العمارة في كرواتيا

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 106 صور
الموسوعة الحرة

كاتدرائية القديس يعقوب ، شيبينيك ، موقع تراث عالمي لليونسكو

تتمتع العمارة الكرواتية بجذور ضاربة في التاريخ ، فقد سكن الكروات المنطقة لأربعة عشر قرنًا، ولا تزال هناك آثار مهمة من فترات سابقة محفوظة في البلاد. وتُعدّ العمارة التاريخية لمعظم المدن القديمة على الساحل عمارة البندقية، إرثًا من الإمبراطورية البندقية . كما أثرت الإمبراطوريتان الهابسبورغية والعثمانية على عمارة المنطقة.

التراث القديم

تعود المكتشفات التي تعود للعصر النحاسي إلى حضارة فوتشيدول (المسماة نسبةً إلى مدينة فوتشيدول القريبة من فوكوفار ). في فوتشيدول، سكن الناس على قمم التلال محاطين بأسوار خشبية . كانت المنازل نصف مدفونة، ومعظمها مربعة أو دائرية (كما كانت تُجمع على شكل فطر)، بأرضيات من الطين المحروق ومواقد دائرية.

بدأت ثقافة العصر البرونزي للإيليريين ، وهم جماعة عرقية ذات ثقافة وفنون مميزة، في تنظيم نفسها في ما يُعرف اليوم بكرواتيا. وقد حُفظت العديد من المنحوتات الضخمة، بالإضافة إلى جدران قلعة نيزاكجي بالقرب من بولا ، وهي إحدى مدن إستريا العديدة التي تعود إلى العصر الحديدي .

وصل البحارة والتجار اليونانيون إلى معظم أنحاء البحر الأبيض المتوسط، بما في ذلك سواحل كرواتيا الحالية؛ حيث أسسوا دويلات مدن عاشوا فيها في عزلة نسبية. تميزت المدن التجارية على سواحل البحر الأدرياتيكي ، مثل تراجوريون ( تروغير حاليًا )، وسالونا ( سولين قرب سبليت )، وإيبيتيون ( بوريتش حاليًا )، وإيسا ( فيس حاليًا )، بتصميمها الهندسي، واحتوت على فيلات وموانئ ومبانٍ عامة ومعابد ومسارح . وبينما كانت المستعمرات اليونانية تزدهر في الجزيرة، كان الإيليريون يُنظمون مراكزهم في البر الرئيسي. تأثر فنهم بشكل كبير بالفن اليوناني، بل إنهم استنسخوا بعضًا منه. وفي دلتا نهر نيريتفا ، كان هناك تأثير كبير لقبيلة داور الإيليرية الهلنستية .

أخضع الرومان المدن الاستعمارية اليونانية في القرن الثالث قبل الميلاد ، وفرضوا نظامًا قائمًا على أسس عسكرية واقتصادية. كما أخضعوا الإيليريين في القرن الأول قبل الميلاد، ونظموا كامل المنطقة الساحلية بتحويل القلاع إلى مدن حضرية. ومنذ ذلك الحين، أصبح تاريخ هذه المناطق جزءًا من تاريخ المقاطعات الإيليرية للإمبراطورية الرومانية . وتُظهر العديد من الفيلات الريفية والمستوطنات الحضرية الجديدة (أبرزها فيريجي في بريوني ، وبولا ، وتروغير - المعروفة سابقًا باسم تراجوريون) المستوى العالي للتحضر الروماني . كان هناك ما لا يقل عن ثلاثين مدينة حضرية في إستريا وليبورنيا ودالماسيا ، تتمتع بمواطنة رومانية ( civitas ). وتُعد شبكات الشوارع الرومانية (decumanus/cardo) في إيبيتيون (بوريتش) ويادر ( زادار ) من أفضل الشبكات المحفوظة . أما الآثار الرومانية الأكثر حفظًا فتوجد في بولا ( بولا )، التي تأسست في القرن الأول الميلادي تكريمًا ليوليوس قيصر . تزخر سالونا بالفن الروماني الكلاسيكي ، من أسوار حجرية وبوابتين للمدينة ومعبدين على المنتدى الروماني ، وبقايا مسرحين، بالإضافة إلى قوس سيرجي الذي يعود تاريخه إلى عام 30 ميلادي، ومعبد أغسطس الذي شُيّد بين عامي 2 و14 ميلادي، وأخيرًا المدرج النهري (المعروف أيضًا باسم ساحة بولا ) الذي يعود تاريخه إلى القرن الثاني الميلادي. في القرن الثالث الميلادي، أصبحت سالونا أكبر مدن دالماسيا وأهمها (حيث بلغ عدد سكانها 40,000 نسمة). بالقرب من المدينة، بنى الإمبراطور دقلديانوس ، المولود في سالونا، قصر دقلديانوس حوالي عام 300 ميلادي، [ 2 ] وهو أكبر وأهم معلم معماري من العصور القديمة المتأخرة في العالم. على ممراته وأقبية وقبابه وأضرحته وأروقته وساحاته ، يمكننا أن نلمس تأثيرات فنية متنوعة من مختلف أنحاء الإمبراطورية الرومانية. في القرن الرابع، أصبحت سالونا مركز المسيحية لمنطقة غرب البلقان بأكملها . كان بها العديد من الكنائس والمقابر، وحتى قديسان: دومنيوس ( دوي ) وأناستاسيوس ( ستاش ).

تُعدّ بازيليكا إفراسيوس في بوريتش، التي يعود تاريخها إلى القرن السادس، واحدة من البازيليكات القليلة المحفوظة في غرب أوروبا (إلى جانب تلك الموجودة في رافينا ) من العصر البيزنطي المبكر. شهدت العصور الوسطى المبكرة هجرةً كبيرةً للسلاف ، وربما كانت هذه الفترة بمثابة عصرٍ مظلمٍ من الناحية الثقافية إلى أن تشكّلت الدول السلافية بنجاح، والتي تعايشت مع المدن الإيطالية التي بقيت على الساحل ، وكلها مصممة على غرار مدينة البندقية .

