الأدب التجريبي

الأدب التجريبي نوع أدبي يصعب تعريفه بدقة. ^{[ 1 ]} فهو يتحدى الأعراف الأدبية، بما في ذلك حدود الأنواع والأساليب؛ فعلى سبيل المثال، يمكن كتابته على شكل سرد نثري أو شعر، ولكن قد يُرتب النص على الصفحة بتنسيقات مختلفة عن تنسيق فقرات النثر العادية أو عن شكل المقطع الشعري الكلاسيكي. ^{[ 1 ]} وقد يتضمن أيضًا الفن أو التصوير الفوتوغرافي. علاوة على ذلك، فبينما كان الأدب التجريبي يُكتب يدويًا في السابق، شهد العصر الرقمي استخدامًا متزايدًا لكتابة الأعمال التجريبية باستخدام برامج معالجة النصوص . ^{[ 1 ]}

يُعدّ كتاب " حياة وآراء تريسترام شاندي، النبيل " (1759) للورانس ستيرن أول نص يُستشهد به عادةً في هذا السياق . يأتي هذا النص في وقت مبكر جدًا من تاريخ الرواية، بحيث لا يمكن الإشارة إلى "كسره" للتقاليد التي لم تكن قد ترسخت بعد. لكن بفضل سخريته من السرد، واستعداده لاستخدام عناصر تصويرية جريئة، كصفحة سوداء بالكامل حدادًا على وفاة إحدى الشخصيات، تُعتبر رواية ستيرن نصًا أساسيًا للعديد من كتّاب ما بعد الحرب العالمية الثانية. مع ذلك، لم يخلُ عمل ستيرن من منتقدين حتى في عصره؛ فعلى سبيل المثال، نُقل عن صموئيل جونسون في كتاب بوسويل قوله: "الغريب لا يدوم. لم يدم تريسترام شاندي ". استقى دينيس ديدرو في روايته "جاك القدري وسيده " العديد من العناصر من تريسترام شاندي ، وهي حقيقة لم تخفِها الرواية، مما يجعلها مثالًا مبكرًا على ما وراء الرواية.

في العقد الثاني من القرن العشرين، برزت التجارب الفنية كقوة مؤثرة، ^{[ 2 ]} وبدأ العديد من الكتاب الأوروبيين والأمريكيين في استكشاف الأشكال الأدبية المتاحة. وأصبحت الاتجاهات التي تشكلت خلال هذه الفترة لاحقًا جزءًا من الحركة الحداثية . وكانت أناشيد عزرا باوند ، وأعمال تي إس إليوت التي صدرت بعد الحرب العالمية الأولى، ونصوص جيرترود شتاين النثرية والمسرحية ، من بين أكثر الأعمال تأثيرًا في ذلك الوقت، على الرغم من أن رواية " يوليسيس " لجيمس جويس تُعتبر عمومًا العمل الأهم في تلك الفترة. ولم تؤثر الرواية على الكتاب الأكثر تجريبية فحسب، مثل فرجينيا وولف ، بل أيضًا على الكتاب الأقل تجريبية، مثل إرنست همنغواي .

ساهمت الحركات الطليعية التاريخية أيضًا في تطوير الأدب التجريبي في أوائل ومنتصف القرن العشرين. ففي الحركة الدادائية ، استخدم الشاعر تريستان تزارا قصاصات الصحف والطباعة التجريبية في بياناته. أما الكاتب المستقبلي إف تي مارينيتي، فقد تبنى نظرية "الكلمات الحرة" على الصفحة، متجاوزًا حدود السرد التقليدي وتصميم الكتاب نفسه، كما يتضح في قصيدته الصوتية "الرواية" زانغ تومب تومب . واستخدم الكتّاب والشعراء والفنانون المرتبطون بالحركة السريالية مجموعة من التقنيات غير المألوفة لاستحضار حالات صوفية وحالمة في قصائدهم ورواياتهم وأعمالهم النثرية. ومن الأمثلة على ذلك النصان المشتركان " الحقول المغناطيسية" (لأندريه بريتون وفيليب سوبو ) و "حزن للحزن "، وهي "رواية حلم" كتبها روبرت ديسنوس تحت التنويم المغناطيسي .

بحلول نهاية ثلاثينيات القرن العشرين، جعل الوضع السياسي في أوروبا الحداثة تبدو استجابةً غير كافية، بل وجمالية، وحتى غير مسؤولة، لخطر الفاشية العالمية ، فتلاشت التجريبية الأدبية من المشهد العام، ولم يبقَ منها سوى رؤى فردية معزولة، مثل كينيث باتشن ، طوال أربعينيات القرن العشرين . وفي خمسينيات القرن العشرين، يمكن اعتبار كتّاب جيل بيت رد فعل على جمود الشعر والنثر في ذلك العصر، ومثّلت أعمالٌ صوفيةٌ حالمة، مثل رواية جاك كيرواك " رؤى جيرارد" ، نهجًا شكليًا جديدًا للسرد التقليدي لتلك الحقبة. وبدأ روائيون أمريكيون، مثل جون هوكس، بنشر روايات في أواخر أربعينيات القرن العشرين، تلاعبت بتقاليد السرد.

