ابن البستاني

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 17 صور
الموسوعة الحرة

فيلم "ابن البستاني" هو فيلم تلفزيوني أمريكي تاريخي درامي بوليسي من إنتاج عام 1977 ، من إخراج ريتشارد بيرس وتأليف كورماك مكارثي . تدور أحداث الفيلم في بلدة غرانيتفيل بولاية كارولاينا الجنوبية، وهي بلدة تابعة لشركة عمالية ، خلال فترة إعادة الإعمار . تستند القصة إلى جريمة قتل حقيقية وقعت عام 1876 وما تلاها من محاكمة. يُجسد الفيلم التوترات بين عائلة ماك إيفوي العاملة وعائلة غريغ الثرية، التي كان ربها يملك مصنع القطن في البلدة . يلعب براد دوريف دور روبرت ماك إيفوي، وهو رجل ساخط مبتور الساق قتل جيمس غريغ ( كيفن كونواي ) عام 1876. يعرض الفيلم الظروف المادية والنفسية المعقدة للجريمة، تاركًا دافعها غامضًا .

أنتجت محطة التلفزيون العامة KCET الفيلم كجزء ثانٍ عشر من سلسلة مختاراتها " رؤى" . كان بيرس، المعروف كمخرج أفلام وثائقية ، حديث العهد بتصوير قصة خيالية. علم بقصة عائلتي ماك إيفوي وغريغ من خلال هامش في سيرة ويليام غريغ ، وهو رجل أعمال نافذ ووالد جيمس. أُعجب بيرس برواية مكارثي " طفل الله" (1973)، فطلب من الكاتب كتابة أول سيناريو له. أثناء تطوير السيناريو، أمضى مكارثي وبيرس عدة أشهر في البحث عن ملابسات جريمة القتل، ورد فعل المجتمع على الجريمة، والظروف الاجتماعية والاقتصادية في غرانيتفيل خلال تلك الفترة.

على الرغم من أن أحداث فيلم "ابن البستاني" تدور في ولاية كارولاينا الجنوبية، إلا أن معظم مشاهده صُوّرت في محيط مدينة بيرلينغتون بولاية كارولاينا الشمالية ، وجزء منه في ولاية فرجينيا . وقد تم تصويره في مواقع تاريخية تم اختيارها بعناية لضمان دقتها التاريخية، بعيدًا عن مظاهر التكنولوجيا الحديثة الظاهرة كخطوط الكهرباء . وضمّ طاقم التمثيل أيضًا نان مارتن ، وجيري هاردين ، وآن أوسوليفان، وبيني ألين ، ونيد بيتي ، وبول بنجامين ، بالإضافة إلى 34 ممثلًا هاويًا من مختلف أنحاء ولاية كارولاينا الشمالية شاركوا في أدوار ثانوية . وقد قام تشارلز غروس بتأليف موسيقى تصويرية بسيطة متأثرة بموسيقى جبال الأبلاش .

عُرض فيلم "ابن البستاني" لأول مرة على محطات PBS في 6 يناير 1977، وحظي بتقييمات إيجابية. وظل الفيلم غير متوفر على أشرطة الفيديو المنزلية لعقود، إلى أن صدر بنسخة DVD محدودة النطاق عام 2010. نُشر سيناريو مكارثي ككتاب من قِبل دار نشر إيكو عام 1996، متضمنًا مشاهد وحوارات حُذفت من الفيلم. ونظرًا لندرته، يُعتبر "ابن البستاني" في الغالب عملًا دراميًا يُقرأ، وليس فيلمًا يُشاهد. يُذكر الفيلم لمكانته المحورية في مسيرة مكارثي المهنية، كونه أول عمل درامي له، وأول عمل روائي تاريخي، وأول تجربة له في إنتاج فيلم. وعلى الرغم من محاولاته العديدة في كتابة السيناريو، لم يُحوّل سيناريو أصلي ثانٍ لمكارثي إلى فيلم حتى فيلم " المستشار" (2013).

حبكة

صورة فوتوغرافية لرجل ملتحي من منتصف الجسم
صورة غير مؤرخة لويليام جريج (1800-1867)، رجل الصناعة ورب أسرة جريج

قام الدكتور بيرسيفال بزيارة منزلية إلى منزل عائلة جريج في بلدة جرانيتفيل بولاية كارولاينا الجنوبية ، حيث أُعلن عن وفاة ويليام جريج ، صاحب مصنع القطن في البلدة، إثر مرض ألمّ به. ثم زار الطبيب والسيدة جريج منزل باتريك ماك إيفوي، البستاني الذي يعمل لدى عائلة جريج، للاطمئنان على ابنه روبرت. كان روبرت قد كُسرت ساقه في حادث عمل، يُحتمل أن يكون جيمس، ابن ويليام، مسؤولاً عنه. ولما رأت السيدة جريج أن ساق روبرت قد أصيبت بعدوى شديدة، أقنعته بالموافقة على بترها . دُفن ويليام جريج في جنازة مهيبة حضرها جمع غفير، وأُلقيت عليه كلمات تأبين مؤثرة .

روبرت، الذي أصبح الآن مزودًا بساق اصطناعية وعكاز، يعمل في تنظيف المطحنة. تأتي مجموعة من الفقراء بالقطار إلى جرانيتفيل بحثًا عن عمل، لكن جيمس، مالك المطحنة، يرفض استقبالهم. على العشاء، في غياب روبرت، يناقش آل ماك إيفوي طبيعته المضطربة والمحيرة. تزور السيدة جريج وجيمس قبر صبي مجهول توفي أثناء زيارته لجرانيتفيل عام ١٨٥٥. يلوم جيمس والدته على اهتمامها الأبوي بالفقراء. تذهب مارثا، شقيقة روبرت البالغة من العمر ١٤ عامًا والتي تعمل في غزل القطن ، للبحث عن روبرت، فتجد جيمس الذي يوجه لها تعليقات بذيئة ويعرض عليها قطعة ذهبية ، مما يدفعها إلى الفرار. يجد السيد جايلز، وهو مساعد في المطحنة، باتريك في بيته الزجاجي ويسأل عن روبرت، الذي كان غائبًا عن العمل. يجيب باتريك بأنه لا يعرف مكان ابنه.

بعد فترة، كتبت مارثا رسالة إلى روبرت تخبره فيها أن "أمي مريضة مرة أخرى" وأنها ووالدها يتمنيان عودته إلى المنزل. قفز روبرت من عربة تجرها الخيول وطرد حفاري قبور أسودين عندما اكتشف أنهما يدفنان والدته، التي قال إنها "لا تنتمي إلى المطحنة". وجد روبرت بيت الزجاج الخاص بوالده خاليًا وعلم أنه لم يعد يعمل بستانيًا. في تلك الليلة، شرب روبرت الويسكي وواسى موظفي المطحنة، بمن فيهم بينكي. في صباح اليوم التالي، استيقظ روبرت في حظيرة. وبينما كان باتريك يبدأ نوبته في المطحنة، علم أن ابنه قد عاد. واجه روبرت جيمس في مكتبه. بعد جدال، استنتج جيمس أن روبرت هناك يتوسل المال وعرض عليه قطعة ذهبية. سحب روبرت مسدسًا. مد جيمس يده إلى درج المكتب. أطلق روبرت النار عليه في بطنه وخرج من المطحنة. تعثر جيمس في الخارج وأطلق النار على روبرت، لكنه أخطأ. رد روبرت بإطلاق النار، فقتل جيمس. يخرج باتريك وموظفو المصنع الآخرون إلى الخارج.

يمثل روبرت أمام المحكمة بتهمة القتل. يتلو المدعي العام بيانه الافتتاحي أمام هيئة محلفين أغلبها من السود. يدلي السيد جايلز وشاهد آخر بشهادتهما. بعد المحاكمة، يتحدث محامي روبرت، أو سي جوردان، مع باتريك المحبط، ويخبره أنه واثق من تبرئة روبرت، وأنه من غير الحكمة أن يدلي روبرت بشهادته لأن ذلك قد يُعرّض اسم عائلة جريج لخطر التشويه. يكشف جوردان أيضًا أن الدفاع قد اتفق مع السيدة جريج على تجنب استدعاء أي شاهدات. يطلب شرطي من باتريك العودة إلى منزله لدفن زوجته، حيث يمكن للجيران شم رائحة جثتها على بُعد أربعة منازل. ينهار باتريك ويبكي. يدلي ستارك سيمز، وهو صبي يعمل لدى السيد جايلز، بشهادته بأنه شاهد روبرت يطلق النار على جيمس. يستجوب دبليو جيه ويبر، وهو محامٍ أسود من فريق الدفاع عن روبرت، ستارك؛ يسأله ويبر عما إذا كان ستارك قد قرأ أي ملاحظات كتبها جيمس لأي من الموظفات في المصنع. يجيب ستارك بأنه لم يفعل ذلك قط لأنه أمي. في تلك الليلة، ذهب باتريك ليطلب من ويبر أن يجعل روبرت يشهد، فأجاب ويبر بأنه لن يكون ذلك ممكناً بسبب طبيعة روبرت المتقلبة، لكنه طمأن باتريك ونصحه بشأن حدود القانون.

في المحاكمة، حُكم على روبرت بالإعدام. ذهبت مارثا إلى السيدة جريج، ظاهريًا لتتوسل إليها ببراءة أخيها، لكنها أخبرتها لاحقًا أن جيمس "لم يفعل لها شيئًا قط". ظنت السيدة جريج أن مارثا جاءت لمواساتها، فاسترخت وطلبت من خادمتها دافني إحضار الشاي. قالت مارثا إن عائلة جريج "لا بد أنهم قصّروا في حقه في مكان ما". تساءلت مارثا عما كانت ستقوله لو طُلب منها الإدلاء بشهادتها، ورجّحت أنها كانت ستخبر عن قطعة الذهب، لكنها قللت من شأنها. غضبت السيدة جريج وأمرتها بالمغادرة.

يقف روبرت في الاستوديو لالتقاط صورة شخصية له، جالسًا، من الخصر إلى أعلى، مع الحرص على عدم إظهار ساقيه. يسأله المصور إن كان من الممكن طباعة نسخ من الصورة لبيعها، على أن يذهب نصف العائدات إلى عائلته. يجيب روبرت بأنه لا يمانع إن كان الناس جاهلين بما يكفي لشراء صورته، لكنه لا يريد أن تعرف عائلته مصدر أي عائدات. في الشارع، تلتقي مارثا بروبرت، الذي يقول إنه لم يكن مقدرًا له أن يُشنق، وكان يجب أن يُسجن. تقول مارثا إنها كانت ستشهد وتقول "أي كذبة" دفاعًا عنه. ينصحها روبرت بنسيان أمر أخيها، وأن تجد أفضل رجل تجده، وأن تجعله يعاملها معاملة حسنة. يُعدم روبرت شنقًا. يُعلن الدكتور بيرسيفال وقت الوفاة. يأخذ باتريك جثة ابنه في نعش ويضعها على عربة، ثم يرحل.

يقذف

صورة بالأبيض والأسود لرجل يصوّب مسدساً.
دوريف
صورة بالأبيض والأسود لرجل يرتدي قبعة عالية ومعطفًا طويلًا
مكارثي
قام براد دوريف بدور روبرت ماك إيفوي، الرجل الذي أطلق النار على جيمس جريج. وظهر كاتب السيناريو كورماك مكارثي في ​​مشهد قصير بدور أحد المساهمين في المصنع.

بالإضافة إلى طاقم الممثلين المحترفين، شارك 34 شخصًا من السكان المحليين غير المحترفين من المنطقة المحيطة بولاية كارولاينا الشمالية حيث جرى التصوير الرئيسي، في أدوار ثانوية. [ 2 ] ومن بين هؤلاء الممثلين غير المحترفين:

  • إيرل وين [ أ ] في دور الدكتور بيرسيفال
  • أوستن إل. سكيبويث [ ب ] في دور ويليام جريج
  • إستر دبليو تيت في دور دافني
  • هيلين هارمون [ ج ] في دور ماريلين ماكيفوي
  • دوايت هانسكر [ متوفى ] في دور السيد جايلز
  • لييش بورشيت كأول حفار قبور
  • إليس ويليامز بدور حفار القبور الثاني
  • مارثا نيل هاردي [ أ ] في دور المرأة العجوز
  • تاي ستيفنز [ هـ ] كأول رجل في عالم الكلاب
  • والتر سبيرمان [ أ ] كعامل في مصنع
  • لاري لامبيث بدور أو سي جوردان
  • جون روبنز في دور الشرطي
  • مالكولم بلاك [ أنثى ] بدور ستارك سيمز
  • ويليام سيلز [ g ] في دور فيرجيل

يظهر كورماك مكارثي في ​​مشهد قصير غير مُدرج اسمه في قائمة الممثلين، بدور صامت كمستثمر في أسهم المصنع. [ 9 ] ويأتي ظهوره قبيل مشهد القتل مباشرةً. يرتدي معطفًا داكنًا وقبعة عالية ، ويمكن تمييزه بين مجموعة من رجال الأعمال في جولة بالمصنع، إذ يبدو أصغرهم سنًا. شبّهت ستايسي بيبلز، الباحثة في أعمال مكارثي، دوره الصغير بظهور ألفريد هيتشكوك الشهير في أفلامه، مع أن الأمر يبدو ساخرًا نظرًا لأن الكاتب المغمور لم يكن ليتعرف عليه الجمهور. [ 10 ]

تطوير

معلومات أساسية عن سلسلة الرؤى

الشعار؛ انظر التعليق
شعار مسلسل Visions مع الشعار: "إنه تلفزيون خارج برودواي ".

أنتجت قناة KCET ، وهي محطة تابعة لشبكة PBS مقرها لوس أنجلوس ، فيلم "ابن البستاني" كجزء ثانٍ عشر من سلسلة أفلام " رؤى " الدرامية التلفزيونية. [ 11 ] سعت السلسلة إلى استقطاب نصوص تلفزيونية أصلية لكتاب أمريكيين ليس لديهم خبرة سابقة في التلفزيون. [ 12 ] كان العديد من الأفلام دراما تاريخية ، مثل "ابن البستاني ". [ 10 ] غالبًا ما تناولت " رؤى " قضايا اجتماعية جادة بوتيرة مدروسة بعيدة كل البعد عن الإلحاح القسري للتلفزيون التجاري، ومثّلت "ساحة اختبار للدراما على التلفزيون العام، وكذلك للممثلين والمخرجين والكتاب الموهوبين". [ 13 ] روّجت المواد الإعلانية لـ" رؤى " على أنها " تلفزيون خارج برودواي ". [ 14 ]

بلغت تكلفة إنتاج مسلسل "ابن البستاني" 200 ألف دولار أمريكي. [ 1 ] وقد عكست ميزانيته متوسط ​​الإنفاق على حلقات سلسلة "رؤى "، حيث تم إنتاج كل حلقة بميزانية أقل بكثير من تكلفة الحلقة النموذجية التي تبلغ مدتها ساعة واحدة من المسلسلات الدرامية الرئيسية في عصر الشبكات التلفزيونية الكبرى . [ h ] وقد تم توفير التمويل من قبل الصندوق الوطني للفنون ، ومؤسسة فورد ، ومؤسسة البث العام . [ 12 ]

الحمل

في منتصف سبعينيات القرن العشرين، اشتهر ريتشارد بيرس بعمله كمصور سينمائي في أفلام وثائقية مثل فيلم "قلوب وعقول  " (1974). وقد اطلع بيرس على هذه القصة أثناء بحثه في إطار منحة صحفية من مؤسسة أليسيا باترسون . [ 15 ] كان يستخدم أموال المنحة لدراسة حياة عمال النسيج في الجنوب الأمريكي في أواخر القرن التاسع عشر. [ 16 ] وقد ازداد اهتمامه بجريمة قتل جيمس جريج على يد روبرت ماك إيفوي عام 1876 بعد أن قرأ عنها في هامش كتاب تاريخي، ثم علم لاحقًا أن القصة ما زالت متداولة في الفلكلور المحلي . [ 17 ] ذهب بيرس إلى جرانيتفيل وتحدث مع العديد من أحفاد عمال النسيج الأصليين الذين قدموا إلى المدينة في أربعينيات القرن التاسع عشر، والذين قال عنهم: "ما زالوا يروون قصة روبرت ماك إيفوي - بل قصصًا، إن صح التعبير، لأن هناك الآن ما لا يقل عن ثماني أو تسع روايات مختلفة." [ 18 ] عرض بيرس القصة على شركة فيجن ، وكُلِّف بإخراج وإنتاج حلقة. [ 16 ] وكانت هذه أول تجربة له في صناعة الأفلام الروائية. [ 19 ]

لا تدور القصة حول شخصية واحدة، بل حول عائلتين والظروف الغريبة المحيطة بوفاة جيمس جريج. إنها في الحقيقة قصة المطحنة في تلك الحقبة، وقصة ويليام جريج تحديدًا، الذي كان محبوبًا جدًا من قبل سكان بلدته. كانت البلدة بمثابة جنته.

— بيرس، متحدثاً إلى الصحافة، 1977 [ 16 ]

استشار بيرس توم تيريل، المؤرخ الاقتصادي بجامعة ساوث كارولينا . ونشر تيريل لاحقًا مقالًا بعنوان "جريمة قتل في جرانيتفيل"، مقدمًا رواية موثوقة عن مقتل جريج على يد ماك إيفوي. [ 20 ] حدد تيريل مصدر بيرس لقصة ماك إيفوي وجريج في سيرة برودوس ميتشل التي نُشرت عام 1928 عن ويليام جريج ، مالك مصنع جرانيتفيل وأحد أبرز الصناعيين في الجنوب الأمريكي قبل الحرب الأهلية . [ 21 ] تُقدم سيرة ميتشل صورةً مُنمقة لجريج الأب، مع تقييم إيجابي للغاية لقيادته الأرستقراطية خلال فترة التصنيع السريع . كان جريج ينظر إلى انتقال الجنوب من اقتصاد زراعي إلى اقتصاد صناعي كوسيلة لتحسين الرفاه العام للناس العاديين والحد من الفقر . [ 22 ] وصفت سيرة ميتشل جريمة روبرت ماك إيفوي بأنها عمل عنف طائش ارتكبه "الفتى المشاغب في القرية". في المقابل، حلل تيريل الأمر على أنه انفجار انتقامي للوعي الطبقي من قبل عامل مغترب ضد رأسمالي. [ 23 ] أجرى بيرس مقابلات أصلية مع سكان غرانيتفيل وسجلها في عام 1974، وتبادل مواد بحثية مع تيريل. [ 24 ]

البحث وكتابة السيناريو

صورة فوتوغرافية لكورماك مكارثي من الطبعة الأولى لرواية "ابن الله".
غلاف الطبعة الأولى لكتاب "طفل الله"
طُلب من مكارثي كتابة سيناريو بناءً على روايته الثالثة، " طفل الله " (1973). وقد أعجب بيرس بتجسيدها لـ" القدرة السلبية " لدى مكارثي. [ 25 ]

طلب بيرس من الروائي كورماك مكارثي تحويل قصة عائلتي ماك إيفوي وغريغز إلى سيناريو درامي . [ i ] وللتواصل مع المؤلف، الذي لم يكن يعرفه شخصيًا، أرسل بطاقة بريدية إلى صندوق بريد في إل باسو، تكساس . [ j ] [ 25 ] كان مكارثي روائيًا مغمورًا في ذلك الوقت، ولم تكن لديه أي خبرة سابقة في صناعة الأفلام. [ k ] كان بيرس قد أعجب برواية مكارثي الثالثة والأحدث، " طفل الله"  (1973)، التي تروي قصة رجل منعزل من جبال الأبلاش ينزلق إلى النيكروفيليا والقتل. [ 28 ] ولأنه كان على دراية بأعمال المؤلف المبكرة، شعر بيرس بإعجاب خاص بروايته الأخيرة.

رواية "طفل الله" ، وهي أغرب رواية من بين مجموعة رائعة وغريبة، كانت هي التي لفتت انتباهي. كانت بلا شك الأكثر سينمائية، ولكن ليس بالمعنى التقليدي للكلمة. كان فيها نوع من الدقة، وطريقة لتجنب المسار الروائي السهل. من خلال عدم افتراض المؤلف حقه في الغوص في عقل بطله، تمكن مكارثي من ضمان غموض شخصيته وموضوعه بشكل شبه كامل، وفي الوقت نفسه، بحث فيه بدقة متناهية. هنا كان مفهوم " القدرة السلبية " في أبهى صوره. لقد أُسرتُ بها. [ 25 ]

تعاون بيرس وماكارثي في ​​كتابة السيناريو، متنقلين بين نُزُل في ولاية كارولاينا الجنوبية ومقر إقامة ماكارثي في ​​مقاطعة بلاونت بولاية تينيسي . استمر البحث من أوائل أبريل/نيسان إلى 19 نوفمبر/تشرين الثاني 1975، كما هو موثق في سلسلة من "الرسائل الإخبارية البحثية" التي أرسلها بيرس إلى مؤسسة أليسيا باترسون. [ 29 ] كان بيرس قد عثر بالفعل على العديد من المصادر الأولية والسجلات العامة التي استخدمها ماكارثي كمواد مرجعية. تمثلت مسؤولية ماكارثي الأساسية في تحويل المادة التاريخية إلى عمل درامي، إلا أنه سرعان ما انخرط في البحث بنفس قدر انخراط بيرس. [ 30 ] قادهم العمل إلى مبنى المحكمة في آيكن وأرشيفات الصحف الموجودة في أوغوستا بولاية جورجيا ؛ وقد أشار ماكارثي إلى أن الأخيرة كانت أكثر فائدة. [ 16 ]

استخدمنا جميع الحقائق، وجميع الأسماء تعود لأشخاص حقيقيين شاركوا في الأحداث. لقد حرصنا على أن تكون الرواية دقيقة قدر الإمكان، ولكنها في النهاية مجرد إعادة تمثيل للأحداث.

— مكارثي، متحدثاً إلى الصحافة، 1977 [ 16 ]

مع استمرار عملهما، كشف بيرس وماكارثي عن تفاصيل تاريخية عديدة تُعقّد رواية ميتشل الوردية عن عائلة جريج وتأثيرها على الاقتصاد الإقليمي. فقد علموا بإضراب عمالي عام 1875 احتجاجًا على خفض الأجور، وعريضة رُفعت عام 1877 إلى الحاكم، تحمل مئات التوقيعات، تطالب بتخفيف حكم الإعدام الصادر بحق ماك إيفوي. [ 23 ] قال ماكارثي: "أمضينا أربعة أسابيع في كارولاينا الجنوبية نبحث في الأمر، حتى أنني عثرت في كولومبيا على رسالة من 22 صفحة كتبها ماك إيفوي إلى الحاكم ويد هامبتون . وحتى مع ذلك، لم يكن أحد متأكدًا تمامًا من سبب إقدام ماك إيفوي على ذلك. لقد دخل مكتب جريج ذات يوم وأطلق عليه النار." [ 31 ]

قرر بيرس وماكارثي ترك دافع روبرت ماك إيفوي غامضًا عمدًا. [ 23 ] صرّح ماكارثي لصحيفة بيرلينجتون ديلي تايمز نيوز أن القتل وقع دون سبب واضح، أو "على الأقل دون سبب واحد محدد بوضوح، ولكنه حدث بوضوح نتيجة لتعدد الأفكار والعلاقات المتشابكة التي أثرت سلبًا على الصبي الذي سيصبح قاتلًا". [ 32 ] [ ل ] سعى بيرس إلى تقديم صورة معقولة وأصيلة للحالة النفسية للشخصية دون تحديد العوامل التي أدت إلى القتل بشكل قاطع. [ 33 ] قال بيرس إن عدم اليقين والتعقيد في السرد كانا "رد فعل على نوعية الأفلام التلفزيونية" التي "لا تترك مجالًا لتفسيرات متعددة، ولا تترك مجالًا للخيال. لقد بذلت قصارى جهدي لتجنب ذلك. في كثير من الأفلام، تكون الدوافع والشخصيات محددة بوضوح شديد. الحياة ليست كذلك". [ 34 ]

كان مكارثي يُقدّر الواقعية ، واستوحى كل شخصية مُسماة في رواية "ابن البستاني" من شخصية تاريخية موثقة. [ 16 ] وإلى جانب التأثيرات التاريخية والأدبية، يُرجّح أن مكارثي استلهم عناصر سينمائية من عناوين أفلام مُدرجة في مذكراته المحفوظة، مثل "أورفيوس الأسود " (1959)، و "الحياة الحلوة" (1960)، و"بدم بارد" (1967)، و " غاتسبي العظيم " (1974). [ 35 ] ومثل عائلة ماك إيفوي، أشار مكارثي إلى أنه نشأ هو الآخر كاثوليكيًا أيرلنديًا في الجنوب ضمن مجتمعات ذات أغلبية بروتستانتية. وفيما يتعلق بوضع روبرت ماك إيفوي كـ" شخص مُشاغب ، ولد سيء في البلدة"، قال مكارثي: "كان هذا مألوفًا لي أيضًا. كان الشاب مُتمردًا بالفطرة، وربما مُثيرًا للمشاكل في الواقع. لكن في فيلمنا ، يتمتع بنبلٍ ما. فهو يقف ويقول: "لا، هذا لا يُطاق، وأريد أن أفعل شيئًا حيال ذلك! " [ 36 ]

إنتاج

صب

صورة لأربعة رجال يقفون في مكان مغلق
كبار الممثلين وطاقم العمل ( من اليسار إلى اليمين : دوريف، بيرس، هاوسمان، وماكارثي) في مؤتمر صحفي في غراهام، كارولاينا الشمالية في 23 مارس 1976، للترويج لاختبارات الأداء المحلية. [ 37 ]

تولى المنتج المشارك مايكل هاوسمان مسؤولية اختيار الممثلين بشكل أساسي، وكان من بين أعماله السابقة فيلم " تيكينج أوف " (1971) للمخرج ميلوش فورمان، وفيلم " ذا هارتبريك كيد" (1972) وفيلم "مايكي ونيكي " (1976) للمخرجة إيلين ماي . [ 16 ] وقال هاوسمان: "أكدنا للممثلين أن هذا مشروع مرموق وليس مشروعًا ربحيًا، إذ من الواضح أننا لم نتمكن من تقديم رواتب أعلى". [ 37 ] وعلى الرغم من الميزانية المتواضعة، قال بيرس إنه وجد عملية اختيار الممثلين سهلة لأن جودة كتابة مكارثي جذبت انتباه الممثلين. [ 38 ]

صرح براد دوريف ، الذي اختير لأداء دور البطولة روبرت ماك إيفوي، للصحافة بأنه اختار الانضمام إلى المشروع بسبب السيناريو. [ 37 ] وكان دوريف قد رُشِّح مؤخرًا لجائزة الأوسكار لأفضل ممثل مساعد عن دوره في فيلم "أحدهم طار فوق عش الوقواق" (1975). [ 38 ] أقنع هاوسمان نيد بيتي بأداء دور بينكي من خلال تحديد موعد تصوير مشهده في وقتٍ يناسبه أثناء توقفه في طريقه إلى نيويورك قادمًا من موقع تصوير آخر في الجنوب. [ 16 ] ويكتمل طاقم الممثلين الرئيسيين بكيفن كونواي ، ونان مارتن ، وآن أوسوليفان، وبيني ألين ، وجيري هاردين ، وبول بيتي . [ 39 ]

شارك أكثر من 100 شخص من سكان ولاية كارولاينا الشمالية كممثلين إضافيين ، بينما حصل 34 آخرون من السكان المحليين على أدوار صغيرة . [ 2 ] أُجريت اختبارات الأداء في وينستون-سالم ، وشارلوت ، ورالي ، وتشابل هيل . [ 40 ] قبل أقل من أسبوع من بدء التصوير، كان الإنتاج لا يزال بحاجة إلى المزيد من الرجال البالغين كممثلين إضافيين لمشاهد الحشود، لذلك عقد بيرس، وماكارثي، ودوريف، وهاوسمان مؤتمرًا صحفيًا في 23 مارس 1976، في المركز الفني في غراهام، بولاية كارولاينا الشمالية، للإعلان عن المزيد من اختبارات الأداء في المنطقة. [ 37 ] تم اختيار بعض الأدوار - مثل أدوار حفاري القبور السود - بشكل غير رسمي من خلال سائق شاحنة التقاه بيرس في محطة وقود في بيرلينغتون، والذي وصفه بأنه "وكالة اختيار الممثلين غير الرسمية" و"أحد أهم معارفه". [ 16 ]

المواقع والتصوير الرئيسي

على الرغم من أن أحداث القصة تدور في ولاية كارولاينا الجنوبية، إلا أن فيلم "ابن البستاني" صُوّر معظمه في ولاية كارولاينا الشمالية . [ 41 ] وقد دفعت عملية البحث عن مواقع التصوير بيرس وماكارثي إلى التفكير في مواقع في ولايتي كارولاينا الجنوبية وجورجيا . وكان شاغلهم الرئيسي هو الدقة التاريخية، بحيث لا تظهر، على سبيل المثال، خطوط كهرباء ظاهرة في الخلفية أو ألواح ألمنيوم حديثة على المباني. واتخذ طاقم العمل والممثلون الرئيسيون من مدينة بيرلينجتون مقرًا رئيسيًا لهم للتنقل منها إلى مواقع التصوير . [ 32 ]

صوّر مدير التصوير فريد مورفي فيلم "ابن البستاني" بالألوان على فيلم 16  ملم . [ 41 ] ومن بين أعضاء الطاقم الرئيسيين الآخرين في موقع التصوير، مديرة الإنتاج باتريزيا فون براندنشتاين ومصممة الأزياء روث مورلي . [ 42 ] استمر التصوير الرئيسي من 29 مارس إلى 7 مايو 1976، [ 32 ] وسط موجة حر ربيعية دافئة غير معتادة . [ 43 ]

بدأ التصوير في مصنع القطن المُرمم في جلينكو ، حيث جرى تصوير معظم المشاهد. لفت مصنع جلينكو انتباه طاقم العمل عن طريق برنت جلاس ، الذي كان يُجري مسحًا للعمارة الصناعية التاريخية في المنطقة. [ 37 ] استُخدمت جلينكو لتصوير المشاهد الخارجية للمصنع، بينما صُوّرت المشاهد الداخلية في مصنع باكستر، فاوست وكيلي للنسيج في وورثفيل بالقرب من آشيبورو. [7] شملت مواقع التصوير الأخرى في منطقة بيرلينجتون دفيئة محلية ومقبرة كنيسة القديس بولس الأسقفية [n] في ألامانس بالقرب من ساحة معركة ألامانس . [ 46 ] ومن المواقع الأبعد محكمة مقاطعة كاسويل وسجن المدينة في يانسيفيل ؛ [ 31 ] ومزرعة بريستوولد عبر حدود الولاية في كلاركسفيل ، فيرجينيا . [ 32 ]

مكارثي في ​​موقع التصوير

كان مكارثي حاضرًا في موقع التصوير طوال فترة التصوير، وانخرط في جوانب عديدة من الإنتاج. وقدّر بيرس أنه ومكارثي التقيا بأكثر من ألف شخص خلال هذه العملية. [ 47 ] وقد كسب مكارثي ودّ الممثلين وطاقم العمل بفضل أسلوبه الفكاهي في سرد ​​القصص العفوية. [ 48 ] وتذكر دوريف تقدير الكاتب الشديد لخصوصيات اللهجة المحلية.

أظن أن هناك شيئًا مميزًا في طريقة استخدام الشخصيات للغة. كما تعلمون، كان ديكنز دائمًا ما يُجسّد شخصياته ببراعة من خلال اللغة. أتذكر الآن كم كان ذلك ممتعًا. كنا نتجول في مواقع التصوير، وكان رجلٌ مُسنّ يُرينا المكان، وكان يقول: "حسنًا، كما تعلمون، في ذلك اليوم... ذهب إلى هناك، وركب سيارتي، كما يُقال... شغّل المحرك، كما يُقال..." وأتذكر فرحة مكارثي بذلك. كان يصف الأمر لأحدهم قائلًا: "يا إلهي، كان هذا الرجل يتحدث عن أشياء حدثت بالفعل، لكنه كان دائمًا يقول "كما يُقال" وكأنها مجاز، وكأنها لم تحدث!" هذا هو الكاتب. هذه هي طريقة استخدام هذا الرجل للغة، وكيف كانت تُخبرنا الكثير عنه. سهل جدًا في الكتابة، سهل جدًا في التعبير، لكنه واضح جدًا. [ 49 ]

مع ذلك، لم يستمتع مكارثي كثيرًا بصناعة فيلم "ابن البستاني ". فبينما أشبعت التجربة فضوله لمراقبة صناعة الأفلام والمشاركة فيها عن كثب، إلا أن صعوباتها رسّخت لديه تفضيله لحياة الكاتب. قال مكارثي لصحيفة نوكسفيل المحلية: "إنه عمل شاق للغاية. نقضي 30 يومًا في مواقع التصوير، وفي الأسبوع الأخير كنا نعمل من 16 إلى 18 ساعة يوميًا. لا بد أن يكون المرء غريب الأطوار ليظن أن هذا ممتع. لكنه بالتأكيد أبقى اهتمامي متقدًا - والكتاب في الأساس كسولون نوعًا ما." [ 47 ] بعد أكثر من ثلاثة عقود، استذكر ذكريات مماثلة لصحيفة وول ستريت جورنال : "صنعت أنا وديك بيرس فيلمًا في ولاية كارولينا الشمالية قبل حوالي 30 عامًا، وفكرت حينها: 'هذا جحيم. من سيفعل هذا؟' بدلًا من ذلك، أستيقظ وأحتسي فنجانًا من القهوة وأتجول وأقرأ قليلًا، ثم أجلس وأكتب بضع كلمات وأنظر من النافذة." [ 50 ] عندما سُئل مكارثي عما إذا كان هناك "شيءٌ ما يجذب الانتباه في عملية التعاون مقارنةً بالعمل الفردي للكتابة"، أجاب: "نعم، سيدفعك ذلك إلى تجنبها بأي ثمن". [ 50 ]

موسيقى

قام تشارلز غروس بتأليف الموسيقى التصويرية . تتأثر الموسيقى بالموسيقى التقليدية لمنطقة الأبلاش . [ 12 ] من بين الآلات المستخدمة: البانجو ، والكمان ، والهارب اليهودي ، والغيتار الصوتي ، وآلات النفخ النحاسية ، مثل البوق المكتوم . باستثناء الألحان الرئيسية التي تُسمع خلال شارتي البداية والنهاية، يستخدم الفيلم موسيقى خلفية قليلة، ويقتصر استخدامها في الغالب على الانتقالات بين المشاهد. وصف إيلي فريدبيرغ من موقع "ذا فيلم ستيج " الموسيقى التصويرية بأنها " موسيقى بلوغراس حادة "، وقال إن صوتها يُؤرخ الفيلم بشكل لا لبس فيه إلى أواخر سبعينيات القرن العشرين، ولكنه في الوقت نفسه يمنح الفيلم، الذي تدور أحداثه في القرن التاسع عشر، طابعًا خالدًا. [ 51 ] اعتبارًا من عام 2017لم يتم إصدار موسيقى غروس لفيلم " ابن البستاني" كألبوم موسيقى تصويرية أو أي وسائط صوتية أخرى. [ 52 ]

الإصدار والاستقبال

إذاعة

إعلان صحفي؛ انظر صفحة الملف للاطلاع على النص الكامل.
إعلان مطبوع في صحيفة نيويورك تايمز بتاريخ 6 يناير 1977، للترويج للبث الأول لمسلسل The Gardener's Son على قناة WNET في تلك الليلة .

عُرض فيلم "ابن البستاني" لأول مرة على محطات PBS  في تمام الساعة التاسعة مساءً يوم الخميس 6 يناير 1977. [ 17 ] وكانت المراجعات الأولية إيجابية بشكل عام. [ 53 ] في صحيفة نيويورك تايمز ، أشار جون ج. أوكونور إلى السرد غير التقليدي للفيلم، وأصالته التاريخية، والأداء العاطفي لدوريف. وكتب أوكونور أن الفيلم "يبتعد كثيراً عن مسار التلفزيون التقليدي. فهو يرفض التسرع؛ ولا يُنهي جميع الخيوط غير المكتملة، ويرفض أن يُشعرنا بالاطمئنان إلى أن لكل شيء في هذه الحياة بداية ووسط ونهاية محددة." [ 17 ] وأشاد آلان م. كريغسمان من صحيفة واشنطن بوست بفيلم "ابن البستاني" باعتباره الأبرز في سلسلة " رؤى" حتى ذلك الحين، وكتب أن الدراما "تعكس حساسية الكاتب الدقيقة للغة العامية المحلية، وفهم المخرج لقوة الصورة الكاشفة"، مع مزيد من الثناء على طاقم التمثيل والموسيقى التصويرية. [ ١٢ ] في صحيفة "ذا سنتينل" الصادرة في وينستون-سالم بولاية كارولاينا الشمالية ، سلطت جيني كار الضوء على المشهد المؤثر حين "توسلت مارثا ماك إيفوي، البالغة من العمر ١٦ عامًا، عبثًا إلى شقيقها الأكبر بوبي - المكبل اليدين والمحاط بحراسة نائب شريف ضخم - طالبةً منه أن يتفهم حياتها وحياته"، قائلةً إن هذه اللحظة "تُذرف الدموع في فيلمٍ ركز لأكثر من ساعة على السطح الهادئ القاتل الذي يخفي وراءه مشاعر مكبوتة". ووفقًا لكار، كان سرد القصة صادقًا مع واقع الحياة المكبوت عاطفيًا في بلدة المطاحن القديمة. وأشاد بفريق التمثيل، ولا سيما مارتن (التي كتب عنها أنها "تسيطر على كل مشهد من مشاهدها") وأوسوليفان (التي "تجمع بين وجه عاملة شابة - جميلة لكنها سرعان ما تتقدم في السن وتتعب - وعمق فتاة رقيقة، لكنها ناضجة قبل أوانها"). [ ٥٤ ]

في حفل توزيع جوائز إيمي برايم تايم التاسع والعشرين في سبتمبر 1977، رُشِّح فيلم "ابن البستاني" لجائزة إيمي واحدة - تقديرًا لجين بيوتروفسكي في فئة التصميم الجرافيكي وتسلسل العناوين - على الرغم من أن العديد من المصادر زعمت خطأً أنه رُشِّح لجائزتين. [ o ] وصفته صحيفة "ذا فيليدج فويس" بأنه أحد أفضل أفلام عام 1977 في مقال كتبه توم ألين. [ 58 ] وقال إنه "أكثر الأفلام الأمريكية المجهولة إثارةً للجدل" في ذلك العام، جدير بالمقارنة مع فيلم "معركة الجزائر" (1966)، ومثال رائع على "صناعة الأفلام الواعية بالطبقية، وهو أمر نادر في هذا البلد، والتي تسعى إلى استخلاص رؤى إنسانية بدلاً من الدعاية العقائدية". [ 59 ] وفي وقت لاحق، في مقال لمجلة Film Comment يتساءل عما إذا كان وسيط " الفيلم التلفزيوني " قد شهد " عصره الذهبي للدراما التلفزيونية " بعد، أشار ألين إلى بيرس كواحد من اثنين من "أكثر المخرجين الواعدين" الذين يعملون في التلفزيون منذ عام 1975 (إلى جانب روبرت ماركويتز )، وكتب أن فيلم The Gardener's Son وفيلمه التلفزيوني اللاحق Siege (1978) قد "أظهرا وعيًا اجتماعيًا أكثر التزامًا مقترنًا بمستوى جدير بالثناء من الحرفية أكثر من أي صانع أفلام نشط آخر في أمريكا". [ 60 ]

لم تكن ردود الفعل النقدية إيجابية بالإجماع. ففي صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، وصف الناقد جيمس براون مسرحية "ابن البستاني " بأنها كئيبة للغاية وتفتقر إلى التوجيه، ما يحول دون تفاعل الجمهور مع موضوعاتها التاريخية. وقال براون: "لقد طلب مكارثي وبيرس من الجمهور تحديد دوافع روبرت"، لكنه وجد أن هذه "مهمة غير مقنعة" نظراً لاعتماد المسرحية على الرمزية المبهمة والانفصال العاطفي عن شخصيتها الرئيسية. وأضاف براون أن دوريف "يُبالغ في أداء دوره ويُقلل من شأنه تارةً"، مع أنه أشاد بمعظم الممثلين الآخرين، ولا سيما هاردين وأوسوليفان. [ 61 ] قال أحد النقاد في صحيفة "ذا غرينسبورو ريكورد" بولاية كارولاينا الشمالية إن الفيلم "يحتوي على حوارات بذيئة لدرجة أنها قد تُحرج عضو مجلس محلي ، ناهيك عن التجديف المتكرر من النوع العامي"، وقد اعترض بشدة على محتواه لدرجة أنه طالب بإزالته نهائياً من البث، مستنداً إلى قانون الفحش عبر قانون الاتصالات لعام 1934 والباب 18 من قانون الولايات المتحدة . [ 62 ]

العروض

عُرض فيلم " ابن البستاني" لأول مرة في قاعة مدرسة هيو إم. كامينغز الثانوية في بيرلينغتون في 17 ديسمبر 1976، قبل عرضه التلفزيوني، وكان الدخول مقتصراً على المدعوين فقط. [ 63 ] حضر العرض أكثر من 400 شخص، [ 64 ] من بينهم أكثر من 100 شخص أدّوا أدواراً صغيرة أو ظهروا ككومبارس. [ 32 ] وذكر صحفي محلي أن السكان المحليين كانوا "يتطلعون إلى [العرض] بمشاعر مختلطة من الترقب والفخر". [ 65 ]

بعد أن لاقى الفيلم استحسان النقاد، بحث مكارثي وبيرس إمكانية عرضه في دور السينما لفترة محدودة . إلا أنهما اكتشفا أن النسخة السينمائية ستتطلب إعادة مونتاج لتقليص مدتها، كما سيتطلب الأمر تحويل الفيلم من صيغة 16 ملم  إلى 35  ملم . وأشار مكارثي في ​​رسالة عام 1981 إلى أن هذه العملية "مكلفة". [ 66 ] لم يُعرض الفيلم في دور السينما قط. [ 41 ] مع ذلك، عُرض الفيلم خارج المسابقة في مهرجاني برلين وإدنبرة السينمائيين الدوليين . [ 1 ] عند مراجعته للفيلم في إدنبرة، وصفه راسل ديفيز من صحيفة "ذا أوبزرفر " بأنه "عمل فني جيد" ولاحظ وجود دلالة معاصرة في تعبير " الصدمة النفسية " الذي ارتسم على وجه دوريف طوال الدراما التاريخية: "سواء كانت اضطرابات فيتنام حاضرة بقوة في ذهن المخرج أم لا، فإنها بالتأكيد حاضرة بقوة على وجه دوريف." [ 67 ]

خلال عام ١٩٧٨، عُرض الفيلم أيضًا في فعالية خاصة بصانعي الأفلام المستقلين في سان فرانسيسكو ، كاليفورنيا؛ [ ٦٨ ] وفي جامعة وينثروب في روك هيل، كارولاينا الجنوبية ؛ وفي جامعة كارولاينا الجنوبية في عاصمة الولاية كولومبيا ؛ [ ٦٩ ] وفي متحف كولومبيا للفنون ؛ [ ٣٤ ] وفي نادٍ لكبار السن في غرانيتفيل، حيث تدور أحداث الفيلم. [ ٦٩ ] وذكرت صحف كارولاينا الشمالية أن الفيلم سيُعرض في مهرجان كان السينمائي الثلاثين ، [ ٧٠ ] لكن ذلك لم يحدث. وبعد سنوات، نظم باحثون في أدب مكارثي عروضًا متفرقة في مؤتمرات أكاديمية مخصصة لأدب الكاتب. [ ٧١ ]

ردود فعل الممثلين وطاقم العمل

كشف دوريف لاحقًا أنه شعر بأن الفيلم، على الرغم من مزاياه، يعاني من عيب قاتل بسبب نهاية مكارثي المخيبة للآمال : "لو كان لديه فصل ثالث جيد حقًا، لكان فيلمًا ناجحًا. لقد كان قريبًا من ذلك." [ 72 ] جيري هاردين ، الذي لعب دور والد عائلة ماكفوي البستاني، أبدى خلافات حادة مع بيرس أثناء التصوير حول المعالجة العاطفية لتطور الحبكة، وظلت لديه مشاعر قوية تجاه هذه الاختلافات لعقود لاحقة. [ 73 ] قال مكارثي إنه شعر بالرضا بشكل عام عن الفيلم، لكنه أعرب عن أسفه لتصويره بالألوان على شريط 16  ملم بدلًا من الأبيض والأسود على  شريط 35 ملم. [ 74 ] في مقدمة بيرس للسيناريو المنشور، وصف فيلم " ابن البستاني " بأنه "تعليمي كمخرج أفلام"، وقال إن مكارثي أصبح بمثابة الأب الروحي لابنته، و"بمعنى ما، لجميع الأفلام التي صنعتها منذ ذلك الحين." [ 1 ]

نشر السيناريو

في سبتمبر 1996، نشرت دار إيكو برس طبعةً بغلاف مقوى من سيناريو مكارثي، مع مقدمة بقلم بيرس. [ 75 ] وأُعيد طبعه في طبعته الورقية التجارية الأولى عام 2014. [ 76 ] يحتوي السيناريو المنشور على سطور ومشاهد حُذفت من الفيلم. وقد وُصفت الاختلافات بين السيناريو والفيلم في مقال بقلم ديان سي. لوس. [ 77 ] يختلف السيناريو المنشور مرة أخرى عن سيناريو التصوير النهائي ، المحفوظ في أرشيف بيرس، وقد قيّمت لوس هذه الاختلافات أيضًا. [ 78 ] لم يحظَ نشر السيناريو باهتمام نقدي يُذكر. [ 79 ] وصفته مراجعة في مجلة بوكليست بأنه "أقل نطاقًا وتأثيرًا من فيلميه " كل الخيول الجميلة" (1992) أو "العبور" (1994)، ولكنه يحمل في طياته موهبته كاملةً - تلك القدرة على دمج المشاعر المعقدة والعالمية في الحياة اليومية مع الحفاظ على قوتها وأهميتها." [ 80 ]

فيديو منزلي

لكن قصة فيلم "ابن البستاني" وبصمة مكارثي على قرية غلينكو طواها النسيان مع مرور الزمن. فقد هُدمت مواقع التصوير، أو أُعيد ترميمها، أو بُنيت من جديد، أو أصبحت مهجورة. حتى الفيلم نفسه بات من المستحيل العثور عليه على الإنترنت أو في المتاجر.

— تايمز نيوز ، " "ابن البستاني" بعد 40 عامًا" (يناير 2017) [ 81 ]

ظل فيلم "ابن البستاني" غير متوفر على أشرطة الفيديو المنزلية لسنوات عديدة. [ 82 ] ويُعتبر عمومًا غير متوفر في الأسواق . [ 83 ] ولأن نسخ الفيديو كانت نادرة وغير متاحة في الغالب، فإن النص المنشور للسيناريو يُقرأ عادةً بمعزل عن السياق كعمل درامي غير رسمي . في عام 2008، كتب الباحث جون كانت:

ينبغي تقييم فيلم "ابن البستاني" وتحليله كفيلم تلفزيوني، إذ كان هذا هو الشكل الذي صُمم من أجله وأُنتج بالفعل.  ... ولإنجاز هذه المهمة النقدية على النحو الأمثل، كان من الضروري مشاهدة الفيلم نفسه عدة مرات، لكن هذا غير ممكن. يوجد فيديو للفيلم، لكن حقوق النشر لا تسمح بمشاهدته، حتى للأكاديميين. [ 71 ]

أصدرت شركة Direct Cinema Limited ، ومقرها سانتا مونيكا، كاليفورنيا ، الفيلم على أقراص DVD في عام 2010. [ 84 ] وقد انتشرت نسخ غير رسمية من الفيلم الكامل على الإنترنت. [ 83 ]

إرث

يشير سيناريو الفيلم إلى أنه في حين أن السجلات والتحف قد تجسد وجهات النظر المشوهة لمنشئيها، إلا أنها مع ذلك هي الشظايا التي يمكننا من خلالها فهم الماضي إذا قرأناها عن كثب، وبتعاطف، وفي سياقها.

— ديان سي. لوس، في كتاب الأسطورة، والخرافة، والغبار: ردود فعل نقدية على كورماك مكارثي (2010) [ 85 ]

يُفرّق دارسو أعمال مكارثي بين سيناريو مكارثي وفيلم بيرس باعتبارهما عملين منفصلين يجب تقييمهما بشكل مستقل. شاهد الكاتب الجنوبي روبرت مورغان الفيلم ليلة عرضه الأول على قناة PBS، وقد ألهمه واقعيته الاجتماعية واهتمامه الدقيق باللهجة المحلية . [ 86 ] كتب ريتشارد ب. وودوارد في مقالته عن الكاتب عام 1992: " على طريقة مكارثي المعهودة، فإن بتر ساق الصبي وإعدامه البطيء شنقًا هما اللحظتان اللتان تبقى عالقتين في الذاكرة من الفيلم." [ 87 ] أشاد بيتر جوزيف بالأداء التمثيلي والتصوير السينمائي، لكنه وجد أن كتابة مكارثي دون مستوى أفضل أعماله، مع أنه وصف السيناريو بأنه "متعاطف مع الشاشة بالتأكيد"، وخلص إلى أنه "أفضل من معظم الأعمال الرديئة التي أُنتجت في ذلك الوقت." [ 88 ]

بحلول عام 2020، صرّح لي كلارك ميتشل بأن النسخة السينمائية "لا تزال تحظى بالاهتمام لكونها أولى تجارب مكارثي في ​​الكتابة السينمائية". [ 89 ] مثّلت رواية " ابن البستاني " نقطة تحوّل بارزة في مسيرة مكارثي الأدبية، ليس فقط لكونها أولى محاولاته في كتابة السيناريو، بل أيضاً لكونها أول عمل روائي تاريخي له قائم على بحث دقيق، مُستبقةً بذلك روايته الغربية " ميريديان الدم " (1985) في هذا الصدد. [ 21 ] تتميز "ميريديان الدم" بأصالتها التاريخية الملحوظة وتفاصيلها الغنية المستمدة من مجالات معرفية متنوعة. قال لوس إن " ميريديان الدم" بدت في البداية وكأنها قطيعة أسلوبية جذرية لمكارثي، لكن "ابن البستاني" تُظهر أن لها سوابق. ويرى لوس أن كلا العملين "متأثران بشكل واضح بإتقان مكارثي للتاريخ والجيولوجيا وعلم النبات والأنثروبولوجيا الثقافية واللغة - وكل الجوانب المادية والبشرية" لمنطقتيهما. [ 90 ]

واصل مكارثي كتابة العديد من السيناريوهات، معظمها لم يُنشر، كما تم تحويل العديد من رواياته إلى أفلام من قِبل آخرين. [ ص ] بعد عقود من رواية "ابن البستاني" ، حصل مكارثي على سيناريو أصلي ثانٍ تم تحويله إلى فيلم سينمائي بعنوان "المستشار" (2013)، من إخراج ريدلي سكوت . بالإضافة إلى كتابة السيناريو، شارك مكارثي بشكل مباشر في تطوير "المستشار" كما فعل في "ابن البستاني" ، هذه المرة كمنتج تنفيذي ، حيث ساهم في مراحل ما قبل الإنتاج، واختيار الممثلين، والتصوير، والمونتاج. [ 92 ]

حصل مكارثي على الفضل الرسمي الوحيد في كتابة السيناريو، لكن البحث الأساسي الذي أُجري لكتابة " ابن البستاني" كان جهدًا تعاونيًا بين مكارثي وبيرس، ويمكن اعتبار بيرس، إلى حد ما، مؤلفًا مشاركًا أو على الأقل مؤثرًا. [ 29 ] اعتبر ريك والاش بيرس، وليس مكارثي، "المؤلف الحقيقي" للفيلم من حيث الرؤية والمسؤولية الفنية النهائية، وهو موقف يتماشى مع مبادئ نظرية المؤلف . [ 93 ] نظرًا لكتابته في وسيط غير مألوف، كبح مكارثي بعضًا من أكثر النزعات الطليعية تحديًا في أسلوبه النثري. زعم ميتشل أن مكارثي "كبح جماح المؤثرات البصرية، ربما لعدم يقينه من الطرق التي قد تُغير بها التقنيات التجريبية الإمكانيات البصرية بشكل كامل كما كانت تجاربه المعجمية تُعيد صياغة توقعات الحداثة المتأخرة "، مضيفًا أنه "لا شيء [في " ابن البستاني "] يُشير إلى الرؤية السريالية المشوهة التي تستحضرها رواياته". [ 94 ] من جهة أخرى، رأى لوس أن السيناريو "متسق تماماً مع معالجة مكارثي للشخصيات والموضوع واللغة المنطوقة في رواياته"، حتى مع أن تفسيره للأحداث التاريخية يُظهر مساهمة بيرس وموافقته. [ 29 ]

يمكن العثور على مواد بحث كل من بيرس وماكارثي في ​​أرشيفات المكتبات الجامعية . وتُحفظ مواد بحث ماكارثي، ومسوداته الأولية، ومراسلاته المتعلقة بفيلم "ابن البستاني" في مجموعات ويتليف بمكتبة ألكيك التابعة لجامعة ولاية تكساس في سان ماركوس، تكساس، منذ ديسمبر 2007. [ 95 ] أما سيناريو تصوير بيرس الأصلي ونشراته البحثية، فتُحفظ في مكتبات جامعة ساوث كارولينا . [ 96 ]

ملحوظات

  1. كان إيرل وين، ومارثا نيل هاردي ، ووالتر سبيرمان أساتذة في جامعة نورث كارولينا في تشابل هيل ، وممثلين في مسرح المجتمع. [3 ] كان وين ، الذي تقاعد مؤخرًا، أستاذًا للإذاعة والتلفزيون والسينما ؛ ودرّست هاردي فن الخطابة ، بينما درّس سبيرمان الصحافة . ​​[ 4 ] صرّحت هاردي لصحيفة "ذا ديلي تار هيل" : "أعتقد أن الفيلم مُتقن للغاية، وهو عمل فني جميل وفريد ​​من نوعه." [ 5 ]
  2. ↑ لم يكن لأوستن إل. سكيبويث، الذي جسّد شخصية ويليام جريج الميت، أي حوار ولم يُذكر اسمه في شارة النهاية. كان سكيبويث سليلًا مباشرًا للسير بيتون سكيبويث، البارون السابع، من عائلة سكيبويث الإنجليزية ، التي شيدت مزرعة بريستوولد في فرجينيا حيث صُوّر مشهد الموت. في الواقع، وُلد سكيبويث في نفس السرير العتيق الذي مثّل فيه دور الميت في فيلم " ابن البستاني" . [ 3 ]
  3. ↑ كانت هيلين هارمون ممثلة طفلة من مدينة آشفيل بولاية كارولاينا الشمالية، وقد شاركت سابقًا في فيلم " حيث تتفتح الزنابق " (1974). [ 6 ]
  4. ↑ كان دوايت هانسكر مقيمًا في تشابل هيل . [ 3 ]
  5. ↑ وفقًا لبيرس، عمل تاي ستيفنز كمستشار له في تصوير الفيلم لـ " الرجال الطيبين القدامى ". [ 3 ]
  6. ↑ كان مالكولم بلاك طالبًا في السنة الثانية في مدرسة أورانج الثانوية في مقاطعة أورانج بولاية كارولاينا الشمالية . [ 7 ]
  7. ↑ كان ويليام سيلز صديقًا لماكارثي من نوكسفيل، تينيسي ، وقد تم الإعلان عن ظهوره في فيلم The Gardener's Son قبل بثه في صحيفة Knoxville News-Sentinel . [ 8 ]
  8. ↑ بالمقارنة، في عام 1977 بلغت تكلفة إنتاج حلقة مدتها ساعة واحدة من مسلسل هاواي فايف-أو البوليسي الشهير 385 ألف دولار. [ 12 ]
  9. ↑ كما زعم بيرس أنه تواصل مع يودورا ويلتي ككاتبة سيناريو محتملة. [ 25 ]
  10. ↑ وفقًا لمقال صحفي نُشر في يناير 1977، كان مكارثي في ​​المكسيك "يعمل على رواية". [ 16 ] كان حينها مقيمًا في ولاية تينيسي، قبل أن ينتقل لاحقًا إلى إل باسو للإقامة الدائمة. الرواية المعنية هي " ميريديان الدم " (1985)، والتي بدأ مكارثي البحث عنها في جنوب غرب الولايات المتحدة عام 1974. [ 9 ]
  11. أبدى مكارثي اهتمامًا بالغًا بإدارة حقوق تحويل روايتيه الأوليين، " حارس البستان" (1965) و "الظلام الخارجي " (1968)، إلى أفلام، حيث تم النظر في تحويلهما إلى عمل سينمائي، ولكن تم رفض ذلك في نهاية المطاف. [ 26 ] كما ادعى أيضًا أنه عمل في "التمثيل السينمائي" ضمن وظائف غريبة أخرى زعم أنه شغلها في استبيان قدمه إلى دار النشر " راندوم هاوس" عام 1964. [ 27 ]
  12. ↑ وردت عبارة مماثلة تقريبًا في مقال نُشر في صحيفة "نوكسفيل نيوز سنتينل " في يناير 1977، والذي تناول حياة مكارثي، على الرغم من أنها وردت ضمن نص المقال نفسه، وليس كإقتباس منسوب إلى مكارثي أو أي شخص آخر: "يبدو أن جريمة القتل وقعت بلا سبب، أو على الأقل ليس لسبب واحد واضح المعالم، ولكن من الواضح أنها حدثت بسبب تعدد الأفكار والعلاقات المتشابكة التي أثرت سلبًا على الصبي الذي سيصبح قاتلًا". انظر لوس وتوربين 2022 ، ص 127.
  13. ↑ ثم تم توظيف جلاس من قبل أرشيف ولاية كارولاينا الشمالية . [ 3 ]
  14. ↑ تصفها معظم المصادر بأنها كنيسةالقديس بولس الأسقفية ، [ 44 ] [ 16 ] [ 45 ] [ 7 ] على الرغم من أن أحد المصادر يسميها كنيسة القديس بولس اللوثرية . [ 32 ]
  15. ↑ وفقًا لمصادر أكاديمية مثل أرنولد ولوس 1999 ، صفحة 5 (نقلاً عن بيرس 1996 ، صفحة 6) وبيبلز 2017 ، صفحة 40،رُشِّح مسلسل "ابن البستاني" لجائزتي إيمي. يذكر بيرس في مقدمته ترشيحين لجائزة إيمي، لكنه لا يُحدد أيًا من الفئتين. [ 1 ] أما المصادر المنشورة قبل مقدمة بيرس، فتشير إلى جائزة إيمي واحدة فقط: فكل من مقال صحيفة لوس أنجلوس تايمز الذي أعلن عن المرشحين لجوائز إيمي لعام 1977 [ 55 ] وإصدار عام 1989 من دليل فارايتي لأهم جوائز الأعمال الترفيهية الأمريكية [ 56 ] ، يذكران ترشيحًا واحدًا فقط لمسلسل "ابن البستاني" ، لجين بيوتروفسكي في التصميم الجرافيكي. بحسب المصادر السابقة، فقد حصل مسلسل Visions على ترشيح في فئة الإخراج الضوئي، ولكن كان ذلك لكين ديتلينج وليرد ديفيس عن عملهما في حلقة أخرى بعنوان Gold Watch - وليس عن The Gardener's Son . [ 57 ]
  16. ↑ تتضمن سيناريوهات مكارثي الثلاثة غير المنشورة مسودتين تحولتا مع مرور الوقت إلى روايتي " مدن السهل" (1998) و" لا مكان للعجائز" (2005)، بالإضافة إلى مسرحية مهجورة بعنوان " الحيتان والرجال" . وتُحفظ مخطوطات هذه السيناريوهات غير المنشورة ضمن أرشيف أوراق مكارثي في ​​مجموعة ويتليف . وعلى الرغم منتحويل رواية "لا مكان للعجائز" إلى فيلم عام 2007 ، إلا أن سيناريو الفيلم من تأليف الأخوين كوين ، ولا علاقة له بمسودة مكارثي الأولية. [ 91 ]

مراجع

  1. 1 2 3 4 5 بيرس 1996 ، ص. سادسا.
  2. 1 2 نيوتن 1976 ، ص. ج-1 . 
  3. 1 2 3 4 5 مالون 1976 ، ص. 20.
  4. ↑ صحيفة دورهام صن 1977 ، ص. 6-ج . 
  5. ↑ غاردنر وغاردنر 1977 ، ص 2.
  6. ↑ تيريل 1976 ، ص. 3-د . 
  7. 1 2 3 لوجي 1977 ، ص. 1ب.
  8. ↑ Knoxville News-Sentinel 1977 ، ص. G-7 (أعيد طبعه في Luce & Turpin 2022 ، ص.126–128).  
  9. 1 2 Frye 2020 ، ص. xix.
  10. 1 2 بيبلز 2017 ، ص. 15.
  11. ^ كرافت 1991 ، ص 100 ، 102.
  12. 1 2 3 4 5 كريغسمان 1977 .
  13. ↑ كرافت 1991 ، ص 100.
  14. ↑ جوزيف 2010 ، ص 40.
  15. ↑ كوك 1976 ، ص 29.
  16. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 11 ستيتسفيل ريكورد آند لاندمارك 1977 ، الصفحة الأولى.
  17. 1 2 3 أوكونور 1977 ، ص 59.
  18. ↑ صحيفة ديلي تايمز نيوز 1977 ، ص 10.
  19. ↑ بيرس 1996 ، الصفحات من الخامس إلى السادس.
  20. ↑ لوس 1999 ، ص 75.
  21. 1 2 Luce 1999 ، ص. 72.
  22. ↑ بيبلز 2017 ، ص 23.
  23. 1 2 3 بيبلز 2017 ، ص 25.
  24. ↑ تيريل 1982 ، ص 218 (الحاشية 18).
  25. 1 2 3 4 بيرس 1996 ، ص. 5.
  26. ↑ بيبلز 2017 ، ص 15، 22.
  27. ↑ بيبلز 2017 ، ص 21.
  28. ↑ ميتشل 2020 ، ص 249-250.
  29. 1 2 3 لوس 1999 ، ص 73-74.
  30. ^ جوزيف 2010 ، ص 139 – 140 (fn. 5).
  31. 1 2 كار 1976 ، ص. أ15.
  32. 1 2 3 4 5 6 بلانشارد 1976 ج، ص. 6 د.
  33. ^ جوزيف 2010 ، ص. 157 (رقم 3).
  34. 1 2 ليستر 1978 ، ص. 1-ج.
  35. ↑ كروز 2017 ، ص 39.
  36. ^ لوس وتوربين 2022 ، ص. 127.
  37. 1 2 3 4 5 بلانشارد 1976 أ، ص. 1ب.
  38. 1 2 كوك 1976 ، ص. 30.
  39. ↑ كوك 1976 ، ص. 30؛ بلانشارد 1976 أ ، ص. 1 ب.
  40. ↑ صحيفة ذا سنتينل 1977 ، ص 20.
  41. 1 2 3 جوزيف 2010 ، ص 145.
  42. ↑ ديفيد 1978 ، ص 98.
  43. ↑ صحيفة ستيتسفيل ريكورد آند لاندمارك 1977 ، الصفحة الأخيرة.
  44. ↑ نيوتن 1976 ، ص. ج-6.
  45. ↑ ليلاند 1977 ، ص. 1F.
  46. ↑ بلانشارد 1976 ج ، ص. 6 د؛ ليلاند 1977 ، ص. 1 و.
  47. 1 2 Knoxville News-Sentinel 1977 ، ص. G-7 (أعيد طبعه في Luce & Turpin 2022 ، ص. 128 ).  
  48. ^ جوزيف 2010 ، ص 116، 156–157 (fn. 2).
  49. ↑ جوزيف 2010 ، ص 147.
  50. 1 2 يورجنسن 2009 .
  51. ↑ فريدبيرج 2023 .
  52. ^ جريف وويرشيم 2017 ، ص. 22 (الصورة 2).
  53. ↑ فيث 2012 ، ص 31-32؛ بيبلز 2017 ، ص 40.
  54. ↑ كار 1977 ، ص 36.
  55. ↑ مارغوليس 1977 ، ص 16.
  56. ^ كابلان 1989 ، ص. 196 (ه-1294) . 
  57. ↑ مارغوليس 1977 ، ص 16؛ كابلان 1989 ، ص 196 (E-1295) . 
  58. ↑ ألين 1978 ، ص 45 (مذكور في جوزيف 2010 ، ص 145، 229 ؛ بيبلز 2017 ، ص 40، 224 ؛ ولوس وتوربين 2022 ، ص 130، 133 [الحاشية 41]) . ومع ذلك، فإن جوزيف 2010 فقطهو الذي يحدد توم ألين كمؤلف لمقال فيليدج فويس .    
  59. ↑ ألين 1978 ، ص 45 (نقلاً عن بيبلز 2017 ، ص 40 ).  
  60. ↑ ألين 1979 ، ص 23.
  61. ↑ براون 1977 ، ص 18.
  62. ↑ سنايدر 1977 ، ص. أ14.
  63. ↑ بلانشارد 1976ب ، ص. 9أ؛ بلانشارد 1976ج ، ص. 6د.
  64. ↑ مالون 1976 ، ص. 20؛ نيوتن 1976 ، ص. ج-1 . 
  65. ↑ بلانشارد 1976ب ، ص. 9أ (نقلاً عن ويليامز 2017 ). 
  66. ↑ بيبلز 2017 ، ص 40.
  67. ↑ ديفيز 1977 ، ص 26.
  68. ↑ ستانلي 1977 ، ص 25.
  69. 1 2 بينارد 1978 ، ص. 11.
  70. ↑ صحيفة تشابل هيل 1977 ، ص. 6أ؛ غاردنر وغاردنر 1977 ، ص. 2.
  71. 1 2 Cant 2008 ، ص. 136.
  72. ^ جوزيف 2010 ، ص 115-116، 139 (fn. 4).
  73. ↑ جوزيف 2010 ، ص 116.
  74. ^ جوزيف 2010 ، ص. 140 (الصفحة 5.
  75. ↑ أرنولد ولوس 1999 ، ص 11.
  76. ↑ هوفرت 2014 ، ص 54.
  77. ↑ كانت 2008 ، ص 136 ، 303 (الحاشية 3 (انظر لوس 1999 ). 
  78. ↑ لوس 2000 ، ص 29.
  79. ↑ أرنولد ولوس 1999 ، الصفحات 11-12 : "لم يحظَ الكتاب بأي اهتمام تقريبًا من النقاد..."؛ فيث 2012 ، الصفحة 32: "نشرت دار إيكو برس السيناريو في عام 1996، ولكن على عكس المراجعات الإيجابية العديدة للفيلم، لم يتلقَّ أي مراجعات تقريبًا من أي نوع" ؛ فراي 2022 ، "مقالات عن أعمال فردية: ابن البستاني ": "يقدم لوس 1992 [أعيد طبعه باسم لوس 1999 ] التقييم الوحيد للسيناريو المنتج حتى الآن."   
  80. ↑ سموثرز 1996 ، ص 200.
  81. ↑ ويليامز 2017 .
  82. ↑ فيث 2012 ، ص 32.
  83. 1 2 Jagernauth 2013 .
  84. ↑ جيلت 2016 ، ص 232.
  85. ↑ لوس 2000 ، ص 34.
  86. ↑ جوزيف 2010 ، ص 146.
  87. ↑ وودوارد 1992 .
  88. ↑ جوزيف 2010 ، ص 115-116.
  89. ↑ ميتشل 2020 ، ص 250.
  90. ↑ لوس 1999 ، ص 71-72.
  91. ↑ بيبلز 2017 ، ص 41-42.
  92. ↑ بيبلز 2017 ، ص 167.
  93. ↑ جوزيف 2010 ، ص 101.
  94. ↑ ميتشل 2020 ، ص 249.
  95. ↑ Crews 2017 ، ص 1-2، 6.
  96. ↑ لوس 1999 ، ص 74.

مصادر

للمزيد من القراءة

بدأ بحث بيرس حول مقتل جيمس جريج على يد روبرت ماك إيفوي بحاشية محددة من سيرة برودوس ميتشل عام 1928 عن ويليام جريج (انظر ميتشل 1928 ، ص 327-328 [الحاشية 35] ). 

أثناء إعداد سيناريو فيلم The Gardener's Son ، استشار مكارثي وبيرس أيضًا المؤرخ توم تيريل، الذي زودهم بإمكانية الوصول إلى مواد بحثه الشخصية التي شكلت فيما بعد أساس مقالته الخاصة حول جريمة القتل وسياقها التاريخي، بعنوان "جريمة قتل في جرانيتفيل".

تم نشر سلسلة بيرس المكونة من سبعة أجزاء من النشرات البحثية من قبل مؤسسة أليسيا باترسون على موقعها الإلكتروني الرسمي.

  • بيرس، ريتشارد (أبريل - نوفمبر 1975). "رسائل ريتشارد بيرس الإخبارية الصادرة عن مؤسسة أليسيا باترسون" . AliciaPatterson.org . مؤسسة أليسيا باترسون . مؤرشف من الأصل في 28 ديسمبر 2004. تم الاطلاع عليه في 21 أغسطس 2023 .
    • — — — (7 أبريل 1975). "أشباح" . رسائل إخبارية من جمعية أبحاث السرطان الأمريكية لريتشارد بيرس (1). مؤرشفة من الأصل في 28 ديسمبر 2004.
    • — — — (9 أبريل 1975). "الولاء" . رسائل إخبارية من جمعية السياسة الأمريكية لريتشارد بيرس (2). مؤرشفة من الأصل في 28 ديسمبر 2004.
    • — — — (24 مايو 1975). "سنوات الفراغ" . رسائل إخبارية من جمعية أبحاث البترول الأمريكية لريتشارد بيرس (3). مؤرشفة من الأصل في 28 ديسمبر 2004.
    • — — — (20 يونيو 1975). "السيد الأمير ألبرت والينبوع الشافي" . رسائل إخبارية من مؤسسة أبحاث السلام الأمريكية لريتشارد بيرس (4). مؤرشفة من الأصل في 28 ديسمبر 2004.
    • — — — (9 سبتمبر 1975). "أمراء الصناعة" . رسائل إخبارية من جمعية الصناعات الأمريكية لريتشارد بيرس (5). مؤرشفة من الأصل في 28 ديسمبر 2004.
    • — — — (8 أكتوبر 1975). "قصة متفق عليها لعائلتين" . رسائل إخبارية من جمعية أبحاث السياسة الأمريكية لريتشارد بيرس (6). مؤرشفة من الأصل في 28 ديسمبر 2004.
    • — — — (19 نوفمبر 1975). "جرانيتفيل، مقدمة متأخرة" . رسائل إخبارية من جمعية علم الفلك الأمريكية لريتشارد بيرس (7). مؤرشفة من الأصل في 28 ديسمبر 2004.

تم تحديد مصادر تاريخية وأدبية أخرى مستقاة من أوراق كورماك مكارثي في ​​فصل مايكل لين كروز عن رواية ابن البستاني في كتابه الصادر عام 2017 بعنوان " الكتب مصنوعة من الكتب: دليل للتأثيرات الأدبية لكورماك مكارثي" .

  • كروز، مايكل لين (2017). "الفصل الخامس: ابن البستاني ". الكتب تُصنع من الكتب: دليل لتأثيرات كورماك مكارثي الأدبية . أوستن: مطبعة جامعة تكساس . ص 38-45 . doi : 10.7560/313480-006 . ISBN  978-1-4773-1469-2.

للمزيد من الاستماع