آلة الأرغن الأنبوبية

تُعدّ الأرغن من أقدم الآلات الموسيقية التي لا تزال تُستخدم في الموسيقى الكلاسيكية الأوروبية، ويُنسب أصلها عمومًا إلى اليونان. بُنيت أقدم نماذجها في اليونان القديمة في القرن الثالث قبل الميلاد. كلمة "أرغن" مشتقة من الكلمة اليونانية القديمة ὄργανον ( أورجانون )، ^{[ 16 ]} وهي مصطلح عام يُطلق على الآلة أو الأداة، ^{[ 17 ]} عبر الكلمة اللاتينية organum ، وهي آلة موسيقية تُشبه الأرغن المحمول الذي كان يُستخدم في ألعاب السيرك الرومانية القديمة.

يُنسب اختراع الأرغن إلى المهندس اليوناني كتيسيبيوس الإسكندري في القرن الثالث قبل الميلاد. وقد ابتكر آلة تُسمى "الهيدروليس" ، والتي كانت تُزوّد ​​مجموعة من الأنابيب بالهواء المضغوط عبر ضغط الماء. ^{[ 18 ]} وكانت تُعزف على الهيدروليس في ساحات الإمبراطورية الرومانية . وفي القرن الثاني الميلادي، استُبدلت مضخات ومنظمات المياه في الهيدروليس بكيس جلدي قابل للنفخ، ^{[ 18 ]} وبدأت المنافيخ الحقيقية بالظهور في الإمبراطورية الرومانية الشرقية في القرنين السادس أو السابع الميلاديين. ^{[ 4 ]} وخلال الحفريات الأثرية التي أُجريت عام 1931 في مدينة أكوينكوم الرومانية القديمة ، التابعة لمقاطعة بانونيا ( بودابست الحديثة)، تم الكشف عن حوالي 400 قطعة من الهيدروليس تعود إلى عام 228 ميلادي ، والتي كانت تُستخدم كآلة موسيقية في سكن إطفاء الحرائق في أكوينكوم؛ وتُصدر نسخة حديثة منها صوتًا ممتعًا.

ذكر الجغرافي الفارسي ابن خرداذبه (توفي عام 913م)، في معجمه الموسيقي، آلة الأرغن كإحدى الآلات الموسيقية المميزة للإمبراطورية الرومانية الشرقية (البيزنطية) . ^{[ 19 ]} وكانت تُستخدم بكثرة في ميدان سباق الخيل (الهيبودروم) بالعاصمة الإمبراطورية القسطنطينية . ويصف زائر سوري آلة أرغن أنبوبية تُشغل بواسطة خادمين ينفخان "بمنفاخ يشبه منفاخ الحداد"، وقد عُزفت أثناء تناول الضيوف عشاء عيد الميلاد الذي أقامه الإمبراطور في القسطنطينية عام 911م. ^{[ 5 ]} أُرسلت أول آلة أرغن أنبوبية في أوروبا الغربية، ذات "أنابيب رصاصية كبيرة"، من القسطنطينية إلى الغرب من قِبل الإمبراطور البيزنطي قسطنطين الخامس كهدية إلى بيبين القصير ، ملك الفرنجة، عام 757م. وطلب شارلمان، ابن بيبين، آلة أرغن مماثلة لكنيسته في آخن عام 812م، مما ساهم في ترسيخها في موسيقى الكنائس في أوروبا الغربية. ^{[ 20 ]}

بين عامي 800 و1400، شهد استخدام وبناء الأرغن تطورًا ملحوظًا، بدءًا من اختراع الأرغن المحمول والرباعي وصولًا إلى تركيب أرغن أكبر حجمًا في كنائس رئيسية مثل كاتدرائية وينشستر ^{[ 21 ]} وكاتدرائية نوتردام في باريس. ^{[ 22 ]} في هذه الفترة، بدأ استخدام الأرغن في الأماكن الدينية والدنيوية. أما إدخال الأرغن إلى الأماكن الدينية فهو أمرٌ غامض، على الأرجح لأن الموقف الأصلي للكنيسة كان يمنع استخدام الموسيقى الآلية. ^{[ 21 ]} وبحلول القرن الثاني عشر، توجد أدلة على وجود أرغن مثبتة بشكل دائم في أماكن دينية مثل دير فيكامب ومواقع أخرى في جميع أنحاء أوروبا. ^{[ 21 ]}

شهدت آلات الأرغن في العصور الوسطى العديد من الابتكارات، مثل ابتكار الأرغن المحمول والأرغن الإيجابي . كان الأرغن المحمول صغير الحجم، ومصممًا للاستخدامات الدنيوية، ومصنوعًا من مواد خفيفة الوزن وهشة، مما يسهل على الفرد حمله والعزف عليه بمفرده. ^{[ 23 ]} كان الأرغن المحمول عبارة عن "آلة موسيقية ذات لوحة مفاتيح مزودة بأنابيب نفخ، تُعزف بيد واحدة بينما تُشغل اليد الأخرى المنفاخ". ^{[ 24 ]} وبفضل سهولة حمله، أصبح الأرغن المحمول مناسبًا لمرافقة الموسيقى الدينية والدنيوية في مختلف السياقات. أما الأرغن الإيجابي، فكان أكبر حجمًا من الأرغن المحمول، ولكنه كان لا يزال صغيرًا بما يكفي لحمله واستخدامه في سياقات متنوعة، تمامًا مثل الأرغن المحمول. وبحلول منتصف القرن الثالث عشر، ظهرت آلات الأرغن المحمولة المُمثلة في المنمنمات الموجودة في المخطوطات المزخرفة، والتي يبدو أنها مزودة بلوحات مفاتيح حقيقية ذات مفاتيح متوازنة، كما هو الحال في " كانتيغاس دي سانتا ماريا" . ^{[ 25 ]}

يصعب تحديد تاريخ تركيب آلات الأرغن الكبيرة لأول مرة في أوروبا بشكل مباشر. يقدم وصفٌ مفصلٌ من شاهد عيان مبكر، وهو وولفستان من وينشستر، فكرةً عن شكل آلات الأرغن قبل القرن الثالث عشر، وبعد ذلك ظهرت سجلاتٌ أكثر عن آلات الأرغن الكبيرة في الكنائس. ^{[ 26 ]} يصف وولفستان في وصفه صوت الأرغن قائلاً: "من بينها أجراسٌ مميزةٌ في نبرتها وحجمها، وأرغنٌ يُصدر صوته عبر أنابيب برونزية مُجهزة وفقًا للنسب الموسيقية." ^{[ 26 ]} يُعد هذا أحد أقدم الأوصاف لآلات الأرغن في أوروبا، ويشير أيضًا إلى أن الأرغن كان كبيرًا وأكثر ديمومةً مما توحي به أدلةٌ أخرى. ^{[ 27 ]}

أول آلة أورغن موثقة تم تركيبها بشكل دائم هي تلك التي تم تركيبها عام 1361 في هالبرشتات ، ألمانيا. ^{[ 28 ]} من المرجح أن أول آلة أورغن موثقة تم تركيبها بشكل دائم هي التي دفعت غيوم دي ماشو إلى وصف الأورغن بأنه "ملك الآلات الموسيقية"، وهو وصف لا يزال يُستخدم بكثرة. ^{[ 29 ]} كانت آلة أورغن هالبرشتات أول آلة موسيقية تستخدم تخطيطًا كروماتيًا للمفاتيح عبر لوحاتها الثلاث ودواساتها، على الرغم من أن المفاتيح كانت أعرض من تلك الموجودة في الآلات الحديثة. ^{[ 30 ]} كان عرض المفاتيح يزيد قليلاً عن 6.4 سنتيمترات (2.5 بوصة) ، وهو عرض كافٍ للضغط عليه بقبضة اليد، حيث يُذكر أن المفاتيح القديمة كانت تُضغط دائمًا. ^{[ 31 ]} كانت تحتوي على عشرين منفاخًا يُشغلها عشرة رجال، وكان ضغط الهواء مرتفعًا جدًا لدرجة أن العازف كان عليه استخدام كامل قوة ذراعه للضغط على المفتاح. ^{[ 28 ]} 

تُوجد سجلاتٌ لآلات أورغن أخرى مُثبّتة بشكل دائم ومُستخدمة في الصلوات في أواخر القرنين الثالث عشر والرابع عشر في كاتدرائيات كبيرة مثل كاتدرائية نوتردام ، حيث تُوثّق الأخيرة عازفي أورغن مُعيّنين من قِبل الكنيسة وتركيب آلات أورغن أكبر حجمًا وأكثر ديمومة. ^{[ 22 ]} وأقدم هذه السجلات هو دفعةٌ قُدّمت عام 1332 من رجال دين نوتردام إلى عازف أورغن للعزف في عيدَي القديس لويس والقديس ميخائيل. ^{[ 22 ]} كما تُظهر مدرسة نوتردام كيف كان يُمكن استخدام آلات الأورغن في ظلّ ازدياد استخدام التعدد الصوتي، مما كان سيُتيح استخدام المزيد من الأصوات الآلية في الموسيقى. ^{[ 32 ]} ووفقًا لوثائق من القرن التاسع من تأليف والافريد سترابو، فقد استُخدم الأورغن أيضًا للموسيقى خلال أجزاء أخرى من القداس الكنسي - المقدمة والخاتمة هما المثالان الرئيسيان - وليس فقط لإضفاء تأثير التعدد الصوتي مع الجوقة. من الأمثلة الأخرى المحتملة على ذلك، الفواصل القصيرة التي كانت تُعزف على الأرغن إما بين أجزاء القداس الكنسي أو أثناء الترانيم الكورالية، ولكنها لم تكن تُعزف في الوقت نفسه الذي كانت تُغني فيه الجوقة. ^{[ 33 ]} يُشير هذا إلى أنه بحلول ذلك الوقت، كان الأرغن يُستخدم بشكل كامل في القداسات الكنسية، وليس فقط في الأماكن المدنية. وتشير الأدلة إلى وجود أرغن من أوائل العصور الوسطى من خلال لوحات المفاتيح والهياكل المتبقية، ولكن دون وجود أنابيب. ^{[ 34 ]} وحتى منتصف القرن الخامس عشر، لم يكن للأرغن أي مفاتيح تحكم في النغمات. وكانت كل لوحة مفاتيح يدوية تتحكم في صفوف نغمات متعددة، تُعرف باسم "بلوك وورك". ^{[ 35 ]} وحوالي عام 1450، صُممت أدوات تحكم تسمح بعزف صفوف "بلوك وورك" بشكل فردي. وكانت هذه الأدوات بمثابة النواة الأولى لآليات العزف الحديثة. ^{[ 36 ]} وظلت صفوف "بلوك وورك" ذات النغمات العالية مُجمعة معًا تحت مفتاح تحكم واحد؛ وتطورت هذه المفاتيح إلى مزيج من النغمات . ^{[ 37 ]}

خلال عصر النهضة والعصر الباروكي ، تنوعت ألوان نغمات الأرغن. وصنع صانعو الأرغن مفاتيح تحاكي آلات موسيقية مختلفة، مثل الكرومورن والفيولا دا غامبا . وقام صانعون مثل آرب شنيتغر ، وجاسبر يوهانسن، وزكرياس هيلدبراندت، وغوتفريد سيلبرمان ببناء آلات فنية بحد ذاتها، تجمع بين براعة الصنع وجمال الصوت. وتميزت هذه الأرغنات بآليات مفاتيح ميكانيكية متوازنة، مما منح عازف الأرغن تحكمًا دقيقًا في نغمات الأنابيب. وتميزت أرغنات شنيتغر بنغمات قصبية مميزة، بالإضافة إلى أقسام دواسة ودواسة خلفية كبيرة. ^{[ 39 ]}

بدأت أنماط وطنية مختلفة في صناعة الأرغن بالظهور، غالبًا نتيجة لتغير المناخات السياسية. ^{[ 40 ]} في هولندا، أصبح الأرغن آلة ضخمة ذات أقسام متعددة، وصفوف مزدوجة، وآلات كورنيت مثبتة. كما احتوت أرغنات شمال ألمانيا على أقسام أكثر، وأصبحت أقسام الدواسات المستقلة أكثر شيوعًا. ^{[ 40 ]} بدأ صانعو الأرغن بتصميم هياكلهم بطريقة تجعل أقسام الأرغن واضحة للعيان. وقد أطلق علماء الموسيقى في القرن العشرين على هذا التصميم اسم " مبدأ العمل" (Werkprinzip) . ^{[ 41 ]}

في فرنسا، كما في إيطاليا وإسبانيا والبرتغال، صُممت آلات الأرغن في الأساس لعزف مقاطع متناوبة من الأناشيد بدلاً من مرافقة الترانيم الجماعية . وقد تميزت آلات الأرغن الكلاسيكية الفرنسية بتناسق ملحوظ في جميع أنحاء فرنسا خلال عصر الباروك، أكثر من أي نمط آخر من أنماط بناء الأرغن في التاريخ، وتطورت تسجيلات موحدة. ^{[ 42 ] [ 43 ]} وقد وصف دوم بيدوس دي سيل هذا النوع من الآلات بالتفصيل في أطروحته " فن صناعة الأرغن " . ^{[ 44 ]} وكانت آلات الأرغن الإيطالية الباروكية غالبًا ذات لوحة مفاتيح واحدة، بدون دواسات. ^{[ 45 ]} وقد بُنيت على مجموعة كاملة من الأوكتافات والخماسيات. وتشير أسماء النغمات إلى درجة الصوت بالنسبة للنغمة الأساسية ("برينسيبالي")، وعادةً ما تصل إلى أطوال أنابيب اسمية قصيرة للغاية (على سبيل المثال، إذا كان طول "برينسيبالي" 8 أقدام، فإن "فيجيسيمانونا" كان 1/2 قدم ) . أما أعلى الرتب فقد "انكسرت"، حيث تم استبدال أنابيبها الأصغر بأنابيب ذات نغمة أقل بمقدار أوكتاف واحد لإنتاج نوع من مزيج ثلاثي مركب.

في إنجلترا، دُمِّرت أو أُزيلت العديد من آلات الأرغن الأنبوبية من الكنائس خلال الإصلاح الإنجليزي في القرن السادس عشر وفترة الكومنولث . ونُقل بعضها إلى منازل خاصة. ومع عودة الملكية ، جلب صانعو الأرغن، مثل ريناتوس هاريس و "الأب" برنارد سميث، أفكارًا جديدة في صناعة الأرغن من أوروبا القارية. وتطورت آلات الأرغن الإنجليزية من آلات صغيرة ذات لوحة مفاتيح واحدة أو اثنتين إلى ثلاثة أقسام أو أكثر مُرتبة على الطريقة الفرنسية مع قصبات وأصوات مُختلطة أكبر، وإن كانت لا تزال بدون لوحات مفاتيح الدواسات. ^{[ 46 ]} بدأ إغلاق قسم الصدى في أوائل القرن الثامن عشر، وفي عام 1712، ادعى أبراهام جوردان أن "أرغنه المُضخَّم" في كنيسة القديس ماغنوس الشهيد كان اختراعًا جديدًا. ^{[ 42 ]} ظهر صندوق التضخيم وقسم الدواسات المستقل في آلات الأرغن الإنجليزية بدءًا من القرن الثامن عشر. ^{[ 46 ] [ 47 ]}

خلال العصر الرومانسي، أصبحت آلة الأرغن أكثر سيمفونية، قادرة على خلق تصاعد تدريجي في الصوت. وقد تحقق ذلك من خلال ضبط نغمات المفاتيح بطريقة سمحت باستخدام مجموعات من النغمات التي كانت تُستخدم تاريخيًا بشكل منفصل فقط، مما أدى إلى ابتكار أسلوب جديد كليًا في ضبط نغمات الأرغن. وقد ساهمت التقنيات الحديثة وجهود صانعي الأرغن، مثل إيبرهارد فريدريش والكر وأريستيد كافاييه-كول وهنري ويليس ، في بناء آلات أرغن أكبر حجمًا ذات مفاتيح أكثر، وتنوع أكبر في الصوت والجرس، وتقسيمات أكثر. ^{[ 46 ]} فعلى سبيل المثال، في عام 1808، تم تركيب أول مفتاح كونتر-بومبارد بطول 32 قدمًا في الأرغن الكبير لكاتدرائية نانسي في فرنسا. ولا يزال هذا المفتاح مستخدمًا حتى اليوم، حيث يوفر صوتًا جهيرًا قويًا وصوتًا حيويًا لصوت الأرغن الكامل. وأصبحت التقسيمات المغلقة شائعة، وتم تطوير أدوات مساعدة على الضبط لتسهيل إدارة عازف الأرغن للعدد الكبير من المفاتيح. تطلّبت الرغبة في الحصول على أصوات أورغن أعلى وأكثر فخامةً أن تُصدر المفاتيح صوتها بضغط هواء أعلى من ذي قبل. ونتيجةً لذلك، تطلّب الأمر قوةً أكبر للتغلب على ضغط الهواء والضغط على المفاتيح. ولحلّ هذه المشكلة، قام كافاييه-كول بتصميم " رافعة باركر " الإنجليزية للمساعدة في تشغيل آلية المفاتيح. وهي، في جوهرها، آلية مؤازرة تستخدم ضغط الهواء من حيز الهواء لتعزيز القوة التي تبذلها أصابع العازف. ^{[ 48 ]}

بدأ صانعو الأرغن يفضلون مواصفات تحتوي على عدد أقل من المزجات الصوتية، ومفاتيح ذات نغمات عالية، ومفاتيح ذات 8 و16 قدمًا أكثر، ومقاييس أنابيب أوسع. ^{[ 49 ]} وقد أدت هذه الممارسات إلى إنتاج صوت أكثر دفئًا وثراءً مما كان شائعًا في القرن الثامن عشر. وبدأ بناء الأرغن في قاعات الحفلات الموسيقية (مثل الأرغن الموجود في قصر تروكاديرو في باريس)، واستخدمه ملحنون مثل كامي سان-سانس وغوستاف مالر في أعمالهم الأوركسترالية.

• 
  وحدة تحكم نموذجية حديثة من القرن العشرين، موجودة في كاتدرائية القديس باتريك، دبلن
• 
  آلة الأرغن في كاتدرائية سان دوني (فرنسا)، وهي أول آلة أرغن من صنع أريستيد كافاي كول تحتوي على العديد من الابتكارات، وخاصة أول رافعة باركر .
• 
  احتوت آلة الأرغن من طراز كافاييه-كول في كاتدرائية نانسي على أول آلة بومباردي بطول 32 قدمًا في فرنسا. (فرنسا)
• 
  واجهة آلة الأرغن الأنبوبية في كنيسة غروت كيرك، هارلم في هولندا، حيث عزف موزارت على هذه الآلة ذات مرة.

أتاح تطوير آليات المفاتيح الهوائية والكهروهوائية في أواخر القرن التاسع عشر إمكانية تحديد موقع لوحة المفاتيح بشكل مستقل عن الأنابيب، مما وسّع بشكل كبير إمكانيات تصميم الأرغن. كما تم تطوير آليات الإيقاف الكهربائية، مما سمح بإنشاء آليات مركبة متطورة. ^{[ 50 ]}

في أوائل القرن العشرين في ألمانيا، وفي منتصفه في الولايات المتحدة، بدأ صانعو الأرغن في بناء آلات مستوحاة من الطراز الباروكي. وعادوا إلى استخدام آليات المفاتيح الميكانيكية، وضبط الصوت بضغوط هواء أقل ومقاييس أنابيب أرق، وتصميم مواصفات تتضمن المزيد من مفاتيح المزج. ^{[ 51 ]} عُرفت هذه الحركة باسم حركة إصلاح الأرغن .

أعلنت الكنيسة الكاثوليكية ، في مرسومها الصادر عن المجمع الفاتيكاني الثاني عام 1963 بشأن القداس الإلهي ، أنه مع السماح باستخدام آلات موسيقية أخرى، إلا أنها أكدت على أن "آلة الأرغن تحظى بمكانة رفيعة في الكنيسة اللاتينية، فهي الآلة الموسيقية التقليدية التي تضفي روعةً رائعةً على طقوس الكنيسة، وترفع فكر الإنسان بقوة إلى الله وإلى الأمور السامية". ^{[ 52 ]}

في أواخر القرن العشرين، بدأ صانعو الأرغن بدمج مكونات رقمية في مفاتيحهم وآليات الإيقاف والتركيب. فإلى جانب تبسيط هذه الآليات وزيادة موثوقيتها، يُتيح ذلك أيضًا تسجيل أداء عازف الأرغن وإعادة تشغيله باستخدام بروتوكول MIDI . ^{[ 53 ]} إضافةً إلى ذلك، قام بعض صانعي الأرغن بدمج مفاتيح إيقاف رقمية (إلكترونية) في آلاتهم ذات الأنابيب.

تطورت آلة الأورغن الإلكترونية على مدار القرن العشرين. استُبدلت بعض آلات الأورغن الأنبوبية بآلات الأورغن الرقمية نظرًا لانخفاض سعرها، وصغر حجمها، وقلة متطلبات صيانتها. في أوائل سبعينيات القرن العشرين، كانت شركة رودجرز إنسترومنتس رائدة في مجال الأورغن الهجين ، وهو آلة إلكترونية تتضمن أنابيب حقيقية؛ ومنذ ذلك الحين، قامت شركات أخرى مثل ألين أورغنز ويوهانوس أورجلبو ببناء آلات أورغن هجينة. قدمت ألين أورغنز الأورغن الإلكتروني لأول مرة عام 1937، وفي عام 1971 ابتكرت أول أورغن رقمي باستخدام تقنية CMOS المستعارة من وكالة ناسا، والتي ابتكرت أورغن الأنابيب الرقمي باستخدام الصوت المسجل من أنابيب حقيقية، ودمج الأصوات إلكترونيًا في ذاكرة الأورغن الرقمي، مما أتاح الحصول على صوت أورغن أنبوبي حقيقي دون الحاجة إلى أنابيب الأورغن الفعلية.

تُصنع أنابيب الأرغن من الخشب أو المعدن، وتُصدر صوتًا ("يُصدر صوتًا") عند مرور هواء مضغوط ("يُنفخ") عبرها. ^{[ 54 ]} ولأن الأنبوب الواحد يُصدر نغمة واحدة ، فإن استخدام أنابيب متعددة ضروري لتغطية السلم الموسيقي . وكلما زاد طول الأنبوب، انخفضت النغمة الناتجة عنه. ^{[ 55 ]} ويعتمد جرس الصوت وشدته على كمية الهواء المُدخلة إليه، وعلى طريقة صنعه وضبط صوته، حيث يقوم الصانع بتعديل هذه الأخيرة للحصول على النغمة والشد المطلوبين. ولذلك، لا يُمكن تغيير شدة صوت الأنبوب بسهولة أثناء العزف. ^{[ 55 ]}

تُقسم أنابيب الأرغن إلى أنابيب نفخ وأنابيب قصبية وفقًا لتصميمها ونبرتها. تُصدر أنابيب النفخ الصوت عن طريق دفع الهواء عبر أنبوب صغير ، كما هو الحال في آلة الفلوت ، بينما تُصدر الأنابيب القصبية الصوت عن طريق قصبة نابضة ، كما هو الحال في آلة الكلارينيت أو الساكسفون. ^{[ 56 ]}

تُرتب الأنابيب حسب جرس الصوت ودرجته في صفوف. الصف عبارة عن مجموعة من الأنابيب ذات جرس الصوت نفسه ولكن بدرجات صوتية متعددة (واحد لكل نغمة على لوحة المفاتيح)، وهي مثبتة (عادةً بشكل عمودي) على صندوق هوائي . ^{[ 57 ]} تسمح آلية الإيقاف بدخول الهواء إلى كل صف. لكي يصدر أنبوب معين صوتًا، يجب الضغط على زر الإيقاف الخاص بصف الأنبوب، والضغط على المفتاح المقابل لدرجة صوته. تُنظم صفوف الأنابيب في مجموعات تُسمى أقسامًا. يُعزف كل قسم عادةً من لوحة مفاتيح خاصة به، ويُعتبر من الناحية النظرية آلة موسيقية مستقلة داخل الأرغن. ^{[ 58 ]}

تحتوي آلة الأرغن على نظامين من الأجزاء المتحركة: المفاتيح والمفاتيح الصوتية. تعمل المفاتيح على إدخال الهواء إلى أنابيب الأرغن عند الضغط عليها. أما المفاتيح الصوتية، فتُفعّل مجموعة من الأنابيب (أي تُتيح العزف عليها بواسطة المفاتيح) عندما تكون في وضع التشغيل. قد يكون النظام ميكانيكيًا أو هوائيًا أو كهربائيًا (أو مزيجًا منها، مثل النظام الكهروهوائي). ^{[ 59 ]} نظام المفاتيح مستقل عن نظام المفاتيح الصوتية، مما يسمح للأرغن بدمج نظام ميكانيكي للمفاتيح مع نظام كهربائي للمفاتيح الصوتية.

تُعرف آلية التشغيل الرئيسية التي تتصل فيها المفاتيح بصناديق الهواء بواسطة قضبان ورافعات فقط بالآلية الميكانيكية أو آلية التتبع . فعندما يضغط عازف الأرغن على مفتاح، يقوم القضيب المقابل (المسمى بالتتبع) بفتح لوحته، مما يسمح بدخول الهواء إلى الأنبوب. ^{[ 60 ]}

في نظام الإيقاف الميكانيكي، يتحكم كل مفتاح إيقاف في صمام خاص بمجموعة كاملة من الأنابيب. عندما يختار عازف الأرغن مفتاح إيقاف، يسمح الصمام للهواء بالوصول إلى تلك المجموعة. ^{[ 57 ]} كان أول نوع من مفاتيح التحكم المستخدمة لهذا الغرض هو مقبض الإيقاف بالسحب ، والذي يختاره عازف الأرغن بسحبه نحوه. يؤدي سحب جميع المقابض إلى تنشيط جميع الأنابيب المتاحة، وهو أصل التعبير المجازي " سحب جميع مفاتيح الإيقاف ". ^{[ 61 ]} أما مفاتيح الإيقاف الحديثة، المستخدمة في الأنظمة الكهربائية، فهي عبارة عن مفاتيح كهربائية عادية أو صمامات مغناطيسية يتم تشغيلها بواسطة زر متأرجح، أو كليهما. ^{[ 62 ]}

استُخدمت آلية التتبع منذ القدم وحتى العصر الحديث. قبل فتح لوحة المفاتيح، يزيد ضغط الهواء من شد زنبركها، ولكن بمجرد فتحها، لا يُشعر إلا بشد الزنبرك عند الضغط على المفتاح. هذا الانخفاض المفاجئ في ضغط المفتاح على الإصبع يُعطي إحساسًا بـ"انفصال" المفتاح. ^{[ 63 ]}

ومن التطورات اللاحقة نظام التشغيل الأنبوبي الهوائي ، الذي يستخدم تغيرات الضغط داخل الأنابيب الرصاصية لتشغيل الصمامات الهوائية في جميع أنحاء الجهاز. وقد أتاح ذلك تحكمًا أدق، ومرونة أكبر في موقع وحدة التحكم، ضمن نطاق 15 مترًا تقريبًا. استُخدم هذا النوع من التصميم في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، ولم يُستخدم إلا نادرًا منذ عشرينيات القرن العشرين. ^{[ 64 ]}

من التطورات الحديثة نظام التشغيل الكهربائي، الذي يستخدم تيارًا مستمرًا منخفض الجهد للتحكم في المفتاح و/أو آليات الإيقاف. قد يتحكم التيار الكهربائي في النظام بشكل غير مباشر عن طريق تفعيل صمامات ضغط الهواء (الأنظمة الهوائية)، وفي هذه الحالة يُسمى النظام كهروهوائي . في هذا النوع من الأنظمة، يجذب مغناطيس كهربائي صمامًا صغيرًا يسمح بمرور الهواء إلى منفاخ (المكون الهوائي) الذي يفتح القرص الدوار. عندما يُشغل التيار الكهربائي النظام مباشرةً دون مساعدة الأنظمة الهوائية، يُشار إليه عادةً باسم التشغيل الكهربائي المباشر . ^{[ 64 ]} في هذا النوع، يحمل ذراع المغناطيس الكهربائي قرصًا دوارًا.

عند استخدام الأسلاك الكهربائية فقط لتوصيل لوحة المفاتيح بصندوق الهواء، تسمح الآليات الكهربائية بفصل لوحة المفاتيح عن باقي أجزاء الأورغن على أي مسافة عملية، مع إمكانية تحريكها. ^{[ 65 ]} يمكن التحكم في آليات الإيقاف الكهربائية من لوحة المفاتيح بواسطة مقابض الإيقاف، أو ألواح قابلة للإمالة والتدوير، أو أزرار التأرجح. هذه عبارة عن مفاتيح بسيطة، مثل مفاتيح الإضاءة الجدارية. قد تحتوي بعضها على مغناطيسات كهربائية للضبط أو إعادة الضبط التلقائي عند اختيار توليفات معينة.

أتاحت الحواسيب إمكانية توصيل وحدة التحكم وصناديق الهواء باستخدام كابلات بيانات رفيعة بدلاً من حزم الكابلات الكهربائية البسيطة الأكبر حجماً. تتواصل الحواسيب المدمجة في وحدة التحكم وبالقرب من صناديق الهواء فيما بينها عبر صيغ معقدة متعددة الإرسال، تُشبه تقنية MIDI.

• 
  مقطع عرضي لإحدى نغمات صندوق هوائي ميكانيكي. تتصل أجهزة التتبع بالأسلاك المتدلية من خلال اللوحة السفلية على اليسار. يسحب سلكٌ اللوح (الصمام) لأسفل عكس شد الزنبرك على شكل حرف V. يحيط الهواء المضغوط باللوح، وعند سحبه لأسفل، تغذي الحجرة المستطيلة العريضة الموجودة أعلى اللوح جميع أنابيب هذه النغمة وصندوقها بالهواء؛ لاحظ الممرات المقطوعة في الأعلى.
• 
  صورة داخلية للأرغن في كنيسة كرادلي هيث المعمدانية تُظهر آلية عمل نظام التتبع. تدور القضبان السوداء، التي تُسمى البكرات، لنقل الحركة جانبياً لتتماشى مع الأنابيب.
• 
  رسم تخطيطي متحرك لصندوق هواء ميكانيكي بثلاثة صفوف من الأنابيب
• 
  القديسة سيسيليا ، شفيعة الموسيقى، مصورة وهي تعزف على آلة الأرغن.

يتكون نظام النفخ من الأجزاء التي تُنتج الهواء وتخزنه وتوصله إلى الأنابيب. يبلغ ضغط الهواء في آلات الأرغن حوالي 0.10 رطل لكل بوصة مربعة (0.69 كيلو باسكال) . يقيس صانعو الأرغن ضغط الهواء باستخدام مانومتر مائي على شكل حرف U ، حيث يُعطي الضغط كفرق في مستوى الماء بين فرعي المانومتر. يتناسب فرق مستوى الماء طرديًا مع فرق الضغط بين الهواء والضغط الجوي. ^{[ 66 ]} يُعادل الضغط 0.10 رطل لكل بوصة مربعة المذكور أعلاه 2.75 بوصة من الماء (70 ملم مائي ). قد يكون ضغط الهواء في أرغن إيطالي من عصر النهضة 2.2 بوصة فقط (56 ملم) ، ^{[ 67 ]} بينما (في الحالات القصوى) قد تتطلب بعض آلات الأرغن الكبيرة من القرن العشرين ضغطًا يصل إلى 50 بوصة (1300 ملم) . في حالات نادرة، تم ضبط بعض الآلات على ضغط 100 بوصة (2500 ملم) . ^{[ أ ]}      

باستثناء آلات الأرغن المائية ، كان العزف على الأرغن قبل اختراع المحركات يتطلب شخصًا واحدًا على الأقل لتشغيل المنفاخ . فعندما يُعطي عازف الأرغن الإشارة، يقوم عاملٌ بتشغيل مجموعة من المنافيخ، مُزوّدًا الأرغن بالهواء. ^{[ 68 ]} وبدلًا من استئجار عامل، كان عازف الأرغن يتدرب على آلة أخرى مثل الكلافيكورد أو الهاربسكورد . ^{[ 69 ]} وبحلول منتصف القرن التاسع عشر، أصبحت المنافيخ تُشغّل أيضًا بواسطة محركات مائية ، ^{[ 70 ]} أو محركات بخارية أو محركات بنزين. ^{[ 71 ] [ 72 ] [ 73 ]} وبدءًا من ستينيات القرن التاسع عشر، استُبدلت المنافيخ تدريجيًا بتوربينات دوارة، والتي رُبطت لاحقًا مباشرةً بمحركات كهربائية. ^{[ 74 ]} وقد مكّن هذا عازفي الأرغن من التدرب بانتظام على الأرغن. تحتوي معظم آلات الأرغن، الحديثة منها والقديمة، على منافيخ كهربائية ، على الرغم من أنه لا يزال بالإمكان تشغيل بعضها يدويًا. ^{[ 75 ]} يتم تخزين الهواء المُزوَّد في منظم واحد أو أكثر للحفاظ على ضغط ثابت في صناديق الهواء حتى يسمح له النظام بالتدفق إلى الأنابيب. ^{[ 76 ]}

يتحكم كل مفتاح صوتي عادةً في صف واحد من الأنابيب، على الرغم من أن المفاتيح الصوتية المختلطة والمتموجة (مثل Voix céleste ) تتحكم في صفوف متعددة. ^{[ 77 ]} لا يعكس اسم المفتاح الصوتي جرس صوته وبنيته فحسب، بل يعكس أيضًا طراز الأرغن الذي يوجد فيه. على سبيل المثال، تُشتق أسماء المفاتيح الصوتية على الأرغن المبني على طراز الباروك في شمال ألمانيا عمومًا من اللغة الألمانية، بينما تكون أسماء المفاتيح الصوتية المماثلة على الأرغن المبني على الطراز الرومانسي الفرنسي عادةً فرنسية. تميل معظم الدول إلى استخدام لغاتها الخاصة فقط لتسمية المفاتيح الصوتية. وتُعد الدول الناطقة باللغة الإنجليزية، وكذلك اليابان، أكثر تقبلاً للتسميات الأجنبية. أسماء المفاتيح الصوتية غير موحدة: فقد يحمل مفتاحان صوتيان متطابقان تمامًا من أرغنين مختلفين أسماءً مختلفة. ^{[ 78 ]}

لتسهيل إنتاج نطاق واسع من النغمات، توجد مفاتيح الأرغن بمستويات صوتية مختلفة. يُطلق على المفتاح الذي يُصدر صوتًا متناغمًا عند الضغط على مفتاح ما اسم مفتاح 8′ (يُنطق "ثمانية أقدام"). يشير هذا إلى طول الأنبوب ذي الصوت الأدنى في تلك المجموعة، والذي يبلغ حوالي ثمانية أقدام (2.4 متر) . وللسبب نفسه، يُطلق على المفتاح الذي يُصدر صوتًا أعلى بأوكتاف واحد اسم مفتاح 4′، والذي يُصدر صوتًا أعلى بأوكتافين اسم مفتاح 2′. وبالمثل، يُطلق على المفتاح الذي يُصدر صوتًا أقل بأوكتاف واحد من الصوت المتناغم اسم مفتاح 16′، والذي يُصدر صوتًا أقل بأوكتافين اسم مفتاح 32′. ^{[ 77 ]} صُممت المفاتيح ذات المستويات الصوتية المختلفة ليتم عزفها في وقت واحد. 

يشير الملصق الموجود على مقبض الإيقاف أو لسان التأرجح إلى اسم الإيقاف ودرجة صوته بالقدم. أما الإيقافات التي تتحكم في عدة صفوف، فتُظهر رقمًا رومانيًا يشير إلى عدد الصفوف الموجودة، بدلًا من درجة الصوت. ^{[ 79 ]} وبالتالي، فإن الإيقاف المسمى "Open Diapason 8′ " هو إيقاف ديابازون أحادي الصف يصدر صوتًا بدرجة 8 أقدام. أما الإيقاف المسمى "Mixture  V" فهو إيقاف مزيج من خمس صفوف.

أحيانًا، يمكن التحكم في صف واحد من الأنابيب بواسطة عدة مفاتيح، مما يسمح بعزف هذا الصف على نغمات متعددة أو على لوحات مفاتيح متعددة. يُقال إن هذا الصف موحد أو مُستعار . على سبيل المثال، يمكن أيضًا توفير صف ديابازون 8 أقدام كصف أوكتاف 4 أقدام. عند تحديد كلا المفتاحين والضغط على مفتاح (على سبيل المثال، دو')، ^{سيصدر صوت أنبوبين من نفس الصف: الأنبوب الذي يتوافق عادةً مع المفتاح الذي تم عزفه ( دو} ')، والأنبوب الذي يقع أوكتافًا واحدًا فوقه (دو''). نظرًا لأن صف 8 أقدام لا يحتوي على عدد كافٍ من الأنابيب لعزف الأوكتاف الأعلى من لوحة المفاتيح عند نغمة 4 أقدام، فمن الشائع إضافة أوكتاف إضافي من الأنابيب يُستخدم فقط لمفتاح 4 أقدام المُستعار. في هذه الحالة، يكون صف الأنابيب الكامل (الصف الممتد الآن ^{) أطول بأوكتاف} واحد من لوحة المفاتيح.

تظهر أيضًا في بعض آلات الأرغن مفاتيح خاصة غير محددة النغمة. من بينها مفتاح زيمبلستيرن (عجلة من الأجراس الدوارة)، ومفتاح العندليب (أنبوب مغمور في بركة ماء صغيرة، يُصدر صوت تغريد طائر عند دخول الهواء)، ^{[ 80 ]} ومفتاح إيفيه دوراج ("تأثير الرعد"، وهو جهاز يُصدر صوت أنابيب الباص المنخفضة في آن واحد). كما تم تقليد آلات الإيقاع الأوركسترالية القياسية مثل الطبل، والأجراس ، والسيليستا ، والقيثارة في صناعة آلات الأرغن. ^{[ 81 ]}

• 
  مقابض إيقاف الأورغن الباروكي في واينغارتن ، ألمانيا
• 
  أورغن كنيسة بثلاثة صفوف من صنع إم بي مولر (1936)

يمكن الوصول إلى أدوات التحكم المتاحة لعازف الأرغن، بما في ذلك لوحات المفاتيح ، والموصلات ، ودواسات التعبير ، والمفاتيح، وأدوات التسجيل ، من خلال وحدة التحكم. ^{[ 83 ]} وتكون وحدة التحكم إما مدمجة في هيكل الأرغن أو منفصلة عنه.

علبة ودواسات التعبير

يشير مصطلح "الحاوية" إلى نظام يسمح بالتحكم في مستوى الصوت دون الحاجة إلى إضافة أو إزالة مفاتيح. في آلة الأرغن ذات لوحتي مفاتيح، والتي تضم قسمي "غريت" و"سويل"، يكون قسم "سويل" مغلقًا. في آلات الأرغن الأكبر حجمًا، قد تكون أجزاء من قسمي "كور" و"سولو" أو كلها مغلقة أيضًا. ^{[ 86 ]} توضع أنابيب القسم المغلق في حجرة تُسمى عادةً " صندوق السويل" . يتكون جانب واحد على الأقل من الصندوق من ألواح أفقية أو رأسية تُعرف باسم " أغطية السويل" ، والتي تعمل بطريقة مشابهة للستائر المعدنية ؛ ويمكن تعديل موضعها من لوحة التحكم. عندما تكون أغطية السويل مفتوحة، يُسمع صوت أعلى مما هو عليه عندما تكون مغلقة. ^{[ 86 ]} في بعض الأحيان تكون الأغطية ظاهرة، ولكنها غالبًا ما تكون مخفية خلف صف من أنابيب الواجهة أو شبكة.

الطريقة الأكثر شيوعًا للتحكم في فتحات التهوية هي دواسة التضخيم المتوازنة . عادةً ما توضع هذه الدواسة فوق مركز لوحة الدواسات، وهي مصممة للدوران بعيدًا عن عازف الأرغن من وضع شبه عمودي (حيث تكون الفتحات مغلقة) إلى وضع شبه أفقي (حيث تكون الفتحات مفتوحة). ^{[ 87 ]} قد يحتوي الأرغن أيضًا على دواسة كريشندو مشابهة ، توجد بجانب دواسات التعبير. يؤدي الضغط على دواسة الكريشندو للأمام إلى تنشيط مفاتيح الأرغن تدريجيًا، بدءًا من أخفها صوتًا وانتهاءً بأعلى صوت؛ بينما يؤدي الضغط عليها للخلف إلى عكس هذه العملية. ^{[ 88 ]}