العصور الوسطى المبكرة

كنيسة الصليب المقدس في نين ، القرن التاسع

في القرن السابع الميلادي، قدم الكروات ، إلى جانب السلاف والأفار الآخرين ، من شمال أوروبا إلى المنطقة التي يسكنونها اليوم. كانوا يعيشون في مستوى ثقافة بدوية تعود إلى العصر الحديدي، لذا لم يكونوا على دراية بمزايا المدن. ولهذا السبب، استقروا في البداية على حدود المدن القريبة من الأنهار (مثل يادرو بالقرب من سالونا الرومانية ). [ 3 ]

كان الكروات منفتحين على الفن والثقافة الرومانية ، وبالأخص على المسيحية . بُنيت الكنائس الأولى كمزارات ملكية، وكان تأثير الفن الروماني في ذروته في دالماسيا، حيث كانت الكثافة العمرانية أعلى وأكبر عدد من المعالم الأثرية. [ 4 ] تدريجيًا ، تراجع هذا التأثير، وظهرت بعض التبسيطات والتعديلات على الأشكال الموروثة، بل وحتى إنشاء مبانٍ أصلية. بُنيت جميعها (عشرات الكنائس الكبيرة ومئات الصغيرة) من الحجر المقطوع بشكل خشن (يُسمى محليًا " لومليناك ")، ومُغطاة بطبقة سميكة من الملاط من الخارج. الكنائس الكبيرة طولية الشكل، تتكون من صحن واحد أو ثلاثة أروقة، مثل كنيسة المخلص عند منبع نهر سيتينا ، التي بُنيت في القرن التاسع. تتميز الكنيسة بدعامات نصف دائرية قوية تُضفي عليها إحساسًا بالتحصين ، ويتعزز هذا الشعور بوجود برج الجرس الضخم أمام المدخل.

كنيسة القديس دوناتوس في زادار ، التي تعود إلى ما قبل العصر الروماني ، من القرن التاسع

غالبًا ما تحتوي الكنائس الصغيرة على عدة محاريب . تُعد كنيسة القديس دوناتوس في زادار أكبر الكنائس وأكثرها تعقيدًا من حيث التصميم المركزي، ويعود تاريخها إلى القرن التاسع. يحيط بمركزها الدائري - الذي تعلوه قبة - صحنٌ على شكل حلقة بثلاثة محاريب موجهة نحو الشرق؛ ويتكرر هذا الشكل في الطابق الثاني ليشكل رواقًا . بالنسبة لتلك الفترة، وبحجمها وجمالها، لا تُضاهي كنيسة القديس دوناتوس إلا كنيسة شارلمان في آخن .

كانت أسوار المذابح ونوافذ تلك الكنائس مزينة بزخارف شفافة رقيقة تشبه الخيوط، تُعرف باسم "بليتر " (وتعني النسيج)، لأن الخيوط كانت تُنسج وتُعاد نسجها عبر نفسها. استُوحيت زخارف هذه النقوش من الفن الروماني (الأمواج، والتشابك ثلاثي الخيوط، والنجوم الخماسية، وشبكة المعينات، إلخ)، ولكن بينما كانت في الفن الروماني تُشكل إطارًا للنحت فقط، فقد غطت في العصور المظلمة السطح بأكمله. أحيانًا كانت تظهر شخصيات من الكتاب المقدس إلى جانب هذه الزخارف، كما هو الحال في النقش البارز في كنيسة نيدجيليكا المقدسة في زادار، ثم طغى عليها نمطها. حدث هذا أيضًا مع النقوش المكتوبة بالخط الكرواتي القديم - الغلاغوليتي . سرعان ما استُبدلت الكتابات الغلاغوليتية باللاتينية على أسوار المذابح وعتبات الكنائس الكرواتية القديمة. عادةً ما تذكر هذه النقوش لمن كُرِّست الكنيسة، ومن بناها، ومتى بُنيت، بالإضافة إلى اسم من قام بتشييدها. كانت تلك هي الطريقة التي يمكن بها لـ "الوافدين البرابرة الجدد" أن يندمجوا بين السكان الأصليين المتأثرين بالثقافة الرومانية.

بانضمامها إلى الدولة المجرية في القرن الثاني عشر، فقدت كرواتيا استقلالها، لكنها لم تفقد علاقاتها مع الجنوب والغرب، بل إن هذا ضمن بداية حقبة جديدة من التأثير الثقافي لأوروبا الوسطى .

الطراز الرومانسكي

في القرن الحادي عشر، شُيّدت مدنٌ ضخمة على امتداد ساحل دالماسيا بأكمله . بُنيت المنازل من الحجر، وكان الطابق الأرضي يضم متاجر أو حانات (تُعرف محليًا باسم " كونوبا ")، كما هو الحال اليوم في مدن مثل بوريتش ، وراب ، وزادار ، وتروغير ، وسبليت . في تلك المدن، كانت الكنائس أهم المباني، وكانت في الغالب كنائس حجرية ضخمة بثلاثة أروقة وثلاثة محاريب، وأعمدة، وأقواس، وأروقة، وأسقف خشبية، وقد شُيّدت بالقرب من أديرة الرهبان البينديكتين الذين قدموا من إيطاليا. تُعد كنيسة القديس بطرس في سوبيتارسكا دراغا على جزيرة راب (القرن الحادي عشر) أفضل كنيسة محفوظة من هذا النوع في كرواتيا. وعلى الجزيرة نفسها تقع كاتدرائية راب (القرن الثاني عشر) التي تضم برج جرس رومانسكي شاهق ، وهو الأكبر في دالماسيا. يتميز هذا الطراز بفتحاته الفريدة، التي تتضاعف مع كل مستوى من مستويات الطوابق (باللاتينية: mono-fore، bi-fore، tri-fore، quadro-fore). وهذا أمر شائع في العمارة الرومانسكية، ولكنه يُعدّ أيضاً ابتكاراً معمارياً، حيث يكون كل طابق أفتح قليلاً من الطابق الذي يليه.

