًا للأوبرا عام ١٨٤٦، دراساتٍ عديدة حول المواقع والتصاميم المناسبة. [ ٤٨ ] وبحلول عام ١٨٤٧، اختار محافظ السين ، كلود فيليبير دي رامبوتو ، موقعًا على الجانب الشرقي من ساحة القصر الملكي كجزء من امتداد شارع ريفولي . إلا أنه مع اندلاع ثورة ١٨٤٨ ، أُقيل رامبوتو، وتضاءل الاهتمام ببناء دار أوبرا جديدة. وقد استُخدم الموقع لاحقًا لبناء فندق اللوفر الكبير (الذي صممه جزئيًا شارل روهو دي فلوري). [ ٤٩ ]

مع تأسيس الإمبراطورية الثانية عام ١٨٥٢ وتعيين جورج أوجين هوسمان محافظًا على نهر السين في يونيو ١٨٥٣، تجدد الاهتمام ببناء دار أوبرا جديدة. وفي ١٤ يناير ١٨٥٨، وقعت محاولة اغتيال للإمبراطور نابليون الثالث عند مدخل قاعة لو بيليتييه. وأبرز ضيق مدخل قاعة لو بيليتييه من الشارع الحاجة إلى مدخل منفصل وأكثر أمانًا لرئيس الدولة. هذا القلق، بالإضافة إلى عدم كفاية المرافق والطبيعة المؤقتة للمسرح، زاد من إلحاح بناء دار أوبرا جديدة بتمويل من الدولة. وبحلول مارس، استقر هوسمان على الموقع الذي اقترحه روهو دو فلوري قبالة بوليفارد دي كابوسين، على الرغم من أن هذا القرار لم يُعلن رسميًا حتى عام ١٨٦٠. من شأن المبنى الجديد أن يُسهم في حل مشكلة التقاء الشوارع في هذا الموقع، كما أن الموقع اقتصادي من حيث تكلفة الأرض. [ ٥٠ ]

في 29 سبتمبر 1860، صدر مرسوم إمبراطوري يُحدد رسميًا موقع دار الأوبرا الجديدة، [ 51 ] التي ستشغل في نهاية المطاف مساحة 12,000 متر مربع (1.2 هكتار؛ 130,000 قدم مربع ) . [ 3 ] وبحلول نوفمبر 1860، كان روهولت دي فلوري قد أنجز تصميم ما اعتبره العمل الأبرز في مسيرته المهنية، وكان يعمل أيضًا على مشروع بتكليف من المدينة لتصميم واجهات المباني الأخرى المحيطة بالساحة الجديدة لضمان تناسقها. ومع ذلك، في الشهر نفسه، تم استبدال أشيل فولد بوزير الدولة الكونت ألكسندر كولونا-واليفسكي . وكانت زوجته ماري آن دي ريتشي بونياتوفسكا قد استغلت منصبها كعشيقة لنابليون الثالث للحصول على تعيين زوجها. [ 52 ] إدراكًا منه للتصاميم المنافسة وتحت ضغط منح المشروع لفيوليه لو دوك ، الذي كان يحظى بدعم الإمبراطورة أوجيني ، تهرب واليفسكي من ضرورة اتخاذ قرار باقتراح إقامة مسابقة تصميم معماري لاختيار المهندس المعماري. [ 53 ]   

مسابقة تصميم

في 30 ديسمبر 1860، أعلنت الإمبراطورية الثانية للإمبراطور نابليون الثالث رسمياً عن مسابقة تصميم معماري لتصميم دار الأوبرا الجديدة.

أُتيح للمتقدمين شهرٌ لتقديم مشاركاتهم. قُسّمت المسابقة إلى مرحلتين. كان مشروع شارل غارنييه واحدًا من حوالي 170 مشروعًا قُدّمت في المرحلة الأولى. [ 54 ] طُلب من كل مشارك تقديم شعار يُلخّص تصميمه. كان شعار غارنييه هو اقتباس "Bramo assai, poco spero" ("آمل بالكثير، ولا تتوقع الكثير") من الشاعر الإيطالي توركواتو تاسو . حاز مشروع غارنييه على الجائزة الخامسة، وأصبح واحدًا من سبعة متأهلين نهائيين للمرحلة الثانية. [ 55 ] بالإضافة إلى غارنييه، كان من بين المتأهلين الآخرين صديقه ليون جينان ، وألفونس نيكولا كريبينيه، وجوزيف لويس دوك (الذي انسحب لاحقًا بسبب التزامات أخرى). [ 56 ] ولدهشة الكثيرين، لم يحالف الحظ كلًا من فيوليه لو دوك وشارل روهو دو فلوري.

