غمازة كاباديا

الموسوعة الحرة

غمازة كاباديا
ديمبل كاباديا تنظر مباشرة إلى الكاميرا
كاباديا في عام 2018
وُلِدّ( 1957-06-08 )8 يونيو 1957 (67 سنة)
بومباي ، ولاية بومباي ، الهند
إشغالممثلة
سنوات النشاط1973؛ 1984–الحاضر
أعمالالقائمة الكاملة
زوجراجيش خانا ( م. 1973؛ سبتمبر 1982؛ ت. 2012)
أطفال
الأقارب

ديمبل كاباديا (ولدت في 8 يونيو 1957) هي ممثلة هندية ظهرت بشكل أساسي في الأفلام الهندية . ولدت ونشأت في مومباي لوالدين ثريين، وطمحت إلى أن تصبح ممثلة منذ صغرها وحصلت على أول فرصة لها من خلال جهود والدها لإطلاقها في صناعة الأفلام. اكتشفها المخرج راج كابور في سن الرابعة عشرة ، الذي اختارها للدور الرئيسي في فيلمه الرومانسي للمراهقة بوبي (1973)، والذي حقق نجاحًا تجاريًا كبيرًا وحظي بشهرة واسعة النطاق من الجمهور. قبل وقت قصير من إصدار الفيلم في عام 1973، تزوجت من الممثل راجيش خانا وتوقفت عن التمثيل. عملت ابنتاهما، توينكل ورينكي خانا ، لفترة وجيزة كممثلتين في شبابهما. عادت كاباديا إلى الأفلام في عام 1984، بعد عامين من انفصالها عن خانا. أعاد فيلم عودتها ساجار ، الذي صدر بعد عام، إحياء مسيرتها المهنية. فاز كل من بوبي وساجار بجوائز فيلم فير لأفضل ممثلة . ومن خلال عملها على مدى العقد التالي، أثبتت نفسها كواحدة من الممثلات الرائدات في السينما الهندية. [1]

في حين اعتمدت أدوارها الأولية غالبًا على جمالها المتصور وجاذبيتها الجنسية، كانت كاباديا حريصة على تحدي نفسها وتوسيع نطاقها. كانت من بين الممثلات الأوائل اللواتي لعبن دور البطولة في أفلام الحركة الهندية التي تركز على النساء ولكنها وجدت قبولًا أكبر لدى النقاد عندما قامت بأدوار أكثر درامية في كل من السينما السائدة والواقعية الجديدة الموازية . ظهرت في أفلام تتراوح من الدراما الزوجية إلى التعديلات الأدبية، ولعبت دور نساء مضطربات يُعتبرن أحيانًا انعكاسًا لتجربتها الشخصية، وحظيت بالثناء على أدائها في Kaash (1987) و Drishti (1990) و Lekin... (1991) و Rudaali (1993). [2] لدورها كحداد محترف في Rudaali ، فازت بجائزة الفيلم الوطني لأفضل ممثلة وجائزة فيلم فير للنقاد . كما كان لها أدوار داعمة في الدراما الإجرامية Prahaar (1991) و Angaar (1992) و Gardish (1993) و Krantiveer (1994)، وحصلت الأخيرة على جائزة فيلم فير أخرى.

ابتداءً من منتصف التسعينيات، أصبحت كاباديا أكثر انتقائية بشأن عملها، وكان ظهورها على الشاشة في العقود التالية أقل. اشتهرت بتصويرها للنساء المعقدات في منتصف العمر اللواتي يتودد إليهن رجال أصغر سنًا في Dil Chahta Hai (2001) والإنتاج الأمريكي Leela (2002). تشمل أعمالها اللاحقة أدوارًا رئيسية في Hum Kaun Hai؟ (2004)، و Pyaar Mein Twist (2005)، و Phir Kabhi (2008)، و Tum Milo Toh Sahi (2010) و What the Fish (2013)، لكنها حققت نجاحًا أكبر مع أدوار الشخصية في Being Cyrus (2006)، و Luck by Chance (2009)، و Dabangg (2010)، و Cocktail (2012) و Finding Fanny (2014). تم الاستشهاد ببعض هذه الأدوار في وسائل الإعلام باعتبارها انحرافًا عن التصوير المعتاد للنساء في سنها في الأفلام الهندية. حصلت على مزيد من التقدير بفضل أدوارها في فيلم الإثارة الهوليودي Tenet (2020)، وفيلم الأكشن Pathaan (2023)، بالإضافة إلى المسلسل المتدفق Saas, Bahu Aur Flamingo (2023).

الخلفية والحياة الشخصية

كاباديا وابنتها وزوج ابنتها ينظرون إلى الكاميرا
كاباديا (يمين) مع ابنتها توينكل خانا وصهرها أكشاي كومار

ولدت ديمبل كاباديا في 8 يونيو 1957 في بومباي لرجل الأعمال الغوجاراتي تشونيباي كاباديا وزوجته بيتي، التي كانت تُعرف باسم "بيتي". [3] [4] [5] كان تشونيباي من عائلة خوجة إسماعيلية ثرية ، اعتنق أعضاؤها الهندوسية بينما كانوا لا يزالون يعتبرون آغا خان مرشدهم الديني. [أ] كانت بيتي إسماعيلية متدينة . [9] [10] عندما كانت رضيعة، أطلق آغا خان الثالث على ديمبل اسم أمينة (حرفيًا، "صادقة" أو "جديرة بالثقة" باللغة العربية ) ، ولم يُشار إليها بهذا الاسم مطلقًا. [6] [11] وهي الأكبر بين أربعة أطفال؛ وكان أشقاؤها -الذين توفوا جميعًا- الأختان سيمبل (ممثلة أيضًا) وريم، وشقيقها سهيل. [11] [12] [13]

أقامت العائلة في ضاحية بومباي سانتاكروز ، حيث درست كاباديا في مدرسة سانت جوزيف كونفنت الثانوية . [11] [14] وصفت نفسها بأنها نضجت بسرعة، وغالبًا ما كانت تصادق أطفالًا أكبر منها سنًا. [11] [15] تبرأت عائلتها المحافظة من والدها بعد أن تم اختيارها لفيلمها الأول بوبي عام 1971. [6] [16] في سن الخامسة عشرة، تزوجت من الممثل راجيش خانا ، الذي كان يبلغ من العمر 30 عامًا آنذاك، بعد فترة قصيرة من الخطوبة. [17] ولأنها كانت من محبي خانا، قالت لاحقًا إن الزواج منه كان "أكبر إنجاز" في حياتها خلال هذه الفترة. [18] أقيم حفل الزفاف وفقًا لطقوس آريا ساماج في منزل والدها في جوهو في 27 مارس 1973 وتبعه حفل استقبال كبير حضره الآلاف في وقت لاحق من المساء - قبل ستة أشهر من إصدار فيلم بوبي . [19] [20] بناءً على طلب زوجها، توقفت كاباديا عن التمثيل بعد الزواج. [21] [22] أنجبت ابنتين، توينكل (من مواليد 1974) ورينكي (من مواليد 1977). [23]

انفصلت كاباديا عن خانا في أبريل 1982 وعادت مع ابنتيها إلى منزل والديها. [6] [17] عادت إلى التمثيل بعد عامين. [17] في مقابلة عام 1985 مع إنديا توداي ، قالت، "انتهت الحياة والسعادة في منزلنا في اليوم الذي تزوجت فيه أنا وراجيش"، قائلة إن تجربتها الزوجية غير السعيدة تضمنت عدم المساواة وخيانة زوجها، ووصفت زواجهما بأنه "مهزلة". [6] هدأ العداء بين خانا وكاباديا، اللذين لم يتم طلاقهما رسميًا، على مر السنين؛ على الرغم من عدم لم شملهما أبدًا، فقد شوهدا معًا في الحفلات؛ مثل كاباديا أمام خانا في فيلمه غير المنشور جاي شيف شانكار في عام 1990 وقام بحملة انتخابه لعضوية المؤتمر الوطني الهندي بعد عام. [24] [25] وبالمثل أصبحت ابنتاهما ممثلتين، وبعد الزواج، تقاعدتا من التمثيل. [13] الابنة الكبرى توينكل متزوجة من الممثل أكشاي كومار . [26] عندما سُئلت في فيلم فير عام 2000 عما إذا كانت تريد الزواج مرة أخرى، قالت كاباديا: "أنا سعيدة للغاية وراضية  ... مرة واحدة كانت أكثر من كافية". [22] مرض خانا في أوائل عام 2012، وظل كاباديا بجانبه واعتنى به حتى وفاته في 18 يوليو من ذلك العام. [27] [28] كانت معه عندما توفي وقالت إن خسارته، إلى جانب وفاة أختها سيمبل وشقيقها، جعلتها تشعر "بالتخلي عنها حقًا". [13] [29]

كاباديا هي من محبي الفن وقد جربت الرسم والنحت. في عام 1998، بدأت شركة تسمى The Faraway Tree، والتي تبيع الشموع التي تصممها. [30] [31] بعد أن كانت من عشاق الشموع ووجدت أن صناعة الشموع علاجية، ذهبت إلى ويلز وأخذت ورشة عمل مع فنان الشموع ديفيد كونستابل المقيم في بلاكوود . [14] [32] وفقًا للصحافة الهندية، ألهم مشروع كاباديا التجاري عشاق الشموع الآخرين لبدء أعمال مماثلة. [33] [34] تم تقديم شموعها وعرضها للبيع في عدد من المعارض. [31] [35]

حياة مهنية

الظهور الأول والشهرة (1973)

كانت كاباديا، التي كانت من عشاق مشاهدة الأفلام، تطمح إلى أن تكون ممثلة منذ الطفولة. [15] بدأت مسيرتها التمثيلية من قبل والدها، الذي كان يتواصل اجتماعيًا مع محترفي صناعة الأفلام ويتردد على الحفلات التي تستضيفها كاتبة السيناريو أنجانا راويل. [11] [36] من خلال اتصالاته، تم اختيار ديمبل تقريبًا للعب النسخة الأصغر من شخصية فيجايانثيمالا في فيلم Sunghursh (1968) للمخرج إتش إس راويل ، ولكن تم رفضها في النهاية لأنها بدت أكبر سنًا من الدور المطلوب. [11] بعد أن رفضت عرضًا للعب دور البطلة في فيلم Guddi للمخرج هريشيكيش موخيرجي عام 1970، ظهرت فرصة أخرى في عام 1971 عندما كان راج كابور يبحث عن بطلة شابة جديدة لرومانسيته المراهقة المخطط لها. اقترحت عليه موني داوان، وهي صديقة مقربة من كابور، أن يفكر في كاباديا، بعد أن تعرفت على والدها. [37] في يونيو من ذلك العام، وفي سن الرابعة عشرة، أجرت كاباديا اختبار شاشة للفيلم على مجموعات أحد إنتاجات كابور. [38] أعجب كابور بعفويتها وارتجالها، وأعطاها الدور. [39] تم إصدار الفيلم، الذي أطلق عليه اسم بوبي ، في سبتمبر 1973. قام ببطولته ابن كابور ريشي كابور في دور راج ناث، نجل رجل أعمال هندوسي ثري، وحصلت كاباديا على الدور الرئيسي بوبي براغانزا، الابنة المراهقة لصياد مسيحي من جوا . تتبع القصة علاقة الحب بين راج وبوبي في مواجهة استنكار والديه لعلاقتهما بسبب التحيز الطبقي . [40]

حقق فيلم بوبي نجاحًا تجاريًا كبيرًا - الفيلم الأعلى ربحًا في الهند لهذا العام وثاني فيلم يحقق ربحًا في العقد - وأشادت كاباديا بأدائها، مما جعلها تفوز بجائزة فيلم فير لأفضل ممثلة (بالتعادل مع جايا بهادوري عن فيلم أبهيمان ). [41] [42] لاحظت قرة العين حيدر من مجلة The Illustrated Weekly of India أنها تصرفت "بسهولة طبيعية ونضارة". [43] أصبحت العديد من سطور كاباديا في الفيلم شائعة، ولا سيما "موجهسي دوستي كاروجي؟" ("هل ستكونين صديقتي؟")، [44] و"التنانير القصيرة والقمصان المنقطة التي تكشف البطن والبيكيني الأحمر الأسطوري" التي ارتدتها جعلتها أيقونة للموضة الشبابية في الهند. [45] وبالتالي غالبًا ما يشار إلى الفساتين المنقطة باسم "بوبي برينت". [46] [47] تنسب بهافانا سومايا من صحيفة ذا هندو الفضل إلى كاباديا في بدء تسويق تذكارات الأفلام في الهند، وقال موكيش خوسلا من صحيفة ذا تريبيون إن بوبي أسست لها "شخصية عبادة" لأنها قادت اتجاهات الموضة. [48] [49] في السنوات اللاحقة، أشادت كاباديا براج كابور لتطورها كممثلة: "مجموع ما أنا عليه اليوم كممثلة، أياً كان ما أنا عليه، هو راج كابور". [15] في عام 2008، صنف راجا سين من موقع الويب Rediff.com أدائها في بوبي باعتباره رابع أفضل ظهور لأول مرة لأنثى على الإطلاق في السينما الهندية: "فتاة صغيرة قزم ذات عيون كبيرة وجميلة، لم يصور أحد البراءة بشكل لا يُنسى مثل ديمبل في أول ظهور لها. كانت صريحة ومذهلة وطبيعية حقًا ... كانت هذه فتاة من شأنها أن تعيد تعريف السحر والنعمة، وتجعل الأمر يبدو سهلاً للغاية بالفعل." [50]

العودة والتقلبات المبكرة (1984-1986)

عادت كاباديا إلى التمثيل في عام 1984، بعد عامين من انفصالها عن خانا، قائلة إنها كانت بحاجة شخصية لإثبات قدراتها لنفسها. [15] [17] على مدى العقد التالي، أصبحت واحدة من الممثلات الرائدات في السينما الهندية. [51] كان أول فيلم لها بعد فترة انقطاع هو Saagar ؛ أخطر صديق مشترك المخرج راميش سيبي عن استعداد كاباديا للعودة إلى التمثيل، ودُعيت للاختبار للدور. اعتبرت اختبار الشاشة الخاص بها غير ناجح لأنها كانت "ترتجف حرفيًا" أثناء أدائها، لكن سيبي اختارها للعب الدور الرئيسي أمام زميلها في بطولة بوبي ريشي كابور. [15] تم كتابة السيناريو لها في الاعتبار، [15] كان من المفترض أن يكون الفيلم بمثابة وسيلة عودتها ولكن تأخيره لمدة عام واحد يعني إصدار العديد من مشاريعها اللاحقة قبل ذلك، وكان أولها Zakhmi Sher (1984). [22] [52]

تشمل الأفلام الأخرى التي صدرت قبل ساجار منزل منزل (1984) وأيتبار (1985) وأرجون (1985). ظهرت كاباديا أمام ساني ديول في منزل منزل ، وهو دراما أخرجها ناصر حسين . أثناء حديثها عن تجربتها الإيجابية أثناء صنع الفيلم، شعرت بعدم الارتياح لأداء طبيعة الغناء والرقص الروتينية للجزء. [15] اعتبر دليل التجارة عملها غير فعال ، وذكرت مجلة The Illustrated Weekly of India أن آفاق حياتها المهنية تعتمد بالكامل على ثروات مشاريعها القليلة القادمة. [53] تلقت كاباديا مراجعات إيجابية لدورها في فيلم الإثارة الهيتشكوكي Aitbaar للمخرج موكول أناند . [15] [54] [55] لعبت دور نيها، وهي شابة ثرية يخطط زوجها الجشع ( راج بابار ) لقتلها. عند مناقشة أدائها، قالت إنها كانت "كيسًا من الأعصاب" أثناء التصوير، مما أفاد أدائها لأن حالتها الخاصة تزامنت مع الاضطراب الداخلي لشخصيتها. [15] تم اختيارها مع ساني ديول للمرة الثانية في فيلم الأكشن Arjun للمخرج راؤول راويل ؛ وكان هذا أول نجاح تجاري لها منذ عودتها إلى الأفلام. [55] [56]

عُرض فيلم ساجار لأول مرة في أغسطس 1985 وكان مثيرًا للجدل بسبب العديد من المشاهد التي ظهرت فيها كاباديا، بما في ذلك مشهد شوهدت فيه عارية الصدر لأقل من ثانية. [57] تم اختيار الفيلم ليكون دخول الهند الرسمي إلى حفل توزيع جوائز الأوسكار الثامن والخمسين لأفضل فيلم بلغة أجنبية . [58] [59] أعاد أداء كاباديا لدور مونا دي سيلفا، وهي امرأة كاثوليكية شابة ممزقة بين صديقتها ( كمال حسن ) والرجل الذي تحبه (كابور)، [60] ترسيخ مكانتها في صناعة السينما وفازت بجائزة أفضل ممثلة ثانية في حفل توزيع جوائز فيلم فير . [61] [62] أشاد أحد المراجعين في آسيا ويك بالفيلم لـ "سرده المصقول وتقنيته الماهرة" ووصف كاباديا بأنه "ممتع". [63] وفقًا لموقع Rediff.com، فإن كاباديا "قدم أداءً قويًا لا يُنسى، مما أدى إلى إرساء أساس البطلين الذكور وجعل الفيلم ناجحًا". [64] كتب أحد أعداد عام 1993 من مجلة India Today : "كانت ساجار في كثير من النواحي ترنيمة لجمالها المذهل. كانت تبدو ساحرة: شعر بني محمر، وجه كلاسيكي، عيون عميقة، هالة من الإثارة. كان من الواضح أنها عادت." [65]

اشتهر فيلم جانباز (1986) للمخرج فيروز خان ، والذي تدور أحداثه حول رجل يكافح إدمان المخدرات، [66] بمشهد حب يتبادل فيه كاباديا والبطل الذكر أنيل كابور قبلة، وهو أمر نادر في السينما الهندية في ذلك الوقت. [67] [68] وفي نفس العام، مثلت أمام كمال حسن في أول فيلم إقليمي لها، فيكرام ، وهو فيلم خيال علمي باللغة التاميلية، في الدور الثانوي لإينيماسي، وهي أميرة شابة تقع في حب فيكرام (حسن). [69] في ذلك الوقت، عملت في العديد من الأفلام الهندية التي صنعها منتجون من جنوب الهند ، بما في ذلك باتال بهايرافي ، والذي كانت تكرهه. واعترفت لاحقًا بقبول هذه الأدوار لتحقيق مكاسب مالية وليس الجدارة الفنية: "أرتجف حتى الآن عندما أفكر في تلك الأفلام. كفنانة، لقد فسدت تمامًا". [15]

كاشوالنجاح السائد (1987-1989)

"بعد ثلاث سنوات من الإحباط في مسيرتي المهنية، حصلت على فيلم Kaash للمخرج ماهيش بات . لقد غيّر هذا الفيلم وجهة نظري بالكامل. بعد كل تلك الانتقادات اللاذعة التي وجهت لي من قبل المحترفين، عندما طلب مني ماهيش المشاركة في فيلمه، أعتقد أنني حققت واحدة من أكبر الإنجازات في مسيرتي المهنية. كان العمل مع ماهيش هو المرحلة الأكثر إرضاءً في مسيرتي المهنية بأكملها كممثلة. إذا تمكنت من استيعاب 25% فقط مما علمني إياه، أشعر أنني سأصبح فنانة."

