بدون تشعبات

الموسوعة الحرة

خط بدون تشعبات
خط سيريف
الخطوط المنحنية
(ملونة باللون الأحمر)
من اليسار إلى اليمين: خط مينغ سيريف مع حروف سيريف باللون الأحمر، وخط مينغ سيريف، وخط شرق آسيوي قوطي بدون حروف سيريف

في الطباعة والكتابة ، الخط الخالي من التذييلات ( / ˈsæn ( z ) ˈsɛrɪf / ) أو القوطي أو ببساطة شكل الحرف الخالي من التذييلات هو الخط الذي لا يحتوي على ميزات ممتدة تسمى " التذييلات " في نهاية الضربات. [1] تميل الخطوط الخالية من التذييلات إلى أن يكون لها تباين أقل في عرض الضربات من الخطوط ذات التذييلات . غالبًا ما تُستخدم لنقل البساطة والحداثة أو الحد الأدنى . لأغراض تصنيف النوع، يتم تقسيم التصميمات الخالية من التذييلات عادةً إلى هذه المجموعات الرئيسية: § غريب، § غريب حديث، § هندسي، § إنساني، و§ آخر أو مختلط.

أصبحت الخطوط الخالية من التشعبات هي الأكثر انتشارًا لعرض النصوص على شاشات الكمبيوتر. على شاشات العرض الرقمية ذات الدقة المنخفضة، قد تختفي التفاصيل الدقيقة مثل التشعبات أو تظهر كبيرة جدًا. يأتي المصطلح من الكلمة الفرنسية sans ، والتي تعني "بدون" و"تشعبات" من أصل غير مؤكد، ربما من الكلمة الهولندية schreef والتي تعني "خط" أو ضربة قلم. [2] في الوسائط المطبوعة، تُستخدم بشكل أكثر شيوعًا لاستخدام العرض وأقل للنص الأساسي .

قبل أن يصبح مصطلح "sans-serif" معيارًا في الطباعة الإنجليزية، كان يتم استخدام عدد من المصطلحات الأخرى. أحد هذه المصطلحات لـ sans-serif كان "grotesque"، والذي يستخدم غالبًا في أوروبا، و" gothic "، والذي لا يزال يستخدم في الطباعة في شرق آسيا ويُرى أحيانًا في أسماء الخطوط مثل News Gothic أو Highway Gothic أو Franklin Gothic أو Trade Gothic .

تُستخدم الخطوط الخالية من التشعبات أحيانًا، وخاصة في المستندات القديمة، كأداة للتأكيد ، بسبب لون الكتابة الأسود عادةً .

تصنيف

لأغراض تصنيف النوع، يتم تقسيم التصميمات الخالية من التشعبات عادةً إلى ثلاث أو أربع مجموعات رئيسية، المجموعة الرابعة هي نتيجة تقسيم فئة الغروتسك إلى الغروتسك والغروتسك الجديد. [3] [4]

غريب الأطوار

Akzidenz-Grotesk ، تم إصداره في الأصل بواسطة H. Berthold AG في تسعينيات القرن التاسع عشر. وهو عبارة عن غروتيسك ألماني شهير بحرف "g" أحادي الطابق [a]

تتميز هذه المجموعة بمعظم التصميمات الخالية من التشعبات المبكرة (من القرن التاسع عشر إلى أوائل القرن العشرين). وقد تأثرت هذه التصميمات بخطوط ديدون ذات التشعبات في تلك الفترة وتقاليد رسم اللافتات، وكانت غالبًا تصميمات قوية وجريئة مناسبة للعناوين والإعلانات. غالبًا ما لم تتميز الخطوط الخالية من التشعبات المبكرة بأحرف صغيرة أو مائلة ، حيث لم تكن هناك حاجة إليها لمثل هذه الاستخدامات. وقد تم إصدارها أحيانًا بالعرض، مع مجموعة من العروض من الممتد إلى العادي إلى المكثف، مع اختلاف كل نمط، مما يعني أنها قد تبدو غير منتظمة وغريبة للعين الحديثة. [5] [6]

تتميز الخطوط الغريبة بتنوع محدود في عرض الخط (غالبًا ما لا يكون محسوسًا في الأحرف الكبيرة). تكون نهايات المنحنيات أفقية عادةً، والعديد منها يحتوي على حرف "G" مدبب وحرف "R" مع ساق ملتفة. تميل الأحرف الكبيرة إلى أن تكون بعرض موحد نسبيًا. يكون ارتفاع الحرف الكبير وارتفاع الصاعد متماثلين بشكل عام لإنتاج تأثير أكثر انتظامًا في النصوص مثل العناوين التي تحتوي على العديد من الأحرف الكبيرة، وغالبًا ما تكون الأحرف الهابطة قصيرة للحصول على مسافة أضيق بين السطور. [7] غالبًا ما تتجنب استخدام الخط المائل الحقيقي لصالح تصميم مائل أو منحدر أكثر تحفظًا، على الرغم من تقديم بعض الخطوط المائلة الحقيقية الخالية من التشعبات على الأقل. [8] [9]

