رواية رومانسية

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 5 صور
الموسوعة الحرة

"يا إدوارد! كيف تجرؤ؟"، رسم توضيحي من أواخر القرن التاسع عشر من رواية " العقل والعاطفة " (1811) لجين أوستن ، وهي رائدة في هذا النوع الأدبي.

الرواية الرومانسية هي عمل أدبي يركز على العلاقة والحب الرومانسي بين شخصين، وغالبًا ما تنتهي بنهاية مُرضية عاطفيًا أو متفائلة . ومن بين المؤلفين الذين ساهموا بشكل كبير في تطوير هذا النوع الأدبي: صموئيل ريتشاردسون ، وفرانسيس بيرني ، وماريا إيدجوورث ، وجين أوستن ، وشارلوت برونتي ، وإميلي برونتي ، وآن برونتي .

تشمل روايات الرومانسية أنواعًا فرعية متنوعة، مثل روايات الإثارة الرومانسية، والخيال ، والروايات المعاصرة ، والروايات التاريخية ، وروايات الخوارق ، والروايات المثلية ، والخيال العلمي . وقد تتضمن أيضًا عناصر شائعة مثل تحول العداوة إلى حب، وفرصة ثانية، والتقارب القسري. وبينما كانت النساء تُعتبر تقليديًا القارئات الرئيسيات لروايات الرومانسية، وجدت دراسة أجرتها رابطة كُتّاب الرومانسية في أمريكا عام 2017 أن الرجال يمثلون 18% من مشتري كتب الرومانسية. [ 1 ]

كان نوع الأدب الذي يُشار إليه عادةً باسم "الروايات الرومانسية" موجودًا في اليونان القديمة. [ 2 ] ويمكن العثور على بوادر لهذا النوع في الأدب الروائي للقرنين الثامن عشر والتاسع عشر، بما في ذلك رواية صموئيل ريتشاردسون العاطفية "باميلا، أو مكافأة الفضيلة " (1740) وروايات جين أوستن . وقد ألهمت أوستن الكاتبة البريطانية جورجيت هاير ، مؤلفة الروايات الرومانسية التاريخية التي تدور أحداثها في فترة حياة أوستن، [ 3 ] بالإضافة إلى روايات الجريمة . تدور أحداث رواية هاير الرومانسية الأولى، " العثة السوداء " (1921)، في عام 1751.

بدأت شركة ميلز آند بون البريطانية في إصدار روايات رومانسية للنساء في ثلاثينيات القرن العشرين. وكانت شركة هارلكوين إنتربرايزز المحدودة تبيع كتبها في أمريكا الشمالية ، [ 4 ] والتي بدأت التسويق المباشر للقراء وسمحت لتجار السوق الشامل ببيع الكتب.

من الأمثلة الأمريكية المبكرة على الروايات الرومانسية الموجهة للجمهور العام رواية " اللهب والزهرة " (1972) للكاتبة كاثلين إي. وودويس ، والتي نشرتها دار أفون بوكس . [ 5 ] وكانت هذه أول رواية رومانسية تحمل عنوانًا واحدًا تُنشر ككتاب ورقي أصلي في الولايات المتحدة. [ 5 ] أما في المملكة المتحدة، فقد ترسخ نوع الرواية الرومانسية منذ زمن طويل بفضل أعمال الكاتبة غزيرة الإنتاج جورجيت هاير ، [ 6 ] [ 7 ] والتي تتضمن العديد من الصور النمطية والقوالب المبتذلة، والتي حُذف بعضها مؤخرًا من بعض رواياتها. [ 8 ]

ساهمت المبيعات القوية لروايات الرومانسية الرائجة [ 9 ] في جعل هذا النوع الأدبي أحد أكبر قطاعات سوق الكتب العالمي. [ 10 ] وقد شهد هذا النوع الأدبي توسعًا ملحوظًا في ثمانينيات القرن الماضي، مع إضافة المزيد من التصنيفات الفرعية وزيادة عدد الروايات الرومانسية ذات العنوان الواحد، لكن المؤلفين بدأوا في توسيع آفاق هذا النوع الأدبي وحبكته، فضلًا عن ابتكار شخصيات أكثر معاصرة.

تعريف

ستقرأ النساء روايات رومانسية وهنّ على دراية بما ينتظرهن، وهذه المعرفة المسبقة للقارئة بالغة الأهمية. عندما يلتقي البطل والبطلة ويقعان في الحب، قد لا يدركان ذلك، لكن القارئة تدركه. ثم يفرق بينهما صراع، لكنكِ تعلمين في النهاية أنهما سيعودان معًا، وربما يكونان متزوجين أو يخططان للزواج بحلول الصفحة 192.

- جوان شولهافر من كتب الجيب ، 1982 [ 11 ]

بحسب رابطة كُتّاب الروايات الرومانسية في أمريكا ، يجب أن تتمحور الحبكة الرئيسية لرواية رومانسية رائجة حول شخصين يتطور حبهما الرومانسي لبعضهما البعض، ويعملان على بناء علاقة متينة. ينبغي أن يرتبط كل من الصراع وذروة الرواية ارتباطًا وثيقًا بهذا الموضوع الأساسي المتمثل في بناء علاقة رومانسية، مع إمكانية احتواء الرواية على حبكات فرعية لا ترتبط تحديدًا بحب الشخصيتين الرئيسيتين. علاوة على ذلك، يجب أن تنتهي الرواية الرومانسية بنهاية مُرضية عاطفيًا ومتفائلة. [ 1 ]

تُعرّف ليزلي جيلبمان، رئيسة دار نشر بيركلي بوكس ، هذا النوع الأدبي بأنه ينص على أن الرواية الرومانسية يجب أن تجعل "العلاقة الرومانسية بين البطل والبطلة... جوهر الرواية". [ 12 ] وبشكل عام، تُكافئ الروايات الرومانسية الشخصيات الطيبة وتُعاقب الشخصيات الشريرة، ومن المرجح أن يُكافأ الزوجان اللذان يُكافحان من أجل علاقتهما ويؤمنان بها بحب غير مشروط. [ 1 ] وتقول الكاتبة الأكثر مبيعًا نورا روبرتس إن الروايات الرومانسية "تدور حول الاحتفاء بالوقوع في الحب والمشاعر والالتزام، وكل تلك الأشياء التي نرغب بها حقًا". [ 13 ]

بينما تستوفي غالبية روايات الرومانسية المعايير الأكثر صرامة، إلا أن هناك العديد من الكتب التي تُعتبر على نطاق واسع روايات رومانسية، ولكنها تحيد عن هذه القواعد. يقتصر تعريف رابطة كُتّاب الرومانسية في أمريكا لروايات الرومانسية على التركيز على علاقة رومانسية نامية ونهاية متفائلة. [ 14 ] [ 15 ] يُعدّ الهروب من الواقع أمرًا مهمًا؛ فقد لاحظ أحد المديرين التنفيذيين في شركة آفون أن "الهاتف لا يرن أبدًا، والطفل لا يبكي أبدًا، والإيجار لا يتأخر أبدًا في روايات الرومانسية". [ 11 ] لا يزال العديد من الناشرين والمكتبات ومتاجر الكتب والنقاد الأدبيين يعتمدون على التعريف التقليدي للرومانسية لتصنيف الكتب. [ 16 ] [ 17 ]

هناك جدل واسع بين كتّاب الروايات الرومانسية حول ما يجب وما لا يجب تضمينه في حبكات هذه الروايات. [ 18 ] يعتقد بعض كتّاب الروايات الرومانسية وقرائها أن هذا النوع الأدبي يخضع لقيود إضافية، بدءًا من اعتبارات الحبكة (مثل لقاء البطلين في بداية القصة)، وصولًا إلى تجنب بعض المواضيع (مثل الخيانة الزوجية ). وتركز خلافات أخرى على ضرورة وجود نهاية سعيدة؛ إذ يتقبل بعض القراء قصصًا لا تنتهي بنهاية سعيدة، إذا كان محور القصة هو الحب الرومانسي بين الشخصيتين الرئيسيتين (على سبيل المثال، روميو وجولييت ).

يمكن أن تدور أحداث الرواية الرومانسية في أي حقبة زمنية وفي أي مكان. [ 19 ] في السنوات الأخيرة، امتدت الروايات الرومانسية لتشمل حتى المجرة. لا توجد قيود محددة على ما يمكن أو لا يمكن تضمينه في الرواية الرومانسية. [ 1 ] حتى المواضيع المثيرة للجدل تُناقش في الروايات الرومانسية، بما في ذلك مواضيع مثل الاغتصاب في المواعدة ، والعنف المنزلي ، والإدمان ، والإعاقة. [ 20 ] ومع ذلك، فإن الجمع بين الإطار الزمني والمكان وعناصر الحبكة يساعد الرواية على أن تندرج ضمن أحد الأنواع الفرعية العديدة للرواية الرومانسية. [ 1 ] على الرغم من الاحتمالات العديدة التي يتيحها هذا الإطار، زعمت الصحافة أن "جميع [الروايات الرومانسية] تبدو متشابهة". [ 21 ] تكثر الصور النمطية عن نوع الرواية الرومانسية. على سبيل المثال، يعتقد البعض أن جميع الروايات الرومانسية تشبه روايات دانييل ستيل ، التي تتميز بشخصيات ثرية وساحرة تسافر إلى أماكن غريبة. [ 22 ] يختلف العديد من قراء الروايات الرومانسية مع فكرة أن ستيل تكتب روايات رومانسية على الإطلاق، معتبرين رواياتها أقرب إلى الأدب السائد. [ 23 ]

تُعرف روايات الحب التجارية أو النمطية أحيانًا باسم "الروايات المبتذلة" أو " الإباحية النسائية" ، [ 24 ] [ 25 ] وهي الشكل الأكثر شيوعًا للأدب الإيروتيكي الحديث الموجه للنساء. [ 26 ] وبينما تتضمن بعض روايات الحب مشاهد إباحية أكثر، فإن بعضها الآخر يقتصر على التقبيل العفيف. ويتراوح هذا النوع الأدبي بين هذين النقيضين. [ 27 ] ولأن النساء يشترين 90% من روايات الحب، [ 26 ] فإن معظمها يُروى من وجهة نظر المرأة، إما بضمير المتكلم أو الغائب .

على الرغم من أن معظم روايات الرومانسية تدور حول العلاقات بين الجنسين المختلفين، إلا أن هناك روايات رومانسية تتناول العلاقات المثلية ، ويصنف بعض العاملين في صناعة النشر الكتب التي تتناول العلاقات المثلية على أنها F/F و M/M.

بينما تنتهي معظم روايات الحب بنهاية سعيدة، فإن العديد من روايات الحب الأدبية الشهيرة تنتهي بنهاية مأساوية. [ 17 ] [ 1 ] ومن الأمثلة على ذلك: مرتفعات وذرينغ لإميلي برونتي ، وآنا كارنينا لليو تولستوي ، وطيور الشوك لكولين مكولو ، وغابة النرويج لهاروكي موراكامي ، والتكفير لإيان ماك إيوان ، وأغنية أخيل لمادلين ميلر . [ 16 ] [ 17 ]

تاريخ

تطوير

لوحة من القرن التاسع عشر للفنان السويسري الفرنسي مارك غابرييل شارل غليير تصور مشهدًا من مسرحية دافنيس وكلوي للونغوس

كان نوع أدبي من الروايات النثرية المطولة التي تتناول الحب الرومانسي موجودًا في اليونان الكلاسيكية. [ 2 ] عُرفت عناوين أكثر من عشرين رواية رومانسية يونانية قديمة من هذا النوع ، لكن معظمها لم يبقَ إلا في شكل غير مكتمل ومجزأ. [ 2 ] لم يبقَ حتى يومنا هذا سوى خمس روايات رومانسية يونانية قديمة في حالة شبه مكتملة: خارياس وكاليرهوي ، وليوكيبي وكليتوفون ، ودافنيس وكلوي ، وقصة أفسس ، وقصة إثيوبيا . [ 2 ]

يمكن العثور على بوادر روايات الحب الرومانسية الحديثة في رواية "باميلا، أو مكافأة الفضيلة " للكاتب صموئيل ريتشاردسون ، التي نُشرت عام ١٧٤٠. كانت "باميلا" أول رواية شعبية تُروى فيها قصة حب من وجهة نظر البطلة. وعلى عكس العديد من روايات تلك الحقبة، انتهت "باميلا" بنهاية سعيدة، فبعد محاولات السيد "ب" الفاشلة لإغواء باميلا واغتصابها مرارًا، كافأها في النهاية على فضيلتها بعرض زواج عادل عليها. كانت الرواية من أوائل الكتب الأكثر مبيعًا، حيث طُبعت منها خمس طبعات في الأشهر الأحد عشر الأولى من إصدارها. [ ٢٨ ] بدأ ريتشاردسون كتابة "باميلا" ككتاب نماذج رسائل. قبل ريتشاردسون الطلب، بشرط أن تحمل الرسائل هدفًا أخلاقيًا. وبينما كان ريتشاردسون يكتب، تحولت سلسلة الرسائل إلى قصة. [ ٢٩ ] ومن خلال هذا الشكل الجديد، الرواية، سعى ريتشاردسون إلى الجمع بين التثقيف والترفيه. كتبت ريتشاردسون رواية باميلا ككتاب سلوك ، وهو نوع من الدليل الذي قام بتقنين السلوك الاجتماعي والمنزلي للرجال والنساء والخدم، بالإضافة إلى كونه سردًا روائيًا من أجل توفير خيار أدبي أكثر اهتمامًا بالأخلاق للجمهور الشاب.

