الخط المائل

📅 آخر تحديث: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٣ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 19 صور
الموسوعة الحرة

الخط المائل لألدوس مانوتيوس ، في طبعة عام 1501 من كتاب فيرجيل . يُستخدم الخط المائل فقط للأحرف الصغيرة وليس للأحرف الكبيرة. [1]

في الطباعة ، يعتبر الخط المائل خطًا متصلًا يعتمد على شكل منمق من الكتابة اليدوية . [2] [3] [4] جنبًا إلى جنب مع الحروف السوداء والرومانية ، كان بمثابة أحد الخطوط الرئيسية في تاريخ الطباعة الغربية .

بسبب تأثير الخط العربي ، يميل الخط المائل عادةً قليلًا إلى اليمين، كما هو الحال . تُستخدم عادةً أشكال مختلفة من الحروف الهيروغليفية من النوع الروماني - وهو تأثير آخر من الخط العربي - وقد تحتوي الأحرف الكبيرة على زخارف مستوحاة من الخط العربي المزخرف.

تاريخيًا، كان الخط المائل أسلوبًا مميزًا من الطباعة يُستخدم بشكل منفصل تمامًا عن الخط الروماني ، ولكن تم استخدامهما معًا - تأتي معظم الخطوط الآن مع نوع روماني وإصدار مائل (يُطلق عليه عمومًا "مائل" على الرغم من أنه غالبًا ما لا يكون مائلًا حقيقيًا). في هذا الاستخدام، يُعد الخط المائل طريقة للتأكيد على النقاط الرئيسية في نص مطبوع، أو لتحديد العديد من أنواع الأعمال الإبداعية، أو الاستشهاد بكلمات أو عبارات أجنبية، أو عند الاقتباس من متحدث، طريقة لإظهار الكلمات التي أكد عليها. وصف أحد أدلة الاستخدام الإنجليزية الخط المائل بأنه "المعادل المطبوع للتسطير "؛ بعبارة أخرى، يوجه التسطير السفلي في المخطوطة المطبع لاستخدام الخط المائل. [5]

في الخطوط التي لا تحتوي على خط مائل حقيقي، يمكن استخدام الخط المائل بدلاً من ذلك. والفرق بين الخط المائل الحقيقي والخط المائل هو أن الخط المائل الحقيقي له بعض أشكال الحروف المختلفة عن الخط الروماني، ولكن في الخط المائل تكون الحروف مائلة فقط دون تغيير شكل الخط الروماني.

يأتي الاسم من حقيقة أن الخطوط المستوحاة من فن الخط صُممت لأول مرة في إيطاليا ، لتحل محل المستندات المكتوبة تقليديًا بأسلوب خط اليد المسمى بخط المستشارية . كان ألدوس مانوتيوس ولودوفيكو أريغي (كلاهما بين القرنين الخامس عشر والسادس عشر) مصممي الخطوط الرئيسيين المشاركين في هذه العملية في ذلك الوقت.

تاريخ

عينة من خط نيكولاي المائل الذي تطور إلى الخط المائل.
كاترين من سيينا ، رسائل ("رسائل")، نشرت في البندقية بواسطة ألدو مانوزيو في سبتمبر 1500: [6] جدول مصور تظهر فيه أول الكلمات المطبوعة بخط مائل: iesus ، داخل القلب في اليد اليسرى و iesu dolce iesu amore داخل الكتاب في اليد اليمنى. [7]
صفحة من La Operina بقلم Ludovico Vicentino degli Arrighi ، تُظهر محرف "chancery المائل" المبكر

تم استخدام النوع المائل لأول مرة بواسطة ألدوس مانوتيوس ومطبعته في البندقية في عام 1500. [8]

كان مانوتيوس يقصد أن يستخدم حروفه المائلة ليس للتأكيد ولكن لنصوص الطبعات الصغيرة سهلة الحمل من الكتب الشعبية (غالبًا الشعر)، مع تكرار أسلوب المخطوطات المكتوبة بخط اليد في تلك الفترة. ويبدو أن اختيار استخدام الحروف المائلة، بدلاً من الحروف الرومانية المستخدمة بشكل عام في ذلك الوقت، كان بهدف الإيحاء بعدم الرسمية في الطبعات المصممة للقراءة الترفيهية. [أ] تم قطع حروف مانوتيوس المائلة بواسطة قاطع الثقب الخاص به فرانشيسكو جريفو (الذي ادعى لاحقًا، بعد نزاع مع مانوتيوس، أنه تصورها). وقد استنسخت الكتابة اليدوية لتلك الفترة وفقًا لأسلوب نيكولو دي نيكولي ، وربما حتى أسلوب مانوتيوس نفسه. [9] [10]

كان أول استخدام في مجلد كامل في طبعة عام 1501 من كتاب فيرجيل المخصص لإيطاليا، على الرغم من أنه تم استخدامه لفترة وجيزة في الصفحة الأولى من طبعة عام 1500 من رسائل كاثرين من سيينا . [11] في عام 1501، كتب ألدوس إلى صديقه سكيبيو:

لقد قمنا بطباعة، ونقوم الآن بنشر، هجاءات جوفينال وبيرسيوس في حجم صغير جدًا، حتى يسهل حملها في اليد وحفظها عن ظهر قلب (ناهيك عن قراءتها) من قبل الجميع.