—كاباديا في عام 1987 حول تجربة صنع الكاش [15]

اكتسبت مسيرة كاباديا مزيدًا من الشكل في عام 1987، ووفقًا للصحفي السينمائي فيروز رانجونوالا، كانت الممثلة الأكثر طلبًا في صناعة السينما في ذلك العام. [70] ظهرت في فيلم Insaniyat Ke Dushman للمخرج راجكومار كوهلي وفيلم Insaaf للمخرج موكول أناند ؛ وكلاهما من أفلام الحركة التي حظيت بشعبية لدى الجماهير. [20] ظهرت كاباديا في فيلم Insaniyat Ke Dushman كجزء من فرقة، ونسب رانجونوالا نجاحه التجاري إلى طاقم الممثلين من النجوم و"الميلودراما الضخمة". [70] [71] في فيلم Insaaf ، لعبت دورًا مزدوجًا لشخصيتين متشابهتين غير مرتبطتين : سونيا، راقصة في أحد النوادي والدكتورة ساريتا، طبيبة. [72] [73]

في وقت لاحق من العام، لعبت دور بوجا في الدراما الزوجية لماهيش بهات كاش . لعب كاباديا وجاكي شروف دور زوجين منفصلين، خلال معركة قانونية لا هوادة فيها حول حضانة ابنهما الوحيد، علموا أن الصبي مصاب بورم في المخ وأعادوا لم شملهم لقضاء الأشهر الأخيرة من حياته كعائلة. [74] قبل بدء التصوير، وصفته بأنه التحدي الفني الأكثر خطورة في حياتها المهنية. [6] اختار بهات كاباديا لأنه كان على دراية بتجربتها الزوجية وكشف لاحقًا أنه أثناء التصوير أصبحت مستثمرة بشكل متزايد في القصة، لدرجة أنه بعد نقطة ما لم يستطع التفريق بينها وبين بوجا لأنها "أصبحت الشخصية". [75] أشاد النقاد بأداء كاباديا. [54] [76] [77] أكد بريتيش ناندي ، محرر مجلة The Illustrated Weekly of India : "حققت ديمبل المستحيل. فبدون مكياجها البراق وبريقها وسلوكياتها السينمائية، أصبحت تنبض بالحياة كما لم يحدث من قبل: جميلة وحساسة ومكثفة. تشعر تقريبًا أنك اكتشفت ممثلة جديدة على الشاشة". [78] في السنوات اللاحقة، أدرجتها صحيفة تايمز أوف إنديا كواحدة من أفضل عروض كاباديا، مشيرة إلى "قوتها الهائلة كممثلة"، وكتبت سوكانيا فيرما عن "العزيمة الثابتة والضعف المؤثر" الذي لعبت به بوجا، ووصفت النتيجة بأنها "معقولة للغاية ومثيرة للتعاطف في آن واحد". [79] [80] ذكرت بهافانا سومايا أن كاش أسس لكاباديا كفنانة أداء. [81]

في فيلم Zakhmi Aurat (1988)، لعبت كاباديا دور كيران دوت، ضابط الشرطة الذي تعرض للاغتصاب الجماعي ، وعندما فشل النظام القضائي في إدانة المجرمين، توحد مع ناجيات اغتصاب أخريات لإخصاء المغتصبين انتقامًا. [82] [83] من بين أوائل أفلام الانتقام الجديدة التي تركز على النساء، حقق الفيلم نجاحًا ماليًا لكنه استقطب النقاد وجذب تغطية واسعة لمشهد الاغتصاب الطويل والوحشي الذي يتضمن كاباديا. [84] [85] أشار خالد محمد من صحيفة تايمز أوف إنديا إلى "الأداء القوي" لكاباديا لكنه انتقد مشهد الاغتصاب ووصفه بأنه "فجور مطلق" و"ابتذال ينتشر عبر الشاشة". [86] انتقدت مجلة مانوشي النسوية الجودة السينمائية المنخفضة للفيلم، بما في ذلك عبثية مشاهد الحركة و"النوع القبيح من الإثارة" في مشهد الاغتصاب، لكنها قالت إن كاباديا جلبت "إقناعًا لدورها نادرًا بين بطلات بومباي" بأداء "منخفض المستوى ومؤثر وساحر دون أن يكون متشبثًا أو مغرًا على الإطلاق". [87] في نفس العام، عملت كاباديا مع راجكومار كوهلي في الدراما الحركية Saazish وفيلم الرعب Bees Saal Baad ، وهو إعادة إنتاج لفيلم عام 1962 الذي يحمل نفس الاسم . [88] [89] [90] كانت نجمة الحركة في Mera Shikar ، وهي ملحمة انتقام من إخراج كيشو رامزي ، حيث لعبت دور بيجلي، وهي شابة مرحة ذات يوم تتدرب على فنون الدفاع عن النفس لمعاقبة رجل عصابات سيئ السمعة على الجرائم التي ارتكبها في حق أختها. وُصف الفيلم بأنه "فنان ماهر بشكل غير عادي" من قبل سوبهاش ك. جها ، الذي فضله على " الإثارة الرخيصة " لزاخمي أورات وأشار إلى "ضبط النفس غير المعتاد" الذي تم به تحقيق تحول بيجلي. [76]

في عام 1989، ظهرت كاباديا في دور حبيبة جاكي شروف في رام لاخان ، دراما الجريمة من إخراج سوبهاش غاي . حقق الفيلم نجاحًا مع كل من النقاد والجمهور، [91] [92] ليصبح ثاني أعلى فيلم هندي ربحًا لهذا العام وحصل على ثمانية ترشيحات في حفل توزيع جوائز فيلم فير الخامس والثلاثين . [93] [94] لعبت دور عشيقة تحولت إلى انتقامية في باتي بارميشوار . تم إصدار الفيلم بعد معركة قضائية استمرت عامين حظيت بتغطية إعلامية جيدة مع المجلس المركزي لشهادة الأفلام (CBFC)، [95] [96] الذي منعه في البداية من العرض بسبب تمجيده الملحوظ لخضوع المرأة من خلال شخصية الزوجة المتسامحة التي تكون في "عبودية حقيرة" لزوجها. [85] [97] تشمل الأفلام الأخرى التي قام ببطولتها كاباديا في ذلك العام فيلم Pyar Ke Naam قربان للمخرج بابار سوبهاش وصورة الحركة باتوارا للمخرج جي بي دوتا . [98] [99] [100]

التوسع المهني والإشادة النقدية (1990-1994)

في تسعينيات القرن العشرين، بدأ كاباديا في الظهور في السينما الموازية ، وهي حركة أفلام فنية هندية واقعية جديدة ، [65] [101] استشهدت لاحقًا بـ "شوق داخلي لإظهار أفضل إمكاناتي". [102] تشمل هذه الأفلام دريشتي (1990)، وليكين... (1991)، ورودالي (1993) وأنترين (1993). دريشتي ، دراما زوجية أخرجها جوفيند نيهالاني ومستوحاة من مشاهد من زواج إنجمار بيرجمان ( 1973)، قام ببطولتها كاباديا وشيخار كابور كزوجين من الوسط الفكري في مومباي، وتتبع محاكماتهم ومحنهم، والعلاقات خارج نطاق الزواج، والطلاق، والمصالحة في النهاية. [103] [104] تلقت كاباديا إشادة من النقاد للعب دور البطلة، سانديا، وروت لاحقًا مشاركتها العاطفية الكاملة في الدور. [54] [105] اعترف المؤلف سوبراماني بكاباديا باعتبارها "ممثلة ذات موارد خفية" وأشاد بـ "تصويرها الذكي"، والذي ظهرت من خلاله سانديا على أنها "ضعيفة ومكثفة ومليئة بالحيل الأنثوية". [106] أشارت مراجعة في صحيفة The Indian Express إلى أداء كاباديا الحساس، على افتراض أن رحلتها الخاصة عبر الانفصال ربما عززت فهمها للدور. [107] [108] تم الاعتراف بالفيلم كأفضل فيلم هندي في ذلك العام في حفل توزيع جوائز الفيلم الوطني الثامن والثلاثين ، واقترحت مجلة فرونت لاين أن كاباديا كان يجب أن تحصل على جائزة أفضل ممثلة في نفس الحفل. [109] [110] تم تسميتها كأفضل ممثلة (هندية) لهذا العام من قبل جمعية صحفيي الأفلام البنغالية ، وفازت بجائزة لجنة التحكيم للأداء المتميز في حفل توزيع جوائز فيلم فير السابع والثلاثين . [111] [112]

فيلم جولزار الرومانسي الغامض Lekin... ، والذي يستند إلى قصة رابندراناث طاغور القصيرة Hungry Stones (1895)، [113] يظهر كاباديا في دور ريفا، وهي روح لا تهدأ تطارد قصر راجاستان القديم بحثًا عن التحرر. يتتبع الفيلم ظهورات ريفا المتقطعة أمام سمير ( فينود خانا )، أمين المتحف الذي يصل إلى القصر ويقرر -عند مشاهدته إعادة إنشائها المرئية للأحداث من قصتها المأساوية- تحريرها. [114] كانت كاباديا مصممة على الحصول على الدور بمجرد أن علمت بالمشروع واستمرت في الاتصال بجولزار ومنتجة الفيلم لاتا مانجيشكار باستمرار حتى تم اختيارها أخيرًا. [115] لجعل شخصيتها أكثر صدقًا، منعت جولزار كاباديا من الرمش أثناء التصوير، في محاولة لالتقاط "نظرة ثابتة لا نهاية لها" من شأنها أن تمنحها "شعورًا بأنها سريالية". [116] غالبًا ما استشهدت كاباديا بهذا الدور باعتباره المفضل لديها شخصيًا وذروة مسيرتها المهنية، وتمنت لو حصلت على المزيد من وقت الشاشة في الفيلم. [117] [118] كان فيلم Lekin... شائعًا لدى النقاد [104] وأدى أداء كاباديا فيه إلى حصولها على ترشيح ثالث لجائزة فيلم فير. [119] وصف سوبهاش ك. جها ريفا بأنها "جوهر الزوال" وأشار إلى "المأساة الشديدة" التي لعبت بها كاباديا الدور. [120]

لعبت كاباديا دور أرملة شابة في الدراما العسكرية براهار (1991)، بطولة وإخراج نانا باتيكار ، [121] [122] والتي تعاونت معها في العديد من المشاريع المستقبلية. [123] وافقت كاباديا وزميلتها في البطولة مادوري ديكسيت على التمثيل دون وضع مكياج بناءً على إصرار باتيكار. [124] أعجب الفيلم النقاد، الذين أشادوا بكلتا الممثلتين بعملهما، على الرغم من أن معظم الثناء ذهب إلى باتيكار. [125] جاء المزيد من الاهتمام النقدي في طريق كاباديا عندما لعبت دور موظفة استقبال مكتب مبدئية أمام ساني ديول في فيلم الحركة نارسيمها . [126] [127] في حق (1991)، دراما سياسية من إخراج هاريش بهوسل وكتابة ماهيش بهات، لعبت دور فارشا بي سينغ، وهي امرأة هندوسية أرثوذكسية تتصرف بعد سنوات من الخضوع في تحدٍ لزوجها القمعي. [128] أشار المؤلف رام أوتار أجنهوتري إلى كاباديا لتصويره الشجاع والمقنع. [129] لعبت كاباديا دور البطولة إلى جانب أميتاب باتشان في فيلم الخيال أجوبا ، وهو إنتاج مشترك هندي روسي بميزانية كبيرة أخرجه شاشي كابور وجينادي فاسيلييف . [130] [131] استنادًا إلى الأساطير العربية وتدور أحداثه في مملكة بهاراتيا الأفغانية الخيالية، شاهد الفيلم كاباديا في دور رخسانا، وهي شابة تصل من الهند لإنقاذ والدها من السجن. [132] [133] كانت الاستجابة النقدية لأجوبا متواضعة، [134] وفشل في جذب المشاهدين في دور السينما الهندية مقابل النجاح في الاتحاد السوفيتي. [131] [135]

تأخر إصدار فيلم مارج ، وهو ثاني مشروع لها تحت إشراف ماهيش بهات، لعدة سنوات قبل إصداره مباشرة على الفيديو في أواخر عام 1992. [75] يدور الفيلم حول سياسة القوة داخل الأشرم ويظهر فيه كاباديا بدور أوما، التي تعمل كعاهرة باختيارها. [136] اعتبره الناقد إقبال مسعود "هجاءً قويًا" مع "أداء ممتاز". [137] وفقًا لبهات، كان دور كاباديا مكثفًا لدرجة أنه تركها على وشك الانهيار بعد انتهاء التصوير. [75] لعبت بعد ذلك دور باركا، وهي امرأة عزباء تتخلى عن ابنتها المولودة حديثًا خارج إطار الزواج، في أول ظهور إخراجي لهيما ماليني ديل آشنا هاي (1992). [138] في فيلم الجريمة الدرامي Angaar (1992) لشاشيلال ك . ناير، لعب كاباديا دور ميلي، وهي يتيمة بلا مأوى يجمعها رجل عاطل عن العمل (جاكي شروف). تلقى فيلم Angaar وأداء كاباديا فيه مراجعات إيجابية من النقاد لكنه لم ينجح ماليًا. وصفته مينا آير من صحيفة تايمز أوف إنديا بأنه "أحد أكثر أفلام المافيا جاذبية التي خرجت من بوليوود"، ونسبت جمهور الفيلم المحدود إلى موضوعه. [139] [140]

"إن الفيلم التجاري الهندي التقليدي لا يمنح الممثل فرصة كبيرة للتمثيل، لأنه يسعى إلى خلق صورة من الورق المقوى يمكن رؤيتها من مسافة بعيدة كما هو الحال في المسرح الريفي المفتوح؛ ولابد أن تكون الإيماءة عريضة حتى يمكن رؤيتها، ولابد أن يكون الكلام مرتفعاً حتى يمكن سماعه. ولا يجوز خلق نفسية الشخصية، بل ولا يجوز ذلك؛ فالظهور بمظهر حقيقي للغاية يعني المجازفة بإرباك الجمهور، بل وحتى تنفيره. وتتمتع كاباديا بخبرة كافية في هذا التقليد حتى تتمكن من استخدام بعض عناصره، كما تتمتع بفهم كافٍ لتقنيات التمثيل لخلق شخصية حقيقية. وبالتالي فهي قادرة على جعل شخصية شانيتشاري أكبر من الحياة ومصدقة في الوقت نفسه".

— تشيداناندا داسجوبتا من Cinemaya حول أداء كاباديا في Rudaali (1993) [141]

في عام 1993، فازت كاباديا بجائزة الفيلم الوطني لأفضل ممثلة عن أدائها في رودالي ، وهي دراما أخرجتها كالبانا لاجمي ومقتبسة من قصة قصيرة تحمل نفس الاسم لماهاشويتا ديفي . [142] [143] لعبت دور الشخصية الرئيسية شانيتشاري، وهي امرأة قرية راجاستان وحيدة وقاسية لم تبكي أبدًا خلال حياتها المليئة بالمحنة وتواجه تحديًا بوظيفة جديدة كمندبة محترفة . [144] وصف الاستشهاد بالجائزة أداءها بأنه "تفسير مقنع لمحن امرأة وحيدة دمرها مجتمع قاسٍ". [145] جادل عالم الهنديات فيليب لوتجندورف بأن "كرامة كاباديا وإقناعها، بالإضافة إلى لغة جسدها وإيماءاتها الفعالة، ترفع شخصيتها إلى ما هو أبعد من التفاهة". [146] ومن بين الجوائز الأخرى، فازت بجائزة نقاد فيلم فير لأفضل أداء وتم الاعتراف بها بجائزة أفضل ممثلة في مهرجان آسيا والمحيط الهادئ السينمائي ومهرجان الفيلم الدولي في دمشق . [147] [148] تقبل النقاد ورواد السينما فيلم رودالي بحماس، وكان بمثابة ترشيح الهند لجوائز الأوسكار السادسة والستين لأفضل فيلم بلغة أجنبية . [143] [149] في عام 2010، أدرجت مجلة فيلم فير عمل كاباديا في الفيلم في قائمتها "80 عرضًا مبدعًا". [150] [151]

جاء ترشيح فيلم فير آخر لكاباديا في ذلك العام لدورها المساعد في دور شانتي، وهي عاهرة في الشارع أحرق زوجها وطفلها أحياء، في الدراما الإجرامية التي أخرجها بريادارشان غارديش . [152] الفيلم مقتبس من فيلم كيريدام المالايالامي لعام 1989، وقام ببطولته جاكي شروف وأمريش بوري وحظي بموافقة النقاد والجمهور. [152] [153] أشادت صحيفة إنديان إكسبريس بـ "سيناريو الفيلم والشخصيات الحية والحوارات القوية"، وأشارت إلى قدرة كاباديا على جذب انتباه الجمهور. [154] كانت الدراما البنغالية أنتارين لمرينال سين عام 1993 ، والتي تم اقتباسها من القصة القصيرة لسادات حسن مانتو بادشهات كا خاتمة (1950)، [155] أول مشروع غير هندي لكاباديا منذ فيكرام (1986). [69] لعبت دور امرأة متزوجة غير سعيدة تطور علاقة هاتفية مع شخص غريب ( أنجان دوت ). [156] أصر كاباديا على لعب الدور بشكل عفوي وبالتالي رفض الالتحاق بدورة مكثفة في البنغالية، والتي شعرت أنها ستكون قادرة على التحدث بها بشكل مقنع. [65] تمت دبلجة صوتها لاحقًا بواسطة أنوشوا تشاترجي، وهو القرار الذي لم يكن كاباديا سعيدًا به. [157] تم استقبال أنتارين بشكل جيد وتم تسميته أفضل فيلم بنغالي في حفل توزيع جوائز الفيلم الوطني الحادي والأربعين [158] [159] [160] لكن كاباديا كان غير راضٍ عن النتيجة ورفضه باعتباره فيلمًا رديئًا. [161]

في عام 1994، في فيلم Krantiveer للمخرج مهول كومار ، صورت كاباديا دور الصحفية ميجنا ديكسيت، ضحية اغتصاب تقنع رجلاً قرويًا عاطلًا عن العمل ومدمنًا على الكحول (نانا باتيكار) بأن يكون بطلًا للعدالة لمن حوله. [162] حقق الفيلم نجاحًا كبيرًا في شباك التذاكر وأصبح ثالث أعلى فيلم في الهند من حيث الإيرادات في ذلك العام. [163] أثنى موقع Indian Express على كاباديا لتطورها إلى ممثلة شخصية رائدة مع هذا الفيلم. [164] لأدائها، حصلت كاباديا على جائزة فيلم فير الرابعة، هذه المرة في فئة أفضل ممثلة مساعدة . [165] نشأ جدل في ديسمبر 1993 عندما انسحبت كاباديا من فيلم Kartavya للمخرج راج كانوار ، والذي لعبت فيه دور حمات ديفيا بهارتي . [166] بعد وفاة بهارتي في أبريل 1993 في منتصف التصوير تقريبًا، تم استبدالها بجوهي تشاولا . [166] خوفًا من أن يؤدي ذلك إلى الإضرار بمسيرتها المهنية، رفضت كاباديا لعب دور حماتها لتشاولا، التي تصغرها بعقد من الزمان. [166] [167] أصدرت جمعية صناع الأفلام حظرًا على كاباديا من توقيع أي مشاريع جديدة؛ [168] تم رفع الحظر في مايو 1994 عندما تدخلت جمعية فناني السينما لدعم كاباديا. [169] [170]

فترة انقطاع وتراجع ثم انتعاش (1995-2008)