تطلّبت المرحلة الثانية من المتسابقين مراجعة مشاريعهم الأصلية، وكانت أكثر صرامة، حيث تضمنت برنامجًا من 58 صفحة، كتبه مدير الأوبرا، ألفونس روييه ، والذي استلمه المتسابقون في 18 أبريل. أُرسلت المشاركات الجديدة إلى لجنة التحكيم في منتصف مايو، وفي 29 مايو 1861، تم اختيار مشروع غارنييه لما يتميز به من "صفات نادرة ومتفوقة في التوزيع الجميل للمخططات، والطابع المعماري المميز للواجهات والمقاطع". [ 57 ]

كتبت لويز زوجة غارنييه لاحقًا أن المهندس المعماري الفرنسي ألفونس دي جيزور ، الذي كان عضوًا في لجنة التحكيم، قد علق لهم بأن مشروع غارنييه كان "رائعًا في بساطته ووضوحه ومنطقه وفخامته، وبسبب الترتيبات الخارجية التي تميز المخطط في ثلاثة أجزاء متميزة - المساحات العامة وقاعة المحاضرات والمسرح ... لقد حسّنت مشروعك بشكل كبير منذ المسابقة الأولى؛ بينما جينان [الفائز بالمركز الأول في المرحلة الأولى] قد أفسد مشروعه." [ 57 ]

تقول الأسطورة إن زوجة الإمبراطور، الإمبراطورة أوجيني ، التي ربما كانت مستاءة لعدم اختيار مرشحها المفضل، فيوليه لو دوك، سألت غارنييه، الذي كان مغمورًا نسبيًا آنذاك: "ما هذا؟ إنه ليس أسلوبًا؛ إنه ليس لويس الرابع عشر، ولا لويس الخامس عشر، ولا لويس السادس عشر!" فأجابها غارنييه: "يا سيدتي، إنه نابليون الثالث، وأنتِ تتذمرين!" [ 58 ] كتب أندرو آيرز أن تعريف غارنييه "لا يزال محل إجماع، فقصر غارنييه يبدو رمزًا لعصره وللإمبراطورية الثانية التي أنشأته. بمزيج مذهل من التكنولوجيا الحديثة، والعقلانية التوجيهية، والانتقائية المفرطة، والفخامة المذهلة، جسدت أوبرا غارنييه التوجهات المتباينة والطموحات السياسية والاجتماعية لعصره." [ 59 ] ويضيف آيرز أن حكام المسابقة أعجبوا بشكل خاص بتصميم غارنييه لـ "وضوح خطته، التي كانت مثالاً رائعاً على أساليب تصميم الفنون الجميلة التي كان هو والحكام على دراية تامة بها". [ 59 ]

وكالة الأوبرا

غرفة صياغة وكالة الأوبرا : غارنييه هو الثاني من اليمين، مع إدموند لو ديشو في أقصى اليمين، وفيكتور لوفيه، الثاني من اليسار [ 60 ]

بعد التصويت على الأموال الأولية لبدء البناء في 2 يوليو 1861، أنشأ غارنييه وكالة الأوبرا ، مكتبه في موقع البناء، وعيّن فريقًا من المهندسين المعماريين والرسامين. واختار لويس فيكتور لوفيه نائبًا له، ثم جان جوردان وإدموند لو ديشو. [ 61 ]

وضع الأساس

أعمال الأساسات (20 مايو 1862)

تم التنقيب في الموقع بين 27 أغسطس و31 ديسمبر 1861. [ 62 ] في 13 يناير 1862، صُبّت أولى الأساسات الخرسانية، بدءًا من الواجهة الأمامية وصولًا إلى الخلف، وبدأ وضع جدران البنية التحتية فور صب كل قسم من الخرسانة. احتاجت دار الأوبرا إلى قبو أعمق بكثير في منطقة المسرح السفلي مقارنةً بأنواع المباني الأخرى، لكن مستوى المياه الجوفية كان مرتفعًا بشكل غير متوقع. حُفرت الآبار في فبراير 1862، ورُكّبت ثماني مضخات بخارية في مارس، ولكن على الرغم من تشغيلها باستمرار على مدار 24 ساعة يوميًا، لم يجف الموقع. ولمعالجة هذه المشكلة، صمّم غارنييه أساسًا مزدوجًا لحماية البنية الفوقية من الرطوبة. تضمن هذا الأساس مجرى مائيًا وخزانًا خرسانيًا ضخمًا ( كهفًا ) من شأنه أن يخفف ضغط المياه الجوفية الخارجية على جدران القبو، وأن يكون بمثابة خزان في حالة نشوب حريق. وُقّع عقد بنائه في 20 يونيو. سرعان ما انتشرت أسطورة مفادها أن دار الأوبرا بُنيت فوق بحيرة جوفية، مما ألهم غاستون ليرو لإدراج هذه الفكرة في روايته "شبح الأوبرا" . في 21 يوليو، وُضع حجر الأساس في الزاوية الجنوبية الشرقية لواجهة المبنى. وفي أكتوبر، أُزيلت المضخات، واكتمل بناء القبو الطوبي للقبة بحلول 8 نوفمبر، واكتملت البنية التحتية بشكل أساسي بحلول نهاية العام. [ 63 ]