كان الخط المائل لمانوتيوس مختلفًا في بعض النواحي عن الخط المائل الحديث، حيث تم تصميمه للاستخدام المحدد لتكرار تخطيط الخطاطين المعاصرين مثل بومبونيو ليتو وبارتولوميو سانفيتو . كانت الحروف الكبيرة عبارة عن حروف كبيرة مستقيمة على غرار الحروف الكبيرة الرومانية المربعة، وهي أقصر من الحروف المائلة الصغيرة المتصاعدة، وكانت تستخدم في بداية كل سطر متبوعة بمسافة فارغة قبل الحرف الصغير الأول. [12] في حين أن الخطوط المائلة الحديثة غالبًا ما تكون أكثر تكثيفًا من الخطوط الرومانية ، يصف المؤرخ هاري كارتر الخط المائل لمانوتيوس بأنه بنفس عرض الخط الروماني تقريبًا. [13] لتكرار الكتابة اليدوية، قطع جريفو ما لا يقل عن خمسة وستين حرفًا مربوطًا ( ربطات ) في دانتي وفيرجيل ألديني لعام 1501. [12] استخدمت الخطوط المائلة في القرن التالي أعدادًا متفاوتة ولكنها مخفضة من الربطات. [12]

سرعان ما أصبح الخط المائل شائعًا جدًا وتم تقليده على نطاق واسع (وبشكل غير دقيق). منح مجلس الشيوخ الفينيسي ألدوس الحق الحصري في استخدامه، وهي براءة اختراع أكدها ثلاثة باباوات متعاقبون ، ولكن تم تزويره على نطاق واسع في وقت مبكر من عام 1502. [14] قطع جريفو، الذي غادر البندقية في نزاع تجاري، نسخة للطابع جيرولامو "غيرشوم" سونسينو ، وظهرت نسخ أخرى في إيطاليا وليون . أطلق الإيطاليون على الحرف ألدينو، بينما أطلق عليه آخرون اسم مائل. انتشر الخط المائل بسرعة؛ يرجع المؤرخ إتش دي إل فيرفليت أول إنتاج للخط المائل في باريس إلى عام 1512. [8] [12] استخدم بعض الطابعين في شمال أوروبا مكملات محلية الصنع لإضافة أحرف غير مستخدمة في الإيطالية، أو اقترنوها بأحرف كبيرة بديلة، بما في ذلك الحروف القوطية. [8] [12] [15]

Cancelleresca Bastarda لـ Jan van Krimpen ، وهو إحياء للخط المائل للمستشارية في القرن العشرين.

بجانب تقليد الخط المائل لغريفو ومشتقاته، ظهرت موجة ثانية من الخط المائل "الشانسري" ، الأكثر شعبية في إيطاليا، والذي يصفه فيرفليت بأنه يعتمد على "خط يد أكثر عمدًا ورسمية [مع] صاعدات وهابطات أطول، وأحيانًا مع أطراف منحنية أو منتفخة، و[غالبًا] متوفر فقط بأحجام أكبر." [8] [16] [17] تم تقديم الخط المائل للشانسري حوالي عام 1524 بواسطة أريغي، وهو خطاط ومؤلف كتاب مدرسي للخط بدأ حياته المهنية كطابع في روما، وأيضًا بواسطة جيوفاني أنطونيو تاجلينتي من البندقية، مع ظهور التقليد بسرعة في فرنسا بحلول عام 1528. [13] تلاشى الخط المائل للشانسري كأسلوب على مدار القرن السادس عشر، على الرغم من إحياءه بداية من القرن العشرين. [ب] قد تحتوي الحروف المائلة في المكتب على حروف زخرفية تشير إلى الخلف أو أطراف دائرية تشير إلى الأمام على الصاعدين. [16]

تم تقديم التيجان المائلة ذات المنحدر في القرن السادس عشر. كان أول طابع معروف أنه استخدمها هو يوهان أو يوهانس سينغرينر في فيينا عام 1524، وانتشرت الممارسة إلى ألمانيا وفرنسا وبلجيكا. [8] [24] كان روبرت غرانجون مؤثرًا بشكل خاص في التحول إلى التيجان المائلة كممارسة عامة ، وهو قاطع فرنسي غزير الإنتاج ودقيق للغاية اشتهر بشكل خاص بمهارته في قطع الحروف المائلة. [8] علق فيرفليت أن بين قاطعي الثقب في فرنسا "الاسم الرئيسي المرتبط بالتغيير هو غرانجون". [8]

حدث تطور استخدام الخط المائل لإظهار التأكيد في القرن السادس عشر وكان معيارًا واضحًا بحلول القرن السابع عشر. تطور اتجاه تقديم الأنواع على أنها متطابقة في عينات مؤسسي الطباعة أيضًا خلال هذه الفترة. [25] تطور الخط المائل أسلوبيًا على مدار القرون التالية، متتبعًا الأذواق المتغيرة في الخط وتصميم الطباعة. [26] [27] [28] كان أحد التطورات الرئيسية التي أصبحت شائعة ببطء من نهاية القرن السابع عشر هو التحول إلى شكل مفتوح h يطابق n ، وهو تطور شوهد في نوع رومان دو روا في تسعينيات القرن السابع عشر، ليحل محل الشكل المطوي والمغلق h للخط المائل في القرنين السادس عشر والسابع عشر، وأحيانًا تبسيط ضربة المدخل. [29] [30]

أمثلة

تعتبر أنماط الخط المائل الحقيقي أضيق إلى حد ما من الخطوط الرومانية. فيما يلي مثال لنص عادي ( روماني ) ونص مائل حقيقي :

مجموعة نصية نموذجية بالخطين الروماني والمائل

في النص المائل ، يتم استخدام نفس النوع كما هو الحال في النوع العادي، ولكن مائلًا إلى اليمين:

نفس مجموعة النصوص النموذجية بالخط المائل

الاستخدام

وجهة نظر شائعة حول متى يجب استخدام النص المائل والغامق. هناك خيار إضافي للتأكيد وهو استخدام أحرف كبيرة صغيرة لكلمة أو اسم لتمييزه. [31] [32]
  • التأكيد : "لم يكن سميث هو المذنب الوحيد ، هذا صحيح". غالبًا ما يتوافق هذا مع التأكيد في الكلام.
  • عناوين الأعمال التي تقف بذاتها، مثل الكتب (بما في ذلك تلك الموجودة ضمن سلسلة أكبر)، والألبومات ، واللوحات ، والمسرحيات ، والبرامج التلفزيونية ، والأفلام ، والدوريات : "كتب أطروحته عن الحرف القرمزي ". الأعمال التي تظهر ضمن أعمال أكبر، مثل القصص القصيرة، والقصائد، والمقالات الصحفية، والأغاني، والحلقات التلفزيونية، لا يتم كتابتها بالخط المائل، ولكن يتم وضعها بين علامتي اقتباس فقط . عندما لا تتوفر الكتابة المائلة، مثل الآلة الكاتبة أو مواقع الويب التي لا تدعم التنسيق، غالبًا ما يتم استخدام الشرطة السفلية أو علامات الاقتباس بدلاً من ذلك. [33]
  • أسماء السفن: " أبحرت السفينة كوين ماري الليلة الماضية".
  • كلمات أجنبية، بما في ذلك التسمية الثنائية اللاتينية في تصنيف الكائنات الحية: " تم تقديم طبق رائع من الدجاج بالخمر "؛ " الإنسان العاقل ".
  • أسماء الصحف والمجلات : "مجلتي المفضلة هي مجلة Psychology Today ، وصحيفة شيكاغو تريبيون هي الصحيفة المفضلة لدي ."
  • ذكر كلمة كمثال على كلمة وليس لمحتواها الدلالي (انظر التمييز بين الاستخدام والذكر ): "الكلمة هي أداة تعريف".
    • استخدام حرف أو رقم مذكور على أنه نفسه:
      • لقد انزعج جون؛ فقد نسوا حرف الـ h في اسمه مرة أخرى.
      • عندما رأت اسمها بجانب الرقم 1 في التصنيف، حصلت أخيرًا على دليل على أنها الأفضل.
  • تقديم أو تعريف المصطلحات، وخاصة المصطلحات التقنية أو تلك المستخدمة بطريقة غير عادية أو مختلفة: [34] "علم النفس الفرويدي يعتمد على الأنا والأنا العليا والهو ."؛ " الرقم الزوجي هو مضاعف لـ 2. "
  • في بعض الأحيان في الروايات للإشارة إلى عملية تفكير الشخصية: " هذا لا يمكن أن يحدث ، فكرت ماري".
  • تُستخدم الحروف المائلة في نسخة الملك جيمس للتخفيف من أهمية الكلمات "التي ليس لها معادل في النص الأصلي ولكنها ضرورية في اللغة الإنجليزية": [35] "ورأى الله النور أنه حسن ". [36]
  • تتم كتابة الرموز الجبرية (الثوابت والمتغيرات) بشكل تقليدي بالخط المائل: "الحل هو n  = 2".
  • رموز الكميات الفيزيائية والثوابت الرياضية : "سرعة الضوء، c ، تساوي تقريبًا 3.00×10 8  م/ث." [37] [38] [39]
  • في علم الأحياء، تُكتب أسماء الجينات (على سبيل المثال، lacZ ) بخط مائل بينما تُكتب أسماء البروتينات بخط لاتيني (على سبيل المثال، β-galactosidase ، الذي يشفره جين lacZ ). [40] [41]
  • تُستخدم الكتابة المائلة بشكل متكرر في القصص المصورة . قد يختار كاتب الحروف استخدام نص مائل في مجموعة متنوعة من المواقف، مثل المونولوجات الداخلية ، والتسميات التوضيحية، والكلمات من لغات أخرى، والنص المرسوم داخل أنواع معينة من البالونات الكلامية (مثل البالونات الفكرية). غالبًا ما تُكتب الكلمات المكتوبة بالخط العريض أيضًا بالخط المائل. [42]
  • في الاستخدام الإنجليزي القديم، كان الكتاب يكتبون الكلمات بخط مائل بحرية أكبر، للتأكيد، على سبيل المثال جون دون : [43]
    لا يوجد رجل جزيرة في حد ذاتها؛ كل رجل هو جزء من القارة ، وجزء من الولايات المتحدة ؛ إذا جرف البحر قطعة من التراب ، فإن أوروبا تصبح أقل شأناً، كما لو كان الرأس ...
  • عند ترقيم قوانين البرلمان في المملكة المتحدة خلال عام معين (قبل عام 1963، دورة معينة )، فإن القوانين الشخصية لها أرقام عربية مائلة، في حين أن القوانين العامة لها أرقام عربية بسيطة والقوانين المحلية لها أرقام رومانية صغيرة. [44]

الخط المائل مقارنة بالخط المائل

ثلاثة خطوط مائلة بدون تشعبات. الخط الإخباري Gothic ، وهو تصميم غريب يعود إلى عام 1908، له "خط مائل" مائل ، مثل العديد من التصميمات في تلك الفترة. الخط الإخباري Gothic Italic رقم 124، وهو تصميم غريب يعود إلى تسعينيات القرن التاسع عشر، له خط مائل حقيقي واضح يشبه عائلات خطوط Didone serif في تلك الفترة. [45] الخط Seravek ، وهو عائلة إنسانية حديثة، له خط مائل غير رسمي بأسلوب الكتابة اليدوية.

الخط المائل (أو الروماني المائل، الروماني المائل) هو خط مائل، لكنه يفتقر إلى أشكال الحروف المائلة، مع ميزات مثل حرف f غير المتناقص وحرف a المزدوج ، على عكس "الخطوط المائلة الحقيقية". تستخدم العديد من الخطوط الخالية من التشعبات تصميمات مائلة (تسمى أحيانًا أنماط "رومانية مائلة") بدلاً من الخطوط المائلة؛ بعضها يحتوي على متغيرات مائلة ومائلة. وصف مصممو الخطوط الخط المائل بأنه أقل عضوية وخطية من المائل، والذي قد يكون مفضلًا في بعض المواقف. [46] صرح مصمم الخطوط المعاصر جيريمي تانكارد أنه تجنب استخدام حرفي a و e المائلين الحقيقيين في خط Bliss الخالي من التشعبات لأنه وجدهما "ناعمين للغاية"، بينما وصف هوفلر وفرير جونز الخطوط المائلة بأنها "أكثر حدة وإصرارًا" من الخطوط المائلة الحقيقية. [47] [48] وصف أدريان فروتيجر الخطوط المائلة بأنها أكثر ملاءمة لجماليات الخطوط الخالية من التشعبات من الخطوط المائلة. [49] وعلى النقيض من ذلك، زعم مارتن ماجور أن الخطوط المائلة لا تتناقض بشكل كافٍ مع النمط العادي. [50]

