استوديوهات الأفلام الكبرى

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 13 صور
الموسوعة الحرة

شعارات استوديوهات الأفلام "الخمسة الكبار"، مرتبة حسب السنة التي تأسس فيها كل استوديو.

تُعدّ استوديوهات الأفلام الكبرى شركات إنتاج وتوزيع تُصدر عددًا كبيرًا من الأفلام سنويًا، وتستحوذ باستمرار على حصة كبيرة من إيرادات شباك التذاكر في سوق معينة. في الأسواق الأمريكية والعالمية، تُعرف استوديوهات الأفلام الكبرى، والتي تُسمى غالبًا ببساطة " الاستوديوهات الكبرى" أو " استوديوهات الخمسة الكبرى" ، بأنها خمس تكتلات إعلامية متنوعة ، تستحوذ شركاتها التابعة المختلفة في مجال إنتاج وتوزيع الأفلام مجتمعةً على ما يقارب 80 إلى 85% من إيرادات شباك التذاكر الأمريكي. [ 1 ] [ 2 ] [ 3 ] [ 4 ] ويمكن أيضًا استخدام هذا المصطلح بشكل أكثر تحديدًا للإشارة إلى الشركة التابعة الرئيسية لكل تكتل في مجال صناعة الأفلام. [ 2 ]

منذ فجر صناعة الأفلام ، هيمنت استوديوهات الأفلام الأمريكية الكبرى على السينما الأمريكية وصناعة السينما العالمية . [ 5 ] [ 6 ] استفادت الاستوديوهات الأمريكية من ميزة الريادة القوية ، إذ كانت أول من طبّق صناعة الأفلام على نطاق صناعي وأتقن فن الإنتاج والتوزيع الضخم للأفلام عالية الجودة ذات الجاذبية الثقافية الواسعة. [ 7 ] تقوم شركات الإنتاج الخمس الكبرى - يونيفرسال بيكتشرز ، وباراماونت بيكتشرز ، ووارنر بروس بيكتشرز ، واستوديوهات والت ديزني ، وسوني بيكتشرز - بتوزيع مئات الأفلام سنويًا في جميع الأسواق الدولية المهمة. تتمتع هذه الشركات بـ" وفورات كبيرة في الإنتاج " بفضل "بنيتها التحتية الواسعة والفعالة للتوزيع"، [ 8 ] بينما "يكاد يكون من المستحيل" أن يصل فيلم إلى جمهور سينمائي دولي واسع دون أن تتبناه إحدى هذه الشركات الكبرى للتوزيع أولًا. [ 4 ] جميع استوديوهات الإنتاج الخمس الكبرى أعضاء في رابطة الأفلام السينمائية (MPA) وتحالف منتجي الأفلام والتلفزيون (AMPTP).

ملخص

ملخص لحصة كل استوديو في سوق أمريكا الشمالية لعام 2025. [ 9 ]
  1. استوديوهات والت ديزني (28.0%)
  2. شركة وارنر بروس للترفيه (21.0%)
  3. يونيفرسال ستوديوز (20.0%)
  4. سوني بيكتشرز (7.00%)
  5. استوديوهات باراماونت سكاي دانس (6.00%)
  6. استوديوهات ليونزجيت (4.00%)
  7. A24 (3.00%)
  8. أخرى (6.00%)

تنحدر شركات الإنتاج السينمائي الخمس الكبرى الحالية (يونيفرسال، باراماونت، وارنر بروس، ديزني، وسوني) من استوديوهات سينمائية نشطت خلال العصر الذهبي لهوليوود . وكانت أربع من هذه الشركات من بين الشركات الثماني الكبرى في تلك الحقبة ، وهي الشركات الخمس الكبرى الأصلية بالإضافة إلى الشركات الثلاث الصغرى ، والتي سيطرت مجتمعةً على ما يصل إلى 96% من السوق خلال ثلاثينيات وأربعينيات القرن العشرين.

بالإضافة إلى كونهما عضوين في مجموعة "الخمسة الكبار" الحالية، كانت باراماونت بيكتشرز ووارنر بروس بيكتشرز أيضًا جزءًا من مجموعة "الخمسة الكبار" الأصلية، إلى جانب آر كي أو بيكتشرز ومترو غولدوين ماير وتوينتيث سينشري فوكس .

كانت شركة يونيفرسال بيكتشرز ، خلال تلك الحقبة المبكرة، تُعتبر واحدة من الشركات الثلاث الكبرى، إلى جانب يونايتد آرتيستس وكولومبيا بيكتشرز . أُغلقت شركة آر كي أو أبوابها عام 1959، لكن أعادت آر كي أو جنرال فتحها عام 1978. بدأت يونايتد آرتيستس كشركة توزيع لعدد من المنتجين المستقلين، ثم بدأت لاحقًا بإنتاج أفلامها الخاصة، واستحوذت عليها إم جي إم في النهاية عام 1981. اندمجت كولومبيا بيكتشرز في النهاية عام 1987 مع تراي ستار بيكتشرز لتشكيل كولومبيا بيكتشرز إنترتينمنت، المعروفة الآن باسم سوني بيكتشرز إنترتينمنت.

خلال العصر الذهبي، كانت شركة والت ديزني للإنتاج شركة إنتاج مستقلة، ولم تُصنّف ضمن "الاستوديوهات الكبرى" إلا في عام ١٩٨٤، حين انضمت إلى توينتيث سينشري فوكس، وكولومبيا، ومترو غولدوين ماير، وباراماونت، ويونيفرسال، ووارنر بروس، لتُشكّل ما يُعرف بـ" السبعة الكبار" . أدى تراجع مترو غولدوين ماير عام ١٩٨٦ إلى تحوّل الاستوديو إلى استوديو شبه رئيسي بعد بيعه في العام نفسه، ليتقلص عدد الاستوديوهات الكبرى إلى ستة فقط . وفي عام ١٩٨٩، استحوذت سوني على كولومبيا بيكتشرز إنترتينمنت، التي أصبحت سوني بيكتشرز إنترتينمنت عام ١٩٩١.

في عام 2019، استحوذت ديزني على فوكس ، مما قلّص عدد شركات الإنتاج الكبرى إلى خمس شركات جديدة لأول مرة منذ العصر الذهبي لهوليوود. وبذلك، تُعدّ باراماونت ووارنر العضوين الوحيدين المتبقيين من الخمس الكبرى في العصر الذهبي اللذين لا يزالان من الشركات الكبرى حتى اليوم. [ 10 ]

في 23 أبريل 2026، صوّت مساهمو شركة وارنر بروس ديسكفري بالموافقة الرسمية على استحواذ باراماونت سكاي دانس المقترح على الشركة ، مع العلم أن نتيجة هذا التصويت ستظل غير ملزمة حتى تتم الموافقة على عملية الاستحواذ المقترحة من قبل الجهات التنظيمية الفيدرالية الأمريكية. [ 11 ] [ 12 ] وفي 12 يونيو 2026، وافقت وزارة العدل الأمريكية على استحواذ باراماونت سكاي دانس على وارنر بروس ديسكفري . [ 13 ]

على الرغم من أن مواقع الاستوديوهات الرئيسية للشركات الخمس الكبرى تقع ضمن مسافة 24 كيلومترًا (15 ميلًا) من بعضها البعض، إلا أن باراماونت هي العضو الوحيد من بين الشركات الخمس الكبرى الذي لا يزال مقره في هوليوود ويقع بالكامل داخل الحدود الرسمية لمدينة لوس أنجلوس . [ 14 ] تقع كل من وارنر بروذرز وديزني في بوربانك ، بينما تقع يونيفرسال في منطقة يونيفرسال سيتي غير المدمجة المجاورة ، وتقع سوني في كولفر سيتي . 

ديزني هي الاستوديو الوحيد الذي ظل مملوكًا لنفس المجموعة منذ تأسيسه. ولا تزال مكاتب الشركة الأم موجودة في موقع استوديوهات ديزني وفي المبنى نفسه . [ 15 ] [ 16 ]

في غضون ذلك، تُعدّ مجموعة سوني بيكتشرز موشن بيكتشر شركة تابعة مملوكة بالكامل لشركة سوني بيكتشرز إنترتينمنت، المملوكة بدورها لشركة سوني جروب كوربوريشن التي تتخذ من طوكيو مقرًا لها ، وهي استوديو الأفلام الأمريكي الوحيد المملوك لتكتل أجنبي. أما شركة يونيفرسال، المملوكة حاليًا لشركة كومكاست التي تتخذ من فيلادلفيا مقرًا لها (عبر إن بي سي يونيفرسال )، فقد كانت مملوكة سابقًا لشركات أجنبية، من بينها ماتسوشيتا إلكتريك اليابانية ، وسيغرام الكندية ، وفيفندي الفرنسية على التوالي. وتتبع شركة وارنر بروس بيكتشرز لشركة وارنر بروس ديسكفري التي تتخذ من مدينة نيويورك مقرًا لها . بينما تتبع شركة باراماونت بيكتشرز لشركة باراماونت سكاي دانس التي تتخذ من هوليوود مقرًا لها. كما تسيطر معظم شركات الإنتاج الخمس الكبرى اليوم على شركات تابعة لها شبكات توزيع خاصة بها، تركز على الأفلام الفنية (مثل فوكس فيتشرز التابعة ليونيفرسال ) أو أفلام الأنواع المختلفة (مثل سكرين جيمز التابعة لسوني )؛ وقد أُغلقت أو بيعت العديد من الوحدات المتخصصة الأخرى بين عامي 2008 و2010.

إلى جانب شركات الإنتاج والتوزيع الأمريكية الخمس الكبرى، توجد عدة شركات أصغر تُعرف باسم الشركات المستقلة. ويُشار أحيانًا إلى أبرز شركات الإنتاج والتوزيع المستقلة، مثل استوديوهات ليونزجيت ، ومترو غولدوين ماير (التي تملكها أمازون حاليًا )، و A24 ، باسم "الشركات الكبرى المصغرة". خلال الفترة من عام 1998 إلى عام 2005، أي خلال جزء من فترة الشركات الست الكبرى، استحوذت دريم ووركس إس كي جي على حصة سوقية كبيرة بما يكفي لتصنيفها، من وجهة نظر البعض، كشركة سابعة كبرى. في عام 2006، استحوذت شركة فياكوم ، الشركة الأم لباراماونت آنذاك، على دريم ووركس (بعد عمليات اندماج واستحواذ وتغييرات في العلامة التجارية، احتفظت فياكوم باسم استوديو الأفلام الشهير عندما اندمجت مع ناشونال أميوزمنتس وسكاي دانس ميديا ​​لتشكيل شركة باراماونت سكاي دانس في عام 2005). وفي أواخر عام 2008، عادت دريم ووركس لتصبح شركة إنتاج مستقلة. تولت شركة Touchstone Pictures التابعة لشركة ديزني توزيع أفلامها حتى عام 2016، وعندها انتقلت عملية التوزيع إلى شركة Universal.

