علم الأحياء في الأدب الخيالي

لطالما شكّل التطور ، بما فيه التطور النظري ، موضوعًا هامًا في الأدب الروائي منذ أواخر القرن التاسع عشر. إلا أن هذا الموضوع بدأ قبل عصر تشارلز داروين ، ويعكس وجهات نظر التقدميين واللاماركيين (كما في رواية " لومن " لكاميل فلاماريون عام ١٨٨٧ )، بالإضافة إلى وجهة نظر داروين نفسه. يُعدّ التطور الدارويني موضوعًا شائعًا في الأدب، سواءً أُخذ بتفاؤل من حيث إمكانية تطور البشرية نحو الكمال، أو بتشاؤم من حيث العواقب الوخيمة لتفاعل الطبيعة البشرية مع صراع البقاء. ^{[ ٤ ] [ ٥ ] [ ٦ ]} وتشمل المواضيع الأخرى استبدال البشرية، إما بأنواع أخرى أو بآلات ذكية . ^{[ ٥ ]}

تلعب الأمراض ، الحقيقية منها والخيالية، دورًا هامًا في الأدب والخيال العلمي، فبعضها، كمرض هنتنغتون والسل ، يظهر في العديد من الكتب والأفلام. وتُعدّ الأوبئة التي تُهدد حياة البشرية جمعاء، مثل سلالة أندروميدا ، من بين الأمراض الخيالية العديدة التي وُصفت في الأدب والسينما. كما يهتم الخيال العلمي بالتطورات الطبية المتخيلة . ^{[ 7 ] [ 8 ]} وتشير مجلة الإيكونوميست إلى أن وفرة روايات نهاية العالم التي تصف "الإبادة شبه الكاملة أو الانقراض التام للجنس البشري" بفعل تهديدات تشمل فيروسات قاتلة ، تزداد مع ازدياد "الخوف والقلق" العام، كما يُقاس بساعة يوم القيامة . ^{[ 9 ]}

غالباً ما يُستخدم المرض في الخيال العلمي كاستعارة للمشاكل المجتمعية، مُسلطاً الضوء على ظاهرة التمييز. تسمح استعارات الأوبئة للمؤلفين بدراسة دور عقلية "نحن ضدّهم" وتفكيك الثنائيات بين البشر و"الآخرين". ^{[ 10 ]} كما يُستخدم المرض كاستعارة للخوف من العولمة ، مُبرزاً نزعة الفصل والمراقبة من أجل تحديد الحدود والسيطرة على "تلوث" الاختلاط. ^{[ 11 ]}

كان مرض السل شائعًا في القرن التاسع عشر. وفي الأدب الروسي ، ظهر في العديد من الأعمال الرئيسية. استخدم فيودور دوستويفسكي موضوع العدمي المصاب بالسل مرارًا وتكرارًا، من خلال شخصية كاترينا إيفانوفنا في رواية "الجريمة والعقاب" ، وكيريلوف في رواية "الممسوسون "، وإيبوليت وماري في رواية "الأبله" . فعل تورغينيف الشيء نفسه مع بازاروف في رواية " الأب والأبناء" . ^{[ 12 ]} وفي الأدب الإنجليزي في العصر الفيكتوري ، تشمل الروايات الرئيسية التي تناولت مرض السل رواية "دومبي وابنه " لتشارلز ديكنز (1848) ، ورواية "الشمال والجنوب " لإليزابيث غاسكل (1855) ، ورواية "إليانور" للسيدة همفري وارد (1900) . ^{[ 13 ] [ 14 ]}

