داريل إف. زانوك

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 3 صور
الموسوعة الحرة

داريل فرانسيس زانوك ( يُلفظ / ˈzænək / زانوك ؛ 5 سبتمبر 1902 - 22 ديسمبر 1979) كان منتجًا سينمائيًا أمريكيًا ومديرًا تنفيذيًا في استوديوهات هوليوود . ساهم في كتابة قصص أفلام منذ عصر السينما الصامتة . اشتهر زانوك بكونه أحد مؤسسي شركة توينتيث سينشري فوكس ، ولعب دورًا محوريًا في نظام استوديوهات هوليوود ، حيث كان من أطول الشخصيات بقاءً فيه [ 1 ] (لم ينافسه في طول مسيرته المهنية سوى أدولف زوكور ). [ 2 ] أنتج زانوك ثلاثة أفلام فازت بجائزة الأوسكار لأفضل فيلم [ 3 ] ، وحصل على جائزة إيرفينغ جي. ثالبرغ التذكارية ثلاث مرات، وهو الشخص الوحيد الذي نالها أكثر من مرة. [ 4 ] 

وقت مبكر من الحياة

وُلد زانوك في واهو، نبراسكا ، وهو ابن سارة لويز (ني توربين)، التي تزوجت لاحقًا من تشارلز نورتون، [ 5 ] وفرانك هارفي زانوك، الذي كان يملك ويدير فندقًا في واهو. كان لديه أخ أكبر، دونالد (1893-1903)، الذي توفي بمرض الالتهاب الرئوي عندما كان في التاسعة من عمره فقط. [ 6 ] [ 7 ] كان زانوك من أصول سويسرية جزئية، ونشأ على المذهب البروتستانتي. [ 8 ] في سن السادسة، انتقل زانوك مع والدته إلى لوس أنجلوس ، حيث كان من المتوقع أن يُحسّن المناخ الأفضل من صحتها المتدهورة. عندما كان في الثامنة من عمره، حصل على أول وظيفة له في السينما كممثل ثانوي ، لكن والده الرافض استدعاه إلى نبراسكا. في عام 1917، على الرغم من أنه كان يبلغ من العمر 15 عامًا، خدع أحد المجندين ، وانضم إلى الجيش الأمريكي ، وخدم في فرنسا مع الحرس الوطني لنبراسكا خلال الحرب العالمية الأولى . [ 9 ]

بعد عودته إلى الولايات المتحدة، عمل في العديد من الوظائف بدوام جزئي بينما كان يبحث عن عمل ككاتب. وجد عملاً في كتابة سيناريوهات الأفلام، وباع قصته الأولى عام 1922 لويليام راسل، والثانية لإيرفينغ ثالبرغ . وذكرت كاتبة السيناريو فريدريكا ساغور ماس ، محررة القصص في مكتب يونيفرسال بيكتشرز بنيويورك ، أن إحدى القصص التي أرسلها زانوك إلى استوديوهات الأفلام في ذلك الوقت كانت مسروقة بالكامل من عمل مؤلف آخر. [ 10 ]

ثم عمل زانوك لدى ماك سينيت وشركة FBO (حيث كتب المسلسلين " فتاة الهاتف" و "تجار الجلود ")، ونقل تلك الخبرة إلى شركة وارنر براذرز ، حيث كتب قصصًا لرين تين تين ، وكتب تحت عدة أسماء مستعارة أكثر من 40 سيناريو بين عامي 1924 و1929، بما في ذلك " الإطارات الحمراء الساخنة" (1925) و "سان فرانسيسكو القديمة " (1927). انتقل إلى الإدارة عام 1929، وأصبح رئيسًا للإنتاج عام 1931.

حياة مهنية

رئيس الاستوديو

زانوك في حفل توزيع جوائز الأوسكار

في أبريل 1933، غادر زانوك شركة وارنر براذرز بسبب خلاف حول الرواتب في صناعة السينما، عندما رفض رئيس الاستوديو جاك إل. وارنر الامتثال لقرار أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة بإعادة العمل بالتخفيضات. [ 11 ] بعد أيام قليلة، دخل في شراكة مع جوزيف شينك لتأسيس شركة توينتيث سينشري بيكتشرز، بدعم مالي من شقيق جوزيف، نيكولاس شينك، ولويس بي. ماير ، رئيس استوديوهات لويز وشركتها التابعة مترو غولدوين ماير ، بالإضافة إلى ويليام غوتز وريموند غريفيث . أصدرت توينتيث سينشري أعمالها من خلال شركة يونايتد آرتيستس .

خلال تلك الفترة القصيرة (1933-1935)، أصبحت شركة توينتيث سينشري أنجح استوديو أفلام مستقل في عصرها، محطمةً أرقام شباك التذاكر بـ 18 فيلمًا من أصل 19، وكلها حققت أرباحًا، بما في ذلك أفلام "كلايف أوف إنديا" و "البؤساء" و "بيت روتشيلد" . بعد نزاع مع شركة يونايتد آرتيستس حول ملكية الأسهم، تفاوض شينك وزانوك واستخدما استوديوهما لضم استوديوهات فوكس المفلسة عام 1935، لتأسيس شركة توينتيث سينشري فوكس فيلم كوربوريشن . [ 12 ]

كان زانوك نائب رئيس الإنتاج في هذا الاستوديو الجديد، واتبع نهجاً عملياً، حيث انخرط بشكل وثيق في كتابة النصوص وتحرير الأفلام وإنتاجها.

الحرب العالمية الثانية

عندما دخلت الولايات المتحدة الحرب العالمية الثانية في نهاية عام 1941، تم تعيينه برتبة عقيد في سلاح الإشارة بالجيش الأمريكي ، لكنه شعر بالإحباط عندما وجد نفسه منقولاً إلى استوديوهات أستوريا في كوينز، نيويورك ، حيث كان يعمل جنبًا إلى جنب مع الابن المدلل لمؤسس شركة يونيفرسال، كارل ليميل جونيور ، الذي كان يتم نقله بسيارة ليموزين إلى المنشأة كل صباح من فندق فاخر في مانهاتن .

استشاط زانوك غضباً من هذا التدليل المفرط، فتوجه إلى واشنطن العاصمة ، وتحديداً إلى وزارة الحرب ، مطالباً بتكليفه بمهمة أكثر خطورة من رئيس الأركان ، الجنرال جورج سي. مارشال . ولأن القوات الأمريكية لم تكن تخوض أي معارك آنذاك، فقد عيّن مارشال زانوك في لندن كضابط اتصال أمريكي رئيسي مع وحدة الأفلام التابعة للجيش البريطاني ، حيث كان سيدرس أفلام التدريب العسكري تحت قصف سلاح الجو الألماني ( لوفتفافه ) النازي . [ 13 ]

بل إنه أقنع اللورد ماونتباتن بالسماح له بمرافقته في غارة ساحلية سرية عبر القناة الإنجليزية إلى فرنسا المحتلة. وقد تكللت هذه الغارة الليلية الجريئة على موقع رادار ألماني بالنجاح. أرسل زانوك إلى زوجته في سانتا مونيكا طردًا يحوي "رمالًا من أرض احتلتها القوات النازية"، وكتب لها: "لقد كنت أسبح للتو على شاطئ للعدو" - لم يُسمح له بإخبارها بمكان وجوده، أو أنهم تعرضوا لنيران النازيين وساعدوا الجرحى على العودة إلى السفينة. [ 14 ]

أثناء فترة عمل زانوك، ساهمت شركة توينتيث سينشري فوكس، كغيرها من الاستوديوهات، في المجهود الحربي من خلال إرسال عدد كبير من نجومها الذكور للخدمة في الخارج، والعديد من نجماتها للمشاركة في جولات ترفيهية للقوات الأمريكية وجولات لجمع سندات الحرب ، وذلك بالتزامن مع إنتاج أفلام وطنية تحت إشراف مكتب المعلومات الحربية الناشئ، الذي كان غالبًا ما يشهد جدلًا. حصل جاك إل. وارنر، الذي كان استوديو إنتاجه مجاورًا لمصنع لوكهيد ، على رتبة عقيد في سلاح الجو الأمريكي دون أن يغادر الاستوديو أو يرتدي الزي العسكري. أما زانوك، فقد ناشد وزارة الحرب فور نشر القوات الأمريكية في شمال إفريقيا ، وكوفئ بتكليفه بتغطية الغزو لصالح سلاح الإشارة.

كان المخرج جون فورد ، الخصم اللدود لزانوك رغم أن الأخير هو من أشرف على إنتاج فيلم فورد " عناقيد الغضب " (1940) بعد رقابة مكتب هايز ، يُخرج أفلامًا بصفته قائدًا في البحرية الأمريكية حتى قبل دخول الولايات المتحدة الحرب، وقد شعر فورد بالرعب عندما وجد نفسه مُجندًا في وحدة زانوك في أفريقيا. قال فورد بنبرة غاضبة: "ألا أستطيع التخلص منك أبدًا؟ أراهن أنك إذا متُّ وذهبت إلى الجنة، ستجدني في انتظارك تحت لافتة كُتب عليها: "إنتاج داريل إف. زانوك".

تحوّل استياء فورد إلى غضب عارم عندما قام زانوك، بعد ثلاثة أشهر، بأخذ جميع لقطاتهم من معارك تونس ، والتي صوّر معظمها فورد، وجمعها على عجل في فيلم عُرض في دور السينما الأمريكية دون ذكر اسم فورد. الفيلم، الذي صدر بعنوان " على الجبهة" مع ذكر اسم زانوك كمنتج، لم يلقَ استحسانًا في الولايات المتحدة، ووُصف بأنه هاوٍ وممل، بل ويفتقر إلى الواقعية، مما دفع زانوك، الذي شعر بالإهانة، إلى الرد في صحيفة نيويورك تايمز بأنه قاوم إغراء تزييف الأحداث لإنتاج فيلم أكثر إقناعًا. لسوء الحظ، أدّى هذا الجدل إلى مثول زانوك أمام لجنة فرعية في مجلس الشيوخ برئاسة السيناتور هاري إس. ترومان ، للتحقيق في ظهور ضباط برتبة عقيد "فوريين"، مع التركيز على أسماء هوليوود الشهيرة.

على عكس العقيد وارنر، كان معظم العقداء من نظام الاستوديوهات - العقيد فرانك كابرا ، والعقيد أناتول ليتفاك ، والعقيد هال روتش - يؤدون وظائفهم السينمائية بالفعل، وغالبًا، مثل زانوك، تحت نيران العدو. ومع ذلك، عندما ورد اسم العقيد زانوك في هذا التحقيق عام 1944، استقال قطب صناعة السينما المعروف بمواقفه العدائية، بشكل مفاجئ وغير معهود، من منصبه وترك الجيش. ويشير كاتب سيرته ليونارد موسلي إلى أن ذلك يعود إلى تسريب أمني غير مقصود، عندما ذكر زانوك لضابط زميل من عالم هوليوود قنبلة جديدة فائقة السرية وقوية للغاية بحجم كرة غولف. ومهما كان السبب، فعلى الرغم من نشره روايته الشخصية عن مغامراته في زمن الحرب ( وقد أعجب الناقد بوسلي كروثر من صحيفة نيويورك تايمز بهذا الكتاب أكثر من الفيلم)، فقد استقال. [ 15 ]

رئيس الاستوديو (1944–1956)

عاد زانوك إلى شركة توينتيث سينشري فوكس عام ١٩٤٤ وقد تغير حاله. [ ١٦ ] تجنب الاستوديو وانصرف إلى قراءة الكتب في منزله، محاطًا بأسرته المتنامية، وشاهد جميع الأفلام التي فاتته أثناء وجوده في الخارج في غرفة العرض الخاصة به. لم يعد لتولي زمام الأمور إلا بعد أن غادر ويليام غوتز ، الرجل الذي تركه زانوك مسؤولًا عندما ذهب إلى الحرب، للعمل في شركة يونيفرسال .

برزت خيارات زانوك الذكية خلال فترة عمله في الأربعينيات والخمسينيات. فقد أنقذ بنفسه نسخةً مطولةً من فيلم "أغنية برناديت " (1943)، وأعاد مونتاج الفيلم ليصبح نجاحًا مفاجئًا، مما جعل من الممثلة الصاعدة جينيفر جونز نجمةً لامعةً ، والتي فازت بجائزة الأوسكار . كما استجاب لرغبة الممثل أوتو بريمنغر الشديدة في إخراج فيلم إثارة متواضع بعنوان "لورا " (1944)، وأسند دور البطولة فيه إلى كليفتون ويب ، الذي رُشِّح لجائزة الأوسكار عن دوره كمرشد جين تيرني المتسلط، مع موسيقى تصويرية مؤثرة من تأليف ديفيد راكسين .

حظي المخرج المسرحي البارز إيليا كازان برعاية فائقة خلال فيلمه الأول، " شجرة تنمو في بروكلين " (1945)، المقتبس عن رواية شهيرة. حقق الفيلم نجاحًا باهرًا، ما دفع زانوك لاختيار كازان لإخراج أول فيلم من إنتاج استوديوهات هوليوود يتناول معاداة السامية ، وهو فيلم "اتفاقية الشرفاء " (1947) الحائز على جائزة الأوسكار ، من بطولة غريغوري بيك في دور صحفي غير يهودي تنهار حياته بسبب معاداة السامية المتأصلة التي تنبعث من أصدقائه وعائلته عندما يتظاهر بأنه يهودي لكشف حقيقة معادية للسامية. بعد نجاح كازان في مسرحية تينيسي ويليامز الشهيرة على مسارح برودواي، "عربة اسمها الرغبة" ، أعاده زانوك لإخراج فيلم "بينكي" (1949)، وهو فيلم آخر يتناول موضوع التعصب ، وهذه المرة عنصري.

حصد فيلم " كل شيء عن إيف " (1950)، الذي جسّدت فيه بيت ديفيس شخصية ممثلة متقدمة في السن، ست جوائز أوسكار في حفل توزيع جوائز الأوسكار ؛ [ 17 ] كما شكّلت التساؤلات المقلقة التي طرحها قائد سرب قاذفات القنابل، الذي جسّده غريغوري بيك في فيلم "الساعة الثانية عشرة ظهرًا " (1949)، تحديًا للوطنية في زمن الحرب . أظهر كلا الفيلمين قدرة زانوك على تحقيق نجاحات جماهيرية كبيرة من خلال أفلام رائعة تتناول بجرأة عوالم متطلبة وهرمية. استمر زانوك في معالجة القضايا الاجتماعية التي تجنّبتها استوديوهات أخرى، لكنه تعثّر في مشاريع مثالية . فيلم "ويلسون " (1944)، وهو فيلم مكلف لم يحقق نجاحًا في شباك التذاكر، ومحاولة إنتاج فيلم مقتبس من كتاب " عالم واحد" ، وهو مذكرات السياسي ويندل ويلكي عن جولته في أوروبا التي دمرتها الحرب ، وهو مشروع أُجهض قبل بدء التصوير.

سينما سكوب

مع بدء تراجع جمهور هوليوود بسبب التلفزيون في أوائل الخمسينيات، اعتُبرت الشاشة العريضة حلاً محتملاً. وقد حاكى جهاز التلفزيون في الخمسينيات الشكل شبه المربع لصيغة 35 ملم التي صُوّرت بها جميع الأفلام، ولم يكن ذلك محض صدفة. فقد مكّن توحيد حجم الفيلم جميع دور العرض في كل مكان من عرض جميع الأفلام. حتى أن عرض صيغ الأفلام، أي أي محاولة للخروج عن  صيغة 35 ملم، كان خاضعاً لسيطرة مكتب هايز، الذي حصر أي تجارب للشاشة العريضة في أكبر عشر مدن في أمريكا. وقد حدّ هذا الأمر بشدة من مستقبل أي صيغة للشاشة العريضة.

كان زانوك من أوائل الداعمين لعرض الأفلام على الشاشة العريضة. ومن أوائل ما فعله عند عودته إلى فوكس عام ١٩٤٤ هو استئناف البحث في  فيلم ٥٠ ملم، الذي تم تأجيله في أوائل الثلاثينيات كإجراء لخفض التكاليف (حيث أن حجم الفيلم الأكبر في جهاز العرض يعني دقة أعلى). وقد أعجب زانوك بعرض بتقنية سينيراما ، وهي تقنية عرض على الشاشة العريضة بثلاثة أجهزة عرض ، كُشف عنها عام ١٩٥٢، والتي وعدت بإحاطة المشاهد بصورة بانورامية، فكتب مقالًا يُشيد فيه بمزايا الشاشة العريضة، معتبرًا هذه الصيغ الجديدة شكلًا "تفاعليًا" من أشكال الترفيه، بدلًا من كونها مجرد ترفيه سلبي، كالتلفزيون. [ ١٨ ] إلا أن سينيراما كانت معقدة، إذ كانت تستخدم ثلاثة أجهزة عرض (للصورة) في وقت واحد (بالإضافة إلى جهاز عرض رابع للصوت)، مما قد يُمثل استثمارًا باهظًا للغاية. وقد رفضت فوكس، كغيرها من الاستوديوهات، سينيراما عندما عُرضت عليها هذه التقنية المبتكرة للاستثمار. بالنظر إلى الماضي، بدا الأمر وكأنه خطأ، لكن لم يكن بالإمكان فعل شيء. لم تعد سينيراما معروضة للبيع.

حثّ زانوك الاستوديو على التمسك بالمبدأ نفسه، لكن مع إيجاد نهج أكثر جدوى. ووافق على استثمار ضخم في نظام سيُطلق عليه اسم سينما سكوب ، بلغ 10 ملايين دولار في عامه الأول فقط. وازدادت الحاجة المُلحة عندما بدأ تشارلز غرين، قطب صناعة الأجهزة المنزلية والمساهم في الشركة، بالتهديد بالاستحواذ على الشركة، مدعيًا أن إدارة فوكس الحالية تُهدر أموال المساهمين. وحاول التآمر مع زانوك للإطاحة برئيس فوكس في نيويورك، الأمريكي من أصل يوناني سبيروس سكوراس ، الذي كان يشغل المنصب منذ عام 1942. رفض زانوك ذلك، وبدلًا من ذلك، قرر هو وسكوراس المُجازفة بنظام سينما سكوب لإنقاذ وظائفهما، وربما إنقاذ استوديوهما.

في فبراير، أعلن سكوراس عن خطوة جريئة؛ إذ لم تكن فوكس تمتلك فقط عملية جديدة وأكثر اقتصادية وكفاءة للعرض على الشاشة العريضة، بل إن جميع أفلامها ستُعرض بتقنية سينما سكوب - وهي تقنية لم تكن قد وصلت إلى الكمال بعد. وكان فيلم "الرداء" (1953)، وهو فيلم ملحمي مستوحى من الكتاب المقدس ، أول فيلم روائي طويل يُعرض بهذه التقنية. وبدأ سكوراس حينها بالإشراف على علماء الأبحاث في فوكس، الذين بدوا مندهشين بعض الشيء، والذين كانوا يعملون على الساحل الشرقي ومعتادين على مديري هوليوود الذين كانوا يرون أن البحث والتطوير مضيعة للمال. ثم سافر سكوراس إلى باريس للقاء المخترع الفرنسي هنري كريتيان ، الذي ابتكر عدسة جديدة قد تكون مناسبة.

رغم ارتفاع أسهم فوكس فورًا، اعتبر غرين ذلك مؤشرًا أكثر إدانةً لقيادة زانوك وسكوراس، فبدأ التحضير لمعركة التوكيلات في اجتماع المساهمين في مايو. كان هذا يعني ضرورة عرض عملية سينما سكوب علنًا على استوديوهات الصناعة، وأصحاب دور العرض، والمصنعين، والمساهمين، والصحافة - بحلول منتصف مارس، لإتاحة الوقت الكافي لهم لإبهار مساهميهم بمنتجهم الجديد، وبالتالي كسب معركة التوكيلات.

بفضل عدسة كريتيان الجديدة، نجح مهندسو فوكس في تقديم صورة عريضة تشبه سينيراما، تُعرض باستخدام جهاز عرض واحد فقط، بدلاً من ثلاثة. قدّم زانوك عروضًا لتقنية سينما سكوب للصحافة في مدن مختلفة في جميع أنحاء البلاد طوال شهر أبريل، بينما كان هو وسكوراس يحشدان جهودهما للمعركة غير المباشرة. يكتب جون بيلتون في كتابه "الشاشة العريضة " (1992): "لا شك أن الاستجابة الحماسية للحضور في هذه العروض والمراجعات الإيجابية لتقنية سينما سكوب في الصحافة المتخصصة لعبت دورًا رئيسيًا في هزيمة غرين" في اجتماع 5 مايو. كانت حاجة سينما سكوب إلى شاشة أعرض ناتجة عن عدسة أنامورفية مثبتة على الكاميرا، والتي كانت تضغط الصورة أثناء التصوير، وعدسة أخرى على جهاز العرض، والتي كانت تعكس العملية، فتوسع الصورة أثناء العرض.

لم يكن تطبيق هذا الأمر سهلاً. فقد احتار المخرجون والمصورون ومصممو الإنتاج في كيفية استغلال كل تلك المساحة. شجعهم زانوك على توزيع الأحداث على الشاشة، للاستفادة القصوى من النسب الجديدة. ونظرًا لالتزام فوكس بإنتاج أفلامها بتقنية الشاشة العريضة، اضطرت إلى التخلي عن عدة مشاريع اعتُبرت غير مناسبة لتقنية سينما سكوب، ومنها فيلم " على الواجهة البحرية " (1954) للمخرج إيليا كازان، والذي لم يستطع زانوك تصوره بالألوان وبتقنية الشاشة العريضة. (عرض كازان المشروع على كولومبيا ، التي كانت حتى ذلك الحين على هامش نقاش الشاشة العريضة). وكانت العروض العامة في الربيع قد تضمنت بالفعل مقتطفات من فيلمي "الرداء" و "كيف تتزوجين مليونيرًا" (أيضًا عام 1953)، وهو فيلم من بطولة نجمتين لامعتين هما مارلين مونرو ولورين باكال .

من بين الاستوديوهات الأخرى، تخلت MGM فورًا عن محاولاتها والتزمت بتقنية CinemaScope، وأعلنت United Artists و Walt Disney Productions أنهما ستنتجان أفلامًا بنفس تقنية الشاشة العريضة، لكن الاستوديوهات الأخرى ترددت، وأعلن بعضها عن أنظمة منافسة خاصة بها: VistaVision من Paramount ، والتي أثبتت جدارتها كمنافس قوي، وWarnerScope من Warner Bros. التي اختفت فجأة. أدى العرض الأول لفيلم The Robe في 3 نوفمبر 1953 إلى إقناع Warner Bros. وColumbia، على الرغم من أن خطة Warner كانت تتضمن مجموعة كاملة من الأفلام ثلاثية الأبعاد لعام 1954. بدأ زانوك بتقديم تنازلات، واستسلم في النهاية. استأجرت دور العرض الصغيرة نسخًا تقليدية من أفلام الاستوديو؛ إذ كان بإمكانها الاستغناء عن النسخ المجسمة تمامًا. ظهرت تقنية Todd-AO في عام 1955، وبعد وفاة مطورها، مايك تود ، في عام 1958، استثمر زانوك في هذه التقنية لعرضها في جولات Fox الحصرية . على الرغم من استمرار تصوير الأفلام بتقنية سينما سكوب حتى عام 1967، إلا أنها أصبحت، ويا ​​للمفارقة، مقتصرة على إصدارات فوكس التقليدية. ومع ذلك، يبدو أن معركة الشاشات قد أرهقت زانوك عاطفياً.

الاستقلال

بعد الإخفاق التجاري لفيلم "المصري" (1954)، انسحب زانوك من الاستوديو عام 1956، تاركًا زوجته، فيرجينيا فوكس ، لينتقل إلى أوروبا ويتفرغ للإنتاج المستقل بعقد سخي من فوكس يمنحه حق الإخراج واختيار الممثلين في أي مشروع تموله فوكس. وفي غيابه، بدأت فوكس بالانهيار بسبب الميزانية الضخمة لفيلم "كليوباترا" (1963)، الذي اضطرت الشركة إلى إلغاء جميع ديكوراته التي شُيدت في استوديوهات باينوود قبل بدء التصوير.

في هذه الأثناء، اقتنى زانوك كتابًا ضخمًا لكورنيليوس رايان بعنوان "أطول يوم" ، والذي وعد بتحقيق حلمه في إنتاج الفيلم الأمثل عن يوم النصر . وعند عودته إلى الولايات المتحدة، كان عليه إقناع مجلس إدارة فوكس، المثقل بتكاليف فيلم "كليوباترا" الذي لم يكتمل بعد، والتي بلغت 15 مليون دولار، بتمويل ما كان متأكدًا من أنه سيحقق نجاحًا جماهيريًا كبيرًا، وهو ما حدث بالفعل، على الرغم من تشكيك البعض، بمن فيهم ابنه ريتشارد. استشاط غضبًا من سقف الميزانية المحدد له بـ 8 ملايين دولار، مدركًا أنه سيضطر إلى استخدام أمواله الخاصة لإكمال الفيلم، وهو ما فعله لاحقًا.

العودة إلى فوكس

خوفًا من أن يؤدي إسراف الاستوديو إلى فشل فيلمه المحبوب " أطول يوم " (1962) أثناء استعداده للعرض، عاد زانوك لإدارة فوكس. حلّ محل سبيروس سكوراس كرئيس، الذي فشل في السيطرة على تجاوزات التكاليف الخطيرة في فيلم "كليوباترا" الذي لم يكن قد اكتمل بعد، واضطر إلى تأجيل فيلم مارلين مونرو الأخير " لا بد من التضحية بشيء" بعد بدء التصوير الرئيسي، بخسارة مليوني دولار. وعلى الفور، عيّن زانوك ابنه، ريتشارد د. زانوك ، رئيسًا للإنتاج.

سرعان ما أظهر ريتشارد براعته في اختيار الأغاني الناجحة الجديدة، بمساعدة زميله المنتج الموثوق به، ديفيد براون . فقد انتشل أقل عروض رودجرز وهامرشتاين نجاحًا في برودواي من طي النسيان وحوله إلى فيلم "صوت الموسيقى " (1965) الذي حقق نجاحًا كبيرًا، والتزم بفيلم الخيال العلمي الناجح " كوكب القرود " (1968)، وأطلق العنان للمخرج المتميز روبرت ألتمان لإنتاج فيلمه الكوميدي المناهض للحرب "ماش" (1970)، واستعان بالكاتب غير المعروف آنذاك فرانسيس كوبولا لكتابة سيناريو فيلم "باتون" (1970) ضمن مشروع لجورج سي. سكوت .

مع ذلك، واجه فيلم زانوك الأب التالي ، "تورا! تورا! تورا!" (1970)، الذي يضم نخبة من نجوم الحرب العالمية الثانية، مشاكل إنتاجية منذ البداية. ففي البداية، انسحب المخرج ديفيد لين من إعادة سرد قصة بيرل هاربر ، واضطر ريتشارد فليشر إلى استبداله على عجل ؛ كما دمرت العواصف مواقع تصوير خارجية باهظة الثمن، مما أدى إلى توقف الإنتاج ريثما يتم إعادة بنائها؛ ثم قام المخرج الياباني المشارك أكيرا كوروساوا ، الذي استاء من الانتقادات الموجهة إلى لقطاته الأولية، إما أنه أصيب فعلاً أو تظاهر بانهيار عصبي أمام طاقم العمل، مما استدعى دخوله المستشفى، وتوقف الإنتاج مرة أخرى.

عندما انتهى الفيلم أخيراً، لم يستطع هذا الفيلم الأصيل بلا هوادة إخفاء طبيعته الكئيبة كسجل للهزيمة الأمريكية، وهو آخر شيء أراد النقاد والجمهور إعادة النظر فيه في ذروة حرب فيتنام في آسيا .

ومع مرور العقد المضطرب، بدأ ريتشارد أيضاً في التراجع مع الأفلام الموسيقية الفخمة ذات الأزياء الباذخة التي فشلت فشلاً ذريعاً: ريكس هاريسون في دور الرجل الذي يستطيع التحدث إلى الحيوانات في فيلم دكتور دوليتل (1967)، وجولي أندروز في الفيلم التاريخي ستار! (1968)، وباربرا سترايساند في فيلم هيلو دولي (1969).

الحياة الشخصية

الزواج والأسرة

في 12 يناير 1924، تزوج من الممثلة فيرجينيا فوكس ، وأنجبا ثلاثة أطفال: داريلين، وسوزان ماري، وريتشارد داريل . [ 19 ] فوكس، التي كانت في وقت من الأوقات نجمةً لامعةً في العديد من الأفلام الصامتة، اعتزلت التمثيل، لكنها اشتهرت بتأثيرها الخفي على قرارات زوجها التجارية، فضلاً عن كونها مضيفةً بارزةً في كاليفورنيا. [ 19 ] انفصل الزوجان عام 1956، بعد أن استقال زانوك فجأةً من شركة توينتيث سينشري فوكس ليصبح منتجًا مستقلاً، بسبب علاقاته العاطفية التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة مع ممثلات أخريات، على الرغم من أنهما لم يطلقا رسميًا. [ 19 ] في عام 1973، بعد أن اعتزل زانوك صناعة الأفلام، تصالحا وعاشا معًا في بالم سبرينغز، واعتنت به في منزلهما منذ أن أصبح فاقدًا للأهلية العقلية في أوائل السبعينيات وحتى وفاته عام 1979. [ 19 ]

العلاقات خارج نطاق الزواج

أثناء وجودهما على الريفييرا الفرنسية، التقى آل زانوك ببايلا فيغير، وهي امرأة بولندية المولد نشأت في فرنسا. [ 20 ] دعاها آل زانوك إلى القدوم إلى لوس أنجلوس، وفي عام 1952 انتقلت للعيش معهما وبدأت دروس التمثيل. [ 21 ] سرعان ما غيرت المرأة اسمها إلى بيلا دارفي ، و"دارفي" هو مزيج من اسمي آل زانوك، داريل وفيرجينيا . [ 22 ] في النهاية، أصبحت عشيقة داريل إف. زانوك، الذي بدأ بالضغط عليها للحصول على أدوار البطولة، مثل دورها في فيلم سام فولر " الجحيم والمياه العالية " (1954) ودور نفر، وهي عاهرة بابلية فاتنة ، في فيلم "المصري " (1954)، حيث فازت بالدور على آفا غاردنر . [ 23 ] وقد رافق ذلك حملة ترويجية مكثفة؛ وصفتها هيدا هوبر بأنها "شخصية جديدة مثيرة" [ 24 ] وتوقعت أن تكون من "نجمات عام 1954" وأن "تُحدث ضجة" في فيلمها الأول. [ 25 ] إلا أن الأفلام خيبت آمال النقاد. فمع صدور فيلم "Hell and High Water" في فبراير، ذكرت صحيفة نيويورك تايمز أن دارفي "لم تنجح بشكل مقنع" [ 26 ]، وفي فيلم "The Egyptian" انسحب مارلون براندو من الفيلم بعد القراءة الأولى للنص، وتعرض أداء دارفي لانتقادات بسبب لكنتها غير المفهومة . بعد ذلك، غادرت هوليوود عائدة إلى باريس، [ 27 ] وصرح زانوك لاحقًا عن محاولته تحويل دارفي إلى نجمة: "لقد كنت مذنبًا بجنون العظمة". [ 28 ]

زانوك مع إيرينا ديميك عام 1964

بعد ذلك، دأب زانوك على إقامة علاقات غرامية مع ممثلات أوروبيات، ساعيًا إلى تحويلهن إلى نجمات سينمائيات من خلال منحهن أدوارًا بارزة في أفلام شركة فوكس للقرن العشرين: فقد أقام علاقات مع المغنية والممثلة جولييت غريكو ، التي أسند إليها دور البطولة في فيلم "الشمس تشرق أيضًا" (1957)؛ [ 29 ] [ 30 ] وإيرينا ديميك ، التي أسند إليها دور مقاتلة في المقاومة الفرنسية في فيلم " أطول يوم " (1962) ؛ [ 28 ] وجينيفيف جيل ، التي كان فيلمها الوحيد، " مرحبًا وداعًا" (1970)، من تأليف وكتابة زانوك. [ 28 ] [ 31 ] في عام 1980، رفعت جيل دعوى قضائية ضد تركة زانوك مطالبةً بمبلغ 15 مليون دولار، مدعيةً أن ابنه ريتشارد قد ضغط على والده لحذفها من وصيته الأخيرة عام 1973. [ 32 ] وردّ أفراد عائلة زانوك برفع دعوى مضادة. [ 33 ] [ 34 ] تمّت تسوية وصية زانوك في 8 يناير 1988، بعد أن نصّت جيلز على أن يُمنح حقّها في التركة لجامعة يشيفا في نيويورك. وقد تلقّت الجامعة مبلغ 50,000 دولار. [ 35 ]

مزاعم سوء السلوك الجنسي

في مقال نُشر في أكتوبر 2017 في صحيفة "ذا ديلي بيست" ، عقب الكشف عن عدة حالات تحرش جنسي ارتكبها هارفي واينستين، ورد ما يلي: "للوقوف على أصل كل هذه الممارسات المشينة، لا بد من الرجوع إلى داريل إف. زانوك، العملاق الذي ارتقى من منصب رئيس الإنتاج في شركة وارنر بروس إلى إدارة شركة توينتيث سينشري فوكس. ويُزعم أنه في منصبه الأخير، ابتكر ما يُعرف بـ"أريكة الاختبار" الحديثة، حيث كان يعقد اجتماعات مع مجموعة متنوعة من النجمات في مكتبه كل يوم من الساعة الرابعة إلى الرابعة والنصف مساءً." [ 36 ] ويضيف المقال: "كما يرى البعض، ربما يكون قد تعلم هذه الممارسة الخبيثة من زميله رئيس الاستوديو هاري كوهن ، رئيس شركة كولومبيا بيكتشرز خلال النصف الأول من القرن العشرين، حيث يُقال إن كوهن كان يمتلك غرفة خاصة بجوار مكتبه كان يُدير فيها "أعماله" غير الرسمية." ثم ألقى المقال باللوم على كل من زانوك وكوهن في "المساهمة في خلق جوٍّ مُدمِّر من سوء السلوك الجنسي في صناعة السينما." [ 36 ]

نشرت صحيفة نيويورك تايمز في فبراير 2020، عقب إدانة واينستين، مزاعم مماثلة حول زانوك، وذكرت أيضاً أنه "كان لديه عادة موثقة جيداً تتمثل في إظهار عضوه الذكري للنساء". [ 37 ]

بحسب مارليس هاريس، كاتبة سيرة زانوك: "كان أي شخص في الاستوديو على علم بلقاءات ما بعد الظهر، [...] لم يكن زانوك جادًا بشأن أي من النساء. بالنسبة له، كانت مجرد استراحات ممتعة خلال اليوم - مثل البولو والغداء والمقالب العملية." [ 38 ]

موت

قبر داريل زانوك في مقبرة ويستوود فيليدج التذكارية

[ 39 ] توفي بسبب الالتهاب الرئوي عام 1979، عن عمر يناهز 77 عامًا. [ 1 ] [ 40 ] دُفن في مقبرة ويستوود فيليدج التذكارية ، بالقرب من زوجته، فيرجينيا فوكس في ويستوود، لوس أنجلوس ، كاليفورنيا .

إرث

في 8 فبراير 1960، حصل زانوك على نجمة في ممشى المشاهير في هوليوود ، لمساهمته في صناعة السينما، في 6336 شارع هوليوود . [ 41 ] [ 42 ]

في فيلم Blonde الذي عرضته نتفليكس عام 2022، قام ديفيد وارشوفسكي بتجسيد شخصية زانوك . [ 43 ]

جوائز الأوسكار

ترشيحات جوائز الأوسكار لأفلام داريل إف. زانوك
سنةنتيجةفئةفيلم
1929–30رشّحإنتاج متميزديزرائيلي
1932–33رشّحإنتاج متميزشارع 42
1934رشّحإنتاج متميزبيت روتشيلد
1935رشّحإنتاج متميزالبؤساء
1937رشّحإنتاج متميزفي شيكاغو القديمة
1938رشّحإنتاج متميزفرقة ألكسندر للراغتايم
1940رشّحإنتاج متميزعناقيد الغضب
1941فازفيلم سينمائي متميزكم كان واديي أخضر!
1944رشّحأفضل فيلم سينمائيويلسون
1946رشّحأفضل فيلم سينمائيحافة الشفرة
1947فازأفضل فيلم سينمائياتفاقية شرفية
1949رشّحأفضل فيلم سينمائيالساعة الثانية عشرة
1950فازأفضل فيلم سينمائيكل شيء عن حواء
1956رشّحأفضل فيلم سينمائييظهر شعار " الملك وأنا" ("يقدمه داريل إف. زانوك" في شارة البداية)
1962رشّحأفضل فيلمأطول يوم

فيلموغرافيا

من إنتاج زانوك

كتبه زانوك

زانوك في الأفلام الوثائقية؛ الظهور التلفزيوني

  • 2013 لا تقل نعم حتى أنتهي من الكلام (فيلم وثائقي)
  • 2013 لا تقل لا حتى أنتهي من الكلام: قصة ريتشارد دي. زانوك (فيلم وثائقي)
  • غزو ​​هوليوود 2011 (فيلم وثائقي)
  • فيلم وثائقي بعنوان " صناعة الأولاد " ( 2011 )
  • 2010 أباطرة السينما ونجومها: تاريخ هوليوود (فيلم وثائقي تلفزيوني)
    • تلاشي للخارج، تلاشي للداخل (بدون ذكر اسم المؤلف)
    • هجوم الشاشات الصغيرة: 1950-1960
  • عروض قادمة لعام 2009 : تاريخ الإعلان الترويجي للفيلم (فيلم وثائقي)
  • 2009 1939: أعظم عام في تاريخ هوليوود (فيلم وثائقي تلفزيوني)
  • 2006 داريل إف. زانوك: حلم تحقق (فيلم وثائقي تلفزيوني)
  • 2005 صناع الأفلام ضد أباطرة المال (فيلم وثائقي)
  • 2003 روائع أمريكية (فيلم وثائقي تلفزيوني)
    • لا أحد بلا خطيئة
  • القصة الخلفية (فيلم وثائقي تلفزيوني)
    • اتفاقية الشرفاء (2001)
    • أطول يوم (2000)
  • التاريخ في مواجهة هوليوود (فيلم وثائقي تلفزيوني)
    • أطول يوم: تحية للشجاعة (2001)
  • كليوباترا 2001 : الفيلم الذي غيّر هوليوود (فيلم وثائقي تلفزيوني)
  • الكتب العظيمة (فيلم وثائقي تلفزيوني)
    • عناقيد الغضب (1999)
  • سيرة ذاتية (فيلم وثائقي تلفزيوني)
    • آنا والملك: القصة الحقيقية لآنا ليونوينز (1999)
    • سونيا هيني: نار على الجليد (1997)
  • 1997 شركة فوكس للقرن العشرين: الخمسون عاماً الأولى (فيلم وثائقي تلفزيوني)
  • 1996 رودجرز وهامرشتاين: صوت الأفلام (فيلم وثائقي تلفزيوني)
  • 1995 المئة عام الأولى: احتفال بالأفلام الأمريكية (فيلم وثائقي تلفزيوني)
  • 1995 داريل إف. زانوك: مخرج أفلام القرن العشرين (فيلم وثائقي تلفزيوني)
  • 1995 أريكة التمثيل (فيلم وثائقي)
  • 1975 شركة توينتيث سينشري فوكس تقدم... تكريمًا لداريل إف. زانوك (فيلم وثائقي تلفزيوني)
  • برنامج ديفيد فروست (تلفزيوني)
    • الحلقة رقم 3.211 (1971)
    • الحلقة رقم 2.203 (1970)
  • إعادة النظر في يوم النصر عام 1968 (فيلم وثائقي)
  • ما هو خطي؟ (تلفزيون)
    • الحلقة 16 سبتمبر 1962 – ضيف غامض
    • الحلقة 5 أكتوبر 1958 – ضيف غامض
  • سينيبانوراما (فيلم وثائقي تلفزيوني)
    • الحلقة 11 (يونيو 1960)
  • عالم صغير (مسلسل تلفزيوني)
    • الحلقة رقم 1.22 (1959) ... نفسه
  • برنامج إد سوليفان (مسلسل تلفزيوني)
    • الحلقة رقم 11.39 (1958)
  • 1954 عرض سينما سكوب
  • لقطات من الشاشة عام 1953 : عظماء هوليوود في مجال الترفيه (فيلم قصير)
  • لقطات من الشاشة عام 1950 : رجل الاستعراض العظيم (فيلم قصير)
  • 1946 حديقة هوليوود (فيلم قصير)
  • 1943: صناعة الترفيه في زمن الحرب (فيلم وثائقي)
  • 1943 على الجبهة (فيلم وثائقي)
  • 1943 على الجبهة في شمال إفريقيا مع الجيش الأمريكي (فيلم وثائقي)

مراجع

  1. 1 2 ماسلين، جانيت (24 ديسمبر 1979). "داريل إف. زانوك، منتج أفلام متألق، ميت" . صحيفة نيويورك تايمز .
  2. ↑ ألبين كريبس. نيويورك تايمز ، 11 يونيو 1976، "أدولف زوكور مات عن عمر يناهز 103 عامًا".
  3. ↑ "داريل إف. زانوك - الجوائز" . IMDb . تم الاطلاع عليه في 16 يناير 2025 .
  4. ↑ «جائزة إيرفينغ جي. ثالبرغ التذكارية | Oscars.org | أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة» . www.oscars.org . ٢٧ فبراير ٢٠٢٥. تم الاطلاع عليه في ٢٣ يوليو ٢٠٢٥ .
  5. ^ “البحث العائلي” . بحث عن العائلة .
  6. ↑ "موسوعة السهول الكبرى | زانوك، داريل ف. (1902-1979)" . plainshumanities.unl.edu . تم الاطلاع عليه بتاريخ 13 فبراير 2022 .
  7. ↑ أرنولد، غاري (24 ديسمبر 1979). "وفاة منتج الأفلام داريل إف. زانوك عن عمر يناهز 77 عامًا" . صحيفة واشنطن بوست . الرقم الدولي الموحد للدوريات 0190-8286 . تاريخ الاطلاع: 13 فبراير 2022 . 
  8. ↑ غوسو، ميل (1 سبتمبر 2002). "فيلم؛ داريل إف. زانوك، بطل أفلام الحركة في عصر الاستوديوهات" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 1 مايو 2010 .
  9. ↑ "داريل ف. زانوك | EBSCO Research Starters" . www.ebsco.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 يوليو 2025 .
  10. ↑ ماس، فريدريكا ساجور (1999). الآنسة بيلجريم الصادمة: كاتبة في هوليوود المبكرة . ليكسينغتون، كنتاكي: مطبعة جامعة كنتاكي. الصفحات 44-45 . ISBN  0-8131-2122-1.
  11. ↑ «اختُتمت مؤتمرات الساحل بالعديد من الاقتراحات، وقليل من القرارات» . مجلة موشن بيكتشر هيرالد . 22 أبريل 1933. ص 11. تم الاطلاع عليه في 28 أبريل 2024 – عبر أرشيف الإنترنت . 
  12. ^ إلياس كريسوكوديس (محرر)، Spyros P. Skouras، مذكرات (1893-1953) (ستانفورد، 2013)، ص. 104.
  13. ↑ موسلي، ليونارد (1984) زانوك: صعود وسقوط آخر قطب في هوليوود ، ص 199-200.
  14. ↑ موسلي، ص 201
  15. ↑ موسلي "زانوك"، الصفحات 199-209
  16. ↑ موسلي، ص 209
  17. ↑ "جوائز الأوسكار الثالثة والعشرون (1951): المرشحون والفائزون" . أكاديمية فنون وعلوم الصور المتحركة . تم الاطلاع عليه بتاريخ 10 أغسطس 2014 .
  18. ↑ "الترفيه مقابل التسلية" بقلم داريل زانوك، هوليوود ريبورتر، أكتوبر 1953، مقتبس في "سينما الشاشة العريضة" بقلم جون بيلتون ، مطبعة جامعة هارفارد، 1992، ص 77
  19. 1 2 3 4 غوسو، ميل (15 أكتوبر 1982). "فيرجينيا إف. زانوك، نجمة السينما الصامتة" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه في 31 أكتوبر 2022 .
  20. ↑ كاتز، إفرايم (1998). موسوعة ماكميلان الدولية للأفلام . لندن وباسينغستوك: ماكميلان. ص 333. 
  21. ↑ لين، ليديا (7 فبراير 1954). "بيلا دارفي تعتبر العناية الشخصية والملابس على نفس القدر من الأهمية". لوس أنجلوس تايمز . ص. C14. 
  22. ↑ "الحياة الخاصة وأيام بيلا دارفي" . فتيات الشاشة الفضية الساحرات . مؤرشف من الأصل في 20 ديسمبر 2008. تم الاطلاع عليه في 10 يناير 2009 .
  23. ↑ "دراما: اختيار أبطال الرقص لفيلم 'Hit the Deck'"". لوس أنجلوس تايمز . 2 ديسمبر 1953. ص.  ب8.
  24. ↑ هوبر، هيدا (7 فبراير 1953). "جمال فرنسي يفوز بالعقد والدور العشرين". لوس أنجلوس تايمز . ص 12. 
  25. ↑ "«هؤلاء سيتألقون في عام 1954»: تقول هيدا هوبر: «نجوم عام 1954». شيكاغو ديلي تريبيون . 3 يناير 1954. ص.  f8.
  26. ↑ كروثر، بوسلي (2 فبراير 1954). "مراجعة الشاشة: فيلم فوكس "الجحيم والمياه العالية" بتقنية سينما سكوب هو الفيلم الجديد في روكسي". صحيفة نيويورك تايمز . ص 20. 
  27. ↑ هوبر، هيدا (6 نوفمبر 1954). "ممثلة ناضجة ستتألق في فيلم 'الديك المذهب'"صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، صفحة  A6.
  28. 1 2 3 بوخوالد، آرت (14 يوليو 1962). "زانوك ضد غريكو: صداقة أربع سنوات، جنون العظمة، فتيات طموحات". صحيفة واشنطن بوست وتايمز هيرالد . ص. د31. 
  29. ^ Dictionnaire des Musiciens: Les Dictionnaires d'Universalis Encyclopaedia Universalis (27 أكتوبر 2015)
  30. ↑ شواب، كاثرين. "Nécrologie de Juliatte Gréco". مباراة باريس : 64-65 .
  31. ↑ بلوم، ماري (7 ديسمبر 1969). "داريل إف. زانوك في باريس - آخر قطب سينمائي". لوس أنجلوس تايمز . ص. ج36. 
  32. ↑ "ممثلة تقاضي ورثة زانوك وريتشارد". مجلة فارايتي . 2 يوليو 1980. ص 2. 
  33. ↑ ليندسي، روبرت إي. (19 يونيو 1983). "وصايا زانوكس: 'دراما أكثر من المسلسلات التلفزيونية'"صحيفة نيويورك تايمز .
  34. ↑ "ابنة زانوك ترفع دعوى قضائية بقيمة 10 ملايين دولار ضد عشيقة والدها السابقة" . أسوشيتد برس . 23 أكتوبر 1986.
  35. ↑ "شخصيات في الأخبار" . وكالة أسوشيتد برس . 26 فبراير 1988. مؤرشف من الأصل في 29 يناير 2022. تم الاطلاع عليه في 26 فبراير 2025 .
  36. 1 2 شاجر، نيك (14 أكتوبر 2017). "ثقافة 'الاستغلال الجنسي' البشعة في هوليوود التي مكّنت هارفي واينستين" . ذا ديلي بيست . تم الاطلاع عليه في 18 سبتمبر 2022 .
  37. ↑ دارجيس، مانوهلا (25 فبراير 2020). "هارفي واينستين سيُسجن. لكن هذه مجرد بداية" . صحيفة نيويورك تايمز . ISSN 0362-4331 . تاريخ الاسترجاع: 18 سبتمبر 2022 . 
  38. ↑ ماساريلا، ليندا؛ إيتاليانو، لورا (16 أكتوبر 2017). "قصص الرعب في هوليوود عن المتحرشين جنسياً قبل واينستين بفترة طويلة" . نيويورك بوست . تم الاطلاع عليه في 4 أغسطس 2024 .
  39. ↑ هيفت، فريد (1 سبتمبر 1994). "أطول يوم" . مجلة سيجار أفيسيونادو . تم الاطلاع عليه في 6 ديسمبر 2011 .
  40. ↑ أرنولد، غاري (24 ديسمبر 1979). "وفاة منتج الأفلام داريل إف. زانوك عن عمر يناهز 77 عامًا" . تم الاطلاع عليه في 31 أغسطس 2017 - عبر موقع WashingtonPost.com.
  41. ↑ "داريل إف. زانوك | ممشى المشاهير في هوليوود" . www.WalkOfFame.com . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يوليو 2016 .
  42. ↑ "داريل زانوك" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 يوليو 2016 .
  43. ^ شافستال ، كاثرين (28 سبتمبر 2022). "«شقراء»: عشرة من نجوم فيلم السيرة الذاتية لمارلين مونرو ومصادر إلهامهم في الحياة الواقعية . هوليوود ريبورتر . تاريخ الاطلاع: 6 أغسطس 2023 .

للمزيد من القراءة

  • بهلمر، رودي، محرر. (1993). مذكرة من داريل ف. زانوك: العصر الذهبي في توينتيث سينشري فوكس . غروف. ISBN 0-8021-1540-3.
  • كريسوخويديس، إلياس (محرر) (2013). ملفات كليوباترا: وثائق مختارة من أرشيف سبيروس ب. سكوراس . دار بريف وورلد للنشر. رقم ISBN 978-0-61582-919-7.
  • كريسوخويديس، إلياس (محرر). سينما سكوب: وثائق مختارة من أرشيف سبيروس ب. سكوراس . بريف وورلد، 2013. ISBN 978-0-61589-880-3.
  • كوستن، جورج ف. فوكس القرن العشرين: داريل ف. زانوك وثقافة هوليوود . دار بيسيك بوكس ​​(نوفمبر 1997) ISBN 046507619X
  • دون، جون غريغوري. الاستوديو . فارار، ستراوس وجيرو (يناير 1969) ISBN 0374271127
  • موسلي، ليونارد (1984). زانوك: صعود وسقوط آخر أقطاب هوليوود . ليتل، براون. ISBN 0-316-58538-6.
  • فاربر، ستيفن. سلالات هوليوود ، مجموعة بوتنام (يوليو 1984) ISBN 0887150004
  • هاريس، مارليس ج. عائلة زانوك في هوليوود: الإرث المظلم لسلالة أمريكية ، دار كراون للنشر (يونيو 1989) ISBN 0517570203
  • توماس ثاكيري الابن. (23 ديسمبر 1979). "وفاة داريل إف. زانوك، آخر أباطرة السينما، عن عمر يناهز 77 عامًا". صحيفة لوس أنجلوس تايمز ، ص  1.