الإلكترونيات في موسيقى الروك

📅 آخر تحديث: ١ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ١ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 8 صور
الموسوعة الحرة
جهاز ميلوترون ، وهو شكل مبكر من أشكال أجهزة أخذ العينات الموسيقية، وقد استخدم على نطاق واسع في أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات.

تزامن استخدام تكنولوجيا الموسيقى الإلكترونية في موسيقى الروك مع التوافر العملي للآلات الموسيقية الإلكترونية وظهور هذا النوع الموسيقي كأسلوب مميز. وقد اعتمدت موسيقى الروك بشكل كبير على التطورات التكنولوجية، ولا سيما اختراع وتطوير جهاز المزج الموسيقي (السينثسيزر)، وتطوير صيغة MIDI الرقمية، وتكنولوجيا الحاسوب.

في أواخر الستينيات، بدأ موسيقيو الروك باستخدام الآلات الإلكترونية، مثل الثيرمين والميلوترون ، لإثراء وتحديد أسلوبهم الموسيقي؛ وبحلول نهاية العقد، احتل جهاز موغ سينثسيزر مكانة رائدة في موسيقى فرق الروك التقدمية الناشئة التي هيمنت على موسيقى الروك في أوائل السبعينيات. وفي الثمانينيات، هيمنت موسيقى السينثبوب ذات التوجه التجاري على موسيقى الروك الإلكترونية. وفي الألفية الجديدة، أدى انتشار برامج التسجيل إلى ظهور أنواع موسيقية جديدة ومميزة، منها الإلكتروكلاش ، والبانك الراقص ، والنيو ريف .

تكنولوجيا

أول جهاز توليف موسيقي تجاري من نوع موغ، تم تصنيعه بتكليف من مسرح ألوين نيكولايس للرقص في نيويورك عام 1964

مهدت التجارب في معالجة الأشرطة أو الموسيقى الملموسة ، والموسيقى الحاسوبية المبكرة ، وتقنيات أخذ العينات ومعالجة الصوت المبكرة، الطريق لمعالجة الأصوات وإنشائها باستخدام التكنولوجيا. كان أول حاسوب في العالم يعزف الموسيقى هو CSIRAC في عامي 1950-1951، والذي صممه وبناه تريفور بيرسي وماستون بيرد، وبرمجه عالم الرياضيات جيف هيل. [ 1 ] [ 2 ] من بين الآلات الإلكترونية المبكرة آلة الثيرمين ، التي تستخدم هوائيين معدنيين يستشعران موضع يدي العازف ويتحكمان في المذبذبات من حيث التردد بيد واحدة، والسعة (الحجم) لإنتاج صوت غريب يصعب التحكم فيه. استخدمها موسيقيو الطليعة والموسيقى الكلاسيكية في أوائل القرن العشرين، كما استُخدمت في عدد كبير من أفلام الخيال العلمي والتشويق في أربعينيات وخمسينيات القرن العشرين. [ 3 ]

أصبحت أجهزة المزج الموسيقية الإلكترونية، التي يمكن استخدامها عمليًا في استوديوهات التسجيل، متاحة في منتصف الستينيات، بالتزامن تقريبًا مع ظهور موسيقى الروك كنوع موسيقي مستقل. [ 4 ] حظي جهاز ميلوترون ، وهو لوحة مفاتيح كهروميكانيكية متعددة الأصوات لتشغيل العينات ، بشعبية واسعة منذ منتصف الستينيات، حيث استخدم مجموعة من شرائط التسجيل المغناطيسي الخطي المتوازية لإنتاج مجموعة متنوعة من الأصوات. [ 5 ] سرعان ما تفوق جهاز موغ للمزج ، الذي ابتكره روبرت موغ عام 1964، على شعبية ميلوترون الأولية، إذ أنتج أصواتًا مولدة إلكترونيًا بالكامل يمكن التحكم بها من خلال درجة الصوت والتردد، مما يسمح بثني النوتات الموسيقية والتعبير عن تنوع كبير وبراعة موسيقية فائقة. كان جهاز موغ التجاري الأول كبيرًا وصعب الاستخدام، ولكن في عام 1970، استجابت شركة موغ لاستخدامه في موسيقى الروك والبوب ​​بإصدار جهاز ميني موغ المحمول ، الذي كان أبسط بكثير وأسهل استخدامًا وأكثر عملية للعروض الحية. [ 6 ] كانت أجهزة المزج المبكرة أحادية الصوت (قادرة على تشغيل نغمة واحدة فقط في كل مرة)، ولكن بدأ إنتاج الإصدارات متعددة الأصوات من منتصف السبعينيات، وكان من بين أوائلها Prophet-5 . [ 7 ]

تم ابتكار MIDI (واجهة الآلات الموسيقية الرقمية) عام 1982، كبروتوكول قياسي في الصناعة يمكّن الآلات الموسيقية الإلكترونية ( أجهزة المزج ، وآلات الطبول )، وأجهزة الكمبيوتر ، وغيرها من المعدات الإلكترونية ( وحدات تحكم MIDI ، وبطاقات الصوت ، وأجهزة أخذ العينات ) من التواصل والتزامن فيما بينها. على عكس الأجهزة التناظرية السابقة ، لا ينقل MIDI إشارة صوتية مباشرة ، بل يرسل رسائل أحداث تتعلق بدرجة الصوت وشدته، وإشارات تحكم لمعلمات مثل مستوى الصوت، والاهتزاز ، والتوزيع المكاني ، بالإضافة إلى إشارات إرشادية، وإشارات توقيت لضبط الإيقاع ، مما يسمح ببناء موسيقى أكثر تعقيدًا ودمج أجهزة مختلفة. [ 8 ]

