علم الأصوات اللاتينية وقواعد الكتابة

• ربما احتوت اللاتينية على الأصوات الانفجارية الحنكية الشفوية / kʷ/ و /ɡʷ/، على عكس تسلسلات الصوت الانفجاري + شبه المتحرك ^/ kw/ و /ɡw/ (كما في الكلمات الإنجليزية quick أو penguin ). والحجة المؤيدة لـ ^/ kʷ/ أقوى من الحجة المؤيدة لـ / ^ɡʷ / .
• قد يظهر الأول بين حروف العلة، حيث كان يُحتسب دائمًا كحرف ساكن واحد في الشعر الكلاسيكي، بينما يظهر الثاني فقط بعد /ن/ ، حيث يستحيل تحديد ما إذا كان يُحتسب كحرف ساكن واحد أو اثنين. ^{[ 6 ]} يبدو أن العنصر الشفوي، سواء كان [ʷ] أو [w] ، قد تم تحويله إلى صوت حنكي قبل حرف علة أمامي، مما ينتج عنه [ᶣ] أو صوت تقريبي شفوي-حنكي مجهور [ɥ] (على سبيل المثال ، كان صوت quī سيبدو شيئًا مثل [kɥiː]).^ⓘ ). لم يؤثر هذا التحريك على الحرف الساكن المستقل/w/قبل حروف العلة الأمامية. ^{[ 7 ]}
• لم يكن الصوتان /kʷ/ و/ɡʷ/ قبل /u/ مختلفين عن / k / و / ɡ / ، اللذين كانا يُنطقان شفهيًا [kʷ] و [ɡʷ] بإضافة /u/ لاحقة ، مما جعل كتابة ⟨uu⟩ المزدوجة غير ضرورية. ويُستدل على ذلك من حقيقة أن كلمتي equus و unguunt (من اللاتينية القديمة equos و unguont ) تُكتبان أيضًا ecus و ungunt . ^{[ 8 ]}
• كانت الأصوات /p/ و / t/ و /k/ أقل نطقًا من نظيراتها في اللغة الإنجليزية، كما يتضح من كتابتها عادةً في اليونانية القديمة على النحو التالي: ⟨π⟩ و⟨τ⟩ و⟨ κ⟩ ، ونطقها في معظم اللغات الرومانسية. مع ذلك، في كثير من الحالات، لم تكن الأصوات اللاتينية /p/ و /k/ هي المستخدمة لنطق /b/ و /ɡ/ في بداية الكلمات اليونانية المُقترضة (كما في πύξος و κυβερνῶ > buxus و guberno )، وخاصةً الكلمات المُقترضة غير المُتعلمة. قد يُشير هذا إلى أن الأصوات اللاتينية /p/ و / k/ كانت تحمل درجةً من النطق المهموس، مما يجعل /b/ و / ɡ / أكثر ملاءمةً لتقريب الأصوات اليونانية. ^{[ 9 ]}
• كانت الأصوات /pʰ/ و /tʰ/ و /kʰ/ تُنطق مع نفخ ملحوظ، مثل الحروف الساكنة الأولى في الكلمات الإنجليزية pot و top و cot على التوالي. وقد وُثِّقت هذه الأصوات بدءًا من حوالي عام 150 قبل الميلاد ، بالتهجئات ⟨ph⟩ و⟨ th⟩ و⟨ ch⟩ ، والتي كانت تُستخدم في البداية فقط لترجمة الأصوات اليونانية φ⟩ و θ⟩ و χ⟩ في الكلمات المُقترضة. ( كانت هذه الأصوات تُترجم سابقًا في اللاتينية إلى ⟨p⟩ و⟨ t⟩ و⟨ c⟩ ) . ابتداءً من عام 100 قبل الميلاد، انتشرت الأصوات ⟨ph⟩ و⟨th⟩ و⟨ ch⟩ إلى عدد من الكلمات اللاتينية الأصلية ، مثل pulcher و lachrima . وعندما حدث ذلك ، كان ذلك دائمًا تقريبًا بالقرب من الحرف الساكن /r/ أو / l/ ، مما يعني أن الأصوات اللاتينية /p/ و /t/ و /k/ أصبحت مهموسة في ذلك السياق. ^{[ 10 ] [ 11 ]}
• وُجد الصوت /z/ كترجمة للحرف اليوناني ⟨ζ⟩ في الكلمات المُقترضة التي بدأت حوالي القرن الأول قبل الميلاد. (في الكلمات المُقترضة السابقة، كان الصوت اليوناني يُترجم في اللاتينية إلى / ss/ ). في الموضع الأول، يبدو أن الصوت /z/ كان يُنطق [z] ، وبين حروف العلة يبدو أنه كان يُضاعف إلى [zz] (يُحسب كحرفين ساكنين في الشعر). ^{[ 12 ] [ 13 ]}
• كان الصوت /s/ مهموسًا في جميع المواضع في اللاتينية الكلاسيكية. مع ذلك، يبدو أن اللاتينية القديمة المكتوبة ⟨s⟩ كانت تُنطق سابقًا [ z] بين حروف العلة (بين حروف العلة)، لتصبح في النهاية ⟨r⟩ ( الرُّوتَاكية ). ^{[ 14 ]} يذكر شيشرون أن اسم العائلة بابيسيوس قد تغير إلى بابيريوس في القرن الرابع قبل الميلاد، مما قد يعطي فكرة عن التسلسل الزمني. بعد ذلك، ظهرت حالات جديدة من /s/ بين حروف العلة نتيجة لتغيرات صوتية مثل تحويل /ss/ إلى صوت مهموس بعد حروف العلة الطويلة والثنائيات الصوتية (كما في caussa > causa )، وهو ما يذكر كوينتيليان أنه حدث بعد فترة وجيزة من زمن شيشرون وفيرجيل . ^{[ 15 ]}
• في اللاتينية القديمة، كان يُحذف صوت /س/ في نهاية الكلمة بعد حرف علة قصير، على الأرجح بعد تحويله أولًا إلى [هـ]، كما في الصيغة النقشية كورنيليو لكورنيليوس (كورنيليوس الكلاسيكي). وفي كثير من الأحيان، في شعر بلاوتوس وإنيوس ولوكريتيوس ، لم يُعتبر صوت / س / في نهاية الكلمة حرفًا ساكنًا عندما يتبعه كلمة تبدأ بحرف ساكن. وبحلول العصر الكلاسيكي ، وصف شيشرون هذه الممارسة بأنها سمة مميزة للغة العامية. ^{[ 15 ]}
• كان الصوت /f/ شفويًا سنيًا في اللاتينية الكلاسيكية، ولكنه ربما كان صوتًا شفويًا /ɸ/ في اللاتينية القديمة، ^{[ 16 ]} أو ربما [ɸ] في تنوع حر مع [f] . يستند لويد وستورتيفانت وكينت في هذا الرأي إلى أخطاء إملائية في النقوش القديمة، وحقيقة أن العديد من حالات الصوت /f/ اللاتيني تنحدر من الصوت /bʰ/ في اللغة الهندية الأوروبية البدائية ، ونتائج هذا الصوت في اللغات الرومانسية (خاصة في إسبانيا). ^{[ 17 ]}
• في معظم الحالات، كان يُنطق الصوت /م/ كصوت أنفي شفوي. مع ذلك، في نهاية الكلمة، كان يُفقد عمومًا بدءًا من اللاتينية القديمة (إلا إذا تبعه صوت أنفي آخر أو صوت انفجاري)، مما أدى إلى إطالة ونطق أنفي تعويضي للحرف المتحرك السابق ^{[ 18 ]} (بحيث ربما كان صوت كلمة decem يُنطق على النحو التالي:يستمع^ⓘ ، أي[ˈdɛkẽː]). في النقوش اللاتينية القديمة،غالبًا ما يُحذفالحرف ⟨m⟩ الأخير ، كما في ⟨viro⟩ لكلمة virom ( virum الكلاسيكيةالحرف كثيرًا قبل حرف العلة التالي في الشعر ، واختفى تمامًا (باستثناء ربما إطالة) في اللغات الرومانسية، ^{[ 19 ]} باستثناء عدد من الكلمات أحادية المقطع، حيث غالبًا ما يبقى كـ / n/أو تطور آخر له.
• اندمج الصوتان /ن/ و /م/ عبر عملية الاستيعاب قبل حرف ساكن لاحق، حيث يحدد الحرف الساكن اللاحق النطق الناتج: [م] شفوي قبل حرف ساكن شفوي (مثل /ب/ و /ب/ )، [ن] تاجي قبل حرف ساكن تاجي (مثل /ت/ و /د/ )، و [ŋ] حلقي قبل حرف ساكن حلقي (مثل /ك/ و / كʷ/ و /ɡ/ ). حدث هذا داخل الكلمات نفسها (على سبيل المثال، قد يكون نطق quī nq ue مشابهًا لما يلي).يستمع^ⓘ ) وعبر حدود الكلمات (على سبيل المثال i in causā مع[ŋ]، أو i m pace ). ^{[ 20 ]}
• اندمج الصوت /ɡ/ مع الصوت الأنفي الحنكي [ŋ] قبل الصوت /n/ . ^{[ 21 ]} يقول ألين وغرينو أن حرف العلة الذي يسبق [ŋn] يكون دائمًا طويلًا، ^{[ 22 ]} لكن يقول دبليو. سيدني ألين إن هذا يستند إلى إضافة في لغة بريسيان ، وأن حرف العلة كان في الواقع طويلًا أو قصيرًا اعتمادًا على الجذر، كما هو الحال في rēgnum من جذر rēx، و magnus من جذر magis . ^{[ 23 ]} من المحتمل أن الصوت /ɡ/ لم يندمج مع [ŋ] قبل الصوت /m/ . نشأت المجموعة الصوتية /ɡm/ عن طريق الحذف ، كما هو الحال في tegmen من tegimen . تطور الصوت /ɡm/ الأصلي إلى /mm/ في flamma ، من جذر flagrō . ^{[ 6 ]} في بداية الكلمة، تم اختزال الصوت الأصلي /ɡn/ إلى [n] ، وانعكس هذا التغيير في تهجئة النصوص اللاحقة، كما في gnātus , gnōscō > nātus , nōscō .
• في اللاتينية الكلاسيكية، كان الصوت الراءي /r/ على الأرجح صوتًا لثويًا مرتعشًا [r] ، على الأقل في بعض المواضع وعند تكراره. شبّهه غايوس لوسيليوس بصوت الكلب، ووصفه كتّاب لاحقون بأنه يُنتج بالاهتزاز. في اللاتينية القديمة، كان الحرف المكتوب ⟨s⟩ الذي يظهر بين حروف العلة (بين حروف العلة) يُنطق في البداية [z] ، ثم تطور إلى الحرف المكتوب ⟨r⟩ ( الراءية )؛ يقول ألين إن هذا يوحي بصوت احتكاكي مشابه للصوت الإنجليزي ⟨r⟩ في بعض نطق كلمة d r aw ( [ ɹ̝ ] ) . وبالمثل، فإن الحرف المكتوب ⟨ d ⟩ في موضع بين حرفين متحركين يتحول إلى ⟨ r ⟩ ، مما قد يشير إلى صوت النقر [ ɾ ] (مثل المفرد الإسباني ⟨ r ⟩ ، كما في كلمة car o ؛ في بعض لهجات اللغة الإنجليزية، يتحول الحرف ⟨ d ⟩ بين حرفين متحركين أيضًا إلى هذا الصوت، كما في كلمة ped al ). ^{[ 14 ]}
• كان صوت /l/ يُنطق بصوت حلقي قوي في نهاية المقطع ، وربما كان يُنطق بصوت حنكي إلى حد ما عند مضاعفة صوته أو عند نطقه متبوعًا بصوت /i(ː)/ . وفي الموضع بين حروف العلة، يبدو أنه كان يُنطق بصوت حلقي قبل جميع حروف العلة باستثناء /i(ː)/ . ^{[ 24 ]}
• يظهر الصوت /j/ عمومًا في بداية الكلمات فقط، قبل حرف متحرك، كما في كلمة iaceō ، باستثناء الكلمات المركبة مثل adiaceō (التي تُنطق شيئًا مثليستمع^ⓘ ). بين حروف العلة، كان يُنطق عمومًا كصوت مضاعف/jj/، كما في كلمة cuius (تُنطق شيئًا مثليستمع^ⓘ ) باستثناء الكلمات المركبة مثل trāiectus .يُشار إلى/jj/التشكيل (c-)على حرف العلة السابق، مثل cûius و êius و mâior ، إلخ.ويمكن أن يكون/j/الصوت /i/في نفسالمورفيم، كما في iam /jam/و etiam /ˈe.ti.am/، وفي الشعر، يمكن استبدال أحدهما بالآخرالوزن. ^{[ 25 ]}
• كان يُنطق الصوت /w/ كصوت تقريبي حتى القرن الأول الميلادي، حين بدأ الصوت /w/ والصوت /b/ بين الحروف المتحركة بالتحول إلى أصوات احتكاكية. في الشعر، كان من الممكن استبدال الصوتين /w/ و /u/ ببعضهما، كما في /ˈsilua/ ~ /ˈsilwa/ أو /ˈɡenua/ ~ /ˈɡenwa/ . على عكس الصوت /j/، ظلّ الصوت /w/ حرفًا ساكنًا واحدًا في معظم الكلمات، مثل كلمة cavē ، مع أنه كان يُمثّل صوتًا مزدوجًا /ww/ في الكلمات المُقتبسة من اليونانية، مثل اسم Evander . ^{[ 26 ]}
• كان الصوت /h/ يُنطق عمومًا في اللاتينية الكلاسيكية، على الأقل من قِبل المتحدثين المتعلمين، ولكن في كثير من الحالات يبدو أنه فُقد مبكرًا بين حروف العلة، وأحيانًا في سياقات أخرى أيضًا ( يُعدّ diribeō < * dis-habeō مثالًا مبكرًا بشكل خاص). وحيثما بقي الصوت /h/ بين حروف العلة ، فمن المرجح أنه كان مجهورًا ^{[ 27 ]} (أي [ɦ] ).

• كانت الحروف الساكنة المزدوجة تمثل حروفًا ساكنة مزدوجة حقيقية ، كما في ⟨cc⟩ للدلالة على /kk/ . في اللاتينية القديمة ، كانت الحروف الساكنة المزدوجة تُكتب كما لو كانت مفردة حتى منتصف القرن الثاني قبل الميلاد، عندما بدأ ظهور التثنية الإملائية. ^{[ ب ]} يذكر النحاة تمييز الحروف الساكنة المزدوجة بعلامة الصقلية ، وهي علامة تشكيل على شكل منجل. تظهر هذه العلامة في بعض النقوش من العصر الأوغسطي . ^{[ 28 ]}
• يمثل كل من ⟨c⟩ و⟨ k⟩ الصوت / k / ، بينمايمثل ⟨qu⟩ الصوت /kʷ/ . يميز ⟨c⟩ و⟨ q⟩ بين أزواج صوتية متقاربة مثل cui / kui̯ / و quī / kʷiː/ . ^{[ 29 ]} في اللاتينية الكلاسيكية،ظهر ⟨k⟩ في كلمات قليلة فقط مثل kalendae و Karthagō ،والتي يمكن تهجئتها ^أيضًا calendae و Carthagō .[ ^{30 ]}
• كان الحرف ⟨x⟩ يُمثل الصوت /ks/ . وقد استُعير من الأبجدية اليونانية الغربية ، حيث كان الحرف ⟨Χ⟩ يُمثل الصوت /ks/ ، بينما كان الحرفان ⟨ΚΗ⟩ أو ⟨Ψ⟩ يُمثلان الصوت / kʰ/ . وهذا يختلف عن استخدام الحرف ⟨Χ⟩ في الأبجدية الأيونية ، حيث كان يُمثل الصوت / kʰ/ ، بينما كان ^يُمثل الصوت / ks/ بالحرف ⟨Ξ⟩ ، وكان الحرف ⟨Ψ⟩ يُمثل الصوت /ps/ . [ ^{31 ]}
• استُخدمت الأحرف ⟨ks⟩ و⟨ cs⟩ و⟨ xs⟩ أيضًا لكتابة /ks/ في اللاتينية القديمة ، ولكن بحلول العصر الكلاسيكي، أصبح الحرف ⟨xs⟩ مخصصًا للكلمات التي تحتوي على البادئة ex- مقترنة بجذر يبدأ بالحرف ⟨s⟩ ( مثل exsanguis ) . ^{[ 32 ]}
• في النقوش اللاتينية القديمة، لم يكن يُفرَّق بين الصوتين /k/ و/ɡ/. كان يُمثَّل كلاهما بالحرف ⟨c⟩ قبل الحرفين ⟨e⟩ و⟨i⟩، وبالحرف ⟨q⟩ قبل الحرفين ⟨o⟩ و⟨ u⟩ ، وبالحرف ⟨k⟩ قبل الحروف الساكنة أو الحرف ⟨a⟩ . [ 4 ] يُشتق شكل الحرف ⟨c⟩ من الحرف اليوناني غاما ⟨Γ⟩ ، الذي كان يُمثِّل الصوت ^{/ ɡ /} . وقد يكون استخدامه للصوت / k / مُستمدًا من اللغة الأترورية ، التي لم تُميِّز بين الأصوات الانفجارية المجهورة والمهموسة. في اللاتينية الكلاسيكية، كان الحرف ⟨c⟩ يُمثِّل الصوت /ɡ/ فقط في الاختصارين c و cn ، اختصارًا لاسمَي غايوس وغنايوس على التوالي . ^{[ 30 ] [ 33 ]}
• تم ابتكار الحرف ⟨g⟩ في القرن الثالث قبل الميلاد لتمييز الصوت /ɡ/ عن الصوت / k/ . ^{[ 34 ]} اشتُقّ شكله من الحرف ⟨c⟩ بإضافة علامة تشكيل أو خط . يُنسب بلوتارخ هذا الابتكار إلى سبوريوس كارفيليوس روغا حوالي عام 230 قبل الميلاد، ^{[ 4 ]} ولكن يُحتمل أن يكون قد ظهر مع أبيوس كلاوديوس كايكوس في القرن الرابع قبل الميلاد. ^{[ 35 ]}
• ربما مثلت المجموعة ⟨ gn ⟩ مجموعة الحروف الساكنة [ŋn] ، على الأقل بين حروف العلة ، كما في agnus [ˈäŋ.nʊs]يستمع^ⓘ . ^{[ 18 ] [ 36 ]} كانت حروف العلة قبل هذه المجموعة طويلة أحيانًا وقصيرة أحيانًا أخرى. ^{[ 23 ]}
• مثّلت الثنائيات الصوتية ⟨ph⟩ و⟨ th⟩ و⟨ ch⟩ الأصوات الانفجارية المهموسة /pʰ/ و / tʰ/ و / kʰ/ . بدأ استخدامها في الكتابة حوالي عام 150 قبل الميلاد، ^{[ 34 ]} بشكل أساسي كترجمة صوتية للأصوات اليونانية فاي Φ وثيتا Θ وخي Χ ، كما في كلمات Philippus و cithara و achāia . لاحقًا ، كُتبت بعض الكلمات المحلية أيضًا بهذه الثنائيات الصوتية، مثل pulcher و lachrima و gracchus و triumfus ، والتي ربما مثّلت أشكالًا صوتية مهموسة للأصوات الانفجارية المهموسة القريبة من /r/ و /l/ . كما استُخدمت الأصوات الانفجارية المهموسة والاحتكاك الحنجري /h/ بشكل مفرط في التصحيح ، وهو أسلوب سخر منه كاتولوس في قصيدته 84 . ^{[ 10 ] [ 11 ]} 
• في اللاتينية القديمة، كان يُرمز للصوتين /z/ و /zz/ في بداية الكلمات اليونانية الكوينية، واللذين يقعان بين حروف العلة، بالرمزين ⟨s⟩ و⟨ss⟩ ، كما في كلمة sona من ζώνη وكلمة massa من μᾶζα . وفي الفترة ما بين القرنين الثاني والأول قبل الميلاد، تم اعتماد الحرف اليوناني زيتا ⟨Ζ⟩ لتمثيل الصوتين /z/ و /zz/ . ^{[ 13 ]} ومع ذلك ، فإن التهجئات اللاتينية العامية ⟨z⟩ أو ⟨zi⟩ للحرفين ⟨di⟩ و⟨ d⟩ قبل ⟨e⟩ ، والتهجئات ⟨di⟩ و⟨ dz⟩ للحرف ⟨z⟩ ، تشير ^إلى النطق / dz / ، كما في ziomedis ^بدلاً من diomedis ، و diaeta بدلاً من zeta . ^[ 37 ]​
• في العصور القديمة، كان الحرفان ⟨ V ⟩ و ⟨ I ⟩ يمثلان الحروف الساكنة التقريبية /w/ و /j/ ، بالإضافة إلى حروف العلة القريبة /u(ː)/ و /i(ː)/ .
• لم يكن الحرف ⟨i⟩ الذي يُمثل الحرف الساكن /j/ يُكرر عادةً في الكتابة، لذا فإن الحرف ⟨i⟩ الواحديُمثل الحرفين /jː/ أو / jj/، بالإضافة إلى التسلسلين /ji/ و /jːi/ ، كما في cuius بدلاً من * cuius /ˈkuj.jus/ ، و conicit بدلاً من * coniicit /ˈkon.ji.kit/ ، و reicit بدلاً من * reiiicit /ˈrej.ji.kit/ . ويمكن أن يظهر كل من النطق الساكن والمتحرك للحرف ⟨i⟩ في بعض السياقات نفسها: قارن بين māius /ˈmaj.jus/ و Gāius /ˈɡaː.i.us/ ، و Iūlius /ˈjuː.li.us/ و Iūlus /iˈuː.lus/ .يُشار أحيانًا إلى حرف العلة الذي يسبق حرف /jː/ المزدوج بعلامة مد ، كما في كلمة cūius .وهذا لا يدل على أن حرف العلة طويل، بل على أن المقطع الأول ثقيل بسبب الحرف الساكن المزدوج. ^{[ 25 ]}
• يُمثل الحرف ⟨V⟩ بين حروف العلة صوتًا واحدًا / w/ في الكلمات اللاتينية الأصلية، بينما يُمثل صوتين / ww/ في الكلمات اليونانية المُقترضة. وقد ظهر كل من النطق الساكن والصوتي للحرف ⟨V⟩ في سياقات مُشابهة، كما في كلمتي GENVA [ˈɡɛ.nu.ä] و SILVA [ˈsɪl.wä] . ^{[ 26 ] [ 38 ]}

كانت اللغة اللاتينية الكلاسيكية تحتوي على عشرة أصوات أحادية أصلية: خمسة حروف علة قصيرة هي /i/ و /e/ و /a/ و /o/ و /u/ ، ونظائرها الطويلة هي /iː/ و /eː/ و /aː/ و /oː/ و /uː/ . كما استُخدم صوتان أحاديان إضافيان، هما / y/ و /yː/ ، أحيانًا للدلالة على ⟨y⟩ في الكلمات المُقترضة من اليونانية من قِبل المتحدثين المُثقفين، ولكن معظم المتحدثين كانوا يُقاربون نطقهما بـ /i(ː)/ أو /u(ː)/ .

ربما نُطقت حروف العلة القصيرة /i/ و /e/ و /o/ و /u/ بنبرة مفتوحة نسبيًا ، والتي يمكن تقريبها إلى [ ɪ ] [ ɛ ] [ ɔ ] [ ʊ ] ، بينما نُطقت حروف العلة الطويلة المقابلة بنبرة مغلقة نسبيًا، تقريبًا إلى [ iː ] [ eː ] [ oː ] [ uː ] . ^{[ ج ]} يشير هذا إلى أن حروف العلة القصيرة /i/ و /u/ كانت، كما يوحي هذا، متشابهة في جودتها مع حروف العلة الطويلة /eː/ و /oː/، وذلك من خلال الأخطاء الإملائية الموثقة مثل: ^{[ 39 ]}

• ⟨ trebibos ⟩ لـ tribibus
• ⟨ minsis ⟩ لـ mēnsis
• ⟨ sob ⟩ for sub
• ⟨ punere ⟩ for pōnere

من المرجح أن الصوت /e/ كان له صوت بديل أكثر انفتاحًا قبل الصوت /r/ . ^{[ 40 ]}

ربما كان يُنطق الصوتان /e/ و / i / بشكل أقرب عندما يسبقان حرفًا متحركًا آخر، كما في كتابة كلمة mea على شكل ⟨mia⟩ في بعض النقوش. غالبًا ما يُكتب الصوت /i/ القصير قبل حرف متحرك آخر بما يُسمى بالـ I الطويلة ، كما في ⟨dꟾes⟩ لكلمة diēs ، مما يدل على أن جودته كانت مشابهة لجودة الصوت /iː/ الطويل ؛ ونادرًا ما كان يُخلط بينه وبين ⟨e⟩ في هذا الموضع. ^{[ 41 ]}

استُخدم الحرف ⟨y⟩ في الكلمات اليونانية المُقترضة مع حرف أبسيلون ⟨Υ⟩ . يُمثل هذا الحرف حرف العلة الأمامي المُغلق المُدور ، سواءً كان قصيرًا أو طويلًا: /y/ و /yː/ . ^{[ 42 ]} لم تكن اللاتينية تحتوي على هذا الصوت كصوت أصلي، وكان المتحدثون يميلون إلى نطق هذه الكلمات المُقترضة بالصوتين /u/ و /uː/ في اللاتينية القديمة، وبالصوتين /i/ و /iː/ في اللاتينية الكلاسيكية والمتأخرة إذا لم يتمكنوا من نطق الصوتين /y/ و /yː/ .

يمكن إعادة بناء صوت علة متوسط ​​(يُرجح أنه علة مركزية مغلقة [ ɨ ] أو ربما نظيرها المدور [ ʉ ] ، أو حتى [ ʏ ] )، يُسمى sonus medius ، في العصر الكلاسيكي. ^{[ 43 ]} توجد هذه العلة في كلمات مثل doc u mentum و opt i mus و lacr i ma (تُكتب أيضًا doc i mentum و opt u mus و lacr u ma ) وغيرها. وقد تطورت من أي علة قصيرة تاريخية في مقطع مفتوح غير أولي عن طريق اختزال العلة، ربما أولًا إلى [ ə ] ، ثم لاحقًا إلى [ ɪ ] أو [ ɨ ] . في جوار الحروف الساكنة الشفوية، لم تكن هذه العلة أمامية بنفس القدر، وربما احتفظت ببعض التدوير، وبالتالي كانت أقرب، إن لم تكن مطابقة، للصوت القصير غير المختزل /u/ [ ʊ ] . ^{[ 44 ]} ربما تم اختراع الحرف الكلاوديان Ⱶ ⱶ لتمثيل هذا الصوت، ولكن لم يتم العثور عليه مستخدمًا بهذه الطريقة في السجل النقشي (عادة ما كان بمثابة بديل للحرف upsilon ).

تم نطق حروف العلة التي تليها حروف ساكنة أنفية بشكل غير صوتي كحروف علة أنفية طويلة في بيئتين: ^{[ 45 ]}

• قبل نهاية الكلمة ⟨ m ⟩ : ^{[ 19 ]}
  • مونستروم /ˈmon.strum/ > [ˈmõː.strʊ̃]
  • dentem /ˈden.tem/ > [ˈdɛn.tɛ̃]
• قبل الحروف الساكنة الأنفية المتبوعة بحروف احتكاكية: ^{[ 20 ]}
  • censor /ˈken.sor/ > [ˈkẽː.sɔr] (في النقوش القديمة، غالباً ما تُكتب cesor )
  • consul /ˈkon.sul/ > [ˈkõː.sʊɫ̪] (غالباً ما تُكتب cosol ويتم اختصارها إلى cos )
  • inferōs /ˈin.fe.roːs/ > [ˈĩː.fæ.roːs] (مكتوب كـ iferos )

كانت حروف العلة الأنفية الطويلة تتمتع بنفس جودة حروف العلة الطويلة العادية. في اللاتينية العامية ، فقدت حروف العلة أنفيتها، واندمجت مع حروف العلة الطويلة (التي كانت بدورها قد قُصرت في ذلك الوقت). ويتضح هذا من خلال العديد من الصيغ في اللغات الرومانسية، مثل كلمة costar الإسبانية المشتقة من cōstāre اللاتينية العامية (أصلها cōnstāre )، وكلمة mese الإيطالية المشتقة من mēse اللاتينية العامية (اللاتينية الكلاسيكية mensem ). من ناحية أخرى، استُعيدت حروف العلة القصيرة و/ن/، على سبيل المثال، في كلمتي enseigne وenfant الفرنسيتين المشتقتين من insignia و infantem ( حيث يمثل ⟨e⟩ التطور الطبيعي لحرف ⟨i⟩ اللاتيني القصير ) ، على الأرجح قياسًا على صيغ أخرى تبدأ بالبادئة in- . ^{[ 46 ]}

عندما يَرِد حرف ⟨م⟩ في نهاية الكلمة قبل حرف أنفي آخر في الكلمة التالية، يُنطق كحرف أنفي في موضع نطق الحرف الساكن التالي. على سبيل المثال، كُتبت كلمة tan dūrum [tan ˈduː.rũː] في النقوش كـ tam dūrum ، وكانت كلمة cum nōbīs [kʊn ˈnoː.biːs] توريةً ، ^{[ 19 ]} يُفترض أنها تعني cunnō bis [ˈkʊnnoː bɪs] . وبالمثل، قبل حرف شفوي في الكلمة التالية، يُنطق كحرف أنفي شفوي ( /م/ )؛ وقبل حرف حلقي، يُنطق كحرف أنفي حلقي ( /ŋ/ ).

⟨ ae ⟩ , ⟨ oe ⟩ , ⟨ au ⟩ , ⟨ ei ⟩ و ⟨ eu ⟩ يمكن أن تمثل الإدغامات: ⟨ ae ⟩ ممثلة /ae̯/ , ⟨ oe ⟩ ممثلة /oe̯/ , ⟨ au ⟩ ممثلة /au̯/ و ⟨ ei ⟩ يمثل /ei̯/ و ⟨ eu ⟩ يمثل /eu̯/ . ⟨ ui ⟩ يمثل أحيانًا الإدغام /ui̯/ ، كما في cuiيستمع^ⓘ و huic . ^{[ 29 ]} لقد تغيرالمقطع الصوتي المزدوج ⟨ ei ⟩ في الغالب إلى ⟨ ī ⟩ بحلول العصر الكلاسيكي؛ لم يبقَ ⟨ ei ⟩ إلا في عدد قليل من الكلمات، مثل كلمة التعجب hei .

إذا كان هناك tréma فوق حرف العلة الثاني، يتم نطق كلا الحرفين بشكل منفصل: ⟨ aë ⟩ [ä.ɛ] , ⟨ aü ⟩ [a.ʊ] , ⟨ eü ⟩ [e.ʊ] و ⟨ oë ⟩ [ɔ.ɛ] . ومع ذلك، ثنائي المقطع ⟨ eu ⟩ في الحدود المورفيمية يُكتب تقليديًا بدون tréma: meus [ˈme.ʊs] 'my'.

في اللاتينية القديمة، كُتب الحرفان ⟨ae⟩ و⟨oe⟩ على النحو التالي: ⟨ai⟩ و⟨ oi⟩ ، وربما نُطقا كـ [ äi̯ ] و [ oi̯ ] ، مع عنصر ثانٍ مغلق تمامًا، على غرار المقطع الأخير في اللغة الفرنسية .العملفي أواخر العصر اللاتيني القديم، خُفِّضَ العنصر الأخير من الثنائيات الصوتية إلى[e]، ^{[ 47 ]} بحيث أصبحت تُنطق[äe̯]و ^[ oe̯]في اللاتينية الكلاسيكية. ثم جرى تبسيطها إلى[ɛː]و[eː]على التوالي، بدءًا من المناطق الريفية في نهاية العصر الجمهوري. ^{[ d ]} مع ذلك، لا يبدو أن هذه العملية قد اكتملت قبل القرن الثالث الميلادي، ويقول بعض الباحثين إنها ربما أصبحت منتظمة بحلول القرن الخامس. ^{[ 48 ]}

لتحديد النبر، يجب تحديد وزن المقطع قبل الأخير. ولتحديد وزن المقطع، يجب تقسيم الكلمات إلى مقاطع. ^{[ 61 ]} في الأمثلة التالية، يتم تمثيل بنية المقطع باستخدام هذه الرموز: C (حرف ساكن)، K (حرف انفجاري)، R (حرف سائل)، وV (حرف علة قصير)، VV (حرف علة طويل أو حرف علة مزدوج).

ينتمي كل حرف علة قصير، أو حرف علة طويل، أو حرف علة مزدوج إلى مقطع لفظي واحد. يشكل حرف العلة هذا نواة المقطع. وهكذا، تتكون كلمة magistrārum من أربعة مقاطع، مقطع لكل حرف علة (ai ā u: VV VV V)، وكلمة aereus من ثلاثة مقاطع (ae eu: VV VV)، وكلمة tuō من مقطعين (u ō: V VV)، وكلمة cui من مقطع واحد (ui: VV). ^{[ 62 ]}

يُوضع الحرف الساكن الذي يسبق حرفًا متحركًا أو مجموعة الحروف الساكنة في بداية الكلمة في نفس المقطع الصوتي مع الحرف المتحرك التالي. ويُشكّل هذا الحرف الساكن أو مجموعة الحروف الساكنة بداية المقطع الصوتي. ^{[ 62 ]}

• fēminae /feː.mi.nae̯/ (CVV.CV.CVV)
• uidēre /wi.deː.re/ (CV.CVV.CV)
• puerō /pu.e.roː/ (CV.V.CVV)
• beātae /be.aː.tae̯/ (CV.VV.CVV)
• grauiter /ɡra.wi.ter/ (CCV.CV.CVC)
• strātum /straː.tum/ (CCCVV.CVC)

بعد ذلك، إذا وُجد حرف ساكن إضافي داخل الكلمة، فإنه يُوضع في نهاية المقطع. يُسمى هذا الحرف الساكن بنهاية المقطع. وبالتالي، إذا وُجدت مجموعة من حرفين ساكنين بين حرفين متحركين، فإنهما يُفصلان بين المقاطع: أحدهما مع المقطع السابق، والآخر مع المقطع اللاحق. ^{[ 63 ]}

• puella /pu.el.la/ (CV.VC.CV)
• supersum /su.per.sum/ (CV.CVC.CVC)
• coāctus /ko.aːk.tus/ (CV.VVC.CVC)
• intellēxit /in.tel.leːk.sit/ (VC.CVC.CVVC.CVC)

هناك استثناءان. عادةً ما تنتقل مجموعة الحروف الساكنة المكونة من حرف ساكن /p/ أو /t/ أو /k/ أو /b/ أو /d/ أو /g/ متبوعًا بحرف ساكن سائل /l/ أو /r/ بين حروف العلة إلى المقطع الذي يليه، على الرغم من أنها قد تُفصل أحيانًا مثل مجموعات الحروف الساكنة الأخرى. ^{[ 63 ]}

• uolucris /wo.lu.kris/ أو /wo.luk.ris/ (CV.CV.KRVC أو CV.CVK.RVC)

كما هو موضح في الأمثلة أعلاه، تتنوع بنى المقاطع اللاتينية. إليكم بعضها: الأمثلة الأربعة الأولى مقاطع خفيفة، والأخيرة ستة مقاطع ثقيلة. تحتوي جميع المقاطع على حرف علة واحد على الأقل. يُعتبر المقطع ثقيلاً إذا تبعه حرف علة أو حرف متحرك (أو كلاهما) بعد حرف العلة الأول. في الجدول أدناه، تم تمييز حرف العلة أو الحرف المتحرك الإضافي بخط غامق، مما يدل على أنه يُثقل المقطع.

وبالتالي، فإن المقطع اللفظي يكون ثقيلاً إذا انتهى بحرف علة طويل، أو حرف علة مزدوج، أو حرف ساكن.

لا توجد علاقة بين بداية المقطع ووزن المقطع؛ فكل من المقاطع الثقيلة والخفيفة يمكن أن يكون لها بداية أو بداية تتكون من حرف ساكن واحد أو اثنين أو ثلاثة.

في اللغة اللاتينية، يُطلق على المقطع اللفظي الثقيل الذي ينتهي بحرف علة طويل أو حرفين متحركين اسم " سيلابا ناتورا لونغا" ( أي  : مقطع لفظي طويل بطبيعته )، بينما يُطلق على المقطع اللفظي الثقيل الذي ينتهي بحرف ساكن اسم " بوزيتيون لونغا" ( أي  : طويل بحسب موقعه ). هذان المصطلحان هما ترجمتان للعبارتين اليونانيتين " سيلابا ماكرا فيسي " و " بوزيتيون لونغا " على التوالي؛ لذا، لا ينبغي الخلط بين "بوزيتيون " وبين كون المقطع "طويلاً بسبب موقعه في الكلمة"، بل يُفهم منه أنه "يُعامل على أنه 'طويل' اصطلاحاً". تستخدم هذه المقالة كلمتي "ثقيل" و "خفيف" للإشارة إلى المقاطع الصوتية، و "طويل " و "قصير" للإشارة إلى حروف العلة، لأن الكلمتين ليستا متطابقتين. ^{[ 63 ]}

في الكلمات المكونة من ثلاثة مقاطع أو أكثر، يحدد وزن المقطع قبل الأخير موضع النبرة. فإذا كان المقطع قبل الأخير خفيفًا، توضع النبرة على المقطع الذي يسبقه؛ وإذا كان ثقيلًا، توضع النبرة على المقطع الذي يليه. ^{[ 63 ]} فيما يلي، يُشار إلى النبرة بوضع علامة النبرة ⟨ ˈ ⟩ قبل المقطع المنبور.

التقصير الإيقاعي أو اختصار المقاطع الصوتية هو اختصار حروف العلة الذي يحدث في الكلمات من نوع خفيف-ثقيل ، حيث يتم تشديد المقطع الخفيف. وبسبب هذا التغيير الصوتي، تتحول كلمات مثل egō و modō و benē و amā ذات حرف العلة الأخير الطويل إلى ego و modo و bene و ama ذات حرف العلة الأخير القصير. ويبدو أن هذا الميل كان أكثر شيوعًا في الكلام العامي. ^{[ 64 ]}

يشير المصطلح أيضاً إلى اختصار المقاطع المغلقة التي تلي مقطعاً قصيراً، مثل quid ĕst وvolŭptātem وapŭd iudicem وما إلى ذلك. يوجد هذا النوع من الاختصار في اللاتينية القديمة، كما في مسرحيات بلاوتوس وتيرينس الكوميدية ، ولكنه غير موجود في شعر العصر الكلاسيكي.

يختلف الاستخدام الحديث ، حتى في النصوص اللاتينية الكلاسيكية ، فيما يتعلق بالحرفين ⟨I⟩ و⟨ V⟩ . خلال عصر النهضة، كان العرف الطباعي يقضي باستخدام ⟨I⟩ ( حرف كبير) و⟨ i⟩ ( حرف صغير) لكل من الصوت المتحرك /i/ والصامت / j / ، واستخدام ⟨V⟩ في الأحرف الكبيرة والصغيرة، واستخدام ⟨v⟩ في بداية الكلمات و⟨ u⟩ لاحقًا داخل الكلمة بغض النظر عما إذا كان الصوت / u/ أو /w/ ممثلاً أم لا . ^{[ 66 ]}

وقد اعتمد العديد من الناشرين (مثل مطبعة جامعة أكسفورد) اصطلاح استخدام ⟨ I ⟩ (حرف كبير) و ⟨ i ⟩ (حرف صغير) لكل من /i/ و /j/ ، و ⟨ V ⟩ (حرف كبير) و ⟨ u ⟩ (حرف صغير) لكل من /u/ و /w/ .

هناك نهج بديل، أقل شيوعًا اليوم، وهو استخدام ⟨ i ⟩ و ⟨ u ⟩ فقط للأحرف المتحركة، و ⟨ j ⟩ و ⟨ v ⟩ للأحرف التقريبية.

مع ذلك ، تتبنى معظم الطبعات الحديثة موقفًا وسيطًا، فتميز بين ⟨u⟩ و⟨ v⟩ ، ولكن ليس بين ⟨i⟩ و⟨ j⟩ . عادةً ، لا يزال يُطبع الحرف غير الصوتي ⟨v⟩ الذي يلي ⟨q⟩ أو ⟨g⟩ أو ⟨s⟩ على أنه ⟨u⟩ وليس ⟨v⟩ ، على الأرجح لأن هذه ^الأحرف لم تتغير من / ^w / إلى / v / بعد العصر الكلاسيكي . [ e ^]

تُشير الكتب المدرسية والقواميس عادةً إلى طول حروف العلة بوضع علامة المد فوق حرف العلة الطويل (وفي حالات أقل شيوعًا، تُستخدم علامة البسط أيضًا للدلالة على حروف العلة القصيرة)، ولكن هذا ليس شائعًا في النصوص العادية. أحيانًا، وخاصةً في النصوص المطبوعة القديمة حتى القرن الثامن عشر، قد نرى علامة التشكيل (الدرفلة) تُستخدم للدلالة على حرف علة طويل عندما يُحدث ذلك فرقًا في المعنى، على سبيل المثال، Româ /ˈroːmaː/ (من روما، حالة الجر ) مقارنةً بـ Roma /ˈroːma/ (روما، حالة الرفع ). ^{[ 67 ]}

أحيانًا، كما هو الحال في كتب الصلوات الكاثوليكية، تُستخدم علامة النبرة الحادة فوق حرف العلة للدلالة على المقطع المُشدد. قد يكون هذا الاستخدام زائدًا عن الحاجة لمن يعرف قواعد النبر الكلاسيكية ويُميّز بدقة بين حروف العلة الطويلة والقصيرة، لكن معظم المتحدثين باللاتينية منذ القرن الثالث لم يُميّزوا بينهما، بل أبقوا على علامات النبر في مواضعها نفسها؛ لذا، يُتيح استخدام علامات النبر للمتحدثين نطق الكلمة بشكل صحيح حتى لو لم يسمعوها منطوقة من قبل.

منذ بداية عصر النهضة تقريبًا، ومع استخدام اللغة اللاتينية كلغة دولية بين المثقفين، تأثر نطقها في أوروبا بشكل كبير بنطق اللغات المحلية، مما أدى إلى ظهور أنظمة نطق متنوعة. للمزيد من التفاصيل حول هذه الأنظمة، يُرجى مراجعة مقال " النطق الإقليمي للغة اللاتينية" (باستثناء النطق الإيطالي، الموصوف في قسم " النطق الكنسي" أدناه).

عندما تُستخدم الكلمات اللاتينية ككلمات دخيلة في لغة حديثة، فإنه عادة ما تكون هناك محاولة ضئيلة أو معدومة لنطقها كما كان يفعل الرومان؛ في معظم الحالات، يتم استخدام نطق يناسب علم الأصوات في اللغة المستقبلة.

تُدمج الكلمات اللاتينية الشائعة الاستخدام في اللغة الإنجليزية عمومًا بشكل كامل في النظام الصوتي الإنجليزي، دون وجود ما يميزها كلغة أجنبية؛ على سبيل المثال، cranium و saliva . بينما تحمل كلمات أخرى طابعًا لاتينيًا أقوى ، ويعود ذلك عادةً إلى خصائص إملائية مثل الحرفين المركبين ⟨ae⟩ و ⟨oe⟩ (يُكتبان أحيانًا بالوصلات: ⟨æ⟩ و ⟨œ⟩ على التوالي) ، واللذان يُنطقان /iː/ في الإنجليزية . في بعض الكلمات ، يُنطق الحرف المركب ⟨ae⟩ أو الوصلة ⟨æ⟩ كـ / aɪ / ؛ على سبيل المثال، curriculum vitae .

مع ذلك، يختلف استخدام الكلمات الدخيلة في سياق اللغة التي تستعيرها اختلافًا كبيرًا عن دراسة اللغة اللاتينية نفسها. ففي هذا السياق الصفي، يسعى المعلمون والطلاب إلى إعادة إحياء جزء من النطق الأصلي على الأقل. وما يُدرَّس للناطقين بالإنجليزية كلغة أم مستوحى من أصوات اللغات الرومانسية المعاصرة ، وهي اللغات المنحدرة مباشرة من اللاتينية. ويُبرر المعلمون الذين يتبنون هذا النهج ذلك بأن حروف العلة في اللغات الرومانسية ربما تكون أقرب إلى النطق الأصلي من حروف العلة في أي لغة حديثة أخرى (انظر أيضًا القسم § النطق المشترك بين اللاتينية العامية واللغات الرومانسية أدناه). 

مع ذلك، فإن اللغات الأخرى - بما فيها اللغات الرومانسية - لها تفسيراتها الخاصة للنظام الصوتي اللاتيني، سواءً في الكلمات المُقترضة أو في الدراسة الرسمية للغة اللاتينية. لكن معلمي اللغة الإنجليزية أو اللغات الرومانسية أو غيرها لا يُشيرون دائمًا إلى أن اللهجة التي يتعلمها طلابهم ليست هي في الواقع طريقة كلام الرومان القدماء.

منذ أواخر القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، ترسخ النطق الإيطالي للغة اللاتينية كمعيار عالمي في الكنيسة الكاثوليكية . قبل ذلك، كان نطق اللاتينية في الكنيسة مماثلاً لنطقها في المجالات الأخرى، وكان يميل إلى عكس القيم الصوتية المرتبطة بجنسية المتحدث ولغته الأم. ^{[ 68 ]} ولا تزال بعض النطقات الكنسية الأخرى مستخدمة، خاصة خارج الكنيسة الكاثوليكية. وقد جاء الدافع لاعتماد النطق الإيطالي كمعيار دولي للكنيسة الكاثوليكية مع انعقاد المجمع الفاتيكاني الأول (1869-1870)، ولا سيما مع جهود البابا بيوس العاشر (1903-1914)، الذي تناول هذا الموضوع في مرسوم بابوي حول الموسيقى المقدسة عام 1903، وفي رسالة أرسلها إلى رئيس أساقفة بورج عام 1912. ^{[ 69 ]}

يُقدَّم أدناه دليلٌ لنطق هذه اللغة الإيطالية. وبما أن الأحرف أو مجموعات الأحرف ⟨ b ⟩ و ⟨ d ⟩ و ⟨ f ⟩ و ⟨ m ⟩ و ⟨ n ⟩ و ⟨ v ⟩ تُنطق كما تُنطق في اللغة الإنجليزية، فإنها غير مُدرجة في الجدول.

• طول حروف العلة ليس له دلالة صوتية. ونتيجة لذلك، فإن علامة النبر التلقائية في اللاتينية الكلاسيكية، والتي كانت تعتمد على طول حروف العلة، تصبح علامة صوتية في اللاتينية الكنسية. (بعض النصوص الكنسية تُشير إلى النبر بعلامة حادة في الكلمات المكونة من ثلاثة مقاطع أو أكثر).
• يتم نطق الحرفين ⟨ m ⟩ و ⟨ n ⟩ في نهاية الكلمة بشكل كامل، دون أي نطق أنفي للحرف المتحرك السابق .

في كتابه "فوكس لاتينا : دليل لنطق اللاتينية الكلاسيكية "، أشار ويليام سيدني ألين إلى أن هذا النطق، المستخدم في الكنيسة الكاثوليكية في روما وغيرها، أوصى به البابا بيوس العاشر في رسالة عام ١٩١٢ إلى رئيس أساقفة بورج . ^{[ ٧٠ ]} ومع ذلك، وكما هو واضح من الجدول أعلاه، توجد اختلافات جوهرية. تشير مقدمة كتاب "ليبر أوسواليس" إلى ضرورة استخدام النطق اللاتيني الكنسي في القداسات الكنسية. ^{[ ٧١ ]} الأكاديمية البابوية للغة اللاتينية هي الأكاديمية البابوية في الفاتيكان المسؤولة عن نشر اللغة اللاتينية وتعليمها للكاثوليك.

خارج النمسا وألمانيا وبولندا والمجر وجمهورية التشيك وسلوفاكيا، يُعدّ هذا المعيار الأكثر استخدامًا في الغناء الكورالي ، الذي يهتم ، باستثناءات قليلة مثل أوبرا أوديب ملكًا لسترافينسكي ، بالنصوص الليتورجية. وقد تبنّت الجوقات الأنجليكانية هذا المعيار عندما تخلى علماء الكلاسيكيات عن النطق الإنجليزي التقليدي بعد الحرب العالمية الثانية. وقد أدى ازدهار الأداء المُستند إلى المعرفة التاريخية وتوفر أدلة مثل كتاب كوبمان " الغناء باللاتينية" إلى إحياء النطق الإقليمي مؤخرًا .