انتقلت روح الطليعة الأوروبية إلى جيل ما بعد الحرب أيضًا. أسس الشاعر إيزيدور إيسو جماعة الحروفية ، وأنتج بيانات وقصائد وأفلامًا استكشفت حدود الكلمة المكتوبة والمنطوقة. جمعت منظمة أوليبو (بالفرنسية: Ouvroir de littérature potentielle ، أو "ورشة الأدب المحتمل") كتّابًا وفنانين ورياضيين لاستكشاف وسائل مبتكرة وتركيبية لإنتاج النصوص. أسسها الكاتب ريمون كينو والرياضي فرانسوا لو ليونيه ، وضمت المجموعة إيتالو كالفينو وجورج بيريك . يستخدم كينو في كتابه "مئة ألف مليار قصيدة" الكتاب نفسه لنشر تركيبات مختلفة من السوناتات، بينما تستند رواية بيريك " الحياة: دليل المستخدم" إلى جولة الفارس على رقعة الشطرنج.

رفض الشباب البريطاني الغاضب في خمسينيات القرن العشرين التجريبية، ^{[ 3 ]} لكن ستينيات القرن نفسه شهدت عودة وجيزة لأيام مجد الحداثة، وبداية ظهور ما بعد الحداثة . وقد ساهمت الدعاية التي أعقبت محاكمة ويليام س. بوروز بتهمة الفحش في نشر الوعي والإعجاب بالحرية المطلقة غير الخاضعة للرقابة. كما ابتكر بوروز أسلوبًا يُعرف باسم "التقطيع" ، حيث كان يقطع الصحف أو المخطوطات المطبوعة ويعيد ترتيبها للحصول على سطور في النص. وفي أواخر الستينيات، برزت الحركات التجريبية لدرجة أن حتى مؤلفين يُعتبرون أكثر تقليدية، مثل برنارد مالامود ونورمان ميلر، أظهروا ميولًا تجريبية. وكان ما وراء الخيال اتجاهًا مهمًا في هذه الفترة، تجلى بأبهى صوره في أعمال جون بارث وجوناثان بايليس وخورخي لويس بورخيس . في عام ١٩٦٧، كتب بارث مقالًا بعنوان "أدب الإرهاق " ^{[ ٢ ]} ، والذي يُعتبر أحيانًا بيانًا لما بعد الحداثة. وكان من أبرز معالم هذه الحقبة رواية " قوس قزح الجاذبية" لتوماس بينشون ، التي حققت مبيعات هائلة. ومن بين أبرز كتّاب القصة القصيرة دونالد بارثيلم ، وروبرت كوفر ورونالد سوكينيك ، في كلٍّ من القصص القصيرة والطويلة . وفي عام ١٩٦٨، أضافت رواية ويليام إتش. غاس " زوجة ويلي ماسترز الوحيدة" أبعادًا جديدة للقراءة، إذ كُتبت بعض صفحاتها بأسلوب معكوس، بحيث لا يُمكن قراءة النص إلا بوضع مرآة بزاوية على الصفحة.

من بين الكتّاب التجريبيين البارزين في سبعينيات وثمانينيات القرن العشرين، إيتالو كالفينو ، ومايكل أونداتجي ، وخوليو كورتاثار . من أشهر أعمال كالفينو رواية " لو في ليلة شتاء مسافر" ، حيث تُصوّر بعض فصولها القارئ وهو يستعد لقراءة الكتاب الذي يحمل نفس الاسم، بينما تُشكّل فصول أخرى السرد، ورواية " المدن الخفية" ، حيث يشرح ماركو بولو رحلاته لكوبلا خان، مع أنها مجرد وصف للمدينة التي يتحدثان فيها. ^{[ 4 ]} يستخدم أونداتجي في كتابه "الأعمال الكاملة لبيلي ذا كيد" أسلوب سجل القصاصات لسرد قصته، بينما يمكن قراءة رواية كورتاثار " الحجلة" بأي ترتيب للفصول.

يُعدّ الأرجنتيني خوليو كورتاثار والكاتبة البرازيلية المتجنسة كلاريس ليسبيكتور من أبرز كتّاب أمريكا اللاتينية الذين أبدعوا روائع في الأدب التجريبي في القرنين العشرين والحادي والعشرين، حيث مزجوا بين عوالم الأحلام والصحافة والخيال. ومن بين الأعمال الكلاسيكية الإقليمية المكتوبة بالإسبانية: الرواية المكسيكية " بيدرو بارامو " لخوان رولفو ، والملحمة العائلية الكولومبية " مئة عام من العزلة " لغابرييل غارسيا ماركيز ، والتاريخ السياسي البيروفي " حرب نهاية العالم " لماريو فارغاس يوسا ، والحوار الدرامي البورتوريكي " يو -يو بوينغ! " (مزيج من الإسبانية والإنجليزية ) لجيانينا براشي ، والرواية الثورية الكوبية " باراديسو " لخوسيه ليزاما ليما . ^{[ 5 ]} وفي أمريكا اللاتينية أيضًا، نشر الكاتب الإكوادوري بابلو بالاسيو روايته التجريبية "ديبورا " في أكتوبر 1927. ومن بين التقنيات التي استخدمها في الرواية: تيار الوعي والخيال الميتافيزيقي . ^{[ 6 ]}

يجمع الكتّاب الأمريكيون المعاصرون ديفيد فوستر والاس ، وجيانينا براشي ، وريك مودي ، بين بعض الأساليب التجريبية التي ميزت كتابات الستينيات، مع أسلوب أكثر هدوءًا وسخرية، وميل أكبر نحو سهولة الفهم والفكاهة. تُعدّ رواية والاس "Infinite Jest" عملًا ما بعد حداثي، يتميز بأسلوبه الموسّع، ويصف الحياة في أكاديمية تنس ومركز إعادة تأهيل؛ حيث تتحول الاستطرادات في كثير من الأحيان إلى خطوط سردية، ويحتوي الكتاب على أكثر من 100 صفحة من الحواشي. واشتهر كتّاب آخرون، مثل نيكلسون بيكر، بأسلوبهم البسيط في روايات مثل "The Mezzanine" ، التي تدور حول رجل يركب سلمًا كهربائيًا لمدة 140 صفحة. أما الكاتب الأمريكي مارك دانيليفسكي، فقد جمع في روايته "House of Leaves" بين عناصر رواية الرعب والكتابة الأكاديمية الرسمية والتجريب الطباعي . استكشفت أعمال تجريبية معاصرة أخرى أشكالاً غير تقليدية للكتب، بما في ذلك المشروع الأرجنتيني " كون ألاس" لبابلو أندريس ريال ، والذي يتميز بهياكل أجنحة قابلة للطي مدمجة في تصميم الكتاب. ^{[ 7 ] [ 8 ]}

في أوائل القرن الحادي والعشرين، تعكس العديد من الأمثلة على الأدب التجريبي ظهور الحواسيب والتقنيات الرقمية الأخرى. ^{[ 9 ]} وقد أُطلق على هذا النوع من الكتابة التجريبية اسم " الأدب الإلكتروني ".

قد تستخدم الكتابة التجريبية الوسيلة التي تكتب عنها، مثل رواية باتريشيا لوكوود الإلكترونية "لا أحد يتحدث عن هذا" الصادرة عام 2021 ، والتي كُتبت معظمها على جهاز آيفون . أما قصة تيرينا إليزابيث بيل القصيرة "#حياة_كورونا" الصادرة عام 2022 (من مجموعة " ^أخبرني ما تراه ") ^{، فهي مكتوبة} من منظور هاتف الشخصية الرئيسية، باستخدام الرموز التعبيرية ^، والصور المتحركة ، والروابط التشعبية ^{، والميمات ،} بالإضافة إلى تصوير البريد الإلكتروني ، ^{والرسائل} النصية ، ومنشورات تويتر، ^{وإشعارات} المكالمات الفائتة ، ^وغيرها من ^{الوسائط الشائعة على} الهواتف الذكية. وقد أُشير إلى هذا النوع من الكتابة بمسميات مختلفة، منها ^{الأدب الإلكتروني} ، والنص التشعبي ^{، وكتابة الشفرات} . ركز بعض الباحثين على استكشاف حبكات القصص ذات الطابع الواقعي ^، مثل الكاتبة الأمريكية ^{بينيلوبي} ترانك (التي تكتب باسم أدريان آيزن ⁾ في كتابها " ستة مشاهد جنسية " . ركز آخرون على استكشاف تعدد وجهات النظر السردية، مثل الكاتب الأوروغواياني الأمريكي خورخي ماجفود في روايتيه "ملكة أمريكا" و "مدينة القمر" . وفي سياق مختلف، يكبح الكاتب اليوناني ديميتريس لياكوس نزعة تصنيف النص من خلال ابتكار سرديات متعددة الأنواع، وهي عملية يشبهها بقدرة جون كيتس السلبية . [ ^{13 ] في} روايته "Z213: الخروج"، يجمع، في نوع من المخطوطة الحديثة، مذكرات راويين في نص مجزأ للغاية، تتخلله مقتطفات من سفر الخروج التوراتي، ليروي رحلة تندمج خلالها الحقائق المتميزة للذات الداخلية والعالم الخارجي تدريجيًا.

• باكستروم، بير . Vårt Brokigas ochellericke! Om experienceell poesi (مبهرنا أندورنوت!. في الشعر التجريبي)، لوند: إليرستروم، 2010.
• كونرود مارتينيز، إليزابيث (2004). "الرواية اللاتينية الأمريكية المبتكرة في عشرينيات القرن العشرين: إعادة تقييم مقارنة". في: ماكلينين، صوفيا أ.؛ فيتز، إيرل إي. (محرران). دراسات ثقافية مقارنة وأمريكا اللاتينية . إنديانا، الولايات المتحدة: مطبعة جامعة بيردو . ص 34-55 . ISBN  978-1-55753-358-6.
• الكتابة التجريبية: دليل للكاتب ومختارات. لورانس لينارت (مؤلف)، ويليام كورديرو (مؤلف). بلومزبري 2024.