بعد فيلم Antareen ، كان من المتوقع أن تعمل كاباديا في أفلام أكثر استقلالية لكنها أخذت فترة توقف لمدة ثلاث سنوات عن التمثيل، وقالت لاحقًا إنها كانت "مرهقة عاطفيًا". [14] عادت إلى السينما التجارية في عام 1997، حيث لعبت دور زوجة أميتاب باتشان في فيلم Mrityudaata تحت إشراف مهول كومار. [171] كان الفيلم فشلًا نقديًا وتجاريًا؛ انتقدت صحيفة India Today "رواية القصص المصورة على مستوى الكتاب الهزلي". [171] [172] قالت مجلة Film Information التجارية إن كاباديا لعبت دورًا لا يستحق وقتها، وشاركت كاباديا مشاعر مماثلة. [171] [173] عملت بعد ذلك أمام جاكي شروف في فيلم الجريمة الغامض 2001: Do Hazaar Ek (1998) والدراما الرومانسية Laawaris (1999)، والتي رفضها الجمهور. [174] [175] [176] تعرض فيلم لاواريس لانتقادات بسبب نصه النمطي وافتقاره إلى الأصالة، ووفقًا لصحيفة هندوستان تايمز ، لم يسمح لكاباديا "بالكثير للقيام به باستثناء الصراخ". [177] [178] في آخر أفلامها لهذا العقد، Hum Tum Pe Marte Hain (1999)، لعبت كاباديا دور ديفياني تشوبرا، ربة الأسرة الصارمة لعائلة ثرية. [179] وصف سوبهاش ك. جها الفيلم بأنه محرج بينما قدم سوبران فيرما مراجعة لاذعة لأداء كاباديا، مشيرًا إلى أنها "ترتدي عبوسًا دائمًا" طوال الفيلم. [180] [181]

في أول فيلم لها في الألفية الجديدة، شاركت كاباديا في بطولة أول فيلم إخراجي لفرحان أختر Dil Chahta Hai (2001)، والذي يصور الحياة المعاصرة والروتينية للشباب الهندي الأثرياء، ويركز على فترة انتقالية في حياة ثلاثة أصدقاء ( عامر خان وسيف علي خان وأكشاي خانا ). [182] لعبت كاباديا دور تارا جايسوال ، وهي امرأة مدمنة على الكحول في منتصف العمر، ومصممة ديكورات داخلية بالمهنة، ومطلقة لا يُسمح لها بمقابلة ابنتها. [183] ​​يقدم الفيلم قصتها من خلال شخصية سيدهارث (خانا)، وهو رجل أصغر سنًا بكثير تصادقه ويقع في حبها بعمق. [184] كتب أختر الجزء خصيصًا لكاباديا، الذي وصفه لاحقًا بأنه "دور يستحق الموت من أجله". [185] [180] أشاد النقاد بفيلم Dil Chahta Hai باعتباره فيلمًا رائدًا لتصويره الواقعي للمجتمع الهندي الحديث، وفاز بجائزة أفضل فيلم هندي في حفل توزيع جوائز السينما الوطنية التاسع والأربعين . [186] تجاريًا، حقق أداءً جيدًا في المدن الكبرى لكنه فشل في المناطق الريفية، وهو ما عزاه محللو التجارة إلى نمط الحياة الحضري الذي تم تصويره فيه. [187] لاحظ سايبال تشاترجي ، في مراجعة لصحيفة هندوستان تايمز ، "تقدم ديمبل كاباديا، في دور قصير وغير مكتمل إلى حد ما، دراسة مؤثرة للوحدة". [188]

في عام 2002، صورت كاباديا الدور الرئيسي في الدراما ليلا ، وهو إنتاج أمريكي أخرجه سومناث سين وشارك في بطولته ديبتي نافال وفينود خانا وأمول مهاتري. [189] دور كاباديا، الذي كُتب خصيصًا لها، هو دور أستاذة جامعية متزوجة تبلغ من العمر أربعين عامًا في مومباي ، تفقد إحساسها بالسعادة بعد وفاة والدتها وتتولى وظيفة أستاذة زائرة للدراسات الجنوب آسيوية في كاليفورنيا. [14] [190] تتبع القصة تأقلم ليلا مع محيطها الجديد وعلاقتها بشاب أمريكي هندي يدعى كريس (مهاتري)، أحد طلابها. كانت كاباديا متوترة أثناء صنع الفيلم لكنها اعتقدت أن التوتر ساعد في رفع مستوى تمثيلها. [118] تم تقييم الفيلم بشكل إيجابي من قبل النقاد الأمريكيين، [189] [191] [192] ومن بينهم مايتلاند ماكدونا من دليل التلفاز كتب: "تتألق ديمبل كاباديا في هذه الدراما العائلية ... [أدائها] الذكي والدقيق هو أبرز ما يميز الفيلم". [193] كانت المراجعات في الهند موافقة بشكل مماثل على عمل ليلا وكاباديا. [194] [195]

لعبت كاباديا الدور الرئيسي لزوجة الجيش ساندرا ويليامز، التي أصبحت أسرتها الفخمة تعاني من حوادث غريبة، في فيلم Hum Kaun Hai؟ (2004)، وهو فيلم إثارة خارق للطبيعة. افتُتح الفيلم بقبول نقدي متباين، لكن النقاد اتفقوا على أن أداء كاباديا وحضوره الجذاب يعززان سيناريو ضعيفًا بخلاف ذلك. [196] [197] بعد عام، اجتمع كاباديا وريشي كابور كزوجين رئيسيين للمرة الثالثة بعد بوبي وساجار في فيلم Pyaar Mein Twist ، بطولة والدين عازبين في منتصف العمر يقعان في الحب ويواجهان لاحقًا رد فعل أطفالهما. [198] أثار الفيلم مراجعات سلبية في الغالب لكن النقاد اتفقوا على أن الكيمياء بين الثنائي الرئيسي كانت سببًا كافيًا لمشاهدته، معترفين بالقيمة الحنينية للثنائي. [199] [200] ذهب عدد قليل من الناس لمشاهدة الفيلم؛ في غضون أسبوعين تم إعلانه فاشلاً. [201] في عام 2016، استشهدت الباحثة أفرين خان بشخصية كاباديا باعتبارها انحرافًا عن التصوير التقليدي للأمهات في الأفلام الهندية، معتقدة أن دورها هو الأم الحديثة التي تحلم بناتها بالحصول عليها. [202]

في عام 2006، شاركت كاباديا مع سيف علي خان ونصر الدين شاه في الكوميديا ​​السوداء Being Cyrus ، وهو فيلم مستقل باللغة الإنجليزية وأول ظهور للمخرج هومي أداجانيا ، والذي غالبًا ما يختارها في مساعيه المستقبلية. [203] لعبت كاباديا دور كاتي سيثنا، زوجة شاه العصابية والخائنة التي لديها علاقة غرامية مع سايروس (خان)، وهو شاب متشرد يدخل منزلهم كمساعد. [204] لاقى الفيلم استقبالًا جيدًا في عدد من المهرجانات السينمائية قبل عرضه في دور العرض في الهند، [205] [206] حيث تم تبنيه من قبل النقاد والجمهور، مما حقق ربحًا كبيرًا مقابل ميزانيته الصغيرة. [207] [208] صرحت بونام جوشي من هيئة الإذاعة البريطانية ، "إن هبوط كاتي التي تلعب دورها ديمبل كاباديا إلى اليأس أمر رائع" [209] لكن نقادًا آخرين، بما في ذلك ديريك إيلي من فارايتي وشرادها سوكوماران من ميد داي ، انتقدوها بسبب المبالغة في التمثيل. [210] [211] في قصة الحب الصوفية باناراس (2006)، لعبت كاباديا دور امرأة براهمية ثرية تقع ابنتها في حب رجل من طبقة أدنى . [212] [213]

كاباديا في حدث
كاباديا في حفل توزيع جوائز تلفزيون سانسوي في عام 2008

فيلم فير كابهي (2008) للمخرج في كيه براكاش من بطولة كاباديا وميثون تشاكرابورتي كشخصين مسنين يلتقيان في لم شمل المدرسة ويعيدان إحياء علاقتهما الرومانسية في المدرسة الثانوية. حصل الفيلم على سبع جوائز، بما في ذلك جائزة أفضل فيلم في قسم الأفلام الروائية، في مهرجان لوس أنجلوس السينمائي. [214] تم إصداره مباشرة على الفيديو بعد عام وتم توزيعه في نفس الوقت عبر خدمات الدفع مقابل المشاهدة المباشرة إلى المنزل (DTH)، ليصبح أول فيلم هندي يُعرض لأول مرة على منصات الوسائط المتدفقة. [215] [216] بناءً على طلب صهرها أكشاي كومار، أدت كاباديا صوت شخصية ديفي، والدة الفيل جامبو (كومار)، في الفيلم المتحرك جامبو (2008)، وهو إعادة إنتاج للرسوم المتحركة بالكمبيوتر التايلاندية لعام 2006 خان كلوي . [26] [217]

التقدير لأدوار الشخصيات (2009–2014)

تم اختيار كاباديا في أول مشروع إخراجي لزويا أختر حظ بالصدفة (2009)، وهو فيلم ساخر عن صناعة السينما الهندية. [218] [219] لعبت دور نينا واليا، نجمة سابقة - يشار إليها في الفيلم باسم "تمساح يرتدي ساري شيفون" - تكافح لإطلاق ابنتها الصغيرة في مجال السينما. [220] تم الاتصال بكاباديا للدور لأنه يتطلب ممثلة كانت نجمة سائدة في الماضي. أشار أختر إلى تصوير كاباديا الحاد للطبيعة المتقلبة للشخصية، قائلاً إن كاباديا "كلها أشعة شمس دافئة وناعمة ثم هناك انقلاب وهي صلبة وباردة وفولاذية". [221] افتتح الحظ بالصدفة باستجابة نقدية دافئة، على الرغم من أن دخله المالي كان متواضعًا. [218] [222] أشاد النقاد بأداء كاباديا، مما أكسبها ترشيحًا لأفضل ممثلة مساعدة في فيلم فير. [223] وصفت ديبا كارمالكار من سكرين دورها بأنه "شرير للغاية" [224] بينما يعتقد أفيجيت غوش من تايمز أوف إنديا أن كاباديا قدمت "أحد أكثر عروضها دقة" في شخصية وجد أنها "نوع نادر من أمهات الأفلام الهندية" التي "تتمتع بعيون حادة، وقاسية كالمسامير ولكنها مغرورة، وبطريقة غريبة، ضعيفة أيضًا". [225]

في عام 2010، لعبت كاباديا دورًا صغيرًا لأم سلمان خان المصابة بالربو في الكوميديا ​​​​الحركية Dabangg ، والذي كان الفيلم الأكثر شعبية في العام في الهند وثاني أعلى فيلم هندي ربحًا على الإطلاق حتى تلك النقطة. [226] [227] كانت المراجعات لدور كاباديا متنوعة؛ شبهت Blessy Chettiar من Daily News and Analysis شخصيتها بـ "الأمهات في السينما الهندية القديمة، التضحية بالنفس، والتمزق بين العلاقات، والمبالغة قليلاً، ومع ذلك محبوبة". [228] [229] تبع ذلك Tum Milo Toh Sahi (2010)، وهي كوميديا ​​​​رومانسية من بطولة كاباديا بدور ديلشاد نانجي، وهي امرأة بارسية مسؤولة عن مقهى إيراني تتعرض أعمالها للتهديد من قبل المطورين وتقع في حب المحامي (نانا باتيكار) الذي يمثلها في المحكمة. اعتمدت كاباديا لهجة بارسية للدور وأثناء التحضير له، زارت العديد من المقاهي الإيرانية في مومباي للتكيف مع البيئة الثقافية للشخصية. [230] [231] افتتح الفيلم بمراجعات متوسطة لكن أداء كاباديا تلقى ردود فعل إيجابية بشكل عام. [230] [232] وفقًا لأنوباما تشوبرا ، فإن شخصية ديلشاد "تنحرف إلى الكاريكاتير" لكن كاباديا "تلعبها بمودة وطاقة وتستمتع على الأقل بالقيام بذلك". [233] في فيلمها الوحيد لعام 2011، تم اختيار كاباديا كزوجة ريشي كابور ووالدة صهرها أكشاي كومار في فيلم باتيالا هاوس للمخرج نيكيل أدفاني ، وهو فيلم رياضي يدور حول لعبة الكريكيت. [234] [235]

تعاونت كاباديا مرة أخرى مع هومي أداجانيا في فيلمي كوكتيل (2012) والعثور على فاني (2014)، وحققا نجاحًا نقديًا وتجاريًا. [236] [237] في فيلم كوكتيل ، وهي كوميديا ​​رومانسية، لعبت دور والدة سيف علي خان البنجابية الصاخبة، كافيتا كابور، وهو الظهور الذي أشار إليه أنيرودها جوها من ديلي نيوز آند أناليسيس بأنه "متعة حقيقية". [238] [239] أثناء تصوير فيلم كوكتيل ، شاركت أداجانيا سيناريو فيلم الطريق الساخر العثور على فاني مع كاباديا. معتقدة أنه مخرج قادر على جلب أفضل ما لديها، أعربت عن اهتمامها الشديد بالمشروع. [240] تم اختيارها لدور روزالينا "روزي" يوخاريستيكا، وهي امرأة مغرورة ولكنها حسنة النية تنضم إلى أرملة ابنها الراحل ( ديبيكا بادوكوني ) في رحلة برية عبر جوا. [241] طُلب من كاباديا ارتداء مؤخرتها الاصطناعية الثقيلة من أجل الدور، وقد نال تصويرها ترشيحًا رابعًا لأفضل ممثلة مساعدة في فيلم فير. [240] كتبت راشيل سالتز من صحيفة نيويورك تايمز أن كاباديا "تتقمص دورها وتعززه" و"تبتعد عن الكاريكاتير وحتى تستخرج بعض الفكاهة من النص غير المضحك". [242]

في عام 2013، كانت كاباديا بطلة الفيلم الكوميدي What the Fish ، حيث جسدت شخصية سودها ميشرا، وهي مطلقة غاضبة مقيمة في دلهي والتي تعهد على مضض إلى ابنة أختها برعاية منزلها أثناء غيابها. [243] كانت كاباديا متحمسة للدور، وشعرت بالتحدي للعب سماته المختلفة. [13] كانت مراجعات الفيلم وعمل كاباديا مختلطة. انتقدت صحيفة تايمز أوف إنديا سيناريو الفيلم لأنه جعل "لقاء كاباديا بالكوميديا ​​يبدو صاخبًا ومصطنعًا"، واعتبرت راجا سين دورها الأكثر نسيانًا في حياتها المهنية. [244] [245] اعتبرت ساريتا أ. تانوار من ديلي نيوز آند أناليسيس الفيلم "محاولة ترفيهية جريئة إلى حد ما" وقالت إن كاباديا كان "في أفضل حالاته"، وكتب سوبهاش ك. جها تعليقات إيجابية مماثلة. [246] [247]

عمل محدودمبدأوما بعد ذلك (2015-حتى الآن)

كاباديا ينظر إلى الكاميرا
كاباديا في عام 2018

لبقية العقد، عادت كاباديا إلى السينما مرتين لأدوار ثانوية في أفلام الكوميديا ​​​​الحركية Welcome Back (2015) و Dabangg 3 (2019). لعبت دور محتالة في فيلم Welcome Back للمخرج أنيس بازمي مع طاقم من الممثلين بقيادة أنيل كابور ونانا باتيكار. [248] [249] في Dabangg 3 ، الجزء الثالث من سلسلة أفلام Dabangg ، شهدت إعادة تمثيلها لفترة وجيزة لدور ناينا ديفي. [250] في أول فيلم لها في عشرينيات القرن الحادي والعشرين، ظهرت كاباديا إلى جانب عرفان خان وكارينا كابور في الكوميديا ​​​​الدرامية Angrezi Medium (2020)، وهو مشروعها الرابع تحت إشراف هومي أداجانيا. تكملة روحية لفيلم 2017 Hindi Medium ، تم إصداره في دور العرض في الهند في 13 مارس وسط جائحة COVID-19 ، مما أثر على أدائه التجاري بسبب إغلاق دور السينما. [251] [252] تم إلغاء الخطط الأولية لإعادة الإصدار وتم توفير الفيلم رقميًا بعد أقل من شهر. [253] لعبت كاباديا دور مالكة متجر صارمة منفصلة عن ابنتها (كابور)، وهو الدور الذي اعتقد فيناياك تشاكرافورتي من أوت لوك أنه "يُستخدم لتسليط الضوء على الشعور بالوحدة بين كبار السن" ولكن يُعتقد أنه كان من الممكن أن يكون أقوى. [254] [255]

لعبت كاباديا بعد ذلك دور تاجرة الأسلحة بريا سينغ في فيلم الإثارة والتجسس تينيت لكريستوفر نولان . [256] تم تصوير اختبار الشاشة الخاص بها للدور في عام 2019 بواسطة Adajania قبل بدء التصوير لفيلم Angrezi Medium ، تلا ذلك اختبار أداء لنولان في مومباي. [257] [258] أعجب نولان بكاريزمتها واتزانها، وألقى كاباديا في الدور، معتقدًا أنها تجسد رؤيته للشخصية. [259] افتُتح الفيلم وسط الوباء أمام جمهور عالمي، وحقق 364 مليون دولار في جميع أنحاء العالم، وأصبح خامس أعلى فيلم ربحًا لعام 2020. [ 260] [261] تفاعل النقاد بشكل إيجابي مع أدائها؛ [262] كتب ريتشارد روبر من شيكاغو صن تايمز أن كاباديا "سرقت بهدوء كل مشهد تظهر فيه" وقال جاي لودج من فارايتي إنها قدمت "الأداء الأكثر مكرًا" في الفيلم. [256] [263] بعد أن اعترفت بأنها كانت ممثلة مترددة لسنوات، أرجعت كاباديا الفضل إلى تينيت في استعادة شغفها بالتمثيل السينمائي. [262] [264] 

ظهرت كاباديا لأول مرة على منصة رقمية في مسلسل تانداف السياسي لعام 2021 من تأليف علي عباس ظفر على أمازون برايم بدور أنورادها كيشور، وهي سياسية متعطشة للسلطة تسعى إلى تقويض المنافس السياسي الجديد (سيف علي خان) لرئيس وزراء الهند، حليفها منذ فترة طويلة. [ 265 ] [ 266 ] افتُتح العرض وسط احتجاجات ضخمة وشكاوى من الشرطة ضد صانعيه بتهمة إهانة الآلهة الهندوسية وإيذاء المشاعر الدينية للهندوس، [267] [268] وبعد ذلك قطع ظفر عدة مشاهد وأصدر اعتذارًا رسميًا. [269] استجاب المراجعون بشكل متفاوت لتانداف ، لكن جهود كاباديا استقبلت بشكل أفضل. [270] [271] يوم الخميس (2022)، فيلم الإثارة والرهائن من تأليف بهزاد خامباتا بطولة يامي جوتام ، ظهر كاباديا في الجزء الخيالي لرئيس وزراء الهند مايا راجورو. [272] [273]

