هنري الرابع، الجزء الأول

📅 آخر تحديث: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٢ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 15 صور
الموسوعة الحرة

الملك هنري الرابع، الجزء الأول: الملك لأمير ويلز: "ستكون لك المسؤولية والسيادة الكاملة هنا." (الفصل الثالث، المشهد الثاني) ، بقلم إدوين أوستن آبي (1905)

مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول، من تأليف ويليام شكسبير ، كُتبت على الأرجح في منتصف تسعينيات القرن السادس عشر الميلادي، ونُشرت لأول مرة في طبعة رباعية عام ١٥٩٨. وقد أُلفت في السنوات الأخيرة من عهد إليزابيث الأولى ، حين كانت قضايا الخلافة والاستقرار السياسي بارزة. تدور أحداث المسرحية في إنجلترا في أوائل القرن الخامس عشر الميلادي خلال عهد هنري الرابع ، وتصور تمرداً على التاج إلى جانب تطور شخصية الأمير هال ، هنري الخامس المستقبلي، وتتناول موضوعات القيادة وتكوين ولي العهد .

كانت المسرحية من بين أكثر أعمال شكسبير شعبية في عصره، كما يتضح من الطبعات المبكرة المتعددة ونجاح شخصية جون فالستاف . [ 1 ] وقد ظلت واحدة من أكثر مسرحياته عرضاً، وتشتهر بمزجها بين الدراما السياسية والمشاهد الكوميدية، وبمعالجتها لموضوعي القيادة والهوية العامة.

الشخصيات

ملخص

جون فارمانيش-بوكا في دور الأمير هال في إنتاج مهرجان كارمل شكسبير لمسرحية هنري  الرابع، الجزء  الأول في عام 2002

تتبع المسرحية ثلاث مجموعات من الشخصيات التي تتفاعل في البداية بشكل غير مباشر. تتقارب هذه المجموعات مع تقدم أحداث المسرحية، لتلتقي مجددًا في ذروة الأحداث خلال معركة شروزبري . تتمحور المجموعة الأولى حول الملك هنري الرابع ومجلسه المقرب، الذين يسعون جاهدين لقمع تمرد متنامٍ. أما المجموعة الثانية فهي مجموعة اللوردات المتمردين، بقيادة توماس بيرسي، إيرل ووستر ، وتضم شقيقه، إيرل نورثمبرلاند ، وابن أخيه النشيط، هاري بيرسي ("هوتسبير") . وينضم إليهم أيضًا إيرل دوغلاس الاسكتلندي ، والويلزي أوين غليندور ، وإدموند مورتيمر . أما المجموعة الثالثة، وهي محور الأحداث الكوميدية في المسرحية، فتتألف من الأمير الشاب هال (الابن الأكبر للملك هنري) ورفاقه: فالستاف ، وبوينز ، وباردولف ، وبيتو.

منذ بداية المسرحية، يواجه عهد هنري الرابع العديد من المشاكل: فقلقه الشخصي إزاء اغتصابه العرش من ريتشارد الثاني كان من الممكن حله بحملة صليبية إلى الأراضي المقدسة ، لكن الاضطرابات على حدوده مع اسكتلندا وويلز جعلت هذا الأمر مستحيلاً. علاوة على ذلك، تتزايد خلافاته مع عائلة بيرسي، التي ساعدته في الوصول إلى العرش، ومع إدموند مورتيمر، الوريث المختار لريتشارد الثاني .

"هنري الرابع"، الجزء الأول، الفصل الأول، المشهد الثالث، هوتسبير والفوب ، بقلم صموئيل جون إيغبرت جونز (1828)

ينزعج الملك هنري أيضًا من سلوك ابنه الأكبر وولي عهده، هال ( هنري الخامس لاحقًا ). يقضي هال وقتًا قصيرًا في البلاط الملكي ، مفضلًا بدلًا من ذلك التسكع في الحانات بصحبة رفاق من عامة الشعب ومن لا شرف لهم. هذا الأمر يجعله موضع ازدراء النبلاء ويهدد شرعيته كوريث للعرش؛ في بداية المسرحية، يتحسر الملك هنري قائلًا: "أرى الفوضى والعار يلطخان جبين هاري الشاب". [ 2 ] صديق هال المقرب هو السير جون فالستاف ، فارس جبان، سكير، لكنه ذكي، وقد أسرت كاريزمته وحبه للحياة الأمير.

في الفصل الأول، تنطلق الأحداث السياسية للمسرحية. ينشأ خلاف بين الملك هنري وهوتسبير إثر نقاش حول معاملة الرهائن: إذ يمتنع هوتسبير، خلافًا لأوامر الملك، عن تسليم الرهائن الذين أُسروا في معركة هوميلدون هيل ضد الاسكتلنديين ، بينما يرفض الملك هنري دفع فدية إدموند مورتيمر، صهر هوتسبير، إلى أوين غليندوير (المتمرد الويلزي). يدفع هذا الخلاف، ومعاملة الملك القاسية لآل بيرسي عمومًا، إلى تحالفهم مع المتمردين الويلزيين والاسكتلنديين، عازمين على عزل " بولينغبروك الجاحد والفاسد ". [ 3 ]

فالستاف لإدوارد فون جروتزنر (1906)

في هذه الأثناء، يلتقي هال بفالستاف ورفاقه في حانة رأس الخنزير. تربط هال وفالستاف علاقة وثيقة، لكن هال يستمتع بإهانة فالستاف، وفي مناجاةٍ لنفسه ، يُوضح أنه لا ينوي الاستمرار على نمط حياته الحالي إلى الأبد: يهدف هال إلى استعادة مكانته الرفيعة في البلاط بإثبات جدارته أمام والده. في الواقع، يعتقد هال أنه بتغيير سلوكه فجأة، سيحظى بشعبية أكبر بين النبلاء مما لو كان قد تصرف وفقًا للتقاليد طوال حياته. مع ذلك، فهو سعيد بتنفيذ مؤامرة ضد فالستاف: بعد تنفيذ عملية سطو على الطريق السريع، سيتسلل هال وبواينز بعيدًا عن فالستاف، ويتنكران، ويسرقان فالستاف، لمجرد التسلية بسماع الرجل العجوز يكذب بشأن ذلك لاحقًا، وبعدها سيعيد هال المال المسروق. تُنفذ المؤامرة بنجاح.

نزاع بين هوتسبير، جليندوور، مورتيمر ووستر (من مسرحية ويليام شكسبير "هنري الرابع الجزء الأول") بريشة هنري فوسلي (1784).

مع تصاعد ثورة مورتيمر وآل بيرسي، تصالح الأمير مع والده وعُيّن قائداً للجيش. أقسم على قتال هوتسبير المتمرد وقتله، وأمر فالستاف بتجنيد مجموعة من المشاة وقيادتها. استغل فالستاف منصبه لإثراء نفسه بتلقي الرشاوى من الرافضين للخدمة ، وفي النهاية لم يُجنّد إلا الفقراء، الذين حجب عنهم أجورهم. [ 4 ]

لوحة مائية رسمها يوهان هاينريش رامبرغ عام 1829 للفصل الثاني، المشهد الرابع: فالستاف يؤدي دور الملك.

تجتمع جميع الأطراف في معركة شروزبري ، وهي لحظة حاسمة لجميع الأطراف المعنية: فإذا لم يُهزم المتمردون هزيمة ساحقة، سيحققون تفوقًا كبيرًا؛ ويمكن استدعاء قوات أخرى (بقيادة نورثمبرلاند، وجليندور، ومورتيمر، ورئيس أساقفة يورك) في حال وصول المعركة إلى طريق مسدود أو انتصار المتمردين. ورغم تفوق هنري عدديًا على المتمردين، [ 5 ] إلا أن هوتسبير، المتهور والماهر في القتال، يقود الجيش المعادي بنفسه. ومع استمرار المعركة، يطارد دوغلاس الملك. يتبارز الأمير هال وهوتسبير، وفي لحظة نبيلة مهمة للأمير الشاب، ينتصر هال ويقتل هوتسبير في نزال فردي.

"هنري الرابع"، الجزء الأول، الفصل الخامس، المشهد الرابع، فالستاف وجثة هوتسبير ، روبرت سميرك (بدون تاريخ)

بعد أن تُرك فالستاف وحيدًا خلال معركة هال مع هوتسبير، تظاهر بالموت في تصرفٍ مُخزٍ لتجنب هجوم دوغلاس. وبعد أن ترك هال جثة هوتسبير في ساحة المعركة، عاد فالستاف إلى الحياة في معجزةٍ مُفتعلة. ولما رأى أنه وحيد، طعن جثة هوتسبير في فخذه وادّعى أنه قتله. [ 6 ] سمح هال لفالستاف بادعاء شرف القتل. وبعد لفتة هال الكريمة، صرّح فالستاف برغبته في إصلاح حياته والبدء في "العيش بنظافة كما ينبغي للنبيل". [ 7 ]

الطبعة الثانية من كتاب رافائيل هولينشيد " وقائع إنجلترا واسكتلندا وأيرلندا" ، طُبعت عام 1587

تنتهي المسرحية في شروزبري، بعد المعركة. لقد وجّهت خسارة هوتسبير والمعركة ضربةً قويةً لقضية المتمردين. [ ٨ ] كان الملك هنري مسرورًا بالنتيجة، لا سيما أنها أتاحت له فرصة إعدام توماس بيرسي، إيرل ووستر، أحد ألدّ أعدائه (مع أنه كان في السابق من أعزّ أصدقائه). في هذه الأثناء، أظهر هال رحمته بإصداره أمرًا بإطلاق سراح دوغلاس - الذي أصبح أسير حرب - دون فدية. [ ٩ ] ومع ذلك، استمرّ التمرد، بقيادة رئيس أساقفة يورك وإيرل نورثمبرلاند. هذه النهاية المفتوحة تُمهّد الطريق لمسرحية هنري الرابع، الجزء الثاني .

مصادر

كان المصدر الرئيسي لشكسبير في مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول ، كما هو الحال في معظم كتاباته التاريخية، هو الطبعة الثانية (1587) من كتاب " وقائع " لرافائيل هولينشيد ، والذي استند بدوره إلى كتاب إدوارد هول " اتحاد عائلتي لانكستر ويورك العريقتين" . [ 10 ] وقد افترض الباحثون أيضًا أن شكسبير كان على دراية بقصيدة صموئيل دانيال عن الحروب الأهلية. [ 10 ] ومن المصادر الأخرى لهذه المسرحية (ولمسرحيات هنري اللاحقة) كتاب " انتصارات هنري الخامس الشهيرة" المجهول المؤلف .

التاريخ والنص

الصفحة الأولى من كتاب هنري الرابع، الجزء الأول ، مطبوعة في الطبعة الأولى من عام 1623

من شبه المؤكد أن مسرحية هنري الرابع (الجزء الأول) كانت تُعرض بحلول عام ١٥٩٧، نظرًا لكثرة الإشارات والتلميحات إلى شخصية فالستاف. [ ١١ ] أُقيم أول عرض مُسجل لها بعد ظهر يوم ٦ مارس ١٦٠٠، عندما عُرضت المسرحية في البلاط أمام السفير الفلمنكي . [ ١٢ ] وتلت ذلك عروض أخرى في البلاط عامي ١٦١٢ و١٦٢٥.

أُدرجت المسرحية في سجل شركة الناشرين في 25 فبراير 1598، وطُبعت لأول مرة بحجم ربعي في وقت لاحق من ذلك العام على يد الناشر أندرو وايز . وكانت المسرحية النص المطبوع الأكثر رواجًا لشكسبير، حيث صدرت طبعات جديدة منها في أعوام 1599، 1604، 1608، 1613، 1622، 1632، 1639، و1692.

مخطوطة ديرينغ

مخطوطة ديرينغ في مكتبة فولجر شكسبير ، واشنطن العاصمة

تُعدّ مخطوطة ديرينغ ، أقدم نص مخطوط موجود لأي مسرحية من مسرحيات شكسبير، [ 13 ] نسخةً من مسرحية واحدة تضمّ الجزأين الأول والثاني من مسرحية هنري الرابع. ويتفق معظم دارسي شكسبير على أن مخطوطة ديرينغ تمثل تنقيحًا أُعدّ حوالي عام 1623، ربما لأغراض عائلية أو عروض مسرحية هواة، على يد إدوارد ديرينغ (1598-1644)، من قصر سوريندين، بلوكلي ، كينت، حيث عُثر على المخطوطة. وقد جادل بعض المعارضين بأن مخطوطة ديرينغ قد تشير إلى أن مسرحية هنري الرابع لشكسبير كانت في الأصل مسرحية واحدة، قام الشاعر لاحقًا بتوسيعها إلى جزأين للاستفادة من شعبية شخصية السير جون فالستاف . وتُعدّ مخطوطة ديرينغ جزءًا من مجموعة مكتبة فولجر شكسبير في واشنطن العاصمة [ 14 ].

النقد والتحليل

"انهض من الأرض كعطارد ذي الريش/ وقفز بكل سهولة إلى مقعده/ كما لو أن ملاكًا هبط من الغيوم/ ليُدير ويُلفّ بيغاسوس ناريًا/ ويُسحر العالم بمهارة فروسية نبيلة." الفصل الرابع، المشهد الأول، تحوّل هال، ويليام بليك 1809

هنري الرابع، الجزء الأول هو أول مسرحية من مسرحيتي شكسبير التاريخيتين اللتين تتناولان عهد هنري الرابع (والأخرى هي هنري الرابع، الجزء الثاني )، وهي المسرحية الثانية في سلسلة هنرياد ، وهو مصطلح حديث يشير إلى رباعية المسرحيات التي تتناول عهود ريتشارد الثاني وهنري الرابع وهنري الخامس المتعاقبة .

المواضيع والتفسيرات

عند نشرها لأول مرة عام ١٥٩٧ أو ١٥٩٨، حملت المسرحية عنوان " تاريخ هنري الرابع" ، ولم يذكر عنوانها سوى وجود هنري بيرسي والسير جون فالستاف الكوميدي ؛ ولم يُذكر الأمير هال. في الواقع، طوال معظم تاريخ عروض المسرحية، كان هال يُقدَّم كشخصية ثانوية، وكثيراً ما فضّل الممثلون المشهورون، بدءاً من جيمس كوين وديفيد جاريك ، أداء دور هوتسبير. لم يبدأ القراء والممثلون في رؤية الجانب المحوري للمسرحية، وهو قصة نضوج هال، الذي يُنظر إليه الآن على أنه الشخصية الرئيسية، إلا في القرن العشرين .

في تفسير "مرحلة النضوج"، تُضفي معرفة هال بفالستاف ورعاة الحانة طابعًا إنسانيًا عليه، وتمنحه نظرةً أشمل للحياة. [ 15 ] في البداية، يبدو الأمير هال باهتًا مقارنةً بهنري بيرسي، النبيل الشاب لورد الشمال (الذي يصوّره شكسبير أصغر سنًا بكثير مما كان عليه في التاريخ ليُشكّل نقيضًا لهال ). يفسر العديد من القراء القصة على أنها حكاية نضوج الأمير هال، وتحوّله إلى الملك هنري الخامس ، [ 16 ] في قصة الابن الضال المُكيّفة مع سياسات إنجلترا في العصور الوسطى . [ 17 ] كما لُوحظ قلة المشاهد التي يظهر فيها الملك، الشخصية الرئيسية، حيث أشار بعض المؤلفين إلى أن المسرحية تُبرز التناقض بين سلطة هنري الرابع، وصراعه للبقاء مسيطرًا على الوضع، وبين قوى المتمردين وفالستاف الفوضوية.

الشرف وتعليم فالستاف المسيحي

يُعدّ التعبير عن الشرف، والتقاطع والتناقض بينه وبين الحرب، موضوعًا رئيسيًا في الجزء الأول من مسرحية هنري الرابع. في الفصل الخامس، المشهد الأول، يُلقي فالستاف مونولوجًا ، يُعرف في الأوساط الأكاديمية باسم "موعظة فالستاف" ، يُؤكد فيه على وجهة نظره العملية والواقعية تجاه الحرب. نص المونولوج كالتالي:

لم يحن موعده بعد. أكره أن أدفع له قبل يومه. ما حاجتي لأن أكون متسرعًا معه وهو لا يدعوني؟ حسنًا، لا يهم. الشرف يحفزني. أجل، ولكن ماذا لو وخزني الشرف عندما أتقدم؟ كيف حينها؟ هل يمكن للشرف أن يشد ساقًا؟ لا. أو ذراعًا؟ لا. أو يزيل ألم الجرح؟ لا. أليس للشرف مهارة في الجراحة إذن؟ لا. ما هو الشرف؟ كلمة. ما معنى كلمة "شرف"؟ ما هو ذلك "الشرف"؟ هواء. حساب زائف. من يملكه؟ من مات يوم الأربعاء. هل يشعر به؟ لا. هل يسمعه؟ لا. هل هو غير محسوس إذن؟ أجل، بالنسبة للموتى. لكن ألن يعيش مع الأحياء؟ لا. لماذا؟ لأن الانتقادات لن تسمح له بذلك. لذلك، لا أريد شيئًا منه. الشرف مجرد شعار. وهكذا تنتهي عظتي. (5.1.128-142)

في هذا المونولوج، يرفض فالستاف الشرف باعتباره مفهومًا مجردًا لا يحمل أي فوائد ملموسة. ويؤكد تكراره لكلمة "شرف" ثم اختزالها إلى "هواء" على نظرته المتشائمة، موحيًا بأن الشرف مفهوم فارغ لا معنى له ولا قيمة عملية له. ويتساءل عما إذا كان الشرف قادرًا على "تثبيت ساق" أو "ذراع"، ملمحًا إلى أنه لا يستطيع شفاء الجروح أو إعادة الحياة. وتتناقض هذه النظرة العملية تناقضًا صارخًا مع المفهوم الرومانسي للشرف باعتباره مسعى نبيلًا يستحق الموت أو الإصابة بجروح خطيرة من أجله. وتساهم تساؤلات فالستاف البلاغية في تقويض تمجيد الشرف في المجتمع العسكري، مشيرةً إلى عجزه عن توفير أي فائدة مادية حقيقية لمن يسعى إليه.

يُبرز هذا المقطع التناقض مع الآراء الأخرى المُعبر عنها في المسرحية، كما أنه فريد من نوعه لانحرافه عن شخصية فالستاف، مانحًا إياه لحظة فلسفية متميزة عن أسلوبه النثري المُستهزئ المعتاد. وقد دار جدل بين الأكاديميين حول غاية شكسبير من هذا المونولوج. [ 18 ] فبينما يعتقد البعض أن المقطع يهدف إلى إبراز التناقض بين فلسفة فالستاف العملية والآراء الرومانسية والبطولية لبقية الشخصيات، يؤكد آخرون أن تأملات فالستاف تُسلط الضوء على جبنه ويمكن تأديتها بشكل كوميدي. [ 19 ]

أجرى البروفيسور كليفورد ديفيدسون مقارنات بين رسالة فيليب دي مورناي لعام 1582 بعنوان "De la verité de la religion chrestienne " [ 20 ] والتي كانت قد تُرجمت بالفعل إلى اللغة الإنجليزية في وقت كتابة مسرحية هنري الرابع الجزء الأول:

من ينالون الشرف، يُعانون عذابًا دائمًا، سواءً أكانوا فاعلين أم مكروهين، مُرتكبين للأذى أو مُتلقّين له، مُفرطين في الزواج أو مُفرطين فيه. ما هذا إلا شرورٌ كثيرةٌ لشخصٍ واحد، ومصائبٌ لا تُحصى، من أجل الحصول على ظلٍّ واهٍ من السعادة؟ سنترك الباقي للمُتحدثين: ما هي ثمار هذه العذابات الجهنمية، ما هي؟ حقًا، الشرف، والسمعة، والسلطة أو النفوذ. ما كل هذا إلا هراءٌ لا يملأنا، ولا يُنفخنا إلا قليلًا؟ سأُحَيّى وأنا أغادر، وسأجلس في أعلى المجالس. في امتلاكي لهذه الأشياء، ما الذي أملكه ولا يملكه رجلٌ شريرٌ أكثر مني؟ وإذا كان هذا خيرًا، فكيف يُمنح للأشرار؟

يستخدم كلٌّ من نص دي موراي وتعليمات فالستاف لغةً متشابهة، إذ يُختزل الشرف إلى مجرد "هواء" ويتبعان بنيةً تعليمية. وكما يُبرز نص دي موراي مخاطر السعي وراء الشرف من أجل السمعة لا بدافع الفضيلة، يستخدم شكسبير فالستاف لانتقاد السعي الخبيث وراء الشرف في أوائل العصر الحديث في إنجلترا. يكتب ديفيدسون: "من سيسعى وراء 'ظل' السمعة بدلًا من 'جوهر' الفضيلة؟" يبدو أن فالستاف يرفض كلاً من "الجوهر" و"الظل"، مُنددًا بفضيلة الشرف والثناء المصاحب لها. مع ذلك، في نهاية المسرحية، يقبل فالستاف الثناء على موت هوتسبير، مما يوحي بأن حكمته قد تكون في الواقع قناعًا لجبنٍ محض.

في سياق مسرحية "هنري الرابع، الجزء الأول" الأوسع، يُقدّم مونولوج فالستاف وجهة نظر مُغايرة لاستكشاف المسرحية لمفهومي البطولة والشرف. إذ يُحفّز هذا المونولوج الجمهور على إعادة النظر في القيمة الحقيقية للشرف، والتساؤل عن الضغط المجتمعي الذي يُمارس للحفاظ عليه. ومن خلال هذا المونولوج، يُقارن فالستاف بين سعي هوتسبير المُضلّل والانتقامي وراء الشرف، وبين فضيلة هال.

جدل أولدكاسل

صفحة العنوان من الطبعة الأولى الرباعية للمسرحية، التي طُبعت عام 1599

أثارت مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول، جدلاً في عروضها الأولى عام 1597، لأن الشخصية الكوميدية المعروفة الآن باسم " فالستاف " كانت تسمى في الأصل "أولدكاسل" وكانت تستند إلى جون أولدكاسل ، وهو شهيد بروتستانتي شهير له أحفاد أقوياء على قيد الحياة في إنجلترا.

على الرغم من أن الشخصية تُدعى فالستاف في جميع النصوص الباقية من المسرحية، إلا أن هناك أدلة خارجية وداخلية وفيرة تشير إلى أن اسمه الأصلي كان أولدكاسل. وقد ذُكر تغيير الاسم في أعمال ريتشارد جيمس (رسالة إلى السير هاري بورشير، حوالي 1625 ) وتوماس فولر ( أصحاب المكانة في إنجلترا ، 1662) في القرن السابع عشر. كما ورد ذكره بالتفصيل في النصوص المبكرة لمسرحيات شكسبير. ففي النص الرباعي لمسرحية هنري الرابع، الجزء الثاني (1600)، تُركت إحدى بادئات كلام فالستاف في الفصل الأول، المشهد الثاني، دون تصحيح، وهي "أولد." بدلاً من "فالست". وفي الفصل الثالث، المشهد الثاني، السطران 25-26 من المسرحية نفسها، يُقال إن فالستاف كان "خادمًا لتوماس موبراي، دوق نورفولك" - وهو ما ينطبق على أولدكاسل التاريخي. في مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول ، الفصل الثاني، السطر 42، يُطلق الأمير هال على فالستاف لقب "فتى القلعة العجوز". ويُلاحظ أن بيتًا شعريًا من بحر الخبب الخماسي في الجزء الأول من المسرحية غير منتظم عند استخدام اسم "فالستاف"، ولكنه منتظم عند استخدام اسم "أولدكاسل". وأخيرًا، هناك توضيح صريح في نهاية الجزء الثاني من المسرحية يُفرّق بين الشخصيتين: "فقد مات أولدكاسل شهيدًا، وهذا ليس هو الرجل" (الخاتمة، 29-32).

في الفصل الثالث، المشهد الأول، يقترح هوتسبير، الموعود له بكامل إنجلترا شمال نهر ترينت ، تحويل مجرى النهر جنوبًا ليحصل على حصة أكبر. تُبرز هذه الخطة طبيعته الهدّامة والمُجادلة.

توجد أدلة تشير إلى أن فالستاف كان يُدعى في الأصل أولدكاسل في مسرحية زوجات وندسور المرحات ، وهي المسرحية الوحيدة (باستثناء جزئي هنري الرابع ) التي تتضمن هذه الشخصية. عند مقارنة الطبعة الأولى والنصوص الرباعية لتلك المسرحية، يبدو أن النكتة في الأبيات 85-90 من الفصل الخامس تكمن في أن أولدكاسل/فالستاف يُدين نفسه بالصراخ بالحرف الأول من اسمه، "أو، أو، أو!"، عندما تُحرق أطراف أصابعه بالشموع - وهو ما ينطبق بالطبع على "أولدكاسل" وليس على "فالستاف". كما توجد إشارة إلى "القلعة" في المشهد الرابع، الفصل الخامس، البيت السادس من المسرحية نفسها. [ 21 ]

يُعتقد عمومًا أن تغيير الاسم وإخلاء المسؤولية في الخاتمة كانا ضروريين بسبب ضغوط سياسية: لم يكن أولدكاسل التاريخي شهيدًا بروتستانتيًا فحسب، بل كان أيضًا نبيلًا له أحفاد أقوياء على قيد الحياة في إنجلترا الإليزابيثية. هؤلاء هم اللوردات كوبام: ويليام بروك، البارون العاشر لكوبهام (توفي في 6 مارس 1597)، حارس الموانئ الخمسة (1558-1597)، فارس وسام الرباط (1584)، وعضو المجلس الخاص (1586-1597)؛ وابنه هنري بروك، البارون الحادي عشر لكوبهام ، حارس الموانئ الخمسة وفارس وسام الرباط ؛ وفرانسيس بروك، زوجة البارون العاشر ووالدة البارون الحادي عشر، التي كانت من المقربات للملكة إليزابيث الأولى .

من المعروف أن اللورد كوبام الأكبر كان له تأثير سلبي بالغ على حياة شكسبير ومعاصريه في المسرح. فقد حظيت فرقة الممثلين التي أسسها شكسبير ( رجال اللورد تشامبرلين ) عام ١٥٩٤ برعاية هنري كاري، اللورد هانسدون سابقًا، والذي كان يشغل آنذاك منصب اللورد تشامبرلين . وعندما توفي كاري في ٢٢ يوليو ١٥٩٦، مُنح منصب اللورد تشامبرلين إلى ويليام بروك، اللورد كوبام، الذي سحب الحماية الرسمية التي كانوا يتمتعون بها. تُرك الممثلون تحت رعاية مسؤولي مدينة لندن المحليين ، الذين طالما سعوا إلى طرد فرق الممثلين من المدينة. وقد اشتكى توماس ناش ، في رسالة معاصرة، من أن الممثلين "تعرضوا لاضطهاد شديد من قبل رئيس البلدية وأعضاء المجلس البلدي" خلال تلك الفترة. لكن هذه الفترة لم تدم طويلًا. عندما توفي كوبام بعد أقل من عام، انتقل منصب اللورد تشامبرلين إلى جورج، ابن هنري كاري، البارون الثاني لهونسدون، واستعاد الممثلون رعايتهم السابقة. [ 22 ]

تم تغيير الاسم إلى "فالستاف"، نسبةً إلى السير جون فاستولف ، وهو شخصية تاريخية اشتهرت بالجبن في معركة باتاي ، والذي سبق أن مثّله شكسبير في مسرحية هنري السادس، الجزء الأول . توفي فاستولف دون ذرية، مما جعله مناسبًا لاستخدام كاتب مسرحي.

بعد ذلك بوقت قصير، قام فريق من كتاب المسرحيات بكتابة مسرحية من جزأين بعنوان " السير جون أولدكاسل" ، والتي تقدم تصويرًا دراميًا بطوليًا لحياة أولدكاسل ونُشرت في عام 1600.

في عام 1986، ورد اسم الشخصية في طبعة أكسفورد لأعمال شكسبير باسم أولدكاسل بدلاً من فالستاف في مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول (مع أنه لم يرد بهذا الاسم، وهو أمرٌ مُربك، في الجزء الثاني )، وذلك نتيجةً لرغبة المحررين في تقديم المسرحيات كما كانت تُعرض في عروضها الأصلية. ولم تحذُ حذوها أي طبعات أخرى منشورة.

التكيفات

صورة لجون جاك في دور فالستاف في عرض مسرحي يعود إلى أواخر القرن التاسع عشر

أُنتجت ثلاثة أفلام تلفزيونية من إنتاج بي بي سي مقتبسة من مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول. في المسلسل القصير " عصر الملوك " عام 1960 ، قام توم فليمنج بدور هنري الرابع، وشاركه البطولة روبرت هاردي بدور الأمير هال، وفرانك بيتنجيل بدور فالستاف، وشون كونري بدور هوتسبير. [ 23 ] أما نسخة بي بي سي التلفزيونية من شكسبير عام 1979، فقد قام ببطولتها جون فينش بدور هنري الرابع، وديفيد جويليم بدور الأمير هال، وأنتوني كويل بدور فالستاف، وتيم بيجوت سميث بدور هوتسبير. [ 24 ] وفي مسلسل " التاج المجوف" عام 2012 ، أخرج ريتشارد آير مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول، وقام ببطولتها جيريمي آيرونز بدور هنري الرابع، وتوم هيدلستون بدور الأمير هال، وسيمون راسل بيل بدور فالستاف، وجو أرمسترونج بدور هوتسبير. [ 25 ]

يجمع فيلم " أجراس منتصف الليل " (1965) للمخرج أورسون ويلز بين مسرحيتي هنري الرابع في قصة واحدة مكثفة، مع إضافة بعض المشاهد من مسرحية هنري الخامس وحوارات من مسرحيتي ريتشارد الثاني وزوجات وندسور المرحات . ويؤدي ويلز نفسه دور البطولة في الفيلم بشخصية فالستاف، وجون جيلجود في دور الملك هنري، وكيث باكستر في دور هال، ومارجريت رذرفورد في دور السيدة كويكلي، وجين مورو في دور دول تيرشيت، ونورمان رودواي في دور هوتسبير.

يجمع مسلسل هنري الرابع الذي أنتجته هيئة الإذاعة البريطانية عام 1995 بين الجزأين في اقتباس واحد. وقد لعب رونالد بيك آب دور الملك، وديفيد كالدر دور فالستاف، وجوناثان فيرث دور هال، وروفوس سيويل دور هوتسبير.

تم تضمين مشاهد مقتبسة من مسرحية هنري الرابع في النسخة السينمائية لعام 1989 من مسرحية هنري الخامس (1989) حيث قام روبي كولترين بتجسيد شخصية السير جون فالستاف وقام كينيث براناه بتجسيد شخصية الأمير الشاب هال.

يستند فيلم غاس فان سانت " أيداهو الخاصة بي" الذي صدر عام 1991 بشكل فضفاض إلى الجزء الأول من مسرحية هنري الرابع ، بالإضافة إلى الجزء الثاني من مسرحية هنري الرابع وهنري الخامس .

المسرحية الموسيقية الفردية " كلاي" (Clay) مستوحاة بشكل فضفاض من مسرحية هنري الرابع . [ 26 ]

في عام 2014، قام الكاتب المسرحي والممثل هربرت سيغوينزا بتحويل المسرحية إلى El Henry ، وهي نسخة ما بعد نهاية العالم لعصابة تشيكانو تدور أحداثها في "عام 2045، وفي مكان يُعرف باسم "مدينة أزتلان، أزتلان. سان دييغو سابقًا". [ 27 ]

في عام 2015، أنتج مهرجان ميشيغان شكسبير إنتاجًا مشتركًا حائزًا على جوائز - من إخراج وتكييف جانيس إل. بليكس - للمسرحيتين [ 28 ] مع التركيز على العلاقة بين هنري الرابع والأمير هال.

في عام ٢٠١٦، جمع غراهام آبي مسرحيتي ريتشارد الثاني وهنري الرابع، الجزء الأول، في مسرحية واحدة بعنوان " نَفَس الملوك: التمرد" . أما مسرحيتا هنري الرابع، الجزء الثاني ، وهنري الخامس، فقد جُمعتا في مسرحية واحدة بعنوان "نَفَس الملوك: الفداء ". عُرضت المسرحيتان في مهرجان ستراتفورد بمدينة ستراتفورد، أونتاريو . وقد جسّد آبي، في هاتين المسرحيتين، دور هنري الرابع (بولينغبروك).

يحتوي تطبيق Cycle of Kings لعام 2016 على مسرحية هنري الرابع، الجزء الأول كاملة في شكل تفاعلي، بالإضافة إلى ترجمة إنجليزية حديثة.

في عام 2019، أصدرت نتفليكس فيلم The King ، وهو فيلم مقتبس من المسرحية من إخراج ديفيد ميتشود وبطولة تيموثي شالاميت وروبرت باتينسون وجويل إدجيرتون .

في ربيع عام 2024، قام روبرت إيك بتكييف وإخراج المسرحية (إلى جانب هنري الرابع، الجزء الثاني ) في نسخة جديدة بعنوان " ملوك اللاعبين" من بطولة إيان ماكيلين في دور جون فالستاف، وتوهيب جيموه في دور هال، وريتشارد كويل في دور الملك هنري الرابع. عُرضت المسرحية في مسرح نويل كوارد ، في منطقة ويست إند بلندن، قبل أن تنطلق في جولة فنية في المملكة المتحدة. [ 29 ]

إرث

إن عبارة شرلوك هولمز الشهيرة "The game is afoot" مأخوذة من الفصل الأول، المشهد 3، السطر 615، حيث يقول إيرل نورثمبرلاند: "قبل أن تبدأ اللعبة، ما زلت تفلت".

وقد استخدم شكسبير هذه العبارة لاحقاً في مسرحية هنري الخامس ، الفصل الثالث، المشهد الأول، على لسان الشخصية الرئيسية:

"أراك تقف مثل كلاب الصيد في الممرات الضيقة،
بداية متوترة. انطلقت المباراة:
اتبع روحك، وعلى هذا الأساس
هتفوا: "اللهم من أجل هاري وإنجلترا والقديس جورج!"

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. ↑ ويل وويل، ص 1.
  2. ^ هنري الرابع، الجزء الأول ، 1.1.14-15، في بيفينجتون (1997)
  3. ^ هنري الرابع، الجزء الأول ، 1.3.137، في بيفينجتون (1997).
  4. ^ هنري الرابع، الجزء الأول ، 4.2.12، في بيفينغتون (1997)
  5. ^ هنري الرابع، الجزء الأول ، 4.3.30، 4.4.19، في بيفينجتون (1997).
  6. ↑ هنري الرابع، الجزء الأول ، 5.4.110 وما بعدها، في نورتون (2008).
  7. ↑ هنري الرابع، الجزء الأول ، 5.4.138 وما بعدها، في نورتون (2008).
  8. ^ هنري الرابع، الجزء الأول ، 55.19، في بيفينجتون (1997).
  9. ↑ هنري الرابع، الجزء الأول ، 5.5.28 وما بعدها، في نورتون (2008).
  10. 1 2 كاستان 2002 ، ص 340.
  11. ↑ ويل وويل، ص 4.
  12. ↑ كستان 2002 ، ص 54، 79.
  13. ↑ بغض النظر عن المخطوطة هارلي 7368 في المكتبة البريطانية التي تحتوي على نص مسرحية " السير توماس مور"، إذا كانت هذه المسرحية تتضمن بالفعل مساهمة من شكسبير، فقد تم اقتراح أن الصفحات 8-9أ من تلك المخطوطة، والتي تحتوي على الجزء المنسوب إلى شكسبير، هي في الواقع مخطوطة بخط يده . لمزيد من المعلومات، راجع مقالة ويكيبيديا المخصصة للمسرحية.
  14. ↑ هاليداي، رفيق شكسبير ، ص 135.
  15. ↑ بولمان 2002 ، ص 171.
  16. ↑ ساندرز 31.
  17. ↑ دوثي 141.
  18. ↑ "وجهة نظر فالستاف المخالفة حول الشرف" . هنرياد شكسبير والأرشيف . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يونيو 2024 .
  19. ↑ بيت، ديريك (2002). "طرد فالستاف" . مجلة شكسبير الفصلية . 53 (3): 379-385 . doi : 10.1353/shq.2003.0013 . ISSN 0037-3222 . JSTOR 3844346 .  
  20. ^ ديفيدسون ، كليفورد (1971). "تعليم فالستاف حول الشرف" . نيوفيلولوجيش ميتيلونجن . 72 (2): 283– 286. ISSN 0028-3754 . جستور 43342633 .  
  21. ↑ سكوفوس، هجاء شكسبير النمطي، ص 191.
  22. ↑ هاليداي، رفيق شكسبير ، ص 107؛ سكوفوس، ص 99.
  23. ↑ "BFI Screenonline: An Age of Kings" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يوليو 2012 .
  24. ↑ "BFI Screenonline: هنري الرابع الجزء الأول (1979)" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 4 يوليو 2012 .
  25. ↑ "الأولمبياد الثقافي 2012: مسرحيات شكسبير التاريخية" ، مركز بي بي سي الإعلامي ، 24 نوفمبر 2011. تم الاسترجاع في 2012-07-04.
  26. ↑ جونز، كينيث (27 أغسطس 2008). "عرض مات ساكس الموسيقي الهيب هوب "كلاي" في كانساس سيتي قبل نيويورك" . بلايبيل أون لاين . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 سبتمبر 2008 .
  27. ↑ ديلا غاتا، كارلا (2023). شكسبير اللاتيني: تقديم المسرح الثقافي الأمريكي . آن أربور: مطبعة جامعة ميشيغان. ص 154. ISBN  978-0-472-05577-7.
  28. ↑ "الإنتاجات السابقة" .
  29. ↑ أكبر، عريفة (11 أبريل 2024). "مراجعة بلايرز كينغز - فالستاف المعقد والغني الذي يقدمه إيان ماكيلين آسر" . صحيفة الغارديان . ISSN 0261-3077 . تاريخ الاسترجاع: 8 أبريل 2025 . 

مراجع

  • باركر، روبرتا. "الحافز المأساوي الكوميدي التاريخي". مجلة شكسبير الفصلية 54.3 (2003): 288-307.
  • بيفينجتون، ديفيد ، محرر. الأعمال الكاملة لشكسبير . الطبعة الرابعة المحدثة. جامعة شيكاغو، 1997.
  • بولمان، جيمس سي. (2002). "هنري الرابع، الجزءان 1 و2". في: هاتاواي، مايكل (محرر). دليل كامبريدج لمسرحيات شكسبير التاريخية . سلسلة أدلة كامبريدج للأدب. كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج . ص 158-176 . doi : 10.1017/CCOL052177277X.010 . ISBN  9781139000116– عبر كامبريدج كور .
  • دوثي، جورج إيان. شكسبير . لندن: روتليدج، 1954.
  • غرينبلات، ستيفن . "الرصاص الخفي: سلطة عصر النهضة وتقويضها في هنري الرابع وهنري الخامس ". في شكسبير السياسي ، حرره جوناثان دوليمور وآلان سينفيلد ، 18-47. 1985.
  • هاليداي، إف إي. دليل شكسبير 1564-1964. بالتيمور، بنغوين، 1964.
  • ساكيو، بيتر، ملوك شكسبير الإنجليز ، الطبعة الثانية، 2000.
  • ساندرز، نورمان. "الأمير الحقيقي واللص الكاذب". مسح شكسبير 30 (1977).
  • ويل، هربرت وجوديث ويل، محرران. الجزء الأول من الملك هنري الرابع ، 1997 (نيو كامبريدج شكسبير).
  • رايت، لويس ب، وفيرجينيا أ. لامار، محرران. مكتبة فولجر للقارئ العام شكسبير: هنري الرابع، الجزء الأول .
  • كاستن، ديفيد سكوت، محرر. (2002). الملك هنري الرابع، الجزء الأول . السلسلة الثالثة. آردن شكسبير. ISBN 9781904271352.