نموذج

نموذج فيليمينو (مايو 1863)

أبدى الإمبراطور رغبته في رؤية نموذج للمبنى،  فقام لويس فيلمينو ببناء نموذج جبسي مصغر (2 سم لكل متر) بين أبريل 1862 وأبريل 1863 بتكلفة تجاوزت 8000 فرنك. وبعد معاينته، ​​طلب الإمبراطور إجراء عدة تغييرات على تصميم المبنى، كان أهمها إلغاء الشرفة ذات الدرابزين والمجموعات الركنية في أعلى الواجهة واستبدالها بطابق علوي ضخم تعلوه إفريز متصل تعلوه عربات ملكية رباعية فوق الفتحات الطرفية. [ 64 ]

بعد إدخال التعديلات، نُقل النموذج عبر سكك حديدية مُخصصة إلى قصر الصناعة لعرضه للجمهور في معرض عام 1863. كتب تيوفيل غوتييه عن النموذج ( في صحيفة لو مونيتور يونيفرسيل ، 13 مايو 1863) أن "التصميم العام أصبح واضحًا للجميع، واكتسب نوعًا من الواقعية التي تُتيح التنبؤ بالنتيجة النهائية... إنه يجذب فضول الجمهور؛ إنه، في الواقع، الأوبرا الجديدة كما تُرى من خلال منظار أوبرا معكوس." [ 65 ] فُقد النموذج الآن، لكن جيه بي دوناس صوّره عام 1863. [ 64 ]

لم تُضَف عربات الإمبراطور الرباعية، رغم ظهورها في النموذج. وبدلاً من ذلك، نُصِبَت مجموعتا "هارموني " و " بوتري" المنحوتتان من البرونز المذهب، من تصميم شارل ألفونس غوميري، عام ١٨٦٩. كما أُعيد تصميم الإفريز الخطي الظاهر في النموذج، ليضم ميداليات زخرفية بارزة ومنخفضة متناوبة تحمل الأحرف المذهبة من الشعار الإمبراطوري ("N" لنابليون، و"E" للإمبراطور). لم تكن الأحرف المصممة خصيصًا جاهزة في الوقت المناسب للكشف عنها، فاستُبدِلَت بأحرف بديلة متوفرة تجاريًا. بعد سقوط الإمبراطورية عام ١٨٧٠، شعر غارنييه بالارتياح لتمكنه من إزالتها من الميداليات. أُعيد تركيب الأحرف بتصميم غارنييه الأصلي أخيرًا خلال ترميم المبنى عام ٢٠٠٠. [ ٦٦ ]

تغيير الاسم

الواجهة في نوفمبر 1866
الواجهة في 15 أغسطس 1867

أُزيلت السقالات التي كانت تخفي الواجهة في 15 أغسطس 1867 في الوقت المناسب لمعرض باريس لعام 1867. وقد عُرض الاسم الرسمي لأوبرا باريس بشكل بارز على إفريز الأعمدة الكورنثية الضخمة المزدوجة التي تطل على رواق الطابق الرئيسي : "الأكاديمية الإمبراطورية للموسيقى". [ 67 ] عندما خُلع الإمبراطور في 4 سبتمبر 1870 نتيجةً للحرب الفرنسية البروسية الكارثية ، حلت الجمهورية الثالثة محل الحكومة ، وعلى الفور تقريبًا، في 17 سبتمبر 1870، أُعيد تسمية دار الأوبرا إلى المسرح الوطني للأوبرا، وهو الاسم الذي احتفظت به حتى عام 1939. [ 68 ] مع ذلك، عندما حان وقت تغيير اسم دار الأوبرا الجديدة، استُبدلت الأحرف الستة الأولى فقط من كلمة "إمبيريال"، ليصبح الاسم الشهير الآن "الأكاديمية الوطنية للموسيقى"، وهو لقب رسمي لم يُستخدم في الواقع إلا خلال فترة الجمهورية الثانية التي سبقت الإمبراطورية الثانية، والتي امتدت لسنتين تقريبًا. [ 68 ]

1870–1871

توقف العمل في المبنى تمامًا خلال الحرب الفرنسية البروسية بسبب حصار باريس (سبتمبر 1870 - يناير 1871). كان البناء قد بلغ مراحل متقدمة لدرجة أنه أمكن استخدام أجزاء من المبنى كمستودع للأغذية ومستشفى. بعد هزيمة فرنسا، أُصيب غارنييه بمرض خطير نتيجة الحرمان الذي سببه الحصار، فغادر باريس من مارس إلى يونيو للتعافي على ساحل ليغوريا في إيطاليا، بينما بقي مساعده لويس لوفيه في باريس خلال اضطرابات كومونة باريس التي تلت ذلك. كتب لوفيه عدة رسائل إلى غارنييه توثق أحداثًا متعلقة بالمبنى. نظرًا لقرب المسرح من ساحة فاندوم حيث دارت المعارك ، تمركزت قوات الحرس الوطني هناك وتولت مسؤولية الدفاع عنه وتوزيع الطعام على الجنود والمدنيين. خططت سلطات الكومونة لاستبدال غارنييه بمهندس معماري آخر، لكن هذا الرجل المجهول لم يكن قد ظهر بعد عندما طردت القوات الجمهورية الحرس الوطني وسيطرت على المبنى في 23 مايو. بحلول نهاية الشهر، مُنيت الكومونة بهزيمة ساحقة. وبحلول الخريف، كانت الجمهورية الثالثة قد ترسخت أقدامها بشكل كافٍ، بحيث استؤنفت أعمال البناء في 30 سبتمبر، وبحلول أواخر أكتوبر، خصص المجلس التشريعي الجديد مبلغًا زهيدًا من الأموال لمواصلة أعمال البناء. [ 69 ]

1872–1873

أبدى القادة السياسيون للحكومة الجديدة كراهية شديدة لكل ما يرتبط بالإمبراطورية الثانية، واعتبر كثير منهم غارنييه، الذي كان في جوهره غير مسيس، من بقايا ذلك النظام. وقد تجلى ذلك بوضوح خلال رئاسة أدولف تيير الذي استمر في منصبه حتى مايو 1873، واستمر أيضًا في عهد خليفته المارشال ماكماهون . وطُلب من غارنييه ترشيد النفقات، مما اضطره إلى تأجيل استكمال أجزاء من المبنى، ولا سيما جناح الإمبراطور (الذي أصبح فيما بعد مقرًا لمتحف مكتبة الأوبرا). إلا أنه في 28-29 أكتوبر، جاء حافز قوي لاستكمال المسرح الجديد عندما دمر حريق هائل قاعة لو بيليتييه، والذي استمر طوال الليل. [ 70 ] وأُمر غارنييه على الفور بإكمال المبنى في أسرع وقت ممكن.

انتهاء

افتتاح أوبرا باريس عام 1875 ( إدوارد ديتيل ، 1878)

بلغت تكلفة إتمام بناء المنزل الجديد خلال عام 1874 أكثر من 7.5  مليون فرنك، وهو مبلغ يفوق بكثير المبالغ التي أُنفقت في أي من السنوات الثلاث عشرة السابقة. لجأت حكومة الجمهورية الثالثة، التي كانت تعاني من ضائقة مالية، إلى اقتراض 4.9  مليون فرنك ذهبي بفائدة 6% من فرانسوا بلان ، الممول الثري الذي كان يدير كازينو مونت كارلو . لاحقًا (من عام 1876 إلى عام 1879)، أشرف غارنييه على تصميم وبناء قاعة حفلات كازينو مونت كارلو، المعروفة باسم "سال غارنييه"، والتي أصبحت فيما بعد مقرًا لأوبرا مونت كارلو . [ 71 ]

خلال عام 1874، عمل غارنييه وفريق البناء التابع له بجدٍّ لإنجاز دار أوبرا باريس الجديدة، وبحلول 17 أكتوبر، تمكنت الأوركسترا من إجراء اختبار صوتي للقاعة الجديدة، تلاه اختبار آخر في 2 ديسمبر حضره مسؤولون وضيوف وأعضاء من الصحافة. ​​وقدّمت فرقة باليه أوبرا باريس عرضها على المسرح في 12 ديسمبر، وبعد ستة أيام أُضيئت الثريا الشهيرة لأول مرة. [ 72 ]

افتُتح المسرح رسميًا في 5 يناير 1875 بحفلٍ بهيج حضره المارشال ماكماهون، عمدة لندن، والملك ألفونسو الثاني عشر ملك إسبانيا. تضمن البرنامج مقدمة أوبرا " لا مويت دو بورتيشي" لأوبر، وأوبرا "ويليام تيل" لروسيني ، والفصلين الأولين من أوبرا " لا جويف " لفرومنتال هاليفي (1835) ( بطولة غابرييل كراوس )، بالإضافة إلى "تكريس السيوف" من أوبرا " ليه هوغونوت " لمايربير (1836) ، وباليه " لا سورس" (1866) بموسيقى ديليب ومينكوس . [ 73 ] ونظرًا لمرض مغنية سوبرانو، اضطروا إلى حذف فصل من أوبرا " فاوست " لتشارلز غونو ، وفصل من أوبرا " هاملت " لأمبرواز توماس . خلال فترة الاستراحة، خرج غارنييه إلى منصة الدرج الكبير ليتلقى تصفيق الجمهور المُعجب.