ظهرت كاباديا في فيلم الخيال والحركة Brahmāstra: Part One - Shiva (2022) للمخرج أيان موخرجي ، كما لعبت دور البطولة في فيلم الإثارة والحركة Pathaan (2023) للمخرج سيدهارث أناند ، من بطولة شاه روخ خان . [274] في Pathaan ، الذي يقع في عالم YRF Spy Universe ، لعبت دور نانديني، ضابطة كبيرة مسؤولة عن وحدة من عملاء جناح البحث والتحليل (RAW). وقد تم اختيار أدائها بشكل خاص للثناء. [275] [276] أعربت سنيها بنجاني من قناة CNBC TV18 عن تقديرها لأدائها "الحاد والرشيق والحازم والمتحفظ". [277] [278] حطم الفيلم العديد من أرقام شباك التذاكر ليصبح ثاني أعلى فيلم هندي ربحًا في عام 2023 وثالث أعلى فيلم هندي ربحًا على الإطلاق. [279] فازت كاباديا بجائزة زي سينما لأفضل ممثلة في دور مساعد - أنثى عن أدائها. [280]

جلب الدور الداعم كأم لشخصية رانبير كابور في الكوميديا ​​الرومانسية لوف رانجان Tu Jhoothi ​​Main Makkaar (2023) انتباهًا إيجابيًا لكاباديا. [281] [282] على الرغم من المراجعات المختلطة، استمتع الفيلم بجولة قوية في شباك التذاكر. [283] [284] اجتمعت كاباديا بعد ذلك مع أداجانيا في سلسلة أفلام الإثارة والجريمة على Disney+ Hotstar Saas، Bahu Aur Flamingo ، حيث لعبت دور بطلة الرواية سافيتيري، الأم القوية لعصابة مخدرات تبيع نوعًا مختلفًا من الكوكايين يسمى فلامنغو. [285] [286] بالنسبة للدور، طُلب من كاباديا تعلم اللهجة المحلية لمدينة رونج الخيالية الواقعة في شمال غرب الهند. [287] لاقى العرض استحسانًا جيدًا وحصلت كاباديا على تقييمات رائعة لأدائها المركزي. [285] [288] قالت شوبرا جوبتا ، الكاتبة في صحيفة إنديان إكسبريس ، إن كاباديا "تتحكم في الغرفة والموقف بسهولة". [289] عن عملها، حصلت كاباديا على جائزة فيلم فير أو تي تي لأفضل ممثلة في مسلسل درامي. [290]

لعبت كاباديا دور عالمة في الكوميديا ​​الرومانسية Teri Baaton Mein Aisa Uljha Jiya (2024)، بطولة شاهيد كابور وكريتي سانون ، وظهرت إلى جانب طاقم عمل في فيلم أداجانيا الغامض Murder Bless . [291] سيكون لها بعد ذلك دور البطولة أمام والد الأول، بانكاج كابور ، في Jab Khuli Kitaab للمخرج سوراب شوكلا ، وهي كوميديا ​​رومانسية عن زوجين مسنين يسعيان إلى الطلاق بعد 50 عامًا من الزواج. [292] [293]

الصورة العامة والفن

عندما عادت كاباديا إلى الأفلام بعد انفصالها عن خانا، واجهت مقارنة مستمرة بأيام بوبي وكافحت من أجل أن تؤخذ على محمل الجد كممثلة. وفقًا لجيوتيكا فيردي، مؤلفة كتاب الخيال السينمائي ، في حين أن مسار كاباديا يختلف عن مسارات نجمات السينما الهندية الأخريات، إلا أنها حولت عيوبها إلى مصلحتها. [54] قالت فيردي إن أسلوب كاباديا الصريح قدم مساهمة كبيرة في حياتها المهنية: "بالتحدث بصراحة إلى الصحافة، رسمت هي والمراسلون قصة حياتها من المراهقة البريئة التي وقعت في فخ زواج مستحيل إلى ظهور" امرأة ناضجة ذات خبرة ". [54] تشتهر كاباديا بطبيعتها الحازمة والمزاجية؛ [294] [295] أثناء صنع جانباز (1986)، قال المخرج فيروز خان إنه لم يقابل امرأة بمستويات "العدوانية المكبوتة" التي تتمتع بها. [6] من ناحية أخرى، قال ماهيش بات، مخرج فيلم Kaash (1987)، إن الكرم هو السمة المميزة لها. [296] صرحت الصحفية بهافانا سومايا، التي أجرت سلسلة من المقابلات مع كاباديا خلال الثمانينيات: "إنها مجموعة غريبة من التناقضات. تتغير مزاجها في لمح البصر". [77] [297] وفقًا لبعض النقاد، كان هذا النهج في بعض الأحيان على حساب الفرص المهنية حيث "أبعدت طبيعتها ومزاجها غير المتوقع العديد من المتمنيين لها الخير". [157] وردًا على ذلك، قالت: "أنا متقلبة المزاج بطبيعتي. لكنني لم أؤذي أي شخص عن عمد". [157]

كتب فيردي أن كاباديا قاتلت طريقها إلى النجاح من خلال الالتزام بعمل جاد وتحدي ووصف أدوارها في Aitbaar (1985) و Kaash (1987) و Drishti (1990) بأنها شخصيات "استمدت منها خبرتها الخاصة". [54] مع Zakhmi Aurat (1988)، أصبحت كاباديا واحدة من الممثلات السائدات المرتبطات بموجة جديدة من أفلام الانتقام التي تركز على النساء. [76] [298] بصفتها بطلة أكشن، اختارت أداء حركاتها المثيرة بنفسها، والتي اعتقد الناقد م. رحمن أنها جعلت أداءها أكثر إقناعًا. على الرغم من أنها استمتعت بالعمل في مشاريع مماثلة، مثل Mera Shikar (1988) و Kali Ganga (1990)، إلا أنها اشتكت من حصولها على أجر أقل من نجوم الأكشن الذكور. [298] يعتقد المؤلف دينيش راهيجا أن مشاركة كاباديا في أفلام الفن في التسعينيات حدثت في وقت لم تعد فيه راغبة في لعب "الدعامة الجميلة في الأفلام الموجهة نحو البطل"، بحجة أن اختياراتها الجديدة "صقلت موهبة ديمبل في إضفاء خطوط دقيقة على المشاعر المعقدة". [20] أشاد ماهيش بهات بها لأنها لم تتحول إلى "ضحية لنجاحها" برفضها الظهور في أفلام ذات قيمة تجارية بحتة. وفقًا لجوفيند نيهالاني، مخرج دريشتي (1990)، فإن كاباديا لديها اهتمام حقيقي بالعمل الجاد الذي من شأنه أن يتحدى موهبتها ويحقق إمكاناتها. وقد شارك شاشي كابور مشاعر مماثلة، حيث قال إن كاباديا كانت دائمًا حريصة على التمثيل في أفلام عالية الجودة. قالت كاباديا إن مشاركتها في الأفلام المستقلة كانت قرارًا واعيًا للتجربة في سينما مختلفة وإثبات قدراتها. [65]

كاباديا في عام 2013

عندما سُئلت عن فترة توقفها بعد فيلم Rudaali في ذروة مسيرتها المهنية، قالت كاباديا إنها بحاجة إلى مساحة وأن "مسيرتها المهنية كانت دائمًا ثانوية" بالنسبة لها. [22] عملها غير المتكرر منذ ذلك الحين، والذي تجلى في العديد من الفجوات بين ظهورها على الشاشة، أكسبها سمعة كونها انتقائية بشأن عملها. [299] [300] واعترفت بدوافعها المهنية المحدودة، وعزت ذلك إلى الافتقار إلى العروض الجديرة بالاهتمام و"الجهد الضخم" المبذول في التمثيل السينمائي، [301] والذي يستهلك الوقت الذي تقضيه بخلاف ذلك على عائلتها وحياتها الخاصة. [302] [303] ومع ذلك، لاحظ علماء السينما أعمال كاباديا اللاحقة، بما في ذلك شوما تشاتيرجي وأفرين خان، الذين أدرجوها بين الممثلات اللاتي يمثلن تصويرًا متغيرًا للأمهات في الأفلام الهندية، مع أدوار النساء اللاتي يعتبرن سعادتهن ذات أهمية مساوية لسعادتهن مع أطفالهن. [202] [304] أعربت تريشا جوبتا من مومباي ميرور عن أفكار مماثلة ، حيث أعجبت بمجموعة كاباديا المتنوعة من الأدوار الأمومية، بدءًا من Luck by Chance (2009) و Dabangg (2010) إلى Finding Fanny (2014). [305] تسترشد كاباديا بحكمها الخاص، وعادةً ما تلتزم بمشروع دون طلب المشورة [302] وغالبًا ما تعمل عن طيب خاطر مع المخرجين الشباب أو المخرجين الجدد، حيث تجد حماسهم وإبداعهم مفيدًا لكل من الفيلم وأدائها. [306] [307]

تميزت صورة كاباديا على الشاشة من حيث جمالها الملحوظ وجاذبيتها الجنسية. [79] كتبت صحيفة تايمز أوف إنديا في إشارة إلى دورها في ساجار ، "كانت غمازة كاباديا رؤية للجمال الخصب؛ تمامًا مثل الفاكهة المحرمة، ترتفع من المحيط مثل أفروديت الخارجة من الأمواج والأمواج". [79] وفي حديثه عن شخصيتها على الشاشة بعد عودتها، لاحظ الناقد خالد محمد، "تتكون ترسانتها، من بين عناصر أخرى، من عيون كونياك معبرة، وصوت دقيق ورنان ماهر في تقديم الحوار الهندوستاني ، ولغة جسد سهلة، وتلك الرمية المغرية لشعرها البني المحمر". [308] قارنت مرينال سين، التي أخرجتها في أنتارين (1993)، كاباديا بصوفيا لورين ووصفت وجهها بأنه "منظر طبيعي من الخراب". [65] أشاد أنيل كابور، زميلها في جانباز ، بكاباديا باعتبارها أجمل ممثلة هندية منذ مادوبالا . [6] وفقًا لدينيش راهيجا، فإن اختيار كاباديا في فيلم Dil Chahta Hai (2001) و Leela (2002)، حيث لعبت دور نساء في منتصف العمر هن هدف لرغبة الرجال الأصغر سنًا، كان بمثابة "نوع من التكريم لجمالها الأبدي". [20] وصفت إيما توماس ، منتجة فيلم Tenet (2020)، كاباديا بأنها تتمتع "بجاذبية وجاذبية وسحر لا يصدق"، مما جعلها الاختيار الصحيح للفيلم. [309]

أعرب النقاد عن تقديرهم لبراعة كاباديا التمثيلية وقام البعض بتحليلها فيما يتعلق بمظهرها. [310] [311] أطلق عليها رانجان داس جوبتا اسم "الممثلة الغريزية والعفوية والذكية" وهي الأفضل في لعب "الشخصيات المكثفة"، وقال إن جمالها هو "أصلها وكذلك حدودها". [312] في عام 1988، كتب سوبهاش ك. جها أنه "بجانب مظهرها المرن والبدائي"، تمتلك كاباديا "غريزة مدمجة لفهم الشخصيات على مستوى يتجاوز السطح". [76] أثناء العمل معها في Kaash ، قال ماهيش بهات إن كاباديا مرت بالكثير في حياتها الخاصة لدرجة أنها لا تحتاج إلى دراسة التمثيل المنهجي للعب دور النساء الحقيقيات. [6] لاحظت الكاتبتان الأكاديميتان مادو كيشوار وروث فانيتا من مجلة مانوشي النسوية أن كاباديا لا تخشى أن تبدو أقل جاذبية من أجل التعبير بشكل مقنع عن الألم والعاطفة. [87] علق إم إل داوان من صحيفة تريبيون ، "كل أولئك الذين تابعوا مسيرة ديمبل كاباديا من بوبي وليكين ورودالي سيؤكدون أنها موهوبة أكثر من كونها ساحرة". [313] وصفت كاباديا نفسها بأنها "ممثلة عفوية تسترشد بالغريزة" [102] وفي مناسبة أخرى، "ممثلة كفؤة لم تقدم أفضل ما لديها بعد". [157]

الجوائز والترشيحات

جدول يحتوي على الجوائز والترشيحات التي حصلت عليها ديمبل كاباديا
سنة جائزة فئة فيلم نتيجة المرجع
1973 حفل توزيع جوائز فيلم فير الحادي والعشرون افضل ممثلة بوبي فاز [314]
1985 حفل توزيع جوائز فيلم فير الثالث والثلاثون افضل ممثلة ساجار فاز [315]
1991 جوائز أكاديمية بريادارشيني جائزة سميتا باتيل التذكارية لأفضل ممثلة — فاز [316]
1991 حفل توزيع جوائز فيلم فير السابع والثلاثون افضل ممثلة ليكين... مُرشح [317]
1991 أداء متميز دريشتي فاز [112]
1992 حفل توزيع جوائز جمعية الصحفيين السينمائيين البنغاليين الخامس والخمسين أفضل ممثلة (هندية) فاز [111]
1992 حفل توزيع جوائز فيلم فير الثامن والثلاثون أفضل أداء – النقاد رودالي فاز [318]
1993 حفل توزيع جوائز فيلم فير التاسع والثلاثون افضل ممثلة مُرشح [319]
1993 حفل توزيع جوائز السينما الوطنية الأربعين افضل ممثلة فاز [145]
1993 مهرجان دمشق السينمائي الدولي الثامن افضل ممثلة فاز [147]
1993 مهرجان آسيا والمحيط الهادئ السينمائي الثامن والثلاثون افضل ممثلة فاز [148]
1993 حفل توزيع جوائز فيلم فير التاسع والثلاثون أفضل ممثلة مساعدة جارديش مُرشح [319]
1994 حفل توزيع جوائز فيلم فير الأربعين أفضل ممثلة مساعدة كرنتيفير فاز [165]
2001 حفل توزيع جوائز زي السينمائي الخامس أفضل ممثلة في دور مساعد – أنثى ديل تشاتا هاي مُرشح [320]
2009 حفل توزيع جوائز فيلم فير الخامس والخمسون أفضل ممثلة مساعدة الحظ بالصدفة مُرشح [321]
2009 حفل توزيع جوائز نقابة منتجي الأفلام الخامس أفضل ممثلة مساعدة مُرشح [322]
2009 جوائز ستارداست 2010 أفضل ممثلة مساعدة مُرشح [323]
2010 حفل توزيع جوائز IIFA الثاني عشر أفضل ممثلة مساعدة دابانج مُرشح [324]
2010 جوائز ستارداست 2011 أفضل ممثلة مساعدة مُرشح [325]
2014 حفل توزيع جوائز فيلم فير الستين أفضل ممثلة مساعدة العثور على فاني مُرشح [326]
2014 حفل توزيع جوائز نقابة منتجي الأفلام العاشر أفضل ممثلة في دور مساعد مُرشح [327]
2014 أفضل ممثل في دور كوميدي مُرشح
2015 حفل توزيع جوائز الشاشة الحادي والعشرون أفضل ممثلة مساعدة مُرشح [328]
2014 جوائز ستارداست 2014 افضل ممثلة مُرشح [329]
2023 جوائز فيلم فير أو تي تي 2023 أفضل ممثلة في مسلسل درامي ساس، باهو أور فلامنجو مُرشح [290]
2023 حفل توزيع جوائز زي السينمائي الثاني والعشرون أفضل ممثلة في دور مساعد – أنثى باثان فاز [280]

الحواشي

  1. ^ تم الإبلاغ عن هذا في الأصل بواسطة سوميت ميترا في صحيفة إنديا توداي في 20 نوفمبر 1985، واصفًا عائلة كاباديا بأنها "عائلة خوجا ثرية، اعتنقت الهندوسية فقط مع والد تشوني بهاي، لالجيبهاي، والتي تقبل آغا خان كمرشد ديني لها حتى الآن". [6] كررت كافيري بامزاي معلومات مماثلة في مجلة أوبن في 4 أكتوبر 2019 في مقال عن ابنة كاباديا توينكل خانا ، مدعيةً أن عائلة تشوني بهاي من "الخوجة الإسماعيلية المنقرضة". [7] في كتاب عام 2014 عندما كنت في الخامسة والعشرين: القادة ينظرون إلى الوراء ، استشهدت المؤلفة شايلي تشوبرا ، التي أجرت مقابلة مع كاباديا لفصل في هذا الكتاب، بالمقال المذكور أعلاه في صحيفة إنديا توداي فيما يتعلق بقصة والديها وأشارت إلى أن كاباديا "لن يتحدث عنها كثيرًا". [8]