ظهرت جوانب من علم الوراثة ، بما في ذلك الطفرة أو التهجين ، ^{[ 15 ] [ 16 ]} والاستنساخ (كما في رواية عالم جديد شجاع )، ^{[ 17 ] [ 18 ]} والهندسة الوراثية ، ^{[ 19 ]} وتحسين النسل ، ^{[ 20 ]} في الأعمال الأدبية منذ القرن التاسع عشر. يُعدّ علم الوراثة علمًا حديثًا نسبيًا، إذ بدأ عام 1900 مع إعادة اكتشاف دراسة غريغور مندل حول وراثة الصفات في نبات البازلاء. وخلال القرن العشرين، تطوّر هذا العلم ليُنتج علومًا وتقنيات جديدة، منها البيولوجيا الجزيئية ، وتسلسل الحمض النووي ، والاستنساخ، والهندسة الوراثية. وقد برزت الآثار الأخلاقية لتعديل البشر (وجميع ذريتهم) مع ظهور حركة تحسين النسل. ومنذ ذلك الحين، استخدمت العديد من روايات وأفلام الخيال العلمي جوانب من علم الوراثة كعناصر أساسية في حبكاتها، وغالبًا ما تسلك أحد مسارين: إما حادث وراثي ذو عواقب وخيمة، أو جدوى وجدوى تعديل وراثي مُخطط له. كان تناول العلم في هذه القصص متفاوتًا وغير واقعي في كثير من الأحيان. ^{[ 21 ] [ 22 ] [ 23 ]} حاول فيلم "جاتكا" (1997) تصوير العلم بدقة، لكنه واجه انتقادات من العلماء. ^{[ 24 ]} صوّرت رواية "حديقة الديناصورات " لمايكل كرايتون (1990) استنساخ جينومات الديناصورات الكاملة من بقايا أحفورية لأنواع انقرضت منذ ملايين السنين، واستخدامها لإعادة خلق حيوانات حية، ^{[ 23 ]} مستخدمًا ما كان معروفًا آنذاك عن علم الوراثة والبيولوجيا الجزيئية لخلق قصة "مسلية" و"مثيرة للتفكير". ^{[ 25 ]}

لم يمنع غياب الفهم العلمي لعلم الوراثة في القرن التاسع عشر أعمال الخيال العلمي مثل رواية ماري شيلي " فرانكشتاين؛ أو بروميثيوس الحديث" (1818) ورواية إتش جي ويلز "جزيرة الدكتور مورو" (1896) من استكشاف مواضيع التجارب البيولوجية والطفرات والتهجين، وما يترتب عليها من عواقب وخيمة، وطرح أسئلة جدية حول طبيعة الإنسانية ومسؤولية العلم. ^{[ 23 ]}

تستخدم مشاهد الخلق في فيلم فرانكشتاين للمخرج جيمس ويل عام 1931 الكهرباء لإحياء الوحش. ^{[ 27 ]} استندت فكرة شيلي عن إعادة الإحياء بالصدمة الكهربائية إلى تجارب لويجي غالفاني الفيزيولوجية ، الذي لاحظ أن الصدمة الكهربائية تُسبب ارتعاش ساق ضفدع ميت. تُستخدم الصدمة الكهربائية الآن بشكل روتيني في أجهزة تنظيم ضربات القلب ، للحفاظ على انتظام ضربات القلب، وفي أجهزة إزالة الرجفان ، لاستعادة انتظام ضربات القلب. ^{[ 28 ]}

تُعدّ القدرة على توليد الكهرباء عنصرًا أساسيًا في رواية الخيال العلمي " القوة" للكاتبة نعومي ألدرمان ، الصادرة عام 2016. ^{[ 29 ]} في الرواية، تكتسب النساء القدرة على إطلاق صدمات كهربائية من أصابعهن، قوية بما يكفي لصعق أو قتل الآخرين. ^{[ 30 ]} تُولّد أسماك مثل ثعبان البحر الكهربائي ( Electrophorus electricus ) مجالات كهربائية قوية بفضل عضلاتها المُعدّلة ، المُكدّسة جنبًا إلى جنب كخلايا في بطارية داخل أعضائها الكهربائية ، وتشير الرواية بالفعل إلى هذه الأسماك وإلى الكهرباء المُولّدة في عضلاتها المُخطّطة . ^{[ 26 ]}

تظهر الطفيليات بكثرة في الأعمال الأدبية، منذ العصور القديمة فصاعدًا كما في الشخصيات الأسطورية مثل ليليث مصاصة الدماء ، وبلغت ذروة ظهورها في القرن التاسع عشر. ^{[ 33 ]} ويشمل ذلك وحوشًا فضائية مقززة عمدًا في أفلام الخيال العلمي ، مع أنها أحيانًا أقل "فظاعة" من نظيراتها الحقيقية في الطبيعة. وقد استغل المؤلفون وكتاب السيناريو، إلى حد ما، بيولوجيا الطفيليات: إذ نجد في الكتب والأفلام أنماط حياة متنوعة، منها الطفيليات الشبيهة بالطفيليات ، والطفيليات المغيرّة للسلوك ، والطفيليات التكاثرية ، والطفيليات المخصية ، والعديد من أشكال مصاصي الدماء . ^{[ 34 ] [ 35 ] [ 36 ] [ 37 ] [ 38 ]} وقد اكتسبت بعض الطفيليات الخيالية، مثل طفيليات زينومورف القاتلة في فيلم Alien ، شهرة واسعة. ^{[ 32 ]} من الواضح أن الوحوش المرعبة جذابة: يشير الكاتب مات كابلان إلى أنها تُثير علامات التوتر، بما في ذلك تسارع ضربات القلب والتعرق، ومع ذلك يستمر الناس في الانغماس في مثل هذه الأعمال. يُشبه كابلان هذا بـ"المازوخية" المتمثلة في حب الأطعمة الحارة جدًا، والتي تُسبب حروقًا في الفم، وتعرقًا، ودموعًا. ^{[ 39 ]} يقترح عالم النفس بول روزين أن هناك متعة في رؤية الجسم يتفاعل كما لو كان مُصابًا بالتوتر، مع العلم أنه لن يحدث أي ضرر حقيقي. غالبًا ما تمتلك بعض الكائنات الطفيلية في الأعمال الخيالية عقلًا جماعيًا ترتبط به. ومن الأمثلة على ذلك " الطوفان" من سلسلة ألعاب هالو . ^{[ 39 ]}

يظهر التكافل (التبادلية) في الأعمال الأدبية، وخاصة الخيال العلمي ، كعنصر أساسي في الحبكة. ويختلف عن التطفل في الأدب ، وهو موضوع مشابه، في المنفعة المتبادلة بين الكائنات الحية، بينما يُلحق الطفيلي الضرر بمضيفه. غالبًا ما تمنح الكائنات المتكافلة الخيالية مضيفيها قوى خاصة. ^{[ 38 ]} بعد الحرب العالمية الثانية ، اتجه الخيال العلمي نحو علاقات أكثر تبادلية، كما في رواية تيد وايت " By Furies Possessed" عام 1970 ، التي نظرت إلى الكائنات الفضائية نظرة إيجابية. ^{[ 38 ]} في فيلم "The Phantom Menace" ، يقول كوي-غون جين إن كائنات حية مجهرية تُسمى الميديكلوريان، موجودة داخل جميع الخلايا الحية، تسمح للشخصيات التي تحتوي خلاياها على عدد كافٍ من هذه الكائنات المتكافلة بالشعور بالقوة واستخدامها. ^{[ 40 ]}

يظهر علم السلوك الحيواني، وهو دراسة سلوك الحيوانات، في رواية عالمة الحياة البرية ديليا أوينز " حيث تغني جراد البحر" الصادرة عام ٢٠١٨. بطلة الرواية، كيا، تُهجر من قبل والديها في سن السادسة، وتنشأ وحيدة في مستنقع بولاية كارولاينا الشمالية، حيث تتعلم التمويه والصيد من حيوانات المستنقع. يُطلق عليها سكان البلدة المحليون لقب "فتاة المستنقع". تقرأ كيا عن علم السلوك الحيواني، بما في ذلك مقال بعنوان "المخادعون الماكرون" ، وتستخدم معرفتها لكشف حيل وطقوس المواعدة لدى فتيان البلدة؛ وتقارن نفسها بأنثى اليراع ، التي تستخدم إشارة ضوئية مشفرة لجذب ذكر من نوع آخر إلى حتفه، أو بأنثى فرس النبي ، التي تبدأ في التهام رأس وصدر رفيقها بينما لا يزال بطنه يتزاوج معها. "الحشرات الإناث، كما فكرت كيا، تعرف كيف تتعامل مع عشاقها." ^{[ ٤٢ ] [ ٤١ ]}

يظهر علم البيئة ، وهو دراسة العلاقات بين الكائنات الحية وبيئتها، في الأدب الروائي، كما في روايات مثل " ديون " لفرانك هربرت (1965) ، و" المريخ الأحمر " لكيم ستانلي روبنسون (1992) ، و "ماد آدم " لمارغريت أتوود (2013 ) . ^{[ 43 ] [ 44 ]} وقد سلطت رواية "ديون" الضوء على علم البيئة، حيث يكافح كوكب بأكمله مع بيئته. وشملت أشكال الحياة فيه ديدان رملية عملاقة يُعد الماء قاتلاً لها، وحيوانات شبيهة بالفئران قادرة على البقاء في ظروف صحراء الكوكب. ^{[ 45 ]} وكان للرواية تأثير كبير على الحركة البيئية في ذلك الوقت. ^{[ 46 ]}

في سبعينيات القرن العشرين، حفّز تأثير النشاط البشري على البيئة ظهور نوع جديد من الكتابة، هو الأدب البيئي . وينقسم هذا النوع إلى فرعين: قصص تتناول تأثير الإنسان على الطبيعة، وقصص تتناول الطبيعة نفسها (بدلاً من البشر). ويشمل كتبًا كُتبت بأساليب تتراوح بين الحداثة والواقعية السحرية ، وفي أنواع أدبية تتراوح بين الأدب السائد والرواية الرومانسية والخيال التأملي . ^{[ 47 ] [ 48 ]} وتضم مختارات من الأدب البيئي صدرت عام 1978 أعمالًا من القرنين التاسع عشر والعشرين لكتاب متنوعين مثل راي برادبري ، وجون شتاينبك ، وإدغار آلان بو ، ودافني دو مورييه ، وإي. بي. وايت ، وكورت فونيغوت الابن ، وفرانك هربرت ، وإتش. إتش. مونرو ، وجي . جي. بالارد ، وإسحاق أسيموف . ^{[ 49 ]}

لقد ابتكرت الأعمال الروائية، ولا سيما الخيال العلمي، أعدادًا كبيرة من الكائنات الخيالية ، سواءً كانت فضائية أو أرضية. ^{[ 51 ] [ 52 ]} ويتألف أحد فروع هذا النوع الأدبي، وهو التطور التخيلي أو علم الأحياء التخيلي ، تحديدًا من تصميم كائنات خيالية في سيناريوهات معينة؛ ويستند هذا التصميم أحيانًا إلى أسس علمية دقيقة. ^{[ 53 ] [ 54 ]}

يُستخدم علم الأحياء الخيالي بشكل شائع في الخيال العلمي لتوفير أنواع فضائية معقولة، أحيانًا لمجرد كونها موضوعات مرعبة، وأحيانًا أخرى لأغراض تأملية. ^{[ 55 ]} تشمل الأنواع الفضائية سكان المريخ في رواية إتش جي ويلز " حرب العوالم" الصادرة عام 1898 ، ^{[ 57 ]} والوحوش ذات العيون الجاحظة في أوائل القرن العشرين، ^{[ 58 ]} والطفيليات المخيفة، ^{[ 59 ]} ومجموعة متنوعة من الحشرات العملاقة، خاصة في أفلام الحشرات العملاقة في أوائل القرن العشرين . ^{[ 60 ] [ 61 ] [ 62 ]}

تُعدّ الكائنات الفضائية الشبيهة بالبشر (ذات شكلٍ يُقارب شكل الإنسان) شائعةً في أدب الخيال العلمي. ^{[ 63 ]} أحد الأسباب هو أن المؤلفين يستخدمون المثال الوحيد المعروف لديهم عن الحياة الذكية: البشر. ويشير عالم الحيوان سام ليفين إلى أن الكائنات الفضائية قد تميل بالفعل إلى التشبه بالبشر، مدفوعةً بالانتقاء الطبيعي . ^{[ 64 ]} ويوضح لويس فيلازون أن الحيوانات المتحركة لها بالضرورة مقدمة ومؤخرة؛ وكما هو الحال مع الحيوانات ثنائية التناظر على الأرض، تميل أعضاء الحس إلى التجمع في المقدمة عند تعرضها للمؤثرات هناك، مُشكّلةً رأسًا . تُقلل الأرجل من الاحتكاك، ومع الأرجل، يُسهّل التناظر الثنائي عملية التنسيق. ويُجادل فيلازون بأن الكائنات الحية الواعية ستستخدم على الأرجح أدوات، وفي هذه الحالة ستحتاج إلى أيدٍ وطرفين آخرين على الأقل للوقوف عليهما. باختصار، من المرجح أن يكون شكلها شبيهًا بالبشر بشكل عام، على الرغم من أن الأجسام الشبيهة بالأخطبوط أو نجم البحر ممكنة أيضًا. ^{[ 65 ]}

ابتُكرت العديد من النباتات الخيالية في القرن العشرين، بما في ذلك نباتات التريفيد السامة، المتحركة، واللاحمة التي ابتكرها جون ويندهام في روايته "يوم التريفيد" عام 1951. [ 66 ] ^{[ 67 ] [ 68 ] بدأت فكرة النباتات} التي يمكنها مهاجمة المسافر غير الحذر في أواخر القرن التاسع عشر؛ فقد وُصفت البطاطا في رواية " إيروهون " لسامويل بتلر بأنها "ماكرة". ومن بين القصص المبكرة قصة "الشجرة آكلة البشر " لفيل روبنسون عام 1881، والتي تضم نباتات صائدة للذباب عملاقة ، وقصة "شجرة الشيطان في إلدورادو " لفرانك أوبري عام 1897 ، وقصة " الرعب الأرجواني " لفريد وايت عام 1899. أما قصة "الصفصاف" لألجيرنون بلاكوود عام 1907 ، فتروي بأسلوب مؤثر قصة أشجار خبيثة تتلاعب بعقول الناس. ^{[ 69 ]}

• أنواع الوحوش في الخيال العلمي
• 
  وحش بحري يشبه رأسيات الأرجل في رواية جول فيرن " عشرون ألف فرسخ تحت الماء" بريشة ألفونس دي نوفيل ، 1871
• 
  وحش ذو عيون جاحظة ، وهو نمط شائع في أدب الخيال العلمي المبكر. يوضح الرسم التوضيحي قصة ستانلي جي. واينباوم لعام 1951 بعنوان "رجل وفتاة وإغواء زحل".
• 
  فيلم عن الحشرات العملاقة : ملصق رينولد براون لفيلم ناثان إتش. جوران " السرعوف القاتل " عام 1957
• 
  نبات آكل للبشر : ملصق عام 1962 من تصميم ستيف سيكيلي لفيلم مقتبس من رواية جون ويندهام " يوم التريفيد" الصادرة عام 1951

يتمثل أحد المواضيع الرئيسية في الخيال العلمي وعلم الأحياء التخيلي في إيصال رسالة تفاؤل أو تشاؤم وفقًا لرؤية المؤلف للعالم. ^{[ 5 ] [ 6 ]} في حين أن الرؤى المتفائلة للتقدم التكنولوجي شائعة إلى حد ما في الخيال العلمي الواقعي ، فإن النظرة التشاؤمية لمستقبل البشرية أكثر شيوعًا في الأعمال الروائية القائمة على علم الأحياء. ^{[ 4 ]}

يُبدي عالم الأحياء التطوري جيه بي إس هالدين تفاؤلاً نادراً في قصته " يوم القيامة " ضمن مجموعة "عوالم ممكنة " الصادرة عام 1927. كما يتخيل كل من آرثر سي كلارك في روايته " نهاية الطفولة" الصادرة عام 1953 ، وبريان ألديس في روايته " مجرات كحبات الرمل" الصادرة عام 1959 ، بتفاؤل أن البشر سيطورون قدرات عقلية شبيهة بقدرات الآلهة. ^{[ 5 ]}

لقد تم استكشاف الاحتمالات القاتمة للتطور الدارويني، بما ينطوي عليه من مبدأ " البقاء للأصلح " القاسي، مرارًا وتكرارًا منذ بدايات الخيال العلمي، كما في روايات إتش جي ويلز " آلة الزمن" (1895)، و "جزيرة الدكتور مورو" (1896)، و "حرب العوالم" (1898)؛ إذ تتناول هذه الروايات جميعها، بنظرة متشائمة، العواقب الوخيمة المحتملة للجوانب المظلمة للطبيعة البشرية في صراع البقاء. ^{[ 5 ]} وبالمثل، تتسم رواية ألدوس هكسلي " عالم جديد شجاع" (1931) بنظرة قاتمة حول العواقب القمعية للتقدم في الهندسة الوراثية المطبقة على التكاثر البشري. ^{[ 70 ]}

اقترحت الناقدة الأدبية هيلين ن. باركر عام ١٩٧٧ أن علم الأحياء التخيلي يمكن أن يُستخدم كأمثال بيولوجية تُلقي الضوء على الحالة الإنسانية. يجمع هذا النوع من الأمثال بين الكائنات الفضائية والبشر، مما يسمح للكاتب برؤية البشرية من منظور فضائي. وأشارت إلى أن صعوبة الخوض في هذا الموضوع بتفصيل كافٍ حالت دون محاولة ذلك إلا من قِبل عدد قليل من كبار الأدباء، وذكروا ستانلي واينباوم ، وإسحاق أسيموف ، وجون برونر ، وأورسولا لو غوين . من وجهة نظرها، قدّم الأربعة جميعًا تصويرًا مُتقنًا ومُفصّلًا للكائنات الفضائية. ابتكر واينباوم "مجموعة غريبة" من الكائنات الذكية، على عكس كائنات دراكونيان المنقرضة التي ابتكرها برونر والتي تُشبه السرطانات. وأكدت باركر أن ما يجمع بين هؤلاء الكُتّاب الأربعة هو أن رواياتهم تمحورت حول التفاعلات بين الكائنات الفضائية والبشر، مما خلق أوجه تشابه عميقة بين نوعي الحياة، ومن ثمّ التعليق على البشرية في الحاضر والمستقبل. ^{[ 56 ]} استكشفت رواية واينباوم " أوديسة المريخ" الصادرة عام 1934 مسألة كيفية تواصل الكائنات الفضائية والبشر، نظرًا لاختلاف عمليات تفكيرهم اختلافًا جذريًا. ^{[ 71 ] [ 72 ]} أما رواية أسيموف " الآلهة أنفسهم" الصادرة عام 1972 ، فتجعل الكائنات الفضائية شخصيات رئيسية، وتستكشف الأكوان المتوازية . ^{[ 73 ]} بينما تخلق رواية برونر " الكسوف الكلي" الصادرة عام 1974 عالمًا فضائيًا متكاملًا، مستوحى من التهديدات الأرضية. ^{[ 74 ]}

في روايتها "اليد اليسرى للظلام" الصادرة عام ١٩٦٩ ، تُقدّم لو غوين رؤيتها لكونٍ من الكواكب يسكنها جميعًا "رجال"، وهم أحفاد كوكب هاين. في الرواية، يزور السفير جينلي آي، القادم من عوالم إيكومين المتحضرة، شعب غيثين "المنغلق على نفسه"، ليجد نفسه في خطرٍ محدق، فيهرب منه بعبور الغطاء الجليدي القطبي في رحلةٍ يائسةٍ ولكنها مُحكمة التخطيط برفقة مستشار غيثين المنفي، إسترافين. هؤلاء الرجال ثنائيو الميول الجنسية، بلا جنسٍ ثابت ، ويمرون بفترات شبق تُسمى "كيمر"، حيث يبدأ الفرد مؤقتًا بالعمل كذكرٍ أو أنثى، اعتمادًا على ما إذا كان قد التقى بشريكٍ ذكري أو أنثوي خلال فترة "كيمر". تعكس هذه البيولوجيا المُبتكرة، وتُجسّد، وفقًا لباركر، ثنائيات الطاوية المتضادة والمتحدة في آنٍ واحد ، مثل النور والظلام، والذكورة والأنوثة، والين واليانغ . وكذلك الحال بالنسبة لشخصيتي جينلي آي المتناقضتين بتقاريره الموضوعية الدقيقة، وإسترافين بمذكراته الشخصية للغاية، حيث تتطور القصة لتسلط الضوء على الإنسانية من خلال المغامرة وغرابة الخيال العلمي. ^{[ 75 ]}

تستعين الروايات الحديثة أحيانًا بعلم الأحياء لتوفير بنية وموضوعات. ففي رواية " الموت في البندقية" لتوماس مان ، الصادرة عام ١٩١٢، يُربط شعور بطل الرواية بتطور وباء الكوليرا الذي أودى بحياته في النهاية. ^{[ ٧٦ ]} أما رواية "كتاب غولد للأسماك" لريتشارد فلانغان ، الصادرة عام ٢٠٠١، فتستعين برسومات الفنان والمدان ويليام بيلو غولد ، التي تضم ٢٦ لوحة للأسماك، كعناوين للفصول ومصدر إلهام لشخصيات الرواية المختلفة. ^{[ ٧٧ ]}