في الألفية الجديدة، ومع ازدياد سهولة الوصول إلى تكنولوجيا الحاسوب وتطور برامج الموسيقى ، أصبح التفاعل مع تقنيات إنتاج الموسيقى ممكنًا باستخدام وسائل لا تمت بصلة إلى ممارسات الأداء الموسيقي التقليدية : [ 9 ] على سبيل المثال، الأداء باستخدام الحاسوب المحمول ( لابترونيكا ) [ 10 ] والبرمجة المباشرة . [ 11 ] في العقد الماضي، ظهر عدد من بيئات الاستوديوهات الافتراضية القائمة على البرمجيات، حيث لاقت منتجات مثل Reason من Propellerhead و Ableton Live و Native Instruments Reaktor رواجًا واسعًا. [ 12 ] توفر هذه الأدوات بدائل عملية واقتصادية لاستوديوهات الإنتاج التقليدية القائمة على الأجهزة، وبفضل التقدم في تكنولوجيا المعالجات الدقيقة ، أصبح من الممكن الآن إنتاج موسيقى عالية الجودة باستخدام حاسوب محمول واحد فقط. يُنظر إلى هذه التطورات على أنها تُسهّل عملية إنتاج الموسيقى، [ 13 ] مما أدى إلى زيادة هائلة في كمية الموسيقى الإلكترونية المنتجة منزليًا والمتاحة للجمهور عبر الإنترنت. [ 10 ]

تاريخ

الستينيات

مايك بيندر من فرقة مودي بلوز ، أحد رواد موسيقى الروك الإلكترونية، في عام 1974

كان من أوائل الملحنين الذين استخدموا الآلات الإلكترونية في سياق الموسيقى الشعبية توم ديسفلت وكيد بالتان (الاسم المستعار لديك رايمايكرز)، اللذان عملا في مختبر نات لاب التابع لشركة فيليبس في أيندهوفن أواخر الخمسينيات. جمع ألبوماهما " العالم الرائع للموسيقى الإلكترونية" (1958) و "أغنية القمر الثاني " (1959) بين اللحن والإيقاع مع تجارب تعتمد على التسجيلات الصوتية، مما شكّل بعضًا من المحاولات الأولى لدمج الصوت الإلكتروني مع أشكال موسيقية شعبية يسهل الوصول إليها. [ 14 ] [ 15 ] [ 16 ] من جهة أخرى، كان جو ميك من أوائل الملحنين الذين استخدموا الآلات الإلكترونية في سياق موسيقى الروك، وذلك من خلال ألبوم " أسمع عالمًا جديدًا " (سُجّل عام 1959، ولكن لم يُصدر بالكامل حتى عام 1991)، [ 17 ] وأغنية " تيلستار " عام 1962، التي سجلتها فرقة ذا تورنادو في الأصل . [ 18 ]

The 1960s saw the utilization of studio techniques and new technologies to achieve unusual and new sounds. Small guitar stomp boxes and various guitar effects are developed which distort or alter the sound quality of the electric guitar in various ways.[19] The Mellotron was used by multi-instrumentalist Graham Bond from 1965[20] and soon adopted by Mike Pinder of The Moody Blues from 1966 on songs including "Nights In White Satin" and by The Beatles from "Strawberry Fields Forever" (1967).[21]Ian McDonald of King Crimson, Rick Wakeman of Yes and Tony Banks of Genesis also became major Mellotron users at this time, infusing the violin, cello, brass, flute and choir sounds as a major texture in the music of their respective bands.[22]

The integration of electronic sound into rock music developed further during the mid-1960s. A notable example is the Beatles’ 1966 track "Tomorrow Never Knows", which features multiple tape loops, reversed guitars, a tambura drone and distorted vocal processing through a Leslie speaker. Combining psychedelic textures with electronic studio techniques, the song marked a major step toward the fusion of rock and electronic sound.[23][24][25]

كانت أغنية " I Just Wasn't Made for These Times " لفرقة بيتش بويز ، من ألبوم Pet Sounds (1966)، أول استخدام مسجل لآلة إلكترو-ثيرمين في ألبوم روك، وأول ألبوم روك يضم آلة شبيهة بالثيرمين . [ 26 ] [ 27 ] شهدت أواخر الستينيات أيضًا انتشارًا واسعًا لآلة موغ سينثسيزر . كما تضمن ألبوم Strange Days لفرقة ذا دورز (1967) استخدام موغ في عدة مقطوعات، عزفها بول بيفر . [ 28 ] اشترى ميكي دولنز، عازف فرقة ذا مونكيز، أحد أوائل آلات موغ سينثسيزر، وكانت الفرقة ثالث فرقة تستخدمها في ألبوم (بعد The Zodiac: Cosmic Sounds و Strange Days ) مع شركة Pisces, Aquarius, Capricorn & Jones Ltd. عام 1967، والذي تصدر قوائم الأغاني الأمريكية. [ 29 ] أثر ألبوم ويندي كارلوس " Switched-On Bach " (1968)، الذي سُجّل باستخدام جهاز موغ، على العديد من موسيقيي تلك الحقبة، ويُعدّ من أشهر تسجيلات الموسيقى الكلاسيكية على الإطلاق. [ 30 ] وصل صوت جهاز موغ أيضًا إلى السوق الجماهيري مع ألبوم " Bookends " لسايمون وغارفانكل عام 1968 [ 31 ] وألبوم " Abbey Road " لفرقة البيتلز عام 1969. [ 32 ]