مراجع

  1. ^ بوميلر 1991، ص 185.
  2. ^ ميجلاني، سوريندرا (5 أكتوبر 2003). "السينما الموازية". تريبيون . سبيكتروم. مؤرشف من الأصل في 27 يونيو 2011. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2011. مع أفلام مثل كاش ، دريشتي ، ليكين ، رودالي وليلا ، أظهرت (ديمبل) أن الأفلام غير التقليدية هي أيضًا نقطة قوتها .
  3. ^ روبن 1995، ص 198؛ 202.
  4. ^ ET Online (1 ديسمبر 2019). "وفاة والدة ديمبل كاباديا بيتي عن عمر يناهز 80 عامًا". The Economic Times . مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2020 . تم الاسترجاع 21 أبريل 2020 .
  5. ^ S. Pradhan, Bharati (22 نوفمبر 2009). "نهاية قانون الأخوات". The Telegraph . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2020 . تم الاسترجاع 23 مايو 2020 .
  6. ^ abcdefghi Mitra, Sumit (30 November 1985). "Dimple Kapadia: The second coming". India Today . المجلد 10، العدد 17-24. بنغالور: Living Media . ص 74. مؤرشف من الأصل في 26 ديسمبر 2016. تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2016 .
  7. ^ بامزاي، كافيري (4 أكتوبر 2019). "توينكل خانا: عامل تينا". مفتوح . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2020 . تم الاسترجاع 23 مايو 2020 .
  8. ^ تشوبرا 2014ب.
  9. ^ حليم، موينا (19 ديسمبر 2016). "توينكل خانا من مسلسل "Funnybones": المؤلفة التي تضع جزءًا من نفسها في شخصياتها". إنديا توداي . ليفينج ميديا. مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2020. تم الاسترجاع 6 يونيو 2020 .
  10. ^ كولكارني، رونجيتا (14 نوفمبر 2016). "أكشاي كان أكبر مشجع لي". Rediff.com . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2020. تم الاسترجاع 4 يونيو 2020. جدتي هي آغا خاني ( الطائفة الإسلامية التي تعكس آغا خان كرئيس روحي لها ) لذلك كانت تأخذني ورينكي إلى الجماعة خانا .
  11. ^ abcdef Mirani, Indu (22 أغسطس 2006). "Once upon a time". Daily News and Analysis . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2012 . تم الاسترجاع في 1 يناير 2012 .
  12. ^ "الشجاعة والجمال". منتصف النهار . 18 نوفمبر 2016. مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2020 . تم الاسترجاع 9 يونيو 2020 .
  13. ^ abcd Sahgal, Geety (14 ديسمبر 2013). "Screen Exclusive: Dimple Kapadia gets candid about films, family". The Indian Express . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع 31 مايو 2020 .
  14. ^ abcd Bamzai, Kaveree (18 November 2002). "Forever Diva". India Today . Living Media . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2020 . تم الاسترجاع في 1 يناير 2012 .
  15. ^ abcdefghijk تشودري، ألبانا (9 أغسطس 1987). "تأملات في عين ذهبية". الأسبوعية المصورة الهندية . ص 6-9.
  16. ^ روبن 1995، ص 204.
  17. ^ abcd Virdi 2003، ص 141.
  18. ^ مهول س.، ثاكار (26 سبتمبر 2014). "كان أعظم إنجاز بالنسبة لي هو الزواج من راجيش خانا: ديمبل كاباديا". ديكان كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 4 أكتوبر 2016. تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2016 .
  19. ^ بهاراتان، راجو (8 أبريل 1973). "حدث الفيلم السينمائي لهذا العام". الأسبوعية المصورة الهندية . ص. 47. تم الاسترجاع في 24 يونيو 2020 .
  20. ^ abcd Raheja, Dinesh (8 September 2004). "Dimple: A Most Unusual Woman". Rediff.com. مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2011. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2011 .
  21. ^ بوميلر 1991، ص 186.
  22. ^ abcd Jha, Subhash K. (نوفمبر 2000). "Happily ever after". Filmfare . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2010 . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2011 .
  23. ^ عثمان 2014، ص192.
  24. ^ عثمان 2014، ص153.
  25. ^ سينها، سيما (13 سبتمبر 2010). "راجيش-ديمبل: معقد!". تايمز أوف إنديا . مؤرشف من الأصل في 14 سبتمبر 2010. تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2011 .
  26. ^ ab Das Gupta, Ranjan (9 January 2009). "Lucky once again". The Hindu . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2009 . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2011 .
  27. ^ "راجيش خانا نجم بوليوود "ليس مريضًا"، يلوح بيده للجماهير". بي بي سي نيوز. 21 يونيو 2012. مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2021. تم الاسترجاع 26 ديسمبر 2020 .
  28. ^ جورج، نيرمالا (18 يوليو 2012). "وفاة نجم بوليوود راجيش خانا". نيويورك ديلي نيوز . مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2021. تم الاسترجاع 27 ديسمبر 2020 .
  29. ^ "ديمبل كاباديا، راجيش خانا: الحب غير المكتمل!". تايمز أوف إنديا . 20 يوليو 2012. مؤرشف من الأصل في 25 فبراير 2015. تم الاسترجاع 26 ديسمبر 2020 .
  30. ^ MM Vetticad, Anna (12 October 1998). "Kapadia's candles". India Today . Living Media. مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2020 . تم الاسترجاع في 16 مايو 2020 .
  31. ^ ab Pratap Shah, Monisha (11 November 2001). "Candle in the wind". The Times of India . مؤرشف من الأصل في 17 أغسطس 2020 . تم الاسترجاع 16 مايو 2020 .
  32. ^ "صانع الشموع ديفيد كونستابل يتحدث عن عمله بتعيين ملكي". بي بي سي . 11 يوليو 2013. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020. تم الاسترجاع 16 مايو 2020 .
  33. ^ ثابار كابور، رينا (9 أكتوبر 2006). "بيت الشمع". مومباي ميرور . مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2020. تم الاسترجاع 16 مايو 2020 .
  34. ^ سانجفي، مالافيكا (15 أبريل 2013). "شموع في الريح؟". منتصف النهار . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2020. تم الاسترجاع 16 مايو 2020 .
  35. ^ "شموع ديمبل لإضاءة قضية الحيوانات". تريبيون . خدمة أخبار تريبيون. 20 يوليو 2000. مؤرشف من الأصل في 21 أبريل 2017. تم الاسترجاع 16 مايو 2020 .
  36. ^ روبن 1995، ص 198-199.
  37. ^ ناندا 2002؛ روبن 1995، ص 198-199.
  38. ^ عباس 2013، ص1.
  39. ^ روبن 1995، ص 201-202.
  40. ^ جانتي 2004، ص. 158؛ داسغوبتا وداتا 2018، الصفحات من 39 إلى 40.
  41. ^ Dasgupta & Datta 2018، ص 39-40: " كان فيلم بوبي من الأفلام الناجحة للغاية، وكان أكبر نجاح في عام 1973 وثاني أكبر نجاح في السبعينيات ... كان الفيلم رائدًا لأنه لعب دور قصة حب شابة على خلفية التحيز الطبقي."
  42. ^ وينراوب، برنارد (12 ديسمبر 1973). "كارما عشاق بوبي تثير رواد السينما في الهند". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2020. تم الاسترجاع 4 يونيو 2020 .
  43. ^ حيدر، قرة العين (14 أكتوبر 1973). "بوبي – مراجعة الفيلم". الأسبوعية المصورة الهندية . ص. 41. تم استرجاعه في 24 يونيو 2020 .
  44. ^ دواير 2000، ص 139.
  45. ^ جوشي 2015، ص. 99: "كانت التنانير القصيرة لديمبل كاباديا، والقمصان المنقطة التي تكشف البطن، والبكيني الأحمر الأسطوري، إغراءات بصرية لجنس مراهقة جريئة لم نشاهدها من قبل على شاشات مومباي"؛ روي 2019، ص. 114: "أصبحت السراويل القصيرة والبلوزات المنقطة ذات العقدة المربوطة التي ارتدتها المراهقة ديمبل كاباديا في أكبر فيلم رومانسي في بوليوود، بوبي (1973)، اتجاهًا فوريًا للموضة بين النساء"؛ بيجوم حسين 2007، ص. 63: "لقد جذبت أزياء الفيلم المستوحاة من الغرب خيال الشباب الهندي حقًا. وقد تبنى المشاهدون المراهقون المهتمون بالموضة التنانير القصيرة والبكيني والأوشحة المتدلية، كما ارتدتها بوبي". براميسكو 2023، ص. 76: "أُطلق على النجمة ديمبل كاباديا البالغة من العمر ستة عشر عامًا لقب أيقونة الأناقة بين جحافل المراهقين بسبب ذوقها الأنيق في اختيار الملابس؛ فقد انتقلت الألوان الزاهية التي كان المستعمرون يطمع فيها ذات يوم من الساري التي تغطي الجسم بالكامل وغيرها من الملابس القديمة إلى التنانير القصيرة والقمصان القصيرة التي انتشرت على نطاق واسع في أوروبا".
  46. ^ "عن النقاط المنقطة والحب بين المراهقين". مومباي ميرور . 24 أكتوبر 2013. مؤرشف من الأصل في 27 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع 4 يونيو 2020 .
  47. ^ روي، دافال (4 أكتوبر 2019). "الأزياء ذات العقدة الأمامية والأحذية الطويلة وربطات الشعر والبدلات؛ إنها السبعينيات هذا العام". الأخبار والتحليلات اليومية . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2020. تم الاسترجاع 4 يونيو 2020 .
  48. ^ سومايا، بهاوانا (26 أكتوبر 2000). "لمحات من العقد الذهبي". الهندوسية . مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2012. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2011 .
  49. ^ Khosla, Mukesh (10 March 2002). "Celebrating womanhood". The Tribune . مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2012 . تم الاسترجاع في 25 ديسمبر 2011 .
  50. ^ سين، راجا (24 نوفمبر 2008). "أفضل المبتدئين على الإطلاق". Rediff.com. مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2011 .
  51. ^ بوميلر 1991، ص 185؛ أجنهوتري 1992، ص 159: "مسلحة بجمال مبهر، وذكاء ثاقب، وتصميم لا يعرف الخوف، وموهبة واسعة ومجموعة رائعة من الأفلام، فإن ديمبل كاباديا بالفعل في الصدارة".
  52. ^ راجادياكشا وويليمان 1999، ص. 473.
  53. ^ "Guftagu". The Illustrated Weekly of India . 23 ديسمبر 1984. ص. 67. تم الاسترجاع في 2 سبتمبر 2020 .
  54. ^ abcdef Virdi 2003، ص 142.
  55. ^ ab Vijayakar, Rajiv (28 أكتوبر 2010). "السنة الذهبية تكتسب بريقًا فضيًا". The Indian Express . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع في 22 أبريل 2020 .
  56. ^ كومار 1995، ص 114.
  57. ^ تشودوري 2014، الصفحات من 240 إلى 242 ؛ أروناتشالام 2020، ص. 655.
  58. ^ ميترا، سوميت (31 يوليو 1985). "ساجار: العودة إلى الحب". الهند اليوم . ليفينج ميديا. مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2019. تم الاسترجاع 29 مايو 2020 .
  59. ^ باتاتشاريا، روشميلا (21 يناير 2020). "هذا الأسبوع، ذلك العام: فتح آفاق جديدة مع راميش سيبي". مومباي ميرور . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2020. تم الاسترجاع 20 يونيو 2020 .
  60. ^ ثورافال 2000، ص 128.
  61. ^ حسين 2002، ص77.
  62. ^ دواير 2005، ص 50: "كانت عودتها مع ريشي في فيلم Saagar عام 1985، وبعد ذلك أصبحت شخصية أيقونية في صناعة السينما"
  63. ^ راو، سي بي (1986). "الرومانسية المقيدة". مجلة آسياويك . المجلد 12، العدد 12-26. مجلة آسياويك المحدودة.
  64. ^ "أفضل أعمال ديمبل كاباديا". Rediff.com. 8 يونيو 2010. مؤرشف من الأصل في 7 ديسمبر 2010. تم الاسترجاع في 3 يناير 2011 .
  65. ^ abcde Biswas, Soutik (15 July 1993). "Dimple Kapadia: A creative flowering". India Today . المجلد 18. Living Media . ص 54-55. مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2020 . تم الاسترجاع في 21 أبريل 2020 .
  66. ^ "الذكورية المنقولة". بومباي: مجلة المدينة . العدد 2. ليفينج ميديا. 1986. ص 70. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020. تم الاسترجاع في 23 سبتمبر 2020 .
  67. ^ فاروق، فرحانة (28 يناير 2017). "تعرف على ممثلك: ديمبل كاباديا". فيلم فير . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2017. اطلع عليه بتاريخ 15 فبراير 2021 .
  68. ^ دوبي، راشانا (13 فبراير 2021). "عرض خاص بعيد الحب: الحب مختوم بقبلة في السينما". تايمز أوف إنديا . مؤرشف من الأصل في 14 فبراير 2021. استرجاع 15 فبراير 2021 .
  69. ^ ab Pillai, Jitesh (24 December 2002). "The great crossover". The Times of India . مؤرشف من الأصل في 3 أكتوبر 2015 . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2011 .
  70. ^ ab Rangoonwala, Firoze (24–25 December 1987). "1987: a year of cinematic mediocrity". Arab Times . تم الاسترجاع في 27 أبريل 2023 .
  71. ^ ناش وروس 1988، ص 132.
  72. ^ راجادياكشا وويليمان 1999، ص. 43.
  73. ^ Krishnaswamy, N. (17 July 1987). "Saaf". The Indian Express . ص. 5. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع 1 سبتمبر 2020 .
  74. ^ Chintamani, Gautam (24 June 2018). "فيلم Kaash للمخرج Mahesh Bhatt، بطولة Jackie Shroff وDimple Kapadia، هو استكشاف مقنع لموضوع الموت". Firstpost . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2020 . تم الاسترجاع في 10 يونيو 2020 .
  75. ^ abc Bhatt, Mahesh (9 أغسطس 1987). "إنها مثل طفلة في يومها الأول في المدرسة". The Illustrated Weekly of India . المجلد 108، العدد 27-38. ص 12.
  76. ^ abcd Jha, Subhash K. (23 October 1988). "غضب الملائكة". The Sunday Standard . ص. 3. مؤرشف من الأصل في 16 أغسطس 2021 . تم الاسترجاع 18 فبراير 2021 .
  77. ^ ab Somaaya, Bhawana (5 مارس 2004). "مقابلة ديمبل كاباديا". Screen . مؤرشف من الأصل في 2 يونيو 2004. تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2011 .
  78. ^ ناندي، بريتيش (6 سبتمبر 1987). "اختيار المحرر – فيلم". الأسبوعية المصورة الهندية . تم الاسترجاع في 24 يونيو 2020 .
  79. ^ abc "Dimple Kapadia: The sensuous star". The Times of India . 31 أغسطس 2005. مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2020. تم الاسترجاع 18 سبتمبر 2011 .
  80. ^ فيرما، سوكانيا (8 يونيو 2007). "أفضل ما في ديمبل". Rediff.com. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2012. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2011 .
  81. ^ سومايا، بهافانا (24 نوفمبر 2000). "الارتفاعات والانخفاضات – ذكريات". الهندوسية . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2004. تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2011 .
  82. ^ فاسوديف 1995، ص 249.
  83. ^ جوبالان، لاليثا (1 مارس 1997). "النساء المنتقمات في السينما الهندية". الشاشة . 38 (1): 42-59. doi :10.1093/screen/38.1.42. ISSN  0036-9543.
  84. ^ مازومدار 2017، ص 172.
  85. ^ ab Vasudev, Aruna (مارس 1991). "النساء يحتجن إلى الرجال". فهرس الرقابة . 20 (3): 7-8. doi :10.1080/03064229108535052. ISSN  0306-4220. S2CID  151673841.
  86. ^ محمد، خالد (4 سبتمبر 1988). " زخمي أورات : كيف نجن". تايمز أوف إنديا .
  87. ^ أب كيشوار, مادو ; روث فانيتا (سبتمبر-أكتوبر 1988). “الأوهام الذكورية للانتقام الأنثوي”. مانوشي . رقم 48. ص 43-44.
  88. ^ أروناتشالام 2020، ص 1060.
  89. ^ جوبتا، راشيت (2 يونيو 2016). "خمسة أفلام رعب كلاسيكية يجب مشاهدتها". فيلم فير . مؤرشف من الأصل في 9 يونيو 2020. تم الاسترجاع 27 أبريل 2020 .
  90. ^ مباركي 2016، ص128.
  91. ^ لالواني، فيكي (24 يناير 2003). "فن وحرفة سوبهاش غاي". Rediff.com. مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2020. تم الاسترجاع 11 يونيو 2020 .
  92. ^ تولاسي، أبيلاش (21 أكتوبر 2003). "رام لاخان: حيث ينتصر الخير على الشر". Rediff.com. مؤرشف من الأصل في 27 أبريل 2012. تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2011 .
  93. ^ "شباك التذاكر 1989". شباك التذاكر في الهند . مؤرشف من الأصل في 31 يناير 2009. تم الاسترجاع 28 أبريل 2020 .
  94. ^ "الترشيحات – 1989". فيلم فير . مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2007. اطلع عليه بتاريخ 28 أبريل 2020 .
  95. ^ ميهتا 2012، ص 131-158.
  96. ^ ميهتا، مونيكا (1 مايو 2009). "شذوذ في الشهادات: الجسد الأنثوي المضحّي بالنفس في سينما بومباي". دراسات في الأفلام والإعلام في جنوب آسيا . 1 (1): 119-144. doi :10.1386/safm.1.1.119_1.
  97. ^ تريباثي، ساليل (15 أغسطس 1988). "حكم محكمة بومباي العليا بشأن عرض باتي بارميشوار يثير جدلاً حول الرقابة". إنديا توداي . ليفينج ميديا. مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 7 يونيو 2020 .
  98. ^ سيمها 2000، ص 40.
  99. ^ "ثلاث بطلات في مكان صحراوي حار". العالم الديمقراطي . 17 سبتمبر 1989. ص. 17. مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2021. تم الاسترجاع 14 أكتوبر 2020 .
  100. ^ جوسوامي، سيما (12 أغسطس 1989). "ديمبل كاباديا: مثل الأب، مثل الابن". التلغراف . العدد 36. ص 39. تم الاسترجاع في 23 يونيو 2020 .
  101. ^ جوس 1994، ص 46.
  102. ^ ab Das Gupta, Ranjan (8 June 2009). "Dimple deconstructed". The Tribune . مؤرشف من الأصل في 3 نوفمبر 2012 . تم الاسترجاع في 18 سبتمبر 2011 .
  103. ^ راجادياكشا وويليمان 1999، ص. 496.
  104. ^ ab Dhawan, ML (17 نوفمبر 2002). "عام من روائع السينما". The Sunday Tribune . مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 2008 . تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2011 .
  105. ^ Das Gupta, Ranjan (8 June 2018). "هدية عيد ميلاد لـ Dimple Kapadia: فيلمها، Drishti، سوف يتم ترميمه". Hindustan Times . مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع 15 نوفمبر 2020 .
  106. ^ Subramani 1995، ص. 144: " يظهر فيلم Drishti أيضًا ديمبل كاباديا كممثلة ذات موارد مخفية. سانديا كاباديا ضعيفة ومكثفة ومليئة بالحيل الأنثوية. إنه تصوير ذكي؛ على الأقل في هذا الفيلم يبدو أنها ملأت الفجوة التي خلفها غياب سميتا باتيل."
  107. ^ Krishnaswamy, N. (13 January 1991). "Near, and yet so far". The Indian Express . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2021 . تم الاسترجاع 21 أبريل 2020 .
  108. ^ هود 2000، ص 344: "ما لا يُنسى بشكل خاص في هذا الفيلم هو اتساق الإخراج على التمثيل الواقعي بشكل ملحوظ، وخاصة في الأداء الرائع للمرأتين، ديمبل كاباديا في دور سانديا وميتا فاسيشت في دور برابها."
  109. ^ "الحفل الوطني الثامن والثلاثون لتوزيع جوائز السينما الوطنية" (PDF) . dff.nic.in . مديرية المهرجانات السينمائية . 1991. ص. 62. مؤرشف من الأصل (PDF) في 24 أبريل 2012 . تم الاسترجاع في 14 يونيو 2020 .
  110. ^ رانجاراجان، س. (1993). "جوائز الفيلم الوطني لعام 1993". فرونت لاين . المجلد 10، العدد 1-9. ص 99.
  111. ^ ab "1992 – 55th Annual BFJA Awards – Awards for the Year 1991". BFJA . مؤرشف من الأصل في 8 يناير 2010 . تم الاسترجاع في 9 يناير 2009 .
  112. ^ "الفائزون بجوائز فيلم فير لعام 1992". صحيفة تايمز أوف إنديا . تم الاسترجاع في 12 مايو 2023 .
  113. ^ سين 2017، ص 179.
  114. ^ راجادياكشا وويليمان 1999، ص. 498.
  115. ^ Jha, Subhash K. (8 يونيو 2021). "أفضل 5 عروض لـ Dimple Kapadia". National Herald . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2022 . تم الاسترجاع 8 فبراير 2022 .
  116. ^ جولزار 2004، ص 131.