تشمل أمثلة الخطوط الغريبة الخطوط Akzidenz-Grotesk و Venus و News Gothic و Franklin Gothic و IBM Plex و Monotype Grotesque . تعد خطوط Akzidenz Grotesk Old Face وKnockout و Grotesque No. 9 وMonotype Grotesque أمثلة للخطوط الرقمية التي تحتفظ بمزيد من غرابة بعض الخطوط الخالية من التشعبات المبكرة. [10] [11] [12] [13]

وفقًا لمونوتيب، فإن مصطلح "grotesque" نشأ من الكلمة الإيطالية : grottesco ، والتي تعني "الانتماء إلى الكهف" نظرًا لمظهرها الهندسي البسيط. [14] نشأ المصطلح بسبب المقارنات المعاكسة التي أجريت مع الخطوط الأكثر زخرفة Modern Serif وRoman والتي كانت القاعدة في ذلك الوقت. [15]

نيوغروتسك

Helvetica ، تم إصداره في الأصل بواسطة Haas Type Foundry (باسم Neue Haas Grotesk) في عام 1957. وهو نوع من أنواع الجروتسك الجديد النموذجي

ظهرت التصميمات الجروتسكية الجديدة في منتصف القرن العشرين كتطور للأنواع الجروتسكية. وهي بسيطة نسبيًا في المظهر مع اختلاف محدود في عرض الخطوط. وعلى غرار الخطوط الجروتسكية، غالبًا ما تتميز الخطوط الجروتسكية الجديدة بأحرف كبيرة بعرض موحد وتصميم "مطوي" إلى حد ما، حيث تكون الخطوط (على سبيل المثال حرف "c") منحنية بالكامل لتنتهي على خط أفقي أو رأسي مثالي. يعد خط Helvetica مثالاً على ذلك. على عكس التصميمات الجروتسكية السابقة، تم إصدار العديد منها في مجموعات كبيرة منذ وقت الإصدار.

بدأ ظهور الخط الجروتسك الجديد في الخمسينيات من القرن العشرين مع ظهور النمط الطباعي الدولي ، أو النمط السويسري. نظر أعضاؤه إلى الخطوط الواضحة لـ Akzidenz-Grotesk (1898) كمصدر إلهام للتصميمات ذات المظهر المحايد واللون المتساوي على الصفحة. في عام 1957، كان لإصدار Helvetica و Univers و Folio ، أول الخطوط المصنفة على أنها جروتسك جديدة، تأثير قوي على المستوى الدولي: أصبح Helvetica هو الخط الأكثر استخدامًا في العقود التالية. [16] [ب] [ بحاجة لمصدر أفضل ]

هندسي

Futura ، تم إصداره في الأصل بواسطة Bauer Type Foundry في عام 1927. خط هندسي نموذجي بدون تشعبات

تعتمد الخطوط الهندسية الخالية من التشعبات على أشكال هندسية، مثل الدوائر والمربعات شبه الكاملة. [18] ومن السمات المشتركة الحرف الكبير "O" الدائري تقريبًا، ورؤوس الحرف الكبير "N" الحادة والمدببة، والحرف الصغير "a" "المكون من طابق واحد". غالبًا ما يكون الحرف "M" متباعدًا والحروف الكبيرة بعرض متفاوت، وفقًا للنموذج الكلاسيكي .

نشأت الخطوط الهندسية السانس في ألمانيا في عشرينيات القرن العشرين. [19] تم بذل محاولتين مبكرتين في تصميم الخطوط الهندسية من قبل هربرت باير وجاكوب إربار ، اللذان عملا على Universal Typeface (لم يتم إصداره في ذلك الوقت ولكن تم إحياؤه رقميًا باسم Architype Bayer ) و Erbar ( حوالي عام  1925 ). [20] في عام 1927، تم إصدار Futura ، بواسطة بول رينر ، وحظي بإشادة كبيرة وشعبية. [21]