سبعينيات القرن العشرين

كيث إيمرسون يؤدي عرضاً في سانت بطرسبرغ عام 2008

سرعان ما بدأ موسيقيو الروك التقدمي، مثل ريتشارد رايت من فرقة بينك فلويد وريك ويكمان من فرقة يس، باستخدام أجهزة المزج الموسيقية المحمولة الجديدة على نطاق واسع. ومن بين المستخدمين الأوائل الآخرين كيث إيمرسون من فرقة إيمرسون، ليك آند بالمر ، وبيت تاونشيند ، وفرقة إلكتريك لايت أوركسترا ، وفرقة جينيسيس ، وفرقة ريترن تو فورإيفر ، وفرقة ويذر ريبورت . كان للروك التقدمي الآلي أهمية خاصة في أوروبا القارية، مما سمح لفرق مثل كرافتويرك ، وتانجرين دريم ، وكان ، وفاوست ، وكلاوس شولز بتجاوز حاجز اللغة. [ 33 ] كان لموسيقى " كراوت روك " التي تعتمد بشكل كبير على أجهزة المزج الموسيقية، إلى جانب أعمال برايان إينو (عازف الكيبورد في فرقة روكسي ميوزيك لفترة من الزمن )، تأثير كبير على موسيقى الروك الإلكترونية اللاحقة. [ 34 ] في عام 1972، حقق عازف الجاز ستان فري ، تحت اسم هوت بتر المستعار ، نجاحًا كبيرًا بوصوله إلى قائمة أفضل 10 أغاني في الولايات المتحدة والمملكة المتحدة بأغنيته " بوب كورن" التي غناها جيرشون كينغسلي عام 1969 . يُعتبر هذا العمل رائدًا لموسيقى السينثبوب نظرًا لاستخدامه جهاز موغ سينثسيزر . [ 35 ] في العام نفسه، أصدر الموسيقي الياباني إيساو توميتا ألبومًا إلكترونيًا بعنوان Electric Samurai: Switched on Rock ، وهو عبارة عن مجموعة من أغاني الروك المعاصرة مُعاد توزيعها باستخدام جهاز موغ سينثسيزر. استخدم توميتا في هذا الألبوم تقنيات توليف الصوت وبرمجة السينثسيزر التي وظّفها لاحقًا في ألبومه الناجح Snowflakes Are Dancing عام 1974. واعتُبر عمله ثورة في برمجة السينثسيزر. [ 36 ] استخدم أوسامو كيتاجيما في ألبومه Benzaiten ، وهو ألبوم روك سيكيدلي تقدمي صدر عام 1974 ، وشارك فيه هاروومي هوسونو ، جهاز سينثسيزر وآلة إيقاع وطبولًا إلكترونية . [ 37 ] شهدت منتصف سبعينيات القرن العشرين صعود موسيقيي الفن الإلكتروني مثل جان ميشيل جار ، وفانجيليس ، وتوميتا ، الذين كان لهم، إلى جانب برايان إينو، تأثير كبير على تطور موسيقى العصر الجديد . [ 38]]

لم تلقَ آلات المزج الموسيقي ترحيبًا واسعًا من موسيقيي الروك في سبعينيات القرن العشرين. فقد صرّحت بعض الفرق، بما فيها فرقة كوين ، في ملاحظات ألبوماتها بأنها لا تستخدمها. [ 39 ] وبالمثل، كان موسيقى البانك روك المبكرة، القائمة على الغيتار، معادية في البداية للصوت "غير الأصيل" لآلة المزج الموسيقي، [ 40 ] لكن العديد من فرق الموجة الجديدة وما بعد البانك التي انبثقت من هذه الحركة بدأت في تبنيها كجزء أساسي من موسيقاها. [ 41 ] استخدم الثنائي الأمريكي سويسايد ، الذي نشأ من مشهد البانك في نيويورك ، آلات الطبول وآلات المزج الموسيقي في ألبومهما الذي يحمل اسم الفرقة عام 1977. [ 42 ] وانتقلت الفرقتان البريطانيتان ثروبينغ غريستل وكاباريه فولتير إلى استخدام مجموعة متنوعة من التقنيات الإلكترونية وتقنيات أخذ العينات لإنتاج موسيقى صناعية . [ 43 ]

في أبريل 1977، قام كات ستيفنز ، من خلال ألبومه " إيزيتسو "، بتحديث أسلوبه الموسيقي الذي يجمع بين موسيقى البوب ​​روك والفولك روك ، وذلك باستخدام مكثف لأجهزة المزج الموسيقي (السينثسيزر)، [ 44 ] مما أضفى عليه طابعًا أقرب إلى موسيقى السينثبوب ؛ [ 45 ] وكانت أغنية "Was Dog a Doughnut" على وجه الخصوص من أوائل أغاني التكنو-بوب المدمجة، [ 46 ] والتي استخدمت جهاز التسلسل الموسيقي في بداياته . [ 47 ] وشهد عام 1977 أيضًا شراء وارن كان، عضو فرقة ألترافوكس ، لآلة الطبول رولاند TR-77 ، والتي ظهرت لأول مرة في أغنيتهم ​​المنفردة " Hiroshima Mon Amour " التي صدرت في أكتوبر 1977. وكان التوزيع الموسيقي للأغنية، والإيقاعات الشبيهة بالمترونوم، والاستخدام المكثف لجهاز المزج الموسيقي ARP Odyssey، محاولة مبكرة لدمج موسيقى الروك التقليدية مع التكنولوجيا الموسيقية الحديثة. [ 48 ] ​​كانت فرقة Yellow Magic Orchestra اليابانية رائدة في موسيقى السينثبوب بألبومها الذي يحمل اسمها (1978) وألبوم Solid State Survivor (1979)، [ 49 ] الذي تضمن العديد من أغاني الروك الإلكترونية المبكرة، [ 50 ] [ 51 ] مثل نسخة آلية من أغنية " Day Tripper " لفرقة البيتلز (1965). [ 50 ] وفي عام 1978 أيضًا، أصدرت فرقة The Human League في نسختها الأولى أغنيتها المنفردة الأولى " Being Boiled "، واتجهت فرقة Devo نحو صوت إلكتروني أكثر. وسرعان ما حذت فرق أخرى حذوها، بما في ذلك Tubeway Army ، وهي فرقة غير معروفة من غرب لندن، تخلت عن صورة موسيقى البانك روك وانضمت إلى موجة موسيقى السينثبوب، وتصدرت قوائم الأغاني في المملكة المتحدة في صيف عام 1979 بأغنية " Are Friends Electric? ". دفع هذا المغني غاري نيومان إلى العمل منفرداً، وفي نفس العام أصدر ألبوم " مبدأ المتعة" المستوحى من فرقة كرافتويرك، وتصدر قوائم الأغاني للمرة الثانية بأغنية " سيارات ". [ 52 ]

ثمانينيات القرن العشرين

فرقة ديبش مود في حفل موسيقي في ساحة O2 أرينا بلندن ، 2009

سهّل تعريف تقنية MIDI وتطوير الصوت الرقمي إنتاج الأصوات الإلكترونية الخالصة بشكل كبير. [ 53 ] وقد أدى ذلك إلى ظهور موسيقى السينثبوب ، التي هيمنت آلات السينثسيزر، لا سيما من خلال تبنيها من قبل حركة الرومانسية الجديدة ، على موسيقى البوب ​​والروك في أوائل الثمانينيات. [ 54 ] كان الصوت المبكر للسينثبوب "غريبًا، وجافًا، ومهددًا بشكل مبهم"، لكن فرقًا موسيقية ذات توجه تجاري أكبر، مثل دوران دوران، تبنت إيقاعات الرقص لإنتاج صوت أكثر جاذبية ودفئًا. [ 54 ] وسرعان ما تبعتها في قوائم الأغاني الأكثر استماعًا فرق موسيقية عديدة استخدمت آلات السينثسيزر لإنتاج أغاني بوب قصيرة مدتها ثلاث دقائق. وشملت هذه الموجة الجديدة من الرومانسيين مزيجًا من عناصر موسيقى الروك البراقة والخيال العلمي والرومانسية ، واعتمدت أسلوبًا بصريًا متقنًا مثل فرق سبانداو باليه ، وفلوك أوف سيجولز ، وكالتشر كلوب ، وإيه بي سي ، وسوفت سيل ، وتوك توك ، وبي موفي ، ويوريثميكس ، حيث استخدمت أحيانًا آلات توليف الصوت لتحل محل جميع الآلات الأخرى، [ 55 ] إلى أن بدأ هذا الأسلوب يفقد شعبيته في منتصف الثمانينيات. [ 54 ]

التسعينيات

رجل يجلس أمام حقل من الصخور الوعرة.
ترينت ريزنور من فرقة ناين إنش نايلز في عام 2008

في التسعينيات، وظّف العديد من فناني الموسيقى الإلكترونية حساسية موسيقى الروك في موسيقاهم، ليُنتجوا نوعًا موسيقيًا عُرف باسم "بيغ بيت". وقد مزج هذا النوع بين إيقاعات البريكبيت الكلاسيكية وعينات موسيقية متنوعة، في أسلوب يُذكّر بموسيقى الهيب هوب القديمة . وُجّهت انتقادات لموسيقى البيغ بيت باعتبارها تُقلّل من شأن موجة الموسيقى الإلكترونية في أواخر التسعينيات. وقد شاع هذا النمط الموسيقي بفضل فنانين بريطانيين مثل فات بوي سليم ، وبروديجي ، وذا كيميكال براذرز ، ومن الولايات المتحدة الأمريكية مثل ذا كريستال ميثود ، وأوبرزون ، ولوناتيك كالم . [ 56 ]

شهدت هذه الفترة أيضًا صعود فنانين جمعوا بين موسيقى الروك الصناعي والميتال. سجلت فرقتا Ministry و Nine Inch Nails ألبومات حققت مبيعات بلاتينية . [ 57 ] [ 58 ] أدى نجاحهما إلى لفت انتباه التيار السائد إلى موسيقيين صناعيين آخرين، من بينهم Foetus و Coil . كانت منتصف التسعينيات ذروة موسيقى الروك الصناعي، حيث برزت فرق جديدة مثل Gravity Kills كفرق تجارية ، بالإضافة إلى فرق كانت موجودة منذ ثمانينيات القرن الماضي، مثل KMFDM . [ 59 ]

العقد الأول من القرن الحادي والعشرين

غاسبار أوجيه وكزافييه دي روزناي من العدالة في عام 2007

في العقد الأول من الألفية الثانية، ومع ازدياد سهولة الوصول إلى تكنولوجيا الحاسوب والتقدم في برامج الموسيقى ، أصبح من الممكن إنتاج موسيقى عالية الجودة باستخدام جهاز حاسوب محمول واحد فقط . [ 10 ] وقد أدى ذلك إلى زيادة هائلة في كمية الموسيقى الإلكترونية المنتجة منزليًا والمتاحة للجمهور عبر الإنترنت المتنامي، [ 60 ] وظهور أشكال جديدة من الأداء مثل موسيقى اللابترونيكا [ 10 ] والبرمجة الحية . [ 11 ] كما بدأت الفرق الموسيقية القائمة باستخدام هذه التقنيات، كما هو الحال مع ألبوم فرقة الروك الصناعي ناين إنش نايلز " يير زيرو " (2007)، [ 57 ] ومن خلال تطوير أنواع موسيقية تمزج بين موسيقى الروك والتقنيات والأصوات الرقمية، بما في ذلك الإنديترونيكا، والإلكتروكلاش، والبانك الراقص، والنيو ريف.

انطلقت موسيقى الإنديترونيكا، التي بدأت في أوائل التسعينيات مع فرق مثل ستيريولاب وديسكو إنفيرنو ، في الألفية الجديدة مع تطور التكنولوجيا الرقمية، حيث مزجت فرق مثل برودكاست من المملكة المتحدة، وجاستس من فرنسا، ولالي بونا من ألمانيا، وذا بوستال سيرفيس وراتاتات من الولايات المتحدة، بين مجموعة متنوعة من موسيقى الإندي والموسيقى الإلكترونية، والتي تم إنتاجها في الغالب على شركات إنتاج مستقلة صغيرة. [ 61 ] [ 62 ] أما موسيقى الإلكتروكلاش، فقد بدأت في نيويورك في أواخر التسعينيات، حيث جمعت بين موسيقى السينثبوب والتكنو والبانك وفنون الأداء. وقد كان IF رائدًا في هذا النوع بأغنيته "Space Invaders Are Smoking Grass" (1998)، [ 63 ] وتبعه فنانون مثل فيليكس دا هاوسكات ، [ 64 ] وبيتشز ، وتشيكس أون سبيد ، [ 65 ] وفيشرسبونر . [ 66 ] في البداية، صنّف بعض الصحفيين فرقة ليديترون ضمن موسيقى الإلكتروكلاش، [ 67 ] لكنهم رفضوا هذا التصنيف. [ 68 ] [ 69 ] حظيت الفرقة باهتمام دولي في بداية الألفية الجديدة، وانتشرت في أوساط لندن وبرلين، لكنها سرعان ما تلاشت كنوع موسيقي معروف. [70] كان نوع دانس-بانك، الذي يمزج بين موسيقى ما بعد البانك والديسكو والفانك ، قد تطور في ثمانينيات القرن الماضي، لكنه عاد للظهور بين بعض فرق موسيقى الروك/ما بعد البانك في السنوات الأولى من الألفية الجديدة، وخاصة بين فرق نيويورك مثل إل سي دي ساوند سيستم ، وليارز ، وذا رابتشر ، وراديو 4 ، وانضمت إليها فرق أخرى ذات توجه راقص تبنت موسيقى الروك مثل آوت هد . [ 71 ] في بريطانيا، أُطلق على مزيج موسيقى الإندي مع موسيقى البانك الراقصة اسم "الريف الجديد" في دعاية فرقة كلاكسونز ، ثم تبنت مجلة NME هذا المصطلح وطبقته على فرق موسيقية [ 72 ] منها تراش فاشن ، [ 73 ] ونيو يونغ بوني كلوب ، [ 74 ] وهادوكين!، وليت أوف ذا بيير ، وتيست آيسيكلز.[ 75 ] وShitdisco، [ 72 ] مما يشكل مشهداً ذا جمالية بصرية مماثلةلموسيقى الريف. [ 72 ] [ 76 ]

فرقة ليديترون في عام 2008، والتي كانت مصنفة في الأصل ضمن موسيقى الإلكتروكلاش، ساعدت في إحياء الاهتمام بموسيقى السينثبوب

أدى تجدد الاهتمام بالموسيقى الإلكترونية والحنين إلى ثمانينيات القرن الماضي إلى بدايات إحياء موسيقى السينثبوب، مع فرق مثل Adult و Fischerspooner . في عامي 2003 و2004، بدأت هذه الموسيقى بالانتشار على نطاق واسع مع فرق Ladytron وThe Postal Service و Cut Copy و The Bravery و The Killers، حيث أنتجت جميعها ألبومات تضمنت أصواتًا وأنماطًا من آلات السينثسيزر القديمة، والتي تناقضت مع الأصوات السائدة لموسيقى ما بعد الجرونج والنيو ميتال . حظيت فرقة The Killers تحديدًا ببث إذاعي واسع النطاق، ووصل ألبومها الأول Hot Fuss (2004) إلى قائمة أفضل عشرة ألبومات في بيلبورد. [ 77 ] تخلت فرق The Killers وThe Bravery وThe Stills عن موسيقى السينثبوب بعد ألبوماتها الأولى، وبدأت في استكشاف موسيقى الروك الكلاسيكية في سبعينيات القرن الماضي. [ 78 ]

تأثر بعض ممارسي موسيقى الميتال والهاردكور المعاصرين، مثل بوست هاردكور وميتالكور، بالموسيقى الإلكترونية. [ 87 ] فبالإضافة إلى خصائص الميتال والهاردكور المعهودة، تستخدم هذه الفرق آلات المزج ، والإيقاعات الإلكترونية، والأصوات المُعدّلة آليًا . [ 79 ] [ 85 ] [ 88 ] وقد تشكلت هذه الفرق في إنجلترا ، [ 86 ] [ 89 ] والولايات المتحدة ، [ 81 ] [ 83 ] وكندا ، [ 79 ] والبرازيل وهونغ كونغ ، [ 90 ] وجمهورية التشيك . وقد أُشير إلى هذا التوجه باستخدام مصطلحات مثل إلكترونيكور ، [ 85 ] [ 88 ] وسينثكور، [ 85 ] وترانسكور، [ 80 ] وغيرها. كما تستخدم بعض فرق بوست هاردكور وميتالكور التي تشكلت حديثًا خصائص الموسيقى الإلكترونية . [ 81 ] [ 82 ] [ 83 ] تشير شركة Sumerian Records إلى أنه "كان هناك فائض من موسيقى 'الإلكترونيكا/الهاردكور' مؤخرًا". [ 82 ] من بين الفرق البارزة التي تُظهر مزيجًا من الأنواع الفرعية لموسيقى الهاردكور بانك وموسيقى الرقص الإلكترونية : Abandon All Ships ، [ 79 ] [ 85 ] Attack Attack!، [ 85 ] [ 91 ] Asking Alexandria ، [ 85 ] [ 86 ] [ 89 ] All For A Vision، [ 92 ] Enter Shikari ، [ 80 ] [ 93 ] I See Stars، [ 81 ] [ 82 ] [ 85 ] [ 88 ] Breathe Carolina، Ghost Town، و Public Relations . [ 94 ]] تصرفت فرقة Horse the Bandبطريقة مختلفة نوعًا ما من خلال الجمع بين موسيقى الميتالكور وموسيقىتشيبتونالتي أطلق عليها اسمNintendocore. [ 84 ]

انظر أيضاً

مراجع

  1. ↑ مركز أبحاث الحوسبة الصناعية والصناعية الأسترالي (CSIRAC): أول حاسوب أسترالي ، منظمة الكومنولث للبحوث العلمية والصناعية (CSIRO)، مؤرشف من الأصل في 1 مارس 2011
  2. ↑ د. ديمانت، "لماذا يُعدّ الشيء الحقيقي ضروريًا لسرد القصص"، في أ. تاتنال (محرر)، تاريخ الحوسبة: التعلم من الماضي: المؤتمر الدولي السابع لمجموعة العمل 9 التابعة للاتحاد الدولي لمعالجة المعلومات، HC 2010، الذي عُقد كجزء من مؤتمر الحوسبة العالمي 2010، بريسبان، أستراليا، 20-23 سبتمبر 2010، وقائع المؤتمر ، المجلد 325 من سلسلة IFIP Advances in Information and Communication Technology (ملبورن، فيكتوريا: سبرينغر، 2010)، ISBN 3-642-15198-1، ص 14.
  3. ↑ ب. ثيبرج، "ثيرمين" في ج. شيبرد، محرر، موسوعة كونتينوم للموسيقى الشعبية العالمية: المجلد الثاني: الأداء والإنتاج (نيويورك، نيويورك: كونتينوم، 2003)، رقم ISBN 0-8264-6322-3، ص 267.
  4. ↑ ج. ستويسي وإس دي ليبسكومب، موسيقى الروك أند رول: تاريخها وتطورها الأسلوبي (لندن: بيرسون برنتيس هول، الطبعة السادسة، 2008)، رقم ISBN 0-13-601068-7، ص 21.
  5. ↑ ر. برايس، هندسة الموسيقى (أكسفورد: نيونس، الطبعة الثانية، 2001)، رقم ISBN 0-7506-5040-0، الصفحات 108-109.
  6. ↑ تي. بينش وإف. تروكو، أيام التناظرية: اختراع وتأثير جهاز موغ سينثسيزر (كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد، 2004)، رقم ISBN 0-674-01617-3، الصفحات 214-36.
  7. ↑ باري ر. باركر، الاهتزازات الجيدة: فيزياء الموسيقى (بوسطن، ماريلاند: مطبعة جامعة جونز هوبكنز، 2009)، رقم ISBN 0-8018-9264-3، ص 213.
  8. ^ ج. روثستين، MIDI: مقدمة شاملة (Madison، MI: AR Editions، 2nd ed.، 1995)، ISBN 0-89579-309-1، الصفحتان 9 و 93.
  9. ↑ إس. إيمرسون، الموسيقى الإلكترونية الحية (ألديرشوت: أشغيت، 2007)، رقم ISBN 0-7546-5548-2، الصفحات 111-113.
  10. 1 2 3 4 إس. إيمرسون، الموسيقى الإلكترونية الحية (ألديرشوت: أشغيت، 2007)، رقم ISBN 0-7546-5548-2، الصفحات 80-81.
  11. 1 2 إس. إيمرسون، الموسيقى الإلكترونية الحية (ألديرشوت: أشغيت، 2007)، رقم ISBN 0-7546-5548-2، ص 115.
  12. ↑ ك. كولينز، من باك مان إلى موسيقى البوب: الصوت التفاعلي في الألعاب والوسائط الجديدة (ألديرشوت: أشغيت، 2008)، رقم ISBN 0-7546-6200-4، ص 140.
  13. ^ تي دي روسينج، دليل سبرينغر للصوتيات (نيويورك، نيويورك: سبرينغر، 2007)، ISBN 0-387-30446-0، ص 740.
  14. ↑ هولمز، ثوم (2015). الموسيقى الإلكترونية والتجريبية: التكنولوجيا والموسيقى والثقافة (الطبعة الخامسة). نيويورك: روتليدج. ISBN 978-0-415-70503-4.
  15. ↑ "عالم الموسيقى الإلكترونية الرائع - توم ديسفلت وكيد بالتان". ديسكوجز . تم الاطلاع عليه بتاريخ 23 أكتوبر 2025 من موقع discogs.com .
  16. ↑ "أغنية القمر الثاني - توم ديسفيلت وكيد بالتان." ملاحظات شركة فيليبس ريكوردز ، 1959؛ أعيد إصدارها بواسطة بومكات، 2013.
  17. ↑ R. Unterberger, Joe Meek / "نظرة عامة، جو ميك وفرقة بلو مين، 'أسمع عالماً جديداً: خيال موسيقي من الفضاء الخارجي'" ، Allmusic ، تم استرجاعه في 12 يونيو 2014.
  18. ↑ إس. ماسون، "مراجعة أغنية: جو ميك / ذا تورنادو: 'تيلستار'" ، Allmusic ، تم استرجاعها في 12 يونيو 2014.
  19. ↑ ج. شيبرد، موسوعة كونتينوم للموسيقى الشعبية العالمية: المجلد الثاني: الأداء والإنتاج (نيويورك، نيويورك: كونتينوم، 2003)، رقم ISBN 0-8264-6322-3، ص 286.
  20. ↑ تي. راولينغز، الماضي والحاضر وموسيقى البيتلز البريطانية النادرة 1960-1969 (لندن: دار أومنيبوس للنشر، 2002)، رقم ISBN 0-7119-9094-8، ص 33.
  21. ↑ دبليو. إيفريت، أسس موسيقى الروك: من "أحذية من جلد الغزال الأزرق" إلى "مقطوعة: جودي ذات العيون الزرقاء" (أكسفورد: مطبعة جامعة أكسفورد، 2009)، رقم ISBN 0-19-531023-3، ص 81.
  22. ↑ تي. بينش وإف. تروكو، أيام التناظرية: اختراع وتأثير جهاز موغ سينثسيزر (مطبعة جامعة هارفارد، 2004)، رقم ISBN 0-674-01617-3، ص 207.
  23. ↑ إيفريت، والتر (1999). البيتلز كموسيقيين: من خلال مختارات ريفولفر . مطبعة جامعة أكسفورد. ISBN 978-0-19-512941-0.
  24. ↑ ماكدونالد، إيان (1994). ثورة في الرأس: تسجيلات البيتلز والستينيات . لندن: فورث إستيت. ISBN 978-1-85702-244-5.
  25. ↑ ريزينغ، راسل (2002). كل صوت موجود: ألبوم ريفولفر لفرقة البيتلز وتحول موسيقى الروك أند رول . ألدرشوت: دار نشر أشغيت. ISBN 978-0-7546-0511-3.
  26. ↑ لامبرت، فيليب (2007). داخل موسيقى برايان ويلسون: أغاني وأصوات وتأثيرات عبقرية مؤسس فرقة بيتش بويز . دار بلومزبري للنشر، الولايات المتحدة الأمريكية. ص 240. ISBN  9781441107480.
  27. ↑ تي. هولمز، الموسيقى الإلكترونية والتجريبية: التكنولوجيا والموسيقى والثقافة (لندن: تايلور وفرانسيس، الطبعة الثالثة، 2008)، رقم ISBN 0-415-95781-8، ص 415.
  28. ↑ تي. بينش وإف. تروكو، أيام التناظرية: اختراع وتأثير جهاز موغ سينثسيزر (كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد، 2004)، رقم ISBN 0-674-01617-3، ص 120.
  29. ^ إي. ليفكويتز، حكاية المونكيز (سان فرانسيسكو كاليفورنيا: اللحظات الأخيرة، 1989)، ISBN 0-86719-378-6، ص 48.
  30. ↑ كاتشلوف، لوسيندا (1 أبريل 2002)، ويندي كارلوس (موسيقية إلكترونية) ، مجلة ريمكس
  31. ↑ تي. بينش وإف. تروكو، أيام التناظرية: اختراع وتأثير جهاز موغ سينثسيزر (مطبعة جامعة هارفارد، 2004)، رقم ISBN 0-674-01617-3، ص 66.
  32. ↑ ماكدونالد، آي. (2008). ثورة في العقل: تسجيلات البيتلز والستينيات (طبعة مُعاد طباعتها ). لندن: دار فينتج. ص 366 حاشية. ISBN   978-0-09-952679-7.
  33. ↑ بي. بوسي، كرافتويرك: الإنسان والآلة والموسيقى (لندن: SAF، الطبعة الثالثة، 2004)، ISBN 0-946719-70-5، الصفحات 15-17.
  34. ↑ ر. أونتربيرغر، "الروك التقدمي"، في ف. بوغدانوف، س. وودسترا، وس. ت. إيرلوين، محرران، دليل أول ميوزيك للروك: الدليل الشامل للروك والبوب ​​والسول (ميلووكي، ويسكونسن: باكبيت بوكس، الطبعة الثالثة، 2002)، رقم ISBN 0-87930-653-X، الصفحات 1330-1.
  35. ↑ نبذة عن هوت بتر من موقع Allmusic
  36. ↑ مارك جينكينز (2007)، أجهزة المزج التناظرية: من إرث موغ إلى توليف البرمجيات ، إلسيفير ، ص 133-134 ، ISBN  978-0-240-52072-8تم الاطلاع عليه بتاريخ 27 مايو 2011
  37. ↑ أوسامو كيتاجيما  – بنزايتن على Discogs
  38. ↑ تي. هولمز، الموسيقى الإلكترونية والتجريبية: التكنولوجيا والموسيقى والثقافة (لندن: روتليدج، الطبعة الثالثة، 2008)، رقم ISBN 0-415-95781-8، ص 403.
  39. ↑ أوسلاندر، ب. (2008). الحيوية: الأداء في ثقافة إعلامية ( الطبعة الثانية). لندن: تايلور وفرانسيس. ص 83. ISBN   9781135977788.
  40. ↑ إس. بورثويك و ر. موي، أنواع الموسيقى الشعبية: مقدمة (مطبعة جامعة إدنبرة، 2004)، رقم ISBN 0-7486-1745-0، ص 122.
  41. ↑ د. نيكولز، تاريخ كامبريدج للموسيقى الأمريكية (كامبريدج: مطبعة جامعة كامبريدج، 1998)، رقم ISBN 0-521-45429-8، ص 373.
  42. ↑ د. نوبخت، الانتحار: لا تنازل (لندن: SAF، 2004)، ISBN 0-946719-71-3، ص 136.
  43. ↑ "موسيقى الروك الصناعية" ، Allmusic ، مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2011.
  44. ↑ رولمان، ويليام. "مراجعة" . إيزيتسو . أول ميوزيك . تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2012 .
  45. ↑ "كات ستيفنز - إيزيتسو" . تسجيلات آيلاند . ديسكوجز . 1977. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2012 . 
  46. ↑ ديفيد توب (مارس 1996)، "AZ Of Electro" ، مجلة The Wire ، العدد 145 ، تاريخ الاطلاع 29 مايو 2011 
  47. ↑ "كات ستيفنز - إيزيتسو" . تسجيلات إيه آند إم . ديسكوجز . 1977. تم الاطلاع عليه بتاريخ 20 مايو 2012 . 
  48. ↑ تي. ماغينيس، "ألترافوكس: الرجل الذي يموت كل يوم ألترافوكس" ، أول ميوزيك ، مؤرشف من الأصل في 20 أبريل 2017.
  49. ↑ ج. أنكيني، أوركسترا السحر الأصفر - سيرة ذاتية ، موقع allmusic ، تاريخ الاطلاع: 16-2-2014
  50. 1 2 جيم سوليفان (8 فبراير 1998)، "ريويتشي ساكاموتو يتجه نحو الكلاسيكية الطليعية" ، بوسطن غلوب ، ص 8، مؤرشف من الأصل في 10 فبراير 2013 ، تم استرجاعه في 27 مايو 2011 
  51. ↑ "موسيقى الروك الإلكترونية تكتسب معجبين" . صحيفة ساراسوتا جورنال : 8. 18 أغسطس 1980. تاريخ الاسترجاع : 25 مايو 2011 .
  52. ↑ ج. ميلر، مُجرّد: ديبش مود (دار أومنيبوس للنشر، الطبعة الثالثة، 2008)، رقم ISBN 1-84772-444-2، ص 21.
  53. ↑ م. روس، توليف الصوت وأخذ العينات (إلسيفير، الطبعة الثانية، 2004)، رقم ISBN 0-240-52105-6، ص 66.
  54. 1 2 3 "موسيقى البوب ​​الإلكترونية" ، Allmusic ، مؤرشف من الأصل في 11 مارس 2011.
  55. ↑ إس تي إيرلوين، يوريثميكس - سيرة ذاتية . allmusic ، تم الاطلاع عليه بتاريخ 16-2-2014
  56. ↑ "بيغ بيت" ، موقع أول ميوزيك ، مؤرشف من الأصل بتاريخ 14 مايو 2011.
  57. 1 2 تي. جوريك، "ناين إنش نايلز - السنة صفر" ، أول ميوزيك ، مؤرشف من الأصل في 16 فبراير 2011 .
  58. ↑ إس. هيوي، "الوزارة" ، Allmusic ، مؤرشف من الأصل في 10 مارس 2011.
  59. ↑ جي. براتو، "الجاذبية تقتل" ، موقع Allmusic ، مؤرشف من الأصل في 4 أبريل 2011.
  60. ↑ ر. شوكر، الموسيقى الشعبية: المفاهيم الأساسية (أبينغدون: روتليدج، الطبعة الثانية، 2005)، رقم ISBN 0-415-34770-X، الصفحات 145-148.
  61. ↑ "إنديترونيكا" ، موقع أول ميوزيك ، مؤرشف من الأصل بتاريخ 16 فبراير 2011.
  62. ↑ إس. ليكارت (25 أغسطس 2006)، "مع وجود جهاز كمبيوتر محمول، سأسافر" ، إم إس إن بي سي.
  63. ↑ د. لينسكي (22 مارس 2002)، "الخروج من القديم، والترحيب بالأكبر سناً" ، Guardian.co.uk ، مؤرشف من الأصل في 15 أكتوبر 2014.
  64. ↑ م. غولدشتاين (22 مارس 2002)، "هذه القطة مدربة على قضاء حاجتها في المكان المخصص" ، بوسطن غلوب ، مؤرشفة من الأصل في 12 مايو 2011.
  65. ↑ ج. ووكر (5 أكتوبر 2002)، "مراجعة حفل بوب ماترز: فنانو إلكتروكلاش 2002: بيتشز، تشيكس أون سبيد، ويت، وتريسي أند ذا بلاستيكس" ، بوسطن غلوب ، مؤرشفة من الأصل في 13 مايو 2011
  66. ↑ "مقابلة مع فيشرسبونر: موسيقى الإلكتروكلاش، والعروض الحية، والترفيه :: مقالات :: موسيقى :: تايم آوت سنغافورة" . تم الاطلاع عليه بتاريخ 2 أبريل 2013 .   
  67. ↑ ج. وينزل (30 مايو 2008)، "فرقة ليديترون البريطانية الرباعية الرائعة تقدم موسيقى البوب ​​الإلكترونية بأسلوب غوثيك" ، دنفر بوست ، مؤرشفة من الأصل في 20 يونيو 2022.
  68. ↑ "3/29 – ليديترون – 'أفضل ما في: 00 – 10'"   مدونة نيتورك برس . ١٤ فبراير ٢٠١١. مؤرشفة من الأصل في ٢٤ ديسمبر ٢٠١٣. تم الاطلاع عليها في ١٣ يونيو ٢٠١١ .
  69. ↑ "روك ساكر: مقابلة مع ليديترون" . Jonnyabrams.blogspot.com. ١٩ أغسطس ٢٠١١. مؤرشف من الأصل في ١٤ أكتوبر ٢٠١٦. تم الاطلاع عليه بتاريخ ١٤ ديسمبر ٢٠١٢ .
  70. ↑ ج. هاريس، تحية!، تحية! موسيقى الروك أند رول (لندن: سفير، 2009)، رقم ISBN 1-84744-293-5، ص 78.
  71. ↑ م. وود، "مراجعة: آوت هود: ستريتداد"، موسيقى جديدة ، 107، نوفمبر 2002، ص 70.
  72. 1 2 3 K. Empire (5 أكتوبر 2006)، "حفل صاخب من القبر" ، صحيفة الأوبزرفر ، مؤرشفة من الأصل في 3 أبريل 2009.
  73. ↑ بي. فلين (12 نوفمبر 2006)، "ها نحن نتألق من جديد" ، صحيفة صنداي تايمز ، مؤرشفة من الأصل في 1 مايو 2011.
  74. ↑ ج. هاريس (13 أكتوبر 2006)، "الموجة الجديدة من الهراء القديم" ، صحيفة الغارديان ، مؤرشفة من الأصل في 22 نوفمبر 2011.
  75. ↑ أو. آدامز (5 يناير 2007)، "الموسيقى: استمروا في الرقص، لكن لا تسموها "الرقص الجديد"« ، صحيفة الغارديان ، مؤرشفة من الأصل بتاريخ 23 فبراير 2012.
  76. ↑ بي. روبنسون (3 فبراير 2007)، "المستقبل مشرق..." ، صحيفة الغارديان ، مؤرشفة من الأصل في 19 مارس 2009.
  77. ↑ تي. كاتيفوريس، ألسنا موجة جديدة؟: موسيقى البوب ​​الحديثة في مطلع ثمانينيات القرن العشرين (مطبعة جامعة ميشيغان، 2011)، رقم ISBN 0-472-03470-7، الصفحات 218-219.
  78. ↑ تي. كاتيفوريس، ألسنا موجة جديدة؟: موسيقى البوب ​​الحديثة في مطلع ثمانينيات القرن العشرين (مطبعة جامعة ميشيغان، 2011)، رقم ISBN 0-472-03470-7، ص 223.
  79. 1 2 3 4 هيني، غريغوري. "التخلي عن جميع السفن - سيرة ذاتية" . Allmusic . شركة روفي . تم الاسترجاع في 25 أبريل 2011 . 
  80. 1 2 3 "أدخل شيكاري: "ملوك الترانسكور"" . PureGrainAudio. مؤرشف من الأصل في 3 فبراير 2010. تم الاطلاع عليه في 20 أبريل 2010. "
  81. 1 2 3 4 بيرشماير، جيسون. "أرى النجوم - سيرة ذاتية" . Allmusic . شركة روفي . تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2011 . 
  82. ١ ٢ ٣ ٤ "أرى النجوم على تسجيلات سومريان" . تسجيلات سومريان . مؤرشف من الأصل في ١ مارس ٢٠٠٩. تم الاطلاع عليه في ١ نوفمبر ٢٠٠٩ .
  83. 1 2 3 بيرشماير، جيسون. "سكاي إيتس إيربلاين - سيرة ذاتية" . أول ميوزيك . شركة روفي . تم الاطلاع عليه بتاريخ 25 أبريل 2011 . 
  84. 1 2 لوفوس، جوني. "فرقة هورس - سيرة ذاتية" . أول ميوزيك . شركة روفي . تم الاسترجاع في 14 مارس 2011 . 
  85. بيو ، غابرييل . " أرى النجوم - حفلة نهاية العالم " . TheNewReview.net. مؤرشف من الأصل في 23 فبراير 2011. تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2011 .
  86. 1 2 3 فريمان، فيل. "أسكينج ألكساندريا - متهورون ومثابرون " . AltPress.com . ألتيرناتيف برس . تم الاطلاع عليه في 25 أبريل 2011 .
  87. ↑ [ 79 ] [ 80 ] [ 81 ] [ 82 ] [ 83 ] [ 84 ] [ 85 ] [ 86 ]
  88. 1 2 3 دافي، غريس. "مراجعة: آي سي ستارز - حفلة نهاية العالم" . مراجعات أندر ذا غان . تم الاسترجاع في 25 أبريل 2011 . 
  89. 1 2 فريمان، فيل. " قف واصرخ " . أول ميوزيك . شركة روفي . تم الاسترجاع في 25 أبريل 2011 .
  90. ↑ "BLΛK — Bitetone" . مجلة Bitetone . Bitetone . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2011 . 
  91. ↑ هيدن، كريس. "هجوم هجوم! - هجوم هجوم! " . مجلة روك ساوند . روك ساوند. مؤرشف من الأصل في 28 مارس 2021. تم الاسترجاع في 25 أبريل 2011 .
  92. ↑ برايان، بيفرلي. "موسيقى الروك الإلكترونية الواضحة من هونغ كونغ لفرقة All For A Vision" . إم تي في إيغي . إم تي في . تم الاطلاع عليه بتاريخ 22 ديسمبر 2011 .
  93. ↑ كارينو، باولا. " مخاوف شائعة " . أول ميوزيك . شركة روفي . تم الاسترجاع في 25 أبريل 2011 .
  94. ↑ " إصدار الألبوم الثالث Reset " . Studentpoint . مؤرشف من الأصل في 23 يونيو 2015. تم الاطلاع عليه في 9 فبراير 2014 .