مسلسل تلفزيوني من إنتاج بي بي سي

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
الموسوعة الحرة

تُنتج وتُبثّ المسلسلات الدرامية على شاشة بي بي سي منذ ما قبل أن تُنشئ الشركة شبكة بث تلفزيوني رسمية في المملكة المتحدة. وكما هو الحال مع أي شبكة بث رئيسية، تُشكّل الدراما جزءًا هامًا من برامجها، حيث ينتمي العديد من برامج بي بي سي الأعلى تقييمًا إلى هذا النوع .

منذ خمسينيات القرن الماضي وحتى ثمانينياته، حظيت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بإشادة واسعة النطاق لتنوع إنتاجاتها الدرامية، حيث أنتجت مسلسلات وأفلامًا ومسرحيات في مختلف الأنواع، من المسلسلات الدرامية الاجتماعية إلى الخيال العلمي والدراما التاريخية . ويُعتبر عقد السبعينيات، على وجه الخصوص، ذروةً ثقافيةً ونقديةً من حيث جودة الأعمال الدرامية المنتجة. وفي تسعينيات القرن الماضي، وهي فترة شهدت تحولات في صناعة التلفزيون البريطانية ، عانت الهيئة من ارتباك داخلي وانتقادات خارجية، لكنها منذ بداية القرن الحادي والعشرين بدأت تستعيد عافيتها بسلسلة من النجاحات النقدية والجماهيرية، على الرغم من الاتهامات المستمرة بتراجع مستوى إنتاجها الدرامي وهيئة الإذاعة البريطانية بشكل عام .

تم تصدير العديد من إنتاجات بي بي سي وعرضها في دول أخرى، لا سيما في الولايات المتحدة عبر برنامج "ماستربيس ثياتر" التابع لهيئة الإذاعة العامة (PBS) ، ومؤخراً عبر قناة بي بي سي أمريكا التابعة لبي بي سي . ومن بين أبرز مشتري مسلسلات بي بي سي الدرامية، نظيراتها في دول الكومنولث الأخرى ، مثل هيئة الإذاعة الأسترالية (ABC) ، وهيئة الإذاعة الكندية ( CBC )، وهيئة الإذاعة في جبل طارق (GBC).

البث التجريبي في ثلاثينيات القرن العشرين

بدأت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، وهي هيئة إذاعية وطنية راسخة ، بثّ برامج تجريبية بتقنية التلفزيون الجديدة عام 1929، بالتعاون مع جون لوجي بيرد وباستخدام أجهزته البدائية المبكرة. [ 1 ] وفي العام التالي، وكجزء من إحدى هذه البرامج التجريبية، عرضت هيئة الإذاعة البريطانية أول إنتاج درامي تلفزيوني لها، وهو اقتباس من مسرحية الكاتب المسرحي الإيطالي لويجي بيرانديلو القصيرة "الرجل ذو الزهرة في فمه" . [ 2 ]

بُثّت المسرحية مباشرةً في تمام الساعة 3:30 مساءً يوم 14 يوليو 1930، [ 3 ] وقد أُنتجت من استوديو صغير في مقر شركة بيرد في 133 لونغ آكر، لندن . [ 4 ] وقع الاختيار على المسرحية نظرًا لموقعها المحدود، وقلة عدد الممثلين، وقصر مدتها، وأخرجها فال جيلجود ، الذي كان آنذاك كبير منتجي الدراما الإذاعية في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . [ 4 ] وبسبب تقنية الكاميرا البدائية ذات الثلاثين خطًا، لم يكن بالإمكان عرض سوى شخصية واحدة على الشاشة في كل مرة، وكان مجال رؤية الكاميرات محدودًا للغاية. [ 4 ] شاهد رئيس الوزراء آنذاك، رامزي ماكدونالد ، المسرحية مع عائلته على جهاز تلفزيون بيرد الذي سبق أن ركّبته الشركة في منزلهم في 10 داونينج ستريت . [ 5 ] علّق ناقد صحيفة التايمز قائلاً: "ستكون أمسية اليوم على سطح المبنى رقم 133 في لونغ آكر أمسية لا تُنسى... لقد حان وقت الاهتمام والفضول، لكن وقت النقد الجاد للمسرحيات التلفزيونية، كمسرحيات، لم يحن بعد." [ 4 ]

استمرت البثوث التجريبية لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) طوال الجزء الأول من العقد مع تحسن جودة البث. في عام 1936، أطلقت BBC أول قناة تلفزيونية "عالية الوضوح" في العالم - والتي كانت تُعرَّف آنذاك بأنها 240 خطًا على الأقل [ 6 ] - وهي خدمة تلفزيون BBC ، من استوديوهات في جناح مُعد خصيصًا في قصر ألكسندرا بلندن. [ 6 ] عند انطلاق القناة في 2 نوفمبر 1936، كان هناك خمسة منتجين تلفزيونيين فقط مسؤولين عن الإنتاج بأكمله. [ 7 ] وقع الاختيار على المنتج جورج مور أوفيرال للإشراف على الدراما ، والذي كان لديه بعض الخبرة في العمل في مجال الوسائط المرئية كونه مساعد مخرج أفلام سابقًا . [ 7 ] كان هذا على عكس معظم زملائه، الذين انتقلوا من خدمات إذاعة BBC. [ 7 ]

كان أول إنتاج درامي يُقدّم ضمن الخدمة الجديدة المنتظمة عبارة عن مجموعة مختارة من مشاهد مسرحية "ماريغولد" من تأليف إل. ألين هاركر وإف . آر. براير ، [ 8 ] من إنتاج أوفيرال وبمشاركة طاقم مسرح لندن الملكي الأصلي . [ 9 ] بُثّ هذا العمل مباشرةً من استوديوهات قصر ألكسندرا مساء يوم الجمعة 6 نوفمبر 1936. [ 10 ] وفي وقت لاحق، كتب شون ساتون، رئيس قسم الدراما في تلفزيون بي بي سي، عن هذا الإنتاج في صحيفة التايمز عام 1972: "ربما لم يكن أكثر من مجرد نسخة مصورة من العرض المسرحي، مع وضع الكاميرا بعيدًا للحفاظ على إطار الصورة التقليدي للمسرح." [ 10 ] كانت معظم الجهود الدرامية الأولية على نطاق مماثل؛ حيث اقتصرت على إنتاج "مشاهد" درامية مختارة أو مقتطفات من روايات شهيرة وتكييفات مسرحية، وكان برنامج بعنوان " عرض المسرح" يستخدم بانتظام طواقم مسرح لندن الأصلية لإعادة تمثيل مشاهد مختارة. [ 11 ]

بدأ عدد متزايد من الإنتاجات الدرامية الطويلة في استوديوهات قصر ألكسندرا خلال عام 1937، وكان عرض " نهاية الرحلة" في نوفمبر من العام نفسه مثالًا بارزًا على الاقتباس المسرحي الكامل. [ 12 ] وعندما بدأ البث التلفزيوني أيام الأحد في مارس 1938، كان يُعرض يوم أحد واحد شهريًا مسرحية كاملة لشكسبير يؤديها ممثلون من مسرح برمنغهام ريبيرتوري . [ 13 ] كما شهدت الإنتاجات تطورًا تقنيًا ملحوظًا، مع استخدام مقاطع فيلمية مُضافة على جهاز التليسين ، وتصوير ومونتاج ومزج أكثر دقة، بدلًا من بث ما يُعادل عرضًا مسرحيًا تقليديًا بكاميرات ثابتة. [ 14 ] [ 15 ] استُخدمت كاميرات البث الخارجي لإظهار ثلاثين جنديًا من الجيش الإقليمي مع مدفعين هاوتزر في أراضي قصر ألكسندرا لإضفاء مزيد من التأثير في فيلم "القصر الأبيض" (1938)، [ 16 ] وقوارب في بحيرة القصر في مشاهد تصور غارة زيبروج في مسرحية عن الحرب العالمية الأولى . [ 16 ]

أشادت صحيفة التايمز بطموح الدراما التلفزيونية لهيئة الإذاعة البريطانية في مراجعتها لنسخة يوليوس 1938 ذات الأزياء الحديثة من مسرحية يوليوس قيصر ، بينما انتقدت أيضاً بعض الإخفاقات التقنية للإنتاج.

منذ اللحظة التي ظهر فيها السيد سيباستيان شو والسيد أنتوني أيرلند جالسين على طاولة في مقهى ، يناقشان الوضع السياسي وهما يحتسيان البيرة، ويبدوان كضابطين فاشيين ، ومع ذلك يؤديان دوري بروتوس وكاسيوس ، انصبّ اهتمام الجمهور... استُخدم جهاز "بينومبراسكوب"، وهو أداة لتوفير خلفية من خلال الظلال، والذي استُخدم لأول مرة في هذا الإنتاج، بإهمال شديد لدرجة أن حوافه كانت ظاهرة في كثير من الأحيان. جوهر فن المسرح هو الوهم، الذي يجب ألا يتبدد بمثل هذه الحوادث. كما أن شبح قيصر لم يكن مقنعًا على الإطلاق، ولم يوحي الحضور القليل من الناس الذين يستمعون إلى خطب الجنازة بوجود حشد متحمس. [ 17 ]

وقد أشادت نفس الصحيفة أكثر بالموسم الأول من مسلسل فيليسيتي ، الذي تم بثه في سبتمبر 1938، والذي كتب خصيصًا للتلفزيون، وهو أمر غير معتاد في ذلك الوقت.

تعتمد المسرحية على الحوار طوال أحداثها، ويُوظَّف الفيلم ببراعةٍ لتصوير الرحلة إلى اسكتلندا. ورغم قلة الشخصيات وقلة تغيير المشاهد، إلا أن حفلات الكوكتيل الضخمة والحفلات الراقصة وأسواق السلع المستعملة كانت تُقام على ما يبدو بعيدًا عن الأنظار. وكانت النتيجة مزيجًا بين المسرحية والفيلم ، أي أنها عمل ترفيهي تلفزيوني جيد. [ 18 ]

كانت الغالبية العظمى من المسلسلات الدرامية التلفزيونية التي أنتجتها هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) خلال ثلاثينيات القرن العشرين عبارة عن اقتباسات من مسرحيات، [ 19 ] ولكن كانت هناك استثناءات. من بينها أول مسلسل درامي متعدد الحلقات ، "آن وهارولد" ، [ 13 ] وهي قصة من خمسة أجزاء تدور حول زوجين متزوجين، وبدأ عرضها في 12 يوليو 1938. [ 20 ] كما عُرض برنامج "تيلي كرايم" ، وهو عبارة عن سلسلة من المسرحيات القصيرة التي تتراوح مدتها بين عشر وعشرين دقيقة، والتي قدمت جرائم مختلفة، حيث مُنح المشاهدون أدلة كافية لحلها بأنفسهم باستخدام الأدلة المعروضة على الشاشة، [ 16 ] بالإضافة إلى الدراما التي كُتبت خصيصًا للمسلسل بعنوان "محكوم عليه بالإعدام رميًا بالرصاص" (1939).

كما هو الحال مع معظم برامج تلك الحقبة، فإن البث التلفزيوني المباشر يعني عدم وجود أي سجل لإنتاجات الدراما باستثناء الصور والنصوص والمراجعات الصحفية. وادعى منظم البرامج في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، سيسيل مادن، لاحقًا أنهم جربوا تسجيل إنتاج مسرحية "الزهرة القرمزية" تلفزيونيًا، لكن المخرج السينمائي ألكسندر كوردا أمرهم بإتلاف النسخة لأنه شعر أنها تنتهك حقوقه السينمائية. [ 21 ] [ 22 ]

على الرغم من الصعوبات والتحديات التي غالبًا ما واجهت إنتاج الدراما، فقد أصبحت جزءًا أساسيًا من برامج تلفزيون بي بي سي؛ إذ أظهر استطلاع رأي أجرته بي بي سي عام 1937 أن 90% من المشاركين استمتعوا عمومًا بالإنتاجات الدرامية، وهي نسبة لم تُضاهى إلا بالبرامج الخارجية. [ 23 ] وفي أسبوع عيد الميلاد عام 1938، شكلت الدراما 14 ساعة من أصل 22 ساعة من البرامج المذاعة. [ 24 ] وبحلول العام التالي، بلغ عدد منتجي البرامج الدرامية 15 منتجًا، مقارنةً بتسعة منتجين فقط لجميع أنواع البرامج الأخرى مجتمعة. [ 7 ]

في عام ١٩٣٩، بلغ إجمالي جمهور برامج هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) ما يُقدّر بنحو ١٠٠ ألف مشاهد، يتابعون البرامج عبر ٢٠ ألف جهاز تلفزيون. [ ٢٣ ] إلا أن بثّ تلفزيون BBC توقف في الأول من سبتمبر ١٩٣٩ تحسبًا للحرب العالمية الثانية . [ ٢٥ ] وظلّت المحطة خارج البث طوال فترة النزاع. خشيت الحكومة البريطانية من أن تُصبح إشارات البثّ عبر نطاق التردد العالي جدًا (VHF) بمثابة منارة إرشادية للقاذفات الألمانية التي تستهدف وسط لندن، [ ٢٦ ] فضلًا عن أن الفنيين والمهندسين العاملين في الهيئة سيكونون مطلوبين في جميع الأحوال لأغراض المجهود الحربي، مثل برنامج الرادار . [ ٢٥ ]

عودة التلفزيون وخمسينيات القرن العشرين

استأنفت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بثها التلفزيوني في 7 يونيو 1946، [ 27 ] وبدأت الخدمة بنفس الطريقة التي توقفت بها عام 1939، مع عودة العديد من منتجي الدراما في ثلاثينيات القرن العشرين. [ 28 ] وفي عام 1949، شهد مجال الدراما تطورًا هامًا بتعيين فال جيلجود رئيسًا جديدًا للقسم، [ 29 ] وهو المنصب الذي شغله سابقًا بنجاح في إذاعة BBC. [ 30 ] ومنذ إنتاجه أول مسرحية تلفزيونية عام 1930، عاد جيلجود للعمل في التلفزيون، حيث عمل منتدبًا للخدمة في قصر ألكسندرا عام 1939، وأخرج مسلسلًا تلفزيونيًا مقتبسًا من قصته القصيرة " إنهاء الأمر" (Ending It) ، مدته نصف ساعة ، من بطولة جون روبنسون وجوان ماريون ، وبُثّ في 25 أغسطس 1939، قبل أقل من أسبوع من توقف الخدمة مؤقتًا. [ 31 ]

لم يحظَ جيلجود بشعبية لدى الكثيرين في قسم التلفزيون، حيث احتجّ مدير القناة، نورمان كولينز ، قائلاً: "إنّ أيّ شيء أقلّ من الإلمام الكامل بجميع جوانب الإنتاج التلفزيوني يعني... أنّ رئيس قسم الدراما التلفزيونية هاوٍ". [ 32 ] ورأى جيلجود نفسه أنّ الدراما التلفزيونية متأثرةٌ جدًا بالسينما، ويجب أن تكون أقرب إلى نظيرتها الإذاعية، حيث تُشبه المسلسلات التلفزيونية البثّ الإذاعي المصوّر أكثر من كونها أعمالًا مستقلةً بذاتها. [ 33 ] وفي نهاية المطاف، عاد جيلجود إلى الإذاعة، [ 29 ] ليحلّ محلّه في منصب رئيس قسم الدراما مساعده، المنتج الخبير مايكل باري ، عام 1952. [ 34 ]

كان من أهم الخطوات التي اتُخذت في عهد جيلجود إنشاء قسم كتابة السيناريو عام 1950، وتعيين أول كاتبَي دراما من طاقم العمل الداخلي للخدمة التلفزيونية، وهما نايجل نيل وفيليب ماكي . 5 بدأ جيلجود بتكليف كتابة أعمال درامية جديدة، مثل مسرحية " السنة الذهبية" لجاك هولبرت عام 1951، والتي شاركت في مهرجان بريطانيا ، ومثّلت عودة إلى عصر سابق، إذ كانت أول كوميديا ​​موسيقية تُنتج للتلفزيون. [ 35 ] لاحقًا، وسّع باري قسم كتابة السيناريو وعيّن المنتج السينمائي المخضرم دونالد ويلسون رئيسًا له عام 1955. كان التلفزيون آنذاك يتطور من مجرد اقتباس القصص من وسائل الإعلام الأخرى إلى إنتاج أعمال أصلية خاصة به. كما أصبح وسيلة إعلامية بارزة، حيث وصلت التغطية الوطنية ونسب المشاهدة إلى الملايين، مدعومةً بالاهتمام المتزايد الذي حظي به تتويج الملكة إليزابيث الثانية على الهواء مباشرة في صيف عام 1953. 5

في العام نفسه، استثمر باري معظم ميزانيته المخصصة لكتابة السيناريو في مسلسل خيال علمي من ست حلقات ، كتبه نيل وأخرجه رودولف كارتييه ، المخرج النمساوي الأصل الذي كان يرسخ مكانته كأكثر المخرجين ابتكارًا في التلفزيون البريطاني. حمل المسلسل عنوان "تجربة كواترماس" ( أو المسلسل القصير في المصطلحات الأمريكية)، وحقق نجاحًا باهرًا، وساهم بشكل كبير في نشر هذا النوع من المسلسلات، حيث تُروى قصة واحدة على مدار عدد قليل من الحلقات، على التلفزيون البريطاني، ولا يزال حتى اليوم أحد أكثر أشكال الدراما شعبية. واصل نيل وكارتييه مسيرتهما بإنتاج مسلسلين لاحقين، بالإضافة إلى العديد من الأعمال الناجحة والشعبية الأخرى على مدار العقد، جاذبين جمهورًا واسعًا لبرامجهم بمزيجهم المميز من الرعب والخيال العلمي الرمزي.

هم من قاموا بإنتاج مسلسل "1984" المقتبس عن رواية جورج أورويل عام 1954 ، والذي حظي عرضه الثاني بأكبر جمهور تلفزيوني منذ تتويج الملك، حيث بلغ عدد مشاهديه نحو سبعة ملايين، ويُعدّ من أوائل الأعمال الدرامية المحفوظة في الأرشيف. كانت عملية التسجيل التلفزيوني قد وصلت إلى مستوى متقدم آنذاك، ما مكّن من تسجيل البث المباشر لإعادة عرضه وبيعه في الخارج، إلا أن معظم مسلسلات بي بي سي الدرامية لم تُسجّل مسبقًا على تقنية الفيديو إلا في أوائل الستينيات . وعلى عكس القنوات الأمريكية، لم تبدأ بي بي سي بإنتاج مسلسلات درامية مصورة بالكامل على شريط سينمائي إلا تدريجيًا بدءًا من الستينيات؛ إذ كانت مسلسلات قناة ITV المصورة قليلة، ومعظم إنتاجات القناة التجارية الدرامية كانت تُنتج بنفس الأسلوب "الهجين" الذي اتبعته بي بي سي. كانت تُجمّع المشاهد المصورة مسبقًا لتُستخدم في المشاهد الخارجية، ثم تُدمج في الإنتاجات في نقاط مناسبة، لتُضاف لاحقًا إلى الحلقات في مرحلة تحرير الفيديو. "هذه المشاهد أتاحت الوقت لإجراء تغييرات أكثر تفصيلاً في الأزياء أو إعداد المشاهد، ولكنها عملت أيضًا على "توسيع" نطاق الحركة"، كما أوضح معهد الفيلم البريطاني على موقعه الإلكتروني Screenonline في عام 2004. [ 36 ]

عانت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) خلال النصف الثاني من خمسينيات القرن الماضي من صعود شبكة ITV ، التي انطلقت عام 1955 وسرعان ما بدأت في استقطاب جمهورها مع اتساع نطاق تغطيتها على الصعيد الوطني. ورغم نجاح مسلسلات شهيرة مثل مسلسل الدراما البوليسية " ديكسون أوف دوك غرين" ومسلسل " عائلة غروف" ، إلا أن BBC كانت تُعتبر أكثر نخبوية، وتفتقر إلى الشعبية الجماهيرية التي تتميز بها الشبكات التجارية. وكان المنتج الكندي سيدني نيومان ، رئيس قسم الدراما في ABC Weekend TV والمسؤول عن برامج مثل "مسرح الكرسي" و "المنتقمون "، أحد أبرز الشخصيات في الدراما التلفزيونية التجارية في أواخر الخمسينيات وأوائل الستينيات. وفي ديسمبر 1962، وسعيًا منها لتحسين وضع قسم الدراما لديها، دعت BBC نيومان ليحل محل باري المتقاعد كرئيس للقسم، فقبل نيومان العرض، متحمسًا لفكرة تغيير الصورة التي رآها رتيبة وخاضعة لدراما BBC.

العصر الذهبي للدراما في بي بي سي

حتى قبل وصول نيومان، كان بعض منتجي بي بي سي يحاولون كسر القالب، حيث أحدث مسلسل الدراما البوليسية الرائد "زد-كارز" من تأليف إلوين جونز ، وتروي كينيدي مارتن، وألان بريور ، تغييرًا جذريًا في صورة الدراما البوليسية التلفزيونية، وحقق نجاحًا جماهيريًا هائلاً منذ عام 1962 فصاعدًا.

ومع ذلك، أعاد نيومان هيكلة القسم بأكمله، وقسم مجموعة الدراما الضخمة إلى ثلاثة أقسام منفصلة: المسلسلات، للدراما المستمرة ذات الحلقات المستقلة؛ والمسلسلات المتسلسلة، للقصص التي تُروى على مدار حلقات متعددة، أو البرامج التي تتكون من سلسلة من المسلسلات المتسلسلة؛ والمسرحيات، لأي نوع من الدراما لمرة واحدة، وهو مجال كان نيومان حريصًا عليه بشكل خاص بعد نجاح مسرح الكرسي في ABC.

اتبع نيومان مقولته الشهيرة، السير هيو ويلدون ، المدير الإداري لقسم التلفزيون في بي بي سي، والتي تدعو إلى "جعل الجيد شعبيًا والشعبي جيدًا"، مصرحًا ذات مرة: "تبًا للطبقات العليا! إنهم لا يملكون حتى أجهزة تلفزيون!". وبينما ابتكر بنفسه أعمالًا درامية شعبية عائلية ترفيهية مثل " آدم آدمانت يعيش!" ومسلسل الخيال العلمي "دكتور هو" ، فقد سعى أيضًا إلى ابتكار أعمال درامية ذات صلة اجتماعية بالمشاهدين، فأسس سلسلة "مسرحية الأربعاء" لعرض أعمال درامية معاصرة ذات خلفية اجتماعية مؤثرة. ويشير موقع "سكرين أونلاين" إلى هذا التطور قائلًا: "من هذا التألق الفني لـ"العصر الذهبي" للدراما التلفزيونية البريطانية (هذه "المعاصرة المؤثرة"، كما أطلق عليها نيومان) انبثق جيل جديد من كتّاب المسرحيات التلفزيونية." [ 37 ]

أثبتت سلسلة مختارات " مسرحية الأربعاء" أنها حاضنة لكتاب مرموقين، وأحيانًا مثيرين للجدل، مثل دينيس بوتر، ومخرجين مثل كين لوتش ، لكن رغبة نيومان في ابتكار دراما لاذعة وقوية قد تُوقع هيئة الإذاعة البريطانية في مشاكل. وقد تجلى ذلك بوضوح في مسرحية " لعبة الحرب" لبيتر واتكينز عام 1965 ، التي صوّرت هجومًا نوويًا خياليًا على المملكة المتحدة وتداعياته، والتي حظرتها هيئة الإذاعة البريطانية تحت ضغط من الحكومة؛ وعُرضت في النهاية على التلفزيون عام 1985.

تم اختيار مسلسل "Cathy Come Home" ، الذي عُرض عام 1966 ضمن برنامج "The Wednesday Play" ، كأفضل مسلسل درامي وثاني أعلى برنامج بشكل عام في استطلاع معهد الفيلم البريطاني لعام 2000 لأعظم 100 برنامج تلفزيوني بريطاني في القرن العشرين.

شهدت فترة نيومان عرض عدد كبير من المسلسلات الدرامية الشهيرة التي نالت استحسان النقاد على قناة بي بي سي، حيث استقطبت مسلسلات مثل "دكتور هو" و "زد-كارز" و " مذكرات الدكتور فينلي" والملحمة "ملحمة فورسايت" المشاهدين، بينما قدمت برامج مثل "مسرحية الأربعاء" و "مسرح 625" أفكارًا جريئة للجمهور. غادر نيومان هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) بعد انتهاء عقده الذي استمر خمس سنوات في نهاية عام 1967، متوجهًا إلى محاولة غير ناجحة لاقتحام صناعة السينما. وخلفه رئيس قسم المسلسلات شون ساتون ، في البداية بشكل مؤقت إلى جانب منصبه الحالي، ثم بشكل دائم ابتداءً من عام 1969 .

أصبح ساتون أطول رئيس لقسم الدراما خدمةً في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، حيث شغل هذا المنصب حتى عام 1981، وذلك خلال فترة انتقال الهيئة من البث بالأبيض والأسود إلى البث الملون. امتدت فترة ولايته طوال عقد السبعينيات، وهي الفترة التي تمتعت فيها الهيئة بنسب مشاهدة عالية، وردود فعل إيجابية من الجمهور، وقيم إنتاجية عالية بشكل عام في مختلف البرامج، مع تميز الدراما بشكل خاص. في عام 1970، تحولت مسرحية الأربعاء إلى مسرحية اليوم التي لا تقل شهرةً واستمرت لفترة أطول ؛ وفي وقت لاحق من ذلك العقد، بدأت الهيئة بإنتاج جميع مسرحيات شكسبير ، وهي فترة تولى فيها ساتون نفسه دور المنتج بعد مغادرته منصب رئيس قسم الدراما في أوائل الثمانينيات.

استمرت المسلسلات الدرامية الشهيرة مثل "دكتور هو" و "زد-كارز" في العقد الجديد، وانضمت إليها مسلسلات تاريخية تلت ملحمة فورسايت ، مثل "ذا باليسرز" و "ذا أونيدين لاين" و "بولدارك" . حظيت المسلسلات التاريخية الموجهة للعائلات، والتي كانت في الغالب مقتبسة من أعمال سابقة مثل " ذا إيجل أوف ذا ناينث " (1977)، بشعبية كبيرة في أيام الأحد بعد الظهر، حيث أصبح قسم "المسلسلات الكلاسيكية" الذي عُرض هناك بمثابة تقليد راسخ حتى أوائل التسعينيات. ومن بين النجاحات الأخرى التي تحققت بين عامي 1973 و1977، مسلسل "وارشيب " الدرامي الشهير ، الذي صُوّر بأسلوب وثائقي على مدار 45 حلقة موزعة على أربعة مواسم على متن فرقاطة تابعة للبحرية الملكية . إلى جانب العديد من مسلسلات بي بي سي الدرامية في ذلك العقد، حقق "وارشيب" نجاحًا كبيرًا أيضًا في دول مثل أيرلندا وأستراليا.

مع ذلك، لم تخلُ الأمور من الإخفاقات. فقد اعتبر ساتون المسلسل الملحمي " شعب تشرشل" ، المؤلف من 26 حلقة مدة كل منها 50 دقيقة، والمستوحى من كتاب ونستون تشرشل " تاريخ الشعوب الناطقة بالإنجليزية" ، غير قابل للبث بعد مشاهدته الحلقات الأولى. ولكن نظرًا للاستثمار الهائل في الدعاية قبل البث، لم يكن أمام هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) خيار سوى عرض المسلسلات، ما أثار استهجان النقاد وحقق نسب مشاهدة متدنية. ومنذ ذلك الحين، لم يُعرض مسلسل مدته 50 دقيقة لمدة 26 حلقة، خشية الالتزام المفرط بالمشروع؛ وأصبح عرض 13 حلقة هو السائد، مع أن هذا العدد أصبح يُعتبر طويلًا نسبيًا في السنوات اللاحقة. ولم تُبث مسرحيات مثل " الكبريت والدبس" لدينيس بوتر و " الحثالة " لروي مينتون على الإطلاق بسبب مخاوف تتعلق بمحتواها على أعلى مستويات هيئة الإذاعة البريطانية، ومع ذلك، واصل بوتر كتابة مسلسلات درامية بارزة وأعمال منفردة للهيئة طوال ما تبقى من العقد وحتى ثمانينيات القرن العشرين. تم بث كل من فيلمي Brimstone و Treacle and Scum في نهاية المطاف بعد بضع سنوات.

عندما ينتقد الكتّاب ومحللو الإعلام الوضع الراهن للدراما التلفزيونية البريطانية، وخاصةً دراما هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، فإنهم غالبًا ما يشيرون إلى فترة الستينيات والسبعينيات باعتبارها الأهم والأكثر تأثيرًا، حيث شهدت إنتاجًا واسعًا لأنواع درامية متنوعة (الخيال العلمي، الجريمة، التاريخية، العائلية) وأنواع برامج مختلفة (مسلسلات، حلقات منفصلة، ​​مختارات). وقد وصفت صحيفة الغارديان هذه الفترة في نعيها لسوتون عام 2004 بأنها "العصر الذهبي للدراما التلفزيونية الذي بلغ ذروته". [ 38 ] أو كما تقول الجمعية الملكية للتلفزيون : "...عصرٌ شجع الكتّاب الجدد والمخرجين الشباب والدراما الجريئة. وقد ساهم هذا التنوع المذهل في جعله العصر الذهبي للبث التلفزيوني". [ 38 ]

مع ذلك، ورغم هذا التقدير الكبير، فإنّ الكثير من المسلسلات التلفزيونية في تلك الحقبة غير موجودة في الأرشيف. ففي الغالب، لم تُسجّل البرامج المباشرة على الإطلاق، بينما كانت برامج الستينيات تُمسح عادةً لأسباب تعاقدية أو لاعتبارها غير ذات جدوى. ونتيجةً لذلك، فُقدت بعض المسلسلات تمامًا، مثل مسلسل "يونايتد!" ، وهو مسلسل درامي رياضي تدور أحداثه حول كرة القدم، وعُرض من عام 1965 إلى 1967. كما أن هناك فجوات كبيرة في أرشيف مسلسلات أخرى؛ فمسلسل "ديكسون أوف دوك غرين" لم يتبقَّ منه سوى حوالي 30 حلقة من أصل أكثر من 400 حلقة عُرضت على مدار 20 عامًا.

تغير المواقف في ثمانينيات القرن العشرين وما بعدها

بعد رحيل ساتون عن منصب رئيس قسم الدراما عام ١٩٨١ وعودته إلى مهام الإنتاج المباشر في سلسلة أعمال شكسبير، تولى غرايم ماكدونالد منصب رئيس قسم الدراما . كان ماكدونالد رئيسًا لقسم المسلسلات، ثم رئيسًا لقسم المسلسلات والمسلسلات تحت إدارة ساتون، حيث دُمج القسمان عام ١٩٨٠، وبقيا كذلك طوال معظم العقد قبل أن ينفصلا مجددًا في نهايته. حافظ ماكدونالد على الوضع الراهن، ولم يمكث رئيسًا لقسم الدراما إلا لفترة وجيزة قبل أن يُرقى مرة أخرى لإدارة قناة BBC2 بصفته مديرًا لها . وخلفه بدوره رئيس قسم المسلسلات والمسلسلات، جوناثان باول .

كان باول منتجًا لمسلسلات درامية سينمائية عالية الجودة، مثل "تينكر تايلور سولجر سباي" (1979) وجزئه الثاني " سمايلي بيبول" (1982)، وكان يفضل هذا النوع من المسلسلات القصيرة المستقلة على المسلسلات الدرامية المصورة طويلة الأمد. ولذلك، أنتجت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) تحت إشرافه بعضًا من أفضل أعمالها في هذا النوع من الدراما، ومن أبرزها مسلسل " إيدج أوف داركنس" (1985) للمخرج تروي كينيدي مارتن ، ومسلسل "ذا سينغينغ ديتكتيف" ( 1999) للمخرج دينيس بوتر، وكلاهما يُعتبران من أهم إنتاجات BBC الدرامية. وقد وصف معهد الفيلم البريطاني مسلسل " إيدج أوف داركنس " عام 2000 بأنه "دراما آسرة ومبتكرة من ستة أجزاء تستحق بجدارة مكانتها المميزة وجوائزها العديدة". [ 39 ]

أشرف باول أيضًا على صعود المزيد من المسلسلات الدرامية الشعبية، مدفوعًا باستراتيجية السعي وراء نسب المشاهدة التي انتهجها مدير قناة BBC1 آنذاك ، صديقه مايكل غريد . خلال فترة إدارة باول، أطلقت BBC المسلسل الدرامي EastEnders (منذ عام 1985 وحتى الآن) الذي يُعرض مرتين أسبوعيًا، والمسلسل الطبي Casualty (منذ عام 1986 وحتى الآن)، وكلاهما لا يزالان من أهم برامج BBC One حتى اليوم، وهما من أعلى المسلسلات الدرامية مشاهدةً على تلفزيون BBC. في الواقع، حقق EastEnders نجاحًا باهرًا في سنواته الأولى، حيث حصدت حلقة عيد الميلاد عام 1986 نسبة مشاهدة هائلة بلغت 30.15 مليون مشاهد، وهي أعلى نسبة مشاهدة تلفزيونية بريطانية في ثمانينيات القرن الماضي.وبصرف النظر عن هذه المسلسلات الدرامية المستمرة، التي تدور أحداثها في موقع رئيسي واحد ويتم تصويرها بالكامل على شريط فيديو وبالتالي تكون رخيصة نسبياً في الإنتاج، أصبحت المسلسلات الدرامية الطويلة نادرة، وأصبحت المسلسلات القصيرة المكونة من ست أو ثماني حلقات هي القاعدة.

بدأ عرض المسلسلات الفردية، بشكلها الأصلي الذي كان يُبث في الاستوديوهات، بالاختفاء تدريجيًا من جداول البرامج، حيث عُرض الموسم الأخير من برنامج " مسرحية اليوم" عام 1984، وكان آخر عمل درامي فردي سُجّل في مركز التلفزيون هو "هنري الرابع، الجزء الأول" عام 1995. [ 40 ] وقد شعرت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بالغيرة من نجاح قسم الأفلام المُنشأ حديثًا في القناة الرابعة المنافسة ، والذي شهد عرض أعمال تلفزيونية فردية مثل فيلم " مغسلة ملابسي الجميلة " (1985) للمخرج ستيفن فريرز في دور السينما بنجاح كبير. وركزت برامج جديدة مثل " الشاشة الأولى" و "الشاشة الثانية" على عروض قصيرة لأعمال درامية فردية بأسلوب سينمائي، وكان أنجحها فيلم " بصدق، بجنون، بعمق" ( الشاشة الثانية ، 1990) للمخرج أنتوني مينغيلا ، والذي تحول إلى فيلم ناجح عُرض في دور السينما. ( استمر عرض "الشاشة الأولى" و "الشاشة الثانية" حتى عام 1994. [ 41 ] [ 42 ] [ 43 ] )

اختفى قسم المسرحيات تمامًا في نهاية المطاف، ليحل محله لاحقًا منصب "رئيس قسم الأفلام والمسلسلات الدرامية" الذي يتمتع بصلاحيات مستقلة للاستثمار في إنتاج الأفلام الروائية، والمشاركة في إنتاج حلقات تلفزيونية منفردة مع رئيس قسم الدراما. ولعل خير دليل على هذا الاهتمام بإنتاج الأفلام هو أن كلا من خلفاء باول في منصب رئيس قسم الدراما، وهما مارك شيفاس (1988-1993 ) وتشارلز دينتون (1993-1996 ) ، قد انخرطا في صناعة السينما بعد تركهما المنصب.

شهدت أساليب إنتاج هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) تغييراً جوهرياً آخر في جميع المجالات، ولا سيما في مجال الدراما، وذلك مع صدور قانون البث لعام 1990 ، الذي ألزم الهيئة، من بين أمور أخرى، بتكليف شركات إنتاج مستقلة بإنتاج 25% من برامجها. ونتيجةً لذلك، تم إسناد العديد من إنتاجات الدراما في BBC إلى شركات مستقلة، مع استمرار مساهمة قسم الإنتاج الداخلي في الهيئة بشكل كبير، حيث بقيت أقسام المسلسلات الدرامية والمسلسلات التلفزيونية منفصلة. إلا أن أقسام الإنتاج الأخرى، كالأزياء والمكياج والمؤثرات الخاصة، أُغلقت جميعها بحلول مطلع القرن الحادي والعشرين، وأصبحت هذه الخدمات تُستعان بها من مصادر خارجية حتى بالنسبة للبرامج الداخلية.

أدت محاولة جوناثان باول لتكرار نجاح مسلسل "إيست إندرز" عام 1992، حين تولى منصب مدير قناة BBC One، إلى واحدة من أكثر إخفاقات BBC شهرةً وتكلفةً. تدور أحداث مسلسل "إلدورادو" في أوساط الجالية البريطانية المغتربة في إسبانيا، وهو من ابتكار نفس الفريق المكون من جوليا سميث وتوني هولاند اللذين ابتكرا "إيست إندرز" . وقد أُلغي هذا المسلسل المكلف، الذي تعرض لانتقادات لاذعة من النقاد، ووقع ضحيةً لردة فعل سلبية من المشاهدين تجاه الحملة الإعلانية الضخمة التي أطلقتها BBC للترويج له، من قبل خليفة باول، آلان ينتوب، بعد أقل من عام من عرضه، تحت ضغط من المدير العام لـ BBC، جون بيرت .

شهدت تسعينيات القرن الماضي ازديادًا في شعبية المسلسلات الدرامية التاريخية المقتبسة من روائع الأدب، والتي قام بكتابتها في الغالب كاتب السيناريو الشهير أندرو ديفيز . وكان من أنجح هذه المسلسلات مسلسل " كبرياء وهوى" لجين أوستن ، الذي عُرض عام ١٩٩٥ ، من بطولة كولين فيرث وجينيفر إيل . وظلت الدراما الاجتماعية المعاصرة، التي تُعدّ سمة مميزة لهيئة الإذاعة البريطانية (BBC) منذ ستينيات القرن الماضي، حاضرة في شكل أعمال بارزة مثل مسلسل " أصدقاؤنا في الشمال " (١٩٩٦)، ولكن اللافت للنظر أنه عُرض على قناة BBC Two المتخصصة، بدلًا من قناة BBC One الرئيسية كما كان شائعًا في العقود السابقة.

وُجهت انتقادات لعملية تكليف البرامج في القسم من بعض الجهات، إذ اعتُبرت معقدة وبيروقراطية بشكل مفرط. وكما وصفت صحيفة الإندبندنت : "إن التردد الطويل بشأن ما إذا كان مسلسل " سي فورث" الذي عُرض على قناة BBC1 سيُمنح موسمًا ثانيًا (والذي لم يُمنح في النهاية) عزز الاعتقاد بأن إدارة BBC مليئة بمكاتب لا يتحمل فيها أحد المسؤولية، بل يبقى فيها لبضعة أشهر." وظهرت مشاكل أخرى لقسم الدراما بعد رحيل تشارلز دينتون عن رئاسته في مايو 1996. وتم استبداله مؤقتًا بروث كاليب ، رئيسة قسم الدراما في BBC ويلز . إلا أن كاليب لم تكن مهتمة بتولي المنصب بشكل دائم، وبعد ستة أشهر من العمل، تركت المنصب في نهاية العام. ونظرًا لعدم العثور على مرشح مناسب لتولي المنصب بدوام كامل، اضطر مدير التلفزيون آلان ينتوب للإشراف على القسم، مرة أخرى بشكل مؤقت.

وُجّهت انتقادات واسعة في الصحافة لعجز هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عن إيجاد رئيس متفرغ لقسم الدراما، حتى أن رئيس مجلس إدارة الهيئة، السير كريستوفر بلاند، انتقد طول المدة التي استغرقتها عملية البحث عن رئيس جديد للقسم، مصرحًا علنًا : "لا يوجد الكثير من الأشخاص المؤهلين تأهيلاً عاليًا والقادرين على القيام بأكبر مهمة في مجال الدراما. هذه هي الصعوبة." وكان موظفو قسم الدراما ذوو الخبرة في BBC، مثل مايكل ويرنغ (رئيس قسم المسلسلات)، يغادرون القسم الذي بدا أنه يواجه مشكلة بعد فشل إنتاجات باهظة التكاليف مثل الدراما التاريخية " رودس " عام 1996. وذكرت صحيفة الغارديان في ديسمبر 1996 : "يشعر الكثيرون في مجال الدراما، وليس فقط العاملون في BBC، بالقلق إزاء نقل الصلاحيات الإبداعية إلى المراقبين، وانخفاض الروح المعنوية، وغياب رئيس للقسم." وأخيرًا، في يونيو 1997، تم تعيين كولن آدامز رئيسًا جديدًا لقسم الدراما. وكان اختيار آدامز مفاجئًا، إذ كان يشغل سابقًا منصب رئيس قسم البث الشمالي في الهيئة. ومع ذلك، كان في الأساس إدارياً، وكان يُنظر إليه من قبل موظفي قسم الدراما على أنه تعيين مؤقت.

في عام ١٩٩٧، تواصلت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) مع مال يونغ ، المعروف بإنتاجه مسلسل "بروكسيد" الذي تدور أحداثه في ليفربول والذي عُرض على القناة الرابعة ، ليتولى رئاسة قسم المسلسلات الدرامية في إدارة الدراما الداخلية، والذي أصبح بمثابة تحدٍّ كبير مع رحيل العديد من مديري الإنتاج تباعًا. وبصفته مديرًا للمسلسلات الدرامية المستمرة، أشرف يونغ على التحول إلى الإنتاج المكثف، كما كلف بإنتاج مسلسل طبي جديد بعنوان " هولبي سيتي" . وبحلول الوقت الذي غادر فيه يونغ هيئة الإذاعة البريطانية لينضم إلى شركة "١٩ تيليفيجن ليميتد" كرئيس لقسم الدراما في ديسمبر ٢٠٠٤، كانت الهيئة قد رفعت إنتاج المسلسلات إلى ما يقارب ٣٠٠ ساعة سنويًا، بما في ذلك مسلسل " إيست إندرز " الذي يُعرض أربع مرات أسبوعيًا، و "هولبي سيتي" الذي يتكون من ٥٢ حلقة، و " كاجوالتي " الذي يتكون من ٤٨ حلقة. كان الإنتاج المكثف للمسلسلات خطوة مثيرة للجدل، لأنه استنزف جزءًا كبيرًا من ميزانية الدراما المخصصة للإنتاج الأصلي، وساهم في اتهامات بتبسيط البرامج بشكل مفرط. "إن قرار عرض مسلسل EastEnders أربع ليالٍ في الأسبوع، متبوعًا بمسلسل Holby City، قد جعل المؤسسة عرضة لاتهامات بأن جدول برامج BBC1 قد تم تخصيصه لبرامج تافهة."ذكرت صحيفة الغارديان ذلك في عام 2003.

العصر الحديث

اعتبارًا من عام 2010، يشغل بن ستيفنسون منصب مفوض الدراما في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) . ويعمل معه كل من: رئيسة قسم المسلسلات والمسلسلات كيت هاروود ، ومدير قسم المسلسلات الدرامية المستمرة (أي التي تُعرض على مدار العام) جون يورك (الذي يشغل أيضًا منصب رئيس قسم الدراما في ذراع الإنتاج الداخلي لهيئة الإذاعة البريطانية)، بالإضافة إلى ديفيد إم. تومسون من قسم الأفلام والدراما الفردية الذي يشرف على الأعمال الدرامية المستقلة. أما سارة برانديست وبولي هيل فهما محررتا البرامج الدرامية المنتجة بشكل مستقل.

بعد أن شغلت جين ترانتر منصب رئيسة قسم المسلسلات من عام 1997 إلى عام 2000، عُيّنت رئيسة قسم الدراما في عام 2000. وشهدت فترة ترانتر (2000-2006 ) عودة المسلسلات ذات الحلقات الطويلة، حيث مُنحت برامج مثل "Spooks" مواسم ثانية أطول بعد نجاح مواسمها الأولى. كما شهدت السنوات الأخيرة زيادة كبيرة في إنتاج الدراما المستمرة، حيث حصل مسلسل "EastEnders" على حلقة أسبوعية رابعة تُضاف إلى الحلقة الثالثة التي أُضيفت خلال منتصف التسعينيات، وتحوّل مسلسل "Casualty" ومسلسله المشتق "Holby City" (1999 - حتى الآن) من عروض موسمية منتظمة إلى إنتاجات على مدار العام بأسلوب المسلسلات الدرامية. وقد تعرضت هذه التحركات لانتقادات في بعض الأوساط بسبب ملء السوق بالدراما الشعبوية غير الجوهرية على حساب الأعمال المرموقة "الجيدة"، على الرغم من وجود العديد من النجاحات الملحوظة في المسلسلات الدرامية، مثل مسلسل بول أبوت State of Play (2003) والدراما التاريخية Charles II: The Power and The Passion ( BBC Northern Ireland - 2004).

من بين الخطوات الأخرى التي اتُخذت في السنوات الأخيرة، إضفاء الطابع الإقليمي على الدراما في هيئة الإذاعة البريطانية (BBC)، استجابةً للانتقادات التي وُجهت إلى أن معظم البرامج تُنتج وتُصوّر في لندن وضواحيها، حيث يقع مقر قسم الدراما المركزي في مركز التلفزيون غرب لندن. في عام 1962، تعمّد منتجو مسلسل " زد-كارز" تصوير حلقاته بالقرب من ليفربول شمال إنجلترا، متجنبين بذلك التحيز اللندني الملحوظ (مع أن تصويره، ويا ​​للمفارقة، تم في استوديوهات BBC بلندن). وفي عام 1971، أُنشئ قسم الدراما الإقليمي الإنجليزي في BBC برمنغهام برئاسة ديفيد روز، وكُلّف بإنتاج "دراما إقليمية"، وحقق نجاحًا كبيرًا مع مسلسل " أولاد من بلاكستاف" من تأليف آلان بليسديل عام 1982. أما في العصر الحديث، فلكل فرع من فروع BBC في اسكتلندا وويلز وأيرلندا الشمالية قسم دراما خاص به، يرأسه رؤساء أقسام يتمتعون بصلاحيات مستقلة في التكليف، سواء للإنتاج الداخلي أو الإنتاج المشترك مع جهات مستقلة أو التكليف منها.

على الرغم من أن بعض هذه البرامج مخصصة للاستهلاك الإقليمي فقط، مثل مسلسل "ريفر سيتي" على قناة بي بي سي اسكتلندا ومسلسل " بيلونجينج " على قناة بي بي سي ويلز ، فإن العديد من البرامج التي تُبث على مستوى البلاد عبر قناتي بي بي سي وان وتو تُنتج في مختلف أنحاء إنجلترا، ولعل أبرزها إعادة إحياء مسلسل "دكتور هو" على قناة بي بي سي ويلز . كما تُنتج المناطق الإنجليزية الكبرى أعمالاً درامية خاصة بها، فعلى سبيل المثال، تُقدم بي بي سي برمنغهام مسلسل " دالزيل وباسكو" البوليسي ، ومسلسل "دكتورز" النهاري، وسلسلة "ذا أفترنون بلاي" للاستهلاك الوطني.

من عام ١٩٩٩ حتى عام ٢٠٠٦، أنشأت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) قسمًا داخليًا جديدًا للدراما، هو " مختبر الدراما" ( BBC Fictionlab) ، برئاسة ريتشارد فيل، والذي تخصص في إنتاج المسلسلات الدرامية لمحطات الهيئة الرقمية، ولا سيما قناة BBC Four . ومن أبرز إنتاجات "مختبر الدراما" لقناة BBC Four مسلسل "يوميات آلان كلارك" (٢٠٠٣)، وإعادة إنتاج حية لفيلم " تجربة كواترماس " (٢٠٠٥)، والفيلم السيرة الذاتية " كينيث تاينان - في مديح الهاردكور" (٢٠٠٥). وقد بُثّت بعض هذه الأعمال لاحقًا عبر البث التناظري على قناة BBC Two . إلا أنه في يناير ٢٠٠٦، أعلنت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) عن حلّ "مختبر الدراما"، نظرًا لرسوخ القنوات الرقمية وعدم الحاجة إلى وحدة إنتاج درامية متخصصة.

في العقد الثاني من القرن الحادي والعشرين، بلغت تكلفة إنتاج المسلسلات الدرامية على قناة بي بي سي مليون جنيه إسترليني في الساعة للمسلسلات الدرامية "المميزة" التي تنتجها شركات الإنتاج المستقلة. [ 44 ]

دراما الأطفال

تتمتع هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) بسمعة مرموقة في مجال دراما الأطفال، على الرغم من أن إنتاج هذه الدراما يتم في الغالب من قبل قسم الأطفال في الهيئة وليس قسم الدراما الرئيسي. مع ذلك، توجد بعض الحالات التي تتداخل فيها البرامج؛ فمسلسل " دكتور هو" على سبيل المثال، يُصنف عادةً كبرنامج للأطفال أو للعائلة، ولكنه يُنتج دائمًا من قبل قسم الدراما الرئيسي.

على مدار معظم تاريخ القسم، انصبّ التركيز على الإنتاج المستمر للمسلسلات الدرامية القصيرة، بما في ذلك اقتباسات من أدب الأطفال الكلاسيكي مثل " اللورد الصغير فونتلروي" ، بالإضافة إلى الأعمال التلفزيونية. وكان الخيال العلمي موضوعًا شائعًا، بدءًا من "غريب من الفضاء" (1951-1952) وصولًا إلى أعمال مثل " الموسم المظلم" (1991) و" شلالات القرن " (1993). ومنذ منتصف ثمانينيات القرن الماضي، تُعرض مسلسلات الأطفال - باستثناء فقرة "الكلاسيكيات" مساء الأحد - بشكل شبه دائم ضمن فقرة " برامج الأطفال " على قناة BBC One من الساعة 3 عصرًا إلى 5:30 مساءً خلال أيام الأسبوع .

انتشرت المسلسلات الدرامية الطويلة منذ أواخر سبعينيات القرن الماضي، وكان إطلاق مسلسل "جرانج هيل" الشهير عام ١٩٧٨، والذي تدور أحداثه في مدرسة، بمثابة انطلاقةٍ لها . ابتكره الكاتب المسرحي فيل ريدموند من ليفربول ، وكان الهدف من البرنامج تقديم قضايا تهم الأطفال بأسلوب واقعي، من خلال عرض شخصيات في مدرسة شاملة حديثة ، والتركيز على التحديات التي يواجهها الأطفال في مثل هذه المدارس. حقق المسلسل نجاحًا باهرًا، وفي عام ١٩٨٩، أطلقت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في شمال شرق إنجلترا برنامجًا مشابهًا بعنوان " بايكر غروف" ، تدور أحداثه في نادٍ للشباب ، وعُرض على قناة "تشيلدرنز بي بي سي".

منذ تسعينيات القرن الماضي، وكما هو الحال مع برامج هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في الأنواع الأخرى، غالبًا ما يتم تكليف منتجين مستقلين بإنتاج مسلسلات الأطفال الدرامية، بالإضافة إلى إنتاجها داخليًا. انتقل مسلسل "جرانج هيل" إلى الإنتاج المستقل بعد خمسة وعشرين عامًا من إنتاجه داخليًا في عام 2003، عندما تولت شركة "ميرسي تيليفيجن" ، التي أسسها مبتكر المسلسل فيل ريدموند في أوائل ثمانينيات القرن الماضي، إنتاجه. كما أن الإنتاجات المشتركة مع قنوات أجنبية شائعة أيضًا، حيث تم إنتاج مسلسل "شوبوكس زو" الدرامي الخيالي الناجح الذي عرضته هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في اسكتلندا عام 2004 بالتعاون مع شركة "بلوبرينت إنترتينمنت" الكندية .

اعتبارًا من عام 2005، استمرت هيئة الإذاعة البريطانية (BBC) في بث الدراما للأطفال، عادةً في فترة ما بعد الظهر خلال أيام الأسبوع على قناة CBBC، ولكن أيضًا في بعض الأحيان في أوائل مساء يوم الأحد / أواخر فترة ما بعد الظهر، مثل اقتباس رواية Kidnapped (أبريل 2005).

انظر أيضاً

الحواشي

  1. ↑ إيلين، ريتشارد ج. "تكنولوجيا التلفزيون 2. التلفزيون على الهواء" . سكرين أونلاين . تم الاسترجاع في 7 فبراير 2007 .
  2. ↑ "أول مسرحية تلفزيونية". صحيفة التايمز . 15 يوليو 1930. ص 14. 
  3. ↑ "البث - أول مسرحية تلفزيونية". صحيفة التايمز . 14 يوليو 1930. ص 7. 
  4. 1 2 3 4 "أول مسرحية تلفزيونية - تجربة بي بي سي وبيرد". صحيفة التايمز . 15 يوليو 1930. ص 12. 
  5. ↑ بريغز، آسا (1995). تاريخ البث الإذاعي في المملكة المتحدة - المجلد الثاني: العصر الذهبي للبث اللاسلكي ( الطبعة الثانية). أكسفورد : مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN  0-19-212930-9.
  6. ١ ٢ "تشغيل الصوت، تشغيل الصورة - المسابقة" . bbc.co.uk. مؤرشف من الأصل في ١١ مارس ٢٠٠٧. تم الاطلاع عليه في ٧ فبراير ٢٠٠٧ .
  7. 1 2 3 4 جاكوبس، ص 37.
  8. ↑ نورمان، ص 116.
  9. ↑ نورمان، ص 114.
  10. 1 2 ساتون ، شون (2 نوفمبر 1972). "شخصيات درامية". التايمز . ص. سادسا. 
  11. ↑ جاكوبس، ص 34.
  12. ↑ كوك، ص 11.
  13. 1 2 نورمان، ص 117.
  14. ↑ كوك، ص 12.
  15. ↑ جاكوبس ،الصفحات 52-53
  16. 1 2 3 فاهيماجي، تيس (1994). التلفزيون البريطاني: دليل مصور . أكسفورد : مطبعة جامعة أكسفورد ومعهد الفيلم البريطاني . ISBN 0-19-818336-4.
  17. ↑ "دراما تلفزيونية - "يوليوس قيصر" بملابس عصرية". صحيفة التايمز . 1 أغسطس 1938. ص 6. 
  18. ↑ "دراما تلفزيونية - الموسم الأول من مسلسل فيليسيتي". صحيفة التايمز . 19 سبتمبر 1938. ص 19. 
  19. ↑ جاكوبس، ص 36.
  20. ↑ سيل، جوناثان (12 يوليو 1996). "أسبوعًا بعد أسبوع". صحيفة الإندبندنت . ص 20. 
  21. ↑ نورمان، ص 134.
  22. ↑ جاكوبس، ص 12.
  23. 1 2 نورمان، ص 153.
  24. ↑ كوك، ص 8.
  25. 1 2 نورمان، ص 154 – 155.
  26. ↑ "تشغيل الصوت - تشغيل الصورة - إغلاق" . bbc.co.uk. مؤرشف من الأصل في 4 فبراير 2008. تم الاطلاع عليه في 7 فبراير 2007 .
  27. ↑ "صوت وصورة - عودة التلفزيون" . bbc.co.uk. مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2007. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2007 .
  28. ↑ جاكوبس، ص 78.
  29. 1 2 "دراما تلفزيونية". صحيفة التايمز . 24 أكتوبر 1949. ص 8. 
  30. ↑ «نعي: السيد فال جيلجود - رائد الدراما الإذاعية البريطانية». صحيفة التايمز . 1 ديسمبر 1981. ص 12. 
  31. ↑ جيلجود، فال (1948). الطريقة الصحيحة لكتابة المسرحيات الإذاعية . كينجسوود : كتب الطريق الصحيح.
  32. ↑ بريغز، آسا (1978). تاريخ البث الإذاعي في المملكة المتحدة - المجلد الرابع: الصوت والصورة ( الطبعة الأولى). أكسفورد : مطبعة جامعة أكسفورد . ISBN  0-19-212967-8.
  33. ↑ جاكوبس، ص 90 – 94.
  34. ↑ ويك، أوليفر. "باري، مايكل (1910 – 1988)" . سكرين أونلاين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 فبراير 2007 .
  35. ↑ السجل السنوي للأحداث العالمية: مراجعة للعام ، المجلد 193 (لونغمانز، غرين، 1952)، ص 400
  36. ↑ "BFI Screenonline: فيلم ألف وتسعمئة وأربعة وثمانون (1954)" . Screenonline.org.uk. 16 ديسمبر 1954. تاريخ الاطلاع: 14 مايو 2023 .
  37. ↑ "BFI Screenonline: نيومان، سيدني (1917-1997) سيرة ذاتية" . Screenonline.org.uk . تم الاطلاع عليه بتاريخ 14 مايو 2023 .
  38. 1 2 بورسر، فيليب (19 مايو 2004). "شون ساتون | الإعلام | الغارديان" . الغارديان . Media.guardian.co.uk . تم الاطلاع عليه في 14 مايو 2023 .
  39. ↑ "15 حافة الظلام" . معهد الفيلم البريطاني. مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2005.
  40. ↑ عرض من كتالوج برامج بي بي سي : هنري الرابع الجزء الأول (تاريخ التسجيل: ٢٢ سبتمبر ١٩٩٥، تاريخ البث: ٢٨ أكتوبر ١٩٩٥) رابط قديم مؤرشف بتاريخ ١٥ يوليو ٢٠١٢ على archive.today
  41. ↑ قائمة حلقات مسلسل "الشاشة الأولى" ، قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت. تم الاطلاع عليها بتاريخ 14-06-2009.
  42. ↑ الشاشة الثانية (العناوين (مطابقات جزئية)) ، قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت. تم الاسترجاع في 14-06-2009.
  43. ↑ قائمة حلقات مسلسل الشاشة الثانية ، قاعدة بيانات الأفلام على الإنترنت. تم الاطلاع عليها بتاريخ 14-06-2009.
  44. ↑ بي بي سي https://downloads.bbc.co.uk/commissioning/site/tariff_prices_for_independents.pdf

مراجع

الكتب

مقالات صحفية

  1. ^ مارك لوسون،تحويل الدراما إلى أزمة، "الإندبندنت"، الأربعاء 3 يناير 1996، الصفحة 17.
  2. ^ أندرو كولف، مراسل إعلامي،في خضم الأزمة، فشلت هيئة الإذاعة البريطانية في إدارة الدراما، "الغارديان"، السبت 15 مارس 1997، الصفحة 6.
  3. ^ ريتشارد بروكس،من الذي فقد السيطرة؟ غادر أربعة من كبار المسؤولين التنفيذيين قسم الدراما في بي بي سي خلال الشهر الماضي. فلماذا لا يرغب أحد في إدارة هذا البرنامج المرموق؟ يتساءل ريتشارد بروكس عما إذا كانت هناك أزمة تلوح في الأفق، "الغارديان"، صفحة المقالات، الاثنين 23 ديسمبر 1996، صفحة 9.

المواقع الإلكترونية

  1. ^ دوغيد، مارك (2003).مقال على موقعBFI Screenonline الإلكتروني . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2005.
  2. ^ فاهيماجي، توسي (2003).BFI Screenonline الإلكتروني ، سيرة سيدني نيومان. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2005.
  3. ^ بورسر، فيليب (19 مايو 2004).نعي شون ساتون في صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2005.
  4. ^ فوكس، السير بول(يونيو 2004).نعي شون ساتون في الجمعية الملكية للتلفزيون. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2005.
  5. ^ تايلور، فيرونيكا (2000).مدخل معهد الفيلم البريطاني TV 100 حول فيلم Edge of Darkness . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2005.
  6. ^ بدون ذكر المصدر (يوليو 2005).مقال معهد الفيلم البريطاني حول أعلى نسب مشاهدة التلفزيون في ثمانينيات القرن العشرين. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2005.
  7. ^ هودجسون، جيسيكا (3 نوفمبر 2003).مقال إخباري من صحيفة الغارديان . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 أغسطس 2005.
  8. ^ هوليت، جورجي (6 سبتمبر 2004)،بيان صحفي من قسم موارد بي بي سي حول حديقة حيوانات شوبوكس . تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2005.
  9. ^ بدون ذكر المصدر، (4 يوليو 2005).بيان صحفي من بي بي سي يعلن تعيين جون إيست رئيسًا لقسم الدراما في قناة سي بي بي سي. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2005.

للمزيد من القراءة

  • جورجينا بورن (2004) رؤية غير مؤكدة: بيرت، دايك وإعادة ابتكار هيئة الإذاعة البريطانية ، سيكر وواربورغ، رقم ISBN 0-436-20562-9، دراسة أنثروبولوجية للعمليات الداخلية لعدة أقسام في هيئة الإذاعة البريطانية (بشكل رئيسي) في منتصف التسعينيات، بما في ذلك قسم الدراما.