تتميز كاتدرائية القديسة أناستاسيا في زادار (المعروفة محليًا باسم القديسة ستوشيا) (التي يعود تاريخها إلى القرن الثالث عشر) من الخارج بسلسلة من المحاريب المقوسة العمياء على كلا الجانبين ، وفي واجهتها الأمامية توجد نافذتان ورديتان بأعمدة شعاعية وثلاثة أبواب. وهي تُذكّر بكاتدرائية بيزا . أما من الداخل، فتضم ثلاثة أروقة، وأعمدة رفيعة تدعم رواقًا ، ونقوشًا بارزة مسطحة.

في فن النحت الرومانسكي الكرواتي، نلاحظ تحولًا من النقوش المتشابكة المزخرفة (المعروفة محليًا باسم "بليتر") إلى النقوش التصويرية، والتي نجدها على الأسقف الحجرية. في أواخر العصر الرومانسكي، كانت هناك ورش عمل في إستريا تُعنى بنحت التماثيل الضخمة. تميزت هذه التماثيل بخصائص هندسية وطبيعية تُذكّر بالطراز القوطي. ومن أبرز الأمثلة على فن النحت الرومانسكي الأبواب الخشبية لكاتدرائية سبليت التي صنعها الحرفي أندريا بوفينا (حوالي عام ١٢٢٠)، والبوابة الحجرية لكاتدرائية تروغير التي صنعها الحرفي رادوفان (حوالي عام ١٢٤٠).

القوطية

كاتدرائية تروغير
الصحن الرئيسي والداخلي لكاتدرائية زغرب (القرن الرابع عشر)

ازدهر الفن القوطي في القرن الرابع عشر بفضل ثقافة مجالس المدن، والرهبانيات الدينية (كالفرنسيسكان ) ، وثقافة الفروسية . كان ذلك العصر الذهبي لمدن دالماسيا الحرة التي كانت تتاجر مع النبلاء الإقطاعيين الكرواتيين في القارة. ويمكن تتبع التنظيم الحضري وتطور مدن دالماسيا من خلال تطور وتوسع مدينتي راب وتروغير ، وتنظيم شوارع دوبروفنيك ، ودمج سبليت . كما شهد ذلك العصر رصف الشوارع بالحجارة، وإنشاء قنوات الصرف الصحي ، وتأسيس المرافق العامة.

كان أكبر مشروع حضري في تلك الفترة هو بناء مدينتين جديدتين بالكامل - مالي ستون وستون - بالإضافة إلى سور بطول كيلومتر تقريبًا بينهما مزود بأبراج مراقبة (القرن الرابع عشر). بعد سور هادريان ، كان هذا السور ولا يزال أطول سور في أوروبا. وبفضل هذا السور، أصبحت شبه جزيرة بيليشاتس بأكملها محاطة ومحمية من الغزو البري، وذلك بهدف حماية أثمن ممتلكات جمهورية راغوزا - ملح ستون. [ 5 ]

يمكننا تمييز التحصينات القوطية بأبراجها العالية ذات الشكل المربع عن التحصينات الرومانية البسيطة، أو تلك المستديرة التي تعود لعصر النهضة. أفضل التحصينات المحفوظة في كرواتيا تقع في إستريا ( هوم ، بالي ، موتون ، لابين ، إلخ) وفي الشمال ( ميدفيدغراد فوق زغرب من عام 1260) أو في الجنوب سوكولاك في ليكا (القرن الرابع عشر).

تُعد الكنيسة الفرنسيسكانية في بولا (1285) المثال الأكثر تمثيلاً للطراز القوطي المبكر. [ 5 ] بُني هذا المبنى البسيط ذو الصحن الواحد بسقف خشبي مقبب، وحنية مربعة، ونوافذ زجاجية ملونة عالية، في الفترة ما بين القرنين الثالث عشر والخامس عشر.

دمّر المغول كاتدرائية زغرب الرومانية خلال غزوهم عام ١٢٤٢، ولكن بعد رحيلهم مباشرةً، نالت زغرب لقب مدينة حرة من الملك المجري بيلا الرابع . بعد ذلك بوقت قصير، بدأ الأسقف تيموتي إعادة بناء الكاتدرائية على الطراز القوطي الجديد. كان المبنى يتألف من ثلاثة أروقة، ومحاريب متعددة الأضلاع، وقبو مضلع، وأبراج دائرية رومانية. بُنيت الأروقة في القرن الرابع عشر، واكتمل بناء القبو في القرن الخامس عشر. مع وصول الأتراك في القرن السادس عشر، أُحيطت الكاتدرائية بأسوار وأبراج عالية. لم يُستكمل بناء سوى برج واحد في القرن السابع عشر، بينما أصبح السقف الباروكي في القرن الثامن عشر معلمًا بارزًا للمدينة بأكملها. تسبب زلزال عام ١٨٨٠ في أضرار جسيمة للكاتدرائية. ومع ترميمها في القرن التاسع عشر على الطراز القوطي الجديد، فقدت الكاتدرائية تناسقها السابق.

وخلال القرن الرابع عشر، تم بناء كاتدرائية القديس دوجي في سبليت ودير الرهبان الفرنسيسكان في دوبروفنيك .

في دوبروفنيك بعد الحريق الذي اندلع عام 1435، تم ترميم اثنين من أهم المباني، قصر الحاكم وقصر سبونزا ، على طراز العمارة القوطية الفينيسية على يد حرفي من نابولي ، أونوفريو ديلا كافا .

نهضة

قلعة نيهاج في سينج ، بناها إيفان لينكوفيتش عام 1558

في القرن الخامس عشر، كانت كرواتيا مقسمة بين ثلاث دول: شمال كرواتيا الذي كان جزءًا من الإمبراطورية النمساوية ، ودالماسيا التي كانت تحت حكم جمهورية البندقية (باستثناء دوبروفنيك )، وسلافونيا التي كانت تحت الاحتلال العثماني . كانت دالماسيا خاضعة إلى حد كبير للحكم البندقي، ولذلك ازدهرت فيها العمارة الدينية والعامة متأثرة بشكل واضح بعصر النهضة الإيطالية . كما كانت دالماسيا تقع على أطراف البوسنة العثمانية والأراضي النمساوية، مما جعلها تتأثر بهاتين المنطقتين أيضًا، بالإضافة إلى جوانبها الأصلية.

في مثل هذه البيئة، الخالية من القيود العقائدية والمستقلة ذاتيًا - والبعيدة عن مراكز الحكم الرئيسية - كان بإمكان الحرفي المعروف باسم جورجيو دا سيبينيكو (يوراج دالماتيناك) بناء كنيسة كاملة كمشروعه الخاص - كاتدرائية القديس يعقوب في شيبينيك، التي شُيدت عام 1441. إلى جانب مزجها بين الطرازين القوطي وعصر النهضة، تميزت الكاتدرائية أيضًا بوحدتها في البناء الحجري وتقنية التجميع ( حيث رُبطت الكتل الحجرية الكبيرة والأعمدة والأضلاع بوصلات وفتحات - دون استخدام الخرسانة) على غرار ما كان شائعًا في الإنشاءات الخشبية. كان هذا المبنى فريدًا من نوعه، إذ تميز بواجهة ثلاثية الأوراق وقباب نصف أسطوانية، وهو الأول من نوعه في أوروبا. أكمل نيكولا فيرنتيناك بناء الكاتدرائية وقبتها الحجرية الأصلية وفقًا للتصاميم الأصلية ليوراج.

انتشرت في جميع أنحاء جمهورية راغوزا العديد من الفيلات النبلاء، التي تميزت بوظائفها وتنظيمها المكاني الفريد، حيث جمعت بين طراز فيلات عصر النهضة والمباني الحكومية. وتُعد فيلا سوركوتشيفيتش في "لاباد" بالقرب من دوبروفنيك، التي شُيدت عام 1521، فريدة من نوعها بفضل ترتيب أجزائها المعمارية في توازن ديناميكي غير متماثل.

في شمال غرب كرواتيا، تسببت بداية الحروب مع الإمبراطورية العثمانية في العديد من المشاكل، لكنها على المدى البعيد عززت النفوذ الشمالي بترسيخ حكم النمساويين لجزء كبير من كرواتيا. ومع الخطر الدائم من العثمانيين في الشرق، كان تأثير عصر النهضة محدودًا، بينما ازدهرت التحصينات . وكانت خطة مدينة كارلوفاتش المحصنة عام 1579 أول مدينة حضرية جديدة بالكامل تُبنى وفقًا لخطط عصر النهضة (ما يُعرف بخطة "المدينة المثالية") في أوروبا. وقد بُنيت المدينة وفقًا لتصميم شعاعي، وهو تصميم شاع لاحقًا في تصميم المدن الباروكية . أما حصن عائلة راتكاي في فيليكي تابور ، الذي يعود إلى القرن السادس عشر، فيجمع بين سمات العمارة القوطية (الأسقف العالية) وعمارة عصر النهضة (الأبراج العنقودية والمستديرة)، مما يجعله مثالًا على أسلوب المانييريزم.

الباروك والروكوكو

في القرنين السابع عشر والثامن عشر، توحدت كرواتيا مع أجزاء من البلاد كانت تحت سيطرة جمهورية البندقية والإمبراطورية العثمانية . ويعزى هذا التوحد إلى ازدهار مفاجئ للفنون في شتى المجالات. ففي شمال كرواتيا وسلافونيا، ظهرت العديد من الأعمال الفنية الباروكية القيّمة، بدءًا من المخططات الحضرية والحصون الكبيرة وصولًا إلى الكنائس والقصور والمباني العامة والآثار.

بسبب التهديد العثماني المستمر، شُيّدت تحصينات ضخمة ذات تصميم شعاعي، وخنادق ، وأبراج عديدة. وكان أكبرها أوسييك وسلافونسكي برود ، اللتان تحولتا لاحقًا إلى مدن كبيرة. وقد حُصّنتا بالماء والتراب - تلال ترابية مزودة بالمدافع وقنوات مائية كان يُفترض أن تُبطئ تقدم الأعداء. وكان حصن سلافونسكي برود الأكبر في كرواتيا بأكملها، وواحدًا من أكبر الحصون في أوروبا، لأنه كان الحصن الرئيسي في أوروبا في مواجهة الإمبراطورية العثمانية.

يمكن ملاحظة التخطيط العمراني الباروكي في العديد من المدن الجديدة مثل كارلوفاتش ، وبيلوفار ، وكوبريفنيتسا ، وفيروفيتيكا، وغيرها، والتي كانت تتميز بشوارع مستقيمة كبيرة، وساحات مستطيلة في المنتصف محاطة بمبانٍ حكومية وعسكرية، بالإضافة إلى كنيسة تمثيلية.

ضمت مدن دالماسيا أبراجًا وحصونًا باروكية مدمجة في أسوارها القديمة، كما هو الحال في بولا وشيبينيك وهفار . إلا أن أكبر مشروع باروكي شهده دوبروفنيك في القرن السابع عشر بعد زلزال مدمر عام 1667 دمر المدينة بأكملها تقريبًا. أُعيد بناء كنيسة القديس بليز في الساحة الرئيسية (1715)، وكاتدرائية دوبروفنيك ، ودار اليسوعيين مع كنيسة القديس إغناطيوس، على الطراز الباروكي . وقد جمع باولو باسلاكوا العديد من هذه الروائع الباروكية من خلال درج اليسوعيين . هذا الدرج الحجري العريض الجميل، ذو التضاريس المتموجة والمقعرة، والدرابزين المتين ( الذي يُذكرنا بالدرج الإسباني الشهير في روما)، ربط في الواقع بين جزأين باروكيين منفصلين من المدينة: كنيسة اليسوعيين في الأعلى وساحة إيفان غوندوليتش ​​في الأسفل.

خلال العصر الباروكي، شُيِّدت كنائس عديدة ذات أحجام وأشكال ساحرة في جميع أنحاء كرواتيا، لتصبح بذلك جوهرة كل مدينة وبلدة. غالبًا ما كانت كنائس الأديرة محاطة بسور، وتضم أروقة داخلية مزخرفة ببذخ، كما هو الحال في دير الفرنسيسكان في سلافونسكي برود، حيث تتميز الأعمدة بسماكتها التي تعكس روعة الطراز الباروكي. ولعل أجملها كنيسة سليما بالقرب من سيساك ، ذات الشكل البيضاوي والقبة الإهليلجية ، وواجهتها المقعرة والمحدبة، وبرجين متناسقين.

ازدهر فن الرسم على الجدران في جميع أنحاء كرواتيا، بدءًا من اللوحات الجدارية ذات الطابع الخيالي في كنيسة القديسة مريم في ساموبور ، وكنيسة القديسة كاترين في زغرب، وصولًا إلى كنيسة اليسوعيين في دوبروفنيك. وتُعدّ اللوحات الجدارية على طراز الروكوكو في قصر ميلجانا من أفضل الأمثلة المحفوظة، حيث صُوّرت الفصول والعناصر الطبيعية بشكل رمزي من خلال الطبيعة البشرية وانعكاسها على الفن.

القرن التاسع عشر

القصور الكلاسيكية الجديدة وقصور عصر النهضة على طول ساحة بان يلاتشيتش في زغرب
قصر على طراز الباروك المُجدد، بُني عام 1901، وهو حاليًا المقر الرئيسي للسكك الحديدية الكرواتية
" Starčevićev dom " (مكتبة المدينة حاليًا) تم بناؤه عام 1894 بواسطة Hönigsberg & Deutsch .

في البلدان النمساوية مطلع القرن التاسع عشر (والتي كانت كرواتيا تابعة لها آنذاك)، ساد الطراز المعماري الكلاسيكي. وكان أبرز معماريي كرواتيا بارتول فيلبينجر، الذي بنى أيضاً مبنى بلدية ساموبور (1826) وقلعة يانوشيفاتش بالقرب من زغرب .

كانت الحركة الرومانسية في كرواتيا عاطفية ورقيقة وهادئة، تعكس فضائل الطبقة البرجوازية المتواضعة. تميزت العمارة بزخارف بسيطة عبارة عن تجاويف مقوسة ضحلة حول النوافذ. وبرز الطابع التاريخي ببناء ثلاث كنائس ضخمة: كاتدرائية دياكوفو ذات الطراز الرومانسكي الجديد (ك. روزنر وف. شميدت، 1882)، وكنيسة القديسين بطرس وبولس الضخمة في أوسييك (1898)، وإعادة بناء كاتدرائية زغرب على الطراز القوطي الجديد بأسقف من القرميد المزجج وأبراج شاهقة يبلغ ارتفاعها 108 أمتار ( هيرمان بول ، 1880-1902). وفي نهاية القرن التاسع عشر، تولى هيرمان بول أحد أضخم مشاريع الطراز التاريخي الأوروبي، وهو عبارة عن رواق على طراز عصر النهضة الجديد بطول نصف كيلومتر، يضم عشرين قبة، في مقبرة ميروغوي بزغرب . وفي الوقت نفسه ، شهدت المدن في كرواتيا تحولات حضرية مهمة: حولت كارلوفاتش حصونها التي تعود إلى عصر النهضة إلى طريق سريع يحيط بالمدينة القديمة بأكملها (تمامًا مثل طريق رينغشتراس في فيينا )، بينما قامت المدن الساحلية ( تروغير ، زادار ، بولا ، باغ ، وشيبينيك ) بإزالة أسوارها وفتحت أبوابها على البحر.

كان حجم وأهمية التنظيم الحضري لوسط مدينة زغرب (الذي يعود الفضل فيه إلى حد كبير إلى ميلان لينوزيو ، 1860-1880) ثوريًا. فبين أطول شوارع زغرب - شارع إيليكا - وخط السكة الحديد الجديد، شُيّدت المدينة الهندسية الجديدة بمبانٍ عامة واجتماعية ضخمة، مثل مبنى الأكاديمية الكرواتية للعلوم والفنون (HAZU، إف. شميدت، 1884) ذي الطراز النيو-رينيسانس، والمسرح الوطني الكرواتي (HNK، إتش. هيلمر وإف. فيلنر، 1895) ذي الطراز النيو-باروكي، وجناح الفنون الحديث للغاية آنذاك (1898) ذي البناء المركب من الفولاذ والزجاج - " القصر البلوري " لكرواتيا، وأخيرًا تحفة فن الآرت نوفو - المكتبة الوطنية (لوبينسكي، اكتمل بناؤها عام 1912). هذا المخطط الحضري محاط بسلسلة من الحدائق والمتنزهات المزينة بالعديد من النوافير والمنحوتات والشوارع والحدائق (المعروفة باسم " الحذوة الخضراء ") مما يجعل زغرب واحدة من أوائل المدن التي تم بناؤها وفقًا لنظرية الفن الأوروبي الجديدة "المدينة كعمل فني".

يُعدّ مبنى وزارة الصلاة والتعليم السابق في زغرب (هـ. بول، 1895) مثالاً على مبنى فريد من نوعه يُبرز الفنون البصرية الثلاثة. فإلى جانب غرف على طراز بومبي وخزائن عصر النهضة، زُيّنت "القاعة الذهبية" الكبيرة ذات الطراز الباروكي الجديد بلوحات تاريخية. وقد أصبحت "القاعة الذهبية" معلماً تاريخياً بارزاً في عصرها، وواحدة من المعالم القليلة من نوعها في أوروبا.

القرن العشرين

انفصال فيينا

حتى نهاية الحرب العالمية الأولى، تعايشت عدة حركات وأساليب فنية في كرواتيا، لكن غابت عنها جميع الحركات الطليعية . ولذلك، أُنجزت أعظم الأعمال الفنية في تلك الفترة بروح فن القرن التاسع عشر، بما في ذلك أهم الأمثلة على أسلوب انفصال فيينا : المتحف الإثنوغرافي في زغرب عام 1901، ومنزل كالينا عام 1903، والمكتبة الوطنية عام 1912 ، بينما شُيّد الحمام الكبريتي عام 1903، والمسرح الوطني الكرواتي عام 1908 في سبليت .