تتميز جميع الخطوط الحديثة ذات الشقوق تقريبًا بتصميمات مائلة حقيقية. في أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، عرض عدد من مصانع الطباعة مثل American Type Founders و Genzsch & Heyse خطوطًا ذات شقوق بتصميمات مائلة بدلاً من مائلة، وخاصة خطوط العرض ولكن هذه التصميمات (مثل Genzsch Antiqua) اختفت في الغالب. [51] [52] [53] الاستثناء هو American Type Founders' Bookman ، الذي تم تقديمه في بعض الإصدارات بتصميم مائل لإصداره المعدني. [54] مثال غير عادي على خط مائل من فترة ما بين الحربين هو وجه العرض Koch Antiqua . مع وجود حرف صغير مائل جزئيًا، فإنه يجعل أيضًا الأحرف الكبيرة المائلة متسلسلة على غرار الأحرف الكبيرة السوداء في الأحجام الأكبر من الخط المعدني. تم تطويره بواسطة Rudolph Koch، وهو مصمم خطوط كان متخصصًا سابقًا في تصميم الخطوط السوداء (التي لا تستخدم الخط المائل)؛ وصف والتر تريسي تصميمه بأنه "غير مقيد بالتقاليد الرومانية والإيطالية". [55]

كان مؤرخ الطباعة والمدير الفني ستانلي موريسون مهتمًا لفترة من الوقت في فترة ما بين الحربين بأسلوب الطباعة المائل، والذي شعر أنه يبرز في النص أقل من الخط المائل الحقيقي ويجب أن يحل محله. جادل في مقالته نحو خط مائل مثالي أن الخطوط الكتابية ذات الحروف ذات الحروف المائلة يجب أن يكون لها شكل مائل افتراضي وكتكملة خط نصي حيث يفضل الشكل الأكثر زخرفة. [56] لقد بذل محاولة للترويج للفكرة من خلال تكليف إريك جيل بتصميم خط Perpetua مع خط روماني مائل بدلاً من الخط المائل، لكنه وجد الأسلوب غير جذاب؛ عندما صدر خط Perpetua المائل أخيرًا كان له الخطوط المائلة التقليدية a و e و f . [57] [58] كتب موريسون إلى صديقه، مصمم الطباعة جان فان كريمبن ، أنه في تطوير خط Perpetua المائل "لم نمنحه ميلًا كافيًا. عندما أضفنا المزيد من الميل، بدا أن الخط يتطلب المزيد من الكتابة اليدوية". [51] [ج] قام عدد قليل من مصممي الخطوط الآخرين بتقليد نهجه لبعض الوقت: تم إصدار كل من Romulus لـ Van Krimpen و Electra لـ William Addison Dwiggins مع خطوط مائلة. [د] يتميز خط Times New Roman الخاص بموريسون بخط مائل حقيقي تقليدي للغاية بأسلوب أواخر القرن الثامن عشر، والذي علق عليه لاحقًا بسخرية بأنه "يدين بـ Didot أكثر من العقيدة". [61]

بعض التصميمات ذات الحروف المزخرفة المخصصة في المقام الأول للعناوين وليس النص الأساسي لا يتم توفيرها بخط مائل، ومن الأمثلة الشائعة على ذلك Engravers وبعض إصدارات Cooper Black و Baskerville Old Style . بالإضافة إلى ذلك، قد تولد برامج الكمبيوتر نمطًا "مائلًا" ببساطة عن طريق إمالة النمط العادي إذا لم تتمكن من العثور على نمط مائل أو مائل، على الرغم من أن هذا قد يبدو محرجًا مع الخطوط ذات الحروف المزخرفة التي يُتوقع أن يكون الخط مائلًا فيها. لا يميل المصممون المحترفون عادةً الخطوط ببساطة لتوليد خطوط مائلة، بل يقومون بإجراء تصحيحات دقيقة لتصحيح المنحنيات المشوهة التي يسببها ذلك. تحتوي العديد من عائلات الخطوط الخالية من الحروف المزخرفة على خطوط مائلة مصنفة على أنها مائلة، سواء كانت تتضمن خصائص "مائلة حقيقية" أم لا.

استخدام أكثر تعقيدا

الخط المائل داخل الخط المائل

الخط المائل المستقيم ضمن الخط المائل العادي (اللاتيني والسيريلي)

إذا كان هناك شيء ما ضمن سلسلة من الخطوط المائلة يحتاج إلى أن يكون مائلًا، يتم عادةً تبديل النوع إلى نوع غير مائل ( روماني ): " أعتقد أن الحرف القرمزي يحتوي على فصل حول ذلك ، فكرت ماري." في هذا المثال، يكون العنوان (" الحرف القرمزي ") ضمن عملية تفكير مائلة وبالتالي فإن هذا العنوان غير مائل. يتبعه السرد الرئيسي الذي يقع خارج كليهما. كما أنه غير مائل وبالتالي ليس منفصلاً بشكل واضح عن السابق. يجب على القارئ إيجاد معايير إضافية للتمييز بين هذه. هنا، بصرف النظر عن استخدام سمة الأنماط المائلة وغير المائلة، يستخدم العنوان أيضًا سمة الأحرف الكبيرة. تختلف أنماط الاقتباس التي تكون فيها عناوين الكتب مائلة في كيفية التعامل مع عنوان كتاب داخل عنوان كتاب؛ على سبيل المثال، يحدد نمط MLA التبديل مرة أخرى إلى النوع الروماني، بينما يحدد دليل شيكاغو للأسلوب (14.94) استخدام علامات الاقتباس ( مفتاح لـ " العملية والواقع " لوايتهيد ). الخيار البديل هو التبديل إلى نمط "الخط المائل المستقيم" إذا كان الخط المستخدم يحتوي على نمط كهذا؛ وسيتم مناقشة هذا أدناه.

الخط المائل ذو الميول اليسارية

خط مائل مائل للخلف ، مصنوع للاستخدام في العرض بواسطة مصنع فيجينز في لندن. هذا الخط هو مثال على الخطوط الجريئة والدرامية التي أصبحت شائعة في الطباعة البريطانية في أوائل القرن التاسع عشر.