أثرت الروائية الرومانسية ماريا إيدجوورث على مواضيع العصر الفيكتوري وكتابه من خلال العديد من أعمالها، بما في ذلك روايتي " بليندا " (1801) و "هيلين" (1834). كما أثرت جين أوستن، المعجبة بإيدجوورث، على أدب الرومانسية والعصر الفيكتوري بروايتها " كبرياء وهوى " (1813)، التي وُصفت بأنها "أفضل رواية رومانسية كُتبت على الإطلاق". [ 30 ] في بدايات العصر الفيكتوري ، كتبت الأخوات برونتي ، مثل إيدجوورث وأوستن، أعمالًا أدبية أثرت لاحقًا على الأدب الشعبي. فبينما قدمت ماريا إيدجوورث نموذج البطلة اليتيمة في أعمالها الرومانسية "بليندا" (1801) و"هيلين" (1834)، قامت شارلوت برونتي لاحقًا بتكييف هذا النموذج للجمهور الفيكتوري في روايتها " جين آير " (1847). تتضمن رواية برونتي الرومانسية عناصر من الرواية القوطية والدراما الإليزابيثية ، و"تُظهر مرونة شكل الرواية الرومانسية". [ 31 ]

بينما استمرّ الأدب الرومانسي في التطور خلال القرن العشرين، بدأ نوعٌ فرعيٌّ جديدٌ من أدب الخيال يكتسب شعبيةً أكبر بعد الحرب العالمية الأولى . في عام ١٩١٩، نُشرت رواية "الشيخ" للكاتبة إي. إم. هول في المملكة المتحدة . وُصف بطل الرواية بأنه " رجل ألفا " اختطف البطلة وكسب إعجابها من خلال اغتصابها بالقوة. كانت الرواية من أوائل الأعمال الحديثة التي قدّمت مفهوم "رواية الإثارة الجنسية" التي ركّزت بشكل أساسي على خيال الاغتصاب ، وهو موضوعٌ استكشفه صموئيل ريتشاردسون في روايته "باميلا " (١٧٤٠). على الرغم من أن النساء كنّ ينلن المزيد من الاستقلالية في الحياة، إلا أن الناشرين اعتقدوا أن القراء لن يتقبّلوا ممارسة الجنس قبل الزواج إلا في سياق الاغتصاب، كما كان شائعًا حتى تمّ التصدّي له خلال حركة حقوق المرأة . في هذه الرواية والروايات التي تلتها، قدّمت الكاتبة الاغتصاب على أنه أمرٌ مقبولٌ اجتماعيًا، وصوّرته على أنه أقرب إلى خيالٍ شخصيٍّ مُتخيّل. نادراً ما تُصوَّر البطلة وهي تعاني من الرعب أو التوتر أو الصدمة نتيجة لذلك، إن لم يكن ذلك معدوماً، لأن الكاتب لم يفترض أن للنساء فكراً مستقلاً أو حقوقاً يجب مراعاتها. [ 32 ]

يُعتبر ظهور النسخة التجارية من الرواية الرومانسية التاريخية، التي طورها والتر سكوت في أوائل القرن التاسع عشر، بدايةً في عام ١٩٢١، عندما نشرت جورجيت هاير روايتها "العثة السوداء" . تدور أحداث هذه الرواية في عام ١٧٥١، لكن العديد من روايات هاير استُلهمت من روايات جين أوستن وتدور أحداثها في الفترة الزمنية التي عاشت فيها أوستن، أي في أواخر العصر الريجنسي . ولأن روايات هاير الرومانسية تدور أحداثها قبل أكثر من مئة عام، فقد أدرجت تفاصيل تاريخية دقيقة ومدروسة بعناية لمساعدة قرائها على فهم تلك الحقبة. [ ٣٣ ] وعلى عكس روايات الحب الرومانسية الشائعة الأخرى في ذلك الوقت، استخدمت هاير المكان والزمان كعنصر أساسي في حبكة رواياتها. غالبًا ما تُظهر شخصياتها حساسية القرن العشرين، كما تُبرز الشخصيات التقليدية في الروايات غرابة أطوار البطلة، مثل رغبتها في الزواج عن حب. [ 34 ] كانت هاير مؤلفة غزيرة الإنتاج، وكتبت رواية أو روايتين رومانسيتين تاريخيتين كل عام حتى وفاتها عام 1974. [ 35 ]

روايات رومانسية باللغة الصينية العامية

صفحات من رواية هواتو يوان (المترجمة إلى الإنجليزية بعنوان "مصير في لوحتين ")، وهي مجموعة من مكتبة هارفارد-ينتشينغ.

خلال عهد سلالتي مينغ وتشينغ في الصين، كان هناك انتشار واسع النطاق وازدهار لنوع من الروايات الرومانسية المطبوعة تسمى كايزي جيارين ( "الباحث والجمال")، [ 36 ] [ 37 ] والتي تتضمن عادة قصة حب بين عذراء جميلة وموهوبة وباحث شاب وسيم. [ 38 ] بعض الأمثلة على هذه الروايات تشمل بينغ شان لينغ يان ، هاوكيو تشوان ، آيو كياو لي ، هواتو يوان ، تشياو ليان تشو ، وو مي يوان ، باي غوي تشي ، جين يون تشياو ، تينغ يو لو ، وو جيانغ شيويه ، لين إير باو ، يينغ يون مينغ ، تيهوا شيانشي ، شويشي يوان. وجينشيانغ تينغ وإردو مي كوانزوان ودينغقينغ رن وتشينغمنغ توه وتشوشون يوان . تتميز هذه الروايات بمواضيع متأثرة بروايات تشوان تشي الرومانسية من عهد أسرة تانغ، مثل سيرة يينغ يينغ ، وقصة لي وا ، وهو شياويو تشوان ، بالإضافة إلى الأعمال الشعبية لكتاب المسرحيات من عهدي سونغ ويوان ، مثل باي رينفو ، وتشنغ غوانغزو ، ووانغ شيفو . وقد بلغت هذه الروايات ذروة شعبيتها في أواخر عهد أسرة مينغ وأوائل عهد أسرة تشينغ، خلال القرن السابع عشر، عندما تم بيع وتوزيع عدد لا يحصى من الروايات من هذا النوع. [ 38 ]

اشتهرت روايات الحب الصينية بانتشارها الواسع، وقد سخر منها تساو شيويه تشين في روايته " حلم الغرفة الحمراء "، حيث قال ساخرًا: "هناك آلاف من هذه الكتب التي تتناول موضوع "العالم والجميلة"، ومع ذلك فهي جميعها متشابهة!" [ 39 ] علاوة على ذلك، كان لهذه الروايات الرومانسية الصينية تأثير دائم على الأدب الشرقي والغربي على حد سواء. [ 40 ] [ 41 ] [ 42 ]

صعود فئة الرومانسية

في ثلاثينيات القرن العشرين، بدأت دار النشر البريطانية ميلز آند بون بإصدار روايات رومانسية بغلاف مقوى. بيعت هذه الكتب أسبوعيًا عبر مكتبات الكتب الرخيصة، وعُرفت باسم "الكتب البنية" نسبةً إلى لون غلافها البني. وفي خمسينيات القرن العشرين، بدأت الشركة بعرض هذه الكتب للبيع عبر أكشاك بيع الصحف في جميع أنحاء المملكة المتحدة. [ 43 ]

بدأت شركة هارلكوين إنتربرايزز الكندية بتوزيع روايات الرومانسية التي تنشرها دار ميلز آند بون في أمريكا الشمالية عام ١٩٥٧. [ ٤٤ ] مارست ماري بونيكاسل، زوجة مؤسس هارلكوين ريتشارد بونيكاسل، وابنتها جودي بورغيس، رقابة تحريرية على روايات ميلز آند بون التي تعيد هارلكوين نشرها. كان لديهما "ميثاق آداب"، ورفضتا المواد ذات المحتوى الجنسي الصريح التي قدمتها ميلز آند بون لإعادة النشر. بعد أن أدرك ريتشارد بونيكاسل رواج هذا النوع من الروايات، قرر أخيرًا قراءة رواية رومانسية. اختار إحدى الروايات الأكثر صراحة واستمتع بها. بناءً على طلبه، أجرت الشركة اختبارًا تسويقيًا للرواية التي قرأها، واكتشفت أنها تفوقت في المبيعات على رواية مماثلة أقل جرأة. [ ٤٥ ] عمومًا، كانت الروايات قصيرة ونمطية، وتتميز ببطلات لطيفات، حنونات، نقيات، وبريئات. أما البطلات القليلات اللواتي عملن، فقد عملن في وظائف نسائية تقليدية، مثل التمريض ، والمربيات ، والسكرتيرات . لم تتجاوز العلاقة الحميمة في الروايات مجرد قبلة عفيفة بين البطلين. [ 44 ]

في الأول من أكتوبر عام ١٩٧١، استحوذت دار هارلكوين على دار ميلز آند بون. وبحلول ذلك الوقت، كان نوع روايات الرومانسية قد انتشر على نطاق واسع في بريطانيا العظمى ، وحظي بجمهور متحمس . وسعيًا منها لتكرار نجاح ميلز آند بون في أمريكا الشمالية، حسّنت هارلكوين نظام التوزيع والتسويق لديها. [ ٤٦ ] باختيارها بيع كتبها "حيث تتواجد النساء"، أتاحت للعديد من متاجر التجزئة الكبرى، وحتى محلات السوبر ماركت، بيع هذه الكتب، التي كان عدد صفحات كل منها ١٩٢ صفحة بالضبط. ثم أطلقت هارلكوين خدمة للقراء، حيث باعت مباشرةً للقراء الذين وافقوا على شراء عدد معين من الكتب شهريًا. [ ٤٧ ]

روايات الإثارة الرومانسية في الأدب الرومانسي الأمريكي

تبنّت الأدبيات الأمريكية روايات الحب الرومانسية المبتذلة، وخيالات الاغتصاب، والموافقة المشكوك فيها، وفارق السن، والنساء القاصرات، والخيانة الزوجية الفاضحة، والإكراه، كرد فعل على تراجع المنافسة نتيجة مباشرة لقوانين الرقابة الإعلامية التي شُوهدت في صناعات مماثلة، بما في ذلك الكتب المصورة التي اعتبرتها هيئة رقابة الكتب المصورة فاحشة [ 48 ]. وبغض النظر عن محتواها الذي جذب جمهورها الأساسي من محبي الكتب المصورة إلى الكتب الورقية ، بدلاً من نشرها أولاً بغلاف مقوى كما هو الحال في فئة الروايات الرومانسية، فقد وُزّعت هذه الروايات في الصيدليات ومنافذ البيع الأخرى واسعة الانتشار [ 49 ] . وبيع من إحدى الروايات، "أطفال روزماري"، 2.35 مليون نسخة [ 50 ] . وأعقبت دار نشر "أفون" إصدارها عام 1974 بنشر رواية وودويس الثانية، " الذئب والحمامة" ، وروايتين أخريين ذات محتوى جنسي صريح للكاتبة الصاعدة روزماري روجرز ، وهما "الحب الوحشي الحلو" و "نيران داكنة ". وبيع من الأخيرة مليونا نسخة في الأشهر الثلاثة الأولى من إصدارها. بحلول عام 1975، أفادت مجلة "ببلشرز ويكلي " أن مبيعات "أفون الأصلية" بلغت 8 ملايين نسخة مجتمعة . [ 49 ] وفي العام التالي، نُشر أكثر من 150 رواية رومانسية تاريخية، العديد منها إصدارات ورقية أصلية، وبيعت منها أكثر من 40 مليون نسخة . [ 50 ]

أدى نجاح هذه الروايات إلى ظهور أسلوب جديد في كتابة الروايات الرومانسية، يركز بشكل أساسي على الروايات التاريخية التي تتناول العلاقة الزوجية الأحادية بين بطلة عاجزة والبطل الذي أنقذها، حتى وإن كان هو من عرّضها للخطر. [ 20 ] كانت أغلفة هذه الروايات تُظهر في الغالب نساءً شبه عاريات يمسك بهن البطل، مما جعلها تُعرف باسم " روايات الإثارة الرخيصة ". [ 51 ] يُطلق على أغلفة هذا النمط اسم "أغلفة الإثارة " . [ 52 ] [ 53 ] وصفت مقالة في صحيفة وول ستريت جورنال عام 1980 هذه الروايات بأنها "ردّ النشر على بيج ماك : إنها مثيرة، رخيصة، متوقعة، وتُلتهم بكميات هائلة من قِبل جماهير غفيرة من المعجبين المخلصين". [ 54 ] واعتُبر مصطلح " روايات الإثارة الرخيصة " مثيرًا للجدل لدى بعض العاملين في صناعة الروايات الرومانسية ذوي القيم الأخلاقية الأكثر تحفظًا. [ 51 ]

في هذا النمط الجديد من الروايات الرومانسية التاريخية، الذي كان يكتبه عادةً رجالٌ تحت أسماء مستعارة نسائية، مثل جينيفر وايلد [ 55 ] ، كانت البطلات القاصرات مستقلات وقويات الإرادة، وكثيرًا ما كنّ يُقرن بأبطالٍ تطوروا ليصبحوا رجالًا حنونين وعطوفين يُكنّون إعجابًا حقيقيًا بالنساء اللواتي أحبوهن. [ 56 ] كان هذا على النقيض من الروايات الرومانسية المعاصرة التي نُشرت خلال تلك الفترة، والتي غالبًا ما تميزت بشخصيات نسائية ضعيفة تقع في حب رجالٍ متسلطين . [ 57 ] على الرغم من أن هؤلاء البطلات كان لهن أدوارٌ فعّالة في الحبكة، إلا أنهن كنّ "سلبيات في علاقاتهن مع الأبطال". [ 58 ] في هذا النوع الأدبي، كانت البطلات في ذلك الوقت تتراوح أعمارهن عادةً بين 16 و21 عامًا، بينما كان الأبطال أكبر سنًا بقليل، عادةً في الثلاثين من العمر. كانت النساء عذارى ، بينما لم يكن الرجال كذلك، ووُصف كلا الطرفين بالجمال. [ 59 ]

تكيف الرومانسية الكلاسيكية

كانت سلاسل روايات الرومانسية التقليدية أبطأ استجابةً لبعض التغييرات التي اجتاحت هذا النوع الأدبي الفرعي. فعلى الرغم من أن سلاسل ميلز آند بون السابقة أصبحت مملوكة لشركة أمريكية شمالية ، إلا أنها لم تضم أي كاتب أمريكي حتى عام ١٩٧٥، عندما اشترت دار هارلكوين رواية لجانيت ديلي . [ ٦٠ ] [ ٦١ ] قدمت روايات ديلي "أول نظرة في هذا النوع الأدبي على البطلات والأبطال وقصص الحب التي تدور أحداثها في أمريكا، مع مراعاة الحساسيات والافتراضات والتاريخ الأمريكي، والأهم من ذلك، بيئاتها". [ ٦٢ ] لم تكن هارلكوين متأكدة من كيفية تفاعل السوق مع هذا النوع الجديد من الرومانسية، ولم تكن مستعدة لتبنيه بالكامل. في أواخر السبعينيات، رفض أحد محرري هارلكوين مخطوطة لنورا روبرتس ، التي أصبحت فيما بعد الكاتبة الأكثر مبيعًا في مجال الرومانسية، بحجة "أن لديهم بالفعل كاتبهم الأمريكي". [ ٦٣ ]