الحداثة في فترة ما بين الحربين و"مدرسة زغرب"

صورة التقطت في أوائل ثلاثينيات القرن العشرين لساحة بورزي ( فيكتور كوفاتشيتش ) في زغرب

برزت العمارة اليوغسلافية في العقود الأولى من القرن العشرين قبل قيام الدولة ؛ وخلال هذه الفترة، نظم عدد من المبدعين السلاف الجنوبيين، المتحمسين لفكرة قيام الدولة، سلسلة من المعارض الفنية في صربيا باسم الهوية السلافية المشتركة. بعد مركزية الحكم عقب إنشاء مملكة يوغسلافيا عام ١٩١٨ ، بدأ هذا الحماس الشعبي الأولي بالتلاشي. وأصبحت العمارة اليوغسلافية خاضعة بشكل متزايد لسلطة وطنية مركزة تسعى إلى ترسيخ هوية دولة موحدة. [ ٦ ] مع بداية عشرينيات القرن العشرين، بدأ المعماريون اليوغسلافيون بالدعوة إلى الحداثة المعمارية ، معتبرين هذا الأسلوب امتدادًا منطقيًا للروايات الوطنية التقدمية. على الرغم من هذه التحولات، إلا أن اختلاف العلاقات مع الغرب جعل تبني الحداثة غير متسق في يوغسلافيا خلال الحرب العالمية الثانية؛ فقد كانت كرواتيا وسلوفينيا على دراية بالتأثير الغربي ، وكانتا الأكثر حرصًا على تبني الحداثة. [ ٧ ] [ ٨ ]

ظهرت العمارة الكرواتية الحديثة في كرواتيا على يد فيكتور كوفاتشيتش ، الذي كان أول من نبذ النزعة التاريخية ، ومثّل فكرة أن العمارة يجب أن تكون فردية وحديثة، وفي الوقت نفسه عملية ومريحة. وتتميز مشاريعه بنقاءٍ دقيقٍ لعناصر تاريخية مُختزلة، كما في قصر بورزي الضخم في زغرب، الذي شُيّد عام ١٩٢٤.

نشر دراغو إبلر بيانًا لمجموعة "الأرض" كتب فيه: "علينا أن نعيش بروح عصرنا وأن نبدع وفقًا لذلك؛ ... فالحياة المعاصرة مليئة بالأفكار والتساؤلات الاجتماعية التي تراعي الجميع، ولا يمكن للفنان أن ينعزل عن هذا الترابط الجماعي لأن الفن والحياة واحد". بين عامي 1925 و1935، أسس ما يُعرف بـ"مدرسة زغرب المعمارية" مع زملائه المعماريين دراغو غاليتش ، وملادن كوزلاريتش ، وستيبان بلانيتش، وآخرين. وكثيرًا ما جمعوا بين اتجاهين متناقضين في العمارة السائدة آنذاك: الوظيفية والعضوية.

ساهم ستيبان بلانيتش ، العضو في مجموعة "الأرض"، بتصاميمه المعمارية العديدة في تغيير ملامح زغرب، وحجز لنفسه مكانةً في موسوعة العمارة الحديثة . يتميز كل مشروع من مشاريعه بفكرة جديدة: فالفيلا الواقعة في شارع كوزارتشيفا، والتي شُيّدت عام 1931، تتلاءم تدريجيًا مع سفح التل، بينما يتميز "منزل توميسلاف" في سلييمي ، الذي شُيّد عام 1935 من الخشب والحجر، بتصميم فريد على شكل حرف Y، أما الفيلا الدائرية في بريكريجيه ، والتي شُيّدت أيضًا عام 1935، فتتميز بجدرانها الداخلية الشعاعية. ناضل بلانيتش من أجل حرية العمارة في تخطيط المباني بما يتناسب مع الظروف المناخية، والشمس، والرياح، والمناظر الطبيعية، ومن أجل ترسيخ مفاهيم اجتماعية وإنسانية جديدة في ثقافة السكن.

الحداثة الإيطالية

كانت أجزاء من الأراضي الكرواتية الحالية تابعة للمملكة الإيطالية في فترة ما بين الحربين العالميتين بعد معاهدة رابالو (إسترا، رييكا، جزء من منطقة كفارنر، وزادار). وقد حُفظت في المنطقة نماذج رائعة من العمارة الإيطالية الحديثة التي شُيّدت خلال تلك الفترة. تشمل أهم المباني مبنى مكتب البريد ( Palača pošte ) في بولا، الذي صممه أنجيولو مازوني وشُيّد بين عامي 1932 و1935، [ 9 ] ومبنى بنك إيطاليا السابق ( Palača Banke Italije ) في بولا، الذي صممه أنجيولو مازوني وشُيّد بين عامي 1937 و1940، [ 10 ] وكنيسة القديس روموالد وجميع القديسين في رييكا، التي بُنيت وفقًا لتصميم برونو أنغيبين (1934)، وأعمال المهندس المعماري التريستيني أومبرتو نوردو : فندق زيروشيك السابق في شارع شيروكا رقم 1 في زادار (1937-1938) ، [ 11 ] وناطحة السحاب ( Neboder ) في رييكا (1939-1942). [ 12 ]

الواقعية الاشتراكية

مباشرةً بعد الحرب العالمية الثانية ، أدى ارتباط يوغوسلافيا القصير بالكتلة الشرقية إلى فترة وجيزة من الواقعية الاشتراكية . وأدى التمركز في ظل النموذج الشيوعي إلى إلغاء مكاتب الهندسة المعمارية الخاصة وسيطرة الدولة على المهنة. خلال هذه الفترة، أدان الحزب الشيوعي الحاكم الحداثة ووصفها بأنها "شكلية برجوازية"، وهو ما أثار خلافات بين النخبة المعمارية الحداثية في البلاد قبل الحرب. [ 13 ]