كانت الخطوط الهندسية الخالية من التشعبات شائعة في عشرينيات وثلاثينيات القرن العشرين بسبب تصميمها النظيف والحديث، وقد تم تطوير العديد من التصميمات الهندسية الجديدة والإحياء منذ ذلك الحين. [ج] تشمل الأنواع الهندسية البارزة في تلك الفترة Kabel و Semplicità و Bernhard Gothic و Nobel و Metro ؛ تشمل التصميمات الأحدث في هذا النمط ITC Avant Garde و Brandon Grotesque و Gotham و Avenir و Product Sans و HarmonyOS Sans و Century Gothic . كانت العديد من الأبجديات الهندسية الخالية من التشعبات في تلك الفترة، مثل تلك التي ألفتها مدرسة باوهاوس للفنون (1919-1933) وفناني الملصقات الحداثيين، مكتوبة يدويًا ولم يتم قطعها في حروف معدنية في ذلك الوقت. [23]

كان مصدر الإلهام المنفصل للعديد من الأنواع التي توصف بأنها "هندسية" في التصميم هو الأشكال المبسطة للأحرف المنقوشة أو المرسومة بالاستنسل على المعدن والبلاستيك في الاستخدام الصناعي، والتي تتبع غالبًا بنية مبسطة وتُعرف أحيانًا باسم "المستطيلة" لاستخدامها خطوطًا رأسية وأفقية مستقيمة. تشمل التصميمات التي تم تسميتها هندسية من حيث المبدأ ولكنها لا تنحدر من تقاليد Futura وErbar وKabel Bank Gothic و DIN 1451 و Eurostile و Handel Gothic ، إلى جانب العديد من الخطوط التي صممها Ray Larabie . [24] [25]

إنساني

Syntax ، تم إصداره في الأصل بواسطة D. Stempel AG في عام 1969. خط بلا تشعبات إنساني

تستلهم الخطوط الخالية من التشعبات الإنسانية إلهامها من أشكال الحروف التقليدية، مثل الحروف الرومانية الكبيرة المربعة والخطوط التقليدية ذات التشعبات والخط العربي. تحتوي العديد منها على خط مائل حقيقي بدلاً من الخط المائل ، وربطات وحتى زخارف بالخط المائل. كان أحد أقدم التصميمات الإنسانية هو خط Johnston لإدوارد جونستون من عام 1916، وبعد عقد من الزمان، خط Gill Sans ( إريك جيل ، 1928). [26] استوحى إدوارد جونستون، وهو خطاط محترف، إلهامه من أشكال الحروف الكلاسيكية، وخاصة الحروف الكبيرة على عمود تراجان . [27]

تختلف التصاميم الإنسانية أكثر من التصاميم القوطية أو الهندسية. [28] تحتوي بعض التصاميم الإنسانية على تعديل للضربات (ضربات تختلف بوضوح في العرض على طول خطها) أو ضربات متناوبة سميكة ورقيقة. وتشمل هذه الأكثر شيوعًا خط Optima لهيرمان زابف (1958)، وهو خط مصمم خصيصًا ليكون مناسبًا لكل من العرض ونص الجسم. [29] قد تكون بعض التصاميم الإنسانية أكثر هندسية، كما هو الحال في Gill Sans وJohnston (خاصة أحرفها الكبيرة)، والتي غالبًا ما تستند مثل الأحرف الكبيرة الرومانية إلى المربعات الكاملة وأنصاف المربعات والدوائر، مع اختلاف كبير في العرض. قد تبدو هذه التصاميم المعمارية إلى حد ما جامدة جدًا بالنسبة لنص الجسم. [26] تشبه خطوط أخرى مثل Syntax و Goudy Sans و Sassoon Sans الكتابة اليدوية أو الخطوط ذات الحروف المزخرفة أو الخط العربي.

كان لـ Frutiger ، منذ عام 1976، تأثير خاص في تطوير نوع الخط الإنساني الحديث sans، وخاصة التصاميم التي تهدف إلى أن تكون واضحة بشكل خاص فوق جميع الاعتبارات التصميمية الأخرى. توسعت الفئة بشكل كبير خلال الثمانينيات والتسعينيات، جزئيًا كرد فعل ضد الشعبية الساحقة لـ Helvetica و Univers وأيضًا بسبب الحاجة إلى خطوط كمبيوتر واضحة على شاشات الكمبيوتر منخفضة الدقة. [30] [31] [32] [33] تشمل التصميمات من هذه الفترة المخصصة للاستخدام المطبوع FF Meta و Myriad و Thesis و Charlotte Sans و Bliss و Skia و Scala Sans ، بينما تشمل التصميمات المطورة للاستخدام الحاسوبي Tahoma و Trebuchet و Verdana و Calibri و Corbel من Microsoft ، بالإضافة إلى Lucida Grande و Fira Sans و Droid Sans . يمكن أن تكون التصميمات الإنسانية الخالية من التشعبات (إذا كانت متناسبة ومتباعدة بشكل مناسب) مناسبة بشكل خاص للاستخدام على الشاشة أو على مسافة، حيث يمكن إعطاء تصميماتها فتحات واسعة أو فصل بين الضربات، وهي ليست ميزة تقليدية في التصميمات الغريبة والغريبة الجديدة.

أخرى أو مختلطة

Rothbury، وهو خط بدون تشعبات من عام 1915. تختلف الخطوط في العرض بشكل كبير.

نظرًا لتنوع الخطوط الخالية من التشعبات، فإن العديد منها لا تندرج تمامًا ضمن الفئات المذكورة أعلاه. على سبيل المثال، يتمتع Neuzeit S بتأثيرات نيوغروتسكية وهندسية، كما هو الحال مع URW Grotesk لهيرمان زابف . يمزج Whitney بين التأثيرات الإنسانية والغريب، بينما Klavika هو تصميم هندسي لا يعتمد على الدائرة. قد تحتوي الخطوط الخالية من التشعبات المخصصة لللافتات، مثل Transport و Tern (كلاهما يستخدم في لافتات الطرق)، على ميزات غير عادية لتعزيز قابلية القراءة والتمييز بين الأحرف، مثل الحرف الصغير "L" مع تجعيد أو الحرف "i" مع التشعب أسفل النقطة. [34]

تعديل الخطوط الخالية من التشعبات

هناك نوع فرعي معين من الخطوط الخالية من التشعبات، مثل Rothbury و Britannic و Radiant و National Trust ، مع اختلاف واضح في عرض الخطوط. وقد أطلق عليها اسم الخطوط الخالية من التشعبات "المعدلة" أو "المشددة" أو "عالية التباين". وهي تُدرج حاليًا [ متى؟ ] غالبًا ضمن النوع الإنساني، على الرغم من أنها سبقت جونستون الذي بدأ النوع الإنساني الحديث. وقد تستلهم هذه الخطوط من مصادر خارج الطباعة مثل كتابة الفرشاة أو الخط. [35]

تاريخ

كانت الحروف الخالية من التشعبات شائعة في الكتابة عبر التاريخ، على سبيل المثال في النقوش غير الرسمية غير الضخمة في الفترة الكلاسيكية. ومع ذلك، فإن الحروف الرومانية الكبيرة المربعة ، والتي كانت مصدر إلهام لكثير من حروف الأبجدية اللاتينية عبر التاريخ، كانت لها تشعبات بارزة. في حين كانت الحروف البسيطة الخالية من التشعبات شائعة دائمًا في الكتابة "غير المثقفة" وأحيانًا حتى في النقوش، [36] مثل الكتابة اليدوية الأساسية، فإن معظم الحروف المؤلفة فنياً في الأبجدية اللاتينية، سواء المنحوتة أو المطبوعة، منذ العصور الوسطى كانت مستوحاة من الخط الجميل والكتابة بالحروف السوداء والحروف الرومانية الكبيرة المربعة . ونتيجة لذلك، كانت الطباعة التي تتم بالأبجدية اللاتينية خلال أول ثلاثمائة وخمسين عامًا من الطباعة "تشعبية" في الأسلوب، سواء بالحروف السوداء أو بالحروف الرومانية أو بالخط المائل أو أحيانًا بالخط العريض .

لم تكن أقدم الخطوط الطباعية التي حذفت الحروف المزخرفة مخصصة لتقديم النصوص المعاصرة، بل لتمثيل النقوش باللغتين اليونانية والإتروسكانية القديمة . وهكذا، استخدم توماس ديمبستر في كتابه De Etruria regali libri VII (1723) أنواعًا خاصة مخصصة لتمثيل النقوش الإتروسكانية ، وفي حوالي  عام 1745 ، صنع مصنع كاسلون أنواعًا إتروسكانية للمنشورات التي كتبها الباحث الإتروسكاني جون سوينتون . [37] كان هناك مجال آخر استخدم في شكل الحروف المطبوعة الخالية من التشعبات منذ عام 1786 فصاعدًا وهو الخط الدائري الخالي من التشعبات الذي طوره فالنتين هاوي لاستخدام المكفوفين للقراءة بأصابعهم. [38] [39] [40]

تطوير الشعبية

نقش في كهف كلاسيكي حديث في ستورهيد في غرب إنجلترا يعود تاريخه إلى حوالي عام 1748 (نسخة طبق الأصل موضحة)، [د] أحد أوائل من استخدموا أشكال الحروف الخالية من التشعبات منذ الفترة الكلاسيكية [44] [45] [هـ] [و]
استخدام "كلاسيكي جديد" في أوائل عام 1810 لأحرف كبيرة بدون تشعبات لتمثيل العصور القديمة، بواسطة ويليام جيل [40] [46]

مع اقتراب نهاية القرن الثامن عشر من الكلاسيكية الجديدة ، بدأ المهندسون المعماريون في دمج التصميمات اليونانية والرومانية القديمة في الهياكل المعاصرة بشكل متزايد. وقد وجد المؤرخ جيمس موزلي ، الخبير الرائد في الإحياء المبكر للحروف الخالية من التشعبات، أن المهندس المعماري جون سوان استخدم بشكل شائع الحروف الخالية من التشعبات في رسوماته وتصميماته المعمارية. [43] [47] ويبدو أن مصدر إلهام سوان كان النقوش المخصصة لمعبد فيستا في تيفولي بإيطاليا ، ذات التشعبات البسيطة. [43]

وقد قام فنانون آخرون بنسخ هذه الحروف، وفي لندن أصبحت الحروف الكبيرة الخالية من التشعبات شائعة في الإعلانات، ويبدو أن هذا يرجع إلى التأثير "المذهل" الذي أحدثه هذا الأسلوب غير المعتاد على الجمهور. ويبدو أن أسلوب الكتابة أصبح يُشار إليه باسم "الأحرف الرومانية القديمة" أو "المصرية"، في إشارة إلى الماضي الكلاسيكي والاهتمام المعاصر بمصر القديمة وهندستها المعمارية المتكتلّة والهندسية. [43] [48]

يكتب موزلي أنه "في عام 1805 كانت الحروف المصرية تُطبع في شوارع لندن، حيث كانت تُلصق على المحلات التجارية وعلى الجدران بواسطة رسامي اللافتات، وكانت تدهش الجمهور، الذين لم يروا حروفًا مثلها من قبل ولم يكونوا متأكدين من رغبتهم في رؤيتها". [37] وقد عُرضت صورة لهذا الأسلوب، على أنه نقش، وليس مطبوعًا من النوع، في المجلة الأوروبية لعام 1805، ووصفت بأنها أحرف "رومانية قديمة". [44] [49] ومع ذلك، لم يتم استخدام الأسلوب في الطباعة لعدة سنوات أخرى. [ز] (لم تكن اللافتات المبكرة الخالية من التشعبات تُطبع من النوع، بل كانت تُرسم يدويًا أو تُنحت، لأنه في ذلك الوقت لم يكن من الممكن الطباعة بأحجام كبيرة. وهذا يجعل تتبع أصل أنماط الخالية من التشعبات أمرًا صعبًا، حيث يمكن أن يصل الاتجاه إلى السجل المطبوع المؤرخ من تقليد رسم اللافتات الذي ترك سجلاً أقل أو على الأقل لم يترك أي تواريخ.)

لم يفوت الشاعر روبرت ساوثي عدم ملاءمة الاسم ، في خطاباته الساخرة من إنجلترا المكتوبة بشخصية أرستقراطي إسباني. [51] [52] علق: "يجب أن تكون لوحات المتاجر نفسها  ... مطلية بأحرف مصرية، والتي، نظرًا لعدم وجود أحرف لدى المصريين، فلا شك أنك ستتصور أنها يجب أن تكون غريبة. إنها ببساطة أحرف عادية، محرومة من كل الجمال وكل التناسب من خلال وجود جميع ضربات الفرشاة بنفس السُمك، بحيث تبدو تلك التي يجب أن تكون رفيعة وكأنها مصابة بداء الفيل". [53] [43] وبالمثل، كتب الرسام جوزيف فارينغتون في مذكراته في 13 سبتمبر 1805 عن رؤية نصب تذكاري [ح] محفور "بما يسمى بالأحرف المصرية ". [54] [43]

حوالي عام 1816، بدأت هيئة المساحة في استخدام الحروف "المصرية"، وهي عبارة عن أحرف كبيرة أحادية الخط بدون تشعبات، لتمييز المواقع الرومانية القديمة. وقد طُبعت هذه الحروف من خلال نقش على صفيحة نحاسية. [44] [40]

الدخول في الطباعة

حوالي عام 1816، أنتج ويليام كاسلون الرابع أول نوع طباعة بدون تشعبات في إنجلترا للأبجدية اللاتينية، وهو وجه بأحرف كبيرة فقط تحت عنوان "Two Lines English Egyptian" ، حيث يشير "Two Lines English" إلى حجم جسم الخط، والذي يساوي حوالي 28 نقطة. [55] [56] على الرغم من أنه معروف من ظهوره في كتب العينات الخاصة بالشركة، إلا أنه لم يتم العثور على أي استخدامات له من تلك الفترة؛ يتكهن موزلي بأنه ربما تم تكليفه من قبل عميل معين. [57] [i]

يبدو أن الفجوة الثانية في الاهتمام بخط الطباعة بدون تشعبات استمرت لمدة اثني عشر عامًا تقريبًا، حتى أصدرت شركة فينسنت فيجينز للطباعات في لندن خط طباعة بدون تشعبات جديدًا في عام 1828. [59] [60] [61] شعر ديفيد رايان أن التصميم كان "أكثر بدائية ولكنه أكبر بكثير" من سابقه، مما جعله ناجحًا. [62] بعد ذلك، بدأ إصدار أحرف الطباعة بدون تشعبات بسرعة من قبل مصممي الخطوط في لندن.

كان وجه ثوروجود "الغريب" الذي ظهر في أوائل ثلاثينيات القرن التاسع عشر من أكثر الوجوه التي تم تقليدها. كان هذا الوجه جريئًا بشكل لافت للنظر ومكثفًا للغاية، على عكس النسب الكلاسيكية لتصميم كاسلون، ولكنه مناسب جدًا للطباعة على الملصقات ومماثل في التأثير الجمالي للخطوط العريضة (بشكل عام) و " الوجوه السمينة" في تلك الفترة. كما أضاف أيضًا أحرفًا صغيرة. يأتي مصطلح "غريب" من الكلمة الإيطالية التي تعني الكهف ، وغالبًا ما كان يستخدم لوصف الأنماط الزخرفية الرومانية التي تم العثور عليها عن طريق الحفر، ولكنه أصبح منذ فترة طويلة يُطبق بالمعنى الحديث للأشياء التي تبدو "مشوهة أو وحشية". [7] أصبح مصطلح "غريب" يستخدم بشكل شائع لوصف الخطوط الخالية من الزخرفة.

أصبحت الخطوط المماثلة للعرض المكثف الخالي من التشعبات، والتي غالبًا ما تكون بالأحرف الكبيرة فقط، ناجحة للغاية. [43] بدأت الخطوط المطبوعة الخالي من التشعبات في الظهور بعد ذلك في فرنسا وألمانيا. [63] [64]

  • عينة من تصميم ويليام كاسلون الرابع تظهر خطين إنجليزيين مصريين بدون تشعبات، وهو أول نوع طباعة بدون تشعبات عام الغرض على الإطلاق.[65] مقطوع بحجم واحد فقط، ومن الواضح أنه لم يتم الترويج له بأي قدر من الأهمية.
    عينة من تصميم ويليام كاسلون الرابع تظهر خطين إنجليزيين مصريين بدون تشعبات، وهو أول نوع طباعة بدون تشعبات متعدد الأغراض على الإطلاق. [65] مقطوع بحجم واحد فقط، ومن الواضح أنه لم يتم الترويج له بأي قدر من الأهمية.
  • أكبر نوع في هذه الصورة هو النوع الثاني المعروف من الخطوط الخالية من التشعبات، والذي نشره فيجينز في عام 1828.[61]
    أكبر نوع في هذه الصورة هو النوع الثاني المعروف من الخطوط الخالية من التشعبات، والذي نشره فيجينز في عام 1828. [61]
  • صورة عينة لخطوط بدون تشعبات مكثفة من مصنع فيجينز في لندن في كتاب عينات يعود تاريخه إلى عام 1845. أصبحت هذه الخطوط، التي تأثرت بشكل أقل بالنماذج الكلاسيكية من أقدم خطوط بدون تشعبات، شائعة الاستخدام التجاري بشكل كبير.[66]
    صورة عينة لخطوط بدون تشعبات مكثفة من مصنع فيجينز في لندن في كتاب عينات يعود تاريخه إلى عام 1845. أصبحت هذه الخطوط، التي تأثرت بشكل أقل بالنماذج الكلاسيكية من أقدم خطوط بدون تشعبات، شائعة الاستخدام التجاري بشكل كبير. [66]

يمكن ذكر بعض النظريات حول الخطوط الخالية من التشعبات المبكرة التي يُعرف الآن أنها غير صحيحة هنا. إحداها هي أن الخطوط الخالية من التشعبات تستند إما إلى " خطوط ذات وجه سميك " أو خطوط ذات تشعبات مع إزالة التشعبات. [67] [68] من المعروف الآن أن الإلهام كان من العصور القديمة الكلاسيكية، وظهرت الخطوط الخالية من التشعبات قبل أول ظهور مؤرخ لأشكال الحروف ذات التشعبات في عام 1810. [40] كما ادعت شركة Schelter & Giesecke خلال عشرينيات القرن العشرين أنها كانت تقدم خطًا بدون تشعبات بأحرف صغيرة بحلول عام 1825. [69] [70] أرخها فولفجانج هومولا في عام 2004 إلى عام 1882 بناءً على دراسة لعينات Schelter & Giesecke؛ [71] يصف موزلي هذا بأنه "مُفضح تمامًا"؛ حتى في عام 1986، وصف والتر تريسي التواريخ المزعومة بأنها "على أسس أسلوبية  ... مبكرة للغاية بأربعين عامًا". [40] [72]

كانت الحروف والخطوط الخالية من التشعبات شائعة بسبب وضوحها وسهولة قراءتها عن بعد في الإعلانات والاستخدامات في العرض، سواء كانت مطبوعة بأحجام كبيرة أو صغيرة. ولأن الحروف الخالية من التشعبات كانت تستخدم غالبًا للعناوين والطباعة التجارية، فإن العديد من التصميمات الخالية من التشعبات المبكرة لم تتضمن أحرفًا صغيرة. أصبحت الحروف الكبيرة الخالية من التشعبات البسيطة، دون استخدام أحرف صغيرة، شائعة جدًا في الاستخدامات مثل شواهد القبور في العصر الفيكتوري في بريطانيا.

تم اقتراح أول استخدام للخط الخالي من التشعبات كنص متسلسل في الكتيب القصير Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (احتفال بالحياة والفن: اعتبار المسرح باعتباره أعلى رمز للثقافة)، [73] بقلم بيتر بهرنس ، في عام 1900. [74]

خطوط بدون تشعبات في القرن العشرين

Gill Sans على لوحة اسم قاطرة 4468 Mallard (تم تصنيعها في عام 1938) [75]

طوال القرن التاسع عشر وأوائل القرن العشرين، كان العديد من الطابعين، وخاصة أولئك الذين يعملون في مجال طباعة الكتب الفاخرة ، ينظرون إلى الخطوط الخالية من التشعبات بريبة ، باعتبارها مناسبة فقط للإعلانات (إن وجدت)، وإلى يومنا هذا [ متى؟ ] تظل معظم الكتب مطبوعة بخطوط ذات تشعبات كنص أساسي. [76] لم يكن هذا الانطباع ليساعده معيار الخطوط الخالية من التشعبات الشائعة في تلك الفترة، والتي يبدو العديد منها الآن غير منتظم وغير مركزي الشكل إلى حد ما. في عام 1922، وصف الطابع الرئيسي دانييل بيركلي أبدايك الخطوط الخالية من التشعبات بأنها "ليس لها مكان في أي غرفة تأليف محترمة فنياً". [77] في عام 1937 ، صرح أنه لا يرى حاجة لتغيير هذا الرأي بشكل عام، على الرغم من أنه شعر أن جيل سانز وفوتورا هما الخياران الأفضل إذا كان لابد من استخدام الخطوط الخالية من التشعبات. [78]

خلال أوائل القرن العشرين، حدثت زيادة في شعبية الخطوط الخالية من التشعبات مع إصدار المزيد من التصميمات الفنية الخالية من التشعبات. وبينما كان يكره الخطوط الخالية من التشعبات بشكل عام، كتب الطابع الأمريكي جيه إل فريزر عن Copperplate Gothic في عام 1925 أن "نوعًا معينًا من التأثير يصاحب  ... بسبب غياب أي شيء في طريق الزخارف"، مما يجعله خيارًا شائعًا للقرطاسية الخاصة بالمهنيين مثل المحامين والأطباء. [79] وكما تشير تعليقات أبدايك، فقد تم النظر إلى التصميمات الخالية من التشعبات الإنسانية والهندسية الجديدة الأكثر بناءً على أنها محترمة بشكل متزايد، وتم تسويقها بذكاء في أوروبا وأمريكا على أنها تجسد أبعادًا كلاسيكية (مع تأثيرات من الأحرف الكبيرة الرومانية) مع تقديم صورة بسيطة وحديثة. [80] [81] [82] [83] [84]

تم تسويق Futura على وجه الخصوص على نطاق واسع من قبل Bauer وذراع التوزيع الأمريكية الخاصة بها من خلال brochure باعتباره يجسد روح الحداثة، باستخدام الشعار الألماني " die Schrift unserer Zeit " ("خط عصرنا") وباللغة الإنجليزية "خط اليوم والغد" ؛ تم إصدار العديد من الخطوط تحت تأثيرها كنسخ مباشرة، أو على الأقل تم تقديمها بأحرف بديلة تسمح لهم بتقليدها إذا رغبوا في ذلك. [85] [86] [87] [88]

إحياء الخط الخالي من التشعبات والأسلوب الطباعي الدولي

ملصق يعود تاريخه إلى عام 1969 يجسد الاتجاه السائد في الخمسينيات والستينيات: اللون الأحمر الصلب والصور المبسطة واستخدام وجه غريب. يبدو أن هذا التصميم، الذي صممه روبرت جايسر، يستخدم تقنية Helvetica.