تاريخ المنزل منذ افتتاحه

منظر للواجهة، حوالي عام 1890

في عام 1881 تم تركيب الإضاءة الكهربائية. [ 74 ] في الخمسينيات من القرن العشرين، تم تركيب مصاعد جديدة للأفراد والبضائع في الجزء الخلفي من المسرح، لتسهيل حركة الموظفين في مبنى الإدارة ونقل ديكور المسرح.

في عام ١٩٦٩، زُوِّد المسرح بتجهيزات كهربائية جديدة، وفي عام ١٩٧٨، حُوِّل جزء من بهو الرقص الأصلي إلى مساحة تدريب جديدة لفرقة الباليه على يد المهندس المعماري جان لوب روبيرت . وفي عام ١٩٩٤، بدأت أعمال ترميم المسرح، والتي شملت تحديث آلات المسرح والتجهيزات الكهربائية، مع ترميم الديكور الفخم والحفاظ عليه، بالإضافة إلى تقوية هيكل المبنى وأساساته. وقد اكتملت أعمال الترميم هذه في عام ٢٠٠٧.

تأثير

ألهم قصر غارنييه العديد من المباني الأخرى على مر السنوات اللاحقة، بما في ذلك:

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ ميد 1991، ص 146. أفاد هوسمان في 14 أغسطس 1871 أنه تم تنظيف الموقع ومسحه. تم تشييد مبنى مؤقت لوكالة الأوبرا في أغسطس، وبدأت أعمال الحفر في 27 أغسطس.
  2. ↑ ميد ١٩٩١، ص ١٩٧. وفقًا لهذا المصدر، أُنجزت أعمال إضافية بعد هذا التاريخ، ولم تُستكمل بعض أجزاء المبنى. ولا يشمل هذا الرقم تكاليف شراء الأرض وتسويتها، والتي كانت من مسؤولية قسم الهندسة المعمارية في شركة هوسمان، وربما تجاوزت ١٥ مليون فرنك سويسري (ميد ١٩٩١، ص ١٤٠، ١٤٦).
  3. 1 2 Beauvert 1996، ص. 102.
  4. ^ هانسر 2006، ص 172 – 173 . 
  5. ^ "Courrier de Paris" ، لوموند المصور 22 يناير 1876، ص. 50.
  6. ↑ Beauvert 1996، ص 108.
  7. ↑ آيرز 2004، ص 188.
  8. 1 2 هانسر 2006، ص 172-179.
  9. ↑ سيميون 2000، ص 177.
  10. ↑ واتكين 1996، ص 391-392.
  11. ↑ "مكتبة ومتحف الأوبرا" مؤرشفة بتاريخ 19 أغسطس 2011 في أرشيف الإنترنت (باللغة الفرنسية) على موقع المكتبة الوطنية الفرنسية. تم الاطلاع عليها بتاريخ 3 أغسطس 2011.
  12. ↑ "قصر غارنييه" مؤرشف بتاريخ 18 أكتوبر 2011 في موقع Wayback Machine على موقع أوبرا باريس. تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 أغسطس 2011.
  13. ↑ نويتر ١٨٧٥، ص ٢٥٠. تُقاس الارتفاعات من مستوى الأرض في ساحة الأوبرا. لا يشمل القياس التمثال الموجود في قمة سقف برج المسرح، ولكنه سيضيف ٧.٥٠ مترًا إضافية.
  14. ↑ Nuitter 1875، ص 249-250 . يُقاس الطول من الجانب الجنوبي للواجهة الرئيسية إلى الجانب الشمالي من الجزء الأمامي للإدارة؛ والعرض بين الواجهات الخارجية للمعرضين الجانبيين، والجناحين الشرقي والغربي؛ وعمق الطابق السفلي من مستوى الأرض في ساحة الأوبرا إلى قاع الخزان أسفل المسرح.
  15. ↑ ميد 1991، ص 156.
  16. ^ سارمانت، تييري، تاريخ باريس: السياسة، التمدن، الحضارة ، (2012)، ص. 191
  17. ↑ دوشر 1988 ، ص 190.
  18. ↑ "قصر غارنييه" . استكشاف قصر غارنييه: جوهرة تاريخية في باريس . مؤرشف من الأصل في 5 يوليو 2023. تم الاطلاع عليه في 5 يوليو 2023 .
  19. 1 2 3 تيكسييه 2012 ، ص 95 
  20. ↑ ميد 1991، ص 4-5؛ سفايفن، ميغان (23 يناير 2011). "كلاسيكيات العصر الحديث: أوبرا باريس / شارل غارنييه" . آرتش ديلي . مؤرشف من الأصل في 16 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2015 ..
  21. ↑ فلاني، روزماري (2012). ملائكة باريس: جولة معمارية عبر تاريخ باريس . نيويورك: ذا ليتل بوك روم. ص 173. ISBN  978-1-936941-01-8.
  22. ↑ فونتين 2000، ص 92-93.
  23. ↑ جيرتسون، ستيفن (28 يونيو 2010). "أوبرا باريس: تحفة شارل غارنييه المعمارية الفخمة" . معارض ستيفن جيرتسون. شارل ألفونس أشيل غومري، هارموني، 1869. برونز مطلي بالذهب، الارتفاع: 24 قدمًا و7 1/4 بوصة، مجموعة العلية في الواجهة الغربية.
  24. 1 2 فونتين 2000، ص 86.
  25. ↑ تم تسمية مجموعة جوفروي باسم l'Harmonie في Nuitter 1878، ص. 11 ، وفي Garnier 1875–81، المجلد 1، ص. 424 ، المجلد 2، ص. 273 ، ولكن تم تحديدها باسم La Poésie في "Table des planches" من أطلس 1875 Statues decoratives ( انظر في ويكيميديا ​​كومنز )، ووفقًا لـ Fontaine 2000، ص. 82، يُشار إليها أحيانًا باسم الشعر الغنائي .
  26. ↑ فونتين 200، ص 82-85.
  27. ↑ فونتين 2000، ص 85-86.
  28. ↑ فونتين 2000، ص 87، 88.
  29. ↑ فونتين 2000، ص 91.
  30. ↑ فونتين 2000، ص 92.
  31. ↑ كيركلاند 2013، ص 283-284.
  32. 1 2 فونتين، جيرارد (2018). أوبرا تشارلز غارنييه عمل فني كامل . Éditions Du Patrimoine Centre des Monuments Nationaux. ص. 110. ردمك  978-2757706299.
  33. ↑ فونتين 2018 ، ص 212.
  34. ↑ فونتين 2018 ، ص 219.
  35. 1 2 فونتين 2018 ، الصفحات 215-218 
  36. ↑ فونتين 2018 ، ص 214.
  37. ↑ فونتين 2018 ، ص 218.
  38. ↑ فونتين 2004، ص 190.
  39. ↑ باريس ماضيها وحاضرها، المجلد 2، 1902، ص 35
  40. ↑ فونتين 2018 ، ص 220.
  41. 1 2 3 فونتين 2004، ص 152.
  42. ↑ فونتين 2018 ، ص 246.
  43. ↑ هانسر 2006، ص 177.
  44. 1 2 3 فونتين 2004، ص 94-95.
  45. ↑ غارنييه 1871، ص 205 ؛ نقلها وترجمها تشارلز بينواردن في فونتين 2004، ص 94.
  46. ↑ "بيان صحفي لمطعم دار أوبرا باريس" (ملف PDF) . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 2 نوفمبر 2017. تم الاطلاع عليه بتاريخ 6 أكتوبر 2011 .
  47. ^ "Guillaume Tison-Malthé، aux fourneaux de L'Opéra Restaurant" . Kitchen.journaldesfemmes.com . 6 نوفمبر 2015 أرشفة من الأصلي في 19 يونيو 2017 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر 2015 .
  48. ↑ ميد 1991، ص 53.
  49. ↑ كيركلاند 2014، ص 188-189.
  50. ↑ ميد 1991، ص 53-56.
  51. ↑ ميد 1991، ص 58؛ كيركلاند. صفحة 190.
  52. ↑ كيركلاند 2013، ص 185-186.
  53. ↑ كيركلاند 2013، ص 191.
  54. ↑ ميد 1991، ص 60 ("170 مشروعًا")؛ كيركلاند 2013، ص 192 ("171 تصميمًا").
  55. ↑ ميد 1991، ص 60-62. تم منح الجوائز لخمسة مشاريع فقط، ولكن اثنين منها كانا نتيجة للتعاون.
  56. ↑ كيركلاند 2013، ص 192.
  57. 1 2 تم اقتباسها وترجمتها في ميد 1991، الصفحات 76، 290.
  58. ↑ ترجمة ونقل آيرز 2004، الصفحات 172-174. كانت الأنماط المعمارية التي ذكرتها الإمبراطورة هي تلك التي سادت خلال عهود لويس الرابع عشر والخامس عشر والسادس عشر. لمزيد من المعلومات، انظر الأقسام المتعلقة بالباروك والروكوكو والكلاسيكية الجديدة في العمارة الفرنسية .
  59. 1 2 آيرز 2004، ص 172-174.
  60. ↑ صورة فوتوغرافية للويس إميل دورانديل . يعرض كتاب ميد ١٩٩١، صفحة ١٣٨، نسخة مطبوعة مختلفة (الشكل ١٨٧) من نفس الصورة (من المكتبة الوطنية ، انظر نسخة في ويكيميديا ​​كومنز ) ويحدد الرجال الثلاثة. هذه النسخة المطبوعة تحديدًا من متحف متروبوليتان للفنون ، وقد أرّخها كاتب التعليق إلى حوالي عام ١٨٧٠. يُشابه تصميم دار الأوبرا الظاهر في الخلفية تصميمًا مؤرخًا إلى ربيع عام ١٨٦٢ من قِبل ميد ١٩٩١، صفحة ٩٠ (انظر نسخة في ويكيميديا ​​كومنز).
  61. ↑ ميد 1991، ص 137.
  62. ↑ ميد 1991، ص 146-147.
  63. ↑ ميد 1991، ص 147؛ هانسر 2006، ص 174؛ آيرز 2004، ص 174.
  64. 1 2 ميد 1991، ص 149-151.
  65. ↑ ميد 1991، ص 303.
  66. ↑ فونتين 2000، ص 91-92.
  67. ↑ ميد 1991، ص 185.
  68. 1 2 ليفين، أليسيا. "نظرة عامة وثائقية على المسارح الموسيقية في باريس، 1830-1900" في فوسر (2009)، ص 382.
  69. ↑ ميد 1991، ص 142-143، 168-170.
  70. ↑ ميد 1991، ص 143-145. 170-172.
  71. ^ ميد 1991، ص 145 – 146 ؛ فولي وميريلو 2004، ص. 116.
  72. ↑ سيميون 2000، ص 177-180.
  73. ↑ هيوبنر 2003، ص 303 .
  74. ↑ "التسلسل الزمني" . دار الأوبرا الوطنية في باريس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 مارس 2022 .
  75. ↑ "مسرح ماسيمو بيليني" ، موقع كوموني دي كاتانيا. تم الاسترجاع في 21 ديسمبر 2021.
  76. ↑ رام، بنيامين (16 مارس 2017). "المسرح الجميل في قلب غابات الأمازون المطيرة" . بي بي سي نيوز . تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2019 .
  77. ↑ سكوت ولي 1993، ص 142-145.
  78. ↑ ميد 1996.
  79. ^ "مسرح يوليوس سلواسكي" . كارنيت . تم الاسترجاع في 2 يناير 2019 .
  80. ↑ "Filharmonia Narodowa" . معهد فريدريك شوبان . مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 2 يناير 2019 .
  81. ↑ ستيرلينغ، ريتشارد (1 ديسمبر 2011). دليل دي كيه السياحي المصور: فيتنام وأنغكور وات . دار بنغوين للنشر. رقم ISBN 9780756687403.
  82. ^ “التاريخ” . مسرح بلدية ريو دي جانيرو (باللغة البرتغالية). مؤرشفة من الأصلي في 2 يناير 2019 . تم الاسترجاع في 2 يناير 2019 .
  83. ↑ "أساطير تشيناي" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 17 يناير 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 يناير 2019 .
  84. ↑ "مسرح ريالتو، الموقع التاريخي الوطني لكندا، هيئة الحدائق الكندية" .

مصادر

  • أليسون، جون، محرر (2003). دور الأوبرا العظيمة في العالم ، ملحق لمجلة الأوبرا ، لندن.
  • آيرز، أندرو (2004). عمارة باريس . شتوتغارت؛ لندن: دار نشر أكسل مينغز. ISBN 978-3-930698-96-7.
  • بوفيرت، تييري (1996). دور الأوبرا في العالم . نيويورك: دار فاندوم للنشر. ISBN 978-0-86565-977-3.
  • دوشر، روبرت (1988). مميزات الأنماط . باريس: فلاماريون. رقم ISBN 2-08-011539-1.
  • فوسر، أنغريت، محررة؛ إيفريست، مارك، محرر (2009). الموسيقى والمسرح والتبادل الثقافي. باريس، 1830-1914 . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو. ISBN 978-0-226-23926-2.
  • فولي، أندريا؛ ميريلو، جيزيلا (2004). "روعة قاعات غارنييه في كازينو مونت كارلو"، الصفحات  112-137، في بونيلو، جان لوسيان، وآخرون، شارل غارنييه وغوستاف إيفل على الريفييرا الفرنسية والإيطالية: حلم العقل (باللغتين الإنجليزية والفرنسية). مرسيليا: منشورات إمبرنون. ISBN 9782951639614.
  • فونتين، جيرار (2000). أوبرا تشارلز غارنييه: الهندسة المعمارية والديكور الخارجي ، ترجمة إيلي ريا وباربرا شابيرو كومت. باريس: طبعات دو باتريموين. رقم ISBN 978-2-85822-581-1.
  • فونتين، جيرار (2004). أوبرا تشارلز غارنييه: الهندسة المعمارية والديكور الداخلي ، ترجمة تشارلز بنواردن. باريس: طبعات دو باتريموين. رقم ISBN 978-2-85822-801-0.
  • غارنييه، تشارلز (1871). لو ثياتر . باريس: هاشيت. عرض في كتب جوجل .
  • غارنييه، شارل (1875-1881). أوبرا باريس الجديدة ، مجلدان نصيان وستة مجلدات أطلسية (اثنان منها يحتويان على لوحات معمارية وأربعة على لوحات فوتوغرافية التقطها لويس إميل دورانديل لمنحوتات ولوحات). باريس: دوشر. قائمة المدخلات في وورلد كات .
  • هانسر، ديفيد أ. (2006). عمارة فرنسا . ويستبورت، كونيتيكت: دار غرينوود للنشر. ISBN 978-0-313-31902-0.
  • هيوبنر، ستيفن (2003). "بعد عام 1850 في أوبرا باريس: المؤسسة والذخيرة"، الصفحات  291-317 في كتاب "رفيق كامبريدج للأوبرا الكبرى" ، تحرير ديفيد تشارلتون. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 978-0-521-64118-0رقم الكتاب المعياري الدولي ( ISBN) 978-0-521-64683-3(غلاف ورقي).
  • غيست، إيفور فوربس (1974). باليه الإمبراطورية الثانية . لندن: مطبعة جامعة ويسليان. ISBN 978-0-273-00496-7.
  • غيست، إيفور فوربس (2006). فرقة باليه أوبرا باريس . لندن: مطبعة جامعة ويسليان. ISBN 978-1-85273-109-0.
  • كيركلاند، ستيفان (2013). باريس تولد من جديد: نابليون الثالث، البارون هوسمان، والسعي لبناء مدينة حديثة . نيويورك: دار سانت مارتن للنشر. ISBN 978-0-312-62689-1.
  • كلاينر، فريد س. (2006). فن غاردنر عبر العصور . بيلمونت، كاليفورنيا: تومسون وادزورث. ISBN 978-0-534-63640-1.
  • ميد، كريستوفر كورتيس (1991). أوبرا باريس لتشارلز غارنييه: التعاطف المعماري ونهضة الكلاسيكية الفرنسية . نيويورك: مؤسسة التاريخ المعماري. كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا. ISBN 978-0-262-13275-6.
  • ميد، كريستوفر كورتيس (1996). "بيرنييه، ستانيسلاس لويس"، المجلد 3، الصفحات 826-827 ، في قاموس الفن ، تحرير جين تيرنر. لندن: ماكميلان. ISBN 9781884446009متوفر أيضاً على موقع Oxford Art Online (الاشتراك مطلوب).
  • نويتر، تشارلز (1875). الأوبرا الجديدة (مع 59 نقشًا). باريس: هاشيت. النسخ 1 و 2 و 3 في كتب جوجل .
  • نويتر، تشارلز (1878). تاريخ ووصف الأوبرا الجديدة . باريس: بلون. انظر غاليكا . ( صفحة العنوان غير مؤرخة؛ موقعة من قبل نويتر ومؤرخة في 28 نوفمبر 1878 في الصفحة 42 ؛ غاليكا تذكر تاريخ النشر عام 1883).
  • سافورا، ماسيميليانو (2010). "Una lezione da Parigi al mondo. Il Teatro di Charles Garnier"، في Architettura dell'Eclettismo. Il Teatro dell'Ottocento e del primo Novecento. Architettura، tecniche Teatrali e Pubblico ، حرره L. Mozzoni، S. Santini. نابولي: ليجوري، ص  61-133 ISBN 978-88-207-4984-2.
  • سكوت، باميلا؛ لي، أنطوانيت ج. (1993). مباني مقاطعة كولومبيا . نيويورك: مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-506146-8.
  • سيميون، نايجل (2000). باريس: دليل موسيقي . نيو هيفن: مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-08053-7.
  • ستيرلينغ، ريتشارد (2011). فيتنام وأنغور وات (دليل دي كيه السياحي المصور). لندن: دار دي كيه للنشر. رقم ISBN 9780756687403.
  • تيكسييه ، سيمون (2012). باريس – بانوراما العمارة . باريغرام. رقم ISBN 978-2-84096-667-8.
  • واتكين، ديفيد (1996). تاريخ العمارة الغربية ، الطبعة الثانية. نيويورك: دار بارنز أند نوبل للنشر. رقم ISBN 978-0-7607-0252-9.
  • وولف، بينيلوب (1988). "رمز الإمبراطورية الثانية: السياسة الثقافية ودار أوبرا باريس"، ص  214-235، في كتاب "أيقونات المناظر الطبيعية" ، تحرير دينيس كوسغروف وستيفن دانيلز. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 9780521389150.
  • زايتز، كاريل لين (1991). الأوبرا: دليل دور الأوبرا الكبرى في أوروبا الغربية . سانتا فيه، نيو مكسيكو: منشورات جون موير. ISBN 978-0-945465-81-2.