الحداثة الاشتراكية والوحشية

انتهى عصر العمارة الواقعية الاشتراكية في يوغوسلافيا فجأةً مع انفصال جوزيب بروز تيتو عن ستالين عام ١٩٤٨. وفي السنوات اللاحقة، اتجهت البلاد بشكل متزايد نحو الغرب، عائدةً إلى الحداثة التي ميزت العمارة اليوغوسلافية قبل الحرب. [ ٨ ] خلال هذه الحقبة، أصبحت العمارة الحداثية رمزًا لانفصال البلاد عن الاتحاد السوفيتي (وهو مفهوم تضاءل لاحقًا مع تزايد قبول الحداثة في الكتلة الشرقية). [ ١٣ ] [ ١٤ ] ولعل أفضل مثال على عودة البلاد إلى الحداثة بعد الحرب هو جناح يوغوسلافيا الذي صممه فينسيسلاف ريختر عام ١٩٥٨ في معرض إكسبو ٥٨ ، والذي نال استحسانًا واسعًا، حيث تناقضت طبيعته المفتوحة والخفيفة مع العمارة السوفيتية الأكثر ثقلًا. [ ١٥ ]

في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات، بدأت الوحشية في اكتساب شعبية داخل يوغوسلافيا، وخاصة بين المهندسين المعماريين الشباب، وهو اتجاه ربما تأثر بحل المؤتمر الدولي للعمارة الحديثة عام 1959. [ 16 ]

سبومينيك

"الزهرة الحجرية" للفنان بوجدان بوجدانوفيتش ، 1966 في ياسينوفاك

خلال هذه الفترة، أدى انفصال يوغوسلافيا عن الواقعية الاشتراكية السوفيتية إلى جانب الجهود المبذولة لإحياء ذكرى الحرب العالمية الثانية، مما أدى معًا إلى إنشاء كمية هائلة من النصب التذكارية النحتية المجردة للحرب، والمعروفة اليوم باسم spomenik . [ 17 ]

اللامركزية

مع سياسات اللامركزية والتحرير التي انتهجتها جمهورية يوغوسلافيا الاشتراكية الاتحادية في خمسينيات القرن العشرين ، ازداد تشرذم العمارة على أسس عرقية. وركز المعماريون بشكل متزايد على البناء مع الإشارة إلى التراث المعماري لجمهورياتهم الاشتراكية الفردية في شكل إقليمية نقدية . [ 18 ]

العمارة الكرواتية الحديثة

معماريون كرواتيون معاصرون

يُنسب إلى إيدو شين (1877-1949) وضع أسس العمارة الكرواتية الحديثة. وفي العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، اكتمل بناء برج سكاي أوفيس تاور ، وهو برج أعمال مزدوج ذو شكل بيضاوي، في زغرب على يد المهندس المعماري الكرواتي الأصل أنتي أنين . [ 19 ]

في عام ١٩٩٨، اتخذت الحكومة الكرواتية قرارًا ببناء متحف جديد للفن المعاصر في ١٧ شارع دوبروفنيك، زغرب . [ ٢٠ ] نتج عن ذلك طرح مناقصة فاز بها إيغور فرانيتش ، الذي أصبح بذلك المهندس المعماري لمبنى متحف الفن المعاصر الحديث (الذي اكتمل بناؤه عام ٢٠٠٩)، بمساحة إجمالية قدرها ١٤,٦٠٩.٦٥ مترًا مربعًا، منها ٣,٥٠٠ متر مربع مخصصة للعرض الدائم، و١,٥٠٠ متر مربع للمعارض المؤقتة. [ ٢٠ ]

في عام 2015، تم الانتهاء من بناء مركز ستروجارسكا للأعمال المكون من 25 طابقًا في زغرب بواسطة فريق من المهندسين المعماريين الكرواتيين.

في أواخر العقد الثاني من الألفية الثانية، صمم المهندس المعماري برونو يوريتشيتش مجمع فندقي فاخر في هاينينغ، يُقدر سعره بمئة مليون يورو، وهو فندق شيا كي . يمتد المجمع بأكمله على مساحة 200 ألف متر مربع، منها حوالي 35 ألف متر مربع مخصصة للفندق، ويضم مركزًا ثقافيًا مُهدى للكاتب جين يونغ ، ابن مدينة هاينينغ، والذي استُلهم منه تصميم المجمع، المستوحى من فنون الووشيا . [ 21 ] يُقال إن تصميم شيا كي يمزج بين الخيال العلمي والفانتازيا، مع عناصر من الفخر الوطني الصيني، وهو ما "يُفسر أشكاله الدوامية المعبرة ومكعباته الشبكية الفولاذية الغامضة". [ 22 ] يُعد يوريتشيتش أول مهندس معماري كرواتي يفوز بمناقصة عن مشروعه الخاص. [ 23 ] وقد مثّل كرواتيا في بينالي البندقية 2018 ، حيث قدّم مشروع كرواتيا "برجولا السحاب / عمارة الضيافة"، والذي يُقال إنه "واحد من أكبر وأكثر الهياكل ثلاثية الأبعاد تعقيدًا في العالم". [ 24 ] [ 25 ]

في العقد الثاني من الألفية الثانية، أصبح أوتو باريتش مهندس برج دالماتيا ذي الطراز المستقبلي الجديد ، وهو أطول مبنى في كرواتيا . وقد حاز المشروع على جائزة العقارات الدولية لأفضل مبنى مكاتب شاهق في أوروبا. [ 26 ] [ 27 ] يُعد البرج جزءًا من مشروع يتألف من برجين؛ الأول هو مقر مجلس إدارة بنك سبليتسكا منذ عام 2016. [ 27 ] وقد اكتمل بناء البرج الثاني في عام 2022. [ 28 ]

العمارة في زغرب

هندسة سبليت المعمارية

العمارة في بولا

عمارة رييكا

انظر أيضاً

مصادر

  1. ↑ "الفن الروماني" . Artchive.com. مؤرشف من الأصل بتاريخ 26-11-2005 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26-07-2012 .
  2. ↑ بوابة الميغاليث وخريطة الميغاليث. "سي. مايكل هوجان، "قصر دقلديانوس"، بوابة الميغاليث، تحرير أ. بورنهام، 6 أكتوبر 2007" . Megalithic.co.uk . تاريخ الاسترجاع: 26 يوليو 2012 .
  3. ↑ "البرابرة والرومان | مقال موضوعي | التسلسل الزمني لهيلبرون لتاريخ الفن | متحف المتروبوليتان للفنون" . Metmuseum.org . تاريخ الاسترجاع: 26 يوليو 2012 .
  4. ↑ "الدولة الكرواتية الأولى" . culturenet.hr . مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2013. تم الاطلاع عليه في 2 ديسمبر 2012 .
  5. ١ ٢ البروفيسور رادوفان إيفانتشيفيتش (محرر). "عصر المدن الحرة والنبلاء وجماعات الوعظ: العصر القوطي (القرنين الثالث عشر والرابع عشر)" . بوابة culturenet.hr الإلكترونية للثقافة الكرواتية . وزارة الثقافة في جمهورية كرواتيا . تاريخ الاطلاع: ٢٥ مارس ٢٠٢١ .
  6. ↑ دين، دارين (2016). القومية والعمارة . تايلور وفرانسيس. ISBN 9781351915793.
  7. ^ دورديفيتش، زورانا (2016). "هوية العمارة في القرن العشرين في يوغوسلافيا: مساهمة ميلان زلوكوفيتش" . ثقافة/ثقافة . 6 .
  8. 1 2 بابيتش، مايا (2013). "الحداثة والسياسة في عمارة يوغوسلافيا الاشتراكية، 1945-1965" (ملف PDF) . جامعة واشنطن .
  9. ^ "Pet arhitektonskih djela talijanskog 'racionalizma' u Puli" . istarski.hr (باللغة الكرواتية) . تم الاسترجاع 2025-03-23 ​​.
  10. ↑ دو، مجموعة FWD. "Palača Banke Italije u Puli (FINA)" . إسترابيديا (باللغة الكرواتية) . تم الاسترجاع 2025-03-23 ​​.
  11. ^ أربوتينا، درازين (2001). "Moderna arhitektura Zadra. Uvod u njeno razumijevanje = العمارة الحديثة في زادار. مقدمة لتقديرها" . بروستور (2[22]): 170- 171.
  12. ^ "ناطحة سحاب رييكا - تراث رييكا" . rijekaheritage.org . تم الاسترجاع 2025-03-23 ​​.
  13. 1 2 فلاديمير، كوليتش ​​(2012). الحداثة في المنتصف : البنى الوسيطة ليوغوسلافيا الاشتراكية . دار نشر جوفيس. ISBN  9783868591477. OCLC 814446048 . 
  14. ^ ألفيرفيتش، دوردي؛ سيمونوفيتش ألفيرفيتش، سانجا (2015). “تجارب الإسكان الحضري في يوغوسلافيا 1948-1970” (PDF) . سباتيوم (34): 1-9 .
  15. ↑ كوليتش، فلاديمير (2012). "عمارة طليعية لاشتراكية طليعية: يوغوسلافيا في معرض إكسبو 58". مجلة التاريخ المعاصر . 47 (1): 161-184 . doi : 10.1177/0022009411422367 . ISSN 0022-0094 . JSTOR 23248986 .  
  16. ^ دي رادميلا سيمونوفيتش، ريسيركا (2014). “بلغراد الجديدة، بين اليوتوبيا والبراغماتية” (PDF) . جامعة سابينزا دي روما . مؤرشفة من الأصلي (PDF) بتاريخ 2019-12-23 . تم الاسترجاع 2020-01-26 .
  17. ↑ كوليتش، فلاديمير. "الحداثة السائلة لإدوارد رافنيكار: الهوية المعمارية في شبكة من المراجع المتغيرة" (ملف PDF) . كوكبات جديدة، بيئات جديدة . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) بتاريخ 1 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يناير 2020 .
  18. ↑ مجلة الترفيه، المجلة المعمارية الوحيدة التي تصدر مرتين سنوياً. "يوغوتوبيا: أيام مجد العمارة اليوغسلافية معروضة" . pinupmagazine.org . تاريخ الاسترجاع: 5 فبراير 2019 .
  19. ↑ "برج سكاي أوفيس" . مؤرشف من الأصل في 4 مارس 2014. تم الاطلاع عليه في 4 مارس 2014 .
  20. ↑ "ARHITEKT BRUNO JURČIĆ "يمكن أن يكون هناك فندق بطباعة ثلاثية الأبعاد، ونريد أن نقدم لك لعبة افتراضية رائعة في بطولة Wuxia"" . قائمة جوتارنجي . تم استرجاعه في 20 مارس 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  21. ↑ «المهندس المعماري الكرواتي الموهوب برونو يوريتشيتش يفوز بمجمع ترفيهي خيالي بقيمة 100 مليون يورو في الصين» . GCR . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  22. ↑ "مهندس معماري كرواتي يصمم مجمع فندقي مذهل بتكلفة 100 مليون يورو في الصين" . أسبوع كرواتيا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  23. ↑ تيستادو، جوستين. "كرواتيا تصمم جناح "برجولا السحاب" الغامر، المبني بواسطة الروبوتات، لبينالي البندقية 2018" . أخبار المعماريين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  24. ↑ بافا، أليساندرو. "هذا ليس معرضًا" . إي-فلوكس . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  25. ↑ "Westgate لا يقدم أي ابتكارات جديدة: قم بالنشر في كل مكان كأفضل مكان في المدينة، شركة التكنولوجيا الرائدة هي "سهلة جدًا" في السوق الجذاب" .
  26. 1 2 "انقسام مجموعة ويستجيت: برج دالماتيا جاهز لاستضافة أول فندق ماريوت في كرواتيا بحلول نهاية عام 2021" . أسبوع كرواتيا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مارس 2021 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  27. ↑ "برج دالماتيا postigao punu visinu od 135 metara, Sad je i službeno najviši neboder u Hrvatskoj" [ وصل برج دالماتيا إلى ارتفاع كامل يبلغ 135 مترًا، وهو الآن رسميًا أطول ناطحة سحاب في كرواتيا ] . tportal.hr . 13 مايو 2022 . تم الاسترجاع في 14 أكتوبر 2022 .