أصبحت الكتابة المائلة ذات الميول اليسارية نادرة الآن في النص اللاتيني ، حيث تُستخدم في الغالب لجذب الانتباه من حين لآخر. [62] [63] ومع ذلك، فقد أصبحت شائعة مرة أخرى، حيث يتم استخدامها على سبيل المثال في الوثائق القانونية. [64]

وهي أكثر شيوعاً في النص العربي.

4 أشكال لخط Adobe Arabic (Normal، Italic، Bold، Bold-Italic)
4 أشكال للخط الفارسي (عادي، إيراني، عريض، عريض-إيراني)

في بعض الخطوط العربية (مثل: Adobe Arabic، Boutros Ads)، يميل الجزء العلوي من الحرف في الخط المائل إلى اليسار، بدلاً من الميل إلى اليمين. بعض عائلات الخطوط، مثل Venus وRoemisch وTopografische Zahlentafel، تتضمن خطوطًا وحروفًا تميل إلى اليسار ومصممة لإنتاج الخرائط الكارتوغرافية الألمانية، على الرغم من أنها لا تدعم الأحرف العربية. [65]

نمط الخط الإيراني

في الخمسينيات من القرن العشرين، اخترع غلام حسين مصاحب نمط الخط الإيراني ، وهو شكل مائل للخلف ليتناسب مع اتجاه النص من اليمين إلى اليسار. [66]

الخط المائل المستقيم

الخط 'upright italic' من شركة Computer Modern .

نظرًا لأن الأنماط المائلة تبدو مختلفة بوضوح عن الأنماط العادية (الرومانية)، فمن الممكن أن يكون هناك تصميمات "مائلة قائمة" ذات نمط مائل ولكنها تظل قائمة. في البلدان التي تستخدم الحروف اللاتينية، تعد الخطوط المائلة القائمة نادرة ولكنها تُستخدم أحيانًا في الرياضيات أو في النصوص المعقدة حيث يحتاج قسم من النص مكتوب بالفعل بخط مائل إلى نمط "مائل مزدوج" لإضافة التأكيد عليه. يحتوي كتاب دونالد كنوث " كمبيوتر مودرن" على خط مائل قائم بديل كبديل للخط المائل القياسي، نظرًا لأن استخدامه المقصود هو الطباعة الرياضية.

تشمل عائلات الخطوط ذات الخط المائل المستقيم أو شبه المستقيم فقط Romanée لـ Jan van Krimpen و Joanna لـ Eric Gill و FF Seria لـ Martin Major و Deepdene لـ Frederic Goudy . تم بيع خط الكتب الشهير Bembo بخطين مائلين: تصميم بسيط إلى حد معقول يستخدم بشكل شائع اليوم وتصميم بديل مستقيم "مائل مكثف" أكثر خطيًا كبديل أكثر غرابة. تم تصميم هذا الوجه المائل بواسطة Alfred Fairbank وأطلق عليه اسم "Bembo Condensed Italic"، سلسلة Monotype 294. [ 67] [19] [20] كما أحيا بعض الطابعين المتأثرين بحركة الفنون والحرف اليدوية مثل Gill نظام الخط المائل الأصلي للأحرف الصغيرة المائلة فقط من القرن التاسع عشر فصاعدًا. [68]

الأقواس

يُحاكي الخط المائل الذي ابتكره مونوتيب جاراموند عمل صانع الثقب جان جانون في القرن السابع عشر بأمانة تامة، مع ميل متغير في تيجان الحروف المائلة. [69]

يقترح دليل شيكاغو للأسلوب أن الأقواس والأقواس المعقوفة المحيطة بالنص الذي يبدأ وينتهي بخط مائل أو مائل يجب أن تكون مائلة أيضًا (كما في هذا المثال) ، لتجنب مشاكل مثل التداخل وعدم تساوي المسافات بين الأحرف. ينطبق استثناء لهذه القاعدة عندما يكون أحد طرفي الأقواس فقط مائلًا (في هذه الحالة،يُفضل استخدام الخط الروماني ، كما هو الحال على يمين هذا المثال ).

في كتاب "عناصر الأسلوب الطباعي" ، يُقال إنه نظرًا لأن الفواصل المائلة ليست صحيحة تاريخيًا، فيجب دائمًا استخدام الإصدارات العمودية، مع الاهتمام بالتباعد بين الأحرف .

البدائل

في الوسائط التي لا يكون فيها الكتابة بالخط المائل ممكنة، يتم استخدام البدائل:

  • في النص المطبوع أو المكتوب بخط اليد، عادةً ما يتم استخدام التسطير .
  • في ملفات الكمبيوتر النصية العادية، بما في ذلك اتصالات البريد الإلكتروني ، غالبًا ما يتم الإشارة إلى الكلمات المكتوبة بخط مائل من خلال إحاطتها بعلامات مائلة أو فواصل مطابقة أخرى . على سبيل المثال:
    • لقد كنت منزعجًا حقًا.
    • لقد نسيوني تماما!
    • لم يكن لي أي علاقة بالأمر. (عادة ما يتم تفسير ذلك على أنه تسطير، وهو بديل للخط المائل.)
    • كان الأمر فظيعًا تمامًا. (يتم تفسيره عادةً على أنه غامق. يشير هذا المثال والمثال السابق إلى الخط المائل في Markdown ، حيث يستخدم الخط الغامق **علامات النجمة المزدوجة**، ويستخدم التسطير __شرطات سفلية مزدوجة__.)
  • عندما لا تشير الحروف المائلة إلى التأكيد، ولكنها تشير إلى عنوان أو حيث يتم ذكر كلمة ، يمكن استبدال علامات الاقتباس:

نوع مفتوح

يحتوي OpenType على italعلامة ميزة لاستبدال حرف بصيغة مائلة بخط واحد. بالإضافة إلى ذلك، يحتوي OpenType Font Variation على italaxis للانتقال بين الأشكال المائلة وغير المائلة و slntaxis للزاوية المائلة للأحرف.

صفحات الويب

في HTML ، يستخدم <i> العنصر لإنتاج نص مائل (أو مائل ). عندما يريد المؤلف الإشارة إلى نص مؤكد، توصي معايير الويب الحديثة باستخدام <em>العنصر، لأنه ينقل أن المحتوى يجب التأكيد عليه، حتى لو لم يكن من الممكن عرضه بخط مائل. وعلى العكس من ذلك، إذا كانت الخطوط المائلة زخرفية بحتة وليست ذات معنى، فإن ممارسات الترميز الدلالي ستملي على المؤلف استخدام إعلان Cascading Style Sheetsfont-style: italic; مع اسم فئة دلالي مناسب بدلاً من عنصر <i>أو <em>.

يونيكود

في Unicode ، تتضمن كتلة الرموز الأبجدية الرقمية الرياضية الأحرف اللاتينية واليونانية بالخط المائل والخط العريض. ومع ذلك، يوصي Unicode صراحةً بعدم استخدام هذه الأحرف في النص العام بدلاً من العلامات التقديمية . [70]

انظر أيضا

ملحوظات

  1. ^ وقد قيل أن اختياره لنشر مثل هذه الطبعات الصغيرة والرخيصة كان نتيجة للركود الاقتصادي الذي بدأ في عام 1500، نتيجة للحرب مع الإمبراطورية العثمانية.
  2. ^ تشمل الإحياءات البارزة Bembo Narrow Italic و Centaur Italic أو Arrighi و Poetica و Requiem . [18] [19] [20] [21] [22] [23]
  3. ^ تم تحديث التهجئة لتجنب الارتباك - كتب موريسون "fount"، وهو التهجئة المعتادة في اللغة الإنجليزية البريطانية في ذلك الوقت.
  4. ^ أعيد إصدار Electra لاحقًا -على الرغم من عدم وجوده في بريطانيا- بخط مائل حقيقي، وهو الشكل الوحيد الذي تتضمنه معظم عمليات التحويل الرقمي. الاستثناء هو إحياء Aluminia لجيم باركنسون ، والذي يتضمن كلا الخطين. [59] تم إصدار Romulus وفقًا لخطة موريسون مع خط مائل مصاحب، Cancelleresca Bastarda ، والذي يحتوي على صاعد وهابط أطول من Romulus. يصف مصمم الخطوط الرقمية جيمس بوكيت الخطوط المائلة في كل من Romulus وElectra بأنها "إخفاقات مذهلة [والتي] قتلت إلى حد كبير فكرة الخطوط ذات الحروف ذات الحواف". [60]

مراجع

  1. ^ "Aldus Manutius". رواد الطباعة . جامعة مانشستر . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2017 .
  2. ^ إيوان كلايتون (5 سبتمبر 2013). الخيط الذهبي: قصة الكتابة. دار أتلانتيك بوكس. ص 104-106. رقم ISBN 978-1-78239-034-3.
  3. ^ جولتني، فيكتور. "تصميم الخط المائل: مقاربات لتصميم الخطوط الثانوية المعاصرة للنصوص (أطروحة دكتوراه)". فيكتور جولتني . جامعة ريدينغ . تم الاسترجاع في 30 سبتمبر 2021 .
  4. ^ Hoefler, Jonathan . "Italics Examined". Hoefler & Co. تم ​​الاسترجاع في 10 فبراير 2017 .
  5. ^ تروس، لين (2004)، يأكل ويطلق النار ويغادر: نهج عدم التسامح مطلقًا مع علامات الترقيم ، نيويورك: كتب جوثام، ص. 146، رقم ISBN 978-1-59240-087-4
  6. ^ بوهلر، كيرت (1970). "المعلومات الكاذبة في صفحات كتب إنكونابولا". وقائع الجمعية الفلسفية الأمريكية . 114 (5): 405. ISBN 9781422371374تم الاسترجاع في 8 يونيو 2020. قام مانوتيوس بتأريخ إصداره... باعتباره 15 سبتمبر 1500، ولكن المجلد يتضمن رسالة... بتاريخ 19 سبتمبر.
  7. ^ "الطباعة من خلال الطباعة: الكتاب وكتاب عينات الطباعة - سانت كاترين". معارض مكتبات جامعة كولومبيا على الإنترنت . تم الاسترجاع في 18 ديسمبر 2018 .
  8. ^ abcdefg Hendrik DL Vervliet (2008). The Palaeotypography of the French Renaissance: Selected Papers on Sixteenth-century Linefaces. BRILL. ص 287-319. ISBN 978-90-04-16982-1.
  9. ^ دار نشر جامعة أكسفورد (1 يونيو 2010). ألدو مانوزيو (ألدوس مانوتيوس): دليل البحث عبر الإنترنت لمكتبات أكسفورد. دار نشر جامعة أكسفورد، الولايات المتحدة الأمريكية. ص 10-11. رقم ISBN 978-0-19-980945-5.
  10. ^ بيرثولد لويس أولمان ، أصل وتطور الكتابة الإنسانية، روما، 1960، ص 77
  11. ^ "Roman vs Italic". Type to Print: The Book & The Type Specimen Book . مكتبات جامعة كولومبيا . تم الاسترجاع في 27 أكتوبر 2014 .
  12. ^ abcde Kaufmann, Ueli (11 October 2015). "The design and spread of Froben's early Italics". Department of Typography & Graphic Communication . University of Reading. مؤرشف من الأصل في 2 نوفمبر 2016 . تم الاسترجاع في 5 أبريل 2017 .
  13. ^ أ ب كارتر، هاري (1969). نظرة إلى الطباعة المبكرة . دار نشر كلارندون. ص 117-126. رقم ISBN 978-0-19-818137-8إذا كان ألدوس يأمل ، كما يقال عادة، ولكنه لم يقل قط، أن الحروف المائلة ستوفر المساحة، فلا بد أنه أصيب بخيبة أمل من النتيجة: فالخط الروماني على نفس الجسم يستوعب نفس القدر. إنه خط جميل وسهل القراءة.
  14. ^ أبدايك، دي بي (1927)، أنواع الطباعة: تاريخها وشكلها واستخدامها ، جامعة هارفارد
  15. ^ ناكانو، شوتارو. "إحياء نوع هولندي غير معروف من القرن السادس عشر: شوتارو ناكانو، ATypI 2023 باريس". يوتيوب . ATypI . تم الاسترجاع في 11 يناير 2024. نوع مقطوع بواسطة قاطع مجهول يحمل رقم مصفوفته MA174 في جرد متحف بلانتين موريتوس ... ليس مائلًا تمامًا ولكنه يحتوي على آثار من الأحرف السوداء، والتي يجب أن تكون نادرة في تاريخ النوع على الرغم من وجود العديد من الأنواع الرومانية مثل ذلك.
  16. ^ ab Morison, Stanley; Johnson, Alfred (2009). "3: The Chancery Types of Italy and France". في McKitterick, David John (محرر). مقالات مختارة عن تاريخ أشكال الحروف في المخطوطات والمطبوعات . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص. 30-45. ISBN 978-0-521-18316-1تم الاسترجاع بتاريخ 28 ديسمبر 2015 .
  17. ^ موريسون، ستانلي (1973). إحصاء الأنواع . كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج. ص 41-60. ISBN 978-0-521-09786-4.
  18. ^ هوفلر، جوناثان. "قداس". هوفلر وفرير جونز . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2017 .
  19. ^ ab "Fairbank". Monotype . تم الاسترجاع في 30 يونيو 2015 .
  20. ^ ab "Fairbank". MyFonts . Monotype.
  21. ^ "عينة من الخط المائل Fairbanks" (PDF) . Monotype. مؤرشف من الأصل (PDF) في 11 يونيو 2016 . تم الاسترجاع في 14 مايو 2016 .
  22. ^ "Alfred Fairbank" (PDF) . متحف كلينجسبور . تم الاسترجاع في 14 مايو 2016 .
  23. ^ "Poetica". MyFonts . Adobe Systems . تم الاسترجاع في 6 أبريل 2017 .
  24. ^ كلير، كولين (1969). تسلسل زمني للطباعة . نيويورك، براجر. ص 43.
  25. ^ لين، جون (1983). "أنواع نيكولاس كيس". مجلة جمعية الطباعة التاريخية : 47-75.
  26. ^ جونسون، ألفريد ف. (1930). "تطور الرومان المعاصرين". المكتبة . المجلد 4-XI (3): 353-377. doi :10.1093/library/s4-XI.3.353.
  27. ^ دريفوس، جون (1950). "لكمات باسكرفيل 1750-1950". المكتبة . المجلد 5 (1): 26-48. doi :10.1093/library/s5-V.1.26.
  28. ^ إيوان كلايتون (11 فبراير 2014). الخيط الذهبي: تاريخ الكتابة. شركة كونتربوينت المحدودة. ص 205-210. رقم ISBN 978-1-61902-242-3.[ رابط ميت دائم ]
  29. ^ موريسون، ستانلي (1937). "تصميمات الطباعة في الماضي والحاضر، الجزء 3". PM : 17–81. مؤرشف من الأصل في 4 سبتمبر 2017. تم الاسترجاع في 4 يونيو 2017 .
  30. ^ Mosley, James. "Comments on Typophile thread". مؤرشف من الأصل في 27 مارس 2017 . تم الاسترجاع في 27 مارس 2017 . أحد الأشياء المميزة في الخط الفرنسي [في ثمانينيات القرن السابع عشر] هو أن ضربة المقدمة للحروف مثل i وm وn وما إلى ذلك لها خطوط مسطحة، "رومانية" إلى حد ما، مما يجعلها تبدو وكأنها "رومانية مائلة" ... استخدمها فورنييه بعد خمسين عامًا في "الأسلوب الجديد" المائل، ولاحقًا فعل فيرمين ديدوت الشيء نفسه. ويظهر هذا الخط الفرنسي المسطح أيضًا في ... الخط المائل في Times New Roman .
  31. ^ Butterick, Matthew. "Bold or italics؟". Practical Typography . تم الاسترجاع في 29 يوليو 2015 .
  32. ^ Butterick, Matthew. "Small caps". Practical Typography . تم الاسترجاع في 29 يوليو 2015 .
  33. ^ "تنسيق عناوين الكتب في العصر الرقمي". dailywritingtips.com .
  34. ^ دليل أسلوب جامعة مينيسوتا، جامعة مينيسوتا ، 18 يوليو 2007، تم أرشفته من الأصل في 24 مارس 2010 ، تم استرجاعه في 22 أكتوبر 2009
  35. ^ نورتون، ديفيد (2005). تاريخ نصي لكتاب الملك جيمس للكتاب المقدس. مطبعة جامعة كامبريدج . ص 162. ISBN 9780521771009تم الاسترجاع بتاريخ 18 أكتوبر 2016 .
  36. ^ تكوين 1:4
  37. ^ Mills, IM; Metanomski, WV (December 1999), On the use of italic and roman fonts for symbols in scientific text (PDF) , IUPAC Interdivisional Committee on Nomenclature and Symbols , تم الاسترجاع في 9 نوفمبر 2012. تم تعديل هذه الوثيقة بشكل طفيف في عام 2007* وتم تضمين النص الكامل في المبادئ التوجيهية لصياغة التقارير الفنية والتوصيات للاتحاد الدولي للكيمياء البحتة والتطبيقية وكذلك في الإصدار الثالث من الكتاب الأخضر للاتحاد الدولي للكيمياء البحتة والتطبيقية المؤرشف في 19 سبتمبر 2018 على موقع Wayback Machine . *راجع مجلة Chemistry International. المجلد 36، العدد 5، الصفحات 23-24، ISSN (عبر الإنترنت) 1365-2192، ISSN (مطبوع) 0193-6484، DOI: 10.1515/ci-2014-0529، سبتمبر 2014
  38. ^ انظر أيضًا الخطوط المستخدمة في الرموز في المخطوطات العلمية، مؤرشف في 19 سبتمبر 2018 على موقع واي باك مشين ، المعهد الوطني للمعايير والتكنولوجيا، يناير 1998. يشير هذا إلى عائلة معايير ISO 31-0:1992 إلى 31-13:1992.
  39. ^ "المزيد عن الطباعة واستخدام الرموز والأرقام في الوثائق العلمية والتقنية محفوظ في 29 يونيو 2007 على موقع Wayback Machine ". الفصل 10 من النشرة الخاصة للمعهد الوطني للمعايير والتكنولوجيا 811 (SP 811): دليل استخدام النظام الدولي للوحدات (SI). طبعة 2008، بقلم أمبلر تومسون وباري إن. تايلور. المعهد الوطني للمعايير والتكنولوجيا، جايثرسبيرج، ماريلاند، الولايات المتحدة. مارس 2008. 76 صفحة. يستشهد هذا بمعايير ISO 31-0:1992 و31-11:1992، لكنه يلاحظ "حاليًا يتم مراجعة ISO 31 [...]. ستحل المعايير المشتركة المنقحة ISO/IEC 80000-1—ISO/IEC 80000-15 محل ISO 31-0:1992—ISO 31-13".
  40. ^ "دليل أسلوب NCBI: نقاط الأسلوب والاتفاقيات". المركز الوطني لمعلومات التكنولوجيا الحيوية . تم الاسترجاع في 28 أبريل 2016 .
  41. ^ "إرشادات تنسيق أسماء الجينات والبروتينات". BioScience Writers . تم الاسترجاع في 28 أبريل 2016 .
  42. ^ "قواعد وتقاليد القصص المصورة". خطوط القصص المصورة من Blambot . تم الاسترجاع في 14 مارس 2022 .
  43. ^ التأمل السابع عشر (1624)
  44. ^ "مقدمة إلى القوانين الخاصة والشخصية". التشريع .gov.uk. ص. 6. قائمة القوانين وترقيمها وتعليقاتها التوضيحية . تم الاسترجاع في 22 يوليو 2024 .
  45. ^ عينات من الحروف، والحدود، والزخارف، وخطوط النحاس والقطع، وما إلى ذلك: كتالوج آلات الطباعة والمواد، والسلع الخشبية، وما إلى ذلك. شركة American Type Founders Company. 1897. ص. 340. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2015 .
  46. ^ ماجور، مارتن. "ميل إلى أن يكون مملًا". مجلة آي . تم استرجاعه في 20 يونيو 2015 .
  47. ^ Tankard, Jeremy. "Bliss". Jeremy Tankard Typography . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2016 .
  48. ^ Frere-Jones, Tobias; Hoefler, Jonathan. "Whitney". Hoefler & Frere-Jones . تم الاسترجاع في 16 ديسمبر 2016 .
  49. ^ فروتيجر، أدريان (8 مايو 2014). الخطوط: الأعمال الكاملة (الطبعة الثانية). والتر دي جرويتر. ص 260. رقم ISBN 978-3038212607.
  50. ^ ماجور، مارتن (29 نوفمبر 2004). "فلسفتي في تصميم النوع". Typotheque . تم الاسترجاع في 12 نوفمبر 2015 .
  51. ^ ab Walter Tracy (January 2003). Letters of Credit: A View of Type Design. DR Godine. pp. 61–4. ISBN 978-1-56792-240-0.
  52. ^ "نقاش حول Typophile". Typophile . مؤرشف من الأصل في 8 نوفمبر 2014 . تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2014 .
  53. ^ Devroye, Luc. "Friedrich Bauer". معلومات تصميم النوع . تم الاسترجاع في 8 نوفمبر 2014 .
  54. ^ سيمونسون، مارك. "Bookmania" . تم الاسترجاع في 23 سبتمبر 2014 .
  55. ^ تريسي، والتر. خطابات الاعتماد . ص 162-163.
  56. ^ موريسون، ستانلي . نحو مائل مثالي .
  57. ^ "Monotype Imaging: Perpetua". مؤرشف من الأصل في 10 يناير 2012. تم الاسترجاع 8 نوفمبر 2014 .
  58. ^ لو سيلسو، أليخاندرو. "عائلات النوع التسلسلي" (PDF) . مؤرشف من الأصل (PDF) في 8 نوفمبر 2014.
  59. ^ "إعادة صياغة إليكترا كألومنيوم". أرشيف Letterform . 11 سبتمبر 2017 . تم الاسترجاع في 10 نوفمبر 2017 .
  60. ^ Puckett, James (22 نوفمبر 2016). "Draughtsman's Alphabets published by Keuffel & Esser". dailytypespecimen . تم الاسترجاع في 10 نوفمبر 2017 .
  61. ^ موريسون، ستانلي. "تغيير الأوقات". Eye . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2015 .
  62. ^ ويليام إي. رايان؛ ثيودور إي. كونوفر (2004). الاتصالات الرسومية اليوم. سينجيج ليرنينج. ص. 98. رقم ISBN 978-0-7668-2075-3.
  63. ^ "Nitro & Turbo - Overview". Hoefler & Frere-Jones . تم الاسترجاع في 29 فبراير 2016 .
  64. ^ "عكس الخط المائل في StudioType". مؤرشف من الأصل في 19 يوليو 2021. تم الاسترجاع 4 أكتوبر 2020 .
  65. ^ "فينوس". الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 13 يناير 2017 .
  66. ^ Esfahbod, Behdad ; Roozbeh Pournader (March 2002). "FarsiTeX and the Iranian TeX Community" (PDF) . TUGboat . 23 (1): 41–45 . تم الاسترجاع في 3 يناير 2013 .
  67. ^ Bixler, M & W. "Bembo Condensed Italic sample" . تم الاسترجاع في 30 يونيو 2015 .
  68. ^ هارلينج، روبرت (1975). أشكال الحروف وتصميمات الطباعة لإريك جيل (الطبعة الأمريكية الأولى). ويسترهام، كنت: نشرتها إيفا سفينسون، وطبعتها مطبعة ويسترهام. ص 51-8. رقم ISBN 978-0-903696-04-3.
  69. ^ وارد، بياتريس (1926). "أنماط "جاراموند". فلورون : 131-179.
  70. ^ "22.2 رموز تشبه الحروف". معيار يونيكود، الإصدار 13.0 (PDF) . ماونتن فيو، كاليفورنيا: يونيكود، إنك. مارس 2020.
ابحث عن كلمة italic  أو Appendix:Italic في ويكاموس، القاموس الحر.
  • الخط المائل الأساسي على اليوتيوب ، فيكتور غولتني (عرض تقديمي إلى ATypI )
Retrieved from "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=Italic_type&oldid=1254269880"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate