فرقة ذا ثري ستوجز

فيلم "الفوضى في المحكمة " (1936)، هو واحد من أربعة أفلام قصيرة لفرقة "ذا ستوجز" تُبث بشكل متكرر وهي متاحة للجمهور.

في عام ١٩٣٤، تعاقد الثلاثي - الذي أصبح يُعرف رسميًا باسم "ذا ثري ستوجز" - مع شركة كولومبيا بيكتشرز لإنتاج سلسلة من الأفلام الكوميدية القصيرة المكونة من جزأين. كتب مو في سيرته الذاتية أن كل واحد منهم تقاضى ٦٠٠ دولار أسبوعيًا (ما يعادل ١٤٤٤٠ دولارًا اليوم) بموجب عقد لمدة عام واحد مع خيار التجديد؛ ^{[ ٧ ]} وفي كتاب تيد أوكودا وإدوارد واتز "أفلام كولومبيا الكوميدية القصيرة "، يُذكر أن الثلاثة تقاضوا ١٠٠٠ دولار فيما بينهم عن أول أعمالهم مع كولومبيا، فيلم " كارهو النساء " (١٩٣٤)، ثم وقعوا عقدًا محدد المدة مقابل ٧٥٠٠ دولار لكل فيلم (ما يعادل ١٨٠٥٠٤ دولارًا اليوم)، ليتم تقسيمها بينهم. ^{[ ٨ ]}

خلال عامهم الأول في كولومبيا، شهدت حجوزات دور العرض لأفلام فرقة "ذا ستوجز" إقبالاً هائلاً. استغل رئيس شركة كولومبيا بيكتشرز، هاري كوهن، شهرة الفرقة، إذ كان الطلب على أفلامهم كبيراً لدرجة أنه رفض في النهاية تزويد دور العرض بأفلامهم القصيرة إلا إذا وافقت أيضاً على عرض بعض أفلام الاستوديو المتوسطة من الفئة الثانية . ^{[ 8 ]} كما حرص كوهن على إبقاء فرقة "ذا ستوجز" جاهلة بشعبيتها. ^{[ 8 ]} طوال سنواتهم الثلاث والعشرين في كولومبيا، لم يدرك أعضاء الفرقة مدى جاذبيتهم للجمهور. ^{[ 8 ]} تضمنت عقودهم مع الاستوديو خياراً مفتوحاً للتجديد سنوياً، وكان كوهن يخبرهم بأن الأفلام القصيرة في تراجع، وهو ما لم يكن محض افتراء (كان شعار كوهن السنوي: "سوق الأفلام الكوميدية القصيرة يحتضر يا رفاق"). ^{[ 8 ]}

اعتقد أعضاء فرقة "ذا ستوجز" أن أيامهم معدودة، وأنهم سيقضون كل عام في قلق وترقب، بينما كان كوهن يجدد عقودهم في اللحظة الأخيرة. هذا التضليل أبقى أعضاء الفرقة غير الواثقين بأنفسهم جاهلين بقيمتهم الحقيقية، مما جعلهم يترددون في طلب عقد أفضل بدون خيار التجديد السنوي. نجحت أساليب كوهن الترهيبية طوال السنوات الـ 23 التي قضاها أعضاء الفرقة في جامعة كولومبيا؛ فلم يطلب الفريق زيادة في الراتب ولم يحصل عليها قط. ^{[ 8 ]}

بعد توقف إنتاج الأفلام القصيرة في ديسمبر 1957، علم مو بتكتيكات كوهن، ومدى قيمة فرقة ستوجز بالنسبة للاستوديو، والملايين الإضافية التي كان من الممكن أن تجنيها الفرقة. ^{[ 8 ]} عرضت كولومبيا على أصحاب دور العرض برنامجًا كاملاً من الأفلام الكوميدية القصيرة (15-25 فيلمًا سنويًا) من بطولة نجوم مثل باستر كيتون ، وآندي كلايد ، وتشارلي تشيس ، وهيو هربرت ، لكن أفلام ستوجز القصيرة كانت الأكثر شعبية على الإطلاق. ^{[ 6 ]}

كان جدول إصدارات فرقة "ذا ستوجز" ثمانية أفلام قصيرة سنويًا، تُصوَّر خلال فترة أربعين أسبوعًا؛ أما الأسابيع الاثني عشر المتبقية، فكانوا أحرارًا في ممارسة أعمال أخرى، يقضونها إما مع عائلاتهم أو في جولات فنية في أنحاء البلاد. ^{[ 9 ]} ظهرت فرقة "ذا ستوجز" في 190 فيلمًا قصيرًا وخمسة أفلام روائية طويلة خلال فترة عملهم في شركة كولومبيا، متجاوزين بذلك جميع معاصريهم العاملين في مجال الأفلام القصيرة. أخرج ديل لورد أكثر من ثلاثين فيلمًا من أفلام "ذا ستوجز"، وأخرج جولز وايت عشرات الأفلام الأخرى، بينما أخرج شقيقه جاك وايت عددًا منها تحت اسم "برستون بلاك" المستعار. كما شارك نجم الكوميديا ​​الصامتة تشارلي تشيس في الإخراج مع لورد ووايت. ^{[ 8 ]}

بحسب مؤرخي السينما تيد أوكودا وإدوارد واتز، مؤلفي كتاب "أفلام كولومبيا الكوميدية القصيرة" ، فإن أفلام "ذا ستوجز" التي أُنتجت بين عامي 1935 و1941 جسّدت الفريق في أوج عطائه؛ إذ أصبح كل فيلم تقريبًا من إنتاجهم فيلمًا كلاسيكيًا بحد ذاته. فيلم "هوي بولوي" (1935) مقتبس من قصة "بيجماليون" ، حيث يراهن أستاذ متزمت على قدرته على تحويل الثلاثي غير المثقف إلى رجال مهذبين؛ وقد لاقت الحبكة نجاحًا كبيرًا لدرجة أنها أُعيد استخدامها مرتين، في فيلمي " عطلة أنصاف الحمقى" (1947) و "الفطائر والرجال " (1958). في فيلم "ثلاثة بيرة صغيرة " (1935)، يُظهر "ذا ستوجز" وهم يُثيرون الفوضى في ملعب غولف للفوز بجائزة مالية. أما فيلم " الفوضى في المحكمة " (1936) فيُظهر الفريق كشهود رئيسيين في محاكمة قتل. فيلم "العنف هو الكلمة المناسبة لكيرلي " (1938) كان فيلمًا قصيرًا عالي الجودة من إخراج تشيس، وتضمن فاصلًا موسيقيًا بعنوان " تأرجح الأبجدية ". ^{[ 8 ]}

في فيلم "سنذهب للسباكة " (1940)، أحد أشهر أفلام الفريق الكوميدية، يؤدي أعضاء فرقة "ذا ستوجز" دور سباكين يكادون يُدمرون قصر سيدة مجتمع، مما يتسبب في تسرب المياه من جميع الأجهزة المنزلية، بما في ذلك جهاز تلفزيون قديم. أُعيد إنتاج هذا الفيلم مرتين، تحت اسمي " المتشردون الكسالى" و "المُخادعون" . ^{[ 8 ]} تُعتبر أعمال أخرى من تلك الحقبة من بين أفضل أعمال الفريق، بما في ذلك " المحاربون غير المتحضرين " (1935)، و "ألم في قطار بولمان" و "إنذارات كاذبة" (كلاهما عام 1936)، و "قبضات وأنين وتأوهات" ، و "المُصابون بالدوار" ، و "الأطباء الدوارون" (جميعها عام 1937)، و "شرابات في الهواء " (1938)، و " نريد مومياءنا" (1939)، و "مجنون لكن لطيف" (1940)، و "ألم في كل وتد" و "في الفطيرة الحلوة والفطيرة" (كلاهما عام 1941). ^{[ 8 ]}

مع اندلاع الحرب العالمية الثانية ، أصدر فريق "ذا ستوجز" عدة أفلام ساخرة من دول المحور الصاعدة. سخر فيلم "أنت جاسوس نازي! " (1940) وجزؤه الثاني " لن أحيي هتلر مجدداً " (1941) من هتلر والنازيين في وقت كانت فيه أمريكا لا تزال محايدة. لعب مو دور "مو هيلستون"، وهو شخصية تشبه أدولف هتلر ، بينما لعب كيرلي دور هيرمان غورينغ ، متوجاً بالأوسمة، ولاري دور وزير دعاية على غرار جوزيف غوبلز . اعتبر مو ولاري والمخرج جولز وايت فيلم " أنت جاسوس نازي!" أفضل أفلامهم. ^{[ 10 ]} ومع ذلك، انغمست هذه الأعمال في أسلوب فكاهي لفظي غير مترابط وغير مترابط عمداً، وهو ما لم يكن من نقاط قوة فريق "ذا ستوجز"، وفقاً لأوكودا وواتز.

تتضمن أفلام أخرى من زمن الحرب لحظات مميزة، مثل فيلم " They Stooge to Conga" (الذي يُعتبر أكثر أفلام ستوجز القصيرة عنفًا)، ^{[ 11 ]} و "Higher Than a Kite" و "Back from the Front " (جميعها من عام 1943)، و "Gents Without Cents" (1944)، والفيلم المناهض لليابان "The Yoke's on Me " (أيضًا من عام 1944). مع ذلك، عند النظر إليها بشكل عام، تُعتبر أفلام زمن الحرب أقل فكاهة من الأفلام التي سبقتها. ^{[ 8 ]} غالبًا ما يُعتبر فيلم "No Dough Boys " (1944) أفضل هذه الأفلام الهزلية. يظن زعيم نازي ( فيرنون دينت ، الخصم الرئيسي لستوجز) أن الفريق، الذي تنكر في زي جنود يابانيين لجلسة تصوير، مخربون حقيقيون . يُظهر الفيلم ستوجز وهم يؤدون حركات بهلوانية غير منطقية أمام مجموعة من عملاء العدو المتشككين الذين يتوقعون بهلوانيين مشهورين. ^{[ 8 ]}

أدت الحرب أيضًا إلى ارتفاع تكاليف الإنتاج، مما أسفر عن تقليل المشاهد الكوميدية المعقدة والمشاهد الخارجية، وهي العناصر الأساسية في أعمال ديل لورد. ونتيجة لذلك، بدأ مستوى أفلام الفريق، وخاصة تلك التي أخرجها لورد، بالتراجع بعد عام 1942. ووفقًا لأوكودا وواتز، تُعتبر أفلام مثل " Loco Boy Makes Good" و" What's the Matador?" و" Sock-a-Bye Baby " (جميعها من عام 1942) و" I Can Hardly Wait" و "A Gem of a Jam" (كلاهما من عام 1943) أقل جودة من الأفلام السابقة. ^{[ 8 ]} ويُعتبر فيلم "Spook Louder" (1943)، وهو إعادة إنتاج لفيلم ماك سينيت " The Great Pie Mystery" (1931)، أحيانًا من أضعف أفلامهم القصيرة بسبب تكرار النكات وإعادة صياغتها. ^{[ 8 ]} كان عرض "ثلاثة أذكياء ساذجين " (1942) بمثابة تحسين، حيث أعاد صياغة رقصة من عرض "الطالب الجديد " لهارولد لويد ( 1925)، والتي تبدأ فيها بدلة كيرلي غير المحكمة الخياطة بالتمزق عند الدرزات أثناء وجوده على حلبة الرقص. ^{[ 8 ]}

ظهر فريق "ذا ستوجز" في أدوار ثانوية متفرقة في الأفلام الروائية. وكان معظم أقرانهم قد انتقلوا من الأفلام القصيرة إلى الأفلام الروائية ( مثل لوريل وهاردي ، والأخوة ريتز )، أو قاموا ببطولة أفلامهم الروائية الخاصة منذ البداية ( مثل الأخوة ماركس ، وأبوت وكوستيلو ). مع ذلك، كان مو يعتقد أن أسلوب الفريق الكوميدي الصاخب أنجح في الأفلام القصيرة. في عام ١٩٣٥، اقترحت شركة كولومبيا أن يقوموا ببطولة فيلم روائي طويل خاص بهم، لكن مو رفض الفكرة قائلاً: "من الصعب ابتكار أو إعادة كتابة أو سرقة النكات لأفلامنا الكوميدية القصيرة (ذات البكرتين) لصالح كولومبيا بيكتشرز دون الحاجة إلى إنتاج فيلم روائي طويل (سبع بكرات). يمكننا إنتاج أفلام قصيرة من مواد مطلوبة لفيلم روائي طويل من بطولة الفريق، ولكن حينها لن نعرف ما إذا كانت ستكون مضحكة بما يكفي لجذب الجمهور." ^{[ ١٢ ]}

أشاد نقاد السينما بكيرلي باعتباره العضو الأكثر شعبية في الفريق. ^{[ 6 ]} تصرفاته الطفولية، وسحره الكوميدي الطبيعي، وروح الدعابة الفظة والساذجة التي تميزه، جعلته محبوبًا لدى الجماهير، وخاصة النساء والأطفال. مع ذلك، اضطر كيرلي لحلاقة رأسه من أجل العرض، مما جعله يشعر بأنه غير جذاب للنساء. ولإخفاء انعدام ثقته بنفسه، كان يفرط في الأكل والشرب، ويقضي أوقاتًا صاخبة كلما ظهر أعضاء فرقة "ذا ستوجز" على المسرح، وهو ما كان يحدث لحوالي سبعة أشهر من كل عام. ازداد وزنه بشكل ملحوظ في الأربعينيات، وارتفع ضغط دمه بشكل خطير. ^{[ 4 ]} في النهاية، أثر أسلوب حياة كيرلي الجامح وإدمانه على الكحول سلبًا عليه في عام 1945، وتأثرت عروضه سلبًا.

خلال فترة توقف دامت خمسة أشهر، من أغسطس 1945 إلى يناير 1946، كرّس الثلاثي أنفسهم لإنتاج فيلم روائي طويل في استوديوهات مونوجرام، تلاه شهران من العروض الحية في مدينة نيويورك، بعروض يومية طوال الأسبوع. كما دخل كيرلي في زواج ثالث كارثي في ​​أكتوبر 1945، مما أدى إلى انفصاله عن زوجته في يناير 1946 وطلاقهما في يوليو من العام نفسه، الأمر الذي أثّر سلبًا على صحته الهشة أصلًا. وعند عودة فرقة ستوجز إلى لوس أنجلوس في أواخر نوفمبر 1945، كان كيرلي في حالة يرثى لها. أُتيحت لهم فرصة للراحة لمدة شهرين قبل العودة إلى كولومبيا في أواخر يناير 1946، لكن حالة كيرلي كانت ميؤوسًا منها. لم يكن أمامهم سوى 24 يومًا من العمل خلال الأشهر الثلاثة التالية، لكن ثمانية أسابيع من الراحة لم تُجدِ نفعًا. في تلك الأفلام القصيرة الستة الأخيرة، بدءًا من " رجال أعمال القرود " (1946) وصولًا إلى "عطلة أنصاف الحمقى " (1947)، كان كيرلي مريضًا بشدة، ويكافح حتى لأداء أبسط المشاهد. ^{[ 6 ]}

في اليوم الأخير من تصوير فيلم "عطلة أنصاف الحمقى " (1947)، في السادس من مايو عام 1946، أصيب كيرلي بجلطة دماغية حادة في موقع التصوير، منهيًا بذلك مسيرته الفنية التي امتدت 14 عامًا. كان الأمل معقودًا على شفائه التام، لكن كيرلي لم يظهر في أي فيلم بعد ذلك، باستثناء ظهور خاطف في الفيلم الثالث بعد عودة شيمب إلى الثلاثي، " أمسك بهذا الأسد! " (1947). كان هذا الفيلم الوحيد الذي جمع أعضاء فرقة "ذا ستوجز" الأربعة الأصليين (الأخوة هوارد الثلاثة ولاري) على الشاشة في وقت واحد. ووفقًا لجولز وايت، فقد حدث ذلك عندما زار كيرلي موقع التصوير ذات يوم، وطلب منه وايت أداء هذا المشهد من باب الدعابة. أُعيد استخدام ظهور كيرلي الخاطف في النسخة الجديدة من الفيلم " الغنيمة والوحش" ، الذي صدر عام 1953. ^{[ 7 ]}

في عام ١٩٤٩، صوّر كيرلي مشهدًا قصيرًا لفيلم "Malice in the Palace " (١٩٤٩) بدور طاهٍ في المطعم، لكن المشهد لم يُستخدم. احتوت نسخة جولز وايت من السيناريو على حوار هذا المشهد المفقود، كما توجد صورة لكيرلي من كواليس الإنتاج، تظهر على كلٍّ من الملصق الأصلي للفيلم وبطاقة العرض. ^{[ ١٣ ]} لعب لاري دور الطاهي في النسخة النهائية. ^{[ ٤ ]}

طلب مو من شقيقه الأكبر شيمب أن يحل محل كيرلي، لكن شيمب كان مترددًا في الانضمام مجددًا إلى فرقة "ذا ستوجز" الكوميدية، نظرًا لنجاحه في مسيرته الفردية. ^{[ 14 ]} إلا أنه أدرك أن عدم انضمامه مجددًا سيعني نهاية مسيرة مو ولاري السينمائية. أراد شيمب ضمانات بأن انضمامه إليهم سيكون مؤقتًا فقط، وأنه يستطيع مغادرة الفرقة بمجرد تعافي كيرلي. مع ذلك، استمرت صحة كيرلي في التدهور، وأصبح من الواضح أنه لن يتمكن من العودة. ونتيجة لذلك، عاد شيمب للعمل كعضو في فرقة "ذا ستوجز" بدوام كامل لما يقرب من عقد من الزمان. وظل كيرلي مريضًا حتى وفاته بنزيف دماغي نتيجة سكتات دماغية إضافية في 18 يناير 1952. ^{[ 4 ]}

ظهر شيمب مع فرقة "ذا ستوجز" في 76 فيلمًا قصيرًا وفيلم كوميدي غربي منخفض الميزانية بعنوان "جولد رايدرز " (1951)، حيث تقاسم وقت الظهور على الشاشة بالتساوي مع بطل رعاة البقر جورج أوبراين . وقد حسّن عودة شيمب من جودة الأفلام، إذ شابت الأفلام القليلة السابقة أداء كيرلي الباهت. وأثبتت أفلام مثل " أوت ويست" (1947) و "سكويرهيدز أوف ذا راوند تيبل" (1948) و "بانشي كاوبنشرز" (1950) أن شيمب قادر على إثبات جدارته. أما المخرج الجديد إدوارد بيرندز ، الذي انضم إلى الفريق عام 1945 عندما كان كيرلي يعاني من تراجع في مستواه، فقد شعر أن الحركات والقصص التي كانت ناجحة مع كيرلي كشخصية كوميدية محورية لم تكن مناسبة لشخصية شيمب، مما سمح للممثل الكوميدي بتطوير شخصيته الخاصة ضمن فرقة "ذا ستوجز". مع ذلك، استمر جولز وايت في استخدام أسلوب "الرسوم المتحركة الحية" الكوميدي الذي ساد خلال حقبة كيرلي، مُجبرًا شيمب أو مو على أداء تقليد باهت للنكات والحركات التي ابتكرها كيرلي. ^{[ 15 ]} والأهم من ذلك، أنه أثار جدل "كيرلي ضد شيمب" الذي طغى على العرض بعد رحيل كيرلي. ^{[ 16 ] [ 17 ] [ 18 ]} فقد فريق ستوجز بعضًا من سحره وجاذبيته الفطرية للأطفال بعد اعتزال كيرلي - إذ تصرف كيرلي ولاري ومو كشخصيات كرتونية، بينما تصرف شيمب ولاري ومو كفناني فودفيل - ولكن تم إنتاج بعض الأفلام الممتازة مع شيمب، وهو ممثل كوميدي منفرد بارع، غالبًا ما كان يقدم أفضل أداء له عندما يُتاح له الارتجال بمفرده. ^{[ 15 ]}

تتباين أفلام حقبة شيمب بشكلٍ حاد مع أفلام حقبة كيرلي، ويعود ذلك في الغالب إلى أساليب الإخراج الفردية لإدوارد بيرندز وجولز وايت. ^{[ 15 ]} بين عامي 1947 و1952، حقق بيرندز سلسلة من النجاحات، من بينها "ليلة الرعب " (1947)، و "الاسكتلنديون المثيرون" ، و "دمى المومياء" ، و "جريمة على أيديهم" (جميعها عام 1948)، و" ثلاث حبات جوز عربية " (1951)، و "رجال في مأزق" (1952). أخرج بيرندز ثلاثة من أفضل أعمال الفريق: "العريس بلا عروس" (1947)، و" من فعلها؟" (1949)، و "رعاة البقر الأقوياء" (فيلم بيرندز المفضل، 1950). كما ساهم وايت ببعض الأفلام الجيدة، مثل " أمسك ذلك الأسد!". (1947)، هوكوس بوكوس (1949)، عقول مشوشة (1951)، ثروة ضائعة ، وكازانوفا مبتذلة (كلاهما 1952).

من بين فوائد حقبة شيمب، منح لاري مزيدًا من الوقت على الشاشة. فخلال معظم حقبة كيرلي، اقتصر دور لاري على أدوار ثانوية، ولكن مع عودة شيمب إلى فرقة ستوجز، مُنح لاري وقتًا مساويًا، بل وأصبح محورًا لعدة أفلام، ولا سيما فيلمي " Fuelin' Around " (1949) و" He Cooked His Goose" (1952). ^{[ 8 ]}

لطالما لاقت أفلام "ذا ستوجز" القصيرة ترحيبًا في دور العرض، وتحديدًا تلك التي لا تزال تُدرج الأفلام الكوميدية القصيرة ذات البكرتين ضمن برامجها. وقد اختار العديد من أصحاب دور العرض هذه الأفلام الكوميدية الساخرة كأكثر أفلامهم القصيرة شعبية. في الاستطلاعات السنوية لأصحاب دور العرض، احتلت أفلام "ذا ستوجز" القصيرة ذات البكرتين عمومًا مراكز متقدمة ضمن أفضل خمس سلاسل أفلام قصيرة حية، بعد سلسلة " بيت سميث سبيشياليتيز" والفيلمين الوثائقيين "مارش أوف تايم" و "ذيس إز أمريكا" . وربما كان من الممكن أن تحتل سلسلة "ذا ستوجز" مركزًا أعلى، كما علّقت مجلة " شومنز تريد ريفيو" المتخصصة في مجال السينما عام 1948: "لم تظهر سلسلة "ذا ستوجز" في مركز أعلى مما هي عليه ببساطة لأن سياسة العرض المزدوج تحول دون عرضها على نطاق واسع كما كان متوقعًا. ولعلّ أعظم دليل على نجاح أفلام "ذا ستوجز" الكوميدية هو استمرارها في الظهور ضمن قائمة الأفلام القصيرة الرائدة لمدة عشر سنوات. قد يأتي البعض ويرحل البعض الآخر، لكن يبدو أن "ذا ستوجز" سيستمرون إلى الأبد في إضحاك الناس ونسيان همومهم." ^{[ 19 ]}

ظهر فريق "ذا ثري ستوجز" لأول مرة على شاشة التلفزيون (شخصيًا، وليس من خلال أفلامهم القديمة) عام ١٩٤٨. وكانوا ضيوف شرف في برنامج "مسرح تيكساكو ستار" الشهير الذي يقدمه ميلتون بيرل ، وبرنامج " عرض موري أمستردام " الذي يقدمه موري أمستردام. وبحلول عام ١٩٤٩، صوّر الفريق حلقة تجريبية لمسلسل تلفزيوني أسبوعي خاص بهم على قناة ABC-TV ، بعنوان "أغبياء من جميع المهن" . منعت شركة كولومبيا بيكتشرز إنتاج المسلسل، لكنها سمحت لفريق "ذا ثري ستوجز" بالظهور كضيوف شرف في البرامج التلفزيونية. وواصل الفريق الظهور في برامج أخرى، منها "كاميل كوميدي كارافان" (المعروف أيضًا باسم " عرض إد وين ")، و" ساعة كيت سميث" ، و "ساعة كولجيت الكوميدية" ، و "عرض فرانك سيناترا" ، و " مسرح إيدي كانتور الكوميدي " . ^{[ ١٢ ]}

في عام ١٩٥٢، خسر فريق "ذا ستوجز" بعضًا من أهم أعضائه في شركة كولومبيا بيكتشرز. قررت الشركة تقليص قسم الأفلام القصيرة، مما أدى إلى فصل المنتج هيو ماكولوم واستقالة المخرج إدوارد بيرندز وفاءً لماكولوم، ولخلافاته الإبداعية مع جولز وايت. كما استقال كاتب السيناريو إلوود أولمان ، الذي عمل عن كثب مع بيرندز. برحيل بيرندز، لم يتبق سوى وايت لإخراج أفلام "ذا ستوجز" الكوميدية المتبقية في كولومبيا. ^{[ ١٢ ]} بعد فترة وجيزة، تراجع مستوى إنتاج الفريق بشكل ملحوظ، حيث تولى المنتج والمخرج وايت السيطرة الكاملة على الإنتاج. علّق الناقد السينمائي ستيوارت غالبريث الرابع من مجلة "دي في دي توك" قائلاً: "أصبحت أفلام "ذا ستوجز" القصيرة آلية بشكل متزايد... وكثيرًا ما استبدلت المشاهد العنيفة بالقصة وتطوير الشخصيات." ^{[ ٢٠ ]} كما أصبح الإنتاج أسرع بكثير، حيث تم تقليص جداول التصوير من أربعة أيام إلى يومين أو ثلاثة أيام. في إجراء آخر لخفض التكاليف، ابتكر وايت فيلمًا قصيرًا "جديدًا" من سلسلة "ذا ستوجز" عن طريق استعارة لقطات من أفلام قديمة، ووضعها في سياق قصة مختلف قليلًا، وتصوير بعض المشاهد الجديدة، غالبًا مع نفس الممثلين وبنفس الأزياء. كان وايت في البداية شديد الحرص في إعادة استخدام اللقطات القديمة؛ إذ كان يعيد استخدام تسلسل واحد فقط من الفيلم القديم، مع إعادة تحريره ببراعة بحيث يصعب اكتشافه. أصبحت الأفلام القصيرة اللاحقة أرخص، وأصبحت إعادة الاستخدام أكثر وضوحًا، حيث شكلت اللقطات القديمة ما يصل إلى 75% من مدة العرض. اعتمد وايت بشكل كبير على المواد القديمة لدرجة أنه كان يستطيع تصوير الأفلام القصيرة "الجديدة" في يوم واحد. عانت اللقطات الجديدة التي صُوّرت لربط المواد القديمة من أسلوب وايت الإخراجي المتسلط وميله إلى إملاء كيفية تمثيل الممثلين. لم يكن شيمب، على وجه الخصوص، يحب العمل مع وايت بعد عام 1952، عندما أصبح وايت المخرج الوحيد لفرقة "ذا ستوجز".

في عام ١٩٥٦، وبعد أن تخلت استوديوهات أخرى عن إنتاج الأفلام القصيرة، انفرد جولز وايت وشركة كولومبيا بهذا المجال. مع ذلك، في ذلك الوقت، كانت معظم دور العرض السينمائية ودور السينما المكشوفة تعتمد سياسة عرض فيلمين أو حتى ثلاثة أفلام، مما لم يترك مجالًا للأفلام الكوميدية القصيرة. أقرّ وايت بهذا التوجه، فقلّل من نشاطه. لم يُنتج سوى ١٤ فيلمًا كوميديًا جديدًا لموسم ١٩٥٥-١٩٥٦: ثمانية أفلام مع فرقة "ذا ثري ستوجز"، وفيلمان مع آندي كلايد ، وفيلمان مع والي فيرنون وإيدي كويلان ، وفيلمان مع جو بيسر ، ^{[ ٢١ ]} جميعها نسخ مُعاد إنتاجها بميزانية منخفضة لأفلام كوميدية قديمة. أوضح وايت للمؤرخ ديفيد بروسكين: "رأيت ما يحدث حولي، وأدركت أننا كنا نكرر أنفسنا، وفي أغلب الأحيان، نستخدم أجزاءً كبيرة من أفلام سابقة." ^{[ ٢٢ ]} خطط وايت لإغلاق القسم بأكمله بعد استكمال حصة عام ١٩٥٦.

كان لوفاة شيمب هوارد المفاجئة دورٌ حاسم في تسريع قرار وايت. ففي 22 نوفمبر 1955، خرج شيمب مع أصدقائه لحضور مباراة ملاكمة في ملعب هوليوود ليجن. وفي طريق عودته إلى المنزل بسيارة أجرة في ذلك المساء، توفي شيمب إثر نزيف دماغي حاد (كما أكدت زوجة ابنه؛ ^{[ 23 ]} وليس بسبب نوبة قلبية كما ورد سابقًا) عن عمر يناهز الستين عامًا. صُدم مو وفكر في حلّ فرقة ستوجز، لكن شركة كولومبيا كانت قد وعدت دور العرض بثمانية أفلام قصيرة للفرقة خلال العام، ولم يُنجز منها سوى أربعة، مما أجبر المنتج جولز وايت على إنتاج أربعة أفلام قصيرة أخرى "مع شيمب". جُمعت لقطات قديمة لشيمب مع لقطات جديدة للممثل جو بالما، الذي كان يؤدي دوره في أفلام كولومبيا (انظر: شيمب المزيف ). هذه الأفلام الأربعة الأخيرة هي: رامبوس إن ذا هاريم ، هوت ستاف ، سكيمينغ سكيمرز ، وكوموشن أون ذا أوشن (صدرت جميعها عام 1956). ^{[ 4 ]}

لم يرَ وايت جدوى تُذكر من الاستمرار في عرض السلسلة. كان فريق "ذا ستوجز" وآندي كلايد يعملون مع وايت منذ عام ١٩٣٤، لكن وايت أدرك أن الأمور ستنتهي. يقول: "كنت أتلقى أخبار المبيعات حول أداء الأفلام. كنت أتابع الوضع، وكذلك شركة كولومبيا. حان الوقت للذهاب إلى المكتب والقول: يا رفاق، لقد حققنا نجاحًا كبيرًا حتى الآن. لماذا لا نتركهم يضحكون؟" ^{[ ٢٤ ]} ألغى وايت جميع سلاسل أفلامه الكوميدية القصيرة عام ١٩٥٦، لكن هاري كوهن أصرّ على استمرار عرض أفلام "ذا ستوجز". كان كوهن، بطريقته الخاصة، يكنّ مشاعر خاصة تجاه الفريق؛ يتذكر لاري فاين أن كوهن قال ذات مرة لـ"ذا ستوجز": "طالما أنا رئيس، فأنتم تحتفظون بوظائفكم في كولومبيا." ^{[ ٢٥ ]}

كان مو هوارد ولاري فاين يقدمان سلسلة الأفلام القصيرة كفريق ثنائي، بينما كان شيمب هوارد يظهر فقط في لقطات قديمة. اقترح لاري أن يستمر هو ومو في العمل تحت اسم "ذا تو ستوجز". ^{[ 26 ]} رفضت كولومبيا الاقتراح رفضًا قاطعًا، بعد أن روجت للفريق باسم "ذا ثري ستوجز" لعقود، مما اضطر مو إلى البحث عن عضو ثالث. تم النظر في ترشيح العديد من الكوميديين، من بينهم ممثل البورلسك الكوميدي وزميل تيد هيلي السابق بول "ماوسي" غارنر، والكوميدي الأمريكي الأفريقي الشهير مانتان مورلاند ، ^{[ 27 ]} لكن كولومبيا أصرت على اختيار كوميدي متعاقد بالفعل مع الاستوديو. ^{[ 4 ]} واتفقوا في النهاية على جو بيسر.

ظهر جو بيسر في آخر 16 فيلمًا قصيرًا من سلسلة "ذا ستوجز". كان يؤدي أدوار البطولة في أفلامه الكوميدية القصيرة الخاصة بالاستوديو منذ عام 1949، كما ظهر في أدوار ثانوية في أفلام روائية طويلة. على الرغم من مسيرة بيسر السينمائية والمسرحية الحافلة، غالبًا ما تُعتبر أفلام "ذا ستوجز" التي شارك فيها الأضعف بين أعمال الفريق. ^{[ 8 ]} كان بيسر ممثلًا كوميديًا موهوبًا، وحظي بشعبية كبيرة بشخصية "ستينكي" في برنامج "ذا أبوت أند كوستيلو شو" ، لكن تصرفاته المتذمرة ومقاومته للعقاب الكوميدي لم تتناسب مع أسلوب "ذا ستوجز" المعتمد على الكوميديا ​​الجسدية المتواصلة. ^{[ 8 ]} مع ذلك، فقد أدى وجوده إلى خلق احتكاك كلامي بين مو ولاري، مما حسّن من مزاحهما المتبادل المليء بالإهانات. ^{[ 12 ]}

لاحظ بيسر كيف بدا جانب واحد من وجه لاري فاين "متصلبًا" ^{[ 28 ]} ، لذا وضع بندًا في عقده يمنعه تحديدًا من التعرض للضرب إلا نادرًا، مع أن هذا القيد رُفع لاحقًا. يتذكر بيسر قائلًا: "كنت عادةً ما ألعب دور الشخصية التي ترد الضرب على الآخرين". ^{[ 15 ]}

كانت أفلام بيسر القصيرة من سلسلة "ستوجز" متفاوتة الجودة، إذ تراوحت بين مواد جديدة وأصلية، وإعادة تدوير مواد مستهلكة. احتوى نصف هذه الأفلام على نصوص جديدة كليًا، تجرّب فيها أشكال الخيال العلمي والفانتازيا والكوميديا ​​الموسيقية. أما النصوص الثمانية المتبقية فكانت نسخًا مُعاد إنتاجها من أفلام كوميدية سابقة لـ"ستوجز". كانت الميزانيات أقل من أي وقت مضى، كما أن تقدم مو ولاري في السن حال دون أدائهما للكثير من حركاتهما الكوميدية الجسدية المميزة. ^{[ 8 ]} اقترح بيسر على مو ولاري تمشيط شعرهما للخلف لإضفاء مظهر أكثر رصانة عليهما؛ ورغم موافقة مو وجولز وايت على الفكرة، إلا أنهما استخدماها باعتدال. أما أفلامهما الأخرى - وهي نسخ مُعاد إنتاجها من أفلام كوميدية قديمة - فقد تطلبت قصات شعر "ستوجز" المألوفة لتتناسب مع اللقطات القديمة. ^{[ 12 ]}

بشكل عام، اتسمت الأفلام المُعاد إنتاجها من بين أفلام بيسر القصيرة بأسلوب الكوميديا ​​المبتذلة التقليدي لفرقة ستوجز، مثل فيلم " فطائر ورجال" (1958 ) (وهو إعادة إنتاج مشهد بمشهد لفيلم " عطلة نصف الأغبياء" ، الذي كان بدوره إعادة صياغة لفيلم " هوي بولوي ")، و"بنادق تنطلق" (1957)، و "روميو صدئ" (1957)، و " الخيانة الثلاثية" (1959). ^{[ 12 ]} في المقابل، تشابهت أفلام "حوافر وأخطاء" و" اللعب بالخيول" ، وكلاهما يضم حصانًا مدربًا، وفيلم " ارفع عضلاتك قليلًا" (جميعها من عام 1957) إلى حد كبير مع المسلسلات الكوميدية في تلك الحقبة. في فيلم "مزيج مرح " (1957)، لعب أعضاء فرقة ستوجز دور ثلاث مجموعات من التوائم الثلاثية، بينما لم يضم فيلم "بئر النفط ذات النهاية الجيدة" (1958) أي ممثلين مساعدين على الإطلاق، حيث عمل أعضاء فرقة ستوجز بمفردهم تمامًا للمرة الوحيدة في مسيرتهم المهنية مع شركة كولومبيا. ويستحق الفيلم الموسيقي "حلو وساخن " (1958) بعض التقدير لخروجه عن المألوف. أدت موجة الخيال العلمي الأمريكية أيضًا إلى ظهور ثلاثة أفلام تركز على السفر إلى الفضاء: Space Ship Sappy و Outer Space Jitters (كلاهما عام 1957) و Flying Saucer Daffy (عام 1958). ^{[ 8 ]}

أغلق جولز وايت وحدة الأفلام الكوميدية القصيرة نهائياً في 20 ديسمبر 1957. وكانت آخر أفلامه الكوميدية مع فرقة ستوجز هي فيلم Flying Saucer Daffy ، الذي تم تصويره في الفترة من 19 إلى 20 ديسمبر 1957. ^{[ 9 ]} وبحلول نهاية العام، تم طرد فرقة ستوجز الثلاثة من شركة كولومبيا بيكتشرز بعد 24 عاماً من العمل.

لم تُقم أي مراسم وداع رسمية أو احتفالات تهنئة تقديرًا لعملهم وللأرباح التي حققتها أفلامهم الكوميدية للاستوديو. زار مو شركة كولومبيا بعد عدة أسابيع من فصله لتوديع عدد من المديرين التنفيذيين، لكن مُنع من الدخول لعدم حيازته تصريح دخول الاستوديو للعام الحالي. وصرح لاحقًا بأن ذلك كان بمثابة ضربة قاسية لكبريائه. ^{[ 4 ]}

كان لدى الاستوديو ما يكفي من أفلام "ذا ستوجز" الجاهزة للعرض خلال الأشهر الثمانية عشر التالية، ولكن ليس بالترتيب الذي أُنتجت به. لم يُعرض آخر أفلام "ذا ستوجز"، "سابي بول فايترز "، في دور السينما حتى 4 يونيو 1959. وبدون وجود عقد ساري المفعول، ناقش مو ولاري خططًا لجولة عروض شخصية. في هذه الأثناء، تعرضت زوجة بيسر لأزمة قلبية خفيفة، وفضل البقاء في منطقته، مما دفعه إلى الانسحاب من العرض.

إضافةً إلى الحلقات التجريبية غير الناجحة للمسلسلات التلفزيونية " أغبياء كل المهن" و" مذكرات الأغبياء الثلاثة" و" جولة المجانين" غير المكتملة ، ظهر الأغبياء الثلاثة في مسلسل رسوم متحركة بعنوان " الأغبياء الثلاثة الجدد "، والذي عُرض من عام 1965 إلى 1966. تضمن هذا المسلسل مزيجًا من 41 مقطعًا تمثيليًا حيًا استُخدمت كفواصل بين 156 فيلمًا قصيرًا من أفلام الأغبياء الثلاثة المتحركة. أصبح "الأغبياء الثلاثة الجدد" البرنامج التلفزيوني الوحيد المُجدول بانتظام للأغبياء الثلاثة. ^{[ 4 ]} على عكس الأفلام القصيرة الأخرى التي عُرضت على التلفزيون، مثل " لوني تونز" و "توم وجيري" و "بوباي" ، لم تُعرض أفلام الأغبياء الثلاثة القصيرة ضمن أي برنامج تلفزيوني وطني مُجدول بانتظام. عندما قامت شركة كولومبيا/سكرين جيمز بترخيص مكتبة الأفلام للتلفزيون، تم بث الأفلام القصيرة بأي طريقة تختارها المحطات المحلية (على سبيل المثال: مواد "حشو" في وقت متأخر من الليل بين نهاية الفيلم المتأخر ووقت إغلاق القناة؛ في جلسات "ماراثون" تعرض أفلامًا قصيرة متتالية لمدة ساعة أو ساعة ونصف أو ساعتين؛ إلخ). بحلول السبعينيات، عرضت بعض المحطات المحلية فيلمًا قصيرًا من إنتاج كولومبيا ورسومًا متحركة من إنتاج فرقة "نيو ثري ستوجز" في نفس البث.

مسلسل رسوم متحركة آخر من إنتاج هانا-باربيرا، بعنوان "الروبوتات الآلية "، عُرض في الأصل كفقرة مميزة ضمن برنامج "سكيت بيردز " ( سي بي إس ، 1977-1978)، ويضم مو ولاري وكيرلي (بأصوات بول وينشل وجو بيكر وفرانك ويلكر على التوالي) كأبطال خارقين آليين بأطراف قابلة للتمديد، على غرار شخصية المفتش غادجيت لاحقًا . ثم عُرضت "الروبوتات الآلية" كمسلسل منفصل مدته نصف ساعة، وأُعيدت تسميته إلى "الروبوتات الآلية الثلاثة" (تضمنت كل حلقة نصف ساعة فقرتين من "الروبوتات الآلية الثلاثة" وفقرة واحدة من "ووفر وويمبر، المحققان الكلبان" ، وهي فقرة مُعاد تحريرها من حلقات " نادي الأدلة" ، وهو مسلسل رسوم متحركة سابق من إنتاج هانا-باربيرا).

في 9 يونيو 2015، أعلنت شركة C3 Entertainment عن شراكتها مع شركة الإنتاج Cake Entertainment ومقرها لندن، وشركة الرسوم المتحركة Titmouse, Inc.، لإنتاج مسلسل رسوم متحركة جديد لشخصيات Three Stooges، يتألف من 52 حلقة مدة كل منها 11 دقيقة. أخرجت كريستي كاراكاس (المشاركة في ابتكار مسلسل Superjail! ) الحلقة التجريبية، بينما تولى إيرل وروبرت بنجامين، وكريس برينوسكي ، وتوم فان وافيرين، وإدوارد جالتون الإنتاج التنفيذي. وكان من المقرر عرض المسلسل على المشترين المحتملين في سوق مهرجان آنسي الدولي لأفلام الرسوم المتحركة . ^{[ 60 ] [ 61 ]}

في حلقة "من يخاف من الأم أوزة؟" التي عُرضت في 13 أكتوبر 1967 من سلسلة مختارات ABC الشبيهة بـ World of Disney بعنوان " الذهاب لرؤية الساحر" ، ظهر الثلاثة ستوجز لفترة وجيزة كـ "الرجال الثلاثة في حوض الاستحمام".

تم بث حلقتين من مسلسل هانا-باربيرا الجديد "سكوبي دو موفيز" على شبكة سي بي إس ، حيث ظهر فيها شخصيات ستوجز الكرتونية كضيوف شرف: الحلقة الأولى بعنوان "مدينة الأشباح المروعة" (9 سبتمبر 1972) و"شبح البارون الأحمر" (18 نوفمبر 1972).

في إحدى حلقات مسلسل M*A*S*H عام ١٩٨٠ ، يُظهر تشارلز وينشستر عدم احترامه لثلاثة أطباء كوريين بوصفهم بـ"موي، لاري، وكيرلي"، ويقول إنهم "شخصيات مرموقة للغاية في الولايات المتحدة". بعد أن أصيب وينشستر بآلام حادة في ظهره وعجز عن تخفيفها بالطرق التقليدية، يُجري الكولونيل بوتر للأطباء الكوريين تجربة الوخز بالإبر (مما أثار استياء وينشستر الشديد)، والذي يُشفى منه. بعد العلاج، يقول أحد الأطباء لوينشستر: "ليس سيئًا بالنسبة لثلاثة مهرجين، أليس كذلك؟"، بعد أن أدرك سوء معاملته لهم.

في حلقة "احذروا الزاحف" من مسلسل "مغامرات باتمان الجديدة" ، يتراجع الجوكر إلى مخبئه بعد قتال سريع مع باتمان. ينادي على أتباعه الثلاثة "موي؟ لاري؟ كيرلي؟"، ليكتشف أنهم ليسوا هناك. بعد ذلك بوقت قصير، يصادف باتمان هؤلاء الأتباع الثلاثة في صالة بلياردو؛ يتميزون بلهجات وتسريحات شعر تشبه إلى حد كبير لهجات موي ولاري وكيرلي. يظهر هؤلاء الأتباع لفترة وجيزة خلال بقية حلقات الموسم.

في عام 2000، أنتج ميل غيبسون، أحد أشدّ المعجبين بفرقة "ذا ستوجز"، فيلمًا تلفزيونيًا بعنوان " ذا ثري ستوجز " يتناول حياة ومسيرة أعضاء الفرقة الكوميدية. لعب بول بن-فيكتور دور مو ، وإيفان هاندلر دور لاري، وجون كاسير دور شيمب، ومايكل تشيكليس دور كيرلي. صُوّر الفيلم في أستراليا، وأُنتج لصالح قناة ABC وبُثّ عليها . استند الفيلم إلى سيرة مايكل فليمنغ المُرخّصة للفرقة، بعنوان " ذا ثري ستوجز: من مجموعة من الحمقى إلى رموز أمريكية" . أدى تصوير الفيلم غير المُنصف لتيد هيلي إلى قيام ابنه بإجراء مقابلات إعلامية وصف فيها الفيلم بأنه غير دقيق. ومن بين الأخطاء الواقعية الأخرى، تصوير مو هوارد على أنه كان يعاني من ضائقة مالية بعد أن ألغت شركة كولومبيا عقدها معه، وعمل كعامل بسيط في الاستوديو، حيث كان هو وإخوته لاري يعملون سابقًا كممثلين. في الحقيقة، كان مو حريصًا جدًا على أمواله، وقد استثمرها بحكمة. كان يملك هو وزوجته هيلين منزلاً مريحاً في تولوكا ليك ، حيث ربيا أطفالهما.

ظهر فريق "ذا ثري ستوجز" (في فترة "كيرلي جو") في مشهد قصير بدور رجال إطفاء المطار في فيلم " إنه عالم مجنون، مجنون، مجنون، مجنون " عام 1963. يُعد هذا الفيلم كوميديا ​​ملحمية من بطولة نخبة من النجوم، ويحتوي على العديد من المشاركات القصيرة لنجوم الكوميديا.

بدأ إنتاج فيلم "ذا ثري ستوجز"، الذي يضمّ فرقة "ذا ثري ستوجز" ، في 14 مارس 2011، بالتعاون مع شركة "توينتيث سينشري فوكس" ^{[ 62 ]} ، وبإخراج الأخوين فارلي . وقد مرّ الفيلم بما وصفه أحد النقاد بـ" جحيم التطوير " ^{[ 63 ]} . وكان الأخوان فارلي، اللذان رغبا في إنتاج الفيلم منذ عام 1996، قد صرّحا بأنهما لن يقدما فيلماً سيرة ذاتية أو إعادة إنتاج، بل حلقات جديدة من "ذا ثري ستوجز" تدور أحداثها في العصر الحديث. وينقسم الفيلم إلى ثلاث حلقات متصلة تتمحور حول شخصيات "ذا ثري ستوجز" ^{[ 64 ] .}

واجه الاستوديو صعوبة في اختيار الممثلين لأدوار البطولة. كان من المقرر في البداية أن يلعب شون بن دور لاري، وبينيسيو ديل تورو دور مو، وجيم كاري دور كيرلي. انسحب كل من بن وديل تورو من المشروع، لكنهما عادا لاحقًا قبل تأكيد مشاركة جيم كاري رسميًا. عندما أُجريت مقابلة مع ديل تورو على قناة MTV News حول فيلم The Wolfman ، تحدث عن رغبته في لعب دور مو. سُئل لاحقًا عن الممثلين الذين سيلعبون دوري لاري وكيرلي في الفيلم، فأجاب بأنه لا يزال يعتقد أن شون بن وجيم كاري سيؤديان الدورين، لكنه أضاف: "لا شيء مؤكد حتى الآن". ^{[ 65 ] [ 66 ]} ذكرت صحيفة هوليوود ريبورتر أن ويل ساسو سيؤدي دور كيرلي في الفيلم الكوميدي القادم، وأن هانك أزاريا كان المرشح الأبرز لدور مو. ^{[ 67 ]} في النهاية، تم اختيار ساسو لدور كيرلي، وشون هايز من مسلسل Will & Grace لدور لاري فاين، ^{[ 68 ]} بينما تم اختيار كريس ديامانتوبولوس لدور مو. ^{[ 69 ]} انضمت جين لينش لاحقًا إلى فريق التمثيل، حيث لعبت دور راهبة. ^{[ 70 ]} عُرض الفيلم في 13 أبريل 2012، وحقق إيرادات تجاوزت 54 مليون دولار أمريكي عالميًا. ^{[ 71 ]} تلقى الفيلم آراءً متباينة، لكن أداء ديامانتوبولوس وهايز وساسو في أدوار مو ولاري وكيرلي نال استحسانًا كبيرًا. ^{[ 72 ]}

في 7 مايو 2015، أُعلن عن جزء ثانٍ، حيث عاد كل من شون هايز، وكريس ديامانتوبولوس، وويل ساسو لأداء أدوارهم. وقد تم التعاقد مع كاميرون فاي لكتابة السيناريو. ^{[ 73 ]} وكان من المقرر أن يبدأ الإنتاج في عام 2018. ^{[ 74 ]}

في 3 فبراير 2016، أعلنت شركة C3 عن فيلم كوميدي/مغامرات جديد بعنوان " الأطفال الثلاثة الأغبياء" . وكان من المقرر أن يقوم ببطولته جوردي دي سانت جيور وليام داو ولوك كلارك، حيث يجسدون شخصيات مو ولاري وكيرلي في سن الثانية عشرة. ^{[ 75 ]} وكان من المقرر أن يبدأ إنتاج الفيلم الأول، الذي وضع الأساس لأفلام ومسلسلات تلفزيونية لاحقة، في نوفمبر 2017، ^{[ 76 ]} وكان من المتوقع عرضه في عام 2018. ^{[ 77 ]} كتب السيناريو هاريس غولدبيرغ ، وتولى شون ماكنمارا الإخراج. ^{[ 78 ]} بلغت ميزانية الفيلم 5.8 مليون دولار. في 19 يوليو 2017، بدأت C3 حملة تمويل جماعي لتغطية جزء من الميزانية. وفي أغسطس 2017، تجاوزت هدفها الأدنى البالغ 50,000 دولار. ^{[ 79 ]}