باعت دار هارلكوين ما يقارب 70 مليون دولار من رواياتها الرومانسية ذات الغلاف الورقي عام 1979 عبر 100 ألف متجر سوبر ماركت ومتاجر أخرى، ما منحها حصة سوقية تقارب 10% من سوق الكتب ذات الغلاف الورقي. في ذلك العام، بدأت الشركة بتوزيع كتبها بنفسها في الولايات المتحدة بدلاً من توزيعها عبر دار بوكيت بوكس ​​التابعة لدار سيمون آند شوستر . وفي عام 1980، أسست سيمون آند شوستر دار سيلويت بوكس ​​لنشر رواياتها الرومانسية، مُعلنةً بذلك بداية ما وصفته صحيفة نيويورك تايمز بأنه "ربما أشرس حرب في تاريخ النشر الأمريكي". [ 64 ] سعت الشركة إلى استغلال المواهب غير المستغلة للكتاب الأمريكيين. [ 65 ] فنشرت عدة سلاسل من الروايات الرومانسية، وشجعت كتابها على ابتكار بطلات أقوى وأبطال أقل هيمنة. [ 66 ] وسرعان ما شهدت سيلويت توسعاً في حصتها السوقية، وفي عام 1984، استحوذت عليها هارلكوين. وعلى الرغم من هذا الاستحواذ، احتفظت سيلويت بالسيطرة التحريرية ونشرت سلاسل مختلفة تحت علامتها التجارية الخاصة. [ 46 ]

فشلت دار هارلكوين أيضًا في التكيف بسرعة مع مؤشرات تقدير القراء للروايات التي تتضمن مشاهد جنسية أكثر وضوحًا. في عام 1980، دخلت عدة دور نشر سوق الروايات الرومانسية لسد هذه الفجوة. في ذلك العام، أطلقت دار ديل سلسلة "نشوة ضوء الشموع" برواية " الرجل الذهبي الأسمر" لأمي لورين ، لتصبح بذلك أول سلسلة تتخلى عن شرط أن تكون البطلات عذارى. وبحلول نهاية عام 1983، بلغت مبيعات سلسلة "نشوة ضوء الشموع" 30 مليون دولار. كما أطلقت دار سيلويت سلاسل مماثلة، هي "الرغبة" (ذات محتوى جنسي صريح) و"الطبعة الخاصة" (ذات محتوى جنسي صريح وقصص أطول، تصل إلى 250 صفحة)، وحققت كل منهما نسبة بيع تتراوح بين 90 و100% شهريًا. [ 67 ]

أكد استطلاع رأي أُجري عام ١٩٨٢ على قراء الروايات الرومانسية أن الأساليب الكتابية الجديدة تجذب قراءً جددًا إلى هذا النوع الأدبي. فقد بدأ ٣٥٪ من القراء الذين شملهم الاستطلاع قراءة الروايات الرومانسية بعد عام ١٩٧٧. كما أن ٣١٪ إضافية منهم كانوا قراءً للروايات الرومانسية لمدة تتراوح بين ٦ و١٠ سنوات، ما يعني أنهم أصبحوا مهتمين بهذا النوع الأدبي بعد عام ١٩٧٢، وهو العام الذي نُشرت فيه رواية وودويس " اللهب والزهرة " . وهذا يعني أن ثلثي المشاركين في الاستطلاع انضموا إلى هذا النوع الأدبي بعد أن بدأ بالتغير. [ ٦٨ ]

ازداد عدد سلاسل روايات الرومانسية المصنفة بوتيرة سريعة، وبحلول عام ١٩٨٥، بلغ عددها ١٦ سلسلة منفصلة تُنتج ما مجموعه ٨٠ رواية شهريًا. [ ٦٩ ] وقد ترتب على هذه الزيادة المفاجئة في سلاسل روايات الرومانسية المصنفة زيادة مماثلة في الطلب على كتّاب هذا النمط الجديد من الروايات الرومانسية. وأدى هذا التنافس الشديد في السوق إلى انخفاض متناسب في جودة الروايات المنشورة. وبحلول عام ١٩٨٤، تشبع السوق بهذه السلاسل، وبدأ القراء يشكون من تكرار الحبكات. [ ٧٠ ] وفي العام التالي، كان "الأثر السلبي لارتفاع مستوى التكرار المرتبط بسلاسل الروايات الرومانسية واضحًا في انخفاض عدد العناوين المقروءة شهريًا". [ ٧١ ] وارتفع معدل إرجاع الكتب من دار هارلكوين، الذي كان أقل من ٢٥٪ في عام ١٩٧٨ عندما كانت المزود الرئيسي لروايات الرومانسية المصنفة، إلى ٦٠٪. [ ٧٢ ]

تغيير إضافي

استمر هذا النوع الأدبي في التوسع خلال منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن العشرين، إذ أدرك الناشرون أن المؤلفين الأكثر شعبية هم غالبًا من وسّعوا آفاق هذا النوع. ففي رواية صدرت عام ١٩٨٤ للكاتبة لافيرل سبنسر ، ظهر بطل بدين في منتصف العمر اضطر إلى إجراء تغييرات جذرية في نمط حياته للفوز بقلب البطلة، بينما تضمنت رواية أخرى صدرت عام ١٩٨٧ للكاتبة ديلي بطلًا قبيحًا وبطلة تبحث عن والدتها البيولوجية. [ ٧٣ ] أما رواية جاين آن كرينتز " سويت ستارفاير" الصادرة عام ١٩٨٦، فقد أصبحت أول رواية رومانسية مستقبلية، إذ جمعت بين عناصر الروايات الرومانسية التقليدية والخيال العلمي. [ ٧٤ ] كما شهدت العلاقات بين الشخصيات تحديثًا ملحوظًا: فبحلول تسعينيات القرن العشرين، أصبح من النادر رؤية كتاب يتناول اغتصاب رجل لزوجته المستقبلية. [ ٥٧ ] وفي منتصف إلى أواخر ثمانينيات القرن العشرين، بدأت الروايات الرومانسية المعاصرة تُظهر نساءً في وظائف يهيمن عليها الرجال، مثل منصات النفط البحرية وبرنامج الفضاء. بدأ النطاق العمري للبطلات بالتوسع، فأصبحت الكتب تضم نساءً تجاوزن الثلاثين، بل وحتى الأربعين. كما تغيرت شخصيات الأبطال، إذ اتجه بعض المؤلفين نحو تصوير رجل أكثر حساسية. ورغم اتساع بعض جوانب الحبكة، بقيت بعض المحظورات، وحثّ الناشرون المؤلفين على تجنب الكتابة عن مواضيع مثيرة للجدل كالإرهاب والحرب والرياضات التي تُعتبر حكرًا على الرجال. [ 75 ] وبدأت روايات الحب تتضمن المزيد من الفكاهة ابتداءً من تسعينيات القرن العشرين، حيث بدأت جولي غاروود بإدخال قدر كبير من الفكاهة في رواياتها الرومانسية التاريخية. [ 76 ]

بدأت الرواية الرومانسية بالتوسع في جوانب أخرى أيضًا. [ 77 ] في عام 1989، أصبحت الكاتبة جود ديفيرو أول كاتبة روايات رومانسية تنتقل من كتابة رواياتها الورقية ذات الانتشار الواسع إلى نشرها في أغلفة فاخرة. وقد حققت روايتها " فارس في درع لامع " نجاحًا باهرًا. [ 12 ] حقق العديد من المؤلفين نجاحًا في كتابة روايات رومانسية مستقلة تدور أحداثها في العصر الحديث، وبدأت دور النشر بتشجيع نمو هذا النوع الأدبي. ولأن هذه الروايات تدور أحداثها في العصر الحديث، فقد استطاعت أن تتضمن المزيد من العناصر التي يمكن للمرأة العصرية أن تتفاعل معها، وسرعان ما بدأت تتناول مواضيع مثل الأبوة والأمومة العزباء، والتبني، والإساءة. [ 77 ]

شهد القرن الحادي والعشرون تغييرات إضافية في هذا النوع الأدبي، شملت تنويع الشخصيات الرئيسية والحبكات لتضمين هويات لم تكن ممثلة من قبل.

لاحظ باحثو تاريخ روايات الرومانسية أن الشخصيات ذات الإعاقة كانت ممثلة تمثيلاً ناقصاً في وسائل الإعلام الرئيسية، بما في ذلك روايات الرومانسية. [ 78 ] مع ذلك، وبحلول أوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين، ظهرت في عدد أكبر من كتب الرومانسية شخصيات أبطال وبطلات يعانون من إعاقات جسدية وعقلية. [ 79 ] فعلى سبيل المثال، تتناول رواية " ببساطة حب" لماري بالوغ ، الصادرة عام 2006، بطلاً يعاني من ندوب في الوجه وتلف في الأعصاب، يتغلب على مخاوف الرفض بسبب مظهره الجسدي، ليدخل في علاقة رومانسية ويؤسس أسرة في نهاية الرواية. وقد مثّل هذا تحولاً جوهرياً عن الروايات السابقة التي كانت تُجرّد فيها الشخصيات ذات الإعاقة من جاذبيتها الجنسية، ولا تُمنح قصصاً تتضمن الجنس أو الحب الرومانسي. [ 78 ]

بالإضافة إلى ذلك، ازداد تمثيل الشخصيات المصابة بالتوحد في أدب الرومانسية منذ مطلع القرن. ففي عام ٢٠١٠، صدرت رواية كريستين فيهان " Water Bound" التي تدور أحداثها حول بطلة مصابة بالتوحد، حيث شكّلت هذه الشخصية محورًا أساسيًا في الحبكة، وقدمت الرواية تصويرًا دقيقًا وعاطفيًا لحياة التوحد وكيفية التعامل معه. وفي وقت لاحق، ركزت رواية هيلين هوانغ "The Kiss Quotient" الصادرة عام ٢٠١٨ على متلازمة أسبرجر التي تعاني منها بطلة الرواية . [ ٨٠ ] ومع ذلك، لا تزال الروايات الرومانسية التي تتضمن شخصيات من ذوي الإعاقات الذهنية نادرة، وغالبًا ما تُدرج هذه الشخصيات كشخصيات ثانوية. [ ٨٠ ]

منذ ثمانينيات القرن العشرين، أصبحت العديد من الحبكات التي كانت تُعتبر من المحرمات في صناعة نشر الروايات الرومانسية أكثر قبولًا في التيار السائد لهذا النوع الأدبي. فعلى سبيل المثال، كان من النادر في القرن العشرين العثور على كتاب بطله عسكري أو رياضي محترف. [ 81 ] أما في القرن الحادي والعشرين، فقد أصبحت هذه الشخصيات شائعة نسبيًا، بل ولها تصنيفات فرعية خاصة بها ضمن فئة الروايات الرومانسية. [ 82 ]

في روايات هارلكوين الرومانسية الأولى، كانت البطلات عادةً ممرضات وسكرتيرات، ولكن مع مرور الوقت ودخول النساء سوق العمل بأعداد أكبر، تنوعت أدوار بطلات الروايات الرومانسية لتشمل مختلف المهن. [ 83 ] وتتميز الروايات الرومانسية الحديثة الآن بعلاقات أكثر توازناً بين الرجال والنساء. [ 20 ]

بحلول عام 2000، بدأت أغلفة الكتب تتطور من عرض زوجين يرتديان ملابس فاضحة إلى عرض منظر طبيعي للمكان المذكور في الرواية. [ 12 ]

الكتاب المذكورون

الاستقبال النقدي

حظيت بعض الشخصيات الأدبية البارزة بإشادة نقدية واسعة لرواياتها الرومانسية. فعلى سبيل المثال، نال الأديب الحائز على جائزة نوبل، غابرييل غارسيا ماركيز، إشادة نقدية لروايته الرومانسية " الحب في زمن الكوليرا" . [ 84 ] [ 85 ]

يرى آرثر شوبنهاور أنه إذا لم يتوقف الشعراء والروائيون في مختلف أنحاء العالم عن إنتاج روايات الحب منذ آلاف السنين، فذلك لأن لا موضوع آخر أكثر أهمية، وبالتالي لا يشيخ هذا الموضوع أبدًا. ووفقًا لشوبنهاور، فإن الرومانسية/الحب أهم من المواضيع الأخرى لأنه يؤثر على الجنس البشري (وليس على الفرد فقط)، بمعنى أن الرومانسية واختيار الشريك شرط أساسي لإنجاب النسل واستمرار الجنس البشري في الأجيال القادمة. [ 86 ]

على الرغم من إعادة تأهيل هذا النوع الأدبي ودمجه مؤخرًا مع أنواع أخرى، إلا أنه لا يزال يُنظر إليه أحيانًا بنظرة سلبية. ولذلك، يشعر بعض القراء المتحمسين بالحرج من الاعتراف بشراء هذه الكتب أو حتى قراءتها. [ 13 ] يشير بعض النقاد إلى افتقارها للتشويق، إذ قد يبدو من البديهي أن البطل والبطلة سيحلان مشاكلهما في النهاية، ويتساءلون عما إذا كان من المفيد "للنساء قضاء ساعات طويلة في قراءة قصص حب مثالية بشكل مبالغ فيه". [ 13 ] ووفقًا للكاتبة ميليسا بريتشارد ، فإن الرواية الرومانسية "تُرسخ فكرة خطيرة نوعًا ما، وهي وجود حب مثالي في هذا العالم، وهذا قد يُلهيكِ عن حب الذات". [ 87 ]

يعزو روائيو الروايات الرومانسية هذه الوصمة إلى كون الرومانسية، وفقًا لبعضهم، نوعًا أدبيًا "تكتبه النساء حصريًا تقريبًا للنساء". [ 13 ] في المقابل، ترى الروائية جينيفر كروزي أن المرأة في الرواية الرومانسية الحديثة "لا تُكافأ بالحب غير المشروط إلا إذا ظلت وفية لنفسها". [ 58 ] بينما تعتقد الروائية سوزان إليزابيث فيليبس أن الروايات الرومانسية تحظى بشعبية لأن البطلة عادةً ما تنتصر، وتتغلب أحيانًا على مصاعب جمة حتى لا تبقى ضحية. [ 88 ]

شهدت الدراسات الأكاديمية المحكمة التي تتناول روايات الرومانسية ازديادًا هائلًا في العقود القليلة الماضية. [ 10 ] ويحلل الباحثون أهمية هذا النوع الأدبي وتأثيره، لا سيما من منظور الدراسات النسوية والجندرية والمساواة . [ 10 ] كما تعززت مكانة روايات الرومانسية بفضل النجاح المالي والنقدي الذي حققته اقتباسات سلسلتين روائيتين ناجحتين: " أوتلاندر" لديانا غابالدون ، و "بريدجرتون" لجوليا كوين ، من إنتاج شبكة التلفزيون المدفوعة STARZ [ 89 ] [ 90 ] وخدمة البث المباشر Netflix . [ 91 ] وفي عام 2022، أُعلن عن حصول استوديو Tomorrow Studios على حقوق تحويل سلسلة "وينستون براذرز" الأكثر مبيعًا [ 92 ] والتي اكتسبت شهرة واسعة [ 93 ] ، للكاتبة بيني ريد ، مؤلفة روايات "الرومانسية الذكية" [ 94 ] [ 95 ] ، إلى مسلسل تلفزيوني. [ 93 ] [ 96 ]

حظيت النقاشات حول ما إذا كانت هذه الروايات تندرج ضمن فئة الروايات الرومانسية المعاصرة أم لا، ومدى تجاوزها لهذه الفئة لتصبح متعددة الأنواع، باهتمام إعلامي واسع، ويعود ذلك جزئيًا إلى تأكيدات غابالدون المتكررة والبارزة بأن سلسلة رواياتها "أوتلاندر" ليست من أدب الرومانسية. [ 97 ] [ 98 ] ومع ذلك، يكشف كل من التحليل الأكاديمي والمحادثات بين غابالدون وناشرها حول تسويق الكتب كروايات رومانسية، أن الخطاب حول تصنيفات الأنواع الأدبية أكثر تعقيدًا. [ 99 ]

التنسيقات

تنقسم روايات الرومانسية إلى نوعين فرعيين: روايات رومانسية مصنفة، تُعرف أيضاً بالروايات الرومانسية المتسلسلة، وروايات رومانسية ذات عنوان واحد. [ 1 ] يكتب العديد من المؤلفين ضمن أحد هذين النوعين فقط، بينما حقق آخرون، مثل جينيفر كروز وجاين آن كرينتز ، نجاحاً في كلا النوعين. [ 100 ]

الرومانسية

روايات هارلكوين

تتميز روايات الرومانسية المصنفة بأنها قصيرة، لا تتجاوز عادةً 200 صفحة، أو حوالي 55,000 كلمة. [ 101 ] [ 102 ] تُنشر هذه الروايات ضمن سلاسل محددة بوضوح، حيث يُصدر عدد معين من الكتب في كل سلسلة شهريًا. وفي كثير من الأحيان، تُرقّم الكتب بالتسلسل داخل السلسلة. [ 1 ] تحظى هذه الروايات بتوزيع واسع النطاق - غالبًا عالميًا - وتُطبع مرة واحدة فقط في الولايات المتحدة، وتبقى على رفوف المكتبات حتى نفاد الكمية أو حتى صدور عناوين الشهر التالي. [ 100 ] يمكن لكتاب روايات الرومانسية المصنفة، هارلكوين/ميلز آند بون ، أن يجدوا رواياتهم مترجمة إلى 26 لغة ومباعة في أكثر من 100 سوق دولية. [ 103 ]

لكتابة رواية ناجحة بهذا الطول، "يجب على الكاتب اختزال القصة إلى جوهرها. تُحذف الحبكات الفرعية والشخصيات الثانوية أو تُنقل إلى الخلفية الدرامية." [ 102 ] ومع ذلك، تتميز كل سلسلة من روايات الرومانسية بخصائصها الفريدة، والتي قد تتضمن أماكن أو شخصيات أو فترات زمنية أو مستويات حسية أو أنواع صراع متشابهة. عادةً ما تُصدر دور نشر روايات الرومانسية إرشادات لكل سلسلة، تُحدد العناصر الضرورية لإدراج رواية في تلك السلسلة. [ 104 ] [ 105 ] [ 106 ] وبناءً على السوق الحالية وتفضيلات القراء المتوقعة، غالبًا ما تبدأ دور النشر سلاسل جديدة أو تُنهي سلاسل قائمة. ومؤخرًا، تم طرح سلاسل روايات إيروتيكية ومسيحية، بينما انتهت سلاسل روايات الرومانسية التقليدية في عصر الوصاية . [ 107 ]

روايات رومانسية ذات عنوان واحد

الروايات ذات العنوان الواحد هي روايات رومانسية لا تُنشر ضمن تصنيفات دور النشر. وهي أطول من الروايات الرومانسية المصنفة، إذ يتراوح طولها عادةً بين 350 و400 صفحة، أو ما بين 100,000 و110,000 كلمة. [ 101 ] قد تُصدر دور النشر هذه الروايات على مدى فترة زمنية أقصر لأسباب تتعلق بالمبيعات والإعلان، ولكن في المتوسط، يكتب المؤلفون 1.5 رواية سنويًا، وينشرون رواية واحدة كل عام. [ 12 ] [ 108 ] وتبقى الروايات ذات العنوان الواحد معروضة على رفوف المكتبات وفقًا لتقديرها. [ 88 ]

على الرغم من اسمها، فإن الروايات ذات العنوان الواحد ليست دائمًا روايات مستقلة. يفضل بعض المؤلفين كتابة عدة كتب مترابطة، تتراوح أعدادها بين ثلاثيات وسلاسل طويلة، ليتمكنوا من العودة إلى الشخصيات أو العوالم. غالبًا ما تحمل هذه المجموعات من الكتب عناوين متشابهة، وقد تُصنّف على أنها "الجزء الأول من سلسلة XXX"، لكنها لا تُعتبر روايات رومانسية متسلسلة لأنها ليست جزءًا من خط أدبي محدد. [ 109 ]

الأنواع الفرعية

شعبية الأنواع الفرعية في الولايات المتحدة (2006) [ 110 ]
النوع الفرعينسبة السوق
الرومانسية40%
رواية تاريخية17%
رواية رومانسية معاصرة16%
الرومانسية الخارقة للطبيعة9%
تشويق رومانسي7%
قصة حب ملهمة6%
جميع الآخرين5%

لأن تعريف الرواية الرومانسية لا يُقيّد أنواع الحبكات أو الأطر الزمنية أو المواقع التي يمكن تضمينها، فقد اتسع نطاق هذا النوع الأدبي ليشمل طيفًا واسعًا من المواد، ونتج عنه العديد من الأنواع الفرعية. غالبًا ما ترتبط الأنواع الفرعية للرواية الرومانسية ارتباطًا وثيقًا بأنواع أدبية أخرى، ويمكن اعتبار بعض الكتب رواية رومانسية ورواية من نوع أدبي آخر في الوقت نفسه. على سبيل المثال، غالبًا ما تُشبه روايات التشويق الرومانسية روايات الغموض والجريمة والإثارة ، بينما تستخدم روايات الرومانسية الخارقة للطبيعة عناصر شائعة في روايات الخيال العلمي والفانتازيا.

رواية رومانسية معاصرة

الروايات الرومانسية المعاصرة، التي تدور أحداثها بعد الحرب العالمية الثانية ، [ 111 ] هي ما يقصده الناس غالبًا عند الإشارة إلى رواية رومانسية. وتُعدّ الروايات الرومانسية المعاصرة - وهي أكبر الأنواع الفرعية - تدور أحداثها في الفترة الزمنية التي كُتبت فيها، وعادةً ما تعكس عادات وتقاليد تلك الحقبة. بطلات الروايات الرومانسية المعاصرة قبل عام 1970 عادةً ما يتوقفن عن العمل عند الزواج أو إنجاب الأطفال، بينما بطلات الروايات الرومانسية المعاصرة بعد عام 1970 عادةً ما يمتلكن وظائف ويحافظن عليها. [ 112 ] ومع تطور الروايات الرومانسية المعاصرة لتشمل حبكات أكثر تعقيدًا وشخصيات أكثر واقعية، أصبح الخط الفاصل بين هذا النوع الفرعي ونوع أدب المرأة غير واضح. [ 113 ]

تحتوي معظم روايات الرومانسية المعاصرة على عناصر تُؤرّخها. ويصبح معظمها في نهاية المطاف غير ذي صلة بالقراء المعاصرين، فتُسحب من الأسواق. [ 113 ] أما تلك التي تصمد أمام اختبار الزمن، مثل أعمال جين أوستن، فغالباً ما يُعاد تصنيفها كروايات رومانسية تاريخية. [ 112 ]

أكثر من نصف الروايات الرومانسية المنشورة في الولايات المتحدة عام ٢٠٠٤ (١٤٦٨ رواية من أصل ٢٢٨٥ رواية) كانت روايات رومانسية معاصرة. [ ١١٤ ] وقد اختارت كيلي ريبا روايات رومانسية معاصرة مرتين لعرضها في ناديها للقراءة "القراءة مع ريبا". [ ١١٥ ]

رواية تاريخية

الرواية التاريخية الرومانسية ، والمعروفة أيضًا باسم الرواية التاريخية ، هي فئة واسعة من الخيال تدور أحداثها في الماضي، وقد ساهم والتر سكوت في نشرها في أوائل القرن التاسع عشر، من خلال أعمال مثل روب روي وإيفانهو . [ 116 ]

يشمل هذا النوع الفرعي مجموعة واسعة من الأنواع الفرعية الأخرى، بما في ذلك روايات العصر الريجنسي الرومانسية . نادرًا ما تُنشر روايات الرومانسية التاريخية الموجهة للجمهور العام بغلاف مقوى، إذ لا يتجاوز عددها 15 رواية سنويًا، أي أقل من خُمس عدد روايات الرومانسية المعاصرة المنشورة بهذا الشكل. ولأن روايات الرومانسية التاريخية تُنشر في المقام الأول بصيغة موجهة للجمهور العام، فإن مصيرها مرتبط إلى حد ما باتجاهات هذا السوق. يبيع بائعو الكتب وكبار التجار الآن عددًا أقل من الكتب ذات الغلاف الورقي الموجهة للجمهور العام، مفضلين الكتب ذات الغلاف الورقي التجاري أو الكتب ذات الغلاف المقوى، مما يحول دون بيع روايات الرومانسية التاريخية في بعض نوادي التخفيضات وغيرها من منافذ بيع السلع بالجملة. [ 117 ]

في عام ٢٠٠١، نُشر ٧٧٨ رواية رومانسية تاريخية موجهة للجمهور العام، وهو أعلى رقم خلال عشر سنوات. وبحلول عام ٢٠٠٤، انخفض العدد السنوي إلى ٤٨٦ رواية، وهو ما يزال يمثل ٢٠٪ من إجمالي الروايات الرومانسية المنشورة. وتقول دار نشر كنسينغتون بوكس ​​إنها تتلقى عددًا أقل من طلبات نشر الروايات التاريخية، وأن مؤلفيها الذين سبق لهم النشر لديها قد تحولوا إلى كتابة الروايات المعاصرة. [ ١١٤ ] [ ١١٧ ]

تشويق رومانسي

تتضمن روايات التشويق الرومانسي حبكة أو لغزًا يتعين على البطلين حله. [ 111 ] عادةً، تكون البطلة ضحية جريمة أو محاولة جريمة، وتعمل مع البطل، الذي غالبًا ما يكون في مجال يُتيح له الحماية، مثل ضابط شرطة، أو عميل في مكتب التحقيقات الفيدرالي ، أو حارس شخصي، أو جندي من قوات البحرية الخاصة . [ 118 ] [ 119 ] مع نهاية الرواية، يُحل اللغز وتتطور العلاقة بين البطل والبطلة إلى علاقة متينة. [ 118 ] تدور أحداث هذه الروايات في الغالب في العصر الحديث، لكن مؤلفين مثل أماندا كويك وسّعوا هذا النوع الأدبي ليشمل أيضًا فترات تاريخية. [ 120 ]

كغيرها من الروايات الرومانسية، يجب أن تُركز روايات التشويق الرومانسية على تطور العلاقة بين البطلين في صميم القصة. يجب أن تؤثر هذه العلاقة على كل قرار يتخذانه، وأن تزيد من حدة التشويق، وأن تدفع أحداث القصة قدمًا. [ 121 ] تتميز روايات التشويق الرومانسية باستخدام لغة أكثر تهذيبًا، خالية من الأوصاف العاطفية والحميمية التي تُستخدم غالبًا في الروايات الرومانسية التقليدية. [ 121 ] ولأن الغموض عنصر أساسي في الحبكة، فإن هذه الروايات تُركز على الحبكة أكثر من الشخصيات. [ 121 ]

روايات خارقة للطبيعة: ملحمة الشفق

أتقنت ماري ستيوارت هذا المزيج بين الرومانسية والغموض ، حيث ألّفت عشر روايات رومانسية تشويقية بين عامي 1955 و1967. وكانت ستيوارت من أوائل من جمعوا بين هذين النوعين الأدبيين بسلاسة، محافظةً على عنصر التشويق الكامل مع التركيز على علاقة الحب بين شخصين. [ 122 ] في رواياتها، تُسهم عملية حل اللغز في إبراز شخصية البطل، مما يُساعد البطلة على الوقوع في حبه. [ 123 ]

الرومانسية الخارقة للطبيعة

يمزج أدب الرومانسية الخارقة للطبيعة بين الواقع والخيال العلمي. قد تُنسج العناصر الخيالية في نسخة بديلة من عالمنا في خيال حضري يتضمن مصاصي دماء ، ومستذئبين ، و/أو شياطين، أو قد تكون مظاهر "طبيعية" أكثر للخوارق - بشر ذوو قدرات نفسية، أو ساحرات، أو أشباح . كما تندرج قصص السفر عبر الزمن ، والروايات المستقبلية، والروايات التي تتناول كائنات فضائية تحت مظلة الخوارق. [ 111 ] [ 124 ]

غالبًا ما تمزج هذه الروايات عناصر من أنواع أدبية فرعية أخرى، كالتشويق والغموض والروايات الرومانسية الخفيفة، مع مواضيعها الخيالية. [ 125 ] تدور أحداث بعض روايات الرومانسية الخارقة للطبيعة في الماضي فقط، وتُبنى على غرار أي رواية رومانسية تاريخية. بينما تدور أحداث روايات أخرى في المستقبل، وأحيانًا في عوالم مختلفة. وتتضمن روايات أخرى عنصر السفر عبر الزمن ، حيث يسافر البطل أو البطلة إلى الماضي أو المستقبل. [ 15 ] بين عامي 2002 و2004، تضاعف عدد روايات الرومانسية الخارقة للطبيعة المنشورة في الولايات المتحدة ليصل إلى 170 رواية سنويًا. وقد تبيع إحدى الروايات الرائجة في هذا النوع الأدبي أكثر من 500,000 نسخة. [ 126 ]

تعتمد العديد من روايات الرومانسية الخارقة للطبيعة على مزج الحياة الأمريكية المعاصرة بوجود كائنات خارقة للطبيعة أو تتمتع بقوى سحرية، بشرية كانت أم غير بشرية. أحيانًا يكون المجتمع الأوسع مدركًا لوجود السحر في داخله، وأحيانًا أخرى لا. تركز بعض روايات الرومانسية الخارقة للطبيعة بشكل أقل على تفاصيل عوالمها البديلة مقارنةً بروايات الخيال العلمي أو الفانتازيا التقليدية، مع التركيز بشكل كبير على الرومانسية الكامنة. [ 120 ] بينما تقوم روايات أخرى بتطوير الواقع البديل بدقة متناهية، حيث تجمع بين أنظمة سحرية متقنة وثقافات غير بشرية مع الواقع المعاصر.

رواية خيال علمي

تُعدّ روايات الخيال العلمي الرومانسية "مزيجًا فريدًا من ثلاثة من أكثر الأنواع الأدبية شيوعًا: الخيال العلمي، والفانتازيا، والرومانسية". [ 127 ] فبينما تستكشف هذه الروايات عوالمها البديلة، فإنها تقدم أيضًا قصة حب متكاملة. ويتراوح مستوى الإثارة فيها بين العفة والإثارة الشديدة. [ 128 ]

على مر السنين، أدرجت العديد من دور النشر روايات رومانسية مستقبلية، وفانتازية، وخيال علمي ضمن سلاسلها المعاصرة (على سبيل المثال، هارلكوين تمبتيشن، وهارلكوين سوبررومانس، وسيلويت سبيشال إيديشن). [ 129 ] أول رواية رومانسية مستقبلية تُسوّقها دار نشر رومانسية رئيسية، وهي رواية " سويت ستارفاير " للكاتبة جاين آن كرينتز، نُشرت عام 1986، وكانت رواية رومانسية كلاسيكية تدور أحداثها في مجرة ​​أخرى. [ 74 ] ازداد رواج هذا النوع الأدبي منذ عام 2000. تُعزي كرينتز شعبية هذا النوع من الروايات الرومانسية إلى كونها، في جوهرها، روايات رومانسية تاريخية كلاسيكية تدور أحداثها في عوالم أخرى. [ 74 ]

يتداخل الخيال العلمي مع أنواع فرعية أخرى مثل الستيمبانك، وهو نوع من الخيال العلمي يمزج بين التاريخ البديل ويدور أحداثه خلال العصر الفيكتوري. يمزج هذا النوع بين العناصر التاريخية والتكنولوجيا (على سبيل المثال، المسلسل التلفزيوني " ذا وايلد وايلد ويست" (1965-1969)). من بين مؤلفي هذا النوع الفرعي إم كيه هوبسون وجيل دايتون. [ 130 ]

رواية خيالية رومانسية

الرومانسية الخيالية، والمعروفة أيضًا بالخيال الرومانسي، هي نوع فرعي من أدب الخيال ، يصف قصة خيالية تستخدم العديد من عناصر وتقاليد أدب الرومانسية. وقد نُشرت روايات رومانسية خيالية من قِبل دور نشر متخصصة في كل من الخيال والرومانسية، حيث يميز بعض الناشرين بين "الرومانسية الخيالية" التي تُشبه رواية خيالية معاصرة ذات عناصر رومانسية، و"الخيال الرومانسي" الذي يُركز بشكل أكبر على العناصر الرومانسية في القصة. [ 131 ]

قصة حب عبر الزمن

روايات السفر عبر الزمن هي نوع من قصص "السمكة خارج الماء" الكلاسيكية. في معظمها، تكون البطلة من الحاضر وتسافر إلى الماضي للقاء البطل. وفي عدد أقل من هذه الروايات، يسافر البطل، الذي يعيش في الماضي، إلى المستقبل للقاء البطلة. يجب أن تتفاعل الشخصيات في رواية السفر عبر الزمن الناجحة بشكل منطقي مع تجربتها، وأن تستكشف بعض الاختلافات، المادية والنفسية، بين العالم الذي تعيش فيه الشخصية عادةً والعالم الذي وصلت إليه. ينهي بعض الكُتّاب رواياتهم ببقاء البطلين عالقين في فترات زمنية مختلفة وغير قادرين على البقاء معًا، مما يثير استياء العديد من قراء هذا النوع الأدبي. [ 132 ]

قصة حب ملهمة

يجمع أدب الرومانسية الملهمة، كما هو شائع في السوق اليوم، بين مواضيع مسيحية صريحة وتطور علاقة رومانسية. [ 111 ] في عام 2004، نُشر 167 رواية ضمن هذا النوع الأدبي. [ 114 ] لا تتضمن هذه الروايات عادةً عنفًا أو ألفاظًا نابية، وتتسم فترة الخطوبة فيها بالعفة. أما العلاقة الحميمة، إن وُجدت، فتحدث بعد الزواج ولا تُذكر بتفصيل. كما تركز العديد من روايات هذا النوع على إيمان البطل أو البطلة، محولةً قصة الحب إلى "مثلث: الرجل والمرأة وعلاقتهما بالله". [ 133 ] وتُعدّ مواضيع مثل التسامح والصدق والإخلاص شائعة. [ 134 ]

ظهرت أولى سلاسل الروايات الرومانسية الملهمة بعد فترة وجيزة من الانتخابات الرئاسية الأمريكية عام 1980 ، عندما أطلقت دار نشر سيلويت سلسلة "سيلويت إنسبيريشنز". استهدفت هذه الكتب المسيحيين المتجددين ، وسُوِّقت في المكتبات الدينية. أُغلِقت سلسلة "سيلويت إنسبيريشنز" بعد استحواذ دار هارلكوين على سيلويت عام 1984 لعدم ربحيتها. [ 135 ] مع ذلك، واصلت دور نشر مسيحية أخرى إنتاج روايات رومانسية، بما فيها التاريخية والمعاصرة، وعادت هارلكوين لاحقًا إلى السوق بإطلاق سلسلتي "ستيبيل هيل" و"لاف إنسبايرد" عام 1998. [ 136 ]

روايات رومانسية للشباب

روايات الرومانسية الموجهة للشباب هي روايات رومانسية تتمحور حول حياة الشباب. يُعتقد أن هذا النوع الأدبي قد بدأ عام ١٩٤٢، وتفاوتت شعبيته عبر الزمن. تُعدّ قصة الحب بين شخصيتين محور الرواية، إلا أنها تستكشف جوانب أخرى من حياة الشباب والمراهقين، وغالبًا ما تتناول مواضيع النضج وتكوين العلاقات. وبينما تنتهي معظم الروايات الرومانسية بنهاية سعيدة، فإن عبارة "سعادة مؤقتة" مقبولة عمومًا نظرًا لصغر سن الشخصيات.

تتضمن روايات الرومانسية الموجهة للشباب أنواعًا فرعية خاصة بها، تشمل الروايات المعاصرة، والخيال، والخيال العلمي، وروايات مجتمع الميم، وغيرها.

الرومانسية المثلية

شهدت روايات الحب التي تتناول مجتمع الميم نموًا سريعًا، لا سيما مع ازدهار دور النشر المستقلة ووسائل التواصل الاجتماعي التي أتاحت الوصول إلى مجالات كانت مغلقة في السابق. تتصدر روايات الحب بين الرجال هذا النوع الأدبي، لكن روايات الحب بين النساء ، وثنائيي الجنس ، والمتحولين جنسيًا، وغير المطابقين للجنس، واللاجنسيين (أو اللاجنسيين واللا رومانسيين ) تحظى باهتمام كبير، حيث تقود العديد من دور النشر الصغيرة هذا التوجه. وتُعدّ العلاقة الرومانسية محور القصة، وعادةً ما يُغفل التركيز على الصدمات النفسية.

الرومانسية السوداء

الرومانسية السوداء هي نوع أدبي رومانسي تكون فيه الشخصيات الرئيسية ومعظم الشخصيات الثانوية من السود. كتبت فرانسيس إي دبليو هاربر ، المناضلة ضد العبودية والمدافعة عن حق المرأة في التصويت، ما يُعتبر أول رواية رومانسية أمريكية من أصل أفريقي، وهي رواية " إيولا ليروي" عام ١٨٩٢. بدأ هذا النوع الأدبي الفرعي بالانتشار في أوائل ثمانينيات القرن العشرين، بالتزامن مع أنواع فرعية أخرى من الروايات الرومانسية. تركز روايات الحب التاريخية السوداء على الحب والسعادة بين شخصياتها الرئيسية، وعادةً ما تتضمن التاريخ الأسود وتضامن السود. [ ١٣٧ ] يُعد التعليق السياسي والاجتماعي سمةً بارزة، حيث تُعبّر غالبية الكتب صراحةً عن آراء مناهضة للعبودية وناشطة. في روايات الحب السوداء المعاصرة، لا تُهيمن مواضيع النشاط الاجتماعي بنفس القدر، ولكنها لا تزال حاضرة في الغالب. [ ١٣٨ ] من أشهر الكاتبات في هذا المجال: بيفرلي جينكينز ، وأليسا كول ، وريبيكا ويذرسبون، وكينيدي رايان، وكريستينا سي جونز.

قصة حب متعددة الثقافات

تتميز الروايات الرومانسية متعددة الثقافات عادةً ببطل و/أو بطلة من أصول أفريقية أمريكية ، مع أن بعض هذه الروايات تتضمن أيضًا أبطالًا أو بطلات من أصول آسيوية أو لاتينية، أو علاقات بين أعراق مختلفة . [ 139 ] أُطلقت أول سلسلة روايات رومانسية متعددة الثقافات، بعنوان "أرابيسك"، من قِبل دار نشر كنسينغتون بوكس ​​عام 1994. واستحوذت دار نشر بي إي تي بوكس ​​على السلسلة عام 1998، ومنذ ذلك الحين، يتزايد عدد المؤلفين الجدد الذين تنشر لهم سنويًا. [ 140 ]

على سبيل المثال، في عام ١٩٩٩، أطلقت دار نشر كنسينغتون أول سلسلة روايات رومانسية لاتينية بعنوان "إنكانتو". صدرت روايات "إنكانتو" في البداية بنسختين: نسخة ثنائية اللغة (الإسبانية والإنجليزية) ونسخة إسبانية فقط. وكان يتم نشر روايتين شهريًا حتى أواخر عام ٢٠٠١، حين توقفت السلسلة مؤقتًا.

على الرغم من تزايد شعبية روايات الحب التي تتناول شخصيات أمريكية من أصول أفريقية أو لاتينية، إلا أن تلك التي تتناول شخصيات آسيوية أو أمريكية من أصول آسيوية لا تزال نادرة. وتعتقد الكاتبة تيس جيريتسن أن هذا يعود إلى قلة عدد النساء الأمريكيات من أصول آسيوية اللواتي يقرأن روايات الحب: "نقرأ روايات الحب لأننا نرغب في الشعور بالحب... ولتحقيق ذلك، يجب على القارئة أن تتعاطف مع البطلة." [ 141 ]

الرومانسية المثيرة

الرواية الرومانسية الإيروتيكية مزيج من الرومانسية والإثارة . تتميز هذه الروايات بمحتوى جنسي صريح، لكنها قد تتضمن عناصر من أي نوع فرعي آخر من الروايات الرومانسية. تميل الروايات الرومانسية الإيروتيكية إلى استخدام لغة مباشرة، متجنبةً العديد من التعبيرات الملطفة المستخدمة في الكتب ذات المحتوى الأقل حدة. عادةً ما تتضمن هذه الروايات مشاهد جنسية أكثر، وغالبًا ما تركز على الفعل الجنسي نفسه بدلًا من التركيز على مشاهد الحب التقليدية، وقد تتضمن أوضاعًا أو ممارسات غير مألوفة. [ 142 ] على الرغم من التركيز الأكبر على المشاهد الجنسية، إلا أن الرواية الرومانسية الإيروتيكية تختلف عن الإباحية التقليدية . تركز الإباحية على الأفعال الجنسية، بينما تتضمن الروايات الرومانسية الإيروتيكية شخصيات متطورة وحبكة يمكن أن توجد بدون الأفعال الجنسية. [ 143 ] في الغالبية العظمى من الروايات الرومانسية الإيروتيكية، يساهم الفعل الجنسي في تقدم الحبكة أو تطوير الشخصيات بطريقة ما، وهو عنصر أساسي في القصة.

تتراوح أطوال الروايات الرومانسية المثيرة بين القصص القصيرة والروايات الكاملة. يُنشر بعضها ضمن فئة معينة، مثل سلسلة هارلكوين بليز، بينما يُنشر البعض الآخر ضمن مختارات أدبية ولا يتجاوز طوله طول الرواية القصيرة . مع ذلك، قد تكون الروايات الرومانسية المثيرة الكاملة قصيرةً جدًا، كطول الرواية القصيرة . [ 142 ]

معظم ناشري الروايات الرومانسية الإيروتيكية إما دور نشر صغيرة أو دور نشر للكتب الإلكترونية . غالبًا ما يتمتع الكتّاب بحرية أكبر في تحديد أنواع الممارسات الجنسية التي يمكن تضمينها عند العمل مع دار نشر إلكترونية مقارنةً بالعمل مع دار نشر مطبوعة. [ 142 ] يشهد سوق الروايات الرومانسية الإيروتيكية نموًا سريعًا، ما دفع بعض الناشرين إلى استحداث سلاسل جديدة لهذا النوع من الكتب. [ 144 ] لا تزال بعض المواضيع تُعتبر من المحرمات، حتى في الروايات الرومانسية الإيروتيكية. فمواضيع مثل البيدوفيليا وزنا المحارم والبهيمية تُثبطها جميع دور النشر. [ 142 ]

أدب الفتيات

يُطلق على أدب الفتيات اسم "أدب الفتيات" نسبةً إلى الفئة العمرية التي يجذبها (النساء في العشرينات والثلاثينات من العمر)، ويُقال إنه مستوحى من رواية " مذكرات بريدجيت جونز" الصادرة عام ١٩٩٦. ومن أبرز مواضيع هذا النوع الأدبي رحلة المرأة العزباء في مسيرتها المهنية، وبيئة العمل ذات النفوذ، وحياتها الشخصية، وعلاقاتها، والأمومة، وتربية الأبناء. ومن فروع هذا النوع الأدبي "أدب الأطفال" و"أدب الأمهات". [ ١٤٥ ]

الاستعارات

الاستعارة هي فكرة شائعة أو أداة سردية متكررة. تُستخدم الاستعارات بشكل متكرر في الروايات الرومانسية؛ وغالبًا ما تكون جانبًا محددًا من القصة يبحث عنه القراء. [ 146 ] غالبًا ما يتم الخلط بين الاستعارات، المتعلقة بالحبكة، وبين "عناصر الجذب" التي هي عناصر تتعلق بالشخصية أو المكان تجذب القراء؛ أي المهنة، والموقع، والفصل، وسمة الشخصية، وما إلى ذلك. [ 146 ]

بحسب إنديا هولتون، قد تبدو الاستعارات مبتذلة، لكنها ترتبط بعمق بالقراء من خلال عكسها "تجارب ونماذج عالمية". [ 147 ]   فهي تمنح كتّاب الروايات الرومانسية فرصة جذب القراء بتقديم شيء مألوف لهم. يمكن أن تكون الاستعارات نقطة انطلاق للإبداع، ويمكن للمؤلفين تحريفها عمدًا لتحقيق تأثير كبير. [ 148 ] هناك عدد لا يحصى من الاستعارات التي يمكن العثور عليها في الروايات الرومانسية، ولكن من أكثرها شيوعًا ما يلي: [ 148 ] [ 147 ]

  • مثلث الحب : يتنافس شخصان على حب شخص ثالث. [ 148 ] [ 149 ]
  • من أصدقاء إلى أحباء : تنشأ علاقة عاطفية بين أصدقاء تربطهم علاقة طويلة الأمد. [ 148 ] [ 149 ]
  • التقارب القسري : تُجبر الشخصيات على التواجد بالقرب من بعضها البعض لدرجة أنها لا تستطيع إلا أن تقع في حب بعضها البعض. [ 149 ]
    • الزواج المدبر ، وهو نمط آخر من أنماط الرومانسية، هو مجموعة فرعية من هذا النمط. [ 148 ]
  • من أعداء إلى أحباء : شخصيات لا تطيق بعضها البعض تتغلب على خلافاتها وتقع في الحب. [ 148 ]
  • الحب المحرم : علاقة بين الشخصيات مرفوضة، أو محظورة صراحةً، أو من المحرمات، لكنها تحدث على أي حال. [ 148 ]
    • غالباً ما تكون قصص الحب في مكان العمل وغيرها من الحبكات التي تتضمن مكانة الشخصيات أو علاقتها بها من بين أنواع هذا النمط. [ 149 ]
  • فرصة ثانية : شخصيات كانت معًا في السابق ثم انفصلت، ثم تجد طريقها للعودة إلى بعضها البعض. [ 148 ] [ 149 ]
  • علاقة زائفة : يدخل الشخصيات في علاقة زائفة متفق عليها تتحول إلى علاقة حقيقية. [ 148 ] [ 149 ]
  • توأم الروح : تنجذب الشخصيات إلى بعضها البعض بسبب رابطة حتمية ومقدرة. [ 148 ]

محتوى صريح

يُعدّ وجود المحتوى الجنسي (أو عدمه) وطبيعته أمرًا بالغ الأهمية لقراء روايات الرومانسية. ويُشار إلى هذا المحتوى غالبًا بمصطلحات مثل "الإثارة" أو "الإغراء" أو "الحرارة" من قِبل القراء والنقاد والناشرين. [ 150 ] ويُعتبر المحتوى الصريح أمرًا نسبيًا، ولا يقتصر على كمية المحتوى الجنسي في القصة فحسب، بل يشمل أيضًا نوع المحتوى ومستوى وصفه. [ 150 ]

يُدرج بعض الناشرين أو المؤلفين تصنيفات محتوى كتبهم وفقًا لإرشاداتهم الخاصة. ويُعدّ إدراج تصنيفات المحتوى الصريح في فهرس المكتبة أمرًا مثيرًا للجدل إلى حدٍّ ما. [ 151 ] وتعتبر جمعية المكتبات الأمريكية هذا التصنيف شكلًا من أشكال الرقابة، كما ترى أن تصنيف المحتوى الصريح يوحي بأن شخصًا ما قد راجع جميع الكتب المتاحة في فهرسها. [ 151 ] مع ذلك، تستخدم بعض المكتبات وسومًا لهذا المحتوى في فهارسها. وتهدف هذه الوسوم في المقام الأول إلى مساعدة موظفي المكتبة في تقديم المساعدة المرجعية للمستفيدين، وقد يكون من الصعب (ولكن ليس من المستحيل) على المستخدمين العاديين العثور عليها. [ 152 ]

الأسواق

أمريكا الشمالية

لم يتأثر سوق روايات الرومانسية بالركود الاقتصادي العام، حيث أنفق القراء المخلصون ما يصل إلى 40 دولارًا شهريًا على روايات الرومانسية في عام 1982. [ 11 ] في ذلك العام، بلغت  مبيعات روايات الرومانسية ذات الغلاف الورقي 300 مليون دولار، وقُدّر إجمالي عدد القراء بـ 20  مليون قارئ. وأظهر استطلاع رأي أُجري في العام نفسه على 600 قارئة منتظمة لروايات الرومانسية أنهن يُمثلن عموم السكان من حيث العمر والمستوى التعليمي والحالة الاجتماعية والاقتصادية. أكثر من نصف النساء حاصلات على تعليم جامعي جزئي على الأقل، و40% منهن يعملن بدوام كامل. 60% من النساء اللاتي شملهن الاستطلاع يقرأن رواية رومانسية واحدة على الأقل كل يومين. واعترفت النساء بقراءة روايات الرومانسية كوسيلة للتخفيف من التوتر، وللهروب من ضغوط الحياة، وللتعرف على التاريخ وفرص العمل الجديدة. [ 153 ]

اعتبارًا من عام 1982كانت الروايات الرومانسية تشكل ما لا يقل عن 25% من جميع الكتب الورقية؛ [ 154 ] وبحلول عام 1991، بلغت نسبتها 46% من إجمالي الكتب الورقية المباعة في الولايات المتحدة. ويعود هذا التوسع جزئيًا إلى نهم القراء، حيث كان أكثر من نصف عملاء دار هارلكوين يشترون 30 رواية شهريًا. وبحلول ذلك الوقت، أصبح جمهور الروايات الرومانسية أكثر تعليمًا، إذ كان 45% منهم حاصلين على شهادة جامعية، وكان أكثر من نصفهم يعملون خارج المنزل. [ 155 ]

بحلول العقد الأول من الألفية الثانية، أصبحت الروايات الرومانسية النوع الأدبي الأكثر رواجًا في الأدب الحديث. في عام 2008، حققت الروايات الرومانسية  مبيعات بلغت 1.37 مليار دولار، مع نشر 7311 رواية رومانسية، ما يمثل 13.5% من سوق الكتب الاستهلاكية.  ووفقًا لدراسة أجرتها رابطة كُتّاب الروايات الرومانسية في أمريكا، أفاد أكثر من 74 مليون شخص بقراءة رواية رومانسية واحدة على الأقل في عام 2008. وأشارت الدراسة إلى أن 9.5% من قراء الروايات الرومانسية عرّفوا أنفسهم كذكور، وأنهم كانوا في الغالب متزوجين أو يعيشون مع شريك. ووفقًا للرابطة، كانت 84% من مشتري الروايات الرومانسية من النساء و16% من الرجال. [ 156 ] ومن بين جميع سكان الولايات المتحدة، قرأ 24.6% رواية رومانسية واحدة على الأقل في عام 2008. [ 114 ]

بدأت شركة تُدعى 831 Stories، تأسست عام 2024، بنشر أغلفة كتب بدون صور أو رسومات توضيحية لخلق نوع من " التلميح والإشارة بين القراء". [ 157 ]

الأسواق الدولية

إلى جانب رعاة البقر والخيول، طُلب من المؤلفين تجنب الأبطال من الأقليات العرقية [للقراء الأوروبيين] وعدم السماح لأفراد العائلة بسرقة الأضواء. قال ستوكر: "لكن الأطفال غير الشرعيين يحققون مبيعات جيدة، وكذلك زيجات المصلحة، أو الزيجات المدبرة، وبالطبع الأبطال ذوو الشخصية القيادية".

— صحيفة نيويورك تايمز ، 2004 [ 158 ]

قرأ 74.8  مليون شخص رواية رومانسية باللغة الإنجليزية عام 2008. [ 26 ] تبيع دار هارلكوين أكثر من 4 كتب في الثانية، نصفها دوليًا. تُعزي الكاتبة هيذر غراهام ذلك إلى سهولة ترجمة المشاعر. [ 159 ] في المملكة المتحدة، تُشكّل الروايات الرومانسية أكثر من 20% من إجمالي الكتب الروائية المباعة سنويًا. [ 160 ]

على الرغم من ترجمة الروايات الرومانسية إلى أكثر من 90 لغة، [ 161 ] فإن معظم مؤلفي أدب المرأة من بريطانيا العظمى أو أمريكا الشمالية. [ 158 ] في فرنسا، حيث  يُباع أكثر من 12 مليون رواية رومانسية سنويًا، جميعها مترجمة، [ 161 ] كما هو الحال مع معظم روايات هارلكوين في إيطاليا. ترفض بعض دور النشر في ألمانيا السماح لمؤلفي الروايات الرومانسية باستخدام أسمائهم الحقيقية، خشية ألا يقبل القراء على شراء رواية رومانسية لا تحمل اسمًا مستعارًا أمريكيًا. [ 158 ]

قد لا يحقق المنظور الأنجلوسكسوني في الروايات نجاحًا كبيرًا في السوق الأوروبية. فرغم أن إيطاليا تُعدّ السوق الأجنبية الأقوى لروايات "تشيك ليت" التي تنشرها دار "ريد دريس إنك" المتخصصة في الروايات الرومانسية ، إلا أن قراء الروايات الرومانسية هناك لا يميلون إلى قراءة كتب عن رعاة البقر ، إذ لم تكن هذه المهنة شائعة في ثقافتهم. كما أن روايات الرومانسية الخارقة للطبيعة ليست رائجة في دول مثل بولندا وروسيا، على الرغم من أن الروايات الرومانسية التاريخية تحظى بشعبية كبيرة. [ 158 ] ولا تلقى الروايات الرومانسية الملهمة رواجًا في أوروبا، حيث تحظى الروايات التي تتناول الأطفال بشعبية واسعة. [ 161 ] ويستمتع القراء الألمان بقراءة الروايات الرومانسية ذات الطابع الإيروتيكي، [ 158 ] وتقوم بعض الترجمات الألمانية للروايات الرومانسية الإنجليزية بتوسيع أو إضافة مشاهد رومانسية إلى قصصها العادية. ويحدث سيناريو معاكس أيضًا، حيث يقوم بعض المترجمين الألمان بحذف المشاهد الرومانسية. [ 158 ] [ 162 ]

اعتبارًا من عام 2014، تُعتبر الروايات الرومانسية النوع الأدبي الأكثر شعبية في روسيا (حيث اختارها 13% من المستطلعة آراؤهم)، وخاصة بين الجمهور الأصغر سنًا. [ 163 ]

في عام 2004، ارتفعت مبيعات روايات الرومانسية في أستراليا بنسبة 28% مقارنةً بالعام السابق. وبين عامي 1999 و2004، زاد عدد العناوين الجديدة الصادرة بنسبة تتراوح بين 40 و50%. وقد وجدت دار نشر هارلكوين، التي كانت تتلقى 20 ألف مخطوطة غير مطلوبة سنويًا، أن النساء يشكلن 99% من قارئات روايات الرومانسية. [ 164 ]

الجوائز

تُعد جوائز ريتا من أرفع وأبرز الجوائز في مجال الروايات الرومانسية ، والتي تُمنح سنوياً من قبل رابطة كُتّاب الروايات الرومانسية في أمريكا لأفضل الروايات في هذا المجال. [ 165 ]

ومن الجوائز البارزة الأخرى جائزة الرواية الرومانسية للعام (RoNA) التي تمنحها جمعية الروائيين الرومانسيين . [ 166 ] وتنقسم الجائزة إلى فئات:

  • الرومانسية المعاصرة
  • رواية رومانسية تاريخية
  • كوميديا ​​رومانسية
  • الرومانسية الخيالية
  • فيلم إثارة رومانسي
  • ملحمة رومانسية
  • رواية رومانسية قصيرة
  • رواية رومانسية أولى