  117. ^ S., Priyadershini (6 مايو 2010). "Dimple 'comfortable in sari roles'". The Hindu . مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2014 . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  118. ^ عبد الدين، سليمان (25 مايو 2001). "لقد حصلت على أكثر من نصيبي في حياتي". Rediff.com. مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2011. تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2011 .
  119. ^ "الترشيحات – 1991". فيلم فير . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2012. اطلع عليه بتاريخ 22 نوفمبر 2012 .
  120. ^ جها، سوبهاش ك. (3 نوفمبر 1991). "رمال الزمن". صحيفة إنديان إكسبريس . ص. 2. محاصرة في أرض لا يملكها أحد الروحاني المسمى ريفا. تم تصوير الفيلم في المساحات الذهبية لصحراء راجاستان ولعبه ديمبل بمأساة شديدة، والشخصية غير الجوهرية هي جوهر الزوال ... ليكين هو عمل مرضي للغاية من الجمال المتوهج.
  121. ^ "حول مجموعة نانا باتيكار". الأسبوعية المصورة الهندية . 27 يناير 1991. ص. 49. تم الاسترجاع في 13 يونيو 2020 .
  122. ^ راجادياكشا وويليمان 1999، ص. 504.
  123. ^ باتاتشاريا، روشميلا (27 مارس 2010). "أكشاي يستحق جائزة وطنية أيضًا، كما تقول ديمبل". صحيفة هندوستان تايمز . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 10 يونيو 2020 .
  124. ^ رحمن، م. (31 يناير 1992). "نانا باتيكار: شخصية مثيرة للاهتمام". الهند اليوم . ليفينج ميديا. مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2020. تم الاسترجاع في 19 مايو 2020 .
  125. ^ داوان، إم إل (19 يناير 2003). "عام الأفلام التي نالت استحسان النقاد". صحيفة صنداي تريبيون . مؤرشف من الأصل في 9 أكتوبر 2007. تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2011 .
  126. ^ Krishnaswamy, N. (12 July 1991). "Narsimha". The Indian Express . ص. 7. مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع في 7 سبتمبر 2020 . تتألق ديمبل في بعض المشاهد الدرامية للغاية. عندما تتقاطع السيوف مع أوم بوري في مكتب جاء الأخير لزيارته، نجحت تشاندرا كثيرًا في إثارة شعور الفخر لدى الفرد الذي يحترم نفسه ضد غطرسة الشرير الشيطاني.
  127. ^ ديرني 2000، ص 69.
  128. ^ أجنهوتري 1992، ص 160.
  129. ^ أجنهوتري 1992، ص 161.
  130. ^ راج 2009، ص 167.
  131. ^ ab Jha, Lata (28 September 2015). "عشر كوارث شباك تذاكر ضخمة في بوليوود". Mint . HT Media . مؤرشف من الأصل في 27 نوفمبر 2020 . تم الاسترجاع 19 نوفمبر 2020 .
  132. ^ راج 2009، ص 51.
  133. ^ شين، بوب (2003). "مراجعات الأفلام الجيدة". أفلام عبادة . رقم 38. شركة كاميو للتوزيع المحدودة. ص. 60. تم الاسترجاع في 1 سبتمبر 2020 .
  134. ^ جاين، مادو (31 مايو 1991). "أجوبة: أجرة رائعة". إنديا توداي . المجلد 16. ليفينج ميديا . ص 82. مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 19 مايو 2020 .
  135. ^ سالازكينا، ماشا (12 سبتمبر 2010). "الإنتاجات المشتركة السوفييتية الهندية: علي بابا كرمز سياسي" (PDF) . مجلة السينما . 49 (4): 71–89. doi :10.1353/CJ.2010.0002. S2CID  73679525. مؤرشف من الأصل (PDF) في 27 نوفمبر 2020.
  136. ^ "أحدث أفلام هيما ماليني مارغ يكشف عن سياسة القوة في معبد". إنديا توداي . 15 يوليو 1988. مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2020. تم الاسترجاع 13 يونيو 2020 .
  137. ^ مسعود، إقبال (10 يناير 1993). "حافة الرداءة". مجلة الأحد . ص 3. مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2020. اطلع عليه بتاريخ 13 يونيو 2020 .
  138. ^ سومايا 2008.
  139. ^ PR (18 سبتمبر 1992). "Tragic tail-spin". The Indian Express . ص. 7. مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2021 . تم الاسترجاع في 1 نوفمبر 2020 . ... هناك الكثير مما يستحق الثناء في هذا الإنتاج الضخم متعدد النجوم والميزانية
  140. ^ آير، مينا (12 أكتوبر 2011). "الآن، هل سيتم إعادة إنتاج فيلم Angaar من أجل أبيشيك؟". صحيفة تايمز أوف إنديا . تي إن إن. مؤرشف من الأصل في 24 مايو 2014. تم الاسترجاع في 24 مايو 2011 .
  141. ^ داسجوبتا ، شيداناندا (1993). " رودالي ( المعزي )". سينمايا . ص 30-31.
  142. ^ سابهاروال 2007، ص 250.
  143. ^ ab Mukherjee, Tutun (2010). "Of 'Text' and 'Texualities': Performing Mahasweta" (PDF) . Dialog: A Bi-annual Interdisciplinary Journal . 19 (الخريف). قسم الدراسات الإنجليزية والثقافية، جامعة البنجاب: 1-20. ISSN  0975-4881. مؤرشف من الأصل (PDF) في 8 فبراير 2021.
  144. ^ جولزار ونهالاني وشاترجي 2003، ص. 183؛ سيجل وآخرون. 2017، ص. 83.
  145. ^ ab "40th National Film Awards" (PDF) . dff.nic.in . Director of Film Festivals. 1993. pp. 40–41. مؤرشف من الأصل (PDF) في 8 أكتوبر 2015 . تم الاسترجاع في 24 ديسمبر 2011 .
  146. ^ لوتجندورف، فيليب . "رودالي". آيوا سيتي، آيوا: جامعة آيوا . مؤرشف من الأصل في 5 أغسطس 2006. تم الاسترجاع في 3 مارس 2021 .
  147. ^ "الدورة الثامنة". damascusfest.com . مهرجان دمشق السينمائي الدولي. مؤرشف من الأصل في 15 سبتمبر 2009 . اطلع عليه بتاريخ 11 يونيو 2020 .
  148. ^ ab Kumar 2002، ص. 172: "حُكم على بوبين هازاريكا بجائزة أفضل مخرج موسيقى وديمبل كاباديا بجائزة أفضل ممثلة عن فيلم "رودالي" (باللغة الهندية) في مهرجان آسيا والمحيط الهادئ السينمائي الدولي في فوكوكا، اليابان"
  149. ^ رامناث، نانديني (21 سبتمبر 2013). "الهند ترسل فيلم The Good Road لجائزة الأوسكار لأفضل فيلم أجنبي". منت . مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع 31 يوليو 2020 .
  150. ^ "80 عرضًا مميزًا 6/10". فيلم فير . 6 يونيو 2010. مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2013. اطلع عليه بتاريخ 29 ديسمبر 2011 .
  151. ^ جاهلوت 2015، ص 69-73.
  152. ^ ab Ausaja 2009، ص 213.
  153. ^ كيسافان ، موكول (سبتمبر-أكتوبر 1993). " جارديش ". مانوشي . رقم 78. ص. 36.
  154. ^ PR (1 أكتوبر 1993). "Keeps you seat-bound". The Indian Express . ص. 6. مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2020.
  155. ^ هود 2000، ص 443.
  156. ^ هود 2000، ص. 146-147؛ راجادياكشا وويليمان 1999، ص. 512.
  157. ^ abcd Das Gupta, Ranjan (8 November 2009). "I am very moody". The Hindu . مؤرشف من الأصل في 11 نوفمبر 2009 . تم الاسترجاع في 23 ديسمبر 2011 .
  158. ^ روني، ديفيد (24 أكتوبر 1994). "المحصورون". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2020. تم الاسترجاع 19 يوليو 2020 .
  159. ^ كومار غوش، سوابان (1994). "أحدث عروض مرينال سين". فرونت لاين . ص 80-81. تم إحياء السيناريو المحكم على الشاشة من خلال عمل الكاميرا لشاشي أناند، ومونتاج مرينموي تشاكرابورتي، وتصميم جوتام بوس، وتمثيل أنجان دوتا وديمبل كاباديا.
  160. ^ "المهرجان الوطني للفيلم الواحد والأربعون" (PDF) . dff.nic.in . مديرية المهرجانات السينمائية. 1994. ص. 72، ح. مؤرشف من الأصل (PDF) في 28 سبتمبر 2011 . تم الاسترجاع في 15 مايو 2020 .
  161. ^ "أريد أن أضحك، أضحك حقًا!". منتصف النهار . 8 يونيو 2007. مؤرشف من الأصل في 7 نوفمبر 2011. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2011 .
  162. ^ راج 2014، ص. 203؛ راجادياكشا وويليمان 1999، ص. 520.
  163. ^ "شباك التذاكر 1994". شباك التذاكر في الهند. مؤرشف من الأصل في 17 أكتوبر 2013. تم الاسترجاع 30 ديسمبر 2011 .
  164. ^ PR (29 يوليو 1994). "الوطنية وباتيكار على طول الطريق". The Indian Express . ص. 6. مؤرشف من الأصل في 13 يونيو 2020. تم الاسترجاع 13 يونيو 2020 .
  165. ^ "الفائزون – 1994". فيلم فير . مؤرشف من الأصل في 8 يوليو 2007. تم الاسترجاع 26 أبريل 2020 .
  166. ^ abc Tara Nayar, Udaya (12 ديسمبر 1993). "Dimple, the spoilsport". The Indian Express . تم الاسترجاع في 29 أبريل 2023 .
  167. ^ بهوال، تياسا (8 يونيو 2021). "رفضت ديمبل كاباديا لعب دور حمات جوهي تشاولا في كارتافيا. يوم الثلاثاء تفاهات". إنديا توداي . تم الاسترجاع في 29 أبريل 2023 .
  168. ^ تريفيدي 1994، ص 69.
  169. ^ دا كونها 1995، ص 203.
  170. ^ "لقد سألته". معلومات الفيلم . 28 مايو 1994. تم الاسترجاع 29 أبريل 2023 .
  171. ^ abc Srinivasan, VS (6 May 1998). "Mature beauty". Rediff.com. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2012. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2011 .
  172. ^ تشوبرا، أنوباما (15 مايو 1997). "الانهيار الكوني". الهند اليوم . المجلد 22. ليفينج ميديا . ص 100. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 19 مايو 2020 .
  173. ^ "من المحزن أن نرى رجلاً في منتصف العمر يحاول استعادة الأناقة والحيوية التي كانت علامته التجارية في أوج عطائه". Rediff.com. 30 أبريل 1997. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2012. تم الاسترجاع في 4 ديسمبر 2011 .
  174. ^ "شباك التذاكر". شاشة . 27 فبراير 1998. مؤرشف من الأصل في 13 مايو 1998. تم الاسترجاع 15 مايو 2020 .
  175. ^ "Laawaris". شباك التذاكر في الهند. مؤرشف من الأصل في 17 يونيو 2020. تم الاسترجاع 11 يناير 2023 .
  176. ^ "2001 – Do Hazaar Ek". شباك التذاكر الهندي. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2020 . تم الاسترجاع 10 يونيو 2020 .
  177. ^ "Laawaris". Hindustan Times . 1999. مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 1999. تم الاسترجاع 23 يونيو 2020 .
  178. ^ تاليكولام، شارميلا (6 مارس 1999). "ديجا فو مرة أخرى". Rediff.com. مؤرشف من الأصل في 24 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع 5 ديسمبر 2011 .
  179. ^ Vasudevan, R. (1999). "Hum Tum Pe Marte Hain". Hindustan Times . Digital. مؤرشف من الأصل في 13 أكتوبر 1999 . تم الاسترجاع في 13 يونيو 2020 .
  180. ^ ab Jha, Subhash K. (أكتوبر 2001). "الحياة غير مؤكدة". فيلم فير . مؤرشف من الأصل في 25 مايو 2011.
  181. ^ فيرما، سوبرن (25 سبتمبر 1999). "صداع الكحول الشديد". Rediff.com. مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2012. تم الاسترجاع في 5 ديسمبر 2011 .
  182. ^ داسجوبتا وداتا 2018، ص 72-74؛ دواير 2005، ص 71-72.
  183. ^ داسجوبتا وداتا 2018، ص 73؛ دواير 2005، ص 71.
  184. ^ داسغوبتا وداتا 2018، ص. 73؛ مازومدار 2007، ص. 146.
  185. ^ روي تشودري، ريشيتا (11 أغسطس 2021). "فرحان أختر يكشف أنه إذا رفض ديمبل كاباديا فيلم Dil Chahta Hai، كان مستعدًا لإلغاء الفيلم". India Today . مؤرشف من الأصل في 11 أغسطس 2021 . تم الاسترجاع 23 أغسطس 2021 .
  186. ^ داسجوبتا وداتا 2018، ص 72-74؛ دواير 2005، ص 71-72؛ مازومدار 2007، ص 143-144.
  187. ^ داسجوبتا وداتا 2018، ص. 73؛ جولزار، نيهالاني وشاترجي 2003، ص. 128.
  188. ^ Chatterjee, Saibal (9 فبراير 2002). "Dil Chahta Hai". Hindustan Times . مؤرشف من الأصل في 9 فبراير 2002 . تم الاسترجاع في 1 ديسمبر 2011 .
  189. ^ ab Adarkar 2003، ص 262.
  190. ^ دينيش، تشيثانا (10 نوفمبر 2002). "الطبقة المنفصلة". صنداي هيرالد . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2002. تم الاسترجاع 3 يونيو 2020 .
  191. ^ توماس، كيفن (8 نوفمبر 2002). "ليلا صورة ثنائية الثقافة بارعة". لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2002. تم الاسترجاع 23 يونيو 2020 .
  192. ^ Kehr, Dave (8 November 2002). "FILM IN REVIEW; Leela". The New York Times . مؤرشف من الأصل في 4 يونيو 2020 . تم الاسترجاع في 23 يونيو 2020 .
  193. ^ ماكدوناغ، مايتلاند (2002). "Leela: Review". دليل التلفاز . مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2012. تم الاسترجاع في 19 سبتمبر 2011 .
  194. ^ Us Salam, Ziya (15 November 2002). "Leela". The Hindu . مؤرشف من الأصل في 11 فبراير 2012 . تم الاسترجاع 19 سبتمبر 2011 .
  195. ^ دينيش، تشيثانا (10 نوفمبر 2002). "ليلا". ديكان هيرالد . مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2002. تم الاسترجاع 9 يونيو 2020 .
  196. ^ جها، سوبهاش ك. (5 سبتمبر 2004). "Hum Kaun Hain". فيلم فير . مؤرشف من الأصل في 10 سبتمبر 2004. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  197. ^ شارما، راما (5 سبتمبر 2004). "فيلم تشويق وإثارة مثير". تريبيون . مؤرشف من الأصل في 13 يناير 2013. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  198. ^ ميترا، مانديرا (9 سبتمبر 2005). "أين، أين؟". صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2014. تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2011 .
  199. ^ Us Salam, Ziya (4 September 2005). "Give nostalgia a chance". The Hindu . مؤرشف من الأصل في 17 مايو 2012 . تم الاسترجاع 6 ديسمبر 2011 .
  200. ^ محمد، خالد (3 سبتمبر 2005). "Jhooth bole Bobby kaate؟". Daily News and Analysis . تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2011 .
  201. ^ كوكيان، أوداي (20 سبتمبر 2005). "شوكولاتة، جيمس يغرق في شباك التذاكر". Rediff.com. مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2014. تم الاسترجاع في 6 ديسمبر 2011 .
  202. ^ ab Khan, Afreen (1 December 2016). "Hindi Cinema: Changing Portrayal of Female Characters" (PDF) . مجلة ماديا براديش للعلوم الاجتماعية . 21 (2): 46–64. ISSN  0973-855X. مؤرشف من الأصل (PDF) في 28 أكتوبر 2020.
  203. ^ مازومدار 2010، ص. 162؛ مورالي 2017، ص. 299.
  204. ^ مازومدار 2010، ص 162.
  205. ^ "دراما خارج الصندوق". The Financial Express . 19 مارس 2006. مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2020. تم الاسترجاع 11 يونيو 2020 .
  206. ^ تولاني، بوجا (14 أبريل 2006). "أول مرة لهم". التلغراف . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2020. تم الاسترجاع 11 يونيو 2020 .
  207. ^ سينها والونجكار، سوماشوكلا؛ تارافدار، سومان (16 يوليو 2006). "الصغير وفير". ذا فاينانشال إكسبريس . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020. تم الاسترجاع في 11 يونيو 2020 .
  208. ^ بوشان، نياي (9 يناير 2007). "موناباي، باسانتي يحظيان بإشادات كبيرة في ترشيحات STAR". هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020. تم الاسترجاع في 11 يونيو 2020 .
  209. ^ جوشي، بونام (19 مارس 2006). "Being Cyrus (2006)". BBC . مؤرشف من الأصل في 30 سبتمبر 2015 . تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2011 .
  210. ^ إيلي، ديريك (30 مارس 2006). "Being Cyrus". Variety . مؤرشف من الأصل في 22 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع 7 ديسمبر 2011 .
  211. ^ سوكوماران، شرادها (26 مارس 2006). "بداية جيدة". منتصف النهار . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2012. استرجاع 9 ديسمبر 2011 .
  212. ^ نامبيار، نيتين (10 أبريل 2006). "باناراس – قصة حب صوفية". تايمز أوف إنديا . مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2020. تم الاسترجاع 18 مايو 2020 .
  213. ^ تانوار، ساريتا (8 أبريل 2006). "مراجعة فيلم: باناراس". منتصف النهار . مؤرشف من الأصل في 10 أبريل 2006. استرجاع 11 يونيو 2020 .
  214. ^ "فير كابهي يحصل على جائزة دولية". أوت لوك . 1 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 3 يوليو 2020. تم الاسترجاع 25 أبريل 2020 .
  215. ^ "فيلم Phir Kabhi سيُعرض مباشرة على DTH وHome Video". Hindustan Times . Indo-Asian News Service . 21 أغسطس 2009. مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2020 . تم الاسترجاع في 25 أبريل 2020 .
  216. ^ جوبتا، شوبرا (19 سبتمبر 2009). "مرة بعد مرة". The Indian Express . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع 19 مايو 2020 .
  217. ^ شارما، أمول (8 ديسمبر 2008). "فيلم أكشاي كومار "جامبو" هو إعادة إنتاج رسمية للفيلم التايلاندي". منتصف النهار . مؤرشف من الأصل في 6 يونيو 2014. تم الاسترجاع في 23 يونيو 2020 .
  218. ^ ab Bose 2017، ص 217-218.
  219. ^ جينزلنجر، نيل (29 يناير 2009). "هجاء بوليوود". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 24 نوفمبر 2018. تم الاسترجاع 10 يونيو 2020 .
  220. ^ شيخار، مايانك (30 يناير 2009). "الحظ بالصدفة: العرض (الذي) يجب أن يستمر". مرآة بنغالور . مؤرشف من الأصل في 20 يوليو 2012. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2011 .
  221. ^ سوكوماران، شرادها (4 يناير 2009). "زويا أختر عن الحظ بالصدفة". منتصف النهار . مؤرشف من الأصل في 13 ديسمبر 2009. تم الاسترجاع 29 مايو 2020 .
  222. ^ ديفي دوندو، سانجيثا (13 فبراير 2009). "البحث عن حسن النية". الهندوسية . مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2009. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2011 .
  223. ^ سينغ 2014، ص 52.
  224. ^ كارمالكار، ديبا (6 فبراير 2009). "الحظ بالصدفة (بالهندية)". شاشة . مؤرشف من الأصل في 11 سبتمبر 2012. تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2011 .
  225. ^ غوش، أفيجيت (10 مارس 2009). "أم الهند؟". صحيفة تايمز أوف إنديا . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2020. تم الاسترجاع 22 أبريل 2020 .
  226. ^ "ZNMD من بين أفضل عشرة أفلام على الإطلاق من حيث الإيرادات على مستوى العالم". شباك التذاكر الهندي. 17 أغسطس 2011. مؤرشف من الأصل في 3 يونيو 2013. تم الاسترجاع في 7 ديسمبر 2011 .
  227. ^ Ganti 2012، ص 363: "هناك مثال أكثر إثارة للاهتمام للحنين إلى الماضي يتجلى في Dabangg (Fearless)، والذي كان أكبر نجاح في عام 2010."
  228. ^ جوبتا، شوبرا (10 سبتمبر 2010). "Dabangg". The Indian Express . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2018 . تم الاسترجاع 30 ديسمبر 2011 .
  229. ^ تشيتيار، بليسي (10 سبتمبر 2010). "مراجعة: دابانج فنان ترفيهي متميز". الأخبار والتحليلات اليومية . مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 7 مايو 2020 .
  230. ^ ab Parande, Shweta (1 أبريل 2010). "First Cut: Tum Milo ... saved by Nana-Dimple". IBN Live. مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2014. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  231. ^ "تلعب دور المضيفة". The Hindu . Bollywood News Service. 2 أبريل 2010. مؤرشف من الأصل في 8 يونيو 2010. تم الاسترجاع في 10 ديسمبر 2011 .
  232. ^ جوشي، توشار (3 أبريل 2010). "Tum Milo Toh Sahi – مراجعة الفيلم". Mid-Day . مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2010 . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  233. ^ تشوبرا، أنوباما (2 أبريل 2010). "مراجعة: توم ميلو توه ساهي". NDTV . مؤرشف من الأصل في 23 أكتوبر 2013 . تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  234. ^ جوبتا، شوبرا (11 فبراير 2011). "بيت باتيالا". The Indian Express . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع 10 يونيو 2020 .
  235. ^ كازمي، نيكهات (11 فبراير 2011). "بيت باتيالا". تايمز أوف إنديا . مؤرشف من الأصل في 31 ديسمبر 2012. تم الاسترجاع في 30 ديسمبر 2011 .
  236. ^ شاه، جيجار (14 ديسمبر 2014). "بعد نجاحات مثل Cocktail وFinding Fanny، ديبيكا-هومي تتعاونان من أجل قضية". Hindustan Times . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2020 . تم الاسترجاع 20 أبريل 2020 .
  237. ^ مورالي 2017، ص 293-296.
  238. ^ تشاولا، سونال (12 يوليو 2012). "الغمازة المفقودة من عروض الكوكتيل". مرآة بنغالور . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 10 يونيو 2020 .
  239. ^ Guha, Aniruddha (13 يوليو 2012). "Aniruddha Guha reviews: Cocktail is a cocky mix of humour and romance". Daily News and Analysis . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2020 . تم الاسترجاع في 20 أبريل 2020 .
  240. ^ ab Dubey, Bharati (28 August 2014). "أراد الرقباء رؤيتي بالبكيني، ولكن بما أنني كنت أرتدي تنورة، فقد حذفوا المشهد: ديمبل". منتصف النهار . مؤرشف من الأصل في 21 مارس 2019. تم الاسترجاع 20 أبريل 2020 .
  241. ^ كومار، أنوج (12 سبتمبر 2014). "العثور على فاني: الضائع والموجود". الهندوسية . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2020. تم الاسترجاع 20 أبريل 2020 .
  242. ^ سالتز، راشيل (11 سبتمبر 2014). "البحث عن هدف شوق ساعي البريد". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 13 أبريل 2019. تم الاسترجاع 27 أبريل 2020 .
  243. ^ "يا إلهي! ساعة مع ديمبل باعتبارها النعمة الوحيدة التي تنقذنا". صحيفة التلغراف . 14 ديسمبر 2013. مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 10 يونيو 2020 .
  244. ^ TNN (26 أبريل 2016). "مراجعة فيلم What the Fish". The Times of India . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2020 . تم الاسترجاع 20 أبريل 2020 .
  245. ^ سين، راجا (13 ديسمبر 2013). "مراجعة: فيلم What The Fish يمثل خيبة أمل كبيرة". Rediff.com. مؤرشف من الأصل في 21 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 20 أبريل 2020 .
  246. ^ تانوار، ساريتا أ. (13 ديسمبر 2013). "مراجعة فيلم: فيلم What The Fish يقدم ديمبل كاباديا في أفضل حالاته". الأخبار والتحليلات اليومية . مؤرشف من الأصل في 18 مارس 2017. تم الاسترجاع 20 أبريل 2020 .
  247. ^ Jha, Subhash K. (12 سبتمبر 2014). "مراجعة فيلم What The Fish". NDTV . مؤرشف من الأصل في 14 نوفمبر 2017 . تم الاسترجاع 20 أبريل 2020 .
  248. ^ Bhattacharya, Ananya (4 سبتمبر 2015). "مراجعة فيلم Welcome Back: عودة البهايس والضحكات". India Today . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2020 . تم الاسترجاع 20 أبريل 2020 .
  249. ^ Masand, Rajeev (4 September 2015). "Welcome Back review: The film is overlong, over-ploted and unmistakably silly". News18. مؤرشف من الأصل في 6 مايو 2016. تم الاسترجاع 20 أبريل 2020 .
  250. ^ "ديمبل كاباديا تعود بدور والدة تشولبول باندي في فيلم سلمان خان دابانج 3". هندوستان تايمز . 29 مايو 2019. مؤرشف من الأصل في 2 يوليو 2020. تم الاسترجاع 27 أبريل 2020 .
  251. ^ روي، بريانكا (13 مارس 2020). "عرفان خان هو أفضل شيء في الفيلم المربك الذي يدور حول نصفين وفكرتين". The Telegraph . مؤرشف من الأصل في 11 يونيو 2020 . تم الاسترجاع 11 يونيو 2020 .
  252. ^ "Angrezi Medium سيصدر قبل أسبوع في 13 مارس". India Today . 17 فبراير 2020. مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2020 . تم الاسترجاع 20 أبريل 2020 .
  253. ^ "عرض فيلم Angrezi Medium للمخرج عرفان خان لأول مرة عبر الإنترنت بعد سحبه من دور العرض بسبب الإغلاق". Hindustan Times . 6 أبريل 2020. مؤرشف من الأصل في 28 أبريل 2020 . تم الاسترجاع 20 أبريل 2020 .
  254. ^ Chakravorty, Vinayak (12 مارس 2020). "Angrezi Medium: Irrfan, Deepak Dobriyal shine in aimless film". Outlook . مؤرشف من الأصل في 10 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 21 أبريل 2020 .
  255. ^ كمال، كارامفير (22 مارس 2020). "مراجعة الفيلم: أنجريزي ميديوم". الكرونيكل الآسيوي . مؤرشف من الأصل في 26 أبريل 2020. استرجاع 21 أبريل 2020 .
  256. ^ ab Roeper, Richard (26 أغسطس 2020). "Tenet a mind-bending blast in a time zone of its own". Chicago Sun-Times . مؤرشف من الأصل في 28 أغسطس 2020 . تم الاسترجاع في 27 أغسطس 2020 .
  257. ^ Masand, Rajeev (21 فبراير 2020). "Dimple's Tenet". مفتوح . مؤرشف من الأصل في 22 فبراير 2020 . تم الاسترجاع 19 مايو 2020 .
  258. ^ باسو، موهار (24 مايو 2019). "'لم يسبق لديمبل كاباديا أن خضعت لاختبار أداء لفيلم كريستوفر نولان تينيت حتى الآن'". منتصف النهار . مؤرشف من الأصل في 29 مايو 2019. تم الاسترجاع 11 ديسمبر 2020 .
  259. ^ كانيال، جوتي (11 ديسمبر 2020). "كاريزما ديمبل كاباديا واتزانها هو ما أردته لتينيت، كما يقول نولان لتوينكل". إنديا توداي . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2020. تم الاسترجاع 12 ديسمبر 2020 .
  260. ^ زيتشيك، ستيفن (31 أغسطس 2020). "ملايين الناس يأتون لمشاهدة فيلم Tenet، مما يعزز الأمل في نجاة دور العرض من الوباء". واشنطن بوست . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2020. تم الاسترجاع 2 سبتمبر 2020 .
  261. ^ "شباك التذاكر العالمي لعام 2020". Box Office Mojo . مؤرشف من الأصل في 26 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع 21 نوفمبر 2020 .
  262. ^ ab Roy, Priyanka (29 نوفمبر 2020). "Dream Foray". The Telegraph . مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2020 . تم الاسترجاع 30 نوفمبر 2020 .
  263. ^ لودج، جاي (21 أغسطس 2020). "مراجعة فيلم Tenet: مشهد كريستوفر نولان الرائع والممتع الذي يتخطى الزمن هو عودة إلى الماضي". فارايتي . مؤرشف من الأصل في 24 أغسطس 2020. تم الاسترجاع في 27 أغسطس 2020 .
  264. ^ بانسال، رافي (27 نوفمبر 2020). "لقد كان حلمًا جميلًا بالنسبة لي: ديمبل كاباديا عن فيلم كريستوفر نولان تينيت". أوت لوك . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2021. تم الاسترجاع 30 نوفمبر 2020 .
  265. ^ Chatterjee, Saibal (15 January 2021). "Tandav Review: Dimple Kapadia, Saif Ali Khan's Web-Series Dances to a Facile Bollywood Beat". NDTV. مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2021. تم الاسترجاع 16 يناير 2021 .
  266. ^ موخيرجي، نيريتا (15 يناير 2021). "Tandav Review: Saif Ali Khan and Dimple Kapadia show falls like a house of papers". India Today . مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2021 . تم الاسترجاع 16 يناير 2021 .
  267. ^ Gettleman, Jeffrey ; Raj, Suhasini (18 January 2021). "Amazon Web Drama Draws the Wrath of India's Hindu Nationalists". The New York Times . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2022 . تم الاسترجاع 17 أبريل 2023 .
  268. ^ دوتا 2022، ص 155.
  269. ^ راج، سوهاسيني؛ جيتلمان، جيفري (22 يناير 2021). "مخرج دراما أمازون الهندية يحذف مشاهد وسط احتجاجات من القوميين الهندوس". نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 28 يناير 2023. تم الاسترجاع 17 أبريل 2023 .
  270. ^ غوش، سايان (15 يناير 2021). "مراجعة فيلم Tandav: محاولة غير مبالية لتصوير السياسة المتنوعة في الهند". The Hindu . مؤرشف من الأصل في 16 يناير 2021 . تم الاسترجاع في 16 يناير 2021 .
  271. ^ Chatterjee, Saibal (15 January 2021). "Tandav Review: Dimple Kapadia, Saif Ali Khan's Web-Series Dances to a Facile Bollywood Beat". NDTV. مؤرشف من الأصل في 15 يناير 2021. تم الاسترجاع 17 أبريل 2023 .
  272. ^ سيريل، جريس (17 فبراير 2022). "مراجعة فيلم يوم الخميس: فيلم يامي جوتام هو أحد أفضل أفلام الإثارة في الآونة الأخيرة". India Today . مؤرشف من الأصل في 17 فبراير 2022 . تم الاسترجاع 18 فبراير 2022 .
  273. ^ سينغ، سيمران (16 فبراير 2022). "مراجعة فيلم يوم الخميس: فيلم الإثارة المثير ليامي غوتام وأتول كولكارني ونيها دوبيا يتجاوز التوقعات". الأخبار والتحليلات اليومية . مؤرشف من الأصل في 18 فبراير 2022. تم الاسترجاع 18 فبراير 2022 .
  274. ^ "ديمبل كاباديا تبدأ تصوير فيلم Shah Rukh Khan's Pathan، تلعب دور عميلة RAW". Bollywood Hungama . 10 ديسمبر 2020. مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2021 . تم الاسترجاع 21 ديسمبر 2021 .
  275. ^ Kaushal, Sweta (26 January 2023). "Pathaan: Why Dimple Kapadia is the real boss in this Shah Rukh Khan film". Hindustan Times . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2023 . تم الاسترجاع 26 يناير 2023 .
  276. ^ جوبتا، نيدي (25 يناير 2023). ""باتهان"" لا يحتاج حقًا إلى مراجعة - إنه ظاهرة بالفعل". فوج الهند . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2023. تم الاسترجاع 26 يناير 2023 .
  277. ^ Bengani, Sneha (25 January 2023). "Pathaan movie review: Welcome back, Shah Rukh Khan". CNBC TV18 . مؤرشف من الأصل في 27 يناير 2023 . تم الاسترجاع 27 يناير 2023 .
  278. ^ Vyavahare, Renuka (26 يناير 2023). "Pathaan Review: An entertainmenting globaltrotting spy thriller that’s massy, ​​messy and outlandish". The Times of India . مؤرشف من الأصل في 26 يناير 2023 . تم الاسترجاع 29 يناير 2023 .
  279. ^ نيوجي، أجنيفو (15 مارس 2023). "50 يومًا من باثان: 10 أرقام قياسية لشباك التذاكر حققها فيلم الإثارة والتجسس لشاه روخ خان". The Telegraph . مؤرشف من الأصل في 15 مارس 2023 . تم الاسترجاع 16 أبريل 2023 .
  280. ^ من "2024 – جوائز زي سينما". جوائز زي سينما . مؤسسة زي للترفيه . 2024. تم الاسترجاع في 3 يوليو 2024 .
  281. ^ جوشي، توشار (8 مارس 2023). "مراجعة Tu Jhoothi ​​Main Makkaar: عودة رانبير كابور إلى الكوميديا ​​الرومانسية هي الراحة المثالية التي انتظرناها". India Today . مؤرشف من الأصل في 8 مارس 2023 . تم الاسترجاع 16 أبريل 2023 .
  282. ^ راوال كوكريجا، مونيكا (8 مارس 2023). "مراجعة Tu Jhoothi ​​Main Makkaar: رانبير كابور، شرادا كابور، الكوميديا ​​الرومانسية الإشكالية عبارة عن مونتاج للمونولوجات". هندوستان تايمز . مؤرشف من الأصل في 5 أبريل 2023. تم الاسترجاع 16 أبريل 2023 .
  283. ^ Sonavane, Gaurav (9 مارس 2023). "8 أفلام مثل Tu Jhoothi ​​Main Makkaar يمكنك تخطيها؛ على Amazon Prime Video وNetflix والمزيد". GQ . مؤرشف من الأصل في 23 مارس 2023 . تم الاسترجاع 16 أبريل 2023 .
  284. ^ ك ، جناني (15 مارس 2023). “مجموعة Tu Jhoothi ​​Main Makkaar في شباك التذاكر اليوم السابع: رانبير كابور، فيلم شرادها يتجاوز 80 كرور روبية”. الهند اليوم . مؤرشفة من الأصلي في 15 مارس 2023 . تم الاسترجاع 16 أبريل 2023 .
  285. ^ ab Mitra, Shilajit (5 مايو 2023). "مراجعة سلسلة Saas, Bahu Aur Flamingo: Dimple Kapadia ترسخ هذه السلسلة الغريبة غير المتساوية". The Hindu . تم الاسترجاع في 5 مايو 2023 .
  286. ^ فاطمة، سيدة إيبا (12 يونيو 2023). "تقول ديمبل كاباديا إن بناتها دفعنها للعمل: قالت توينكل، "إذا كنت بحاجة إلى المال، فاتركي منزلك المتعجرف وعدي إلى العمل". صحيفة هندوستان تايمز . تم الاسترجاع في 18 يونيو 2023 .
  287. ^ راماشاندران، نامان (5 يونيو 2023). "باتهان، نجمة تينيت ديمبل كاباديا تتحدث عن فيلم Saas Bahu Aur Flamingo الذي حقق نجاحاً كبيراً على قناة Disney+: "أستطيع أن أؤدي عملاً أكشناً أفضل من أي من أبطال العمل". فارايتي . تم الاسترجاع في 16 يونيو 2023 .
  288. ^ تقييمات لـ Saas، Bahu Aur Flamingo :
    • موخيرجي، أنينديتا (5 مايو 2023). "مراجعة فيلم Saas, Bahu Aur Flamingo: عرض Dimple Kapadia وRadhika Madan هو عرض رائع ومثير مع لمسة من اللون الأحمر". India Today . تم الاسترجاع في 5 مايو 2023 .
    • جونجونوالا، أوديتا (5 مايو 2023). "مراجعة مسلسل Saas Bahu Aur Flamingo: تألق ديمبل كاباديا في مسلسل الجريمة هذا". Mintlounge . تم الاسترجاع في 5 مايو 2023 .
    • ميشرا، براتيكشيا (5 مايو 2023). "مراجعة فيلم Saas, Bahu aur Flamingo: Dimple Kapadia Rules; Women Run the World". TheQuint . تم الاسترجاع في 5 مايو 2023 .
    • كوتيشا، روناك (5 مايو 2023). "مراجعة الموسم الأول من مسلسل Saas, Bahu Aur Flamingo: احتفال وحشي بقوة المرأة الخام". صحيفة تايمز أوف إنديا . تم الاسترجاع في 5 مايو 2023 .
    • Chatterjee, Saibal (6 مايو 2023). "مراجعة Saas, Bahu Aur Flamingo: عرض Dimple Kapadia يستحق المشاهدة بلا شك". NDTV . تم الاسترجاع في 6 مايو 2023 .
  289. ^ جوبتا، شوبرا (5 مايو 2023). "مراجعة مسلسل Saas Bahu and Flamingo: المسلسل من بطولة Dimple Kapadia رائع وممتع للغاية". The Indian Express . تم الاسترجاع في 5 مايو 2023 .
  290. ^ من "جوائز فيلم فير أو تي تي 2023". فيلم فير . 26 نوفمبر 2023 . تم الاسترجاع 29 نوفمبر 2023 .
  291. ^ "'جريمة قتل مبارك': كاريشما كابور، سارة علي خان، بانكاج تريباثي، فيجاي فارما يتعاونون في فيلم جريمة قتل جديد على Netflix". Firstpost . 5 فبراير 2024 . تم الاسترجاع في 5 فبراير 2024 .
  292. ^ “مقطورة Teri Baaton Mein Aisa Uljha Jiya: روبوت شهيد كابور الرومانسي كريتي سانون”. هندوستان تايمز . 18 يناير 2024 . تم الاسترجاع في 31 يناير 2024 .
  293. ^ "بانكاج كابور وديمبل كاباديا يشاركان في بطولة فيلم Jab Khuli Kitaab". The Hindu . 21 ديسمبر 2021. مؤرشف من الأصل في 6 يناير 2022 . تم الاسترجاع 6 يناير 2022 .
  294. ^ دي 1998، ص 174-175.
  295. ^ Rajendra, M. (6 April 1986). "Tinsel Town". The Telegraph . ص. 11 . تم الاسترجاع في 10 نوفمبر 2020 .
  296. ^ بهات، ماهيش (22 ديسمبر 2002). "ماهيش بهات يتحدث عن سبب استمرار ديمبل كاباديا في كونها مرغوبة". عالم الرجل . تم الاسترجاع في 3 نوفمبر 2023 .
  297. ^ سومايا، بهاوانا (27 فبراير 2004). "ديمبل كاباديا – 1989". شاشة . مؤرشف من الأصل في 23 أغسطس 2004. تم الاسترجاع 10 يونيو 2020 .
  298. ^ ab Rahman, M. (15 July 1988). "Women strike back". India Today . Living Media. مؤرشف من الأصل في 30 نوفمبر 2020 . تم الاسترجاع في 14 يناير 2021 .
  299. ^ رامناث، نانديني (4 ديسمبر 2013). "مقابلة ديمبل كاباديا حول مسيرتها المهنية وحياتها في حوض السمك". مينت . إتش تي ميديا. مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2013. تم الاسترجاع 31 مايو 2020 .
  300. ^ تشوبرا 2014أ، ص 141.
  301. ^ تشوبرا 2014أ، ص 142.
  302. ^ ab Sahani, Alaka (6 December 2013). "Dimple Kapadia: Forty years on, I am still living off Bobby". The Indian Express . مؤرشف من الأصل في 12 أكتوبر 2020 . تم الاسترجاع في 23 أبريل 2020 .
  303. ^ جها، سوبهاش ك. (9 يونيو 2016). "كتاب عن حياتي؟ لا سبيل: ديمبل كاباديا". ديكان كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 15 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 15 يونيو 2020 .
  304. ^ تشاتيرجي 2020، ص 75.
  305. ^ جوبتا، تريشا (18 أبريل 2016). "استخراج الثروات المعدنية". مومباي ميرور . مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2021. تم الاسترجاع 8 ديسمبر 2020 .
  306. ^ تشوبرا 2014أ، ص 144.
  307. ^ جها، سوبهاش ك. (24 مارس 2006). "أحيانًا أحتاج إلى القيام بأدوار غير مهمة من أجل رصيد البنك". صحيفة التلغراف . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2020. تم الاسترجاع في 23 أبريل 2020 .
  308. ^ محمد، خالد (8 يونيو 2017). "الحديث مع السيدة جورجيوس بونز، ديمبل كاباديا". كوينت . مؤرشف من الأصل في 20 يونيو 2020. تم الاسترجاع 23 أبريل 2020 .
  309. ^ موترام 2020، ص 24.
  310. ^ "Dimple". Asiaweek . المجلد 19، العدد 27-51. Asiaweek Ltd. 1993. لطالما كانت هذه الممثلة المحبوبة لدى النقاد، وقد فازت بجائزتين رئيسيتين حتى الآن هذا العام عن دورها في فيلم Rudaali .
  311. ^ "جمال يخطف الأنفاس". شاشة . 28 سبتمبر 1990. مصحوبة بذكاء حاد وبصيرة ثاقبة. نعم، ديمبل كاباديا هي مزيج نادر من المظهر المذهل والبراعة المذهلة والنطاق. هذه المرونة هي التي تمكنها من السير جنبًا إلى جنب مع الفن والمشاريع التجارية بنفس البراعة.
  312. ^ Das Gupta, Ranjan (7 February 2011). "Evolved perfect". Deccan Herald . مؤرشف من الأصل في 21 أغسطس 2014 . تم الاسترجاع في 9 ديسمبر 2011 .
  313. ^ داوان، إم إل (9 ديسمبر 2007). "ملكات القلوب". تريبيون . مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2012. استرجاع 22 سبتمبر 2011 .
  314. ^ روبن 1995، ص 393.
  315. ^ "الفائزون – 1986". فيلم فير . مؤرشف من الأصل في 12 يناير 2006. اطلع عليه بتاريخ 26 أبريل 2020 .
  316. ^ “جوائز الذكرى السنوية السابعة العالمية”. أكاديمية بريادارشيني . تم الاسترجاع في 3 يوليو 2024 .
  317. ^ "الترشيحات – 1991". فيلم فير . مؤرشف من الأصل في 4 يوليو 2007. اطلع عليه بتاريخ 26 أبريل 2020 .
  318. ^ "الفائزون بجوائز فيلم فير 1993". تايمز أوف إنديا . مؤرشف من الأصل في 5 فبراير 2021. تم الاسترجاع 7 فبراير 2022 .
  319. ^ "الترشيحات – 1993". فيلم فير . مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2007. تم الاسترجاع 26 أبريل 2020 .
  320. ^ جوائز زي سينما 2002 [ أفضل ممثلة في دور مساعد ] (حفل توزيع الجوائز). مومباي، الهند: جوائز زي سينما . 28 أغسطس 2019 [11 يناير 2002].
  321. ^ "55th Idea Filmfare Awards Nominations". Filmfare . 11 فبراير 2010. مؤرشف من الأصل في 13 فبراير 2010. تم الاسترجاع 26 أبريل 2020 .
  322. ^ شبكة أخبار بوليوود هانجاما (15 ديسمبر 2009). "الترشيحات لجوائز نقابة منتجي الأفلام والتلفزيون أبسارا الخامسة". بوليوود هانجاما . مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2010. تم الاسترجاع في 28 يناير 2011 .
  323. ^ "ترشيحات جوائز ماكس ستاردست 2010". بوليوود هانجاما . 16 يناير 2010. مؤرشف من الأصل في 19 فبراير 2014. اطلع عليه بتاريخ 3 يوليو 2024 .
  324. ^ "ترشيحات جوائز فلوريانا IIFA لعام 2011 الشعبية". iifa.com . مؤرشف من الأصل في 8 مايو 2012 . تم الاسترجاع 3 يوليو 2024 .
  325. ^ "ترشيحات جوائز ستاردست 2011". بوليوود هانجاما . 22 يناير 2011. مؤرشف من الأصل في 14 أغسطس 2011. اطلع عليه بتاريخ 3 يوليو 2024 .
  326. ^ "ترشيحات جوائز فيلم فير البريطانية الستين". فيلم فير . 19 يناير 2015. مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2016. اطلع عليه بتاريخ 26 أبريل 2020 .
  327. ^ "ترشيحات جوائز رابطة نجوم رينو العاشرة". بوليوود هانجاما . 8 يناير 2015. مؤرشف من الأصل في 8 يناير 2015. اطلع عليه بتاريخ 3 يوليو 2024 .
  328. ^ "ترشيحات جوائز لايف أوك للشاشة السنوية الحادية والعشرون". The Indian Express . 8 يناير 2015 . تم الاسترجاع 3 يوليو 2024 .
  329. ^ "ترشيحات جوائز ستاردست 2014". بوليوود هانجاما . 8 ديسمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 10 ديسمبر 2014. اطلع عليه بتاريخ 3 يوليو 2024 .

