سيلفستر (مغني)

📅 آخر تحديث: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٢٩ يوليو ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 4 صور
الموسوعة الحرة

سيلفستر جيمس الابن (6 سبتمبر 1947 - 16 ديسمبر 1988)، المعروف ببساطة باسم سيلفستر ، كان مغنيًا وكاتب أغاني أمريكيًا. اشتهر بنشاطه في موسيقى الديسكو ، والريذم أند بلوز، والسول ، وكان معروفًا بمظهره الجذاب والأنثوي ، وصوته الغنائي العالي ، وأغانيه المنفردة الناجحة في موسيقى الديسكو في أواخر السبعينيات والثمانينيات. 

وُلد سيلفستر في واتس، لوس أنجلوس ، لعائلة أمريكية من أصل أفريقي من الطبقة المتوسطة، ونشأ لديه شغفٌ بالغناء من خلال جوقة الترانيم الإنجيلية في كنيسته الخمسينية . بعد أن ترك الكنيسة إثر استنكار الجماعة لمثليته الجنسية، وجد صداقةً مع مجموعة من السود الذين يرتدون ملابس الجنس الآخر والنساء المتحولات جنسيًا ، والذين أطلقوا على أنفسهم اسم "ديسكوتايز". انتقل سيلفستر إلى سان فرانسيسكو عام ١٩٧٠، وهو في الثانية والعشرين من عمره، وانخرط في ثقافة الستينيات المضادة ، وانضم إلى فرقة "ذا كوكيتس" الاستعراضية الطليعية ، حيث قدم فقراتٍ منفردةً في عروضهم، والتي تأثرت بشدة بمغنيات البلوز والجاز مثل بيلي هوليداي وجوزفين بيكر . [ ١ ] خلال جولة "ذا كوكيتس" في مدينة نيويورك، والتي لاقت استحسانًا نقديًا ضعيفًا، تركهم سيلفستر ليُكمل مسيرته الفنية في مكان آخر . انضم إلى فرقة سيلفستر آند هيز هوت باند، وهي فرقة موسيقى آر أند بي وجالام روك أصدرت ألبومين لم يحققا نجاحًا تجاريًا مع شركة بلو ثامب ريكوردز عام 1973 قبل أن تتفكك. [ 2 ] [ 3 ]

ركز سيلفستر على مسيرته الفردية، فوقّع عقد تسجيل مع هارفي فوكوا من شركة فانتازي ريكوردز، وانضمت إليه ثلاث مغنيات جديدات كمساعدات غنائيات، وهنّ مارثا واش وإيزورا رودز - فرقة " تو تونز أوف فن " - بالإضافة إلى جيني تريسي . حقق ألبومه الفردي الأول، الذي حمل اسمه "سيلفستر " (1977)، نجاحًا متوسطًا. تبعه ألبوم الديسكو الشهير " ستيب 2 " (1978)، والذي تضمن أغنيتي " يو ميك مي فيل (مايتي ريل) " و" دانس (ديسكو هيت) "، اللتين حققتا نجاحًا كبيرًا في الولايات المتحدة وأوروبا. وبعد أن ابتعد عن موسيقى الديسكو، سجّل أربعة ألبومات أخرى مع فانتازي ريكوردز، من بينها ألبوم مباشر. بعد مغادرته هذه الشركة، انضم إلى ميجاتون ريكوردز ، الشركة المتخصصة في موسيقى الرقص والتي أسسها صديقه وزميله باتريك كولي ، حيث سجّل أربعة ألبومات أخرى، من بينها أغنية " دو يا وانا فانك " الناجحة من تأليف كولي . كان سيلفستر ناشطًا ناضل ضد انتشار فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز . توفي عام 1988 نتيجة مضاعفات ناجمة عن الفيروس، تاركًا جميع العائدات المستقبلية من عمله لجمعيات خيرية مقرها سان فرانسيسكو تُعنى بفيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز.

خلال أواخر سبعينيات القرن العشرين، اكتسب سيلفستر لقب "ملكة الديسكو"، وحظي خلال حياته بتقدير خاص في سان فرانسيسكو، حيث مُنح مفتاح المدينة . [ 4 ] وفي عام 2005، تم إدخاله بعد وفاته إلى قاعة مشاهير موسيقى الرقص ، بينما تم توثيق حياته في سيرة ذاتية، كما تم إنتاج فيلم وثائقي ومسرحية موسيقية عنها.

وقت مبكر من الحياة

1947–1960: الطفولة

يا إلهي، لا تسألني كيف بدأت أو كم عمري أو عن فرقة "ذا كوكيتس". دعنا نقول فقط أنني أتيت من عائلة برجوازية سوداء من الطبقة المتوسطة العليا في لوس أنجلوس، وأنني تركت وظيفة روتينية مملة من التاسعة إلى الخامسة لأنتقل إلى سان فرانسيسكو. بل الأفضل من ذلك، دعنا نقول إنني كنت أول طفل أنابيب.

— سيلفستر [ 5 ]

وُلد سيلفستر جيمس في السادس من سبتمبر عام ١٩٤٧ في حي واتس بمدينة لوس أنجلوس، كاليفورنيا، [ ٦ ] لعائلة من الطبقة المتوسطة. [ ٧ ] نشأت والدته، ليثا ويفر، بالقرب من مدينة فلسطين بولاية أركنساس ، في عائلة أمريكية من أصل أفريقي ميسورة الحال نسبيًا، تمتلك أرضًا زراعية. [ ٨ ] كانت والدة ليثا البيولوجية، جيرثا ويفر، غير متزوجة ومريضة للغاية بحيث لم تستطع رعاية طفلها، لذلك أصبحت شقيقة جيرثا، جوليا، المعروفة في العائلة باسم جوجو، والدة ليثا بالتبني. [ ٦ ]

في أواخر ثلاثينيات القرن العشرين، شاركت ليثا وجوليا وزوج جوليا في الهجرة الكبرى للأمريكيين من أصل أفريقي من جنوب الولايات المتحدة، واستقروا في واتس، [ 6 ] حيث تزوجت ليثا من زوجها الأول، سيلفستر "سويت" جيمس. سكن الزوجان في منزل صغير يملكه والدا ليثا. رُزقا بطفلهما الأول، الذي سُمي سيلفستر تيمناً باسم والده، ثم رُزقا بجون ويسلي عام 1948 ولاري عام 1950. [ 9 ]

اشتهر سيلفستر وإخوته في مجتمعهم ذي الأغلبية الأفريقية الأمريكية بألقابهم، وكان لقب سيلفستر "دوني". [ 10 ] كان سيلفستر يعتبر والده "منحطًا" لأنه كان زانيًا وترك زوجته وأولاده عندما كانوا صغارًا. [ 11 ] انتقلت ليثا وأبناؤها الثلاثة إلى مشروع سكني في وسط المدينة في قرية أليسو قبل أن يعودوا إلى منزل والديها في شارع 114 في واتس. [ 12 ]

كانت ليثا من أتباع المذهب الخمسيني المسيحي المتدينين، وكانت تحضر بانتظام كنيسة بالم لين التابعة لكنيسة الله في المسيح في جنوب لوس أنجلوس . رافقها سيلفستر وإخوته إلى الصلوات في الكنيسة، حيث نما لديه اهتمام خاص بموسيقى الإنجيل . [ 13 ] ولأنه كان مغنيًا شغوفًا منذ سن الثالثة، كان سيلفستر يشارك بانتظام في عروض الإنجيل. غنى أغنية " صديقي " في جنازة أحد الأطفال الآخرين في جماعة بارك لين. [ 14 ]

وصفته النساء في كنيسته بأنه "أنثوي" و"جميل للغاية، تمامًا مثل والدته". "لم يكن عنيفًا مثل الأولاد الآخرين. كان مهذبًا ووقورًا. كنا دائمًا نعانقه ونقبله، لأنه كان لطيفًا للغاية." [ 15 ] كما وصفه أفراد عائلته بأنه "صبي من نوع خاص - 'وُلد مرحًا'" [ 15 ] - يفضل صحبة الفتيات والنساء مثل جدته على صحبة الأولاد الآخرين. "كان يمكث في المنزل كثيرًا، يقرأ الموسوعات، ويستمع إلى الموسيقى، ويعزف على بيانو جدته." [ 15 ] عندما كان سيلفستر يرفض دعوات الأولاد للعب معهم، كانوا يقولون أشياء مثل: "إنه يتصرف كفتاة!" أو "سيصبح فتاة." [ 15 ] لكن والدته كانت تدافع عنه، بما في ذلك فرحته بارتداء ملابسها وملابس جدته، قائلة إنه ليس فتاة، بل مجرد صبي من نوع مختلف، وجزء ثمين من عائلتهم. [ 15 ]

في سن الثامنة، تعرض سيلفستر لاعتداء جنسي من قبل رجل في الكنيسة، شاع حينها أنه عازف الأرغن. ورغم إصرار سيلفستر الدائم على أن العلاقة كانت بالتراضي وليست اعتداءً جنسيًا، إلا أنه كان طفلًا صغيرًا وقت الحادثة، بينما كان المعتدي بالغًا. [ 16 ] وبسبب الإصابات التي لحقت به جراء الاغتصاب، اضطر سيلفستر لمراجعة طبيب، أخبر والدته أن ابنها مثلي الجنس. ولأن ليثا كانت تنظر إلى المثلية الجنسية على أنها انحراف وخطيئة ، [ 16 ] فقد وجدت صعوبة في تقبّل ذلك. وسرعان ما انتشر خبر "ميول سيلفستر المثلية" بين رواد الكنيسة، وشعر سيلفستر بعدم الترحيب، فتوقف عن حضور القداس في سن الثالثة عشرة . [ 17 ]

خلال طفولة سيلفستر، أنجبت والدته ثلاثة أطفال آخرين من آباء مختلفين قبل أن تتزوج من روبرت "سوني" هيرد في أوائل الستينيات، والذي تبنت معه ثلاثة أطفال بالتبني. كان هيرد مشرفًا في شركة نورث أمريكان روكويل لتصنيع الطائرات ، وقد ساهمت وظيفته في زيادة دخل الأسرة، ما مكّنهم من الانتقال إلى حيّ راقٍ ذي أغلبية بيضاء شمال واتس. [ 18 ] كانت العلاقة بين سيلفستر ووالدته وزوجها متوترة؛ وفي خضمّ إحدى المشادات الكلامية مع والدته، قرر سيلفستر مغادرة منزلهم نهائيًا. [ 19 ]

1960–1970: فرقة ذا ديسكوتيز

بعد أن أصبح بلا مأوى، أمضى سيلفستر معظم العقد التالي مقيمًا مع الأصدقاء والأقارب، ولا سيما جدته جوليا، التي لم تُبدِ أي استياء من ميوله المثلية، إذ كانت صديقة لعدد من الرجال المثليين في ثلاثينيات القرن العشرين. وكان يعود بين الحين والآخر إلى منزل والدته وزوجها لبضعة أيام، وخاصةً لقضاء بعض الوقت مع شقيقتيه الصغيرتين، برناديت وبرنادين. [ 20 ] في سن الخامسة عشرة، بدأ يتردد على نوادي المثليين المحلية، وكون صداقات مع مجموعة من المثليين السود في المجتمع المحلي، وشكلوا في النهاية مجموعة أطلقوا عليها اسم "ديسكوتايز". [ 21 ] كانت دوقة، وهي امرأة متحولة جنسيًا ، أفضل صديقة لسيلفستر بين أعضاء فرقة ديسكوتيز ، وكانت تكسب رزقها من الدعارة، وهو عمل رفض سيلفستر القيام به. [ 22 ] أقامت المجموعة حفلات منزلية باذخة، أحيانًا (دون إذن) في منزل صديقتهم، مغنية الريذم أند بلوز إيتا جيمس ، حيث كانوا يرتدون ملابس نسائية وشعرًا مستعارًا، ويتنافسون باستمرار في المظهر. [ 23 ]

"تجول دوني [سيلفستر] ورفاقه من جماعة ديسكوتيز في شوارع ساوث سنترال في ستينيات القرن الماضي متأنقين بملابس النساء، وأقاموا حفلات صاخبة للمثليين في أحياء كانت أقوى مؤسساتها كنائس سوداء محافظة. من المغري أن نراهم كأشخاص شجعان وأبطال، متمردين ومخنثين كانوا روادًا لأحداث ستونوول وثقافة الستينيات المضادة ، وجزءًا من فجر تحرير المثليين وتنظيم الحقوق المدنية للأمريكيين من أصل أفريقي."

— كاتب السيرة الذاتية جوشوا جامسون ، 2005 [ 24 ]

كان صديق سيلفستر خلال النصف الثاني من ستينيات القرن الماضي شابًا يُدعى لوني برينس؛ كان يتمتع ببنية قوية وجاذبية، وقد وصفه العديد من أصدقاء سيلفستر بأنه "الثنائي الأشهر". [ 25 ] كان سيلفستر كثيرًا ما يتنقل في أنحاء المدينة مرتديًا ملابس نسائية؛ وكان هذا النشاط يُعرّضه لخطر الاعتقال والملاحقة القضائية، لأن ارتداء ملابس الجنس الآخر كان غير قانوني آنذاك في كاليفورنيا. [ 25 ] ورغم أنه لم يُسجن بتهمة السرقة من المتاجر، فقد اعتُقل عدة مرات. [ 26 ] عمل في مهن متنوعة، منها الطبخ في ماكدونالدز - حيث طُرد لرفضه ارتداء شبكة الشعر - والعمل كأمين صندوق في موقف سيارات المطار، وفي صالون حلاقة، وفي متجر متعدد الأقسام، وكخبير تجميل في مشرحة، حيث كان يُجهّز الجثث لجنازاتها. [ 27 ] في ستينيات القرن العشرين، كانت حركة الحقوق المدنية في أوجها، لكن سيلفستر وأصدقاءه لم يشاركوا فيها بشكل فعّال. خلال أعمال شغب واتس بين أفراد المجتمع الأسود وقوات الشرطة ذات الأغلبية البيضاء، انضموا إلى أعمال الشغب والنهب الواسعة، وسرقوا الشعر المستعار، ومثبتات الشعر، وأحمر الشفاه. [ 24 ]

على الرغم من قلة اهتمامه بالتعليم النظامي وقلة حضوره للدروس، التحق سيلفستر بمدرسة جوردان الثانوية . تخرج عام ١٩٦٩ عن عمر يناهز ٢١ عامًا؛ وفي صورة تخرجه، ظهر مرتديًا فستان سهرة أزرق من الشيفون مع تسريحة شعر مميزة . [ ٢١ ] وبحلول نهاية العقد، بدأت فرقة "ديسكوتايز" بالتفكك، حيث تخلى عدد منهم عن ارتداء ملابس الجنس الآخر، بينما اعترف آخرون بأنهم نساء متحولات جنسيًا وخضعوا لجراحة تغيير الجنس . لطالما اعتبر سيلفستر نفسه ذكرًا، وبدأ بتعديل الطابع الأنثوي لملابسه، ساعيًا إلى مظهر أكثر حيادية بين الجنسين يجمع بين الأنماط الذكورية والأنثوية، متأثرًا بأزياء حركة الهيبيز . [ ٢٨ ]

1970–1972: فرقة ذا كوكيتس

كان سيلفستر يشارك فرقة "كوكيتس" ولعها بالعروض النارية الجريئة، واحتفائها بالجنس والمثلية، وحبها للمخدرات والحشيش الجيد، وخيالاتها السينمائية الموسيقية الغريبة. ومثلهم، كان يصنع لنفسه صورةً خيالية، متخيلاً ذاته. لكنه كان يقف عادةً على بُعد خطوات قليلة، بين أعضاء "كوكيتس" ولكنه لم يكن واحداً منهم تماماً . فملابسه ومكياجه، على سبيل المثال، كانا رتيبين مقارنةً بـ"كوكيتس"؛ إذ كنّ يفضلن تصاميم الوجه التي تشبه طلاء الحرب، والملابس غير المنطقية. أما سيلفستر فكان يرتدي فساتين بسيطة من تلك الحقبة على المسرح، ويخلق وجه امرأة عاقلة وجميلة.

— كاتب السيرة الذاتية جوشوا جامسون، 2005 [ 29 ]

في حانة ويسكي آ غو غو في لوس أنجلوس ، التقى سيلفستر بريجي دانيغان، الذي دعاه للانتقال إلى مدينة سان فرانسيسكو في شمال كاليفورنيا للانضمام إلى فرقة "تشوكليت كوكيتس" - وهي فرقة فنية استعراضية طليعية مؤلفة من أعضاء سود . [ 30 ] تأسست الفرقة على يد ملكة السحب هيبيسكوس عام 1970، وكانت تسخر من الثقافة الشعبية، وتشارك في حركة تحرير المثليين ، وتتأثر بروح حركة الهيبيز، حيث عاشت حياة جماعية، وتبنت الحب الحر ، وتعاطت مواد مخدرة مثل الماريجوانا و LSD . [ 31 ] بعد تفكك فرقة ديسكوتيز، سئم سيلفستر من لوس أنجلوس، وانجذب إلى سمعة سان فرانسيسكو كملاذ للمثليين والثقافة المضادة. عند وصوله إلى المدينة، أقام في منزل فرقة كوكيتس الجماعي لعدة أيام. أُعجبوا بصوته الغنائي الرقيق وقدرته على العزف على البيانو، فطلبوا منه الظهور في برنامجهم القادم، راديو روديو . [ 32 ] وافق سيلفستر، وكان من أوائل عروضه غناء أغنية برنامج نادي ميكي ماوس وهو يرتدي تنورة راعية بقر. [ 33 ] بعد انتقاله إلى السكن المشترك لفرقة كوكيتس، وجد الشقة مكتظة للغاية، وواجه صعوبة في التأقلم مع انعدام الخصوصية؛ وبعد عام انتقل إلى منزل جديد في شارع ماركت مع اثنين من زملائه في الفرقة. [ 34 ]

على الرغم من كونه عضوًا بارزًا في الفرقة، ظل سيلفستر شخصية منعزلة نسبيًا؛ لم يكن فقط واحدًا من الأعضاء الأمريكيين الأفارقة القلائل، بل إنه تجنب أنشطة المجموعة السريالية لصالح ما اعتبره عروضًا أكثر رقيًا وبريقًا على خشبة المسرح. [ 35 ] في عروض فرقة "ذا كوكيتس"، كان يُمنح عادةً مشهدًا كاملًا لنفسه، غالبًا ما يكون ذا صلة ضئيلة بسرد وموضوع بقية العرض، مع أنه من خلال ذلك، اكتسب جمهوره الخاص. [ 36 ] مع عازف بيانو يُدعى بيتر مينتون ، عمل سيلفستر على مشاهد منفردة أظهر فيها اهتمامه بموسيقى البلوز والجاز من خلال تقليد العديد من مُلهميه الموسيقيين مثل بيلي هوليداي وجوزفين بيكر . [ 37 ] ولتعزيز صورته، استخدم سيلفستر الاسم المستعار "روبي بلو" [ 38 ] ووصف نفسه بأنه "ابن عم بيلي هوليداي من الدرجة الثانية". [ 39 ] انطلاقاً من شغفه بالتراث الموسيقي الأسود، قرأ كثيراً عن هذا الموضوع وأصبح جامعاً لـ"تذكارات السود"؛ وفي بعض عروضه مع فرقة كوكيتس، وظّف الصور النمطية العنصرية للأمريكيين من أصل أفريقي للسخرية من هذه الصور النمطية نفسها. [ 40 ]

مسرح القصر ، حيث قدم سيلفستر عرضًا فرديًا

في عام ١٩٧٠، دخل سيلفستر في علاقة مفتوحة مع مايكل ليونز، وهو شاب أبيض، وسرعان ما تقدم لخطبته. ورغم أن زواج المثليين لم يكن معترفًا به قانونًا في الولايات المتحدة، فقد أقام الزوجان حفل زفافهما في حديقة شكسبير في منتزه غولدن غيت . [ ٤١ ] وبدعوة من مدير مسرح بالاس ، ظهر سيلفستر في فيلم ساخر بعنوان " زفاف تريشيا" ، والذي سخر من زواج تريشيا نيكسون كوكس ، ابنة الرئيس ريتشارد نيكسون . في الفيلم، لعب سيلفستر دور كل من كوريتا سكوت كينغ والسفيرة الأفريقية أوما كينغ. [ ٤٢ ] في عام ١٩٧١، قُدِّم عرض فردي لسيلفستر بعنوان " سيلفستر يغني " في مسرح بالاس، ورافقه فيه بيتر مينتون. [ 43 ] مع ذلك، ظلّ جزءًا من فرقة كوكيتس خلال انقسامها المثير للجدل، حيث غادر هيبيسكوس وأتباعه لتشكيل فرقة ملائكة النور. بعد رحيل هيبيسكوس، بدأت فرقة كوكيتس تحظى باهتمام إعلامي متزايد، حيث أشاد مشاهير مثل ريكس ريد ، وترومان كابوت ، وجلوريا فاندربيلت بأدائهم. خصصت مجلة رولينج ستون عروض سيلفستر بإشادة خاصة، واصفةً إياه بأنه "شخص أسود وسيم ذو مظهر أنثوي وذكوري، يتمتع بصوت غنائي روحي مع حرارة وتألق أريثا فرانكلين ". [ 44 ]

دفع النجاح الفرقة إلى تقديم عرضها في مدينة نيويورك، المدينة العريقة في ثقافة فنون الاستعراض . ​​عند وصولهم في نوفمبر 1971، انغمسوا في أجواء المدينة الطليعية ، وحضروا حفلات آندي وارهول ومجلة سكرو . وبسبب انشغالهم بالحفلات، لم يتدرب معظم أعضاء فرقة كوكيتس، باستثناء سيلفستر الذي أراد إتقان عرضه. [ 45 ] ورغم أن أداء كوكيتس في مسرح أندرسون لاقى استهجان النقاد، إلا أن عرض سيلفستر حظي بإشادة واسعة النطاق باعتباره أبرز فقرات العرض. وإدراكًا منه أن لديه فرصًا أفضل بكثير كفنان منفرد، افتتح عرضه في ثاني عروضه في نيويورك بقوله للجمهور: "أعتذر عن هذه المهزلة التي أُشارك فيها"، بينما أعلن في العرض السابع أنه سيترك فرقة كوكيتس نهائيًا. [ 46 ]

مسيرة مهنية منفردة ناشئة

1972-1974: سيلفستر وفرقته الموسيقية

بعد عودته إلى سان فرانسيسكو، عُرض على سيلفستر فرصة تسجيل ألبوم تجريبي من قِبل جان وينر، محرر مجلة رولينج ستون . بتمويل من شركة A&M Records ، تضمن الألبوم نسخة مُعاد تسجيلها من أغنية " Superstar " لبوني برامليت وليون راسل ، والتي كانت قد حققت نجاحًا كبيرًا مؤخرًا لفرقة كاربنترز . مع ذلك، رأت A&M أن العمل غير مُجدٍ تجاريًا ورفضت إصداره. [ 47 ] لهذا الألبوم، جمع سيلفستر ومديره دينيس لوبيز فرقة من الرجال البيض - بوبي بلود على البوق، وكريس موسترت على الساكسفون، وجيمس كيو سميث على الغيتار، وترافيس فولرتون على الطبول، وكيري هاتش على غيتار البيس - أطلق عليهم اسم "هوت باند". بعد رفض A&M المبدئي، قدمت الفرقة أغنيتين لألبوم " Lights Out San Francisco"، وهو ألبوم من إنتاج إذاعة KSAN في سان فرانسيسكو ، وتم إصداره تحت علامة Blue Thumb . [ 48 ] ​​بعد حصولهم على عدد من العروض المحلية، طُلب منهم في النهاية أن يفتتحوا حفلة نجم موسيقى الغلام روك الإنجليزي ديفيد بوي في قاعة وينترلاند . لم يحقق الحفل نجاحًا كبيرًا، وعلق بوي لاحقًا بأن سان فرانسيسكو لم تكن بحاجة إليه، لأن "لديهم سيلفستر"، في إشارة إلى ميلهما المشترك نحو المظهر الأنثوي والذكوري. [ 49 ]

في أوائل عام 1973، وقّع سيلفستر وفرقته "هوت باند" عقدًا مع شركة "بلو ثامب" بتوقيع بوب كراسنو . وأنتجوا مع هذه الشركة ألبومهم الأول، حيث غيّروا أسلوبهم الموسيقي من البلوز إلى الروك الأكثر رواجًا تجاريًا، بينما استعانوا بفرقة "بوينتر سيسترز " كمغنيات مساعدات. أطلق سيلفستر على ألبومه الأول اسم "سكراتش ماي فلاور" ( اخدش زهرتي) نسبةً إلى ملصق على شكل زهرة غاردينيا ذي رائحة مميزة مُلصق على الغلاف، مع أنه صدر في النهاية تحت عنوان "سيلفستر وفرقته هوت باند" . [ 50 ] تكوّن الألبوم بشكل أساسي من أغلفة لأغانٍ لفنانين مثل جيمس تايلور ، وراي تشارلز ، ونيل يونغ ، وليبر وستولر . [ 51 ] وصفه أحد كُتّاب سيرة سيلفستر بأنه يفتقر إلى "حماسة وتركيز العروض الحية"، [ 52 ] ولذلك لم يحقق مبيعات جيدة عند إصداره. [ 53 ]

قام سيلفستر وفرقته "هوت باند" بجولة في الولايات المتحدة، وتلقوا تهديدات بالعنف في عدة ولايات جنوبية، حيث أدت المواقف المحافظة والعنصرية المنتشرة إلى عداء بين الفرقة والسكان المحليين. [ 54 ] في أواخر عام 1973، سجلت الفرقة ألبومها الثاني " بازار" ، الذي تضمن أغاني معاد غناؤها وأخرى من تأليف عازف الباس كيري هاتش. علّق هاتش لاحقًا بأن فرقة "هوت باند" وجدت الألبوم أكثر إرضاءً من سابقه، لكنه مع ذلك لم يحقق مبيعات جيدة. [ 55 ] اعتقد الصحفي الموسيقي بيتر شابيرو أن صوت سيلفستر الرقيق في ألبومات "بلو ثامب" لم يكن متناغمًا مع صوت الجيتارات، وأن لكليهما نبرة لاذعة غير مستحبة. [ 56 ] بعد أن وجد أعضاء فرقة "هوت باند" صعوبة في التعامل مع سيلفستر، وإحباطًا من افتقاره للنجاح التجاري، انفصلوا عنه في أواخر عام 1974، وبعدها ألغى كراسنو عقد التسجيل معه. [ 53 ] وفي الوقت نفسه، انتهت علاقة سيلفستر مع ليونز، وانتقل ليونز نفسه إلى هاواي. [ 57 ]

1974–1977: تو تونز أوف فن وسيلفستر

بعد أن فقد سيلفستر فرقته "هوت باند" وعقد التسجيل، شكّل فرقة جديدة أطلق عليها اسم "فور آز"، وانضم إليه مغنيان مساعدان، وهما فنانان استعراضيان أسودان هما جيري كيربي وليدي بيانكا. استمر سيلفستر في تقديم عروضه مع هذه الفرقة الجديدة في عدد من الأماكن المحلية، بما في ذلك " جولز كاتش وان" ، وهو نادٍ ليلي للرقص للمثليين السود في شارع ويست بيكو في لوس أنجلوس، لكن النقاد لم يُعجبوا بالتشكيلة الجديدة، وتخلى معظمهم عن سيلفستر في ديسمبر 1974. [ 58 ] بعد إقامة قصيرة في إنجلترا، عاد سيلفستر إلى سان فرانسيسكو وجمع ثلاثة فنانين استعراضيين شباب ليكونوا مغنين مساعدين: أرنولد إيلزي، وليروي ديفيس، وجيري كيربي. ومع ذلك، ورغم مشاركته في فعاليات مثل مهرجان شارع كاسترو عام 1975 ، ظل النجاح بعيد المنال، وفي النهاية طرد إيلزي وديفيس وكيربي. [ 59 ]

"حدث انسجامٌ تامٌّ بين سيلفستر وفرقته "ذا تونز" عندما اجتمعوا معًا - انسجامٌ لم يكن موجودًا مع فرقة "هوت باند" البيضاء، رغم براعتهم في الغناء؛ انسجامٌ لم يكن موجودًا مع بيتر مينتون، رغم تلك الغرابة الجميلة التي جمعته بسيلفستر؛ انسجامٌ لم يكن موجودًا حتى مع مغنيات الدراج كوين السوداوات، رغم شراستهن الظاهرة. إيزورا ومارثا كانتا هما أصله وهويته  ... كانتا امرأتين قويتين. كان صوتهما متناغمًا مع صوت سيلفستر، ومظهرهما مثاليًا، إحداهما على جانبيه. بالإضافة إلى ذلك، بجانبهما، بدا سيلفستر، الذي ازداد وزنه قليلًا، رشيقًا للغاية."

— كاتب السيرة جوشوا جامسون، 2005. [ 60 ]

عيّن سيلفستر برنت طومسون مديرةً جديدةً لأعماله؛ واقترحت عليه التخلي عن مظهره الأنثوي وارتداء ملابس أكثر رجولةً للحصول على عقد تسجيل؛ إذ قالت: "لا أحد يمنح عقود تسجيل لمؤديات الأزياء التنكرية". [ 61 ] أعلنت طومسون عن تجارب أداء لمغنيات مساعدات جديدات، وقد أُعجب سيلفستر بإحدى المتقدمات، مارثا واش . سألها سيلفستر إن كان لديها صديقة سوداء ضخمة أخرى تجيد الغناء، فعرّفته على إيزورا رودز . ورغم أنه كان يشير إليهنّ ببساطة بـ"الفتيات"، أطلقت واش ورودز على نفسيهما اسم " تو تونز أوف فن" (ولاحقًا، عندما حققتا نجاحًا جماهيريًا، أطلقتا اسم " ويذر غيرلز ")، واستمرتا في العمل مع سيلفستر بشكل متقطع حتى وفاته، ونشأت بينهما صداقة وثيقة. [ 62 ] وسرعان ما انضم إليهما عازف الباس جون دنستان وعازف الكيبورد دان رايش. [ 63 ]

بعد أن بدأ سيلفستر وفرقته بالعزف في حانات المثليين مثل "ذا ستاد" و "ذا إند أب" ، حصلوا في سبتمبر 1976 على وظيفة منتظمة في عطلة نهاية الأسبوع في ملهى "ذا بالمز" الليلي في شارع بولك، حيث كانوا يقدمون عرضين أو ثلاثة عروض كل ليلة؛ معظمها كانت أغاني مشهورة، لكن بعضها كان من تأليف سيلفستر وعازف الغيتار آنذاك تيب ويريك. [ 64 ] ومن خلال هذا العرض، لفت سيلفستر انتباه منتج موتاون هارفي فوكوا ، الذي وقّع معه لاحقًا عقدًا منفردًا مع شركة "فانتازي ريكوردز" عام 1977. [ 65 ]

في منتصف ذلك العام، سجّل ألبومه الثالث الذي يحمل اسمه "سيلفستر" ، والذي تميّز بغلافٍ يُصوّر سيلفستر بملابس رجالية. تأثّرت أغاني الألبوم بموسيقى الرقص، وتضمّنت مؤلفات سيلفستر الخاصة، مثل أغنية "لم يفت الأوان أبدًا"، بالإضافة إلى أغلفة لأغانٍ شهيرة مثل أغنية "أوفر أند أوفر" لآشفورد وسيمبسون . لاحظ العديد من النقاد أن صورة سيلفستر قد تغيّرت منذ بداياته الفنية، حيث ابتعد عن مظهره البراق ذي الطابع الذكوري-الأنثوي إلى مظهر مغني الريذم أند بلوز التقليدي الذي يتمتّع بجاذبية تجارية أوسع. حقّقت أغنية "أوفر أند أوفر" لسيلفستر، التي صدرت كأغنية منفردة، نجاحًا متواضعًا في الولايات المتحدة، لكنها حقّقت نجاحًا أكبر في المكسيك وأوروبا. [ 66 ] وانطلاقًا من نجاح الألبوم، قام سيلفستر بجولة في لويزيانا ثم في مكسيكو سيتي . [ 67 ]

1978: الخطوة الثانية ونجاح الديسكو

حي كاسترو في سان فرانسيسكو، حيث كان سيلفستر يؤدي عروضه بانتظام ويختلط اجتماعياً مع مجتمع المثليين. وصفه كاتب سيرته جوشوا جامسون بأنه "السيدة الأولى بلا منازع" في كاسترو. [ 68 ]

ازدادت شهرة سيلفستر بعد إصدار ألبومه المنفرد، وعمل بانتظام في حانة "ذا إيليفانت ووك" للمثليين في حي كاسترو ، أحد أحياء سان فرانسيسكو المعروفة بحي المثليين . وأصبح صديقًا لهارفي ميلك ، المعروف محليًا باسم "عمدة شارع كاسترو"، والذي كان أول رجل مثلي الجنس علنًا يُنتخب لمنصب عام في كاليفورنيا، وقدّم عرضًا في حفل عيد ميلاد ميلك في ذلك العام. [ 69 ] في ربيع عام 1978، نجح سيلفستر في اختبار أداء لدور صغير في فيلم " ذا روز " من بطولة أيقونة المثليين بيت ميدلر . في الفيلم، يؤدي دور أحد فناني الدراج كوين الذين يغنون أغنية "فاير داون بيلو" لبوب سيغر ، في مشهد واحد تم تصويره في حانة متواضعة في وسط مدينة لوس أنجلوس. [ 70 ]

أصدر سيلفستر ألبومه المنفرد الثاني، Step II ، في سبتمبر 1978. وقد تأثر بشكل خاص بنوع موسيقى الرقص المعروف باسم الديسكو ، والذي كان يكتسب شعبية متزايدة في العالم الغربي آنذاك. ارتبط الديسكو ارتباطًا وثيقًا بمجتمعات المثليين والسود واللاتينيين في الولايات المتحدة، وسيطر عليه فنانات سوداوات مثل دونا سمر ، وجلوريا جاينور ، وغريس جونز . في البداية، لم يكن سيلفستر متأكدًا من ملاءمة هذا النوع الموسيقي له، إلا أنه أدرك إمكاناته التجارية المتزايدة. [ 71 ] خلال إنتاج الألبوم، دعا سيلفستر الموسيقي باتريك كولي للانضمام إلى فرقته الموسيقية، مُعجبًا بتقنيات كولي المبتكرة في استخدام آلات المزج. أتاح الألبوم لكولي فرصة العمل كعازف مرافق في جولات سيلفستر العالمية اللاحقة، ونشأت بينهما صداقة وثيقة وتعاون مثمر. [ 72 ] مرة أخرى، شارك هارفي فوكوا في إنتاج ألبوم Step II الذي صدر تحت علامة فوكوا Fantasy، واحتوى الألبوم على أغنيتين من موسيقى الديسكو تم إصدارهما لاحقًا كأغانٍ منفردة، وهما " You Make Me Feel (Mighty Real) " من تأليف جيمس ويريك، و" Dance (Disco Heat) " من تأليف إريك روبنسون. [ 73 ]

حققت الأغنيتان المنفردتان نجاحًا تجاريًا كبيرًا محليًا وعالميًا، حيث تصدرتا قائمة أغاني الرقص الأمريكية ودخلتا قوائم أغاني البوب ​​الأمريكية. [ 74 ] كما حقق الألبوم نفسه نجاحًا باهرًا، وحصل على الشهادة الذهبية ، [ 75 ] ووصفته مجلة رولينج ستون بأنه "قمة موسيقى الديسكو". [ 76 ] وفي كتابه عن تاريخ موسيقى الديسكو، وصف شابيرو أغنية "You Make Me Feel (Mighty Real)" بأنها "أعظم أعمال سيلفستر"، و"حجر الزاوية في موسيقى الديسكو للمثليين"، و"عملًا تاريخيًا في تاريخ الديسكو". [ 77 ] وأشار شابيرو إلى أن أعمال سيلفستر جمعت بين عناصر من التيارين الرئيسيين لموسيقى الديسكو؛ "تقاليد موسيقى الغوسبل/آر أند بي" و"تقاليد الإيقاعات الآلية"، لكنه بذلك "تجاوز كليهما بكثير". [ 7 ] أعرب شابيرو عن رأيه بأن "سيلفستر قد رفع صوته العالي إلى ما هو أبعد من نطاقه الطبيعي، وركب إيقاعات آلية تسابقت نحو سرعة الإفلات، مما خلق معجمًا صوتيًا جديدًا قويًا، ومثيرًا، وغريبًا بما يكفي للتعبير عن النعيم الرائع ليوتوبيا حلبة رقص الديسكو". [ 7 ]

في أغسطس وديسمبر من عام ١٩٧٨، زار سيلفستر لندن، إنجلترا، للترويج لموسيقاه؛ وقد لاقى رواجًا كبيرًا في المدينة، حيث أحيا حفلات في عدد من النوادي الليلية المختلفة، واحتشد حوله المعجبون. [ ٧٨ ] وخلال وجوده في المدينة، صوّر الفيديو الموسيقي لأغنية "You Make Me Feel (Mighty Real)". [ ٧٩ ] بعد عودته إلى الولايات المتحدة، بدأ سيلفستر بالظهور في البرامج التلفزيونية للترويج لموسيقاه، حيث ظهر في برامج Dinah! و American Bandstand و Don Kirshner's Rock Concert و The Merv Griffin Show . [ ٨٠ ] كما قام بجولات فنية في أنحاء البلاد، حيث افتتح حفلات كل من فرقة Commodores وشاكا خان ، وعزف إلى جانب فرق O'Jays و War و LTD. [ ٨١ ] ونتيجة لذلك، حصد عددًا من الجوائز، وشارك في العديد من حفلات توزيع الجوائز. [ 82 ] من خلال هذا الحضور العام المتنامي، ساهم سيلفستر، إلى جانب فنانين آخرين مثليين بشكل واضح مثل فرقة فيليدج بيبول ، في ترسيخ العلاقة بين موسيقى الديسكو والمثلية الجنسية في المخيلة العامة؛ إلا أن هذا الأمر زاد من حدة المشاعر المعادية للديسكو بين محبي موسيقى الروك، والتي ظهرت فيما بعد كحركة "الديسكو سيء" . [ 83 ]

مرحلة لاحقة من العمر

1979–1981: نجوم ، بيع روحي ، وحار جدًا للنوم

النجوم ، حيث يستعرض السيد إس أفضل حيلتين لديه - من أجل الإثارة، انفجار صوتي سماوي حلو للغاية بالنسبة لصرخة يطلقها فوق نطاق صوته العادي؛ ومن أجل الرومانسية، غناء رقيق.

بعد نجاح ألبوم Step II، أصدر سيلفستر ألبومًا بعنوان Stars . يتألف الألبوم من أربع أغنيات حب ، وكانت الأغنية الرئيسية - التي صدرت كأغنية منفردة في يناير 1979 - من تأليف كولي. وصرح سيلفستر للصحافة لاحقًا بأنه أول ألبوم ديسكو كامل له، ولكنه على الأرجح سيكون الأخير. [ 85 ] [ 86 ] وقدّم سيلفستر أغاني الألبوم الأربع لأول مرة في 11 مارس 1979، في حفل كامل العدد في دار أوبرا سان فرانسيسكو التذكارية للحرب . حضر الحفل عدد من الشخصيات البارزة في الحكومة المحلية، وفي منتصف الحفل، أرسلت رئيسة البلدية ديان فاينشتاين مساعدها، هاري بريت، لتسليم سيلفستر مفتاح المدينة وإعلان 11 مارس "يوم سيلفستر". [ 85 ] [ 87 ] تم تسجيل حفل دار الأوبرا، وصدر لاحقًا كألبوم مباشر بعنوان Living Proof . كان سيلفستر معجبًا جدًا بالألبوم، لكنه لم يحقق مبيعات جيدة. [ 88 ] حققت أغنية "Can't Stop Dancing"، وهي أغنية منفردة صدرت من هذا الألبوم، نجاحًا في نوادي الديسكو، لكنها لم تحقق نجاحًا في قوائم موسيقى البوب. [ 89 ]

على الرغم من نجاحه المتزايد في التيار السائد، واصل سيلفستر تأكيد ارتباطه بمجتمع المثليين في سان فرانسيسكو، حيث قدم عرضًا على المسرح الرئيسي في موكب يوم حرية المثليين عام 1979. [ 90 ] علاوة على ذلك، خلال جولته الصيفية في المملكة المتحدة عام 1979، قدم عرضًا في مهرجان فخر المثليين في هايد بارك بلندن . [ 91 ] في العام نفسه، التقى سيلفستر بالمغنية جيني تريسي عن طريق هارفي فوكوا، وسرعان ما أصبحا صديقين. شعر سيلفستر أن تريسي، وهي امرأة سوداء ضخمة، ستنسجم جيدًا مع فرقته "تو تونز أوف فن"، ودعاها للانضمام إلى مغنيي الكورال، وهو ما فعلته بالفعل. لاحقًا، وبعد أن توطدت صداقتها مع أعضاء الفرقة، عملت تريسي مع سيلفستر لبقية حياته. [ 92 ] أقنع فوكوا أعضاء الفرقة أنفسهم بإنتاج ألبومهم الذي يحمل اسمهم، والذي تضمن أغنيتين حققتا نجاحًا في قوائم أغاني الرقص، وهما "إيرث كان بي جست لايك هيفن" و"جاست أس". ونتيجة لذلك، بدأوا بالعمل مع سيلفستر بشكل أقل فأقل، واقتصر انضمامهم إليه على حفلاته المباشرة في بعض الأحيان. [ 93 ] وفي بعض المقابلات، أعرب عن استيائه من رحيلهم، بينما أكد في مقابلات أخرى أنه لا يكنّ لهم أي ضغينة. [ 94 ]

"أعتقد أن وسائل الإعلام ضخمت موضوع الديسكو بشكل مبالغ فيه في حالتي، ولذلك فبينما قد يأتي الناس لرؤيتي على أساس أنهم سيشاهدون عرض ديسكو، سرعان ما يدركون أن هناك الكثير مما هو أكثر من ذلك بالنسبة لي."

— سيلفستر يتحدث عن ابتعاده عن موسيقى الديسكو [ 95 ]

في عام ١٩٨٠، تصدّر سيلفستر عناوين الصحف الشعبية بعد اعتقاله خلال زيارة لمدينة نيويورك، بتهمة التورط في سرقة عدة عملات نادرة. بعد ثلاثة أيام من الاحتجاز، أُطلق سراحه بكفالة قدرها ٣٠ ألف دولار. لم تُوجّه أي تهمة رسمية لسيلفستر، واعترفت الشرطة لاحقًا بخطئها بعد الكشف عن أن الجاني الحقيقي انتحل شخصية سيلفستر بتوقيعه شيكات باسمه. [ ٩٦ ] بعد عودته إلى سان فرانسيسكو عقب هذه الحادثة، أنتج سيلفستر ألبومه التالي لشركة "فانتازي ريكوردز"، بعنوان " Sell My Soul" . تجنّب سيلفستر موسيقى الديسكو إلى حد كبير بعد أن فقدت شعبيتها عقب حركة "Disco Sucks" التي حظيت بتغطية إعلامية واسعة، وقدّم بدلاً من ذلك مجموعة مختارة من أغاني الرقص المستوحاة من موسيقى السول . سُجّل الألبوم في غضون أسبوعين، وعمل سيلفستر في الغالب مع مغنين وموسيقيين لم يكن يعرفهم، بينما غاب المتعاونان المعتادان رودز وكولي تمامًا. كانت المراجعات سلبية بشكل عام، حيث وُصف الألبوم بأنه متوسط ​​الجودة. [ 97 ] أغنية الديسكو الوحيدة في الألبوم، "I Need You"، صدرت كأغنية منفردة، لكنها لم تحقق نجاحًا يُذكر. [ 98 ]

كان ألبوم سيلفستر الخامس والأخير مع شركة فانتسي ريكوردز بعنوان " Too Hot to Sleep" ، حيث ابتعد فيه مجددًا عن موسيقى الديسكو لصالح مجموعة من أغاني السول المفعمة بالحيوية، والأغاني الرومانسية، والأغاني ذات الطابع الإنجيلي. [ 99 ] وبدلًا من فرقة "ذا تو تونز"، رافق تريسي في هذا الألبوم مغنٍّ جديد، موريس "مو" لونغ، ولأن الثلاثة نشأوا جميعًا في كنيسة الله في المسيح، فقد قرروا تسمية أنفسهم "مغنو كنيسة الله في المسيح". [ 100 ] كما تضمن الألبوم عددًا من الأغاني التي تخلى فيها سيلفستر عن نبرته الصوتية العالية المعتادة ليغني بصوت جهوري . [ 100 ] لم يحقق الألبوم مبيعات جيدة. [ 101 ]

1982–1986: تسجيلات ميجاتون

"توظف الشركات الكبيرة مسؤولين تنفيذيين يجلسون خلف مكاتبهم، ويعيشون على إنجازات الماضي. أما نحن فشركات صغيرة، ونحن أحرار، وهذه الحرية هي التي تجعلني مبدعاً."

— سيلفستر على تسجيلات ميجاتون [ 101 ]

بدأ كل من فرقة "ذا تو تونز" وسيلفستر يشكان في أن شركة "فانتازي ريكوردز" لم تدفع لهما كامل مستحقاتهما من مبيعات ألبوماتهما. غادر سيلفستر الشركة، وفي نوفمبر 1982 رفع دعوى قضائية ضدها، والتي أثبتت في نهاية المطاف أن الشركة كانت تحجب عنه مبلغًا إجماليًا قدره 218,112.50 دولارًا. ومع ذلك، لم يتمكن فوكوا من دفع أكثر من 20,000 دولار، مما يعني أن سيلفستر لم يرَ معظم الأموال المستحقة له قانونًا. ازداد كره سيلفستر لفوكوا، ومنع أصدقاءه من ذكر اسمه. [ 102 ]

بعد انفصاله عن فرقة "فانتازي"، لم يعد سيلفستر، المرتبط ارتباطًا وثيقًا بموسيقى الديسكو التي لم تعد رائجة، والذي لم يحقق أي نجاحات منفردة في السنوات القليلة السابقة، عامل جذب لشركات الإنتاج الكبرى. وإدراكًا منه لهذا الوضع، علّق سيلفستر عام ١٩٨٢ قائلاً: "لا شيء أسوأ من نجم أفول نجمه" الذي لا يزال يتوهم استمرار شهرته. وبدلاً من السعي وراء النجاحات الكبيرة في قوائم الأغاني، أراد سيلفستر التركيز على الحفاظ على سيطرته الإبداعية على موسيقاه. [ ١٠٣ ] وبعد أن عيّن مدير جولاته السابق وصديقه القديم تيم ماكينا مديرًا لأعماله، قرر سيلفستر إنتاج ألبومه التالي مع شركة "ميغاتون ريكوردز" ، وهي شركة صغيرة في سان فرانسيسكو أسسها باتريك كولي ومارتي بليكمان عام ١٩٨١، وكانت تُعنى بشكل أساسي بمشهد النوادي الليلية للمثليين. [ 104 ] وكانت النتيجة ألبوم "كل ما أحتاجه " (1982)، الذي كتب جيمس ويريك معظم أغانيه، والتي كانت ذات طابع راقص ومتأثرة بموسيقى الموجة الجديدة الرائجة آنذاك. أصرّ سيلفستر على تضمين عدة أغاني عاطفية في الألبوم، الذي تميز بغلاف من تصميم مارك أمريكا يصور سيلفستر مرتديًا زيًا مصريًا قديمًا . [ 105 ]

مسرح كاسترو في سان فرانسيسكو، حيث قدم سيلفستر عرضه الاستعادي "ليلة واحدة فقط".

كانت أغنية " Do Ya Wanna Funk " من أشهر أغاني سيلفستر في تلك الفترة ، وهي أغنية راقصة من نوع هاي إنرجي شارك في كتابتها مع كولي، وقد صدرت كأغنية منفردة في يوليو 1982، وتصدرت قوائم أغاني الرقص في الولايات المتحدة ودخلت قوائم أغاني البوب ​​في عدد من دول العالم. [ 106 ] على الرغم من استمراره في العمل، كان كولي يعاني من فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز الذي تم اكتشافه حديثًا - والذي كان الأطباء الأمريكيون لا يزالون يطلقون عليه آنذاك اسم " نقص المناعة المرتبط بالمثليين " (GRID) - وكانت حالته الصحية تتدهور. [ 107 ] واصل سيلفستر جولاته، وبينما كان في لندن يستعد للغناء في نادي هيفن الشهير ، علم بوفاة كولي في 12 نوفمبر 1982. صعد إلى المسرح، وأخبر الجمهور بوفاة كولي، ثم غنى أغنية "Do Ya Wanna Funk" تخليدًا لذكراه. [ 108 ]

في عام ١٩٨٣، أصبح سيلفستر شريكًا في شركة ميجاتون ريكوردز. [ ١٠١ ] وفي العام نفسه، أصدر ألبومه الثاني مع الشركة بعنوان " اتصل بي" ، لكنه لم يحقق نجاحًا تجاريًا. صدرت أربع أغنيات من الألبوم كأغانٍ منفردة، إلا أن أغنية "مشكلة في الجنة" فقط هي التي دخلت قائمة أفضل ٢٠ أغنية في قوائم الرقص الأمريكية؛ وقد صرّح سيلفستر لاحقًا بأن هذه الأغنية كانت بمثابة "رسالته إلى سان فرانسيسكو بشأن الإيدز". [ ١٠٩ ] تأثر سيلفستر بشدة بوباء فيروس نقص المناعة البشرية/الإيدز، وبدأ بتقديم المساعدة في صالة ريتا روكيت لمرضى المرض في مستشفى سان فرانسيسكو العام، بالإضافة إلى مشاركته في حفلات خيرية مختلفة لجمع التبرعات ونشر الوعي لمكافحة انتشار المرض. [ ١١٠ ] وفي فبراير ١٩٨٤، قدّم أيضًا عرضًا استعاديًا لأعماله بعنوان "ليلة واحدة فقط" في مسرح كاسترو المرموق . [ 111 ] استمر سيلفستر في القيام بجولات محلية وأوروبية، على الرغم من أنه وجد أن الطلب على عروضه يتناقص، وأنه أصبح الآن يعزف في أماكن أصغر ويغني على شريط مسجل مسبقًا بدلاً من فرقة موسيقية حية كما كان يفعل في أواخر السبعينيات. [ 112 ]

كان ألبومه التالي، بعنوان M-1015 (1984)، أكثر حيوية وإيقاعًا من إصداراته السابقة، إذ تبنى نوع موسيقى الهاي إنرجي الذي ظهر حديثًا آنذاك، ولكنه تضمن أيضًا عناصر من موسيقى الإلكترو والراب . وكانت الشخصيتان الرئيسيتان وراء الألبوم هما كيسي وموري غولدشتاين، ولم يكتب سيلفستر نفسه أيًا من أغانيه. [ 113 ] كما احتوى الألبوم على كلمات ذات إيحاءات جنسية صريحة بشكل متزايد، لا سيما في أغنيتي "How Do You Like Your Love" و"Sex". [ 114 ] في ذلك العام، دخل أيضًا في علاقة مع مهندس معماري يُدعى ريك كرانمر، وانتقلا معًا إلى شقة جديدة في التلال، حيث زيّن سيلفستر حمامه بملصقات وتذكارات لديفاين ، ملكة السحب والممثلة والمغنية التي عرفها لفترة وجيزة عندما كانا في فرقة كوكيتس. [ 115 ] في عام 1985، حقق طموحًا راوده طوال حياته بالعمل مع المغنية أريثا فرانكلين . تمت دعوته هو وجيني لتقديم غناء مساند في ألبوم فرانكلين Who's Zoomin' Who? . [ 116 ]

أُنتج ألبوم سيلفستر الأخير، "Mutual Attraction" (1986)، بواسطة شركة ميجاتون، لكن شركة وارنر بروس هي من رخصته وأصدرته . تعاون سيلفستر في هذا الألبوم مع عدد كبير من الفنانين، وضمّنه مقطوعات جديدة إلى جانب أغلفة لأغانٍ لستيفي وندر وجورج غيرشوين . تباينت آراء النقاد حول الألبوم، حيث وصفه الكثيرون بأنه إصدار ضعيف. [ 117 ] حققت إحدى أغاني الألبوم المنفردة، " Someone Like You "، نجاحًا أكبر، إذ تصدّرت قائمة بيلبورد لأغاني الرقص. [ 117 ] استضافته شركة وارنر بروس في حلقة ليلة رأس السنة من برنامج "The Late Show Starring Joan Rivers" ، حيث وصفته جوان ريفرز بأنه "مُقلّد نساء". بدا عليه الانزعاج، فصحّح لها قائلاً إنه ليس كذلك، مُعلنًا ببساطة: "أنا سيلفستر!". [ 118 ] وكان الظهور ملحوظًا أيضًا لأن سيلفستر أعلن علنًا عن علاقته مع ريك كرانمر على الرغم من حقيقة أن عائلة كرانمر لم تكن على دراية كبيرة بالعلاقة أو بميوله الجنسية.

1986-1988: السنوات الأخيرة والوفاة

في عام ١٩٨٥، علم ريك كرانمر، صديق سيلفستر، بإصابته بفيروس نقص المناعة البشرية. ونظرًا لعدم وجود علاج طبي معروف، تدهورت صحته بسرعة وتوفي في ٧ سبتمبر ١٩٨٧. شعر سيلفستر بصدمة شديدة، ورغم إدراكه لاحتمالية إصابته هو الآخر، رفض إجراء فحص دم، ولم يلاحظ الأعراض الأولى للفيروس إلا عندما أصيب بسعال مستمر. [ ١١٩ ] بدأ العمل على ألبوم لم يكتمل، وانتقل إلى شقة جديدة في شارع كولينجوود في حي كاسترو، وبذل قصارى جهده لمواصلة تقديم عروضه في منطقة خليج سان فرانسيسكو، رغم أنه أصبح مريضًا جدًا بحيث لم يتمكن من القيام بجولة كاملة. [ ١٢٠ ] بعد تشخيص إصابته بالإيدز، أُدخل المستشفى لإجراء جراحة في الجيوب الأنفية في أواخر عام ١٩٨٧، وعند عودته إلى شقته، بدأت والدته وتريسي في رعايته، قبل أن يُدخل المستشفى مرة أخرى في مايو ١٩٨٨، هذه المرة بسبب التهاب رئوي بالمتكيسة الرئوية . وبعد عودته إلى شقته، تبرع بالعديد من ممتلكاته الثمينة وكتب وصيته. [ 121 ]

بعد أن فقد الكثير من وزنه وأصبح غير قادر على المشي بسهولة، حضر مسيرة الحرية للمثليين في كاسترو عام 1988 على كرسي متحرك، تدفعه ماكينا أمام لافتة "المصابون بالإيدز". وعلى طول شارع ماركت، هتفت الحشود باسمه أثناء مروره. [ 122 ] سُمّي مهرجان شارع كاسترو الذي أقيم لاحقًا عام 1988 "تكريمًا لسيلفستر"، ورغم أنه كان مريضًا جدًا بحيث لم يتمكن من الحضور، إلا أن الحشود هتفت باسمه بصوت عالٍ لدرجة أنه كان يسمعها من غرفة نومه. [ 123 ] ظهر في ملهى دريم لاند الليلي (الذي يُعرف الآن باسم ذا فيندري)، وشاهد الراقصين من شرفة الطابق الثاني، وقام الدي جي ستيف فابوس بتجميع مجموعة مرتجلة من أغاني سيلفستر. عندما لوّح مودعًا بضعف، انفجرت ساحة الرقص بالدق على الأرض والهتاف "نحبك!". [ 124 ] استمر في إجراء مقابلات مع وسائل الإعلام، مُعلنًا صراحةً أنه كان يحتضر بسبب الإيدز، وسعى بشكل خاص إلى تسليط الضوء على تأثير المرض في المجتمع الأمريكي من أصل أفريقي. [ 125 ] في مقابلة مع مجلة NME ، صرّح قائلًا: "لا أعتقد أن الإيدز غضب من الله. يميل الناس إلى إلقاء اللوم على الله في كل شيء." [ 126 ]

في عيد الشكر عام ١٩٨٨، قضت عائلته العطلة معه، على الرغم من إصابته باعتلال الأعصاب وازدياد ملازمته الفراش واعتماده على المورفين . توفي في فراشه في ١٦ ديسمبر ١٩٨٨، عن عمر يناهز ٤١ عامًا. [ ١٢٧ ] كان سيلفستر قد خطط لجنازته بنفسه، وأصر على أن يُلبس كيمونو أحمر اللون ويُوضع في نعش مكشوف ليراه المشيعون، وأن تقوم صديقته إيفيت فلندر بتزيين جثته. أراد أن تغني تريسي في جنازته، برفقة جوقات موسيقية وباقات من الزهور. أقيمت الجنازة في كنيسته، مركز الحب، وألقى القس والتر هوكينز عظة . كان الحضور غفيرًا، ولم يكن هناك مكان للجلوس، ثم نُقل النعش ودُفن في مقبرة عائلته في مقبرة إنجلوود بارك . [ ١٢٨ ] صدر ألبوم بعنوان "خالد" بعد وفاته. احتوى على تسجيلات سيلفستر الأخيرة في الاستوديو، وقام بتجميعه مارتي بليكمان. [ 129 ]

الحياة الشخصية

وُصِف سيلفستر بأنه يتمتع بشخصية عامة "مبهرجة وملونة"، [ 130 ] وكان يرتدي ملابس ذكورية وأنثوية ضمن ملابسه، [ 131 ] ويرى كاتب سيرته جوشوا جامسون أن "الجنس كان خيارًا يوميًا" بالنسبة لسيلفستر. [ 132 ] وصف سيلفستر شخصيته العامة بأنها "امتداد له، لشخصيته الحقيقية". [ 133 ] وصفته صديقته ومسؤولة علاقاته العامة شارون ديفيس بأنه "رجل هادئ، متأمل في كثير من الأحيان، حنون، يُفضّل الآخرين على نفسه، وكريم إلى حد الإسراف، لا يُبالي بالمال. كانت سياسته هي: الحياة مرة واحدة، فاستمتع بها!". [ 134 ] كما أشارت إلى أنه كان "غير متوقع"، و"عنيدًا كالبغل"، و"دائمًا ما يُعبّر عن رأيه بصراحة". [ 135 ] كان سيلفستر يُعتبر مغرورًا من قِبل أعضاء فرقة هوت باند، وكان سريع الغضب وصعب المراس مع من يعمل معهم. [ 52 ] كان يجد صعوبة في ادخار المال الذي يكسبه، بل كان ينفقه فور حصوله عليه، سواء على نفسه أو على أحبائه وأصدقائه وعائلته. [ 136 ]

ربما عانى سيلفستر من لعنة المرأة المتسلطة والنرجسية: فقد اختار شريكاتٍ سهلات الانقياد ومُحبات، ليكتشف لاحقًا أنهن لم يكنّ يتمتعن بالثقة الكافية ليُقابلنه كما يُريد. لكن لعنته كانت أيضًا لعنة الكريمة وذوات القلوب الرقيقة. فقد استغلّ مواهب ليثا وجوجو في رعاية الآخرين، مُعلّمًا إياهم أنهم  أيضًا محبوبون ورائعون. وعندما نجح، كانوا مستعدين للانطلاق بمفردهم. اسأل أحدهم فيقول إن سيلفستر كان يُريد ربة منزل مُطيعة فحسب؛ واسأل آخر فيقول إن سيلفستر كان يُريد أن يُهدي روحه لشخصٍ استثنائي بما يكفي ليُديرها. كلاهما مُحقّ، بلا شك.

— كاتب السيرة الذاتية جوشوا جامسون، 2005 [ 137 ]

كان سيلفستر مثليًا علنًا ، وقد لاحظ غامسون أنه كان يميل إلى الدخول في علاقات مع رجال "بيض، مترددين، ومتأنثين". [ 138 ] في عام 1978، دخل في علاقة مع عارض أزياء أبيض شاب يُدعى جون مالي؛ وقد أهدى سيلفستر لاحقًا أغنية "لا أستطيع نسيان الحب" من ألبومه " حار جدًا للنوم " إلى حبيبه الشاب. أنهى مالي العلاقة وانتقل إلى لوس أنجلوس، وتذكر لاحقًا أن سيلفستر "كان رجلاً رائعًا، وأنا مدين له بالكثير". [ 139 ]

في عام ١٩٨١، دخل سيلفستر في علاقة مع شاب نحيف ذي شعر بني من ديب ريفر، كونيتيكت ، يُدعى مايكل راينر، لكن على عكس علاقاته السابقة، لم ينتقل للعيش في منزل سيلفستر. انتهت علاقتهما عندما اعترف راينر بأنه لم يكن مغرماً بسيلفستر تماماً. [ ١٤٠ ] كانت علاقة سيلفستر الرئيسية التالية مع توم دانيلز، مصفف الشعر الذي التقاه عام ١٩٨٢، لكن علاقتهما انتهت بعد ستة أشهر عندما اكتشف دانيلز أن سيلفستر كان يمارس الجنس مع رجال آخرين أثناء جولاته الفنية. [ ١٤١ ] كان شريك المغني الأخير، المهندس المعماري ريك كرانمر، رجلاً أشقر طويل القامة (١٨٨ سم)، وانتقل الاثنان للعيش معاً في منزل في التلال. توفي كرانمر بسبب مضاعفات مرتبطة بالإيدز عام ١٩٨٧، أي قبل عام من وفاة سيلفستر بالفيروس. [ ١١٥ ]

بصفته رجلاً مثليًا صريحًا طوال مسيرته المهنية، أصبح سيلفستر يُنظر إليه كمتحدث باسم مجتمع المثليين. [ 142 ] صرّح لأحد الصحفيين قائلاً: "أدرك أن المثليين قد وضعوني في مكانة عالية، وهذا يُسعدني. ففي نهاية المطاف، من بين جميع الأقليات المضطهدة، هم الأكثر اضطهادًا. إنهم يُعانون من كل متاعب البحث عن شيء أو شخص يُمثلونهم - وقد اختاروني. أحب التواجد مع المثليين، وقد أثبتوا أنهم من أقرب أصدقائي وأكثر جمهوري ولاءً." [ 143 ]

وفي موضع آخر، أشار إلى أنه شعر بأن مسيرته المهنية قد "تجاوزت الحركة المثلية. أعني، أن ميولي الجنسية لا علاقة لها بموسيقاي. عندما أمارس الجنس، لا أفكر في الغناء، والعكس صحيح." [ 142 ] وانتقد علنًا ما اعتبره نزعات انقسامية داخل مجتمع المثليين نفسه، مشيرًا إلى أنه "يتعرض باستمرار لهذا الهراء المتعلق بالتقليد الأعمى من المثليين. إنهم دائمًا ما يريدون تحليلي. إنهم دائمًا ما يريدونني أن أفعل الأمور على طريقتهم. لن أتقيد بنمط حياة المثليين كما يرونه، وهذا أمر مؤكد." [ 142 ] وانتقد بشكل خاص " المقلدين " - وهم الرجال المثليون الذين يرتدون ملابس متشابهة من أحذية طويلة، وبناطيل جينز واسعة من الأسفل، وقمصان كاروهات، وشوارب كثيفة - مصرحًا بأنهم غالبًا ما يحكمون على المثليين الذين يتسمون بالبذخ أو المبالغة في المظهر. [ 144 ]

وصف ديفيس سيلفستر بأنه "شخص يسعى للكمال المطلق". [ 134 ] كان شديد الحساسية تجاه مظهره، وعندما جمع ما يكفي من المال من ألبوم Step II الناجح ، أنفق جزءًا منه على عمليات تجميلية لإزالة نتوء من أنفه، وحقن السيليكون في خديه، وإجراء عمليات تجميلية لأسنانه. [ 145 ] كما كان يصر على تعديل جميع صوره بدقة متناهية باستخدام برنامج الفوتوشوب . [ 146 ]

وُلد سيلفستر ونشأ في كنف الحركة الخمسينية المسيحية، وكان يرتاد الكنيسة طوال حياته. وكثيراً ما كان يُقارن بين المشاعر الجياشة التي تُصاحب عروضه على المسرح والمشاعر التي يختبرها في جوقة الترانيم الإنجيلية في الكنيسة الخمسينية. وعندما كانت العروض تصل إلى مستوى معين من المشاعر الجياشة، كان يُعلق قائلاً: "لقد كان لدينا قداس". [ 147 ] وفي أواخر حياته، انضم إلى كنيسة مركز الحب في شرق أوكلاند ، وهي خدمة أسسها الواعظ ومغني الترانيم الإنجيلية السابق والتر هوكينز في سبعينيات القرن الماضي. وقد عرّفته جيني تريسي على الكنيسة في ثمانينيات القرن الماضي، وسرعان ما أصبح من روادها المنتظمين، مُستمتعاً بروح الترحيب التي تُبديها الكنيسة تجاه المهمشين في المجتمع. وقد طلب سيلفستر أن تتولى خدمة مركز الحب مراسم جنازته. [ 148 ]

إرث

"إذا كان هناك فنان واحد  ... يجسد حقًا لغة النشوة الجديدة للديسكو، فهو سيلفستر، الذي يُعد استخدامه لصوته العالي المدرب على موسيقى الغوسبل في خدمة الرغبة والمتعة المثلية بالتأكيد إعادة كتابة جذرية للغة البوب ​​المشتركة على الإطلاق."

— بيتر شابيرو، 2005 [ 149 ]

خلال أواخر سبعينيات القرن العشرين، اكتسب سيلفستر لقب "ملكة الديسكو"، [ 150 ] وهو لقب استمر إطلاقه على المغني حتى القرن الحادي والعشرين. [ 151 ] وصفه الصحفي الإنجليزي ستيفن بروجان لاحقًا بأنه "نجمٌ سطع بضوء ساطع. لم يتكرر ظهوره. لقد كان ثوريًا وصاحب رؤية ثاقبة فيما يتعلق بالمثلية الجنسية والموسيقى والعرق". [ 152 ]

وصف رينالدو أندرسون من جامعة هاريس-ستو الحكومية تأثير سيلفستر على موسيقى الديسكو وما تلاها من موسيقى الرقص الإلكترونية بأنه "لا يُقدّر بثمن". [ 153 ] وأضاف أن أغاني سيلفستر "Dance (Disco Heat)" و"You Make Me Feel (Mighty Real)" و"Do You Wanna Funk" مثّلت "أناشيد عشاق الديسكو لجيل كامل"، معربًا في الوقت نفسه عن رأيه بأن سيلفستر نفسه "جسّد تجاوزات السبعينيات والتجريب الذي ميّز تغير المعايير الاجتماعية في ذلك العقد" داخل الولايات المتحدة. [ 153 ]

استشهد شابيرو بسيلفستر، إلى جانب فنانين آخرين مثل ويندي كارلوس ، وفرقة ثروبينغ غريستل ، وتيري ثايمليتز ، كشخص استخدم الموسيقى الإلكترونية كوسيلة للتعبير عن التجاوزات الجنسية. [ 154 ] وفي دراستها لاستخدام الفالسيتو في موسيقى الديسكو، رأت آن ليز فرانسوا أن أسلوب غناء سيلفستر يُبرز بوضوح استخدام الفالسيتو كأداة لتغيير الأدوار الجندرية. [ 155 ] وذكر الباحث في الدراسات الثقافية ، تيم لورانس، أن سيلفستر جسّد الجذور المثلية لحركة الديسكو، وبذلك يمكن مقارنته بجون ترافولتا ، الذي جسّد تسويقها وتوسعها العمراني. وهكذا، عكست الشخصيتان انقسامًا بين التفسيرات والعروض المثلية وغير المثلية لموسيقى الديسكو. [ 156 ] قارنت ليلي فيليبس ومارلا ر. ستيوارت سيلفستر بكل من ويلي نينجا ورو بول كرموز بوب أظهروا "أنوثة ذكورية" ضمن "تقليد مغني الديفا (أو "الملكة") الأسود". [ 157 ]

أوصى سيلفستر في وصيته بتخصيص عائدات بيع موسيقاه مستقبلاً لجمعيتين خيريتين تُعنيان بمرض الإيدز، وهما مشروع اليد المفتوحة وصندوق الطوارئ للإيدز. [ 158 ] ورغم أن سيلفستر توفي مثقلاً بالديون نتيجة حصوله على دفعات مقدمة من عائداته، إلا أنه بحلول أوائل التسعينيات، سُددت هذه الديون وبدأ رصيد مستحق بالتراكم. وقدّم روجر غروس، محامي مدير أعمال سيلفستر والمحامي المثلي الذي ساعده في صياغة وصيته، التماساً إلى محكمة التركات لتعيين الجمعيتين الخيريتين كمستفيدتين من وصية سيلفستر. وقُسّمت عائدات العوائد المتراكمة، والبالغة 140 ألف دولار، بين الجمعيتين، وسيستمر صرف هذه العائدات لهما في المستقبل. [ 159 ]

في سبتمبر 2005، كان سيلفستر أحد ثلاثة فنانين تم إدخالهم إلى قاعة مشاهير موسيقى الرقص ، إلى جانب فرقة شيك وجلوريا جاينور. [ 160 ] [ 161 ] وفي ديسمبر 2016، صنفته مجلة بيلبورد في المرتبة 59 بين أنجح فناني موسيقى الرقص على مر العصور. [ 162 ] وفي عام 2023، صنفته مجلة رولينج ستون في المرتبة 169 ضمن قائمتها لأعظم 200 مغني على مر العصور. [ 163 ]

في عام ٢٠١٩، اختارت مكتبة الكونغرس أغنية " You Make Me Feel (Mighty Real) " لحفظها في السجل الوطني للتسجيلات الموسيقية لأهميتها الثقافية والتاريخية والجمالية. [ ١٦٤ ] وفي عام ٢٠٢٦، أُدرجت الأغنية نفسها ضمن قائمة مجلة إسكواير لأكثر ٢٥ أغنية أمريكية على مر العصور. [ ١٦٥ ]

السير الذاتية والأفلام الوثائقية والمسرحيات الموسيقية

كتب غامسون سيرة ذاتية لسيلفستر ونُشرت عام ٢٠٠٥. [ ١٥ ] وفي مقالٍ له في مجلة "بيج: المجلة الثقافية الفصلية المثيرة للجدل" الصادرة في لندن ، أعرب ستيفن بروجان عن رأيه بأن سيرة غامسون، على الرغم من دقة بحثها، إلا أنها تفتقر إلى البنية المتماسكة، ولذا فهي "ليست ممتعة للقراءة". [ ١٥٢ ] وصفت مجلة "إنترتينمنت ويكلي " الكتاب بأنه "مرحٌ وغاضب" ومنحته تقييمًا جيدًا جدًا (B+). [ ١٦٦ ] وأشارت صحيفة "بوسطن غلوب" إلى أنه "مثير للاهتمام بقدر ما هي عليه تلك الحقبة التي يُحييها بحيوية". [ ١٦٧ ] وذكرت صحيفة "سان فرانسيسكو كرونيكل " أن المؤلف "يرسم بدقة النسيج الاجتماعي المتغير في قصة حياة موضوعه دون أن يُغفل سيلفستر أبدًا". [ ١٦٨ ]

فاز كتاب "سيلفستر الرائع" بجائزة ستونوول للكتاب لعام 2006 عن فئة الكتب غير الروائية. [ 169 ] وفي عام 2015، نشرت شارون ديفيس، المتحدثة الإعلامية باسم سيلفستر، مذكرات عن الفترة التي قضتها معه، مشيرةً إلى أنها كانت تخطط لنشرها في عام 2013 إحياءً للذكرى الخامسة والعشرين لوفاته. [ 134 ] [ 170 ]

في عام ٢٠١٠، عرض المسلسل التلفزيوني "أنسونغ" حلقةً عن سيلفستر، والتي أُتيحت لاحقًا عبر يوتيوب. [ ١٥٢ ] بدأ إنتاج فيلم "سيلفستر: مايتي ريال" ، وهو فيلم وثائقي رسمي طويل يتناول حياة سيلفستر ومسيرته الفنية؛ وقد تضمن مقابلات مع أفراد من عائلة سيلفستر وفنانين وموسيقيين آخرين استلهموا منه، ولكن بحلول عام ٢٠١٢ توقف العمل على الفيلم. [ ١٥٢ ]

في أغسطس/آب 2014، عُرضت مسرحية موسيقية بعنوان " مايتي ريل: مسرحية سيلفستر الرائعة" في مسرح سانت كليمنت بمدينة نيويورك. أخرجها كل من كيندريل بومان وأنتوني واين، الذي قام أيضاً بأداء دور البطولة. [ 171 ] [ 172 ] صرّح واين بأنه اكتشف قصة سيلفستر من خلال فيلم وثائقي تلفزيوني، وأنه استلهم لاحقاً من إصراره على أن يكون على طبيعته بغض النظر عما مرّ به، حيث قدّم حفلاً موسيقياً لأغاني سيلفستر مع صديقتيه أناستاسيا ماكليسكي وجاكلين ب. أرنولد تحت اسم "تو تونز أوف فن" قبل أن يقرر البدء في العمل على المسرحية الموسيقية. [ 171 ]

أشارت مراجعةٌ مُشيدةٌ بالمسرحية الموسيقية من صحيفة نيويورك تايمز إلى أن واين "يمتلك بالتأكيد الجرأة، والجاذبية الأنثوية، والصوت القويّ الذي يُؤهّله لتقليد الشخصية الأصلية بشكلٍ مُقنع". [ 172 ] وأشارت مراجعةٌ أخرى في صحيفة هافينغتون بوست إلى أن المسرحية الموسيقية تجنّبت إلى حدٍ كبيرٍ التطرّق إلى تراجع نجاح سيلفستر الموسيقي خلال ثمانينيات القرن الماضي، وأنه على الرغم من أن "أي شخصٍ يبحث عن سردٍ مُفصّلٍ ودقيقٍ لحياة النجم سيُفضّل انتظار فيلمٍ وثائقيّ"، إلا أن المسرحية الموسيقية "تنجح كمجموعةٍ من العروض المُذهلة التي يُقدّمها طاقمٌ موهوبٌ حقًا". [ 173 ]

في عام 2014، كان سيلفستر أحد المكرمين الأوائل في ممشى قوس قزح الشرفي ، وهو ممشى للمشاهير في حي كاسترو بمدينة سان فرانسيسكو، يُكرّم أفراد مجتمع الميم الذين "قدموا إسهامات كبيرة في مجالاتهم". [ 174 ] [ 175 ] [ 176 ]

في عام 2022، كان سيلفستر موضوع الحلقات التسع الأولى من Sound Barrier ، وهي سلسلة وثائقية بودكاست من إنتاج وتقديم الصحفي الموسيقي وأستاذ جامعة نيويورك جيسون كينج.

قائمة الأغاني

ألبومات الاستوديو

سنةألبومأعلى مراكز الرسم البيانيالشهاداتشركة تسجيلات
الولايات المتحدة [ 177 ]موسيقى آر أند بي الأمريكية [ 177 ]أستراليا [ 178 ]CAN [ 179 ]
1973سيلفستر وفرقته الموسيقية [أ]————الإبهام الأزرق
بازار [أ]————
1977سيلفستر————خيالي
1978الخطوة الثانية2877459
1979النجوم6327—59
1980أبيع روحي14744——خيالي/عسلي
1981الجو حار جداً لدرجة لا تسمح بالنوم15651——
1982كل ما أحتاجه1683598—ميجاتون
1983اتصل بي————
1984م-1015————
1986انجذاب متبادل16446——وارنر بروس/ميجاتون
يشير الرمز "—" إلى تسجيل لم يدخل قوائم الأغاني أو لم يتم إصداره في تلك المنطقة.
  • يُنسب الفضل إلى سيلفستر وفرقته الموسيقية.

ألبومات حية

سنةألبومأعلى مراكز الرسم البيانيشركة تسجيلات
الولايات المتحدة [ 177 ]موسيقى آر أند بي الأمريكية [ 177 ]
1979دليل حي12345خيالي

ألبومات تجميعية

سنةألبومقمةشركة تسجيلات
المملكة المتحدة [ 181 ]
1979مايتي ريال62خيالي
1983أعظم أغاني سيلفستر: حفلة رقص متواصلة—
1988مجموعة 12 × 12—ميجاتون
1989الأغاني الأصلية—خيالي
أبدي—ميجاتون

العزاب

سنةأعزبأعلى مراكز الرسم البيانيالشهاداتألبوم
الولايات المتحدة [ 177 ]موسيقى آر أند بي الأمريكية [ 177 ]دان الأمريكي [ 177 ]أستراليا [ 178 ]CAN [ 179 ]IRE [ 182 ]نيوزيلندا [ 183 ]المملكة المتحدة [ 181 ]
1973" رجل الجنوب " [أ]————————سيلفستر وفرقته الموسيقية الرائعة
"انزل على ركبتيك" [أ]————————بازار
1977"مرارًا وتكرارًا"——18—————سيلفستر
"إلى الأسفل، إلى الأسفل، إلى الأسفل"———————
1978" رقص (ديسكو حار) "1941—26—2629الخطوة الثانية
" أنت تجعلني أشعر (بقوة حقيقية) "3620165411—8
1979" أنا (الذي لا يملك شيئاً) "40274—8623—46النجوم
"نجوم"——————47
"جسد قوي"———————
"لا أستطيع التوقف عن الرقص"—432—————دليل حي
"في خيالي (أريدك، أحتاجك)"———————
1980" أنت صديقي "—30——————
"أنا بحاجة إليك"——6—————أبيع روحي
"بيع روحي"———————
" حمى "———————
1981"هذا حبي"—4420—————الجو حار جداً لدرجة لا تسمح بالنوم
"استسلم (لا تجعلني أنتظر)" (مع جيني تريسي )———————
"الرقم السحري" (مع هيربي هانكوك )—599—————النوافذ السحرية
1982" هل تريد أن ترقص الفانك ؟" (مع باتريك كولي )——424——4632كل ما أحتاجه
"كل ما أحتاجه"—673—————
"لا تتوقف"——————77
1983"أخبرني"——49—————
" فرقة الذهب "——18————67اتصل بي
"فات الأوان"—6816—————
"مشكلة في الجنة"———————
1984"اتصل بي"——57—————
"شعور جيد"———————
"مراقبة النجوم" (مع إيرلين بنتلي)————————غير متوفر
" الطاقة "————————
"هز الصندوق"——25———3488م-1015
1985"خذني إلى الجنة"——6———45100
"الجنس"———————
1986" العيش من أجل المدينة "——2—————انجذاب متبادل
" شخص مثلك "—191—————
1987"انجذاب متبادل"——10—————
"عاجلا أو آجلا"——32—————
1988"هل تريد أن ترقص الفانك (مزيج هاوسي هاوسي)" (مع باتريك كولي)———————97غير متوفر
2013"أنت تجعلني أشعر (بقوة حقيقية) (الريمكسات)"——46—————
يشير الرمز "—" إلى تسجيل لم يدخل قوائم الأغاني أو لم يتم إصداره في تلك المنطقة.
  • يُنسب الفضل إلى سيلفستر وفرقته الموسيقية.

انظر أيضاً

مراجع

الاقتباسات

  1. ↑ ميخيا، باولا (16 يونيو 2023). "سيلفستر، رائد مجتمع الميم، ينال أخيرًا التقدير الذي يستحقه" . صحيفة لوس أنجلوس تايمز . مؤرشف من الأصل في 14 يناير 2024. تم الاطلاع عليه في 31 مايو 2024 .
  2. ↑ هارفي، إريك (23 أغسطس 2016). "أفضل 25 فيديو موسيقي في السبعينيات" . بيتشفورك . تم الاطلاع عليه في 26 نوفمبر 2025 .
  3. ↑ ماكجلين، جيم (13 مايو 1973). "بوب سوك روك وأموك روك" . صحيفة نيويورك تايمز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 26 نوفمبر 2025 .
  4. ↑ آني فاينشتاين (10 نوفمبر 2017). "هؤلاء الأشخاص مُنحوا مفاتيح سان فرانسيسكو" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . تاريخ الاسترجاع: 26 يناير 2022 .
  5. ↑ ديفيس 2015 ، ص. 1.
  6. 1 2 3 غامسون 2005 ، ص. 15.
  7. 1 2 3 شابيرو 2005 ، ص 76.
  8. ↑ غامسون 2005 ، ص 14-15.
  9. ↑ Gamson 2005 ، ص. 15؛ Davis 2015 ، ص. 1–2.
  10. ↑ غامسون 2005 ، ص 14.
  11. ↑ Gamson 2005 ، ص 14-16؛ Davis 2015 ، ص 2.
  12. ↑ Gamson 2005 ، ص 16؛ Davis 2015 ، ص 2.
  13. ^ جامسون 2005 ، ص 17 – 21 ؛ بروجان 2012 ، ص. 67؛ ديفيس 2015 ، ص. 2.
  14. ↑ غامسون 2005 ، ص 20.
  15. 1 2 3 4 5 6 غامسون 2005 .
  16. 1 2 Gamson 2005 ، ص 22-23؛ Davis 2015 ، ص 2.
  17. ↑ Gamson 2005 ، ص 24؛ Brogan 2012 ، ص 67.
  18. ↑ Gamson 2005 ، ص 25؛ Davis 2015 ، ص 2.
  19. ↑ Gamson 2005 ، ص 26-28؛ Davis 2015 ، ص 3.
  20. ↑ غامسون 2005 ، ص 28-29، 31.
  21. 1 2 Gamson 2005 ، ص. 31؛ Davis 2015 ، ص. 4.
  22. ↑ غامسون 2005 ، ص 34-35.
  23. ↑ غامسون 2005 ، ص 1-4، 6.
  24. 1 2 غامسون 2005 ، ص. 37.
  25. 1 2 غامسون 2005 ، ص. 33.
  26. ↑ غامسون 2005 ، ص 31.
  27. ↑ غامسون 2005 ، ص 31-32.
  28. ↑ غامسون 2005 ، ص 36-37.
  29. ↑ غامسون 2005 ، ص 57.
  30. ↑ غامسون 2005 ، ص 41.
  31. ↑ غامسون 2005 ، ص 49-54.
  32. ↑ غامسون 2005 ، ص 43-44.
  33. ↑ غامسون 2005 ، ص 47.
  34. ↑ غامسون 2005 ، ص 56-57.
  35. ↑ غامسون 2005 ، ص 58.
  36. ↑ غامسون 2005 ، ص 64-65.
  37. ↑ Gamson 2005 ، ص 61، 66-67؛ Brogan 2012 ، ص 67.
  38. ↑ Gamson 2005 ، ص. 63؛ Davis 2015 ، ص. 4.
  39. ↑ غامسون 2005 ، ص 63.
  40. ↑ غامسون 2005 ، ص 59-62.
  41. ↑ غامسون 2005 ، ص 72-74.
  42. ↑ غرينبيرغ 2004 ، ص 117؛ غامسون 2005 ، ص 62-63.
  43. ↑ غامسون 2005 ، ص 68.
  44. ↑ غامسون 2005 ، ص 74-77.
  45. ↑ Gamson 2005 ، ص 77-82؛ Davis 2015 ، ص 6.
  46. ↑ Gamson 2005 ، ص 82-86؛ Davis 2015 ، ص 6.
  47. ↑ غامسون 2005 ، ص 88-89.
  48. ↑ Gamson 2005 ، ص 89، 90-91؛ Davis 2015 ، ص 6.
  49. ↑ غامسون 2005 ، ص 92.
  50. ^ جامسون 2005 ، ص 92-94 ؛ شابيرو 2005 ، ص 76-77 ؛ بروجان 2012 ، ص. 67؛ ديفيس 2015 ، ص. 7.
  51. ^ جامسون 2005 ، ص. 98؛ شابيرو 2005 ، ص 76-77 ؛ ديفيس 2015 ، ص. 7.
  52. 1 2 غامسون 2005 ، ص. 98.
  53. 1 2 غامسون 2005 ، ص. 103.
  54. ↑ غامسون 2005 ، ص 99-100.
  55. ↑ Gamson 2005 ، ص 101-102؛ Davis 2015 ، ص 7-8.
  56. ↑ شابيرو 2005 ، ص 77.
  57. ↑ غامسون 2005 ، ص 103-104.
  58. ↑ غامسون 2005 ، ص 104.
  59. ↑ غامسون 2005 ، ص 106-111.
  60. ↑ غامسون 2005 ، ص 118-119.
  61. ↑ Gamson 2005 ، ص 113-114؛ Davis 2015 ، ص 10-11.
  62. ↑ Gamson 2005 ، ص 115-118؛ Davis 2015 ، ص 10-11.
  63. ↑ غامسون 2005 ، ص 119.
  64. ↑ Gamson 2005 ، ص 120؛ Davis 2015 ، ص 12.
  65. ^ جامسون 2005 ، ص 121 – 123 ؛ بروجان 2012 ، ص. 68؛ ديفيس 2015 ، ص. 12.
  66. ↑ Gamson 2005 ، ص 123-125؛ Davis 2015 ، ص 15-16.
  67. ↑ غامسون 2005 ، ص 125.
  68. ↑ غامسون 2005 ، ص 169.
  69. ↑ Gamson 2005 ، ص 131-135؛ Davis 2015 ، ص 17-18.
  70. ↑ Gamson 2005 ، ص 135-136؛ Davis 2015 ، ص 18-19.
  71. ↑ Gamson 2005 ، ص 136–141، 142؛ Davis 2015 ، ص 19–21، 39.
  72. ↑ Gamson 2005 ، ص 144-145؛ Davis 2015 ، ص 21.
  73. ^ جامسون 2005 ، ص 142-145 ؛ شابيرو 2005 ، ص 77-78 ؛ بروجان 2012 ، ص. 68؛ ديفيس 2015 ، ص. 23.
  74. ↑ غامسون 2005 ، ص 148.
  75. ↑ Gamson 2005 ، ص 148-149؛ Davis 2015 ، ص 40.
  76. ↑ غامسون 2005 ، ص 148-149.
  77. ↑ شابيرو 2005 ، ص 78.
  78. ↑ Gamson 2005 ، ص. 147؛ Davis 2015 ، ص. 24–27، 40–41.
  79. ↑ ديفيس 2015 ، ص 33-34.
  80. ↑ Gamson 2005 ، ص 149؛ Davis 2015 ، ص 36.
  81. ↑ Gamson 2005 ، ص 150-151؛ Davis 2015 ، ص 36-37.
  82. ↑ غامسون 2005 ، ص 153.
  83. ↑ فرانك 2007 ، ص 290.
  84. ↑ كريستغاو، روبرت (1981). "دليل المستهلك للسبعينيات: S" . دليل كريستغاو لتسجيلات موسيقى الروك في السبعينيات . تيكنور آند فيلدز . ISBN 089919026Xتم الاطلاع عليه بتاريخ 12 مارس 2019 – عبر robertchristgau.com.
  85. 1 2 Gamson 2005 ، ص 168-174.
  86. ^ شابيرو 2005 ، ص. 78؛ ديفيس 2015 ، ص 43، 45، 46.
  87. ↑ ديفيس 2015 ، ص 51-52.
  88. ↑ Gamson 2005 ، ص. 175؛ Davis 2015 ، ص. 52–53.
  89. ↑ ديفيس 2015 ، ص 53.
  90. ↑ غامسون 2005 ، ص 181.
  91. ↑ ديفيس 2015 ، ص 46-50.
  92. ↑ Gamson 2005 ، ص 177-180؛ Davis 2015 ، ص 43.
  93. ↑ Gamson 2005 ، ص 196؛ Davis 2015 ، ص 43.
  94. ↑ ديفيس 2015 ، ص 61-62.
  95. ↑ ديفيس 2015 ، ص 54.
  96. ↑ Gamson 2005 ، ص 188-190؛ Davis 2015 ، ص 55-56.
  97. ↑ Gamson 2005 ، ص 193؛ Davis 2015 ، ص 57.
  98. ↑ ديفيس 2015 ، ص 58.
  99. ↑ Gamson 2005 ، ص. 197؛ Davis 2015 ، ص. 62–63.
  100. 1 2 غامسون 2005 ، ص. 197.
  101. 1 2 3 ديفيس 2015 ، ص. 63.
  102. ↑ Gamson 2005 ، ص 210–212؛ Davis 2015 ، ص 59.
  103. ↑ غامسون 2005 ، ص 213.
  104. ↑ Gamson 2005 ، ص 212-213؛ Davis 2015 ، ص 63.
  105. ↑ Gamson 2005 ، ص 212-214؛ Davis 2015 ، ص 64.
  106. ↑ Gamson 2005 ، ص 209؛ Davis 2015 ، ص 64.
  107. ↑ Gamson 2005 ، ص 208-209؛ Davis 2015 ، ص 63.
  108. ↑ Gamson 2005 ، ص 217؛ Davis 2015 ، ص 63-64.
  109. ↑ Gamson 2005 ، ص 230؛ Davis 2015 ، ص 67.
  110. ↑ غامسون 2005 ، ص 231-232.
  111. ↑ Gamson 2005 ، ص 232-234؛ Davis 2015 ، ص 70.
  112. ↑ غامسون 2005 ، ص 235.
  113. ↑ Gamson 2005 ، ص 238-240؛ Davis 2015 ، ص 71-72.
  114. ↑ ديفيس 2015 ، ص 73.
  115. 1 2 غامسون 2005 ، ص 241-242.
  116. ↑ ديفيس 2015 ، ص 74.
  117. 1 2 Gamson 2005 ، ص 244-245؛ Davis 2015 ، ص 75.
  118. ↑ Gamson 2005 ، ص 245-246؛ Brogan 2012 ، ص 68.
  119. ↑ Gamson 2005 ، ص 249-250؛ Davis 2015 ، ص 77.
  120. ↑ غامسون 2005 ، ص 252-253.
  121. ↑ Gamson 2005 ، ص 254–255 ، 256؛ Brogan 2012 ، ص 68–69؛ Davis 2015 ، ص 77.
  122. ↑ Gamson 2005 ، ص 257-258؛ Brogan 2012 ، ص 68-69؛ Davis 2015 ، ص 77.
  123. ^ جامسون 2005 ، ص. 260؛ بروغان 2012 ، الصفحات من 68 إلى 69؛ ديفيس 2015 ، ص. 77.
  124. ↑ بيشكه، مارك (5 يناير 2022). "يتطلب الأمر تضافر جهود الجميع: الحفاظ على تاريخ الديسكو الخاص بالمثليين في سان فرانسيسكو" . مجلة دي جيه . تم الاطلاع عليه في 4 يوليو 2022 .
  125. ↑ Gamson 2005 ، ص 259؛ Davis 2015 ، ص 77.
  126. ↑ توبلر، جون (1992). سنوات موسيقى الروك أند رول في مجلة NME (الطبعة الأولى ). لندن: ريد إنترناشونال بوكس ​​المحدودة. ص 426. CN 5585.  
  127. ↑ Gamson 2005 ، ص 264، 266-267؛ Davis 2015 ، ص 77.
  128. ↑ Gamson 2005 ، ص 268-272؛ Davis 2015 ، ص 79.
  129. ↑ ديفيس 2015 ، ص 79-80.
  130. ↑ ديفيس 2015 ، ص 39.
  131. ↑ ديفيس 2015 ، ص 60.
  132. ↑ غامسون 2005 ، ص 159.
  133. ↑ ديفيس 2015 ، ص 42.
  134. 1 2 3 ديفيس 2015 ، ص. xvi.
  135. ↑ ديفيس 2015 ، ص. xv، xvi.
  136. ↑ غامسون 2005 ، ص 234.
  137. ↑ غامسون 2005 ، ص 201.
  138. ↑ غامسون 2005 ، ص 199.
  139. ↑ غامسون 2005 ، ص 153، 199.
  140. ↑ غامسون 2005 ، ص 199-201.
  141. ↑ غامسون 2005 ، ص 219-220.
  142. 1 2 3 غامسون 2005 ، ص. 221.
  143. ↑ ديفيس 2015 ، ص 39-40.
  144. ↑ غامسون 2005 ، ص 222.
  145. ↑ غامسون 2005 ، ص 154.
  146. ↑ غامسون 2005 ، ص 191-192.
  147. ↑ غامسون 2005 ، ص 166-167.
  148. ↑ غامسون 2005 ، ص 225-227.
  149. ↑ شابيرو 2005 ، ص 75.
  150. ↑ «سيلفستر، المغني والفنان، يتوفى عن عمر يناهز 42 عامًا» . صحيفة نيويورك تايمز . 18 ديسمبر 1988. مؤرشف من الأصل في 7 يونيو 2009. تم الاطلاع عليه في 1 يناير 2016 .
  151. ↑ بروجان 2012 ، ص 66.
  152. 1 2 3 4 بروجان 2012 ، ص. 69.
  153. 1 2 أندرسون 2013 .
  154. ↑ شابيرو 2005 ، ص 111.
  155. ↑ فرانسوا 1995 ، ص 446.
  156. ↑ لورانس 2006 ، ص 144.
  157. ↑ فيليبس وستيوارت 2009 ، ص 26.
  158. ↑ ديفيس 2015 ، ص 79.
  159. ↑ ماثيو س. باجكو (15 أبريل 2010). "أغاني سيلفستر تُدرّ أرباحًا لوكالات محلية لمكافحة الإيدز" . صحيفة باي أريا ريبورتر . مؤرشف من الأصل في 6 يوليو 2015. تم الاطلاع عليه في 25 أكتوبر 2015 .
  160. ↑ أورتيز 2011 ، ص 84.
  161. ↑ ماسون، كيري (29 يوليو 2005). "حصري: أعضاء قاعة مشاهير موسيقى الرقص لعام 2005" . بيلبورد . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2016. تم الاسترجاع في 1 يناير 2016 .
  162. ↑ "أعظم فناني نوادي الرقص على مر العصور : الصفحة 1" . بيلبورد . 
  163. ↑ "أعظم 200 مغني على مر العصور" . رولينج ستون . 1 يناير 2023. تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 فبراير 2023 .
  164. ↑ أندروز، ترافيس م. (20 مارس 2019). "جاي زي، وخطاب للسيناتور روبرت ف. كينيدي، وبرنامج 'مدرسة الروك!' من بين التسجيلات التي اعتبرتها مكتبة الكونغرس من الكلاسيكيات" . صحيفة واشنطن بوست . تاريخ الاسترجاع: 25 مارس 2019 .
  165. ↑ لايت، آلان (17 يونيو 2026). "25 أغنية أمريكية من أكثر الأغاني شعبية على مر العصور" . مجلة إسكواير . تم الاطلاع عليه في 2 يوليو 2026 .
  166. ↑ "سيلفستر الرائع" . مجلة إنترتينمنت ويكلي . 2 مارس 2005. مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2015 .
  167. ↑ غراهام، رينيه (7 مارس 2005). "«سيلفستر الرائع» يُعيد إحياء حياة رمزٍ من رموز مجتمع المثليين بشكلٍ حيوي . صحيفة بوسطن غلوب . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2015 .
  168. ↑ سيلفين، جويل (10 مارس 2005). "لقد كان رائعًا حتى النهاية" . صحيفة سان فرانسيسكو كرونيكل . مؤرشف من الأصل في 8 فبراير 2015. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2015 .
  169. ↑ "جوائز ستونوول للكتاب" . جمعية المكتبات الأمريكية . مؤرشف من الأصل في 3 سبتمبر 2012. تم الاطلاع عليه في 8 فبراير 2015 .
  170. ↑ "عيش الحلم مع عملاق الديسكو سيلفستر" . صحيفة ميد ساسكس تايمز . 6 أبريل 2015. مؤرشف من الأصل في 16 مايو 2016. تم الاطلاع عليه في 16 مايو 2016 .
  171. 1 2 بورتوود، جيري (4 سبتمبر 2014). "ببساطة سيلفستر" . آوت . مؤرشف من الأصل في 22 ديسمبر 2015. تم الاسترجاع في 1 يناير 2016 .
  172. 1 2 إيشروود، تشارلز (21 سبتمبر 2014). "مُبتهجًا بلحظته الرائعة، نجمة ديسكو متألقة في فيفر بيتش" . صحيفة نيويورك تايمز . مؤرشف من الأصل في 1 يناير 2016. تم الاسترجاع في 1 يناير 2016 .
  173. ↑ كورتيس إم. وونغ (15 سبتمبر 2014). "«مايتي ريال: مسرحية موسيقية رائعة لسيلفستر» تحتفي بحياة أسطورة الديسكو الذي أعلن مثليته بكل فخر . هاف بوست . مؤرشف من الأصل بتاريخ ٢٢ ديسمبر ٢٠١٥. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٦ مايو ٢٠١٦ .
  174. ↑ شيلتر، سكوت (14 مارس 2016). "ممشى قوس قزح الشرفي: ممشى مشاهير مجتمع الميم في سان فرانسيسكو" . كويركي ترافل جاي . تم الاسترجاع في 28 يوليو 2019 .
  175. ↑ "افتتاح ممشى كاسترو التذكاري بألوان قوس قزح اليوم: إس إف إيست" . إس إف إيست - أخبار سان فرانسيسكو، المطاعم، الفعاليات، والرياضة . 2 سبتمبر 2014. مؤرشف من الأصل في 10 أغسطس 2019. تم الاطلاع عليه في 13 أغسطس 2019 .
  176. ↑ كارنيفيل، غاري (2 يوليو 2016). "اختيار ثاني المكرمين من مجتمع الميم للمشاركة في مسيرة قوس قزح الشرفية في سان فرانسيسكو" . نحن الشعب . تم الاطلاع عليه بتاريخ 12 أغسطس 2019 .
  177. 1 2 3 4 5 6 7 "التصنيفات الأمريكية > سيلفستر" . بيلبورد . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 نوفمبر 2019 .
  178. 1 2 ديفيد كينت (1993). كتاب الخرائط الأسترالية 1970-1992 . دار نشر الخرائط الأسترالية، تورامورا، نيو ساوث ويلز، رقم ISBN 0-646-11917-6.
  179. 1 2 "مخططات CAN > سيلفستر" . RPM . 17 يوليو 2013. تم الاطلاع عليه في 16 نوفمبر 2019 .
  180. ↑ "الشهادات الأمريكية - سيلفستر" . رابطة صناعة التسجيلات الأمريكية . تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2012 .
  181. 1 2 "مخططات المملكة المتحدة > سيلفستر" . شركة المخططات الرسمية . تم الاسترجاع في 17 نوفمبر 2019 .
  182. ↑ "بحث في قوائم الأغاني الأيرلندية > سيلفستر" . جمعية الموسيقى المسجلة الأيرلندية . تم الاطلاع عليه بتاريخ 17 نوفمبر 2019 .
  183. ↑ "مخططات نيوزيلندا > سيلفستر" . رابطة صناعة التسجيلات في نيوزيلندا . تم الاطلاع عليه بتاريخ 16 نوفمبر 2019 .
  184. ↑ "الشهادات البريطانية - سيلفستر" . صناعة التسجيلات الصوتية البريطانية . تم الاطلاع عليه في 5 مايو 2012 .اكتب Sylvester في حقل "البحث:".

مصادر