انظر أيضاً

ملحوظات

  1. 1 2 3 4 5 6 7 8 "حول أدب الرومانسية" . Rwa.org . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2025. تم الاطلاع عليه في 10 مارس 2025 .
  2. 1 2 3 4 ريردون، برايان ب. (1989). الروايات اليونانية القديمة الكاملة . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 1-16 . ISBN  0-520-04306-5تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 مايو 2017 .
  3. ↑ ريجيس، باميلا (2007). تاريخ طبيعي للرواية الرومانسية . مطبعة جامعة بنسلفانيا.
  4. ↑ "الصفحة الرئيسية - هارليكوين الشركات" . مؤرشف من الأصل في 23 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 22 يناير 2019 .
  5. 1 2 لوتز، ديبورا (2006). العاشق الخطير: الأشرار القوطيون، والبايرونية، وسردية الإغواء في القرن التاسع عشر . كولومبوس: مطبعة جامعة ولاية أوهايو. ISBN 978-0-8142-1034-5. OCLC 63187398 . 
  6. ↑ "قبل بريدجرتون: كيف أعادت جورجيت هاير ابتكار عصر الوصاية" . Penguin.co.uk . 29 مارس 2022. مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2024 .
  7. ↑ فراي، ستيفن (1 أكتوبر 2021). "ستيفن فراي يتحدث عن جاذبية جورجيت هاير الدائمة" . صحيفة الغارديان . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0261-3077 . تاريخ الاطلاع: 25 مايو 2024 . 
  8. ↑ ألتر، ألكسندرا (30 أكتوبر 2023). "«لا يمكنك إخفاء ذلك»: جورجيت هاير ومخاطر المراجعة بعد وفاتها . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2024. تم الاطلاع عليه في 25 مايو 2024 . 
  9. ↑ كينغ، راشيل (21 أغسطس/آب 2021). "ازدهار مبيعات روايات الحب مستمر" . مجلة فورتشن . مؤرشف من الأصل في 27 مايو/أيار 2023. تم الاطلاع عليه في 27 مايو/أيار 2023 .
  10. 1 2 3 كامبلي، جايشري؛ مورفي سيلينجر، إريك؛ تيو، هسو مينغ، محرران. (2020). دليل روتليدج البحثي لأدب الرومانسية الشعبية . لندن: روتليدج . ISBN 9781315613468.
  11. 1 2 3 "سوق الروايات الرومانسية المتنامي" . صحيفة نيويورك تايمز . 8 مارس 1982. تم الاطلاع عليه بتاريخ 24 مايو 2007 .
  12. 1 2 3 4 "ماذا يعني الاسم؟" . مجلة بابليشرز ويكلي . 2 يوليو 2001. مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2008. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  13. 1 2 3 4 غراي، بول (20 مارس 2000). "الشغف على الصفحات" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2005. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2007 .
  14. ↑ كروزي، جينيفر (مارس 2000). "أعرف ما هو عندما أقرأه: تعريف نوع الرواية الرومانسية" . تقرير كاتب الروايات الرومانسية . PAN. مؤرشف من الأصل في 2 مايو 2006.
  15. 1 2 "إرشادات التقديم" . دار نشر دورشستر. مؤرشف من الأصل في 30 أبريل 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  16. 1 2 "9 قصص حب بنهايات مأساوية" . موسوعة بريتانيكا . مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2021 .
  17. 1 2 3 "9 قصص حب مأساوية لقراءتها بعد مشاهدة فيلم "أنا قبلك""" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2021 .
  18. ↑ jennaharte (5 أغسطس 2025). "9 خرافات حول كتابة الروايات الرومانسية تم دحضها" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2025 .
  19. ↑ "حول نوع الروايات الرومانسية" . Rwa.org . تم الاطلاع عليه بتاريخ 19 نوفمبر 2025 .
  20. 1 2 3 وايت، باميلا (15 أغسطس 2002). "مجتمع الرومانسية" . بولدر ويكلي . مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2007. تم الاسترجاع في 23 أبريل 2007 .
  21. ↑ غولد، لوري (30 يوليو 1997). "أخبار وآراء لوري - العدد 30" . كل شيء عن روايات الرومانسية. مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2007 .
  22. ↑ بيلافانتي، جينا (8 أغسطس 1994). "قضايا لا تُنسى" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2007 .
  23. ↑ غولد، لوري (1 مارس 2005). "عند السياج الخلفي، العدد 197" . كل شيء عن روايات الرومانسية. مؤرشف من الأصل في 12 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  24. ↑ بلي، ماري (12 فبراير 2005). "قصة حب رائعة" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 12 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2007 .
  25. ↑ فيركلوث، كيلي (28 أبريل 2005). "من كتب كتاب الحب؟" . صحيفة هارفارد المستقلة . مؤرشف من الأصل في 12 مايو 2012. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2007 .
  26. 1 2 3 أوغاس، أوجي (30 أبريل 2011). "عالم الرغبة الأنثوية على الإنترنت" . صحيفة وول ستريت جورنال . مؤرشف من الأصل في 22 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 4 مايو 2011 .
  27. ↑ هانك، ميليسا (5 مارس 2007). "عن صدور ممتلئة وصدور رجولية" . دليل التلفزيون . مؤرشف من الأصل في 3 أبريل 2007. تم الاسترجاع في 16 أبريل 2007 .
  28. ^ ريجيس (2003)، الصفحات 63، 64، 66
  29. ↑ دودي، مارغريت (21 يونيو 2018). "مقدمة لكتاب باميلا، أو الفضيلة المُكافأة" . المكتبة البريطانية . مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2020. تم الاطلاع عليه في 16 ديسمبر 2019 .
  30. ↑ ريجيس (2003)، ص 75.
  31. ↑ ريجيس (2003)، ص 85.
  32. ^ ريجيس (2003)، الصفحات من 115 إلى 117.
  33. ^ ريجيس (2003)، ص 125 – 126.
  34. ↑ ريجيس (2003)، ص 127.
  35. ↑ ريجيس (2003)، ص 125.
  36. ↑ مصطلح才子佳人مؤرشف في 24 مايو 2023 في Wayback Machine ("caizi jiaren")، ويعني "رجل وسيم وموهوب وامرأة جميلة".
  37. ↑ والاس، جون ر. (يونيو 2019). "قائمة مرتبة ومرجعية للكلمات والعبارات والاختصارات والأفكار الرئيسية" . تفسير روايات الحب في أدب وأفلام شرق آسيا (قائمة مرتبة ومرجعية للكلمات والعبارات والاختصارات والأفكار الرئيسية) . Berkeley.pressbooks.pub. مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2023. تشير قصة caizi-jiaren، كما تشير الملاحظات أدناه، تحديدًا إلى شكل سردي نمطي من سلالة مينغ-تشينغ؛ مع ذلك، فإنّ الأسس قديمة للغاية ومنتشرة على نطاق واسع في شرق آسيا... ولا تزال، في رأيي، إحدى الحبكات الأساسية في الدراما والأفلام الرومانسية الحديثة في شرق آسيا... كلمتا "كايزي" (才子) و"جيا رن" (佳人)، اللتان تُرجمتا، بعيدًا عن نقل المعاني الكاملة للكلمات الأصلية، إلى "عالم" و"جميل". وبشكل عام، يمكن تطبيق المصطلحين على أي بطل وبطلة في التصويرات الصينية الكلاسيكية للحب والمغازلة. ولكن بالمعنى الضيق، تشير "كايزي-جيا رن" حصريًا إلى نموذج من القصص الرومانسية في الدراما والروايات الشعبية التي ازدهرت في أواخر العصر الإمبراطوري الصيني... [القرون 13-19].{{cite book}}تم |website=تجاهله ( مساعدة )
  38. 1 2 ماكماهون، كيث (1994). "الرومانسية الكلاسيكية بين 'الجمال والباحثة' وتفوق المرأة الموهوبة (قسم: المرأة الاستثنائية وعلاقتها بالرجل)" . في زيتو، أنجيلا؛ تاني إي. بارلو (محرران). الجسد، الذات، والسلطة في الصين . شيكاغو: مطبعة جامعة شيكاغو . ص 233. ISBN  0226987264ليست المرأة الموهوبة والمستقلة غريبة على الأدب الصيني، ولا تعلقها بعالم وسيم . إلا أن تركيزها على قصص الحب بين الجمال والعلماء في أوائل ومنتصف عهد أسرة تشينغ يُعد سمة مميزة لهذه الروايات. فبقدرتها على تحقيق ما يُضاهي الرجل أو يفوقه، غالباً ما تتنكر هذه المرأة بزي الرجال لتتحرك بحرية أكبر مما يسمح به العرف؛ فهي تسعى وراء ما تريد بدلاً من انتظار أن تأتيها الأشياء من داخل غرفها. ومن شعاراتها: "مع أنني امرأة في الجسد، إلا أنني أتفوق على الرجال في الطموح" (BGZ، الفصل 1، 6).
  39. ↑ من الاقتباس "至若佳人才子等書،則又千部共出一套" من طبعة Rougeinkstone من رواية حلم الغرفة الحمراء .
  40. ↑ بوردي، دانيال. "غوته يقرأ الروايات الصينية: أصول الأدب العالمي (ملخصات)" (ملف PDF) . معهد الدراسات الآسيوية والأفريقية بجامعة هومبولت في برلين . كانت الروايات الصينية محورية في تطوير غوته لفكرة الأدب العالمي. وبحلول العقد الأخير من مسيرته الأدبية، تُرجمت ثلاث من هذه الروايات إلى اللغات الأوروبية. وتشير جميع الأدلة إلى أنه قرأها بتمعن بحثًا عن مادة وإلهام لإبداعه الشعري.
  41. ↑ تشيونغ، كاي تشونغ (يناير 2003). " رواية هاوتشيو تشوان ، أول رواية صينية تُترجم في أوروبا: مع إشارة خاصة إلى ترجمتي بيرسي وديفيس". 1. رواية هاوتشيو تشوان، أول رواية صينية تُترجم في أوروبا: مع إشارة خاصة إلى ترجمتي بيرسي وديفيس . بريل. ص 29-37 . doi : 10.1163/9789004485914_006 . ISBN  9789004485914S2CID 240436282. مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2023. تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2023. بصرف النظر عن الأهمية الجوهرية لهذه الترجمة كوثيقة في التاريخ الأدبي، فإنها ذات أهمية لكونها أول ترجمة شاملة من أي نوع يقوم بها كاتب من إنجلترا . 
  42. ↑ "تأثير روايات العبقرية والجمال الصينية " ( ملف PDF) . core.ac.uk ( باللغة اليابانية). تتناول هذه الورقة البحثية تأثير روايات العبقرية والجمال على باكين . اختار باكين تبني هذا النوع الأدبي لاستكشاف أفكار جديدة لكتاباته. ومع ذلك ، كان يبذل جهودًا مضنية أثناء تأليف كتاباته لضمان أن تكون أعماله النهائية قابلة للتسويق قدر الإمكان. بعد قراءة العديد من روايات العبقرية والجمال، استوعب العديد من عناصر أسلوب الكتابة الأصلي. على الرغم من ذلك، غالبًا ما كان يعجز عن إنتاج أعماله الأصلية باستخدام هذا الأسلوب كأساس. كتب باكين اقتباسًا لاقى استحسانًا واسعًا لرواية "Fuzoku Kingyou Den". نستنتج أن نجاح هذه الرواية كان إلى حد ما نتيجة مباشرة للتميز الأدبي للنسخة الصينية الأصلية.
  43. ↑ "ميلز آند بون - تاريخنا" . هارلكوين ميلز آند بون. مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2007 .
  44. 1 2 ثورستون (1987)، ص. 42.
  45. ↑ ريجيس (2003)، ص 185
  46. 1 2 ريجيس (2003)، ص. 156.
  47. ↑ ثورستون، ص 46-47.
  48. ↑ "بعد 61 عامًا من قانون الرقابة على القصص المصورة - صندوق الدفاع القانوني عن القصص المصورة" . Cbldf.org . تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2026 .
  49. 1 2 ثورستون، الصفحات 47-48.
  50. 1 2 داراش، براد (17 يناير 1977). "أطفال روزماري" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 17 يوليو 2007 .
  51. 1 2 أثيتاكيس، مارك (25 يوليو 2001). "معجم الرومانسية" . مجلة SF Weekly . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2011. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2007 .
  52. ↑ هيدلي، سيليست؛ ساكسينا، كالياني (8 ديسمبر 2023). "من عضلات البطن المنحوتة إلى الرسوم التوضيحية الرقيقة: كيف تغيرت أغلفة الروايات الرومانسية عبر الزمن" . Wbur.org . جامعة بوسطن. WBUR. مؤرشف من الأصل في 21 يوليو 2024. تم الاطلاع عليه في 21 يوليو 2024 .
  53. ↑ ليسارد، فيكتوريا. "تاريخ موجز لتقنية كلينش | هازليت" . hazlitt.net . دار بنجوين راندوم هاوس.
  54. ↑ ثورستون، ص 67.
  55. ↑ "جينيفر وايلد" . Goodreads.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 11 يونيو 2026 .
  56. ↑ ثورستون، ص 72.
  57. 1 2 غروسمان، ليف (3 فبراير 2003). "إعادة كتابة الرومانسية" (ملف PDF) . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 12 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه في 3 أبريل 2007 .
  58. 1 2 كروزي، جينيفر (1998). "ليست هذه سندريلا والدتك: الرواية الرومانسية كحكاية خرافية نسوية" . في: كالر، آن؛ جونسون-كوريك، روزماري (محرران). التقاليد الرومانسية . مطبعة بولينغ غرين. ص 51-61 . ISBN  9780879727772تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 2 فبراير 2009.
  59. ↑ ثورستون، ص 75.
  60. ↑ ثورستون (1987)، ص 46-47.
  61. ^ ريجيس (2003)، الصفحات من 155 إلى 156
  62. ↑ ريجيس (2003)، ص 159.
  63. ^ ريجيس (2003)، الصفحات 158، 183، 184.
  64. ↑ والترز، راي (12 أكتوبر 1980). "حديث الكتب الورقية". صحيفة نيويورك تايمز . ص. A47. 
  65. ^ ريجيس (2003)، ص 156 ، 159.
  66. ↑ ريجيس (2003)، ص 184
  67. ↑ باريت، ماري إلين (9 يناير 1983). "نقي كالثلج المذاب" (ملف PDF) . مجلة فاميلي ويكلي . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 27 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2007 .
  68. ↑ ثورستون، ص 127-128.
  69. ↑ ريجيس (2003)، ص 157.
  70. ↑ ثورستون، ص 188.
  71. ↑ ثورستون، ص 128.
  72. ↑ ثورستون، ص 190.
  73. ↑ ثورستون، ص 109.
  74. 1 2 3 جيلسومينو، تارا (2002). "مراجعة لرواية دخان في المرايا" . مجلة رومانتيك تايمز. مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 26 يوليو 2007 .
  75. ↑ بيرد، سارة (16 أغسطس 1991). "قواعد اللعبة" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2007. تم الاطلاع عليه في 19 يوليو 2007 .
  76. ↑ "سوزان ويغز - والآن (كالعادة)، شيء جديد" . كل شيء عن روايات الرومانسية. 25 مايو 2003. مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 25 يوليو 2007 .
  77. 1 2 بارك، مايكل واي. (28 أغسطس 2002). "قراءة الرومانسية الحقيقية" . فوكس نيوز. مؤرشف من الأصل في 18 أكتوبر 2019. تم الاسترجاع في 30 أبريل 2007 .
  78. 1 2 شالك، سامي (2016). "وعاشوا في سعادة أبدية لمن؟ الهوية السوداء والإعاقة في الروايات الرومانسية". مجلة الثقافة الشعبية . 49 (6): 1241-1260 . doi : 10.1111/jpcu.12491 . S2CID 164535302 . 
  79. ↑ تشين، ريا (2013). "دراسات الإعاقة تقرأ الرومانسية". مجلة الدراسات الأدبية والثقافية للإعاقة . 7 (1): 37-52 . doi : 10.3828/jlcds.2013.3 . S2CID 145383450 . 
  80. 1 2 ألتر، ألكسندرا (7 يوليو 2018). "الوجه المتغير لروايات الرومانسية" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 16 أكتوبر 2019 . 
  81. ↑ لوسكومب، بيليندا (5 ديسمبر 2011). "شؤون المحاربين القدامى" . مجلة تايم . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0040-781X . تاريخ الاسترجاع: 16 أكتوبر 2019 . 
  82. ↑ "روايات الرياضة والرومانسية: مزيج مثالي في ... الهوكي" . WBUR . ١٣ سبتمبر ٢٠١٩. مؤرشف من الأصل في ١٣ أكتوبر ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ١٦ أكتوبر ٢٠١٩ .
  83. ↑ ويتمر، كارين (28 أغسطس/آب 2006). "عن الكتب وجيل طفرة المواليد" . كل شيء عن الرومانسية. مؤرشف من الأصل في 14 يوليو/تموز 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل/نيسان 2007 .
  84. ↑ كاكوتاني، ميتشيكو (6 أبريل 1988). "كتب التايمز؛ غلاف رواية غارسيا ماركيز يتناول الحب والزمن" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2023. تم الاطلاع عليه في 21 مايو 2020 .
  85. ↑ "مراجعة توماس بينشون لرواية الحب في زمن الكوليرا عام 1988" . صحيفة نيويورك تايمز .
  86. ↑ شوبنهاور، آرثر (2013). ميتافيزيقا حب الجنسين . منشورات FV.
  87. ↑ هول، ميليسا ميا (23 فبراير 2004). "أهواء وحشية شريرة" . مجلة بابليشرز ويكلي . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  88. 1 2 ليوبولد، تود (11 أغسطس 2000). "الكتابة من القلب" . سي إن إن. مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  89. ↑ جامعة غلاسكو. "مؤتمر أكاديمي لاستكشاف نجاح مسلسل Outlander" . Gla.ac.uk. مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2023 .
  90. ↑ فوربس، إيلي (12 مايو 2023). "سيتم استكشاف نجاح المسلسل التلفزيوني الشهير Outlander في مؤتمر غلاسكو" . سكوتيش فيلد . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2023. تم الاسترجاع في 27 مايو 2023 .
  91. ↑ روبنسون، جوانا (27 يناير 2021). "كيف أصبح مسلسل بريدجرتون رسمياً أنجح مسلسل على نتفليكس على الإطلاق" . فانيتي فير . كوندي ناست . تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2023 .
  92. ↑ "الروايات المطبوعة والإلكترونية مجتمعة - الأكثر مبيعًا - كتب - 19 أغسطس 2018 - صحيفة نيويورك تايمز" . صحيفة نيويورك تايمز . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0362-4331 . تاريخ الاطلاع: 27 مايو 2023 . 
  93. 1 2 بوتشيلا، ماغي (13 يوليو 2022). "«الأخوان وينستون»: سلسلة روايات بيني ريد الرومانسية الشهيرة ستُحوّل إلى مسلسل تلفزيوني . موقع كولايدر . تاريخ الاطلاع: 27 مايو 2023 .
  94. ↑ ووكر، آن براونينغ. "7 كتب رومانسية ذكية" . PublishersWeekly.com . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2023 .
  95. ↑ "التسويق واستخدام مصطلح "الرومانسية الذكية" | بيني ريد" . pennyreid.ninja . مؤرشف من الأصل بتاريخ 27 مايو 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2023 .
  96. ↑ "استوديوهات تومورو، شراكة بين استوديوهات آي تي ​​في" . استوديوهات تومورو، شراكة بين استوديوهات آي تي ​​في . مؤرشف من الأصل في 22 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2023 .
  97. ↑ فينيارد، جينيفر (18 يونيو 2016). "ديانا غابالدون تتحدث عن سبب عدم كون مسلسل Outlander رومانسيًا بالمعنى الحقيقي، وعن كتابة أولى حلقاته" . موقع Vulture . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2021. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2023 .
  98. ^ لاتانزيو ، رايان (19 أبريل 2022). "مسلسل "بريدجرتون" يحطم رقمه القياسي: الموسم الثاني هو الآن أكثر المسلسلات الناطقة بالإنجليزية مشاهدةً على نتفليكس على الإطلاق . إندي واير . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2023 .
  99. ↑ تريبلر، جيسيكا (22 يونيو 2016). "حول مسلسل Outlander، والرومانسية، وديانا غابالدون" . بوك رايوت . مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2023. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2023 .
  100. 1 2 إيكلهوف، باولا؛ ماكومبر، ديبي (31 يوليو 2006). "مغازلة المتجر" . مجلة بابليشرز ويكلي . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2007. تم الاسترجاع في 16 أبريل 2007 .
  101. 1 2 هاميلتون، ميليسا. "أنواع الرومانسية: أنواع الرومانسية المختلفة" . رومانسية إلى الأبد. مؤرشف من الأصل في 4 أغسطس 2007. تم الاسترجاع في 16 أبريل 2007 .
  102. 1 2 ريجيس (2003)، ص. 160.
  103. ↑ "حول الروايات الرومانسية" . رابطة روائيي الروايات الرومانسية. مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2007. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2007 .
  104. ↑ إيكلهوف، باولا. "إرشادات الكتابة: هارلكوين الحب الأبدي" . eHarlequin.com. مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2007 .
  105. ↑ جيجلينسكي، ميليسا. "إرشادات الكتابة: سيلويت ديزاير" . eHarlequin.com. مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 16 أبريل 2007 .
  106. ↑ توث (1998)، ص 519.
  107. ↑ "إحصائيات الصناعة" . رابطة كُتّاب الروايات الرومانسية في أمريكا . 2008. مؤرشف من الأصل في 23 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2010 .
  108. ↑ "إحصائيات المؤلفين" . رابطة كتّاب الروايات الرومانسية في أمريكا . مؤرشف من الأصل في 17 مارس 2016. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2010 .
  109. ↑ وارد، جان ماري. "إلويزا جيمس: عهود الوصاية بلمسة شكسبيرية" . كريسنت بلوز. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2007 .
  110. ↑ "إحصائيات أدب الرومانسية: نظرة عامة" . رابطة كتّاب الرومانسية في أمريكا . 2007. مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 29 نوفمبر 2007 .
  111. 1 2 3 4 "الأنواع الفرعية للأدب الرومانسي" . رابطة كتّاب الروايات الرومانسية في أمريكا . مؤرشف من الأصل في 27 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2010 .
  112. 1 2 رامسديل (1999)، ص 43.
  113. 1 2 رامسديل (1999)، ص. 44.
  114. 1 2 3 4 "إحصائيات القراء" . رابطة كتّاب الروايات الرومانسية في أمريكا . 2008. مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 27 يوليو 2010. تم الاطلاع عليه في 23 يوليو 2010 .
  115. ↑ "عام الكتب 2003: السوق الشامل" . مجلة بابليشرز ويكلي . 17 نوفمبر 2003. مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  116. ↑ كريستيانسن، روبرت (2004) [1988]، الروابط الرومانسية: صور من عصر، 1780-1830 (طبعة معاد طباعتها )، لندن: بيمليكو، ص 192-196 ، ISBN   1-84413421-0
  117. 1 2 داير، لوسيندا (13 يونيو 2005). "الرومانسية: في زمنها الخاص" . مجلة بابليشرز ويكلي . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  118. ١ ٢ "التشويق الرومانسي" . النص في طور الانتقال: دليل للأنواع الأدبية في الأدب الشعبي . كرسي كندا للأبحاث، استوديو الحوسبة في العلوم الإنسانية. ٢١ مايو ٢٠٠٥. مؤرشف من الأصل في ٢٧ مايو ٢٠٠٨. تم الاطلاع عليه في ٣٠ أبريل ٢٠٠٧ .
  119. ↑ داي، ميشيل (13 أغسطس 2002). "قصص الحب التي تجمع بين التشويق والفكاهة تتصدر قوائم الكتب الأكثر مبيعًا" . صحيفة ذا إنكوايرر (سينسيناتي، أوهايو) . تاريخ الاطلاع: 30 أبريل 2007 .
  120. 1 2 ماربل، آن م. (2001). "الأنواع الفرعية للرواية الرومانسية" . Writing-World.Com. مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  121. 1 2 3 كلايتون، بيكي. "بطلتي واقعة في حب القاتل! أساسيات التشويق الرومانسي" . كتّاب روايات الحب في قلب دنفر. مؤرشف من الأصل في 29 سبتمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2007 .
  122. ^ ريجيس (2003)، ص 143 ، 144.
  123. ↑ ريجيس (2003)، ص 146.
  124. ↑ "الرومانسية الخارقة للطبيعة" . النص في طور الانتقال: دليل للأنواع الأدبية في الأدب الشعبي . استوديو الحوسبة في العلوم الإنسانية التابع لكرسي أبحاث كندا. 25 مايو 2004. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  125. ↑ آرثر، كيري (2007). "الرومانسية الخارقة للطبيعة والخيال الحضري - تعريف نوعين فرعيين شائعين" . رابطة كُتّاب الرومانسية في أستراليا. مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  126. ↑ لوسكومب، بيليندا (19 فبراير 2006). "مرحباً أيها السذج" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2006. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2007 .
  127. ↑ روث، ماندي (7 فبراير 2023). "فهم نوع روايات الخيال العلمي الرومانسية؟" . مؤرشف من الأصل في 22 أبريل 2025. تم الاطلاع عليه في 17 مارس 2025 .
  128. ↑ جرانت (2007 ، ص 230) 
  129. ↑ جرانت (2007 ، ص 231) 
  130. ↑ بالمكويست (2012 ، ص 68) 
  131. ↑ ويليام سي. روبنسون (أكتوبر 2004). "بعض الأفكار حول نوع الخيال" . جامعة تينيسي، نوكسفيل . تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2009 .{{cite web}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  132. ↑ ماربل، آن م. (سبتمبر 2002). "كتابة روايات رومانسية عن السفر عبر الزمن" . Writing-world.com. مؤرشف من الأصل في 26 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2007 .
  133. ↑ دافي، مارثا (13 نوفمبر 1995). "الله القدير يُنقذ الموقف" . مجلة تايم . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2005. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2007 .
  134. ↑ لاين، ساندي (2001). "روايات رومانسية مسيحية؟" . اكتب لتُلهم. مؤرشف من الأصل في 24 يونيو 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  135. ↑ ثورستون، الصفحات 190-192.
  136. ↑ "صفحة فيسبوك مستوحاة من الحب" . فيسبوك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 28 أغسطس 2012 .
  137. ↑ بيل، كارول ف. (21 فبراير 2020). "روايات الرومانسية السوداء مهمة أيضاً" . شوندا لاند . مؤرشف من الأصل في 31 يناير 2023.
  138. ↑ بيل، كارول ف. (29 فبراير 2020). "15 رواية رومانسية تاريخية من تأليف كاتبات سوداوات يجب قراءتها خلال الـ 25 عامًا الماضية" . مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2022 .
  139. ↑ دانفورد، ناتالي؛ داير، لوسيندا؛ هولت، كارين؛ روزين، جوديث (1 ديسمبر 2003). "الحب دائمًا" . مجلة بابليشرز ويكلي . مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  140. ↑ أدلرشتاين، ديفيد (8 سبتمبر 2000). "غرفة الكتب متعددة الثقافات" . مجلة أعمال جنوب فلوريدا . مؤرشف من الأصل في 28 سبتمبر 2004. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  141. ↑ نغوين، لان (سبتمبر 2005). "لون الرومانسية" . مجلة أودري . مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  142. 1 2 3 4 ماربل، آن م. (يناير 2005). "التعرف على مجال الروايات الرومانسية الإيروتيكية" . Writing-World.Com. مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2007. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2007 .
  143. ↑ كوبر-بوزي، تريسي (2004). "نهاية للتورية: هل الأدب الإيروتيكي مناسب لك؟" . Writing-world.com. مؤرشف من الأصل في 24 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2007 .
  144. ↑ "أفون ريد" . أفون (الناشرون) . مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2007. تم الاسترجاع في 11 مايو 2008 .
  145. ↑ بارف، فاليري (2004). فن كتابة الروايات الرومانسية ( الطبعة الثانية). أستراليا: ألين وأونوين. ص 8. ISBN   1741143748.
  146. ١ ٢ "الخطافات مقابل القوالب النمطية: ما الفرق؟" . اكتب لهارلكوين . ١١ نوفمبر ٢٠٢١. مؤرشف من الأصل في ١٤ فبراير ٢٠٢٥. تم الاسترجاع في ١١ أكتوبر ٢٠٢٤ .
  147. هولتون ، الهند ( 18 مارس 2022). "لماذا تحتاج الروايات الرومانسية إلى استعاراتها: دفاع عنها" . موقع Literary Hub . مؤرشف من الأصل في 23 سبتمبر 2024. تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2024 .
  148. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 ماستر كلاس (1 سبتمبر 2021). "7 من أكثر عناصر الروايات الرومانسية شيوعًا لجذب القراء" . ماستر كلاس . مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2024. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2024 .
  149. 1 2 3 4 5 6 بروير، روبرت لي (9 فبراير 2024). "21 من أكثر أساليب الرومانسية شيوعًا للكتاب" . مجلة Writer's Digest . تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2024 .
  150. 1 2 ويليس، فاليري (12 يوليو 2023). "6 مستويات حرارة للرومانسية" . منشورات فور هورسمان . مؤرشف من الأصل في 30 يونيو 2025. تم الاسترجاع في 11 أكتوبر 2024 .
  151. 1 2 "أنظمة التسمية: تفسير ميثاق حقوق المكتبات | جمعية المكتبات الأمريكية" . Ala.org . تم الاطلاع عليه في 11 أكتوبر 2024 .
  152. ↑ إيبسكو كونكت (20 يونيو 2024). "استراتيجية البحث في نوفيلست: اعثر على الرواية الرومانسية المناسبة" . إيبسكو كونكت . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2024. تم الاطلاع عليه في 10 أكتوبر 2024 .
  153. ↑ ثورستون، كارول (أبريل 1983). "تحرير الروايات الرومانسية الرخيصة" (ملف PDF) . مجلة علم النفس اليوم . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 12 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2007 .
  154. ↑ ماكدويل، إدوين (10 يناير 1982). "تطور الكتب الورقية" . صحيفة نيويورك تايمز . ص 7. مؤرشف من الأصل في 16 مارس 2018. تم الاطلاع عليه في 15 مارس 2018 . 
  155. ↑ ليندن، دانا ويكسلر؛ ريس، مات (6 يونيو 1922). "أنا جائع ولكن ليس للطعام" (ملف PDF) . فوربس . مؤرشف من الأصل (ملف PDF) في 12 يوليو 2007. تم الاطلاع عليه في 24 مايو 2007 .
  156. ↑ "MyRWA : إحصائيات قراء الروايات الرومانسية: نوع الروايات الرومانسية" . مؤرشف من الأصل بتاريخ 22 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه بتاريخ 5 ديسمبر 2014 .  
  157. ↑ غوبتا، أليشا هاريداساني (13 نوفمبر 2025). "لا وجود للعشاق على هذه الأغلفة: نظرة جديدة في نشر الروايات الرومانسية" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 نوفمبر 2025 .
  158. 1 2 3 4 5 6 بوفوليدو، إليزابيتا (18 أكتوبر 2004). "الأدب النسائي لأوروبا: 'لا رعاة بقر، لا أطفال'"" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2007. "
  159. ↑ لارسن، كريستين (9 أغسطس/آب 2005). "كتّاب الروايات الرومانسية شغوفون بعملهم" . صوت أمريكا. مؤرشف من الأصل في 16 سبتمبر/أيلول 2008. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل/نيسان 2007 .
  160. ↑ "عملٌ نابعٌ من الحبّ نعمةٌ لماري" . كامبريدج إيفنينج نيوز . ١٤ يونيو ٢٠٠٧. مؤرشف من الأصل في ٣ يوليو ٢٠٠٧. تم الاطلاع عليه في ١٩ يوليو ٢٠٠٧ .
  161. 1 2 3 زايتشيك، ألكسندر (22 يوليو/تموز 2003). "مؤتمر كتّاب الروايات الرومانسية في أمريكا رائع للغاية" . نيويورك برس . مؤرشف من الأصل في 7 سبتمبر/أيلول 2012. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل/نيسان 2007 .
  162. ↑ فريتش، فيفيان (يوليو 1999). "انطباعات قارئة روايات رومانسية من الخارج" . موقع "كل شيء عن الرومانسية". مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2007. تم الاطلاع عليه في 23 أبريل 2007 .
  163. ↑ "ماذا نقرأ؟" (باللغة الروسية). مركز التصنيف. 4 يونيو 2014. مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 31 ديسمبر 2014 .
  164. ↑ بانتيك، كريستوفر (13 فبراير 2004). "رجفة عبر رفوف الكتب" . صحيفة ذا إيج . ملبورن. مؤرشف من الأصل في 13 نوفمبر 2007. تم الاطلاع عليه في 30 أبريل 2007 .
  165. ↑ "جوائز ريتا لكتاب الروايات الرومانسية في أمريكا" . مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2026 .
  166. ↑ "الجوائز" . Romanticnovelistsassociation.org . مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2023. تم الاطلاع عليه في 11 يونيو 2026 .

مراجع

للمزيد من القراءة