فهرس

  • عباس، كا (2013). كوهلي، سوريش (محرر). بوبي: القصة الكاملة. هاربر كولينز. ​​رقم الكتاب المعياري الدولي 978-93-5029-554-0.
  • أداركار، فيفيك (2003). توماسيني، كريستين؛ شوارتز، كارول (المحررون). مجلة ماجيل السينمائية السنوية. جيل ريسيرش إنترناشيونال، المحدودة. رقم ISBN 978-1-55862-459-7.
  • أجنيهوتري، رام أواتار (1992). الفنانون وأفلامهم في السينما الهندية الحديثة: التأثير الثقافي والاجتماعي والسياسي على المجتمع، 1931-1991. دار نشر الكومنولث. رقم ISBN 978-81-7169-180-7. تم أرشفة النسخة الأصلية في 14 يونيو 2013.
  • أروناتشالام، بارام (2020). بوليسوار: 1981-1990. مافريكس إنفوتيك برايفيت ليميتد. رقم ISBN 978-81-938482-2-7. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • أوساجا، إس إم إم (2009). بوليوود في الملصقات. دار أوم بوكس ​​الدولية. ص. 1993. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-81-87108-55-9. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • بيجوم حسين، ممتاز (2007). الحرف اليدوية في بوليوود: 20 مشروعًا مستوحى من السينما الهندية الشعبية. توزيع جي إم سي. رقم ISBN 978-1-86108-418-7.
  • بوز، ناندانا (2017). "العولمة والانعكاسية والنوع في أفلام زويا أختر". في فيسواموهان، عائشة إقبال؛ جون، فيمال موهان (المحرران). وراء الكواليس: مخرجو بوليوود المعاصرون وسينماهم. دار سيج للنشر الهندية. ص 215-226. رقم ISBN 978-93-86062-40-6. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • براميسكو، تشارلز (14 مارس 2023). ألوان الفيلم: قصة السينما في خمسين لوحة. فرانسيس لينكولن. ISBN 978-0-7112-7938-4.
  • بوميلر، إليزابيث (1991). أتمنى أن تكوني أمًا لمائة ابن . دار نشر بينجوين للنشر الهندية. رقم ISBN 978-0-14-015671-3.
  • تشاترجي ، شوما أ. (31 يناير 2020). بوليوود سينما المشكال. منشورات دوشور. رقم ISBN 978-81-944429-1-2. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023 . استرجاع 11 فبراير 2022 .
  • تشودوري، ديبتاكيرتي (2014). بوليبوك: الكتاب الكبير لتفاهات الأفلام الهندية. بنغوين المملكة المتحدة. رقم ISBN 978-93-5118-799-8. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • تشوبرا، أنوباما (2014أ). فريز فريم. دار أوم بوكس ​​الدولية. رقم ISBN 978-93-81607-11-4. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • تشوبرا، شايلي (2014ب). عندما كنت في الخامسة والعشرين من عمري: القادة ينظرون إلى الوراء. دار راندوم هاوس الهندية. رقم ISBN 978-81-8400-677-3. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • دا كونها، أوما (1995). كوي، بيتر (محرر). دليل فارايتي السينمائي الدولي 1995. هاملين. رقم ISBN 978-0-600-58516-9.
  • داسجوبتا، روهيت ك .؛ داتا، سانجيتا (2018). 100 فيلم هندي أساسي. رومان وليتل فيلد. رقم ISBN 978-1-4422-7799-1. مؤرشف من الأصل في 17 أبريل 2023 . استرجاع 14 أكتوبر 2020 .
  • دي، شوبها (1998). الذاكرة الانتقائية: قصص من حياتي. دار نشر بينجوين. ص 174-175. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-14-027784-5. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • ديرني، ستيف (2000). الأفلام والذكورة والحداثة: دراسة إثنوغرافية عن ارتياد الرجال للسينما في الهند. مطبعة جرينوود. رقم ISBN 978-0-313-31287-8. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أكتوبر 2020.
  • دوتا، أنمول (15 أكتوبر 2022). "مهرجان المحتوى؟ (إعادة) عرض التمثيل، والهوية الهندية، وثقافة البث عبر الإنترنت في الهند". في صموئيل، مايكل؛ وميتشل، لويزا (المحرران). البث عبر الإنترنت وثقافة الشاشة في منطقة آسيا والمحيط الهادئ . سبرينغر نيتشر. ص 145-160. رقم ISBN 978-3-031-09374-6.
  • دواير، راشيل (2005). 100 فيلم بوليوودي. مجموعة لوتس، كتب رولي. رقم ISBN 978-81-7436-433-3.
  • دواير، راشيل (2000). كل ما تريده هو المال، وكل ما تحتاجه هو الحب: الجنس والرومانسية في الهند الحديثة. كاسيل. ISBN 978-0-304-70320-3. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أكتوبر 2020.
  • غاهلوت، ديبا (2015). البطلات: 25 امرأة جريئة من بوليوود. ويستلاند المحدودة. ص 69-73. رقم ISBN 978-93-85152-74-0. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • جانتي، تيجاسويني (2004). بوليوود: دليل السينما الهندية الشعبية. دار نشر سايكولوجي. رقم ISBN 978-0-415-28854-5. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • جانتي، تيجاسويني (2012). إنتاج بوليوود: داخل صناعة الأفلام الهندية المعاصرة. مطبعة جامعة ديوك. رقم ISBN 978-0-8223-5213-6. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أكتوبر 2020.
  • غوش، فيجايا (1994). المرأة في المجتمع: الهند. نيويورك: م. كافنديش. ISBN 978-1-85435-564-5.
  • جولزار ؛ الأماكن القريبة : شاترجي، سايبال (2003). موسوعة السينما الهندية . الموسوعة البريطانية (الهند). رقم ISBN 978-81-7991-066-5.
  • جولزار، ميجنا (2004). لأنه ... روبا وشركاه. رقم الكتاب المعياري الدولي 81-291-0364-8. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أكتوبر 2020.
  • هود، جون دبليو. (2000). اللغز الأساسي: كبار صناع الأفلام في السينما الفنية الهندية. أورينت بلاك سوان. رقم ISBN 978-81-250-1870-4.
  • حسين، مقبول الفدا (2002). أين أنت: سيرة ذاتية. مؤسسة محمد محسن حسين. ص 77. مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2021.
  • موترام، جيمس (8 سبتمبر 2020). أسرار تينيت: داخل الحرب الباردة الكمومية لكريستوفر نولان. سايمون وشوستر . رقم ISBN 978-1-64722-060-0.
  • جوشي، بريا (2015). الهند في بوليوود: خيال عام. مطبعة جامعة كولومبيا. رقم ISBN 978-0-231-53907-4. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • جها، سوبهاش ك. (2005أ). الدليل الأساسي لبوليوود. دار نشر لوستر. رقم ISBN 978-81-7436-378-7.
  • كومار، أرفيند (2002). الاتجاهات في الصحافة الحديثة. ساروب وأولاده. ISBN 978-81-7625-277-5. تم أرشفة النسخة الأصلية في 15 يونيو 2013.
  • كومار، ك. نارش (1995). السينما الهندية: المد والجزر. دار هار-أناند للنشر. رقم ISBN 978-81-241-0344-9. تم أرشفة النسخة الأصلية في 15 يونيو 2013.
  • مازومدار، رانجاني (2007). سينما بومباي: أرشيف المدينة. يو من مينيسوتا برس. ص 143-144. رقم ISBN 978-1-4529-1302-5. تم أرشفة النسخة الأصلية في 16 أغسطس 2021.
  • مازومدار، رانجاني (2010). "الاحتكاك والتصادم والغرابة: شظايا ديستوبية من سينما بومباي". في براكاش، جيان (المحرر). الحضرنة السوداء: صور ديستوبية للمدينة الحديثة. مطبعة جامعة برينستون. ص 150-186. ISBN 978-1-4008-3662-8. تم أرشفة النسخة الأصلية في 16 أغسطس 2021.
  • مازومدار، رانجاني (2017). "الجرائم القانونية غير القابلة للنقاش: الاغتصاب في سينما بومباي في ثمانينيات القرن العشرين". في دوت، بيشنوبريا؛ رينلت، جانيل؛ ساهاي، شرينكلا (المحررون). المواطنة القائمة على النوع الاجتماعي: المظاهر والأداء . سبرينغر. ص 163-179. رقم ISBN 978-3-319-59093-6. تم أرشفة النسخة الأصلية في 16 أغسطس 2021.
  • ميهتا، مونيكا (2012). "معضلة شاذة: حظر أو اعتماد الزوجة التي تضحي بنفسها في باتي بارمشوار". الرقابة والجنس في سينما بومباي . مطبعة جامعة تكساس. ص 131-158. رقم ISBN 978-0-292-74251-2. تم أرشفة النسخة الأصلية في 16 أغسطس 2021.
  • ناش، جاي روبرت ؛ روس، ستانلي رالف (1988). دليل الفيلم السينمائي: السنوي لعام 1988 (أفلام عام 1987). كتب السينما. رقم ISBN 978-0-933997-16-5.
  • سينغ، جاي أرجون (2014). “درب التبانة: تأمل في الفيلم الهندي Maa”. في ميسرا، جيشري (محرر). من الأمهات وغيرهم: قصص ومقالات وقصائد . زوبان. ص 32-53. رقم ISBN 978-93-83074-25-9. تم أرشفة النسخة الأصلية في 16 أغسطس 2021.
  • مباركي، ميراج أحمد (2016). تصوير أفلام الرعب: السينما الهندية والأشباح والأيديولوجيات. دار سيج للنشر الهندية. رقم ISBN 978-93-5150-873-1. تم أرشفة النسخة الأصلية في 12 أكتوبر 2020.
  • ناندا، ريتو (2002). راج كابور يتحدث. دار نشر بينجوين بوكس ​​الهندية. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-0-670-04952-3. تم أرشفة النسخة الأصلية في 15 أكتوبر 2020.
  • راج، أشوك (2009). هيرو المجلد 2. هاي هاوس، إنك. رقم ISBN 978-93-81398-03-6. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • راج، أشوك (2014). "البيئة المجتمعية في تسعينيات القرن العشرين وما بعدها". كتاب هاي هاوس للسينما العلاجية . هاي هاوس، إنك. رقم ISBN 978-93-84544-14-0. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • الأماكن القريبة : ويليمن، بول (1999). موسوعة السينما الهندية. روتليدج. رقم ISBN 978-1-135-94325-7.
  • روبن، باني (1995). راج كابور، رجل الاستعراض الرائع: سيرة ذاتية حميمة. إندوس. رقم ISBN 978-81-7223-196-5. تم أرشفة النسخة الأصلية في 7 يونيو 2020.
  • روي، بيوش (2019). أسئلة شائعة حول بوليوود: كل ما تبقى لمعرفته عن أعظم قصة فيلم لم تُروَ قط. رومان آند ليتل فيلد. رقم ISBN 978-1-4930-5083-3. تم أرشفة النسخة الأصلية في 20 أبريل 2021.
  • سابهاروال، جوبا (2007). الهند منذ عام 1947: السنوات المستقلة. كتب البطريق الهند. رقم ISBN 978-0-14-310274-8. تم أرشفة النسخة الأصلية في 27 يونيو 2014.
  • سين، ميهيلي (2017). مطاردة بوليوود: الجنس والنوع والطبيعة الخارقة في السينما التجارية الهندية. مطبعة جامعة تكساس. رقم ISBN 978-1-4773-1158-5. تم أرشفة النسخة الأصلية في 16 أغسطس 2021.
  • مورالي، شارانيا (2017). "إيجاد الأنوثة: هومي أداجانيا وتمثيلات الأنوثة الحضرية". في إقبال فيسواموهان، عائشة؛ جون، فيمال موهان (المحررون). وراء الكواليس: مخرجو بوليوود المعاصرون وسينماهم . دار سيج للنشر الهندية. ص 291-307. رقم ISBN 978-93-86062-40-6. تم أرشفة النسخة الأصلية في 16 أغسطس 2021.
  • سيجل، بيرني ؛ وينج، ديان؛ كينلي، هولي؛ ليفي، جاي إس. (2017). ديبمسي، إرنست (محرر). استعادة الذات: مجلة الأمل والشفاء (المجلد السادس، العدد 1) – الحزن والخسارة. دار لوفينغ هيلينج للنشر. ص. 83. رقم ISBN 978-1-61599-340-6. تم أرشفة النسخة الأصلية في 15 أكتوبر 2020.
  • سيمها، هارا مانديرا (2000). فيلموغرافيا هندية: 1981–1999، المجلد 2. ساتيندر كور. مؤرشف من الأصل في 3 يناير 2014.
  • سمية، بهاوانا (2008). هيما ماليني: السيرة الذاتية المعتمدة . كتب رولي الخاصة المحدودة. رقم ISBN 978-93-5194-048-7.
  • سوبراماني (1995). تغيير الخيال. رابطة كتاب فيجي. رقم ISBN 978-982-328-001-1. تم أرشفة النسخة الأصلية في 16 أغسطس 2021.
  • ثورافال، إيف (2000). دور السينما في الهند. ماكميلان الهند. ISBN 978-0-333-93410-4.
  • تريفيدي، فيجايا ر. (1994). وقائع الأحداث العالمية، يناير-مارس 1994. دار جيان للنشر. رقم ISBN 9788121202138.
  • عثمان، ياسر (2014). راجيش خانا: القصة غير المروية لأول نجم هندي . دار نشر بينجوين، المملكة المتحدة. رقم ISBN 978-93-5118-875-9.
  • فاسوديف، أرونا (1995). أطر العقل: تأملات في السينما الهندية. دار نشر يو بي إس بي دي. رقم الكتاب المعياري الدولي 978-81-7476-053-1. تم أرشفة النسخة الأصلية في 30 أبريل 2013.
  • فيردي، جوتيكا (2003). الخيال السينمائي: الأفلام الشعبية الهندية كتاريخ اجتماعي . مطبعة جامعة روتجرز. ص 140-143. رقم ISBN 978-0-8135-3191-5.
يوجد في ويكيميديا ​​كومنز وسائط متعددة متعلقة بـ ديمبل كاباديا .
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Dimple_Kapadia&oldid=1245669189"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate