العمارة الجورجية

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 28 صور
الموسوعة الحرة
منزل من الطبقة المتوسطة في منطقة كاتدرائية سالزبوري ، إنجلترا، بتفاصيل كلاسيكية بسيطة.
منازل تراس فخمة للغاية في سيرك باث (1754)، مع "مناطق" تحت الأرض ووفرة من الأعمدة.
قواعد الوظيفة في قاعة ماساتشوستس بجامعة هارفارد ، 1718-1720
قصر ثروكلي هول (1820) ، وهو قصر جورجي ذو أبعاد كلاسيكية من القرن التاسع عشر . الواجهة الرئيسية، الجناح الجنوبي.

العمارة الجورجية هي الاسم الذي يطلق في معظم البلدان الناطقة باللغة الإنجليزية على مجموعة الأساليب المعمارية السائدة بين عامي 1714 و 1830. وقد سميت على اسم الملوك البريطانيين الأربعة الأوائل من آل هانوفر ، جورج الأول ، وجورج الثاني ، وجورج الثالث ، وجورج الرابع ، الذين حكموا بالتتابع المستمر من أغسطس 1714 إلى يونيو 1830.

كانت المدن الجورجية في الجزر البريطانية هي إدنبرة ، وباث ، ودبلن قبل الاستقلال ، ولندن ، وإلى حد أقل، يورك وبريستول . [ 1 ] وقد أُعيد إحياء هذا الطراز في أواخر القرن التاسع عشر في الولايات المتحدة تحت مسمى العمارة الاستعمارية الجديدة ، وفي أوائل القرن العشرين في بريطانيا العظمى تحت مسمى العمارة الجورجية الجديدة ؛ وفي كليهما، يُطلق عليه أيضًا اسم العمارة الجورجية الجديدة .

في الولايات المتحدة، يستخدم مصطلح "جورجي" بشكل عام لوصف جميع المباني من تلك الفترة، بغض النظر عن الأسلوب؛ في بريطانيا، يقتصر بشكل عام على المباني "المعمارية في النية"، [ 2 ] ولها خصائص أسلوبية نموذجية لتلك الفترة، على الرغم من أن ذلك يغطي نطاقًا واسعًا.

يتميز الطراز الجورجي بتنوعه الكبير ، ولكنه يتسم بالتناظر والتناسب المستوحى من العمارة الكلاسيكية لليونان وروما ، كما أُعيد إحياؤها في عمارة عصر النهضة . كما أن الزخرفة عادةً ما تتبع التقاليد الكلاسيكية، ولكنها محدودة، وأحيانًا تكاد تكون غائبة تمامًا عن الواجهات الخارجية. وقد أدخلت هذه الفترة مفردات العمارة الكلاسيكية إلى مبانٍ أصغر حجمًا وأكثر تواضعًا مما كان عليه الحال سابقًا، لتحل محل العمارة العامية الإنجليزية (أو تصبح هي النمط العامي الجديد) في جميع منازل الطبقة المتوسطة والمباني العامة الجديدة تقريبًا بحلول نهاية تلك الفترة.

تتميز العمارة الجورجية بتناسبها وتوازنها؛ فقد استُخدمت نسب رياضية بسيطة لتحديد ارتفاع النافذة بالنسبة لعرضها، أو شكل الغرفة كمكعب مزدوج. وكان الانتظام، كما هو الحال في أعمال الحجر المصقول (المقطوع بشكل موحد)، يحظى بقبول واسع، مما يضفي التناظر والالتزام بالقواعد الكلاسيكية: وكان يُنظر إلى غياب التناظر، حيث تُضاف إضافات جورجية إلى مبانٍ سابقة لا تزال ظاهرة، على أنه عيب، على الأقل قبل أن يبدأ جون ناش في إدخاله في أنماط متنوعة. [ 3 ] وكان انتظام واجهات المنازل على طول الشارع سمة مرغوبة في تخطيط المدن الجورجية. وحتى بداية إحياء الطراز القوطي في أوائل القرن التاسع عشر، كانت التصاميم الجورجية عادةً ما تندرج ضمن الأنماط الكلاسيكية للعمارة ، وتستخدم مفردات زخرفية مستمدة من روما أو اليونان القديمتين.

صفات

في المدن التي شهدت توسعًا كبيرًا خلال تلك الفترة، تحوّل ملاك الأراضي إلى مطورين عقاريين ، وأصبحت صفوف المنازل المتراصة المتطابقة هي السائدة. [ 4 ] حتى الأثرياء اقتنعوا بالسكن في هذه المنازل داخل المدن، لا سيما إذا ما توفرت لهم حديقة أمامية. شهدت تلك الفترة طفرة عمرانية هائلة في جميع أنحاء العالم الناطق بالإنجليزية، وكانت معايير البناء عالية عمومًا. وحيثما لم تُهدم، صمدت أعداد كبيرة من المباني الجورجية لقرنين أو أكثر، ولا تزال تشكل جزءًا كبيرًا من قلب مدن مثل لندن وإدنبرة ودبلن ونيوكاسل أبون تاين وبريستول .

شهدت تلك الفترة نمو مهنة معمارية متميزة وذات مستوى عالٍ من التدريب؛ فقبل منتصف القرن، كان لقب "مهندس معماري" الرنان يُطلق على كل من يستطيع استخدامه. [ 5 ] وقد تناقض هذا مع الأساليب السابقة، التي انتشرت في المقام الأول بين الحرفيين من خلال الخبرة المباشرة لنظام التلمذة الصناعية. ومع ذلك، كانت معظم المباني لا تزال تُصمم من قِبل البنائين وأصحاب العقارات معًا، وجاء الانتشار الواسع للعمارة الجورجية، وأنماط التصميم الجورجية بشكل عام، من خلال نشرها عبر كتب النماذج ومجموعات النقوش الرخيصة . وقد صدرت مؤلفات لمؤلفين غزير الإنتاج مثل ويليام هالفيني (نشط بين عامي 1723 و1755) في أمريكا وبريطانيا.

ويمكن ملاحظة ظاهرة مماثلة في شيوع تصاميم المساكن في كندا والولايات المتحدة (على الرغم من تنوع الأنماط بشكل أكبر) من القرن التاسع عشر وحتى خمسينيات القرن العشرين، باستخدام كتيبات أنماط وضعها مهندسون معماريون محترفون ووزعتها شركات الأخشاب ومتاجر الأدوات على المقاولين وبناة المنازل. [ 6 ]

منذ منتصف القرن الثامن عشر، تم استيعاب الأساليب الجورجية في لغة معمارية محلية أصبحت جزءًا لا يتجزأ من تدريب كل مهندس معماري ومصمم وباني ونجار وباني وعامل جبس ، من إدنبرة إلى ماريلاند . [ 7 ]

الأنماط

حلّ الطراز الجورجي محلّ الطراز الباروكي الإنجليزي الذي ميّز أعمال السير كريستوفر رين ، والسير جون فانبروغ ، وتوماس آرتشر ، وويليام تالمان ، ونيكولاس هوكسمور، وامتدّ هذا الانتقال حتى عشرينيات القرن الثامن عشر، متداخلًا مع الطراز الجورجي الأكثر رصانة. وكان المهندس المعماري جيمس جيبس ​​شخصيةً انتقالية، إذ اتسمت مبانيه الأولى بالطراز الباروكي، مما يعكس الفترة التي قضاها في روما في أوائل القرن الثامن عشر، لكنه عدّل أسلوبه بعد عام ١٧٢٠. [ ٨ ] ومن أبرز المهندسين المعماريين الذين روّجوا لهذا التحوّل من الطراز الباروكي: كولين كامبل ، مؤلف كتاب " فيتروفيوس بريتانيكوس" المؤثر (١٧١٥-١٧٢٥)؛ وريتشارد بويل، إيرل بيرلينغتون الثالث، وتلميذه ويليام كينت ؛ وإسحاق وير ؛ وهنري فليتكروفت ؛ وجياكومو ليوني ، المهندس المعماري الفينيسي الذي قضى معظم حياته المهنية في إنجلترا.

عظمة كلاسيكية جديدة ؛ منزل ستو 1770-1779 من تصميم روبرت آدم، تم تعديله في التنفيذ بواسطة توماس بيت

من بين أبرز معماريي العصر الجورجي المبكر جيمس باين ، وروبرت تايلور ، وجون وود الأكبر . أصبحت الجولة الأوروبية الكبرى شائعة جدًا بين الرعاة الأثرياء في تلك الفترة، وظل التأثير الإيطالي مهيمنًا، [ 9 ] مع أن ساحة هانوفر في وستمنستر (منذ عام 1713)، التي طورها وشغلها أنصار حزب الأحرار (الويغ ) للسلالة الجديدة، بدت وكأنها تبنت عمدًا عناصر أسلوبية ألمانية تكريمًا لهم، لا سيما الأشرطة العمودية التي تربط النوافذ. [ 10 ]

تندرج الأساليب المعمارية الناتجة ضمن عدة فئات. ففي التيار الرئيسي للطراز الجورجي، برزت العمارة البالادية ، بالإضافة إلى بدائلها ذات الطابع الغريب، كالطراز القوطي والطراز الصيني ، والتي كانت بمثابة المكافئ الأوروبي لطراز الروكوكو في العالم الناطق بالإنجليزية . ومنذ منتصف ستينيات القرن الثامن عشر، شاعت مجموعة من الأساليب الكلاسيكية الجديدة ، المرتبطة بالمعماريين البريطانيين روبرت آدم ، وجيمس جيبس، والسير ويليام تشامبرز ، وجيمس وايت ، وجورج دانس الأصغر ، وهنري هولاند، والسير جون سوان . وكان جون ناش أحد أكثر المعماريين إنتاجًا في أواخر العصر الجورجي، المعروف بأسلوب ريجنسي ، حيث صمم مساحات شاسعة من لندن. [ 11 ] أُضيف الطراز الإغريقي المُجدد إلى قائمة الأساليب المعمارية، بدءًا من حوالي عام 1750، ولكنه ازداد شعبية بعد عام 1800. وكان من أبرز رواد هذا الطراز ويليام ويلكينز وروبرت سميرك .

في بريطانيا، يُستخدم الطوب أو الحجر بشكل شبه دائم؛ [ 12 ] وغالبًا ما يُغطى الطوب بالجص . وتشتهر المنازل الجورجية في دبلن باستخدامها شبه الموحد للطوب الأحمر، على سبيل المثال، بينما بُنيت منازل مماثلة في إدنبرة من الحجر. [ 13 ] في أمريكا والمستعمرات الأخرى، ظل الخشب شائعًا جدًا، نظرًا لتوافره وانخفاض تكلفته مقارنةً بالمواد الأخرى. وكانت الأسقف المائلة تُغطى في الغالب ببلاط خزفي حتى قاد ريتشارد بينانت، البارون الأول لبنرين، تطوير صناعة الأردواز في ويلز منذ ستينيات القرن الثامن عشر، والتي أصبحت بحلول نهاية القرن المادة المعتادة. [ 14 ]

أنواع المباني

بيوت

مزرعة ويستوفر – منزل ريفي على الطراز الجورجي يقع في مزرعة على نهر جيمس في ولاية فرجينيا

هيمنت نسخ من العمارة البالادية المُعاد إحياؤها على طراز المنازل الريفية الإنجليزية . وازداد بناء المنازل في مواقع فسيحة ذات مناظر طبيعية خلابة، وكانت المنازل الكبيرة تُصمم عادةً عريضة وضحلة نسبيًا، وذلك لإضفاء مظهر أكثر فخامة من بعيد. وكان الارتفاع عادةً أعلى ما يكون في المنتصف، مع تجنب التركيز الباروكي على الأجنحة الركنية الذي كان شائعًا في أوروبا. في المنازل الفخمة، كانت ردهة المدخل تؤدي إلى درج يصعد إلى الطابق النبيل أو الميزانين حيث تقع غرف الاستقبال الرئيسية. وعادةً ما كانت منطقة الطابق السفلي، أو ما يُعرف بـ"الريفي"، والتي تضم المطابخ والمكاتب ومناطق الخدمات، بالإضافة إلى أماكن جلوس الضيوف من الرجال بأحذيتهم الموحلة، [ 15 ] ترتفع قليلاً عن سطح الأرض، وتُضاء بنوافذ عالية من الداخل، ولكنها أعلى بقليل من مستوى سطح الأرض من الخارج. وكان التصميم النموذجي عبارة عن كتلة واحدة، ربما مع فناء صغير للعربات في المقدمة مُحاط بسياج وبوابة، ولكن نادرًا ما كان يوجد به بوابة حجرية ، أو أجنحة جانبية حول الفناء.

كانت النوافذ في جميع أنواع المباني كبيرة الحجم ومرتبة بانتظام على شكل شبكة؛ وكان ذلك جزئيًا لتقليل ضريبة النوافذ ، التي كانت سارية طوال تلك الفترة في بريطانيا العظمى. لاحقًا، تم إغلاق بعض النوافذ بالطوب. تفاوت ارتفاعها بشكل متزايد بين الطوابق، وبدأت بشكل متزايد أسفل مستوى الخصر في الغرف الرئيسية، مما جعل وجود شرفة صغيرة أمرًا مرغوبًا فيه. قبل ذلك، لم يكن من الممكن عمومًا استنتاج التصميم الداخلي ووظيفة الغرف من الخارج. لفتح هذه النوافذ الكبيرة ، أصبحت النوافذ المنزلقة ، التي كانت قد طُورت بالفعل بحلول سبعينيات القرن السابع عشر، شائعة جدًا. [ 16 ] أصبحت مخططات الممرات شائعة داخل المنازل الكبيرة. [ 17 ]

أصبحت الأفنية الداخلية أقل شيوعًا، باستثناء تلك المجاورة للإسطبلات، ووُضعت الأجزاء الوظيفية من المبنى على الجوانب، أو في مبانٍ منفصلة قريبة مخفية بالأشجار. ورُكّز الاهتمام على المناظر من وإلى واجهة المبنى الرئيسية وخلفيته، بينما كانت المداخل الجانبية أقل أهمية في الغالب. وكان السقف عادةً غير مرئي من الأرض، على الرغم من ظهور القباب أحيانًا في المباني الفخمة. وكان خط السقف خاليًا من الزخارف عمومًا باستثناء الدرابزين أو قمة الجملون . [ 18 ] وكانت الأعمدة أو الدعامات ، التي غالبًا ما تعلوها جملون، شائعة للزخرفة الداخلية والخارجية، [ 19 ] أما الزخارف الأخرى فكانت في الغالب هندسية أو مستوحاة من النباتات، بدلًا من استخدام الشكل البشري.

تصميم داخلي فخم على الطراز الكلاسيكي الجديد من تصميم روبرت آدم ، منزل سيون ، لندن

كانت الزخارف الداخلية أكثر سخاءً، وقد تكون أحيانًا مُبالغًا فيها. [ 20 ] وظلت المدفأة محورًا رئيسيًا في الغرف، وخضعت لتصميم كلاسيكي، وتُوجت في كثير من الأحيان بلوحة أو مرآة. [ 21 ] وشكّلت الأسقف الجصية ، [ 22 ] والخشب المنحوت، وألوان طلاء الجدران الجريئة خلفيةً لمجموعات متزايدة الثراء من الأثاث واللوحات والخزف والمرايا والتحف الفنية من جميع الأنواع. [ 23 ] أما الألواح الخشبية، الشائعة جدًا منذ حوالي عام 1500، فقد تراجعت شعبيتها في منتصف القرن تقريبًا، وشمل ورق الجدران واردات باهظة الثمن من الصين. [ 24 ]

كانت المنازل الصغيرة في الريف، مثل بيوت القساوسة، عبارة عن كتل منتظمة بسيطة ذات أسقف مائلة ظاهرة، ومدخل مركزي، غالباً ما يكون هو الجزء الوحيد المزخرف. وأصبحت منازل مماثلة، والتي يشار إليها غالباً باسم "الفيلات"، شائعة حول ضواحي المدن الكبرى، وخاصة لندن، [ 25 ] وظلت المنازل المنفصلة في البلدات شائعة، على الرغم من أن الأثرياء فقط هم من كانوا يستطيعون تحمل تكاليفها في وسط لندن.

في المدن، كان حتى أكثر الناس ثراءً يسكنون في منازل متلاصقة، تفتح عادةً على الشارع مباشرةً، وغالبًا ما يكون الوصول إلى الباب مصحوبًا ببضع درجات. وكانت هناك عادةً مساحة مفتوحة، محمية بسياج حديدي، تنحدر إلى مستوى الطابق السفلي، مع مدخل خاص عبر درجات من الشارع للخدم والتوصيلات؛ تُعرف هذه المساحة باسم "المنطقة" . [ 26 ] هذا يعني أن واجهة الطابق الأرضي أصبحت الآن منفصلة عن الشارع ومحمية منه، مما شجع على نقل غرف الاستقبال الرئيسية من الطابق العلوي إليها. في كثير من الأحيان، عند إنشاء شارع جديد أو مجموعة شوارع، كان يتم رفع مستوى الطريق والأرصفة، بينما تبقى الحدائق أو الأفنية الخلفية للمنازل على مستوى منخفض، عادةً ما يمثل المستوى الأصلي. [ 27 ]

منازل جورجية في شارع باجوت ، دبلن

ظلت منازل المدن المتراصة، المخصصة لجميع الطبقات الاجتماعية، طويلة وضيقة، حيث يشغل كل مسكن كامل ارتفاع المبنى. يتناقض هذا مع مساكن الأثرياء في أوروبا القارية، التي بدأت تتخذ شكل شقق واسعة تشغل طابقًا أو طابقين فقط من المبنى؛ وكانت هذه الترتيبات شائعة في إنجلترا فقط عند إسكان مجموعات من العزاب، كما هو الحال في كليات أكسفورد وكامبريدج ، أو المحامين في نقابات المحامين ، أو مبنى ألباني بعد تحويله عام 1802. [ 28 ] في تلك الفترة، كانت المساكن المبنية خصيصًا للطبقة العاملة شائعة في إدنبرة فقط ، على الرغم من شيوع المستأجرين في مدن أخرى. وكان تصميم المنازل المتراصة على شكل هلال منحني ، غالبًا ما يطل على حدائق أو متنزه، شائعًا حيثما سمحت المساحة. في المخططات التنموية المبكرة والمركزية، كانت تُباع قطع الأراضي ويُبنى عليها بشكل فردي، على الرغم من وجود محاولة في كثير من الأحيان لفرض نوع من التوحيد، [ 29 ] ولكن مع امتداد التنمية إلى مناطق أبعد، أصبحت المخططات تُبنى بشكل متزايد وفق تصميم موحد ثم تُباع. [ 30 ]

شهدت أواخر العصر الجورجي ظهور المنازل شبه المنفصلة ، ​​التي خُطط لها بشكل منهجي، كحل وسط في الضواحي بين المنازل المتلاصقة في المدينة والفلل المنفصلة في المناطق الأبعد حيث كانت الأراضي أرخص. وقد وُجدت أمثلة متفرقة في مراكز المدن تعود إلى العصور الوسطى. معظم الأمثلة المبكرة في الضواحي كبيرة الحجم، وتقع فيما يُعرف الآن بالضواحي الخارجية لوسط لندن، ولكنها كانت آنذاك في مناطق تُبنى لأول مرة. وتُعد بلاكهيث ، وشالك فارم ، وسانت جونز وود من بين المناطق التي تتنافس على لقب الموطن الأصلي للمنازل شبه المنفصلة. [ 31 ] أعطى السير جون سومرسون الأولوية لعقار آير في سانت جونز وود. وتوجد خطة لهذا العقار مؤرخة عام 1794، حيث "يتكون المشروع بأكمله من أزواج من المنازل شبه المنفصلة . وعلى حد علمي، هذا هو أول مخطط مُسجل من هذا النوع". في الواقع، وضعت الحروب الفرنسية حداً لهذا المخطط، ولكن عندما تم بناء المشروع في النهاية، احتفظ بشكله شبه المنفصل، "ثورة ذات أهمية لافتة وتأثير بعيد المدى". [ 32 ]

الكنائس

كنيسة سانت مارتن إن ذا فيلدز ، لندن (1720)، جيمس جيبس
فناء منزل سومرست ، من مدخل الجناح الشمالي. بُني ليكون مكاتب حكومية.

حتى صدور قانون بناء الكنائس عام ١٨١٨ ، شهدت تلك الفترة عددًا قليلًا نسبيًا من الكنائس المبنية في بريطانيا، التي كانت تتمتع بوفرة في هذا المجال بالفعل، [ ٣٣ ] على الرغم من أن الطلب على أماكن العبادة غير الرسمية والكاثوليكية ازداد بشكل كبير في السنوات اللاحقة من تلك الفترة. [ ٣٤ ] صُممت الكنائس الأنجليكانية التي بُنيت داخليًا لتوفير أقصى قدر من السمع والرؤية للوعظ ، لذا كان الصحن الرئيسي أوسع وأقصر بشكل عام من التصاميم التي تعود إلى العصور الوسطى، وغالبًا ما لم تكن هناك أروقة جانبية. كانت الشرفات شائعة في الكنائس الجديدة. خاصة في الرعايا الريفية، احتفظ المظهر الخارجي عمومًا بالسمات المألوفة للكنيسة القوطية، مع برج أو مئذنة، وواجهة غربية كبيرة بها باب واحد أو أكثر، ونوافذ كبيرة جدًا على طول الصحن، ولكن جميعها بزخارف مستوحاة من الطراز الكلاسيكي. وحيثما سمحت الأموال، كان من الممكن استخدام رواق معبد كلاسيكي بأعمدة وجملون في الواجهة الغربية. كان الديكور الداخلي عمومًا بسيطًا. ومع ذلك، غالباً ما كانت الجدران تُغطى بلوحات ونصب تذكارية لأعضاء الجماعة الأكثر ثراءً. [ 35 ]

في المستعمرات، كانت هناك حاجة ماسة إلى كنائس جديدة، وكانت عموماً تتبع صيغاً متشابهة. أما الكنائس البريطانية غير الرسمية فكانت غالباً ذات طابع كلاسيكي، ولم تكن تشعر بالحاجة إلى برج أو منارة.

تُعدّ كنيسة سانت مارتن إن ذا فيلدز في لندن (1720)، التي صممها جيبس، مثالًا نموذجيًا للكنائس الجورجية، حيث أضاف بجرأة إلى واجهة المعبد الكلاسيكية في الطرف الغربي برجًا كبيرًا يعلوه برج، متراجعًا قليلًا عن الواجهة الرئيسية. أثارت هذه الفكرة استياء المحافظين والأجانب، لكنها لاقت قبولًا واسعًا وحُذفت على نطاق واسع، محليًا وفي المستعمرات، [ 36 ] كما في كنيسة سانت أندرو في تشيناي بالهند. وفي دبلن، نجد كنيسة سانت جورج المشابهة لها إلى حد كبير .

خصص قانون عام 1818 بعض الأموال العامة لبناء كنائس جديدة لمواكبة التغيرات السكانية، وشكّل لجنة لتخصيص هذه الأموال. تسارع بناء كنائس اللجنة في عشرينيات القرن التاسع عشر، واستمر حتى خمسينياته. وتُظهر الكنائس الأولى، التي تعود إلى العصر الجورجي، نسبة عالية من مباني الطراز القوطي الجديد ، إلى جانب المباني المستوحاة من الطراز الكلاسيكي. [ 37 ]

المباني العامة

تراوحت المباني العامة عمومًا بين البساطة المطلقة، من مبانٍ بسيطة ذات نوافذ شبكية إلى قصور على طراز عصر النهضة الإيطالية المتأخرة، وذلك تبعًا للميزانية المتاحة. كان مبنى سومرست هاوس في لندن، الذي صممه السير ويليام تشامبرز عام ١٧٧٦ ليكون مقرًا حكوميًا، فخمًا كأي منزل ريفي، إلا أنه لم يُستكمل بناؤه بالكامل بسبب نفاد التمويل. [ ٣٨ ] أما الثكنات والمباني الأخرى الأقل فخامة، فكانت تؤدي وظائفها بكفاءة مماثلة للمطاحن والمصانع التي كانت تتوسع بشكل متزايد مع نهاية تلك الفترة. ومع اقتراب نهاية تلك الفترة، أصبحت العديد من المشاريع التجارية ضخمة وممولة تمويلًا جيدًا، ما جعلها "معمارية في جوهرها"، بدلًا من ترك تصميمها لفئة "المساحين" الأقل شأنًا. [ ٣٩ ]

العمارة الجورجية الاستعمارية

ثكنات هايد بارك (1819)، العمارة الجورجية في سيدني

انتشر الطراز المعماري الجورجي على نطاق واسع في المستعمرات الإنجليزية خلال العصر الجورجي . كانت المباني الأمريكية في تلك الحقبة تُشيد غالبًا من الخشب باستخدام ألواح خشبية متداخلة؛ حتى الأعمدة كانت تُصنع من الأخشاب، وتُثبّت بإطارات، وتُخرط على مخرطة كبيرة الحجم. في بداية تلك الفترة، جعلت صعوبة الحصول على الطوب أو الحجر ونقلهما بديلاً شائعًا فقط في المدن الكبرى، أو حيثما كانا متوفرين محليًا. وتُعدّ كلية دارتموث ، وجامعة هارفارد ، وكلية ويليام وماري أمثلة رائدة على العمارة الجورجية في الأمريكتين.

على عكس الطراز الباروكي الذي حل محله، والذي كان يُستخدم في الغالب للقصور والكنائس، ولم يكن له تمثيل يُذكر في المستعمرات البريطانية، فقد شاع استخدام الطراز الجورجي الأبسط بين الطبقتين العليا والمتوسطة. ولعل أفضل منزل باقٍ هو منزل هاموند-هاروود (1774) في أنابوليس ، ميريلاند ، الذي صممه المهندس المعماري الاستعماري ويليام بوكلاند ، واستوحى تصميمه من فيلا بيزاني في مونتانيانا ، إيطاليا ، كما هو موضح في كتاب أندريا بالاديو " الكتب الأربعة للعمارة".

بعد الاستقلال، في المستعمرات الأمريكية السابقة ، مثلت العمارة الفيدرالية ما يعادل عمارة عصر الوصاية، والتي كانت تشترك معها في الكثير من الخصائص.

في كندا ، تبنى الموالون للإمبراطورية المتحدة العمارة الجورجية كدليل على ولائهم لبريطانيا، وساد هذا الطراز في البلاد خلال معظم النصف الأول من القرن التاسع عشر. فعلى سبيل المثال، يُعدّ "ذا غرانج" قصرًا جورجيًا بُني في تورنتو عام ١٨١٧. وفي مونتريال ، عمل المهندس المعماري جون أوستيل ، المولود في إنجلترا، على عدد كبير من المباني الرائعة المصممة على الطراز الجورجي، مثل مبنى الجمارك القديم في مونتريال و "غراند سيمينير دو مونتريال" .

في أستراليا ، تم تطوير الأنماط السكنية وغير السكنية على الطراز الجورجي الاستعماري القديم في الفترة من حوالي 1810 إلى حوالي 1840 . 

التطورات ما بعد العصر الجورجي

تم تصميم وبناء منزل وينفيلد في لندن في ثلاثينيات القرن العشرين، وهو مدرج لدى هيئة التراث الإنجليزي كمنزل مهم على الطراز الجورجي الجديد

بعد حوالي عام ١٨٤٠، تم التخلي تدريجيًا عن التقاليد الجورجية مع ظهور عدد من أنماط الإحياء، بما في ذلك إحياء الطراز القوطي ، التي نشأت في العصر الجورجي، وتطورت وتنافست في العمارة الفيكتورية ، وفي حالة الطراز القوطي، أصبح أكثر دقة في البحث وأقرب إلى أصوله. وظلت العمارة الكلاسيكية الجديدة رائجة، وكانت خصمًا للطراز القوطي في صراع الأنماط خلال أوائل العصر الفيكتوري. وفي الولايات المتحدة، احتوى الطراز الفيدرالي على العديد من عناصر الطراز الجورجي، ولكنه تضمن رموزًا ثورية.

في العقود الأولى من القرن العشرين، ومع تزايد الحنين إلى نظامها، أُعيد إحياء الطراز الجورجي وتكييفه، وعُرف في الولايات المتحدة باسم " إحياء الطراز الاستعماري" . أما الطراز الجورجي المُعاد إحياؤه الذي ظهر في بريطانيا خلال الفترة نفسها، فيُشار إليه عادةً باسم "الطراز الجورجي الجديد" ؛ ومن الأمثلة على ذلك أعمال إدوين لوتينز [ 40 ] [ 41 ] وفينسنت هاريس . وتُعد مدينة ويلوين جاردن سيتي البريطانية ، التي تأسست في عشرينيات القرن العشرين، مثالاً على المحاكاة الساخرة أو التطور الجورجي الجديد في أوائل القرن العشرين في بريطانيا. وقد شاع استخدام نسخ من الطراز الجورجي الجديد في بريطانيا لأنواع معينة من العمارة الحضرية حتى أواخر خمسينيات القرن العشرين، ويُعد مقر الشرطة في سالفورد، الذي صممه برادشو جاس وهوب عام 1958، مثالاً جيداً على ذلك. كان معماريون مثل ريموند إريث ودونالد ماكموران من بين القلائل الذين استمروا في استخدام الطراز الجورجي الجديد حتى ستينيات القرن العشرين. وفي كل من الولايات المتحدة وبريطانيا، لا يزال الطراز الجورجي مستخدمًا من قبل معماريين مثل كوينلان تيري ، وجوليان بيكنيل ، وبن بينتريث ، وروبرت آدم ، وفيرفاكس وسامونز في تصميم المساكن الخاصة. أما في المملكة المتحدة، فيُعرف شكلٌ مُشوَّه من هذا الطراز في مشاريع الإسكان التجارية، وخاصة في الضواحي ، باسم "الطراز الجورجي المُقلَّد" .

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ سانت جون باركر، مايكل. (2013). الحياة في بريطانيا الجورجية . غلوسترشاير: دار بيتكين للنشر. ISBN 9780752491622تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 مايو 2021 .
  2. ↑ عبارة استخدمها جون سومرسون للتمييز بين المباني التجارية، سومرسون، 252
  3. ↑ موسون، 33-34، 52-53
  4. ↑ سومرسون، 26-28، 73-86
  5. ↑ سومرسون، 47-49، 47 مقتبس
  6. ↑ ريف، دانيال د. (2001). بيوت من الكتب . يونيفرسيتي بارك، بنسلفانيا: مطبعة جامعة ولاية بنسلفانيا. ISBN 9780271019437تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 فبراير 2017 .
  7. ↑ سومرسون، 49-51؛ مركز دراسات بالاديو في أمريكا ، "بالاديو ودفاتر الأنماط في أمريكا الاستعمارية". مؤرشف في 23 ديسمبر 2009 على موقع Wayback Machine
  8. ↑ سومرسون، 61-70، وانظر الفهرس
  9. ^ جنكينز (2003)، الرابع عشر؛ موسون، 31
  10. ↑ سومرسون، 73-74
  11. ↑ انظر فهرس سومرسون على كل هذه المصادر؛ جينكينز (2003)، الصفحات xv–xiv؛ موسون، الصفحات 28–35
  12. ↑ سومرسون، 54-56
  13. ↑ "الطوب - دوره في نهضة الإنسان" . صحيفة ذا آيريش تايمز .
  14. ↑ سومرسون، 55
  15. ^ موسون، 31؛ ^ جنكينز (2003)، الرابع عشر
  16. ↑ موسون، 73-76؛ سومرسون، 46
  17. ↑ بانستر فليتشر، 420
  18. ↑ موسون، 51؛ بانيستر فليتشر، 420
  19. ↑ بانستر فليتشر، 420
  20. ↑ جينكينز (2003)، xv؛ موسون، 31
  21. ↑ موسون، 84-87
  22. ↑ موسون، 113-116
  23. ↑ جينكينز (2003)، xv
  24. ↑ موسون، 101-106
  25. ↑ سومرسون، 266-269
  26. ↑ سومرسون، 44-45
  27. ↑ سومرسون، 44-45
  28. ↑ سومرسون، 45
  29. ↑ سومرسون، 73-86
  30. ↑ سومرسون، 147-191
  31. ↑ مراسلات في صحيفة الغارديان
  32. ↑ سومرسون، 159-160
  33. ↑ سومرسون، 57-72، 206-224؛ جينكينز (1999)، 22
  34. ↑ سومرسون، 222-224
  35. ↑ جينكينز (1999)، xx–xxii
  36. ↑ سومرسون، 64-70
  37. ↑ سومرسون، 212-221
  38. ↑ سومرسون، 115-120
  39. ↑ سومرسون، 47، 252-262، 252 (مقتبس)
  40. ↑ إليزابيث ماكيلار، أستاذة تاريخ العمارة والتصميم في الجامعة المفتوحة (30 سبتمبر 2016). "لم تكن تعلم أنها على الطراز الجورجي الجديد" .
  41. ↑ "كتاب جديد بعنوان: العمارة النيو-جورجية 1880-1970: إعادة تقييم" بقلم جوليان هولدر وإليزابيث . lutyenstrust .
  42. ↑ "موقع مركز ساتون لودج النهاري" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 16-10-2014 . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12-08-2015 .

مراجع

للمزيد من القراءة

  • هوارد كولفين، قاموس سيرة المهندسين المعماريين البريطانيين ، الطبعة الثالثة، 1995.
  • جون كورنفورث، التصميمات الداخلية للعصر الجورجي المبكر ، مركز بول ميلون، 2005.
  • جيمس ستيفنز كيرل، العمارة الجورجية ، ديفيد وتشارلز، 1993.
  • كريستوفر هاسي ، منازل العصر الجورجي المبكر ، منازل العصر الجورجي الأوسط ، منازل العصر الجورجي المتأخر . أعيد إصداره بغلاف ورقي، نادي هواة جمع التحف، 1986.
  • فرانك جينكينز، مهندس معماري وراعي ، 1961.
  • بارينغتون كاي، تطور مهنة الهندسة المعمارية في بريطانيا ، 1960.
  • فيرجينيا ولي ماكاليستر، دليل ميداني للمنازل الأمريكية ، 1996. ISBN 0-394-73969-8.
  • ريتشارد سامونز ، تشريح الغرفة الجورجية . بيوت الفترة، مارس 2006.
  • تونستال سمول وكريستوفر وودبريدج، منازل العصر الجورجي المبكر وعصر رين ، دار النشر المعمارية، 1928.
  • السير جون سومرسون، العمارة في بريطانيا (سلسلة: تاريخ الفن من دار بليكان ). أعيد إصداره بغلاف ورقي عام 1970.