Today, the Big Five major studios are primarily financial backers and distributors of films whose actual production is largely handled by independent companies – either long-running entities or ones created for and dedicated to the making of a specific film. For example, Disney and Sony Pictures distribute their films through affiliated divisions (Walt Disney Studios Motion Pictures and Sony Pictures Releasing, respectively), while the others function as both production and distribution companies. The specialty divisions (such as Disney's Searchlight Pictures and Universal's Focus Features) often acquire distribution rights to films in which the studio has had no prior involvement. While the majors still do a modicum of true production, their activities are focused more in the areas of development, financing, marketing, and merchandising. Those business functions are still usually performed in or near Los Angeles, even though the runaway production phenomenon means that most films are now mostly or completely shot on location at places outside Los Angeles.[17]

The Big Five major studios are also members of the Motion Picture Association (MPA)[18] and the Alliance of Motion Picture and Television Producers (AMPTP).

Majors

Current

Studio(conglomerate)Main unitsGenre/B movieAnimationOther divisions and brandsOTT/VODUS/CA market share (2025)[9]
Walt Disney Studios(Disney)Walt Disney Pictures

20th Century Studios

Searchlight Pictures

28%
Warner Bros. Entertainment(Warner Bros. Discovery)Warner Bros. Pictures

New Line Cinema

Warner Bros. Clockwork

21%
مجموعة يونيفرسال للأفلام الترفيهية ( كومكاست )يونيفرسال بيكتشرز

ميزات فوكس

20%
شركة سوني بيكتشرز ( سوني )كولومبيا بيكتشرز

شركة ترايستار بيكتشرز

سوني بيكتشرز كلاسيكس

7%
استوديوهات باراماونت سكاي دانس ( باراماونت سكاي دانس )باراماونت بيكتشرز6%

إن عملية الاستحواذ المقترحة على شركة Warner Bros. Discovery من قبل Paramount Skydance لا تزال معلقة حتى يوليو 2026، ولكن تم إيقافها حتى صيف 2027.

ماضي

ومن بين استوديوهات الأفلام الرئيسية الأخرى في القرن العشرين:

تخصصات فورية

"Instant major" هو مصطلح صاغه الستينيات لوصف شركة أفلام اقتربت بين عشية وضحاها من مكانة الشركات الكبرى. [ 21 ] في عام 1967، ظهرت ثلاثة استوديوهات "رئيسية فورية"، اثنان منها كانا شريكين مع وحدة أفلام سينمائية تابعة لشبكة تلفزيونية ، واستمر معظمها حتى عام 1973:

التخصصات الفرعية

استوديوهات الإنتاج السينمائي الصغيرة (أو "الشركات الصغيرة") هي شركات إنتاج أفلام مستقلة أكبر حجماً، أصغر من الاستوديوهات الكبرى، وتسعى إلى منافستها بشكل مباشر. [ 23 ]

حاضِر

استوديو ( مجموعة شركات )الوحدات الرئيسيةأقسام وعلامات تجارية أخرىOTT / VODحصة السوق في الولايات المتحدة/كندا (2025) [ 9 ]
استوديوهات ليونزجيتأفلام ليونزجيت

شركة Summit Entertainment

4%
A24
  • تطبيق A24
3%
أمازون إم جي إم ستوديوز ( أمازون )مترو غولدوين ماير

يونايتد آرتيستس

أوريون بيكتشرز

غير متوفر

ماضي

من بين التخصصات الفرعية السابقة:

كيانات أخرى مهمة ومستقلة في الماضي

كيانات دولية هامة

تاريخ

قبل العصر الذهبي

في عام ١٩٠٩، حقق توماس إديسون ، الذي خاض معركة قضائية لسنوات للسيطرة على براءات اختراع الأفلام الأساسية، انتصارًا تاريخيًا. أدى هذا الانتصار إلى إنشاء شركة براءات اختراع الأفلام ، المعروفة باسم "الشركة الاحتكارية". ضمت هذه الشركة ثماني من أكبر شركات الإنتاج السينمائي في الولايات المتحدة، وكان هدفها القضاء ليس فقط على منتجي الأفلام المستقلين، بل أيضًا على ١٠٠٠٠ من بورصات التوزيع والعرض المستقلة في البلاد. [ ٥٣ ] ورغم أن العديد من أعضائها لم يدمجوا عملياتهم الإنتاجية، إلا أن الشركة الاحتكارية التي تتخذ من نيويورك مقرًا لها، تُعتبر بلا منازع أول تكتل سينمائي كبير في أمريكا الشمالية. قاد كارل ليميل ، صاحب شركة "ليميل لخدمات الأفلام" التي تتخذ من شيكاغو مقرًا لها، والتي كانت تخدم منطقة الغرب الأوسط وكندا، معركة المستقلين ضد الشركة الاحتكارية، وكانت أكبر بورصة توزيع في أمريكا الشمالية. تُوّجت جهود ليميل في عام ١٩١٢ عندما قضت الحكومة الأمريكية بأن الشركة الاحتكارية "جمعية فاسدة وغير قانونية" ويجب حلها. في 8 يونيو 1912، قام ليميل بتنظيم عملية دمج قسم الإنتاج التابع له، شركة IMP (شركة الأفلام المستقلة)، مع العديد من شركات صناعة الأفلام الأخرى، مما أدى إلى إنشاء شركة يونيفرسال لتصنيع الأفلام في مدينة نيويورك . وبحلول نهاية العام، كانت يونيفرسال تُنتج أفلامًا في موقعين في لوس أنجلوس: استوديو نيستور للأفلام سابقًا في هوليوود، واستوديو آخر في إيدنديل . وهكذا بدأ أول استوديو رئيسي في هوليوود أعماله. [ 54 ]

في عام ١٩١٦، تأسس استوديو هوليوودي قوي ثانٍ عندما دمج أدولف زوكور شركة إنتاج الأفلام "فيموس بلايرز فيلم كومباني" مع شركة جيسي إل. لاسكي لتشكيل "فيموس بلايرز-لاسكي" . واستحوذ الاستوديو المدمج على "باراماونت بيكتشرز" كذراع توزيع، واعتمد اسمه لاحقًا. وفي العام نفسه، نقل ويليام فوكس شركة "فوكس فيلم كوربوريشن" من فورت لي، نيو جيرسي، إلى هوليوود وبدأ بالتوسع.

في عام ١٩١٨، أسس أربعة أشقاء - هاري ، وألبرت ، وسام ، وجاك وارنر - أول استوديو لشركة وارنر براذرز في شارع صن سيت بوليفارد في هوليوود. وفي ٤ أبريل ١٩٢٣، أسس الأخوان وارنر شركتهما السينمائية الناشئة تحت اسم " وارنر براذرز بيكتشرز ". ورغم أن فيلمهم الأول كان " سنواتي الأربع في ألمانيا " ، إلا أن وارنر براذرز أصدرت فيلمها الكامل "مغني الجاز" عام ١٩٢٧. وكانت وارنر براذرز من رواد عصر الأفلام الناطقة ، حيث أسست شركة فيتافون . وبفضل نجاح فيلم "مغني الجاز" (إلى جانب أفلام "أضواء نيويورك" ، و"المغني الأحمق" ، و "الرعب ")، تمكنت وارنر براذرز في نهاية المطاف من الاستحواذ على استوديو أكبر بكثير في بوربانك، والذي بدأت باستخدامه ابتداءً من عام ١٩٢٨ (ويشتهر ببرج المياه المميز ). وفي نهاية المطاف، وسعت وارنر براذرز عملياتها الاستوديوية لتشمل ليفسدن في لندن. تُعد استوديوهات وارنر بروس ليفسدن الاستوديو الرئيسي في إنتاج الأفلام الناجحة مثل سلسلة أفلام هاري بوتر ، وفيلم فارس الظلام ، والأفلام الحديثة مثل باتمان و ريدي بلاير وان . [ 55 ]

في عام ١٩٢٣، أسس والت ديزني استوديو ديزني براذرز للرسوم المتحركة وشركة ديزني براذرز للأفلام مع شقيقه روي وفنان الرسوم المتحركة أوب إيوركس . وبعد تغيير اسمها إلى والت ديزني للإنتاج ، أصبحت ديزني شركة مستقلة قوية على مدى العقود الثلاثة التالية، حيث ركزت على الرسوم المتحركة، وقامت شركات كبرى بتوزيع أفلامها القصيرة والطويلة على مر السنين، أبرزها: ليزلي بي. ميس، وينكلر بيكتشرز، يونيفرسال بيكتشرز، سيليبريتي برودكشنز، سينيفون، كولومبيا بيكتشرز، يونايتد آرتيستس، يونايتد آرتيستس بيكتشرز، وأخيراً آر كي أو. في عامها الأول، ١٩٢٨، أصدرت سيليبريتي برودكشنز وسينيفون أول أفلامها الرائجة " ستيمبوت ويلي" . وفي العقود اللاحقة، تمكنت ديزني وشركات التوزيع التابعة لها من تحقيق نجاحات متفرقة، إلا أن إنتاجها المحدود نسبياً وتركيزها الحصري على الأفلام المناسبة لجميع الأعمار جعلها لا تُصنف عموماً ضمن الشركات الكبرى.

في عام 1924، أسس ماركوس لوي شركة مترو غولدوين ماير من خلال دمج شركات مترو بيكتشرز ، وغولدوين بيكتشرز (بما في ذلك استوديوهات كولفر سيتي ، وشعارها "الفن غراتيا أرتيس" الخاص بليو الأسد ، ونجومها ومشاريعها المتعاقد عليها)، ولويس بي ماير بيكتشرز في شركة واحدة. [ 56 ]

أعلنت رابطة مالكي دور السينما في أمريكا ورابطة المنتجين المستقلين الحرب في عام 1925 على ما أسموه عدوًا مشتركًا - وهو "احتكار الأفلام" لشركات مترو غولدوين ماير وباراماونت وفرست ناشونال ، والتي زعموا أنها سيطرت على الصناعة ليس فقط من خلال إنتاج وتوزيع الأفلام، ولكن أيضًا من خلال دخولها في مجال العرض. [ 57 ]

في السادس من أكتوبر عام ١٩٢٧، أصدرت شركة وارنر بروذرز فيلم "مغني الجاز" من بطولة آل جولسون ، وبدأ عهد جديد كليًا مع "الأفلام الناطقة"، مما وضع الاستوديو في طليعة صناعة السينما. حقق فيلم "مغني الجاز " نجاحًا جماهيريًا كبيرًا في جميع أنحاء البلاد، وحصل على جائزة أوسكار خاصة للإنجاز التقني . [ ٥٨ ] وكانت شركة فوكس، إلى جانب وارنر بروذرز، رائدة في مجال تكنولوجيا الأفلام الصوتية ، كما كانت تستحوذ على شبكة واسعة من دور السينما لعرض منتجاتها. [ ٥٩ ] أدى تطوير الأفلام الناطقة مثل "مغني الجاز " قرب نهاية العشرينيات الصاخبة إلى إقبال هائل من الأمريكيين على دور السينما لمشاهدة الأفلام الناطقة الجديدة المذهلة. [ ٦ ] في ذروة هذه الموجة، كان كل شخص في الولايات المتحدة يزيد عمره عن ست سنوات يشاهد فيلمًا سينمائيًا في السينما مرة واحدة على الأقل أسبوعيًا. [ 6 ] إن إيرادات شباك التذاكر من الأفلام الصوتية الأولى هي التي مكّنت شركات هوليوود الكبرى من تحقيق هيمنتها الدائمة على صناعة السينما العالمية. [ 6 ]

