الطباعة

تنقسم تقنيات الطباعة عمومًا إلى الفئات الأساسية التالية:

• النقش البارز هو تقنية يتم فيها وضع الحبر على السطح الأصلي للقالب، بينما تخلو الأخاديد المنحوتة أو المزاحة من الحبر. تشمل تقنيات النقش البارز الطباعة على الخشب أو الطباعة الخشبية ، والنقش على الخشب ، والطباعة على اللينوليوم، والطباعة على المعدن .
• الطباعة الغائرة ، حيث يُدفع الحبر إلى أخاديد أو تجاويف في سطح القالب. تشمل تقنيات الطباعة الغائرة : الطباعة الغائرة ، والحفر ، والنقش ، والطباعة المائية ، والطباعة المائية .
• الطباعة المستوية ، حيث تحتفظ القالبة بسطحها الأصلي، ولكنها تُجهز و/أو تُطلى بالحبر خصيصًا للسماح بنقل الصورة. تشمل تقنيات الطباعة المستوية الطباعة الحجرية ، والطباعة الأحادية ، والتقنيات الرقمية.
• الاستنسل ، حيث يتم ضغط الحبر أو الطلاء من خلال شاشة أو مادة مُعدة مسبقًا تحتوي على عناصر مقطوعة، بما في ذلك الطباعة بالشاشة الحريرية ، والريزوغراف ، والبوشوار .

تشمل أنواع الطباعة خارج هذه المجموعة الطباعة باللزوجة ، والطباعة على سطح الماء مثل تقنية التلوين الرخامي على الورق . وقد تشمل الطباعة المعاصرة الطباعة الرقمية ، والوسائط الفوتوغرافية، أو مزيجًا من العمليات الرقمية والفوتوغرافية والتقليدية.

يمكن دمج العديد من هذه التقنيات، خاصةً ضمن نفس المجموعة الفنية. على سبيل المثال، تُعرف مطبوعات رامبرانت عادةً باسم "النقوش" اختصارًا، ولكنها غالبًا ما تتضمن أعمالًا في الحفر والطباعة الجافة أيضًا، وأحيانًا لا تحتوي على أي نقش على الإطلاق.

الطباعة الخشبية، وهي نوع من الطباعة البارزة ، أقدم تقنيات الطباعة. ويُرجّح أنها طُوّرت في البداية كوسيلة لطباعة النقوش على القماش، وبحلول القرن الخامس الميلادي، استُخدمت في الصين لطباعة النصوص والصور على الورق. ^{[ 1 ]} وتطورت الطباعة الخشبية للصور على الورق حوالي عام 1400 في أوروبا، وبعد ذلك بقليل في اليابان. ^{[ 2 ]} وهذان هما المجالان اللذان استُخدمت فيهما الطباعة الخشبية على نطاق واسع كعملية لإنتاج صور دون نصوص.

يرسم الفنان التصميم مباشرةً على لوح خشبي، أو ينقل رسمًا من الورق إلى لوح خشبي. جرت العادة أن يُسلّم الفنان العمل إلى فنيّ، يستخدم أدوات نحت حادة لإزالة الأجزاء غير المرغوب فيها من اللوح. ^{[ 1 ]} في التقاليد الغربية، يُلوّن سطح اللوح باستخدام أسطوانة حبر ؛ أما في التقاليد اليابانية، فكانت تُلوّن الألواح الخشبية بالفرشاة. ^{[ 3 ]} ثم توضع ورقة ، ربما رطبة قليلًا، فوق اللوح. بعد ذلك ، يُفرك اللوح بملعقة أو أداة مسطحة ، أو يُمرّر عبر آلة طباعة . إذا كانت الطباعة ملونة، يُمكن استخدام ألواح منفصلة لكل لون ، أو استخدام تقنية تُسمى الطباعة الاختزالية.

الطباعة الاختزالية مصطلح يُستخدم لوصف عملية استخدام قالب واحد لطباعة عدة طبقات لونية على لوحة واحدة. يمكن تطبيق هذه التقنية في كل من الطباعة الخشبية والطباعة على اللينوليوم . تتضمن هذه العملية عادةً إزالة جزء صغير من القالب، ثم طباعة القالب عدة مرات على أوراق مختلفة قبل غسله، وإزالة المزيد منه، وطباعة اللون التالي فوقه. يسمح هذا للون السابق بالظهور. يمكن تكرار هذه العملية مرات عديدة. من مزايا هذه العملية أنها لا تتطلب سوى قالب واحد، وأن عناصر التصميم المعقدة تتطابق تمامًا. أما عيبها فهو أنه بمجرد انتقال الفنان إلى الطبقة التالية، لا يمكن إنتاج المزيد من النسخ.

يُعدّ أسلوب "كوكيل" أحد أشكال الطباعة الخشبية، وقد اشتهر بفضل جماعة "تارينغ بادي" السرية في جاوة، إندونيسيا. تشبه ملصقات "تارينغ بادي" عادةً ملصقات كرتونية مطبوعة بدقة عالية، تتضمن رسائل سياسية. تُحفر الصور - التي تُشبه عادةً مشهدًا بصريًا معقدًا - على سطح خشبي يُسمى "كوكيلان"، ثم تُغطى بحبر الطباعة قبل ضغطها على وسائط أخرى كالورق أو القماش. ^{[ 4 ]}

طُوّرت هذه العملية في ألمانيا في ثلاثينيات القرن الخامس عشر الميلادي، انطلاقًا من تقنية النقش التي كان يستخدمها صائغو الذهب لتزيين المشغولات المعدنية. يستخدم النقاشون أداة فولاذية صلبة تُسمى "المِقْطَع" لنقش التصميم على سطح صفيحة معدنية، تُصنع تقليديًا من النحاس. ويُعدّ النقش باستخدام المِقْطَع مهارةً صعبة التعلّم عمومًا.

تأتي أدوات النقش بأشكال وأحجام متنوعة تُنتج أنواعًا مختلفة من الخطوط. يُنتج قلم النقش خطًا فريدًا ومميزًا يتميز بثباته ودقته وحوافه النظيفة. تُستخدم أدوات أخرى، مثل أدوات النقش بالهزاز، وعجلات النقش (أداة ذات عجلة مسننة بدقة)، وأدوات التلميع (أداة تُستخدم لتنعيم أو تلميع الأسطح عن طريق الاحتكاك)، لإضفاء تأثيرات نسيجية.

لإنتاج طبعة، تُغطى اللوحة المحفورة بالحبر بالكامل، ثم يُمسح الحبر عن سطحها، فلا يبقى إلا في الخطوط المحفورة. بعد ذلك، تُمرر اللوحة عبر مكبس طباعة عالي الضغط مع ورقة (غالباً ما تُبلل لتليينها). تمتص الورقة الحبر من الخطوط المحفورة، فتنتج الطبعة. يمكن تكرار هذه العملية مرات عديدة؛ ففي العادة، يمكن طباعة مئات النسخ قبل أن تظهر على لوحة الطباعة علامات تآكل واضحة، باستثناء الطباعة الجافة التي تُنتج خطوطاً أقل عمقاً.

في القرن العشرين، تم إحياء فن النقش الحقيقي كشكل فني جاد من قبل فنانين من بينهم ستانلي ويليام هايتر الذي أصبح أتيليه 17 الخاص به في باريس ومدينة نيويورك نقطة جذب لفنانين مثل بابلو بيكاسو وألبرتو جياكوميتي وماوريسيو لاسانسكي وجوان ميرو .

الحفر جزء من عائلة الحفر الغائر . في الحفر الخالص، تُغطى صفيحة معدنية (عادةً من النحاس أو الزنك أو الفولاذ) بطبقة أساسية شمعية أو أكريليكية . ثم يرسم الفنان عبر هذه الطبقة بإبرة حفر مدببة، كاشفًا المعدن. بعد ذلك، تُحفر الصفيحة بغمسها في محلول حفر (مثل حمض النيتريك أو كلوريد الحديديك ). يتغلغل محلول الحفر في المعدن المكشوف، تاركًا خطوطًا على الصفيحة. ثم تُزال الطبقة الأساسية المتبقية من الصفيحة، وتكون عملية الطباعة مماثلة لعملية النقش .

على الرغم من أن أول نقش مؤرخ يعود إلى ألبريشت دورر عام 1515، يُعتقد أن دانيال هوفر ( حوالي 1470-1536 ) من أوغسبورغ، ألمانيا، هو من ابتكر هذه التقنية، حيث زيّن بها الدروع، ثم طبّقها على فن الطباعة. [ 5 ^{] وسرعان ما} نافس النقش الحفرَ ليصبح الوسيلة الأكثر شيوعًا في فن الطباعة. وتكمن ميزته الكبرى في أنه، على عكس الحفر الذي يتطلب مهارة خاصة في تشكيل المعادن، يُعدّ النقش سهل التعلم نسبيًا للفنان المُدرّب على الرسم.

تتميز المطبوعات المحفورة عمومًا بخطوطها المستقيمة، وغالبًا ما تحتوي على تفاصيل دقيقة وخطوط محيطية واضحة. وتتراوح الخطوط بين الناعمة والمتعرجة. وتختلف المطبوعات المحفورة عن المطبوعات الخشبية في أن الأجزاء البارزة منها تبقى فارغة بينما تحتفظ الشقوق بالحبر.

يُعدّ الحفر الكهربائي شكلاً غير سام من أشكال الحفر التي لا تتضمن استخدام الأحماض .

الميزوتينت هو نوع من أنواع الحفر الغائر ، حيث تتشكل الصورة من تدرجات دقيقة للضوء والظل. الميزوتينت، المشتق من الكلمتين الإيطاليتين "ميزو" (نصف) و"تينتا" (درجة لونية)، هو أسلوب طباعة يعتمد على التدرج الداكن، ويتطلب من الفنانين العمل من الداكن إلى الفاتح. لإنشاء صورة ميزوتينت، تُخشن سطح لوحة الطباعة النحاسية بالتساوي باستخدام أداة تُعرف باسم "المُخَدِّر"، ثم تُشكّل الصورة بتنعيم السطح باستخدام أداة تُعرف باسم "المُصَقِّل". عند وضع الحبر، تحتفظ المناطق الخشنة من اللوحة بكمية أكبر من الحبر، فتُطبع بلون أغمق، بينما تحتفظ المناطق الملساء بكمية أقل من الحبر أو لا تحتفظ به على الإطلاق، فتُطبع بلون أفتح أو لا تُطبع بتاتًا. مع ذلك، من الممكن إنشاء الصورة بتخشين اللوحة بشكل انتقائي فقط، أي العمل من الفاتح إلى الداكن.

تشتهر تقنية الميزوتينت بجودة ألوانها الفاخرة: أولاً، لأن السطح الخشن بشكل متساوٍ ودقيق يحمل الكثير من الحبر، مما يسمح بطباعة ألوان صلبة عميقة؛ ثانياً، لأن عملية تنعيم الملمس باستخدام أداة النقش والتلميع والمكشطة تسمح بتطوير تدرجات دقيقة في اللون.

ابتكر لودفيج فون سيجن (1609-1680) أسلوب الطباعة بالميزوتينت. وقد شاع استخدام هذه العملية في إنجلترا منذ منتصف القرن الثامن عشر، لإعادة إنتاج اللوحات الزيتية، وخاصة الصور الشخصية.

تقنية التظليل اللوني هي تقنية تُستخدم عادةً بالتزامن مع تقنيات الحفر الغائر ، وخاصةً الحفر اليدوي، وتُطبع بنفس الطريقة. وكما هو الحال في الحفر اليدوي، تتضمن تقنية الأكواتينت استخدام الحمض لعمل علامات على لوحة معدنية. فبينما تستخدم تقنية الحفر اليدوي إبرةً لعمل خطوط تحتفظ بالحبر، تعتمد تقنية الأكواتينت التقليدية على مسحوق الصمغ المقاوم للأحماض في الطبقة الأساسية لخلق تأثير لوني. يُوضع الصمغ على شكل غبار خفيف بواسطة مروحة، ثم يُطهى حتى يجف على اللوحة. في هذه المرحلة، يمكن صقل الصمغ أو خدشه للتأثير على خصائصه اللونية. بعد ذلك، تُعرَّض اللوحة للحمض، الذي تقاومه جزيئات الصمغ، ويتم التحكم في التباين اللوني من خلال مستوى التعرض للحمض على مساحات واسعة، وبالتالي تتشكل الصورة من خلال تقسيمها إلى أجزاء كبيرة في كل مرة. غالبًا ما تُدمج هذه التقنية مع الحفر اليدوي التقليدي. يؤدي الطباعة تدريجياً إلى تآكل حبيبات الراتنج، ويمكن طباعة عدد أقل بكثير من النسخ مقارنة بتقنيات الحفر التقليدية قبل أن تضعف التباينات اللونية، ربما 100 فقط. من المحتمل أن شعبية هذه التقنية في القرن التاسع عشر، إلى جانب هذا الضعف، قد لعبت دورًا في ظهور الطباعة ذات الإصدار المحدود .

يستخدم فنانو الطباعة المعاصرون أحيانًا الأسفلت المرشوش بالهواء أو طلاء الرش ، بالإضافة إلى تقنيات أخرى غير سامة، لتحقيق الطباعة المائية نظرًا لأن صناديق الصنوبر تشكل خطرًا للحريق. ^{[ 6 ]}

استخدم غويا تقنية الأكواتينت في معظم مطبوعاته. بعد وفاته، أدت المطبوعات اللاحقة إلى تآكل حبيبات الأكواتينت بشكل شبه كامل، ولم يتبق منها سوى الخطوط المحفورة والظلال الخافتة. ^{[ 7 ]}

نوعٌ من أنواع الحفر، يُنفَّذ برأسٍ حادٍّ بدلًا من قلم الحفر ذي الشكل V. بينما تكون الخطوط المحفورة ناعمةً وحادة الحواف، يترك الحفر الجاف نتوءًا خشنًا على حواف كل خط. يمنح هذا النتوء مطبوعات الحفر الجاف جودة خطوط ناعمة، وأحيانًا ضبابية. ولأن ضغط الطباعة يُزيل النتوء بسرعة، فإن الحفر الجاف لا يُناسب إلا الإصدارات الصغيرة جدًا، التي لا تتجاوز عشرة أو عشرين نسخة. ولمعالجة هذه المشكلة، والسماح بإصداراتٍ أكبر، استُخدمت عملية الطلاء الكهربائي (المسماة هنا بالتغطية الفولاذية) منذ القرن التاسع عشر لتصليد سطح اللوحة.

يبدو أن هذه التقنية قد ابتكرها " سيد الكتب المنزلية" ، وهو فنان من جنوب ألمانيا عاش في القرن الخامس عشر، وجميع مطبوعاته بتقنية الحفر الجاف فقط. ومن بين أشهر فناني الطباعة الكلاسيكية، أنتج ألبرخت دورر ثلاث مطبوعات بتقنية الحفر الجاف قبل أن يتخلى عن هذه التقنية؛ أما رامبرانت فقد استخدمها بكثرة، ولكن عادةً بالتزامن مع الحفر والنقش.

الطباعة الحجرية تقنية ابتكرها ألويس سينفيلدر عام ١٧٩٨ ، وتعتمد على التنافر الكيميائي بين الزيت والماء . تُستخدم سطح مسامي، عادةً من الحجر الجيري ، حيث يُرسم التصميم عليه باستخدام مادة دهنية. ثم يُضاف الحمض، ناقلاً التصميم المحمي بالدهن إلى الحجر الجيري، تاركاً الصورة محفورة على السطح. بعد ذلك، يُضاف الصمغ العربي ، وهو مادة قابلة للذوبان في الماء، ليُغلق سطح الحجر غير المغطى بمادة الرسم. يُبلل الحجر، بحيث يبقى الماء فقط على السطح غير المغطى ببقايا الرسم الدهنية. ثم يُلف الحجر، أي يُوضع حبر الزيت بواسطة أسطوانة لتغطية السطح بالكامل. ولأن الماء يتنافر مع الزيت في الحبر، يلتصق الحبر فقط بالأجزاء الدهنية، مما يضمن تلوين الصورة بدقة. تُوضع ورقة جافة على السطح، وتُنقل الصورة إلى الورقة بضغط آلة الطباعة. تشتهر الطباعة الحجرية بقدرتها على التقاط التدرجات الدقيقة في التظليل والتفاصيل الصغيرة جدًا.

تنوعات الطباعة الحجرية

تلتقط الطباعة الضوئية صورة من خلال عمليات التصوير الفوتوغرافي على ألواح معدنية؛ وتتم الطباعة بنفس طريقة الطباعة الحجرية تقريبًا.

تنتج الطباعة الحجرية بتقنية نصف اللون صورة توضح جودة تشبه التدرج اللوني.

موكوليتو هو شكل من أشكال الطباعة الحجرية على الخشب بدلاً من الحجر الجيري. اخترعه سيشي أوزاكو في سبعينيات القرن العشرين في اليابان وكان يُطلق عليه في الأصل اسم موكوريتو. ^{[ 8 ]}

تُعرف الطباعة بالشاشة الحريرية (أو الطباعة الحريرية بالطباعة الحريرية) بتقنية الاستنسل القماشي، حيث يُدفع الحبر عبر الاستنسل على سطح الورق، غالبًا باستخدام مكشطة. تعتمد هذه التقنية عادةً على استخدام قماش شبكي طبيعي أو صناعي مشدود بإحكام على إطار مستطيل، تمامًا مثل القماش المشدود. يمكن أن يكون القماش من الحرير، أو النايلون أحادي الشعيرة، أو البوليستر متعدد الشعيرات، أو حتى الفولاذ المقاوم للصدأ. ^{[ 9 ]} على الرغم من أن الطباعة التجارية بالشاشة الحريرية تتطلب غالبًا أجهزة ميكانيكية متطورة ومواد معايرة، إلا أن صانعي المطبوعات يُفضلونها لسهولة استخدامها، ومتطلباتها التقنية البسيطة، وجودة نتائجها العالية. الأدوات الأساسية المطلوبة هي مكشطة، وقماش شبكي، وإطار، واستنسل. وعلى عكس العديد من عمليات الطباعة الأخرى، لا تتطلب الطباعة بالشاشة الحريرية مكبسًا، لأنها في جوهرها طباعة استنسل.

يمكن تكييف الطباعة بالشاشة الحريرية للطباعة على مجموعة متنوعة من المواد، من الورق والقماش والكانفاس إلى المطاط والزجاج والمعادن. وقد استخدم الفنانون هذه التقنية للطباعة على الزجاجات، وعلى ألواح الجرانيت، وعلى الجدران مباشرة، ولإعادة إنتاج الصور على المنسوجات التي قد تتشوه تحت ضغط مكابس الطباعة.

الطباعة الأحادية هي نوع من أنواع الطباعة يتم فيها الرسم أو التلوين على سطح أملس غير ماص. كان السطح، أو القالب، في الأصل عبارة عن لوحة حفر نحاسية، ولكن في الأعمال المعاصرة يمكن أن يختلف من الزنك أو الزجاج إلى الزجاج الأكريليكي. ثم تُنقل الصورة إلى ورقة عن طريق ضغطهما معًا، عادةً باستخدام مكبس طباعة. يمكن أيضًا إنشاء الطباعة الأحادية عن طريق تلوين سطح كامل بالحبر ثم إزالة الحبر باستخدام فرش أو قطع قماش لإنشاء صورة طرحية، مثل إنشاء أضواء من حقل لون معتم. قد تكون الأحبار المستخدمة زيتية أو مائية. مع الأحبار الزيتية، قد تكون الورقة جافة، وفي هذه الحالة تكون الصورة ذات تباين أكبر، أو قد تكون رطبة، وفي هذه الحالة تكون الصورة ذات نطاق لوني أكبر بنسبة 10%.

على عكس الطباعة الأحادية ، تُنتج الطباعة الأحادية نسخةً فريدةً، أو ما يُعرف بالطباعة الأحادية، لأن معظم الحبر يُزال أثناء الضغط الأولي. ورغم إمكانية إعادة الطباعة في بعض الأحيان، إلا أنها تختلف اختلافًا كبيرًا عن النسخة الأولى، وتُعتبر عمومًا أقل جودة. تُسمى النسخة الثانية من اللوحة الأصلية "الطباعة الشبحية" أو "النسخة المشابهة". غالبًا ما تُستخدم الاستنسلات والألوان المائية والمذيبات والفرش وغيرها من الأدوات لتزيين الطباعة الأحادية. تُنفذ الطباعة الأحادية عادةً بشكل عفوي ودون أي رسم تخطيطي مسبق.

تُعدّ الطباعة الأحادية أكثر أساليب الطباعة الفنية شبهاً بالرسم، فهي عبارة عن طباعة فريدة تُعتبر في جوهرها لوحة مطبوعة. وتكمن السمة الرئيسية لهذا الأسلوب في عفويته ومزجه بين تقنيات الطباعة والرسم والتلوين. ^{[ 10 ]}

الطباعة الأحادية هي شكل من أشكال الطباعة يستخدم قالبًا مثل الخشب أو الحجر أو النحاس، لكنها تُنتج نسخًا فريدة. تُعرف النسخ المتعددة الفريدة المطبوعة من قالب واحد أحيانًا باسم "الطبعة المتغيرة". تُستخدم في الطباعة الأحادية تقنيات عديدة، منها الكولاجراف ، والكولاج ، والإضافات المرسومة يدويًا، ونوع من التتبع يتم فيه وضع حبر سميك على طاولة، ثم وضع ورقة فوق الحبر، والرسم على ظهر الورقة لنقل الحبر إليها. كما يمكن إنتاج مطبوعات أحادية بتغيير نوع الحبر ولونه ولزوجته لإنتاج مطبوعات مختلفة. ويمكن استخدام تقنيات الطباعة التقليدية، مثل الطباعة الحجرية والطباعة الخشبية والحفر الغائر، لإنتاج مطبوعات أحادية.

قد تستخدم المطبوعات متعددة الوسائط عدة عمليات طباعة تقليدية، مثل الحفر، والطباعة الخشبية، والطباعة البارزة، والطباعة الحريرية، أو حتى الطباعة الأحادية. كما قد تتضمن عناصر من تقنية "شين كوليه"، أو الكولاج، أو مناطق مطلية، وقد تكون فريدة من نوعها، أي مطبوعة لمرة واحدة فقط، وغير محدودة الإصدار. غالبًا ما تكون المطبوعات متعددة الوسائط تجريبية، وقد تُطبع على أسطح غير تقليدية وغير مألوفة.

تشير المطبوعات الرقمية إلى الصور المطبوعة باستخدام طابعات رقمية مثل طابعات نفث الحبر بدلاً من المطابع التقليدية. ويمكن طباعة الصور على مجموعة متنوعة من المواد، بما في ذلك الورق والقماش والقماش البلاستيكي.

في الفن، تُعدّ الطباعة بالرقائق المعدنية تقنيةً تُستخدم فيها طابعة آيوا للرقائق المعدنية، التي طورتها فيرجينيا أ. مايرز انطلاقاً من عملية ختم الرقائق المعدنية التجارية . وتستخدم هذه التقنية رقائق الذهب ورقائق الأكريليك في عملية الطباعة.

الطباعة المباشرة على الملابس (DTG) هي عملية طباعة على المنسوجات باستخدام تقنية نفث الحبر المائي المتخصصة. تحتوي طابعات DTG عادةً على قاعدة مصممة لتثبيت الملابس في وضع ثابت، ويتم رش أحبار الطابعة على النسيج بواسطة رأس الطباعة.

• ما هي الطباعة؟، من متحف الفن الحديث
• بامبر جاسكوين : كيفية التعرف على المطبوعات: دليل شامل للعمليات اليدوية والميكانيكية من الطباعة الخشبية إلى الطباعة النافثة للحبر ( ISBN) 0-500-28480-6)
• أنتوني غريفيث، المطبوعات وفن الطباعة ، منشورات المتحف البريطاني، الطبعة الثانية، 1996، رقم ISBN 0-7141-2608-X