تُوضع الأنابيب وآلية العزف ونظام النفخ عادةً داخل صندوق، وقد يتضمن تصميمه أيضًا لوحة المفاتيح. يعمل الصندوق على دمج صوت الأرغن ويساعد في توزيعه في أرجاء الغرفة. ^{[ 91 ]} غالبًا ما يُصمم الصندوق ليُكمّل الطراز المعماري للمبنى، وقد يحتوي على نقوش زخرفية وزخارف أخرى. الجزء الظاهر من الصندوق، والذي يُسمى الواجهة ، يحتوي في أغلب الأحيان على أنابيب، قد تكون أنابيب صوتية أو أنابيب وهمية للزينة فقط. قد تكون أنابيب الواجهة بسيطة أو مصقولة أو مذهبة أو مطلية ^{[ 92 ]} ، ويُشار إليها عادةً باسم (en) montre في سياق مدرسة الأرغن الفرنسية . ^{[ 93 ] [ 94 ]}

تتميز صناديق الأرغن أحيانًا بوجود صفوف قليلة من الأنابيب البارزة أفقيًا من الصندوق على غرار صف من الأبواق. وتُعرف هذه الأنابيب باسم "أنابيب شاماد" وهي شائعة بشكل خاص في أرغن شبه الجزيرة الأيبيرية والآلات الكبيرة التي صُنعت في القرن العشرين. ^{[ 95 ]}

تُوضع العديد من آلات الأرغن، ولا سيما تلك التي بُنيت في أوائل القرن العشرين، داخل غرفة أو أكثر تُسمى حجرات الأرغن. ولأن الصوت لا ينتشر من الحجرة إلى الغرفة بوضوح كما هو الحال من هيكل الأرغن المستقل، فقد يبدو صوت الأرغن ذي الحجرات مكتومًا وبعيدًا. ^{[ 96 ]} لهذا السبب، يتجنب بعض صانعي الآلات الموسيقية المعاصرين، وخاصة أولئك الذين يصنعون آلات متخصصة في التعدد الصوتي بدلًا من المقطوعات الرومانسية، هذا الأمر إلا إذا اقتضت طبيعة الغرفة ذلك.

الهدف من ضبط آلة الأرغن هو تعديل نغمة كل أنبوب بحيث تصدر جميعها صوتًا متناغمًا مع بعضها البعض. وتعتمد طريقة تعديل نغمة كل أنبوب على نوعه وبنيته.

تُضبط آلية عمل الأرغن بحيث تُصدر جميع الأنابيب صوتًا صحيحًا. في حال ضبطها بشكل خاطئ، قد تختلف ارتفاعات المفاتيح، وقد تُصدر بعض الأنابيب صوتًا دون الضغط على المفاتيح (وهي ظاهرة تُعرف بـ"الصوت غير المسموع")، أو قد لا تُصدر الأنابيب صوتًا عند الضغط على أحد المفاتيح. على سبيل المثال، في أرغن كنيسة كرادلي هيث المعمدانية ، تتضمن آلية عمل الأرغن صواميل ضبط على أطراف الأسلاك الخشبية، مما يُغير الطول الفعال لكل سلك.

قبل عصر الباروك، لم تكن موسيقى الآلات ذات المفاتيح تُكتب عادةً لآلة موسيقية محددة، بل كانت تُكتب لتُعزف على أي آلة ذات مفاتيح. ولهذا السبب، فإن جزءًا كبيرًا من ذخيرة الأرغن خلال عصر النهضة هو نفسه ذخيرة الهاربسكورد . تُوجد موسيقى الآلات ذات المفاتيح من عصر ما قبل النهضة في مخطوطات مُجمّعة قد تتضمن مؤلفات من مناطق مختلفة. أقدم هذه المصادر هي مخطوطة روبرتسبريدج ، التي يعود تاريخها إلى حوالي عام 1360. ^{[ 97 ]} أما كتاب بوكسهايمر للأرغن، الذي يعود تاريخه إلى حوالي عام 1470 وجُمع في ألمانيا، فيتضمن جداول موسيقية لموسيقى غنائية للمؤلف الإنجليزي جون دنستابل . ^{[ 98 ]} وتُوجد أقدم موسيقى أرغن إيطالية في مخطوطة فايينزا ، التي يعود تاريخها إلى عام 1420. ^{[ 99 ]}

في عصر النهضة، ألّف ملحنون هولنديون مثل يان بيترزون سويلينك مقطوعات فانتازيا وألحان مزامير. وقد طوّر سويلينك على وجه الخصوص مجموعة غنية من التوزيعات الموسيقية للوحة المفاتيح، والتي أثرت في الملحنين اللاحقين. ^{[ 100 ]} أما الملحن الإيطالي كلاوديو ميرولو، فقد كتب في الأنواع الإيطالية النموذجية مثل التوكاتا ، والكانزونا ، والريتشيركار . ^{[ 101 ]} وفي إسبانيا، بدأت أعمال أنطونيو دي كابيزون الفترة الأكثر إنتاجًا في تأليف موسيقى الأرغن الإسبانية، ^{[ 102 ]} والتي بلغت ذروتها مع خوان كابانيلس .

كانت موسيقى الأرغن في ألمانيا خلال العصر الباروكي المبكر ذات طابع متعدد الأصوات . واستندت موسيقى الأرغن الدينية إلى الترانيم: فقد كتب ملحنون مثل صموئيل شيدت وهينريش شيدمان مقدمات ترانيم، وخيالات ترانيم ، وموتيتات ترانيم . ^{[ 102 ]} ومع اقتراب نهاية العصر الباروكي، امتزجت مقدمة الترانيم مع البارتيتا، لتشكل بارتيتا الترانيم . ^{[ 103 ]} وقد طور هذا النوع الموسيقي كل من جورج بوم ، ويوهان باتشيلبل ، وديتريش بوكستيهود . وكان النوع الأساسي من المقطوعات الموسيقية الحرة في هذه الفترة هو البريلوديوم ، كما يتضح في أعمال ماتياس ويكمان ، ونيكولاس برونز ، وبوم، وبوكستيهود. ^{[ 104 ]} مزجت موسيقى الأرغن ليوهان سيباستيان باخ خصائص كل التقاليد الوطنية والأساليب التاريخية في مقدماته الموسيقية الضخمة وفوجاته وأعماله القائمة على الترانيم. ^{[ 105 ]} ألف جورج فريدريك هاندل أولى كونشرتات الأرغن . ^{[ 106 ]}

في فرنسا، تطورت موسيقى الأرغن خلال العصر الباروكي بفضل أعمال جان تيتلوز ، وفرانسوا كوبيرين ، ونيكولا دي غريني . ^{[ 107 ]} ولأن الأرغن الفرنسي في القرنين السابع عشر وأوائل الثامن عشر كان موحدًا للغاية، فقد تطورت مجموعة تقليدية من التسجيلات لموسيقاه. كُتبت موسيقى الملحنين الفرنسيين (وملحنين إيطاليين مثل جيرولامو فريسكو بالدي ) لاستخدامها أثناء القداس . لم تُؤلف سوى القليل جدًا من موسيقى الأرغن الدنيوية في فرنسا وإيطاليا خلال العصر الباروكي؛ إذ إن المقطوعات الموسيقية المكتوبة مخصصة بشكل شبه حصري للاستخدام الليتورجي. ^{[ 108 ]} في إنجلترا، كتب ملحنون مثل جون بلو وجون ستانلي أعمالًا حرة متعددة الأقسام للاستخدام الليتورجي تُعرف باسم "الفولنتاري" حتى القرن التاسع عشر. ^{[ 109 ] [ 110 ]}

نادرًا ما كُتبت موسيقى الأرغن في العصر الكلاسيكي، إذ فضّل المؤلفون البيانو لقدرته على خلق ديناميكيات موسيقية متنوعة. ^{[ 111 ]} في ألمانيا، مثّلت سوناتات فيليكس مندلسون الست، العمل رقم 65 ( التي نُشرت عام 1845)، بداية اهتمام متجدد بالتأليف الموسيقي للأرغن. وبإلهام من أرغنات كافاييه-كول التي بُنيت حديثًا ، قاد عازفو الأرغن والمؤلفون الفرنسيون سيزار فرانك ، وألكسندر غيلمان ، وشارل ماري ويدور موسيقى الأرغن إلى عالم السيمفونيات. ^{[ 111 ]} واستمر تطور موسيقى الأرغن السيمفونية مع لويس فيرن وشارل تورنمير . ألّف ويدور وفيرن أعمالًا ضخمة متعددة الحركات تُعرف باسم سيمفونيات الأرغن ، استغلت الإمكانيات الكاملة للأرغن السيمفوني، ^{[ 112 ]} مثل سيمفونية ويدور للأرغن رقم 6 وسيمفونية فيرن للأرغن رقم 3 . استفادت الأعمال السيمفونية لماكس ريجر وسيغفريد كارغ-إليرت من قدرات آلات الأرغن الرومانسية الكبيرة التي كانت تُبنى آنذاك في ألمانيا. ^{[ 111 ]}

في القرنين التاسع عشر والعشرين، بدأ صانعو الأرغن في بناء آلات موسيقية في قاعات الحفلات الموسيقية وغيرها من الأماكن العامة الكبيرة، مما أتاح استخدام الأرغن كجزء من الأوركسترا، كما في سيمفونية سان-سانس رقم 3 (المعروفة أحيانًا باسم سيمفونية الأرغن ). ^{[ 111 ]} غالبًا ما يُمنح الأرغن دورًا منفردًا، كما في سيمفونية جوزيف يونجين الكونشرتية للأرغن والأوركسترا ، وكونشرتو فرانسيس بولينك للأرغن والوتريات والطبول ، وكونشرتو فريجيس هيداس للأرغن.

من بين الملحنين الآخرين الذين استخدموا الأرغن بشكل بارز في الموسيقى الأوركسترالية: غوستاف هولست ، وريتشارد شتراوس ، وأوتورينو ريسبيغي ، وغوستاف مالر ، وأنطون بروكنر ، ورالف فوغان ويليامز . ^{[ 113 ]} ولأن هذه الآلات الموسيقية المستخدمة في قاعات الحفلات الموسيقية كانت قادرة على محاكاة أصوات الأوركسترا السيمفونية، فقد وجدت نسخ الأعمال الأوركسترالية مكانًا لها في ذخيرة الأرغن. ^{[ 114 ]} ومع ازدياد شعبية الأفلام الصامتة ، تم تركيب أرغنات في دور السينما لتوفير الموسيقى المصاحبة للأفلام. ^{[ 111 ]}

في القرن العشرين، استمرّ ذخيرة الموسيقى السيمفونية، الدينية منها والدنيوية، ^{[ 115 ]} في التطور من خلال موسيقى مارسيل دوبريه ، وموريس دوروفليه ، وهربرت هاولز . ^{[ 111 ]} كما ألّف ملحنون آخرون، مثل أوليفييه ميسيان ، وجيورجي ليجيتي ، وجيهان آلان ، وجان لانجليه ، وجيرد زاخر ، وبيتر إيبن ، موسيقى أورغن ما بعد النغمية. ^{[ 111 ]} وقد أعادت موسيقى ميسيان على وجه الخصوص تعريف العديد من المفاهيم التقليدية لتسجيل الأورغن وتقنياته. ^{[ 116 ]}

كان ألبرت شفايتزر عازف أرغن درس موسيقى الملحن الألماني يوهان سيباستيان باخ وأثر على حركة إصلاح الأرغن .

استخدم مؤلف الموسيقى التصويرية هانز زيمر آلة الأرغن الأنبوبية بشكل بارز في موسيقى فيلم " بين النجوم" . تم التسجيل النهائي في كنيسة تمبل بلندن على أرغن هاريسون وهاريسون ذي الأربع لوحات مفاتيح والذي يعود تاريخه إلى عام 1926. ^{[ 117 ]}

• مؤسسة الأرغن الدولية، مؤرشفة بتاريخ 17 يوليو 2018 في Wayback Machine ، وهي قاعدة بيانات إلكترونية لأرغن الأنابيب تحتوي على مواصفات أكثر من 10000 أرغن في 95 دولة
• قاعدة بيانات جمعية تاريخ الأرغن للأنابيب
• أكبر 20 آلة أورغن أنبوبية في العالم
• السجل الوطني لآلات الأرغن الأنبوبية ، الذي يتضمن تاريخ ومواصفات 28000 آلة أرغن أنبوبية في المملكة المتحدة
• موقع أورغل سايت ، صور ومواصفات بعض من أكثر أجهزة الأورغن إثارة للاهتمام في العالم (يتطلب الاشتراك للاطلاع على بعض المحتويات)
• قاعدة بيانات للأرغن ، قوائم الأصوات، صور ومعلومات عن حوالي 33500 أرغن أنبوبي حول العالم
• مشروع أورغن مدينة نيويورك (مؤرشف بتاريخ 20 أبريل 2018 في أرشيف الإنترنت) يوثق الأورغنات الموجودة والسابقة في الأحياء الخمسة لمدينة نيويورك
• تمت أرشفة قاعدة بيانات Musiconis في 6 يناير 2018 على Wayback Machine ، وهي قاعدة بيانات على الإنترنت للأيقونات الموسيقية في العصور الوسطى (تضم صورًا للأرغن في العصور الوسطى).
• مشروع توثيق آلات الأرغن الأنبوبية ، قائمة بآلات الأرغن في أستراليا ونيوزيلندا التي قام بالتحقيق فيها جون ستيلر، مسؤول البحث، الصندوق التاريخي للأرغن في أستراليا ، 1978-1986.

• "جولة بالحافلة إلى ملك الآلات الموسيقية" – سلسلة فيديوهات مع كارول ويليامز (عازفة الأرغن) تتناول آلات الأرغن الأنبوبية الكبيرة والصغيرة، الشهيرة والفريدة من نوعها في العالم. إنتاج شركة أمريكان فيديو آند أوديو برودكشن.
• "متعة الموسيقى" – مسلسل تلفزيوني من بطولة ديان بيش يتناول موضوع آلات الأرغن الأنبوبية الكبيرة في الولايات المتحدة الأمريكية وأوروبا.