خلال العصر الذهبي

بين أواخر عام 1928، عندما أشرف ديفيد سارنوف من شركة RCA على إنشاء استوديوهات RKO (راديو-كيث-أورفيوم)، ونهاية عام 1949، عندما تخلت باراماونت عن سلسلة دور العرض السينمائي التابعة لها - وهي الفترة التي تُعتبر تقريبًا العصر الذهبي لهوليوود - كان هناك ثمانية استوديوهات في هوليوود تُعرف عمومًا باسم "الاستوديوهات الكبرى". [ 60 ] [ 61 ] من بين هذه الاستوديوهات الثمانية، كانت ما يُسمى بالخمسة الكبار عبارة عن تكتلات متكاملة، تجمع بين ملكية استوديو إنتاج، وقسم توزيع، وسلسلة دور عرض سينمائية كبيرة، بالإضافة إلى التعاقد مع الفنانين والعاملين في صناعة الأفلام: لويز/إم جي إم، وباراماونت، وفوكس (التي أصبحت توينتيث سينشري فوكس بعد اندماج عام 1935)، ووارنر بروس، وRKO. أما الاستوديوهات الكبرى المتبقية، فكان يُشار إليها أحيانًا باسم "الثلاثة الصغار" أو "استوديوهات الإنتاج المتوسطة". [ 19 ] شركتان - يونيفرسال وكولومبيا (التي تأسست عام 1924) - كانتا منظمتين بشكل مشابه للشركات الخمس الكبرى، باستثناء أنهما لم تمتلكا قط أكثر من سلاسل دور عرض صغيرة (مصدر موثوق للأرباح). أما الشركة الثالثة من بين الشركات الكبرى الأقل شهرة، يونايتد آرتيستس (التي تأسست عام 1919)، فكانت تمتلك عددًا قليلًا من دور العرض، وكان لديها إمكانية الوصول إلى مرافق الإنتاج المملوكة لمؤسسيها، لكنها كانت تعمل بشكل أساسي كجهة داعمة وموزعة، حيث كانت تقرض المال للمنتجين المستقلين وتوزع أفلامهم. خلال ثلاثينيات القرن العشرين، بلغ متوسط ​​عدد الأفلام الروائية التي أصدرتها الشركات الثماني الكبرى 358 فيلمًا سنويًا؛ وفي أربعينيات القرن العشرين، حولت أكبر أربع شركات المزيد من مواردها نحو الإنتاجات ذات الميزانيات الضخمة، وابتعدت عن أفلام الفئة الثانية ، مما أدى إلى انخفاض المتوسط ​​السنوي إلى 288 فيلمًا خلال العقد. [ 60 ]

من أبرز سمات العصر الذهبي لاستوديوهات هوليوود استقرار شركات الإنتاج الكبرى، وهيكلها الهرمي، وهيمنتها شبه الكاملة على شباك التذاكر. في منتصف العصر الذهبي، عام ١٩٣٩، تراوحت حصص الشركات الخمس الكبرى في السوق بين ٢٢٪ (إم جي إم) و٩٪ (آر كي أو)؛ بينما بلغت حصة كل من الشركات الثلاث الصغرى حوالي ٧٪. وبذلك، سيطرت الشركات الثماني الكبرى على ٩٥٪ من السوق. وبعد عشر سنوات، بقي الوضع على حاله إلى حد كبير: تراوحت حصص الشركات الخمس الكبرى في السوق بين ٢٢٪ (إم جي إم) و٩٪ (آر كي أو)؛ بينما تراوحت حصص الشركات الثلاث الصغرى بين ٨٪ (كولومبيا) و٤٪ (يونايتد آرتيستس). وبذلك، سيطرت الشركات الثماني الكبرى على ٩٦٪ من السوق. [ ٦٢ ]

بعد العصر الذهبي

1950–1969

كانت نهاية العصر الذهبي مُعلنةً بخسارة شركات الإنتاج الكبرى لقضية احتكار فيدرالية، ما أدى إلى بيع سلاسل دور العرض التابعة للشركات الخمس الكبرى. ورغم أن هذا لم يكن له تأثير فوري يُذكر على هيمنة الشركات الثماني الكبرى على شباك التذاكر، إلا أنه ساهم إلى حد ما في تحقيق قدر من التكافؤ بين الشركات الخمس الكبرى والشركات الثلاث الصغرى. في نوفمبر 1951، اشترت شركة ديكا ريكوردز 28% من أسهم يونيفرسال؛ وفي مطلع العام التالي، أصبح الاستوديو أول استوديو من استوديوهات هوليوود الكلاسيكية الكبرى الذي تستحوذ عليه شركة خارجية، حيث حصلت ديكا على أغلبية الأسهم. [ 63 ] في عام 1953، أنشأت ديزني قسم التوزيع الخاص بها، بوينا فيستا لتوزيع الأفلام ، لتتولى توزيع منتجاتها التي كانت تتولى آر كي أو توزيعها بشكل رئيسي. شهدت خمسينيات القرن العشرين تحولين جوهريين في هرمية شركات الإنتاج السينمائي الكبرى: فقد تراجعت شركة RKO، التي كانت تُعتبر الأضعف بين الشركات الخمس الكبرى، بشكل سريع تحت إدارة هوارد هيوز ، الذي استحوذ على حصة أغلبية فيها عام 1948. وبحلول الوقت الذي باعه هيوز لشركة جنرال تاير آند رابر عام 1955، كانت الشركة قد أصبحت شركة كبرى بفضل سمعتها البالية فقط. وفي عام 1957، توقفت جميع عمليات إنتاج الأفلام في RKO تقريبًا، وتم حل الشركة عام 1959. (أُعيد إحياؤها على نطاق ضيق عام 1981، ثم انفصلت لاحقًا وتعمل الآن كشركة مستقلة صغيرة). في المقابل، كانت هناك شركة يونايتد آرتيستس، التي عملت لفترة طويلة وفق نموذج التمويل والتوزيع الذي بدأت الشركات الكبرى الأخرى بالتحول إليه تدريجيًا. وتحت إدارة آرثر كريم وروبرت بنجامين ، اللذين توليا إدارة الشركة عام 1951، أصبحت يونايتد آرتيستس شركة مربحة باستمرار. بحلول عام 1956، عندما أصدرت الشركة أحد أضخم الأفلام في ذلك العقد، وهو فيلم " حول العالم في 80 يومًا" ، كانت قد استحوذت على 10% من حصة السوق. وبحلول منتصف العقد التالي، وصلت حصتها إلى 16%، وأصبحت ثاني أكثر استوديوهات هوليوود ربحية.

على الرغم من انهيار شركة آر كي أو، حافظت شركات الإنتاج السينمائي السبع الكبرى المتبقية على معدل إنتاج سنوي إجمالي بلغ 253 فيلمًا روائيًا خلال العقد. [ 60 ] بعد استحواذ شركة إم سي إيه على شركة ديكا ريكوردز وشركة يونيفرسال المذكورة سابقًا تحت إدارة ليو واسرمان عام 1962، شهد النصف الثاني من ستينيات القرن الماضي دخول أربع شركات أخرى - باراماونت، ويونايتد آرتيستس، ووارنر بروس، وإم جي إم - في موجة من عمليات الاستحواذ التي جعلت كولومبيا، وفوكس، وديزني الاستوديوهات الكبرى الوحيدة التي احتفظت بملكيتها الأصلية. استحوذت شركة جلف آند ويسترن على باراماونت عام 1966؛ واشترت شركة ترانس أمريكا شركة يونايتد آرتيستس عام 1967. خضعت وارنر بروس لإعادة هيكلة واسعة النطاق مرتين خلال عامين: اندماج عام 1967 مع شركة سفن آرتس، تلاه استحواذ شركة كيني ناشونال عام 1969 ، تحت إدارة ستيفن جيه روس . شهدت شركة MGM، التي كانت في طور التراجع التدريجي، تغييرًا في ملكيتها مرتين خلال نفس الفترة، لتستقر في نهاية المطاف في يد الممول كيرك كيركوريان عام 1969. تخلت شركات الإنتاج الكبرى تقريبًا عن إنتاج الأفلام منخفضة الميزانية خلال هذه الحقبة، مما أدى إلى انخفاض متوسط ​​عدد الأفلام الروائية السنوية إلى 160 فيلمًا. [ 60 ] وشهد العقد أيضًا تبوؤ ديزني/بوينا فيستا مكانة بارزة في السوق. وبفضل نجاح فيلم " ماري بوبينز" ، حققت ديزني حصة سوقية بلغت 9% عام 1964، متفوقةً على وارنر وتوينتيث سينشري فوكس. وعلى الرغم من أن حصة ديزني/بوينا فيستا من شباك التذاكر استمرت في الوصول إلى هذا المستوى على مدى العقدين التاليين، إلا أن الاستوديو لم يُعتبر بعد من كبرى شركات الإنتاج نظرًا لقلة عدد أفلامه، واقتصار الأفلام التي أنتجها على تصنيف "مناسب لجميع الأعمار".

1970–1989

كانت أوائل سبعينيات القرن العشرين سنوات عصيبة على جميع شركات الإنتاج السينمائي الكبرى. فقد انخفض إقبال الجمهور على دور السينما، الذي كان يتراجع باطراد منذ نهاية العصر الذهبي، إلى أدنى مستوياته على الإطلاق بحلول عام ١٩٧١. وفي عام ١٩٧٣، قام رئيس شركة مترو غولدوين ماير، جيمس تي. أوبراي، بتقليص حجم الاستوديو بشكل كبير، وخفض جدول إنتاجه بشكل حاد، وألغى ذراع التوزيع التابع له (تولت شركة يونايتد آرتيستس توزيع أفلام الاستوديو لبقية العقد). فبعد أن كان عدد أفلام مترو غولدوين ماير خمسة عشر فيلمًا في عام ١٩٧٣، انخفض في العام التالي إلى خمسة أفلام فقط؛ وكان متوسط ​​إنتاجها لبقية سبعينيات القرن العشرين أقل من ذلك. [ ٦٤ ] ومثل شركة آر كي أو في أيامها الأخيرة تحت إدارة هيوز، حافظت مترو غولدوين ماير على مكانتها كشركة رائدة من حيث سمعة علامتها التجارية، ولكن ليس أكثر من ذلك. في المقابل، بدأت ديزني بالصعود نحو مكانة الشركات الرائدة من خلال انتعاش أفلامها المتحركة، بدءًا من فيلم " المنقذون" (١٩٧٧)، وبدأ الاستوديو بدخول سوق الأفلام الموجهة للبالغين مع فيلم "الثقب الأسود" (١٩٧٩)، وهو أول فيلم له غير مصنف ضمن فئة "عام".

بحلول منتصف سبعينيات القرن العشرين، انتعشت صناعة السينما، وشهد قطاعها تحولاً فلسفياً هاماً. فمع تركيز شركات الإنتاج الكبرى بشكل متزايد على تطوير الفيلم الضخم المأمول، وبدئها بعرض كل فيلم جديد في مئات دور السينما (وهو نهج يُعرف باسم "العرض المكثف")، انخفض متوسط ​​إصداراتها السنوية مجتمعةً إلى 81 فيلماً خلال الفترة 1975-1984. [ 60 ] وازدادت هذه المجموعة الكلاسيكية من شركات الإنتاج الكبرى اضطراباً في أواخر عام 1980، عندما أدى الفشل الذريع لفيلم " بوابة السماء" (Heaven's Gate ) إلى إفلاس شركة يونايتد آرتيستس (United Artists) فعلياً. وبيعت الشركة في العام التالي إلى كيركوريان، الذي دمجها مع شركة إم جي إم (MGM). وبعد انتعاش قصير، استمر الاستوديو المدمج في التراجع. ومنذ عام 1986، أصبحت إم جي إم/يونايتد آرتيستس (MGM/UA) في أحسن الأحوال "شركة إنتاج متوسطة الحجم"، وفقاً للمصطلح الشائع اليوم.

كان كلا المتنافسين الصاعدين شركتين حديثتي التأسيس. في عام 1978، غادر كريم وبنيامين وثلاثة مديرين تنفيذيين آخرين من شركة يونايتد آرتيستس لتأسيس شركة أوريون بيكتشرز كمشروع مشترك مع شركة وارنر بروذرز. وقد أُعلن عنها بتفاؤل باعتبارها "أول شركة أفلام جديدة كبرى منذ 50 عامًا". [ 65 ] تأسست شركة تراي ستار بيكتشرز في عام 1982 كمشروع مشترك بين شركة كولومبيا بيكتشرز (التي استحوذت عليها شركة كوكاكولا آنذاك )، وشبكة إتش بي أو (التي كانت مملوكة آنذاك لشركة تايم إنك، سلف شركة ديسكفري التابعة لشركة وارنر بروذرز )، وشبكة سي بي إس . في عام 1985، استحوذت شركة نيوز كوربوريشن التابعة لروبرت مردوخ على شركة توينتيث سينشري فوكس (بدون الواصلة)، لتكون بذلك آخر شركات هوليوود الكلاسيكية وشركات العصر الذهبي الكبرى التي تستحوذ عليها شركة خارجية. وظلت الشركة استوديو مستقلاً حتى بيعها لشركة ديزني في عام 2019، مما أعاد عدد شركات الإنتاج الكبرى إلى "الخمسة الكبار".

في غضون ذلك، انضم عضو جديد أخيرًا إلى نادي الاستوديوهات الكبرى، وبرز منافسان قويان. مع الإنتاج المشترك لشركة والت ديزني بيكتشرز ، وتأسيس علامة تاتشستون بيكتشرز التجارية عام ١٩٨٤، والاهتمام المتزايد بسوق الأفلام الروائية الموجهة للبالغين خلال أوائل الثمانينيات، حازت ديزني/بوينا فيستا على اعتراف رسمي كاستوديو رئيسي متكامل. [ ١٩ ] ويشير مؤرخ السينما جويل فينلر إلى عام ١٩٨٦ باعتباره عام الانطلاقة، حيث ارتقى ديزني إلى المركز الثالث في حصة السوق، وحافظ على قدرته التنافسية باستمرار على الصدارة بعد ذلك. [ ٦٦ ]

بحلول عام 1986، انخفضت الحصة السوقية الإجمالية للشركات الست الكبرى الكلاسيكية - باراماونت، إم جي إم/يو إيه، توينتيث سينشري فوكس، وارنر بروس، كولومبيا، ويونيفرسال - إلى 64%، وهو أدنى مستوى لها منذ بداية العصر الذهبي. احتلت ديزني المركز الثالث، خلف باراماونت ووارنر فقط. حتى مع إضافة ديزني/بوينا فيستا كشركة سابعة وحصتها البالغة 10%، كانت سيطرة الشركات الكبرى على سوق أمريكا الشمالية في أدنى مستوياتها تاريخيًا. كانت أوريون (التي أصبحت مستقلة تمامًا عن وارنر) وتراي ستار في وضع جيد كشركات متوسطة الحجم، حيث بلغت حصة كل منهما في سوق أمريكا الشمالية حوالي 6%، واعتبرهما مراقبو الصناعة "منافستين بقوة للشركات الكبرى"، تمامًا مثل إم جي إم وليونزجيت مع مطلع القرن. [ 67 ] حصدت الشركات المستقلة الأصغر 13%، أي أكثر من أي استوديو آخر باستثناء باراماونت. في عام 1964، على سبيل المقارنة، لم تتجاوز حصة جميع الشركات الأخرى، باستثناء الشركات السبع الكبرى وديزني، مجتمعة 1%. في الطبعة الأولى من كتاب فينلر "قصة هوليوود " (1988)، كتب: "سيكون من المثير للاهتمام معرفة ما إذا كانت الاستوديوهات القديمة الراسخة ستتمكن من التعافي في المستقبل، كما فعلت مرات عديدة من قبل، أو ما إذا كانت التطورات الأخيرة تعكس بالفعل تغييراً جوهرياً في صناعة السينما الأمريكية لأول مرة منذ عشرينيات القرن الماضي." [ 68 ]

1990–2009

باستثناء MGM/UA - التي حلت ديزني محلها فعليًا - استعادت الاستوديوهات العريقة عافيتها. أدى استحواذ شركة نيوز كوربوريشن التابعة لروبرت مردوخ على شركة توينتيث سينشري فوكس إلى بقاء ديزني الشركة الوحيدة المملوكة لها من قبل مالكيها الأصليين، ونذر بجولة جديدة من عمليات الاستحواذ بعد ذلك بفترة وجيزة. وفي إطار هذه السلسلة، انتقلت ملكية كولومبيا وباراماونت ووارنر بروس إلى مالكين جدد بشكل نهائي، بينما تغيرت ملكية يونيفرسال حتى منتصف العقد الأول من الألفية الثانية. أُعيد تسمية الشركة الأم لباراماونت، جلف+ويسترن، إلى باراماونت كوميونيكيشنز، وباعت كوكاكولا شركة كولومبيا لشركة سوني اليابانية للإلكترونيات عام 1989، مما أدى إلى إنشاء سوني بيكتشرز . وفي العام التالي، اندمجت وارنر كوميونيكيشنز مع تايم إنك لتشكيل تايم وارنر، واستحوذت مجموعة ماتسوشيتا اليابانية للإلكترونيات على شركة MCA الأم ليونيفرسال . في ذلك الوقت، كانت كل من تراي ستار وأوريون قد خرجتا من السوق فعليًا: اندمجت الأولى مع سوني وكولومبيا، بينما أفلست الثانية وبِيعت إلى MGM. أما أبرز المنافسين الذين برزوا خلال التسعينيات مع استحواذ فياكوم على باراماونت كوميونيكيشنز عام ١٩٩٤ - نيو لاين سينما ، وميرا ماكس ، ودريم ووركس إس كي جي - فقد انضموا بدورهم، عاجلاً أم آجلاً، إلى الشركات الكبرى. بعد ذلك بفترة وجيزة، باع ماتسوشيتا شركة إم سي إيه (ويونيفرسال) إلى سيجرام عام ١٩٩٦، ثم إلى فيفندي عام ٢٠٠٠، ولاحقاً إلى جنرال إلكتريك، الشركة الأم لشبكة إن بي سي، عام ٢٠٠٤ لتصبح إن بي سي يونيفرسال.

أدى إنشاء شركات تابعة داخلية شبه مستقلة من قبل التكتلات - والذي حفزه تأسيس شركة سوني بيكتشرز كلاسيكس عام 1992 ونجاح فيلم "بالب فيكشن " (1994) على أشرطة الفيديو المنزلية - إلى تقويض مكانة شركات الإنتاج المستقلة الحقيقية بشكل كبير. وانتعش جدول إصدارات الشركات الكبرى: فقد أنتجت الشركات التابعة الرئيسية الست (التي أصبحت خمسًا لاحقًا) وحدها ما مجموعه 124 فيلمًا خلال عام 2006؛ بينما أنتجت أكبر ثلاث شركات تابعة ثانوية (نيو لاين، فوكس سيرشلايت، وفوكس فيتشرز) 30 فيلمًا إضافيًا. واستعادت الشركات الكبرى هيمنتها الكاملة على شباك التذاكر: ففي عام 2006، استحوذت التكتلات السينمائية الكبرى الست آنذاك (والتي أصبحت خمسًا الآن) مجتمعة على 89.8% من سوق أمريكا الشمالية؛ وحققت شركتا ليونزجيت وواينستين نجاحًا يقارب نصف نجاح نظيراتهما من الشركات الصغيرة عام 1986، حيث بلغت حصتهما 6.1%؛ بينما بلغت حصة إم جي إم 1.8%؛ وتقاسمت جميع الشركات المستقلة المتبقية حصة إجمالية قدرها 2.3%. [ 69 ]

شهدت الشركات التابعة للشركات الكبرى تطورات إضافية. ففي عام 2006، استحوذت ديزني على شركة بيكسار ، استوديو إنتاج الرسوم المتحركة الناجح للغاية ، والذي كانت أفلامه تُوزع بواسطة بوينا فيستا. وفي عام 2008، فقدت نيو لاين سينما استقلاليتها ضمن تايم وارنر، وأصبحت شركة تابعة لوارنر بروس. كما أعلنت تايم وارنر عن إغلاق وحدتيها المتخصصتين، وارنر إندبندنت وبيكتشر هاوس. [ 70 ] وفي عام 2008 أيضًا، دُمجت أقسام الإنتاج والتسويق والتوزيع في باراماونت فانتاج مع الاستوديو الأم، [ 71 ] مع احتفاظها بالعلامة التجارية لأغراض التوزيع. [ 72 ] [ 73 ] وفي عام 2009، باعت يونيفرسال قسمها المتخصص في أنواع الأفلام المختلفة، روغ بيكتشرز، إلى ريلاتيفيتي ميديا. [ 74 ]

2010–حتى الآن

في يناير 2010، [ 75 ] أغلقت ديزني عمليات ميراماكس وباعت الوحدة ومكتبتها في يوليو من ذلك العام إلى مجموعة مستثمرين بقيادة رونالد ن. تيوتور من شركة تيوتور بيريني للإنشاءات وتوم باراك من شركة كولوني كابيتال للاستثمار الخاص. [ 76 ]

في يناير 2011، استحوذت شركة كومكاست على غالبية أسهم شركة يونيفرسال عندما استحوذت على 51% من أسهم إن بي سي يونيفرسال من شركة جنرال إلكتريك قبل الاستحواذ على النسبة المتبقية البالغة 49% والحصول على الملكية الكاملة في مارس 2013.

في 14 ديسمبر 2017، أعلنت شركة والت ديزني (الشركة الأم لاستوديو والت ديزني ستوديوز السينمائي) عن استحواذها على أصول رئيسية من شركة توينتي فرست سينشري فوكس (بما في ذلك استوديو توينتيث سينشري فوكس السينمائي، بالإضافة إلى فوكس سيرشلايت بيكتشرز ). [ 77 ] [ 78 ] بعد فوزها في مزايدة الاستحواذ على فوكس ضد شركة كومكاست، وافق مساهمو ديزني وفوكس على الصفقة في 27 يوليو 2018، وتم إتمامها في 20 مارس 2019. [ 79 ] [ 80 ] [ 77 ] انخفض عدد استوديوهات الأفلام الرئيسية إلى خمسة لأول مرة منذ العصر الذهبي لهوليوود، [ 81 ] مع انتهاء حقبة "الستة الكبار" وهيمنة فوكس كاستوديو رئيسي لمدة 83 عامًا. [ 81 ]

من 14 يونيو 2018 وحتى استحواذ شركة ديسكفري عليها في عام 2022، كانت شركة وارنر بروس مملوكة لشركة AT&T ، التي أكملت استحواذها على شركة تايم وارنر، وأعادت تسميتها إلى "وارنر ميديا"، [ 82 ] والتي احتوت على جميع الأصول المملوكة لشركة وارنر بروس والشركات التابعة لها.

في 13 أغسطس/آب 2019، أعلنت شركة فياكوم، الشركة الأم لشركة باراماونت بيكتشرز، عن إعادة توحيدها مع شركة سي بي إس، على أن تُسمى الشركة المندمجة فياكوم سي بي إس ، ثم ستُعاد تسميتها إلى باراماونت في عام 2022. وكانت الشركتان قد اندمجتا سابقًا في عام 2000، لكنهما انفصلتا في عام 2005. أُنجزت الصفقة في 4 ديسمبر/كانون الأول 2019. [ 83 ] [ 84 ] في غضون ذلك، تم دمج استوديو الأفلام التابع لشركة سي بي إس، سي بي إس فيلمز، في مجموعة سي بي إس إنترتينمنت بعد إصدار قائمة أفلامها لعام 2019، ليتحول تركيزها إلى إنتاج محتوى أفلام أصلي لمنصة سي بي إس أول أكسس . [ 85 ]

في 17 يناير 2020، أوقفت ديزني استخدام اسم "فوكس" من شركتي "توينتيث سينشري فوكس" و"فوكس سيرشلايت بيكتشرز"، وأعادت تسميتهما إلى " توينتيث سينشري ستوديوز " و " سيرشلايت بيكتشرز " على التوالي، لتجنب الخلط بين العلامتين التجاريتين و " فوكس كوربوريشن ". ظهر اسم "سيرشلايت بيكتشرز" و"توينتيث سينشري ستوديوز" لأول مرة في فيلم " داون هيل " في 14 فبراير، وفي فيلم "ذا كول أوف ذا وايلد" بعد أسبوع في 21 فبراير. [ 86 ] [ 87 ]

تأثرت استوديوهات الإنتاج السينمائي بجائحة كوفيد-19، حيث أُغلقت بعض سلاسل دور السينما، مما أدى إلى فشل بعض الأفلام في شباك التذاكر (مثل فيلم Onward من إنتاج ديزني ، وفيلم Bloodshot من إنتاج سوني ). وتأجل عرض العديد من الأفلام (مثل فيلم No Time to Die من إنتاج يونيفرسال وإم جي إم، وفيلم A Quiet Place Part II من إنتاج باراماونت ، وحتى فيلمي Black Widow و Mulan من إنتاج ديزني )، بينما عُرضت أفلام أخرى عبر المنصات الرقمية (مثل فيلمي The Invisible Man و Trolls World Tour من إنتاج يونيفرسال، وأفلام Birds of Prey و Scoob! و Wonder Woman 1984 من إنتاج وارنر بروس ). [ 88 ]

في 16 مايو 2021، أفادت التقارير أن شركة AT&T كانت تجري محادثات مع شركة ديسكفري للاندماج مع شركة وارنر ميديا، الشركة الأم لشركة وارنر بروس، والاستحواذ عليها ، لتشكيل شركة مساهمة عامة تُقسّم أسهمها بين المساهمين. [ 89 ] وفي اليوم التالي، أُعلن رسميًا عن عملية الفصل والاستحواذ المقترحة، والتي صُممت على شكل صندوق موريس العكسي . سيحصل مساهمو AT&T على حصة 71% في شركة ديسكفري الموسعة، والتي سيقودها رئيسها التنفيذي الحالي ديفيد زاسلاف . ومع إتمام الصفقة في 8 أبريل 2022، غيّرت ديسكفري اسمها إلى وارنر بروس ديسكفري، وأنهت بذلك استثمار AT&T في قطاع الترفيه. [ 90 ] [ 91 ] [ 92 ]

في اليوم نفسه الذي أعقب إعلان استحواذ ديسكفري على وارنر ميديا ​​ودمجها معها ، دخلت أمازون في مفاوضات مع إم جي إم هولدينغز للاستحواذ على مترو غولدوين ماير. وجرت المفاوضات مباشرةً مع كيفن أولريش، رئيس مجلس إدارة إم جي إم، الذي تُعدّ مجموعة أنكوراج كابيتال جروب مساهمًا رئيسيًا فيه. [ 93 ] [ 94 ] وكانت إم جي إم قد بدأت بالفعل في دراسة إمكانية بيع الاستوديو منذ ديسمبر 2020، حيث ساهمت جائحة كوفيد-19 وهيمنة منصات البث المباشر نتيجة إغلاق دور السينما في ذلك. [ 95 ] [ 96 ] وفي 26 مايو 2021، أُعلن رسميًا عن استحواذ أمازون على إم جي إم مقابل 8.45 مليار دولار، رهناً بالموافقات التنظيمية وشروط الإغلاق الروتينية الأخرى؛ على أن يستمر الاستوديو في العمل كعلامة تجارية تابعة لذراع المحتوى الحالي لأمازون، مكملاً بذلك أمازون ستوديوز وأمازون برايم فيديو . [ 97 ] وأُغلقت صفقة الاستحواذ في 17 مارس 2022. [ 98 ]

في 18 أبريل 2024، بدأت الشائعات تنتشر حول اهتمام شركتي سوني بيكتشرز وأبولو غلوبال مانجمنت بالاستحواذ المشترك على باراماونت غلوبال. وفي 5 مايو 2024، قدمت سوني وأبولو عرضًا نقديًا بقيمة 26 مليار دولار للاستحواذ على باراماونت غلوبال. [ 99 ] ووفقًا لصحيفة نيويورك تايمز ، بدأ مجلس إدارة باراماونت غلوبال رسميًا مفاوضات مع سوني وأبولو بشأن البيع المحتمل للشركة. [ 100 ] وفي حال إتمام الصفقة، ستحتل سوني المرتبة الثالثة عالميًا بين استوديوهات الأفلام، بعد شركة والت ديزني وشركة إن بي سي يونيفرسال. وفي الولايات المتحدة وكندا وحدهما، ستمتلك سوني حصة سوقية تبلغ 20.81%. [ 101 ] وفي 3 يونيو 2024، أفادت التقارير أن باراماونت غلوبال وافقت على تغيير اندماجها من سوني إلى سكاي دانس ميديا ​​مقابل 8 مليارات دولار. كان من المقرر أن تستحوذ سكاي دانس أولاً على شركة ناشونال أميوزمنتس ، التي تسيطر على 80% من أسهم التصويت في باراماونت، ثم تضخ أموالاً في باراماونت، التي ستستحوذ بدورها على سكاي دانس. [ 102 ] [ 103 ] بعد فشل المحاولة الأولى في يونيو 2024، توصلت سكاي دانس إلى اتفاق مبدئي في 2 يوليو 2024، للاستحواذ على ناشونال أميوزمنتس والاندماج مع باراماونت، لتشكيل " شركة باراماونت سكاي دانس ". [ 104 ] [ 105 ]

في 5 ديسمبر 2025، أعلنت نتفليكس عن نيتها شراء شركة وارنر بروس مقابل 82.7 مليار دولار. [ 106 ] وكان من المتوقع إتمام عملية الاستحواذ بعد الإعلان السابق عن فصل قسم الشبكات العالمية التابع لشركة وارنر بروس، ديسكفري غلوبال، إلى شركة جديدة مدرجة في البورصة خلال الربع الثالث من عام 2026. [ 107 ] وفي 15 فبراير 2026، أفادت بلومبيرغ أن وارنر بروس ديسكفري كانت تدرس إعادة فتح مفاوضات البيع بعد أن قدمت باراماونت سكاي دانس عرضًا جديدًا. [ 108 ] وفي 27 فبراير 2026، أكدت باراماونت سكاي دانس صفقة الاستحواذ على كامل أسهم وارنر بروس ديسكفري مقابل 110 مليارات دولار. ومن المتوقع إتمام الصفقة قبل نهاية العام. [ 109 ]

في 29 يونيو 2026، أعلنت شركة كومكاست أن إن بي سي يونيفرسال وسكاي جروب قد انفصلتا لتشكلا شركة منفصلة.

التسلسل التنظيمي التاريخي

ثمانية من كبار الشخصيات في العصر الذهبي

شهدت استوديوهات الأفلام الثمانية الكبرى في العصر الذهبي تغييرات كبيرة في الملكية ("مستقلة" بمعنى أنها تُعرف عادةً بأنها الكيان التجاري الرئيسي في هيكلها المؤسسي؛ "مُشتراة" بمعنى أنها استحوذت على أي شيء من أغلبية الملكية إلى الملكية الكاملة). على سبيل المثال، لا يشمل ذلك استوديوهات والت ديزني ، التي على الرغم من كونها استوديو رسوم متحركة مستقلًا في المقام الأول خلال العصر الذهبي، إلا أنها الاستوديو الرئيسي الوحيد الموجود حاليًا والذي ظل تحت ملكية مستقلة مستمرة منذ تأسيسه.

يونيفرسال بيكتشرز

باراماونت بيكتشرز

شركة فوكس للقرن العشرين / استوديوهات القرن العشرين

مترو غولدوين ماير (MGM)

وارنر بروس

كولومبيا بيكتشرز

  • مستقلة باسم مبيعات أفلام CBC، 1918-1924 (أسسها هاري كوهن ، وجو براندت ، وجاك كوهن )
  • مستقلة، 1924-1968 (تغير الشركة اسمها إلى شركة كولومبيا بيكتشرز؛ وتطرح أسهمها للاكتتاب العام في عام 1926)
  • شركة كولومبيا بيكتشرز للصناعات، 1968-1987 (اندماج بين شركة كولومبيا بيكتشرز وشركة سكرين جيمز . أصبحت شركة كولومبيا بيكتشرز للصناعات الشركة الأم للشركتين).
  • كولومبيا بيكتشرز إنترتينمنت، 1987-1991 (تم بيعها من قبل شركة كوكاكولا؛ تم بيع أعمال كوكاكولا الترفيهية إلى شركة تراي ستار وتستحوذ على 49% من أسهم شركة كولومبيا بيكتشرز إنترتينمنت).
  • شركة سوني بيكتشرز إنترتينمنت ، 1991–حتى الآن (أعادت شركة كولومبيا بيكتشرز إنترتينمنت تسمية نفسها بعد عامين من شرائها)
    • سوني، 1989-2021 (تم شراؤها من قبل شركة سوني في نوفمبر 1989)
    • شركة سوني جروب ، 2021–حتى الآن (أُعيد تنظيم سوني)

صور راديو آر كي أو / صور آر كي أو

  • مستقلة كمنظمة أعمال حرة ، 1918-1928 (أسسها هاري ف. روبرتسون)
  • شركة آر سي إيه ، 1928-1935 (عملية اندماج تمت هندستها في ظل شركة آر سي إيه من قبل رئيسها ديفيد سارنوف ، والتي جمعت بين إف بي أو وكيث-ألبي-أورفيوم )
  • مستقل، 1935-1955 (اشترى فلويد أودلوم نصف حصة شركة RCA ، وتم تقسيم السيطرة بين RCA وأودلوم والأخوين روكفلر ؛ واشترى أودلوم الحصة المسيطرة في عام 1942؛ واشترى هوارد هيوز الحصة المسيطرة في عام 1948؛ واشترى اتحاد ستولكين-كوليش-ريان-بيرك-كورين حصة هيوز في عام 1952؛ وأعاد هيوز شراء الحصة في عام 1953؛ واشترى هيوز الاستوديو بالكامل تقريبًا في عام 1954).
  • شركة جنرال تاير آند رابر ، 1955-1984 (تم شراؤها من قبل شركة جنرال تاير آند رابر - مقترنة بعمليات البث التابعة لشركة جنرال تاير تحت اسم آر كي أو تيليراديو بيكتشرز؛ توقف الإنتاج والتوزيع في عام 1957؛ تم حل أعمال الأفلام في عام 1959 وتم تغيير اسم آر كي أو تيليراديو إلى آر كي أو جنرال ؛ قامت آر كي أو جنرال بتأسيس آر كي أو بيكتشرز كشركة تابعة للإنتاج في عام 1981).
  • شركة جينكورب ، 1984-1987 (أدى إعادة التنظيم إلى إنشاء شركة قابضة مع شركتي آر كي أو جنرال وجنرال تاير كشركات تابعة رئيسية)
  • شركة Wesray Capital Corporation ، 1987-1989 (انفصلت عن شركة RKO General، واشترتها شركة Wesray - التي يسيطر عليها ويليام إي. سيمون وراي تشامبرز - ودمجتها مع عمليات المتنزهات الترفيهية لتشكيل شركة RKO/Six Flags Entertainment).
  • مستقلة باسم RKO Pictures LLC، 1989-2025 (مملوكة لتيد هارتلي ، وهو أيضًا الرئيس التنفيذي. اعتبارًا من عام 2015، كانت أحدث أفلام الشركة التي تم إصدارها هي A Late Quartet و Barely Lethal ).
  • كونكورد ، 2025–حتى الآن

يونايتد آرتيستس (UA)

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ إبستين، إدوارد جاي (2006). الصورة الكبيرة: المال والسلطة في هوليوود . نيويورك: راندوم هاوس. الصفحات 14-19، 82، 109، 133. ISBN  9780812973822.
  2. 1 2 شاتز، توماس (2009). "هوليوود الجديدة، الألفية الجديدة" . في: باكلاند، وارن (محرر). نظرية الفيلم وأفلام هوليوود المعاصرة . نيويورك: روتليدج. ص 19-46 . ISBN  9781135895747أُرشف من المصدر الأصلي في 5 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2020 .
  3. ↑ بيتيج، رونالد ف.؛ جين لين هول (2012). وسائل الإعلام الكبرى، الأموال الضخمة: النصوص الثقافية والاقتصاد السياسي ( الطبعة الثانية). لانام، ماريلاند: روومان وليتلفيلد. الصفحات 59-108 . ISBN   9781442204294أُرشف من الأصل في 8 مارس 2021. تم الاطلاع عليه في 26 مايو 2020 .
  4. 1 2 ديفيس، جلين؛ ديكنسون، كاي؛ باتي، ليزا؛ فيلاريجو، ايمي (2015). دراسات الأفلام: مقدمة عالمية . أبينجدون: روتليدج. ص. 299. ردمك  9781317623380أُرشف من الأصل في 16 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 24 أغسطس 2020 .
  5. ↑ كيريجان، فينولا (2010). تسويق الأفلام . أكسفورد: باتروورث-هاينمان. ص 18. ISBN  9780750686839أُرشف من الأصل في 16 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 4 فبراير 2022 .
  6. 1 2 3 4 غومري، دوغلاس؛ بافورت-أوفردوين، كلارا (2011). تاريخ السينما: دراسة استقصائية ( الطبعة الثانية). نيويورك: روتليدج. ص 143. ISBN   9781136835254أُرشف من الأصل في 16 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 27 يناير 2021 .
  7. ↑ فلو، تيري (2012). الصناعات الإبداعية: الثقافة والسياسة . لندن: سيج. ص 128. ISBN  9781446273081أُرشف من الأصل في 16 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 16 أغسطس 2020 .
  8. ↑ سكوت، ألين ج. (2005). عن هوليوود: المكان والصناعة . برينستون: مطبعة جامعة برينستون. ص 139. ISBN  9780691116839تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 أكتوبر 2023 .
  9. 1 2 3 ويتن، سارة (17 يناير 2026). "هيمنت ديزني على شباك التذاكر في عام 2025. إليكم كيف يمكنها الحفاظ على الصدارة في عام 2026" . سي إن بي سي . تم الاطلاع عليه في 21 يناير 2026 .
  10. ↑ فريتز، بن (11 ديسمبر 2017). "صفقة ديزني مع فوكس ستنهي حقبة استوديوهات "الستة الكبار"" . صحيفة وول ستريت جورنال . تم الاطلاع عليه في 19 مارس 2019 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  11. ↑ «مساهمو وارنر بروس ديسكفري يوافقون على الصفقة مع باراماونت سكاي دانس» . وارنر بروس ديسكفري - علاقات المستثمرين . 23 أبريل 2026.
  12. ↑ أركين، دانيال (23 أبريل 2026). "مساهمو وارنر بروس وديسكفري يوافقون على اندماج باراماونت وسكايدانس" . إن بي سي نيوز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أبريل 2026 .
  13. ↑ «وزارة العدل توافق على استحواذ باراماونت على وارنر بروس على ديسكفري دون أي شروط» . مجلة فارايتي . ١٣ يونيو ٢٠٢٦. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٣ يونيو ٢٠٢٦ .
  14. ↑ بينجن، ستيفن (2016). باراماونت: مدينة الأحلام . جيلفورد، كونيتيكت: تايلور تريد للنشر. ص 8. ISBN  9781630762018أُرشف من الأصل في 16 يوليو 2022. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2022 .
  15. ↑ بارنز، بروكس (9 نوفمبر 2014). "رئيس ديزني للأفلام الذي أطاح به وارنر يجد التبرير في النجاح" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 10 نوفمبر 2014. تم الاطلاع عليه في 9 نوفمبر 2014 .
  16. ↑ بارنز، بروكس (26 مارس 2011). "في هوليوود، لم يعد عقد من النجاحات كافياً" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 11 أبريل 2011. تم الاطلاع عليه في 10 نوفمبر 2014 .
  17. ↑ ميرليس، تانر (2013). وسائل الإعلام الترفيهية العالمية: بين الإمبريالية الثقافية والعولمة الثقافية . نيويورك ولندن: روتليدج. ص 173. ISBN  9781136334658تم الاطلاع عليه بتاريخ 3 يوليو 2025 .يستخدم هذا المصدر اختصارات شائعة في الاقتصاد السياسي، ولكنها غير مستخدمة في هوليوود نفسها. يشير اختصار NICL إلى التقسيم الدولي الجديد للعمل الثقافي، بينما يشير اختصار TNMC إلى شركة الإعلام العابرة للحدود.
  18. ↑ "من نحن" . جمعية الأفلام السينمائية . مؤرشف من الأصل في 28 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 27 نوفمبر 2020 .
  19. 1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 شاتز، توم. "نظام الاستوديوهات وهوليوود المتكتلة" (ملف PDF) . نظام الاستوديوهات . دار بلاكويل للنشر. مؤرشف (ملف PDF) من الأصل في 15 فبراير 2019. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2012. استغلت ديزني أيضًا التقنيات الجديدة وأنظمة التوزيع، مما أدى إلى خلق أوجه تآزر فريدة من نوعها بين الاستوديوهات، والتي مكّنت في النهاية "الشركة الصغيرة" الدائمة من الصعود إلى مكانة الاستوديو الرئيسي.
  20. ↑ فليمنج، مايك جونيور (26 يوليو 2024). "سكوت ستوبر يُنهي صفقة لإحياء شركة يونايتد آرتيستس" . ديدلاين هوليوود . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 يوليو 2024 .
  21. ↑ توماس، بوب (8 مايو 1968). "الشركات الكبرى الفورية" مصطلح جديد لشركات الإنتاج السينمائي . صحيفة ديلي تايمز . سالزبوري، ماريلاند. أسوشيتد برس. مؤرشف من الأصل في 27 مايو 2015. تم الاطلاع عليه في 11 مايو 2015 .
  22. ↑ كريج، روب (5 مارس 2019). شركة أمريكان إنترناشونال بيكتشرز: قائمة أفلام شاملة . ماكفارلاند. ص 7. ISBN  978-1-4766-6631-0.
  23. 1 2 3 4 "صغير-كبير" . قاموس المصطلحات العامية . ريد إلسيفير. مؤرشف من الأصل في 9 يوليو 2012. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2012 .
  24. ↑ ديكسون، ويلر وينستون (28 أغسطس 2012). موت الأباطرة: نهاية هوليوود الكلاسيكية ( طبعة مصورة). مطبعة جامعة روتجرز. ص 67. ISBN   9780813553788أُرشف من الأصل في 24 يونيو 2021. تم الاطلاع عليه في 18 نوفمبر 2017 .
  25. ↑ شوير، فيليب ك. (2 أبريل 1958). "شركة ريبابليك ستنهي صناعة الأفلام: الاستوديو سيكثف جهوده لتأجير مواقع التصوير للمستقلين". لوس أنجلوس تايمز. ص. ب1.
  26. 1 2 3 4 كوك، ديفيد أ. (2000). أوهام ضائعة: السينما الأمريكية في ظل فضيحة ووترغيت وفيتنام، 1970-1979 . مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 10. ISBN  9780520232655تمت أرشفة هذا النص من المصدر الأصلي في 19 ديسمبر 2019.
  27. ↑ "«طريقة أفكو لهزيمة عمالقة هوليوود السينمائيين»، صحيفة نيو ستريتس تايمز ، 6 ديسمبر 1981، صفحة 8. مؤرشف من الأصل في 29 أبريل 2016. تم الاطلاع عليه في 3 مارس 2018 .
  28. ↑ "نورمان لير" بقلم آل ديلوغاش وكاثرين هاريس. "لير وبيرينشيو يبيعان عقارات السفارة" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 18 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 25 يناير 2013 - عبر normanlear.com.
  29. ↑ سييبلي، مايكل (11 يناير 1989). "مخاوف وينتروب : إخفاقات شباك التذاكر تزيد من متاعب شركة الإنتاج الصغيرة البراقة" " . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشفة من الأصل في 4 مارس 2016. تم الاطلاع عليها في 2 يوليو 2012. "
  30. ↑ ديلوجاتش، آل (24 أغسطس 1986). "عرض كانون للاستحواذ على استوديو كبير يُبقي مستقبل الشركة في خطر: مقامرة محفوفة بالمخاطر" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 4 نوفمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2012 . 
  31. ↑ "الدائنون يمنحون كانون مسارًا أسهل للإفلاس" . هوليوود ريبورتر . لوس أنجلوس. 10 مايو 1994. ProQuest 2362013157. تم الاطلاع عليه في 12 فبراير 2023 . 
  32. ↑ "أساسيات تمويل الأفلام والتلفزيون" . إرشادات . شركة إكسبيرينس. مؤرشف من الأصل في 20 مايو 2013. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2012 .
  33. ↑ إيستون، نينا ج. (19 يوليو 1990). "إلى أين تتجه أوريون؟: آخر استوديوهات الإنتاج الصغيرة تجد نفسها على مفترق طرق" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 9 نوفمبر 2011. تم الاطلاع عليه في 28 ديسمبر 2010 . 
  34. ↑ "سيغرام تستحوذ على بوليغرام - 21 مايو 1998" . مؤرشف من الأصل في 1 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2019 .
  35. ↑ «سيغرام تستحوذ على بوليغرام من فيليبس مقابل 10.6 مليار دولار | صحيفة الإندبندنت» . Independent.co.uk . 21 مايو 1998. مؤرشف من الأصل في 25 أبريل 2019. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2019 .
  36. ↑ «سيغرامز تُكمل استحواذها على بوليغرام - ١٠ ديسمبر ١٩٩٨» . مؤرشف من الأصل في ٢٥ أبريل ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٢٥ أبريل ٢٠١٩ .
  37. ↑ "إم جي إم تشتري مكتبة بوليغرام - سي بي إس نيوز" . سي بي إس نيوز . ٢٢ أكتوبر ١٩٩٨. مؤرشف من الأصل في ١٩ ديسمبر ٢٠١٩. تم الاطلاع عليه في ٢٥ أبريل ٢٠١٩ .
  38. ↑ كارفر، بنديكت (28 سبتمبر 1998). "شركة Artisan Home Entertainment ترفع مستوى أدائها" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2016. قامت شركة Artisan Home Entertainment، وهي قسم من شركة Artisan Entertainment، بترقية جيد غروسمان إلى منصب نائب الرئيس الأول للمبيعات والتأجير والتوزيع.
  39. 1 2 "تقارير أداء الموزعين: الشركات الكبرى الصغيرة، والأقسام المتخصصة، والشركات المستقلة" . مجلة فيلم جورنال إنترناشونال . 1 سبتمبر 2009. مؤرشف من الأصل في 24 أكتوبر 2014. تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2012 .
  40. 1 2 مانس، إيمي (20 مارس 2013). "ما وراء الستة الكبار: شركات الإنتاج الموسيقي الصغيرة تكتسب زخمًا" . أخبار نظام الاستوديو . مؤرشف من الأصل في 2 سبتمبر 2014. تم الاسترجاع في 20 مارس 2013 .
  41. ↑ ماكناري، ديف (3 ديسمبر 2020). ""فيلم 'سقوط أوليمبوس' وفيلم 'الخبيث' ضمن صفقة مكتبة أفلام ديستريكت من قبل شركة كونتنت بارتنرز (حصري)" . مجلة فارايتي . تاريخ الاطلاع: 11 سبتمبر 2022 .
  42. ↑ باتن، دومينيك؛ فليمنج، مايك جونيور. (30 يوليو 2015). "شركة ريلاتيفيتي ميديا ​​التابعة لريان كافانو تُعلن إفلاسها بموجب الفصل 11" . ديدلاين هوليوود . مؤرشف من الأصل في 18 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 7 أغسطس 2015 .
  43. ↑ "شركة ألكيمي تُعلن إفلاسها بموجب الفصل السابع - وتُعلن قائمة طويلة من الدائنين" . ديدلاين هوليوود . 7 يوليو 2016.
  44. ↑ "شركة غلوبال رود تُعلن إفلاسها بموجب الفصل الحادي عشر لقسم الأفلام" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 21 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 7 سبتمبر 2018 .
  45. ↑ مادوس، جين (19 ديسمبر 2018). "القاضي يوافق على بيع شركة أوبن رود المفلسة إلى شركة رافين كابيتال" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 10 يوليو 2019. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2019 .
  46. ↑ "شركة واينستين تُعلن إفلاسها" . بي بي سي نيوز . 20 مارس 2018. مؤرشف من الأصل في 1 ديسمبر 2019. تم الاطلاع عليه في 20 مارس 2018 .
  47. ↑ وايت، نيكولاس (4 أكتوبر 2019). "جيكسي، سي بي إس تصور الفيلم الأخير، العرض الأول في لوس أنجلوس" . فارايتي . مؤرشف من الأصل في 12 ديسمبر 2019. تم الاسترجاع في 4 أكتوبر 2019 .
  48. ↑ هايدن، إريك (22 أبريل 2022). "بيع شركة STX لمجموعة مستثمرين بقيادة شركات نجفي" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2025 .
  49. ↑ غولدسميث، جيل (8 يناير 2026). "إعادة إطلاق شركة STX Entertainment مع مستثمر جديد، روبرت سيموندز ونوح فوغلسون سينسحبان" . ديدلاين . تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2026 .
  50. ↑ "تاريخ شباك التذاكر لشركة STX Entertainment" . الأرقام . تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2025 .
  51. ↑ لازاروف، ليون (10 مارس 2017). "إم جي إم تقترب من إتمام صفقة الاستحواذ على شركة إيبيكس بالكامل وسط تحول مذهل" . ذا ستريت . مؤرشف من الأصل في 17 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2018 .
  52. ↑ «شركة كومكاست تُكمل استحواذها على دريم ووركس» . 22 أغسطس 2016. مؤرشف من الأصل في 20 نوفمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 8 أكتوبر 2016 .
  53. ↑ هيرشهورن (1983)، ص 9.
  54. ↑ هيرشهورن (1983)، ص 11.
  55. ↑ توماس وسولومون (1985)، ص 12
  56. ↑ إيمان، سكوت (2005). أسد هوليوود: حياة وأسطورة لويس بي. ماير . نيويورك: سيمون وشوستر. ص 78. ISBN  0743204816.
  57. ↑ "أصحاب المسارح يشنون حرباً على هايز"، صحيفة نيويورك تايمز ، 12 مايو 1925، ص 14.
  58. ↑ امتلكت شركة وارنر بروذرز 42,000 سهمًا من الأسهم العادية من أصل 72,000 سهمًا متداولًا، بينما امتلكت شركة فوكس بيكتشرز 21,000 سهمًا، وكان 12,000 سهمًا متداولًا علنًا. *«وارنر تشتري فيرست ناشونال»، صحيفة وول ستريت جورنال، 27 سبتمبر 1928، ص 3. باعت فوكس أسهمها في فيرست ناشونال إلى وارنر بروذرز في نوفمبر 1929.
    • "بيع شركة فوكس القابضة لشركة فيرست ناشيونال بيكتشرز"، صحيفة واشنطن بوست، 4 نوفمبر 1929، ص 3.
    8.^
    • "تفكك شركة إنتاج الأفلام"، صحيفة نيويورك تايمز، 12 يوليو 1936، ص. F1.
  59. ↑ سولومون، أوبراي (2011). *شركة فوكس للأفلام، 1915-1935: تاريخ وقائمة أفلام*. ماكفارلاند وشركاه.
  60. 1 2 3 4 5 فينلر (2003)، الصفحات من 364 إلى 67.
  61. ↑ "230 فيلمًا جاهزًا للعرض في قوائم إنتاج الموسم" . صحيفة "ذا فيلم ديلي " . 3 يناير 1939. الصفحات 1، 3. تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 ديسمبر 2015 . أيقونة الوصول المفتوح
  62. ↑ فينلر (2003)، ص 40.
  63. ↑ هيرشهورن (1983)، ص 157.
  64. ^ فينلر (2003)، ص 155 ، 366.
  65. ↑ كوك (2000)، ص 319.
  66. ^ فينلر (2003)، ص 324-25.
  67. ↑ تومسون، آن (10 مايو 1987). "أجهزة الفيديو تعيد الناس إلى دور السينما". صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . ص 29. 
  68. ↑ فينلر (1988)، ص 35.
  69. ↑ "حصة الاستوديوهات في السوق (2006)" . BoxOfficeMojo.com . مؤرشف من الأصل في 27 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 20 مايو 2007 .
  70. ↑ هايز، ديد وديف ماكناري (8 مايو 2008). "دار عرض بيكتشرهاوس، WIP ستغلق أبوابها" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 3 أغسطس 2009. تم الاطلاع عليه في 18 يناير 2009 .
  71. ↑ غولدسميث، جيل وتاتيانا سيغل (4 ديسمبر 2008). "فياكوم تُسرح 850 موظفًا" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 23 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 23 فبراير 2009 .
  72. ↑ «باراماونت فانتاج تستحوذ على الحقوق العالمية» (بيان صحفي). باراماونت. ٢٢ يناير ٢٠١٠. مؤرشف من الأصل في ٣٠ يناير ٢٠١٠. تم الاطلاع عليه في ٣١ يناير ٢٠١٠ .
  73. ↑ نغ، فيليانا (15 أبريل 2011). "باراماونت فانتاج تحدد موعد إصدار فيلم "لايك كريزي" الفائز في مهرجان ساندانس"" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 19 مايو 2011. تم الاطلاع عليه في 6 يونيو 2011. "
  74. ↑ بوريس، كيت (4 يناير 2009). "شركة ريلاتيفيتي تُكمل عملية الاستحواذ على شركة روغ" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه في 9 أغسطس 2009 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  75. ↑ واكسمان، شارون (27 يناير 2010). "ميراماكس تموت: فلترقد بسلام" . ذا راب. مؤرشف من الأصل في 30 يناير 2010. تم الاطلاع عليه في 31 يناير 2010 .
  76. ↑ بارنز، بروكس ومايكل سييبلي (30 يوليو 2010). "ديزني تبيع ميراماكس مقابل 660 مليون دولار" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 17 ديسمبر 2013. تم الاطلاع عليه في 30 يوليو 2010 .
  77. 1 2 "أعمالنا" . استوديوهات والت ديزني . مؤرشف من الأصل في 30 أبريل 2021. تم الاطلاع عليه في 3 يوليو 2019 .
  78. ↑ «شركة والت ديزني تستحوذ على شركة توينتي فرست سينشري فوكس، بعد فصل بعض أعمالها، مقابل 52.4 مليار دولار من الأسهم» . شركة والت ديزني . 14 ديسمبر 2019. مؤرشف من الأصل في 31 يوليو 2018. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2019 .
  79. ↑ «مساهمو شركة توينتي فرست سينشري فوكس وديزني يوافقون على استحواذ ديزني» . شركة والت ديزني . 27 يوليو 2018. مؤرشف من الأصل في 5 سبتمبر 2018. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2019 .
  80. ↑ بيتسكي، دينيس؛ هايز، ديد (12 مارس 2019). "ديزني تحدد 20 مارس موعدًا نهائيًا للاستحواذ على شركة فوكس للقرن الحادي والعشرين" . ديدلاين هوليوود . مؤرشف من الأصل في 19 مارس 2019. تم الاطلاع عليه في 12 مارس 2019 .
  81. 1 2 فريتز، بن (11 ديسمبر 2017). "صفقة ديزني لفوكس ستنهي حقبة استوديوهات "الستة الكبار"" . صحيفة وول ستريت جورنال . تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2019 .{{cite news}}: CS1 maint: deprecated archiveal service ( link )
  82. ↑ "شركة AT&T تُكمل استحواذها على شركة تايم وارنر" . AT&T . 15 يونيو 2018. مؤرشف من الأصل في 15 نوفمبر 2020. تم الاطلاع عليه في 14 يناير 2019 .
  83. ↑ شيرمان، أليكس (13 أغسطس/آب 2019). "سي بي إس وفياكوم تتوصلان إلى اتفاق اندماج، منهيةً سنوات من المفاوضات" . سي إن بي سي . مؤرشف من الأصل في 13 أغسطس/آب 2019. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس/آب 2019 .
  84. ↑ ويبرين، أليكس (4 ديسمبر 2019). "مذكرة بوب باكش لموظفي فياكوم سي بي إس: الاندماج "لحظة تاريخية""" ذا هوليوود ريبورتر ". مؤرشف من الأصل في 6 أبريل 2020. تم الاطلاع عليه في 4 ديسمبر 2019 .
  85. ↑ لانغ، برنت (12 يناير 2019). "دمج أفلام سي بي إس في مجموعة سي بي إس الترفيهية، وتحويل التركيز إلى البث المباشر (حصري)" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2019. تم الاطلاع عليه في 19 أغسطس 2019 .
  86. ↑ فاري، آدم ب. (17 يناير 2020). "ديزني تتخلى عن اسم فوكس، وستعيد تسمية علامتها التجارية لتصبح استوديوهات القرن العشرين، وسيرشلايت بيكتشرز" . فارايتي . مؤرشف من الأصل في 19 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2020 .
  87. ↑ بارنز، بروكس (17 يناير 2020). "ديزني تحذف اسم فوكس من أسماء الاستوديوهات التي اشترتها من روبرت مردوخ" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2020. تم الاطلاع عليه في 19 يناير 2020 .
  88. ↑ فيشر، سارة (16 مارس 2020). "فيروس كورونا يُجبر هوليوود على دخول منطقة مجهولة" . أكسيوس . مؤرشف من الأصل في 25 مارس 2020. تم الاطلاع عليه في 25 مارس 2020 .
  89. ↑ شيرمان، أليكس (16 مايو 2021). "شركة AT&T في مفاوضات متقدمة لدمج WarnerMedia مع Discovery، ومن المتوقع إتمام الصفقة غدًا" . CNBC . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2022. تم الاطلاع عليه في 16 مايو 2021 .
  90. ↑ كوفاتش، ستيف؛ ميريديث، سام (17 مايو 2021). "شركة AT&T تعلن عن صفقة بقيمة 43 مليار دولار لدمج WarnerMedia مع Discovery" . CNBC . مؤرشف من الأصل في 20 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2021 .
  91. ↑ هايز، ديد (17 مايو 2021). "ديفيد زاسلاف وجون ستانكي يوضحان خطط دمج ديسكفري ووارنر ميديا، ويتناولان مستقبل جيسون كيلار، وسي إن إن، والبث المباشر" . ديدلاين . مؤرشف من الأصل في 17 مايو 2021. تم الاطلاع عليه في 17 مايو 2021 .
  92. ↑ ماس، جينيفر (8 أبريل 2022). "ديسكفري تُنهي استحواذها على وارنر ميديا ​​التابعة لشركة AT&T" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 8 أبريل 2022. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2023 .
  93. ↑ سبانغلر، تود (17 مايو 2021). "أمازون تُقدّم عرضًا بقيمة 9 مليارات دولار للاستحواذ على إم جي إم" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 7 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2021 .
  94. ↑ تونكل، جيسيكا (17 مايو 2021). "أمازون تدرس صفقة لشراء إم جي إم" . ذا إنفورميشن . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2021 .
  95. ↑ شيفر، إليس (21 ديسمبر 2020). "شركة إم جي إم تدرس بيع استوديوها" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر 2021. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2021 .
  96. ↑ سويني، مارك (22 ديسمبر/كانون الأول 2020). "استوديو هوليوود إم جي إم يعرض نفسه للبيع مقابل 5 مليارات دولار" . صحيفة الغارديان . مؤرشف من الأصل في 6 ديسمبر/كانون الأول 2021. تم الاطلاع عليه في 27 مايو/أيار 2021 .
  97. ↑ سبانغلر، تود (26 مايو 2021). "أمازون تستحوذ على إم جي إم، الاستوديو المنتج لسلسلة أفلام جيمس بوند، مقابل 8.45 مليار دولار" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 25 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 27 مايو 2021 .
  98. ↑ ماس، جينيفر (17 مارس 2022). "أمازون تُنهي صفقة استحواذ على إم جي إم بقيمة 8.5 مليار دولار" . مجلة فارايتي . مؤرشف من الأصل في 17 مارس 2022. تم الاطلاع عليه في 26 أبريل 2023 .
  99. ↑ سبانغلر، تود (2 مايو 2024). "سوني بيكتشرز وأبولو تعرضان شراء باراماونت غلوبال مقابل 26 مليار دولار نقدًا" . فارايتي . تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2024 .
  100. ↑ مولين، بنجامين؛ هيرش، لورين (5 مايو 2024). "سوني وأبولو تجريان محادثات للاستحواذ على باراماونت" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 6 مايو 2024 . 
  101. ↑ "تحليل توزيع الأفلام لعام 2023" . الأرقام . تم الاطلاع عليه في 6 مايو 2024 .
  102. ↑ سبانغلر، تود (3 يونيو 2024). "باراماونت وسكايدانس تتفقان على شروط صفقة اندماج واستحواذ جديدة، لكن شاري ريدستون لم توافق على الاتفاقية بعد" . مجلة فارايتي . تم الاطلاع عليه في 3 يونيو 2024 .
  103. ↑ «مصادر تُفيد بأن شركة ناشونال أميوزمنتس أوقفت المفاوضات مع سكاي دانس بشأن صفقة باراماونت» . إن بي سي نيوز . ١١ يونيو ٢٠٢٤. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١١ يونيو ٢٠٢٤ .
  104. ↑ مولين، بنجامين؛ هيرش، لورين (2 يوليو 2024). "يقال إن باراماونت وسكايدانس توصلتا إلى اتفاق للاندماج" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 3 يوليو 2024 . 
  105. ↑ ميديا، سكاي دانس (8 يوليو 2024). "سكاي دانس ميديا ​​وباراماونت غلوبال توقعان اتفاقية نهائية لتعزيز مكانة باراماونت كشركة إعلامية وتكنولوجية عالمية المستوى" . غرفة أخبار غلوب نيوزواير (بيان صحفي) . تم الاطلاع عليه بتاريخ 8 يوليو 2024 .
  106. ↑ شلالاي، جورج؛ ويبرين، أليكس (5 ديسمبر 2025). "رسميًا: نتفليكس تستحوذ على وارنر بروس في صفقة تُقدّر قيمتها بـ 82.7 مليار دولار" . هوليوود ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 5 ديسمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2025 .
  107. ↑ «نتفليكس تستحوذ على وارنر بروس بعد انفصال ديسكفري غلوبال بقيمة إجمالية للمؤسسة تبلغ 82.7 مليار دولار (قيمة حقوق الملكية 72.0 مليار دولار)» . نتفليكس (بيان صحفي). 5 ديسمبر 2025. تم الاطلاع عليه في 5 ديسمبر 2025 .
  108. ↑ شو، لوكاس؛ ديفيس، ميشيل (15 فبراير 2026). "وارنر بروس تدرس مفاوضات بيع إعادة الافتتاح مع باراماونت" . بلومبيرغ .
  109. ↑ «باراماونت تستحوذ على وارنر بروس ديسكفري لتشكيل شركة إعلام وترفيه عالمية من الجيل التالي» . باراماونت . ٢٧ فبراير ٢٠٢٦. تم الاطلاع عليه بتاريخ ٢٧ فبراير ٢٠٢٦ .
  110. ↑ ماسترز، كيم (9 سبتمبر 2013). "جيف شيل ينتقل إلى وظيفة في يونيفرسال ستوديوز؛ آدم فوجلسون يغادر" . هوليوود ريبورتر . تم الاطلاع عليه في 1 أكتوبر 2025 .

مصادر

  • كوك، ديفيد أ. (2000). أوهام ضائعة: السينما الأمريكية في ظل فضيحة ووترغيت وحرب فيتنام، 1970-1979 (بيركلي، لوس أنجلوس، ولندن: مطبعة جامعة كاليفورنيا). ISBN 0-520-23265-8.
  • إيمز، جون دوغلاس (1985). قصة باراماونت (نيويورك: كراون). ISBN 0-517-55348-1.
  • فينلر، جويل دبليو. (1988). قصة هوليوود ، الطبعة الأولى. (نيويورك: كراون). ISBN 0-517-56576-5.
  • فينلر، جويل دبليو. (2003). قصة هوليوود ، الطبعة الثالثة. (لندن ونيويورك: وولفلاور). ISBN 1-903364-66-3.
  • هيرشهورن، كلايف (1983). القصة العالمية (لندن: كراون). ISBN 0-517-55001-6.
  • هيرشهورن، كلايف (1999). قصة كولومبيا (لندن: هاملين). رقم ISBN 0-600-59836-5.
  • جويل، ريتشارد ب.، مع فيرنون هاربين (1982). قصة آر كي أو (نيويورك: دار أرلينغتون/كراون). رقم ISBN 0-517-54656-6.
  • شاتز، توماس (1998 [1989]). عبقرية النظام: صناعة الأفلام في هوليوود في عصر الاستوديوهات (لندن: فابر آند فابر). ISBN 0-571-19596-2.
  • توماس، توني، وأوبري سولومون (1985). أفلام شركة توينتيث سينشري فوكس (سيكاوكوس، نيوجيرسي: سيتاديل). رقم ISBN 0-8065-0958-9.
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة باستوديوهات الأفلام على ويكيميديا ​​كومنز
  • شعار ويكيميديا ​​كومنزالوسائط المتعلقة بشركات إنتاج الأفلام على ويكيميديا ​​كومنز