روبرت سميرك (مهندس معماري)

📅 آخر تحديث: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٠ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 57 صور
الموسوعة الحرة

كان السير روبرت سميرك ( 1 أكتوبر 1780 - 18 أبريل 1867) مهندسًا معماريًا إنجليزيًا ، وأحد رواد العمارة الإغريقية المُجددة، مع أنه استخدم أيضًا أنماطًا معمارية أخرى (مثل القوطية والتودورية ) . وبصفته مهندسًا معماريًا رسميًا في مكتب الأشغال ، صمم العديد من المباني العامة الكبرى، بما في ذلك المبنى الرئيسي وواجهة المتحف البريطاني ، كما أجرى تعديلات أو ترميمات على مبانٍ أخرى. وكان رائدًا في استخدام الحديد الإنشائي والأساسات الخرسانية، وحظي باحترام كبير لدقته وكفاءته المهنية. وكثيرًا ما كان يُستشار في المسابقات المعمارية والتخطيط العمراني، لا سيما في أواخر حياته.

الخلفية والتدريب

قام روبرت سميرك بتصميم المبنى الرئيسي وواجهة المتحف البريطاني .

وُلد سميرك في لندن في الأول من أكتوبر عام 1780، وهو الابن الثاني لرسام البورتريه روبرت سميرك ، وكان واحدًا من اثني عشر طفلًا. [ 1 ] التحق بمدرسة أسبيلي في أسبيلي غايز ، بيدفوردشير، [ 2 ] حيث درس اللاتينية واليونانية والفرنسية والرسم ، وعُيّن رئيسًا للطلاب في سن الخامسة عشرة. في مايو 1796، وبناءً على توصية من جورج دانس الأصغر ، بدأ سميرك دراسة الهندسة المعمارية على يد جون سوان ، لكنه تركها بعد بضعة أشهر فقط في أوائل عام 1797 بسبب خلاف شخصي مع أستاذه. [ 3 ] كتب إلى والده:

كان (سوان) صباح يوم الاثنين في إحدى نوبات غضبه المعتادة. كان كل ما أفعله مهملاً. كان رسمي مهملاً لأنه كان بمقياس كبير جدًا، ومقياسي أيضًا طويل جدًا، وانتهى به الأمر بالقول إن العمل برمته مهمل بشكل مفرط، وأنه يجب عليّ إعادة رسمه على ظهر الورقة حتى لا أضيع ورقة أخرى عليه. [ 4 ]

في عام ١٧٩٦، بدأ دراسته في الأكاديمية الملكية ، وحصل في ذلك العام على الميدالية الفضية ولوحة الألوان الفضية من الجمعية الملكية لتشجيع الفنون والصناعات والتجارة . وفي عام ١٧٩٩ ، نال الميدالية الذهبية من الأكاديمية الملكية لتصميمه متحفًا وطنيًا . [ ٢ ] بعد مغادرته سوان، اعتمد في تدريبه المعماري على جورج دانس الأصغر ومساح يُدعى توماس بوش.

في عام ١٨٠١، حاول سميرك، برفقة شقيقه الأكبر ريتشارد، القيام بجولة كبرى ، لكنه اضطر للعودة إلى إنجلترا بسبب الحرب مع فرنسا التي جعلت السفر الآمن دون خوف من الاعتقال مستحيلاً. سمحت معاهدة أميان قصيرة الأجل في العام التالي للمسافرين البريطانيين بزيارة فرنسا، فانطلق سميرك مجددًا في سبتمبر ١٨٠٢ برفقة الفنان ويليام ووكر، وعاد في أوائل عام ١٨٠٥. سُجِّل مسار رحلته وانطباعاته في سلسلة من الرسائل والمذكرات التي كتبها، والتي حُفظ الكثير منها في أرشيف المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين ، وفي العديد من الرسومات التي رسمها للمباني والمواقع. في فرنسا، زار أماكن مثل باريس وليون وأفينيون ونيم وآرْل ومرسيليا ؛ وقد أُعجب بشكل خاص بالمعالم الرومانية المتنوعة في جنوب البلاد. أثناء وجوده في إيطاليا، مرّ بجنوة وبيزا وفلورنسا وسيينا، لكنه أمضى شهرين تقريبًا في روما حيث قرر زيارة اليونان. انطلق من ميسينا ، وسافر عبر الجزر الأيونية إلى كورنث وأرغوليس . ثم اتجه جنوبًا نحو البيلوبونيز ، فشاهد المواقع الشهيرة في ميسينا ، وميغالوبوليس ، وباساي، وأولمبيا ، قبل أن يتابع رحلته إلى أثينا حيث أمضى شهرًا يرسم معالمها. ومن أثينا كتب سميركه إلى والده:

كيف لي أن أصف لكم عظمة المتعة التي شعرت بها وأنا أتأمل هذه المباني الأثينية العريقة! ما أروع تجسيدها لروعة وجمال البساطة في العمارة! معبد ثيسيوس ( معبد هيفايستوس )... لا يسع المرء إلا أن يلفت انتباهه بجلاله وعظمته. ومعبد مينيرفا ( البارثينون )... يبهر المرء بنفس القدر بعظمته وجلاله. مكثنا هناك شهراً كاملاً. لم يضعف الانطباع الذي تركه في نفسي... ولو قليلاً، رغم تكرار زيارتي له، بل استمتعت بقضاء وقت أطول هناك، بينما تلك المباني في روما (باستثناءات قليلة) لم تفقد جاذبيتها إلا بعد فترة وجيزة، بل أصبحت الآن مملة تماماً في نظري. كل ما استطعت فعله في أثينا هو التقاط بعض الصور لها... على أمل أن تبقى شاهدة على ما أعتبره نموذجاً يحتذى به. [ 5 ]

بعد مغادرته أثينا، زار سميركي مواقع أثرية شهيرة أخرى مثل طيبة ودلفي .

كانت عودة سميركه من اليونان معقدة بسبب استئناف الحرب بين بريطانيا وفرنسا، واضطر للسفر عبر صقلية ومالطا لتجنب خطر الوقوع في أيدي قوات العدو، إلا أن هذا التحدي أتاح له زيارة ورسم بعض المواقع الأثرية اليونانية الشهيرة في صقلية. كما تمكن من زيارة نابولي (حيث شاهد آثار بومبي وبيستوم ) وروما ، بالإضافة إلى مدن أخرى، أثناء رحلته شمالًا في شبه الجزيرة الإيطالية باتجاه البندقية وبادوا وفيتشنزا وفيرونا . وبعد عبوره إلى الأراضي النمساوية ، زار إنسبروك وسالزبورغ وفيينا وبراغ قبل أن يتوجه إلى دريسدن وبرلين ، ثم عاد إلى إنجلترا عبر هيليغولاند في أوائل يناير 1805.

أتاحت له رحلاته الواسعة عبر معظم المراكز الرئيسية في أوروبا رؤيةً فريدةً للعمارة القديمة وعمارة عصر النهضة والعمارة الحديثة. وقد أدى رأيه السلبي في العديد من المباني الحديثة التي رآها، حتى في روما وباريس، إلى جانب التأثير الهائل للمباني اليونانية القديمة، إلى تحولٍ كبيرٍ في ذوقه المعماري. فبينما كانت تصاميمه السابقة تتبع الأسلوب الكلاسيكي الفرنسي التقليدي السائد آنذاك، متأثرًا بمعلمه جورج دانس الأصغر وجون سوان ، فإن معظم المباني ذات الطراز الكلاسيكي التي صممها كمهندس معماري محترف كانت راسخةً في إحياء الطراز اليوناني . وعلى عكس بعض معاصريه، لم يزر تركيا (الحديثة). وقد استقى معرفته بمبانيها القديمة، التي كانت أساسيةً للنظام الأيوني الذي انتشر استخدامه على نطاق واسع في عشرينيات القرن التاسع عشر، ولا سيما المتحف البريطاني، من منشوراتٍ مثل كتاب " الآثار الأيونية" الصادر عام 1769 لريتشارد تشاندلر وويليام بارس ونيكولاس ريفيت .

خلال رحلته الكبرى، رسم سميركه رسومات وألوان مائية للعديد من المباني، بما في ذلك معظم المباني القديمة الباقية في أثينا والمورة . ومع ذلك، لم يُنشر معظمها قط، ولم يُعرض سوى القليل منها في حياته، على الرغم من أن عددًا كبيرًا منها محفوظ في المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين ، ومركز بول ميلون للفن البريطاني ، والمتحف البريطاني، ومجموعات أخرى.

حياة مهنية

رأس المال الأيوني الناجي في والتامستو من تصميم سميرك، هو كل ما تبقى من مبنى مكتب البريد العام السابق في لندن

في عام 1805، انضم سميرك إلى جمعية الآثار في لندن ونادي المهندسين المعماريين . وحصل على أول منصب رسمي له عام 1807 عندما عُيّن مهندسًا معماريًا لدار سك العملة الملكية . [ 6 ] وانتُخب عضوًا مشاركًا في الأكاديمية الملكية في 7 نوفمبر 1808، ثم عضوًا كامل العضوية في 11 فبراير 1811، وكان عمله الذي ناله لنيل شهادة التخرج عبارة عن رسم لإعادة بناء أكروبوليس أثينا . [ 7 ] ولم يعرض سوى خمسة أعمال في الأكاديمية، وكان آخرها عام 1810. [ 8 ]

وصلت علاقات سميرك مع سوان إلى أدنى مستوياتها بعد أن انتقد الأخير، الذي عُيّن أستاذاً للهندسة المعمارية في الأكاديمية الملكية، بشدة تصميم سميرك لدار أوبرا كوفنت غاردن في محاضرته الرابعة في 29 يناير 1810. [ 9 ] قال:

إن ممارسة التضحية بكل شيء من أجل واجهة واحدة للمبنى لا تقتصر على المنازل الصغيرة حيث قد يُبرر الاقتصاد إلى حد ما هذا العبث، بل تتجلى أيضًا في المشاريع الضخمة ذات التكلفة الباهظة... وتُبرز هذه الرسومات لعمل أحدث (حيث عُرضت هنا رسمتان لمسرح كوفنت غاردن) الخلل الصارخ لهذا العيب بطريقةٍ، إن أمكن، أكثر قوةً وتحديًا للذوق الرفيع. إذ يُلفت انتباه الجمهور، نظرًا لضخامة المبنى، إلى التأمل في هذا الصرح الوطني [ 10 ].

إلى جانب جون ناش والسير جون سوان، عُيّن مهندسًا معماريًا رسميًا (أي تابعًا) لمكتب الأشغال عام 1815 (وهو المنصب الذي شغله حتى عام 1832) براتب 500 جنيه إسترليني سنويًا، [ 11 ] وبذلك بلغ ذروة المهنة. وفي عام 1819، عُيّن مساحًا لمنطقة إنر تمبل . وفي العام نفسه، تزوج من لورا فريستون، ابنة القس أنتوني فريستون، ابن شقيق المهندس المعماري ماثيو بريتينغهام . وكانت لورا الابنة الوحيدة التي أنجبها من هذا الزواج. وفي عام 1820، عُيّن مساحًا لدوقية لانكستر ، وفي العام نفسه أصبح أمينًا لصندوق الأكاديمية الملكية. [ 12 ] مُنح لقب فارس عام 1832، وحصل على الميدالية الذهبية الملكية للهندسة المعمارية من المعهد الملكي للمعماريين البريطانيين عام 1853. سكن سميرك في 81 شارع شارلوت، لندن، وهو منزل مُخلّد الآن بلوحة زرقاء على المبنى. تقاعد عن ممارسة المهنة عام ١٨٤٥، وبعدها عيّنه روبرت بيل عضوًا في لجنة تحسينات لندن. وفي عام ١٨٥٩، استقال من الأكاديمية الملكية وانتقل إلى تشيلتنهام ، حيث أقام في منزل مونبلييه، ميدان سوفولك. توفي هناك في ١٨ أبريل ١٨٦٧ ودُفن في مقبرة كنيسة القديس بطرس، ليكهامبتون . وبلغت قيمة ثروته ٩٠ ألف جنيه إسترليني.

من المعروف أنه صمم أو أعاد تصميم أكثر من عشرين كنيسة، وأكثر من خمسين مبنى عام، وأكثر من ستين منزلاً خاصاً. [ 13 ] وقد ألهم هذا الإنتاج جوقة جيمس بلانشيه عام 1846 في محاكاته الساخرة لمسرحية أريستوفان " الطيور" .

انطلق إلى العمل يا منافس سميرك، اندفع بسرعة على طريقة ناش، جرب شيئًا ما يا وايت الجدير، خطط واحمل، عظيم كباري

يعود الصعود السريع لسميرك إلى مزيج من موهبته الفذة ودعم سياسي كبير. [ 13 ] كان سميرك منتمياً لحزب المحافظين في وقت كان فيه هذا الحزب في أوج قوته. وقد تمكن أصدقاؤه في الأكاديمية الملكية، مثل السير توماس لورانس ، وجورج دانس، وبنيامين ويست ، وجوزيف فارينغتون ، من تعريفه على رعاة بارزين مثل: الماركيز الأول لأبيركورن ، والفيكونت الأول لملفيل ، والسير جورج بومونت، البارون السابع ، وإيرل أبردين الرابع ، والماركيز الثالث لهيرتفورد ، وإيرل باثورست الثالث ، وجون "ماد جاك" فولر ، وإيرل لونسديل الثاني . وقد ضمن هؤلاء السياسيون والأرستقراطيون تقدمه السريع، بل إن بعضهم كلف سميرك بتصميم مبانٍ. ووصف توماس ليفرتون دونالدسون سميرك بأنه قادر على إرضاء "رجال كان من المستحيل إرضاؤهم، كما يُقال". [ 14 ] قال راعيه في قلعة لوثر ، إيرل لونسديل الأول، إنه كان "بارعًا ومتواضعًا ومهذبًا في أخلاقه". [ 15 ]

أسلوب

الكلاسيكية

كان أول عمل رئيسي لسميرك، وهو مسرح كوفنت غاردن المُعاد بناؤه، أول مبنى على الطراز الدوري اليوناني في لندن. [ 16 ] وصف جون سومرسون التصميم بأنه يُظهر "كيف يُمكن إضفاء إحساس بالوقار على كتلة بناء بسيطة بوسائل بسيطة نسبيًا". [ 16 ] خلال الجزء الأول من حياته المهنية، كان سميرك، إلى جانب ويليام ويلكنز ، الشخصية الرائدة في إحياء الطراز اليوناني في إنجلترا. في مكتب البريد العام في لندن في منتصف عشرينيات القرن التاسع عشر، كان لا يزال يستخدم نظام الأعمدة الضخمة بضبطٍ معين، ولكن بحلول الوقت الذي شرع فيه بتصميم الواجهة الرئيسية للمتحف البريطاني، والذي ربما لم يُخطط له حتى ثلاثينيات القرن التاسع عشر، اختفى كل هذا الاعتدال واستخدمه ببذخ، حيث غطى الواجهة بأكملها برواق أعمدة مهيب. [ 17 ]

إحياء الطراز القوطي

محكمة الجنايات على الطراز القوطي المُجدد، قلعة لينكولن، لينكولن، 1822-1826

يرى تشارلز لوك أن سميرك احتل المرتبة الثالثة من حيث الأهمية بين معماريي إحياء الطراز القوطي في جيله، بعد جون ناش وجيمس وايت، لكنه انتقد عمله لعدم واقعيته المسرحية. وقال إن قلعة إيستنور (1808-1815)، وهي مبنى ضخم وكئيب ذو أبراج مراقبة وحصن، "ربما كانت لتكون حصنًا مقبولًا قبل اختراع البارود، لكنها كمسكن كانت خطأً جماليًا". [ 18 ]

الابتكار في مجال البناء

كان سميرك رائدًا في استخدام كلٍّ من الخرسانة والحديد الزهر . [ 19 ] قال ناقدٌ كتب عام 1828 في مجلة أثينيوم : "السيد سميرك متميزٌ في مجال البناء، ولا يُضاهيه أحدٌ في المملكة المتحدة في هذا الصدد". وكتب جيمس فيرغسون عام 1849: "كان مهندسًا معماريًا من الطراز الأول... لم يظهر أيٌّ من مبانيه عيبًا أو قصورًا قط، وكثيرًا ما كان يُستعان به لتصحيح عيوب أخيه الفنان". [ 20 ]

شملت المشاريع التي استخدم فيها أساسات خرسانية سجن ميلبانك ، وإعادة بناء دار الجمارك في لندن ، والمتحف البريطاني. في المشروعين الأولين، استُدعيَ بعد أن تبيّن عدم استقرار الأعمال التي أشرف عليها مهندسون معماريون سابقون. صُمّم سجن ميلبانك [ 21 ] (1812-1821؛ هُدِم حوالي عام 1890) على يد المهندس المعماري ويليام ويليامز، ولكن جرى تعديل تصميمه لاحقًا بواسطة توماس هاردويك . كان هذا السجن، الأكبر في أوروبا، يتألف من فناء مركزي سداسي الشكل، مع فناء خماسي الشكل مُستطيل على كل جدار خارجي من جدران الفناء المركزي؛ وكان لكل زاوية من الزوايا الخارجية الثلاث للفناء الخماسي برج أعلى بطابق واحد من الطوابق الثلاثة لبقية المبنى. بدأ العمل تحت إشراف هاردويك في أواخر عام 1812، ولكن عندما وصل ارتفاع الجدار الحدودي إلى حوالي ستة أقدام، بدأ يميل ويتشقق. بعد 18 شهرًا، وبعد إنفاق 26,000 جنيه إسترليني، استقال هاردويك. استمر العمل، وبحلول فبراير 1816، تم قبول أول مجموعة من السجناء، لكن المبنى كان يصدر صريرًا وتحطمت عدة نوافذ فجأة. استُدعي سميرك والمهندس جون ريني الأكبر ، وأوصيا بهدم ثلاثة من الأبراج وتدعيم المبنى بأكمله بأساسات خرسانية : وهو أول استخدام معروف لهذه المادة في الأساسات في بريطانيا منذ الإمبراطورية الرومانية . [ 22 ] بلغت تكلفة العمل 70,000 جنيه إسترليني، ليصل إجمالي تكلفة المبنى إلى 458,000 جنيه إسترليني.

واجهة مبنى الجمارك في لندن على نهر التايمز

بين عامي 1825 و1827، أعاد سميرك بناء مركز مبنى الجمارك في مدينة لندن، [ 23 ] بعد انهيار أساساته. وكان المبنى قد شُيّد عام 1813 وفقًا لتصاميم ديفيد لاينغ . يبلغ طول المبنى 488 قدمًا، منها 200 قدم في المنتصف من تصميم سميرك. [ 24 ]

كان سميرك رائدًا أيضًا في استخدام عوارض الحديد الزهر في الهياكل غير الصناعية، حيث عمل بالتعاون مع كبار المهندسين في ذلك الوقت. وقد ظهر ذلك جليًا في البداية في المباني السكنية مثل قلعة إيستنور ومنزل وورثي ، [ 25 ] ثم في مشاريع أكبر، مثل العوارض التي يبلغ عرضها 40 قدمًا والتي تدعم أرضيات المعارض العلوية في المتحف البريطاني. [ 26 ]

ومن المجالات الأخرى التي برع فيها سميرك استخدام مساحي الكميات لترشيد أنظمة تقدير وقياس أعمال البناء المختلفة التي كانت سائدة في القرن الثامن عشر. [ 27 ]

كتابات

في عام ١٨٠٦، نشر المجلد الأول والوحيد من سلسلة كتب كان ينوي تأليفها بعنوان " نماذج من العمارة القارية" . بدأ سميركه كتابة أطروحة عن العمارة حوالي عام ١٨١٥ [ ٢٨ ] ، ورغم أنه عمل عليها لمدة عشر سنوات تقريبًا، إلا أنه لم يُكملها. عبّر فيها بوضوح عن إعجابه بعمارة اليونان القديمة ، واصفًا إياها بأنها "الأرقى"، و"بسيطة، عظيمة، رائعة"، و"إلى جانب مزاياها الأخرى، تتميز ببساطة بدائية". وقارنها بعمارة روما القديمة التي وصفها بأنها "ذوق روماني فاسد"، مضيفًا أن "الإفراط في الزخرفة هو في جميع الأحوال دليل على ذوق مبتذل أو منحط". أما عن العمارة القوطية، فقد وصفها بأنها "حتى استُبدلت آثارها البغيضة في كل مكان تقريبًا بذلك المزيج الفريد والغامض من الأساليب".

التلاميذ وعائلاتهم

كان من بين تلاميذه لويس فوليامي ، وويليام بيرن ، وتشارلز روبرت كوكرل ، وهنري جونز أندروود ، وهنري روبرتس ، وشقيقه سيدني الذي خلفه في منصب المهندس المعماري في المتحف البريطاني؛ ورغم شهرته بتصميم قاعة القراءة الدائرية في المتحف البريطاني، فقد أضاف صالات عرض جديدة إلى تصميم شقيقه الأصلي على نفس طراز الإحياء اليوناني. وكان شقيق آخر، إدوارد سميرك ، محامياً وعالم آثار . أما شقيقتهما ماري سميرك فكانت رسامة ومترجمة بارزة. [ 29 ]

مباني لندن

دار سك العملة الملكية

دار سك العملة الملكية السابقة، [ 30 ] تاور هيل (1807-1812). صمم المبنى الرئيسي المهندس المعماري السابق لدار سك العملة، جيمس جونسون، ولكن تم تعديل التصميم من قبل سميرك، الذي أشرف على تنفيذه. الواجهة الحجرية الطويلة ذات الطابق الأرضي المزخرف بنقوش ريفية ، والطابقان العلويان بجملون عريض يحمل شعار النبالة الملكي مدعومًا بستة أعمدة دورية رومانية. تتميز الأجزاء الطرفية بأربعة أعمدة دورية مسطحة؛ من المحتمل أن يكون الإفريز والنوافذ الدورية اليونانية من تصميم سميرك. احتوى المبنى على شقة لنائب رئيس دار سك العملة، ورئيس قسم الفحص، ورئيس أمناء سك العملة، بالإضافة إلى مخازن السبائك ومكتب دار سك العملة.

مسرح كوفنت غاردن

مسرح كوفنت غاردن، احترق وأعيد بناؤه

النسخة الثانية من مسرح كوفنت غاردن (دار الأوبرا الملكية حاليًا)، شُيِّدت في عشرة أشهر بين عامي 1808 و1809. [ 31 ] تميزت بواجهة متناظرة مع رواق رباعي الأعمدة في المنتصف، وكانت أول مبنى في لندن يستخدم الطراز الدوري اليوناني. [ 16 ] كان الرواق محاطًا بأربعة أجزاء، تميزت الأجزاء الطرفية بأعمدة مسطحة مع تمثال في تجويف بينها. احتوت الأجزاء الثلاثة على كل جانب من الرواق على أقواس في الطابق الأرضي ونوافذ فوقها ونقش بارز واحد من تصميم جون فلاكسمان . قُسِّمت قاعة المدخل الرئيسية، خلف الأبواب الثلاثة في الرواق، إلى ثلاثة ممرات بواسطة أعمدة دورية مربعة. إلى الجنوب كان الدرج الكبير، يرتفع بين الجدران، وكان الدرج مقسمًا إلى قسمين بواسطة منصة، وكان الطابق العلوي يحتوي على أربعة أعمدة أيونية على كل جانب من الدرج تدعم قبوًا أسطوانيًا فوقه. كانت قاعة المحاضرات ذات الشكل الهلالي تتألف من خمسة طوابق، وتتسع لـ 2800 شخص، بالإضافة إلى رواد المقصورات الخاصة العديدة. وقد دُمر المبنى جراء حريق اندلع عام 1857.

منزل لانسداون

منزل لانسداون (1816-1819)، التصميمات الداخلية، ولا سيما معرض المنحوتات، الجزء المركزي من الغرفة به قبو أسطواني ضحل ذو زخارف بسيطة؛ تحدد الأعمدة الأطراف الدائرية الجزئية للغرفة. [ 32 ]

مستشفى لندن للعيون

انتقل مستشفى سميرك لندن للعيون في مورفيلدز (1821-1822) في عام 1898 إلى موقع قريب باسم مستشفى مورفيلدز للعيون .

مكتب البريد العام

مكتب البريد العام، الذي تم هدمه

مبنى مكتب البريد العام في سانت مارتينز لو غراند بمدينة لندن (1825-1829؛ هُدم حوالي عام 1912). كان هذا أول مكتب بريد يُبنى خصيصًا لهذا الغرض في إنجلترا. [ 33 ] تضمنت واجهته الرئيسية رواقًا أيونيًا يونانيًا سداسيًا مركزيًا مع جملون، ورواقين رباعيي الأعمدة، بدون جملونات، في كل طرف. كانت المساحة الداخلية الرئيسية عبارة عن غرفة كبيرة لسعاة البريد، مع رواق حديدي أنيق ودرج حلزوني . [ 16 ]

المتحف البريطاني

المبنى الرئيسي وواجهة المتحف البريطاني، [ 34 ] بلومزبري (1823-1846). يُعد هذا المبنى الأكبر والأشهر من تصميم سميرك. بعد أن صمم سابقًا معرضًا مؤقتًا لمنحوتات إلجين الرخامية عقب استحواذ المتحف البريطاني عليها عام 1816، أدى دوره كمهندس معماري في مكتب الأشغال العامة إلى دعوته لإعادة تصميم المتحف عام 1821. يعود التصميم الأساسي إلى عام 1823، وينص على بناء يحيط بفناء مركزي كبير (أو ساحة مربعة) بواجهة جنوبية فخمة. نظرًا لمحدودية التمويل - الذي كان البرلمان يمنحه سنويًا - وضرورة الحفاظ على المتحف طوال برنامج إعادة البناء، قُسِّم العمل إلى مراحل، وخضع لتغييرات عديدة قبل اكتماله بعد أكثر من 25 عامًا. على وجه الخصوص، اضطر سميرك إلى التخلي عن خطط لإنشاء ساحة مربعة أكبر بكثير ذات أروقة داخلية، بينما قام منذ أوائل أربعينيات القرن التاسع عشر بتعديل صرامة التصميم الأصلي (مثل المنحوتات التي صممها ريتشارد ويستماكوت ). شُيّد المبنى من الطوب، وتُغطّى واجهاته الظاهرة بألواح ضخمة من حجر بورتلاند ، الذي استُخدم أيضًا في العناصر المعمارية والزخارف الجدارية على جانبي المبنى. كان أول جزء شُيّد هو "مكتبة الملك" بين عامي 1823 و1828، والتي تُشكّل الجناح الشرقي. تلاه القسم الشمالي من الجناح الغربي، "المعارض المصرية"، بين عامي 1825 و1834. بُني الجناح الشمالي، الذي يضم المكتبة وقاعات القراءة، بين عامي 1833 و1838. شُيّد الجزء الجنوبي من الجناح الغربي والواجهة الجنوبية بين عامي 1842 و1846 بعد هدم معرض تاونلي ثم منزل مونتاجو نفسه. بعد تقاعد سميرك عام 1846، واصل شقيقه سيدني سميرك العمل على المبنى، مضيفًا معارض على طراز المبنى الأصلي، كما بنى قاعة القراءة الدائرية في وسط الفناء، والتي لم يعد لها غرضها الأصلي. كما أضاف سيدني سميرك زخارف متعددة الألوان على طراز الإحياء اليوناني ليحل محل التصميمات الداخلية الأكثر بساطة التي صممها شقيقه، وخاصة في قاعة المدخل ومعارض المنحوتات.

يُعدّ الرواق الكبير المؤلف من 44 عمودًا أيونيًا يونانيًا السمةَ الرئيسية للواجهة الجنوبية . يبلغ ارتفاع الأعمدة 45 قدمًا وقطرها خمسة أقدام؛ وتستوحي تيجانها بشكلٍ فضفاض من تيجان معبد أثينا بولياس في بريين ، بينما تستوحي قواعدها من تيجان معبد ديونيسوس في تيوس . وتستمد العديد من الزخارف بدورها من الإريختيون في أثينا، بما في ذلك المدخل الرئيسي من الرواق. في وسط الرواق، يوجد رواق مثمن الأعمدة ، بعمق عمودين؛ ويمتد الرواق لثلاثة أعمدة أخرى قبل أن يضم الجناحين على جانبيه. خلف الواجهة، بنى سميركه جناحين أصغر (المساكن)، مزينين بأعمدة دورية مسطحة على طول الواجهة. كانت المساكن في الأصل تضم منازل لكبار مسؤولي المتحف الذين كان من المتوقع أن يقيموا في الموقع، مثل أمين المكتبة الرئيسي ( مدير المتحف ) ورؤساء الأقسام (أو أمناء المتاحف). تُحيط هذه المباني بالمبنى الرئيسي والساحة الأمامية دون أن تُهيمن عليهما، كما أنها تُخفي واجهات المباني الخلفية في الشوارع المجاورة. أهم الأجزاء الداخلية المتبقية هي قاعة المدخل مع الدرج الكبير - المصمم على طراز السلالم الإمبراطورية - المتجه غربًا، و"مكتبة الملك". بُنيت هذه المكتبة لتتسع لـ 65,000 كتاب، ويبلغ طولها 300 قدم، وعرضها 41 قدمًا، وارتفاعها 31 قدمًا، مع قسم مركزي أعرض قليلًا، وتضم أربعة أعمدة ضخمة من جرانيت أبردين ذات تيجان كورنثية منحوتة من مرمر ديربيشاير. أما الجزء الداخلي الرئيسي الوحيد المتبقي في الجناح الشمالي فهو "الغرفة المقوسة" في الطرف الغربي. تُشابه "المعرض المصري" "مكتبة الملك" في التصميم، لكنها أبسط بكثير في الزخرفة. [ 35 ]

المعبد الداخلي

شملت أعمال سميرك في إنر تمبل مبانيه القوطية الوحيدة في لندن، ومنها المكتبة [ 36 ] (1827-1828) وإعادة تصميم القاعة الكبرى عام 1819 [ 37 ] (التي احترقت وأعاد سيدني سميرك بناءها عام 1868). دُمّرت جميع أعمال سميرك تقريبًا في غارات لندن الجوية عامي 1940-1941 ، وأُعيد بناؤها بتصميم مختلف تمامًا، ولم يبقَ منها سوى مباني الورق التي شُيّدت عام 1838 [ 38 ] ، والتي بُنيت على الطراز الكلاسيكي البسيط.

الكلية الملكية للأطباء سابقاً

البيت الكندي

مبنى الكلية الملكية للأطباء ونادي الاتحاد (1824-1827) في ميدان ترافالغار (يُعرف الآن باسم دار كندا) [ 39 ]. خضع المبنى لتغييرات كبيرة، إلا أن واجهته الشمالية لا تزال تحتفظ برواق سميرك الأيوني سداسي الأعمدة، بينما لا تزال واجهته الشرقية (المطلة على ميدان ترافالغار) تحتفظ برواقه ذي الطراز الأنتي . بُني المبنى من حجر باث . وشهد المبنى عدة توسعات وتجديدات خلال القرن العشرين.

لانكستر هاوس

شارك سميرك لأول مرة في تصميم منزل لانكستر [ 40 ] عام 1825، ثم تم فصله وإعادته عام 1832. أضاف الطابق العلوي، وصمم الديكورات الداخلية باستثناء غرف الدولة. انتهت مشاركته عام 1840.

سومرست هاوس

الجناح الشرقي من سومرست هاوس، ومبنى كينغز (سميرك سابقًا) المجاور التابع لكلية كينغز كوليدج لندن ، [ 41 ] على شارع ستراند (1829-1831). تتبع واجهة التايمز تصميم المهندس المعماري الأصلي السير ويليام تشامبرز، وهي صورة معكوسة للجناح الغربي. يمتد المبنى باتجاه ستراند عبر 25 فتحة، كل منها مكون من طابقين ونصف. تتميز الفتحات الخمس الوسطى بأعمدة كورنثية ضخمة، بينما تتكون الفتحات الثلاث الأخيرة من ثلاثة طوابق كاملة، كما تحتوي الفتحات الأخيرة على أعمدة كورنثية مسطحة. وبشكل عام، يتميز المبنى ببساطته مقارنةً بواجهات تشامبرز.

نادي كارلتون

أُعيد بناء نادي كارلتون (1833-1836) في الفترة من 1854 إلى 1856 على يد سيدني سميرك، وتعرض للقصف في عام 1940 ثم هُدم لاحقًا.

نادي أكسفورد وكامبريدج

نادي أكسفورد وكامبريدج

مبنى نادي أكسفورد وكامبريدج [ 42 ] في بال مول (1835-1838). يتألف من سبعة أجزاء، الطابق الأرضي ذو جدران حجرية ريفية ونوافذ مقوسة، أما الطابق الأول فذو جدران حجرية ريفية مخططة ونوافذ مؤطرة بأعمدة مربعة أو نصف مربعة، والمبنى مبني من الطوب ومغطى بالجص . نوافذ الطابق الأول مزينة بنقوش بارزة، ورواق المدخل من طابق واحد بأعمدة كورنثية. التصميمات الداخلية على طراز سميرك الكلاسيكي البسيط المستوحى من الطراز اليوناني.

رقم 12 ساحة بلجريف

رقم 12 ساحة بلجريف

ميدان بلجريف : صمم سميرك رقم 12 في ميدان بلجريف، وتم بناؤه في الفترة من 1830 إلى 1833 لجون كاست، إيرل براونلو الأول .

كنائس لندن

للاطلاع على كنائس سميرك في لندن، انظر قسم "عمارة الكنائس" أدناه.

المباني العامة خارج لندن

تشمل مبانيه العامة خارج لندن ما يلي:

العمارة المنزلية

على الطراز الكلاسيكي:

استخدم سميرك أسلوب العصر الإليزابيثي في:

تشمل مبانيه السكنية ذات الطراز القوطي المُجدد ما يلي :

من الاستخدامات النادرة لعمارة إحياء الطراز النورماني ما يلي:

العمارة الكنسية

قدم المشورة للمفوضين البرلمانيين بشأن بناء كنائس جديدة من عام 1818 فصاعدًا، وساهم بنفسه في بناء سبع كنائس، [ 45 ] ست منها كانت على الطراز اليوناني المُجدد ، باستثناء كنيسة تايلدسلي التي تقع على الطراز القوطي المُجدد :

قام سميرك أيضاً بتصميم كنائس لعملاء آخرين غير المفوضين، ومن بينهم:

أعمال الترميم

مقاعد جوقة الكنيسة، كاتدرائية يورك مينستر، إعادة تصميم سميرك للمقاعد الأصلية، 1830-1832

شارك سميرك في ترميم المباني ، حيث تلقى العديد من التكليفات من خلال منصبه في مكتب الأشغال:

  • تم تسليط الضوء بشكل مكثف على سميرك وهندسته المعمارية في بودكاست الخيال المرعب The Magnus Archives . [ 48 ]

مراجع

  1. ↑ الصفحة 73، ج. موردونت كروك: المتحف البريطاني: دراسة حالة في السياسة المعمارية ، 1972، دار نشر بليكان بوكس.
  2. الصفحة 74 ، ج. موردونت كروك: المتحف البريطاني: دراسة حالة في السياسة المعمارية ، 1972، دار نشر بليكان بوكس.
  3. ↑ الصفحات ١٣٧-١٣٨، جيليان دارلي، جون سوان: رومانسي بالصدفة ، ١٩٩٩، مطبعة جامعة ييل
  4. ↑ الصفحة 65، دوروثي سترود، السير جون سوان، مهندس معماري ، 1984، فابر آند فابر
  5. ↑ الصفحات ٥٢-٥٣، ج. موردونت كروك: مواقف الإحياء اليوناني الكلاسيكية الجديدة في العمارة البريطانية ١٧٦٠-١٨٧٠ ، ١٩٧٢، جون موراي
  6. ↑ الصفحة 75، ج. موردونت كروك: المتحف البريطاني: دراسة حالة في السياسة المعمارية ، 1972، دار نشر بليكان بوكس.
  7. ↑ الصفحة 52، روائع: العمارة في الأكاديمية الملكية للفنون ، نيل بينغهام، 2011 الأكاديمية الملكية للفنون، رقم ISBN 978-1-905711-83-3
  8. ↑ الصفحات ١٦٣-١٦٤، ألجيرنون غريفز، الأكاديمية الملكية: قاموس كامل للمساهمين منذ تأسيسها عام ١٧٦٩ وحتى عام ١٩٠٤ ، المجلد ٧، ١٩٠٥، هنري غريفز
  9. ↑ الصفحات ١٩٤-١٩٥، جيليان دارلي، جون سوان: رومانسي بالصدفة، ١٩٩٩، مطبعة جامعة ييل
  10. ↑ الصفحة 544، ديفيد واتكين، السير جون سوان، مهندس معماري، فكر التنوير ومحاضرات الأكاديمية الملكية ، 1996، مطبعة جامعة كامبريدج
  11. ↑ الصفحة 98، السير جون سوان، مهندس معماري ، دوروثي سترود، 1984، فابر آند فابر، رقم ISBN 0-571-13050-X
  12. ↑ الصفحة 263، جون سوان: رومانسي بالصدفة ، جيليان دارلي، 1999، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 0-300-08165-0
  13. الصفحة 79 ، ج. موردونت كروك: المتحف البريطاني: دراسة حالة في السياسة المعمارية ، 1972، دار نشر بليكان بوكس.
  14. ↑ الصفحة 81، ج. موردونت كروك: " المتحف البريطاني: دراسة حالة في السياسة المعمارية" ، 1972، دار نشر بليكان بوكس.
  15. ↑ الصفحة 81، ج. موردونت كروك: المتحف البريطاني: دراسة حالة في السياسة المعمارية ، 1972، دار نشر بليكان بوكس.
  16. ١ ٢ ٣ ٤ صفحة ٤٧٣، جون سومرسون، العمارة في بريطانيا ١٥٣٠-١٨٣٠ ، الطبعة الثامنة ١٩٩١، دار نشر بليكان
  17. ↑ الصفحة 108، هنري راسل هيتشكوك، العمارة: القرنين التاسع عشر والعشرين ، الطبعة الرابعة 1977، كتب بليكان.
  18. ↑ الصفحة 79، تشارلز لوك إيستليك: تاريخ إحياء الطراز القوطي ، 1872، لونغمانز، غرين وشركاه
  19. ↑ ج. مورداونت كروك، "السير روبرت سميرك: رائد في مجال الإنشاءات الخرسانية"، 1965، معاملات جمعية نيوكومن xxxviii
  20. ↑ ج. فيرغسون، ملاحظات حول المتحف البريطاني والمعرض الوطني ومكتب السجلات الوطني، 1849
  21. ↑ الصفحات ٢٤٤-٢٤٩، كتاب "صناعة الفضيلة: عمارة السجون الإنجليزية ١٧٥٠-١٨٤٠" ، روبن إيفانز، مطبعة جامعة كامبريدج، ١٩٨٢، رقم ISBN 0-521-23955-9
  22. ↑ الصفحة 84، ج. موردونت كروك: المتحف البريطاني: دراسة حالة في السياسة المعمارية، 1972، دار نشر بليكان بوكس.
  23. ↑ صفحة ٢٩٥، مباني إنجلترا: لندن ١ مدينة لندن، سيمون برادلي ونيكولاس بيفسنر، ١٩٩٧، كتب بنجوين، رقم ISBN 0-14-071092-2
  24. ↑ صفحة ٢٩٥، مباني إنجلترا: لندن ١ مدينة لندن ، سيمون برادلي ونيكولاس بيفسنر، ١٩٩٧، دار بنجوين للنشر، رقم ISBN 0-14-071092-2
  25. ↑ الصفحة 508 والشكل 390، ستيفن بريندل، العمارة في بريطانيا وأيرلندا 1530-1830، 2023، مطبعة جامعة ييل
  26. ↑ الصفحة 21، مارجوري كايجيل وكريستوفر ديت، بناء المتحف البريطاني ، 1999، مطبعة المتحف البريطاني؛ الصفحة 508، بريندل، المرجع السابق.
  27. ↑ الصفحة 84، ج. موردونت كروك: المتحف البريطاني: دراسة حالة في السياسة المعمارية ، 1972، دار نشر بليكان بوكس.
  28. ↑ الصفحة 97، ج. موردونت كروك: المتحف البريطاني: دراسة حالة في السياسة المعمارية ، 1972، دار نشر بليكان بوكس.
  29. ↑ ماثيو وبرايان هاريسون (محرران) (2004). قاموس أكسفورد للسير الوطنية، المجلد 51 (سميرك-سبورت) . مطبعة جامعة أكسفورد. رقم ISBN 0-19-861401-2.{{cite book}}له |author=اسم عام ( مساعدة )
  30. ↑ صفحة 482، مباني إنجلترا: لندن 5 شرق، بريدجيت تشيري، تشارلز أوبراين ونيكولاس بيفسنر، 2005، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 0-300-10701-3
  31. ↑ الصفحات 93-97، مسح لندن، المجلد الخامس والثلاثون: المسرح الملكي، دروري لين، ودار الأوبرا الملكية كوفنت غاردن، تحرير إف إتش دبليو شيبارد، 1970، مطبعة أثلون
  32. ↑ صفحة 499، مباني إنجلترا: لندن 6 وستمنستر، سيمون برادلي ونيكولاس بيفسنر، 2003، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 0-300-09595-3
  33. ↑ الصفحة 154، السكن والترفيه والقانون: ثمانية أنواع من المباني في إنجلترا 1800-1914 ، جيف براندوود (محرر)، 2010، دار سباير للنشر، رقم ISBN 978-1-904965-27-5
  34. ↑ الصفحات ٢٨٨-٢٩٥، مباني إنجلترا: لندن ٤ شمال، بريدجيت تشيري ونيكولاس بيفسنر، ١٩٩٨، دار بنجوين للنشر، رقم ISBN 0-14-071049-3
  35. ↑ الصفحة 21، بناء المتحف البريطاني، مارجوري كايجيل وكريستوفر ديت، 1999، مطبعة المتحف البريطاني، رقم ISBN 0-7141-2164-9
  36. ↑ الصفحة 54، صورة للمعبد الداخلي ، جيرارد نويل، 2002، دار نشر مايكل راسل المحدودة، رقم ISBN 0-85955-277-2
  37. ↑ الصفحة 50، صورة للمعبد الداخلي ، جيرارد نويل، 2002، دار نشر مايكل راسل المحدودة، رقم ISBN 0-85955-277-2
  38. ↑ الصفحة 59، صورة للمعبد الداخلي ، جيرارد نويل، 2002، دار نشر مايكل راسل المحدودة، رقم ISBN 0-85955-277-2
  39. ↑ صفحة 374، مباني إنجلترا: لندن 6 وستمنستر ، سيمون برادلي ونيكولاس بيفسنر، 2003، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 0-300-09595-3
  40. ↑ صفحة ٥٨٩، مباني إنجلترا: لندن ٦ وستمنستر، سيمون برادلي ونيكولاس بيفسنر، ٢٠٠٣، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN ٠-٣٠٠-٠٩٥٩٥-٣
  41. ↑ صفحة 303، مباني إنجلترا: لندن 6 وستمنستر ، سيمون برادلي ونيكولاس بيفسنر، 2003، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 0-300-09595-3
  42. ↑ صفحة 617، مباني إنجلترا: لندن 6 وستمنستر، سيمون برادلي ونيكولاس بيفسنر، 2003، مطبعة جامعة ييل، رقم ISBN 0-300-09595-3
  43. ↑ http://www.scotcourts.gov.uk/locations/index.asp?print=per مؤرشف بتاريخ 13 يونيو 2011 في أرشيف الإنترنت (Wayback Machine) - مبنى محكمة شريف بيرث
  44. ↑ كيلينغ-روبرتس، مارغريت (1981). في نظرة إلى الماضي، تاريخ موجز لمستشفى رويال سالوب . شركة نورث شروبشاير للطباعة. ص 25. ISBN  0-9507849-0-7.يُعتقد أنه "السيد سميرك" الذي كان يتقاضى أجرًا مقابل عمليات تفتيش "عرضية". على حجر الإتمام، يُنسب الفضل إلى "إدوارد هايكوكس" ( خطأ إملائي - الصحيح هايكوك) كمهندس معماري محلي، وربما يكون قد أنجز معظم العمل.
  45. ↑ الصفحة 104، ج. موردونت كروك: المتحف البريطاني: دراسة حالة في السياسة المعمارية ، 1972، دار نشر بليكان بوكس.
  46. ↑ "استضافتها بلدية بيدفورد: كنيسة ميلتون برايان" . 23 سبتمبر 2015. مؤرشفة من الأصل في 23 سبتمبر 2015. تم الاطلاع عليها في 9 يونيو 2019 .
  47. ↑ الصفحات ٢٧٧-٢٧٨، جي إي أيلمر وريجينالد كانت (محرران)، تاريخ كاتدرائية يورك ، ١٩٧٧، مطبعة جامعة أكسفورد
  48. ↑ MAG 138 – هندسة الخوف ، 9 مايو 2019 ، تم الاطلاع عليه في 1 يونيو 2022

للمزيد من القراءة