في فترة ما بعد الحرب، حدث زيادة في الاهتمام بخطوط الطباعة الخالية من التشعبات "الغريبة". [89] [90] [91] وفي كتابه "طباعة الإعلانات الصحفية" (1956)، علق الطابع كينيث داي على أن سلسلة "غروتيسك " الغريبة التي صممها ستيفنسون بليك عادت إلى الشعبية لأنها "تتمتع بشخصية تفتقر أحيانًا إلى الأشكال المكثفة لخطوط الطباعة الخالية من التشعبات المعاصرة في الثلاثين عامًا الماضية". [22] وكتب مصمم الطباعة الرائد أدريان فروتيجر في عام 1961 عن تصميم وجه جديد، يونيفرس ، على نموذج القرن التاسع عشر: "لقد شهدت بعض خطوط الطباعة الخالية من التشعبات القديمة نهضة حقيقية خلال العشرين عامًا الماضية، بمجرد التغلب على رد فعل "الموضوعية الجديدة". إن الشكل الهندسي البحت للخط غير قابل للاستمرار". [92]

في هذه الفترة في بريطانيا، علق موزلي على أن "الطلبات انتعشت بشكل غير متوقع" في عام 1960 لتصميم مونوتيب الغريب الأطوار : "[إنه] يمثل، بشكل أكثر إثارة من يونيفرس، النسيم الثوري المنعش الذي بدأ يهب عبر الطباعة في أوائل الستينيات" و"يبدو أن تصميمه الأخرق إلى حد ما كان أحد عوامل الجذب الرئيسية للمصممين المتمردون الذين سئموا من  ... جمال جيل سانس". [37] [93]

بحلول ستينيات القرن العشرين، أصبحت الخطوط الجروتسكية الجديدة مثل Univers و Helvetica شائعة من خلال إحياء خطوط الجروتسك في القرن التاسع عشر مع تقديم مجموعة موحدة من الأساليب أكثر من التصميمات السابقة، مما يسمح بتعيين مجموعة أوسع من النصوص فنياً من خلال تعيين العناوين ونص الجسم في عائلة واحدة. [5] [94] [95] [96] [97] يُطلق على أسلوب التصميم باستخدام التخطيطات غير المتماثلة وHelvetica وتخطيط الشبكة على نطاق واسع اسم النمط السويسري أو الطباعة الدولية .

أسماء أخرى

ثلاثة خطوط مائلة بدون تشعبات . الخط القوطي الإخباري له خط مائل . [ج] الخط القوطي الإيطالي رقم 124، وهو خط غريب من تسعينيات القرن التاسع عشر، له خط مائل حقيقي يشبه خطوط ديدون التشعبية في تلك الفترة. [8] يحتوي خط سيرافيك ، وهو خط إنساني حديث، على خط مائل أكثر عضوية وأقل ثنيًا.

مبكر

  • "المصري": اسم أول نوع طباعة بدون تشعبات للأغراض العامة من إنتاج كاسلون؛ كما تم توثيق استخدامه من قبل جوزيف فارينجتون لوصف رؤية نقش بدون تشعبات على النصب التذكاري لجون فلاكسمان لإسحاق هوكينز براون في عام 1805، [43] على الرغم من أن المصطلح يستخدم اليوم [ متى؟ ] بشكل شائع للإشارة إلى التشعبات المسطحة ، وليس بدون تشعبات.
  • "عتيق": يحظى بشعبية خاصة في فرنسا؛ [37] ولا تزال بعض العائلات مثل Antique Olive تحمل الاسم.
  • "غروتيسك": اكتسب شهرته من ويليام ثوروجود من Fann Street Foundry منذ حوالي عام 1830. [7] [59] [69] جاء الاسم من الكلمة الإيطالية "جروتيسكو"، والتي تعني "الانتماء إلى الكهف". وفي ألمانيا، أصبح الاسم Grotesk .
  • "دوريك": يستخدمه مصنع كاسلون في لندن
  • "القوطي": شائع بين مؤسسي الخطوط الأمريكية. ربما كان أول استخدام للمصطلح يرجع إلى Boston Type and Stereotype Foundry، الذي نشر في عام 1837 مجموعة من الخطوط الخالية من التشعبات تحت هذا الاسم. يُعتقد أن تلك كانت أول تصميمات الخطوط الخالية من التشعبات التي تم تقديمها في أمريكا. [98] ربما يكون المصطلح مشتقًا من التعريف المعماري، وهو ليس يونانيًا ولا رومانيًا، [99] ومن صفة "ألمانيا" الممتدة، والتي كانت المكان الذي أصبحت فيه الخطوط الخالية من التشعبات شائعة في القرنين التاسع عشر والعشرين. [100] من أوائل المتبنين للمصطلح ميلر وريتشارد (1863)، [ بحاجة لمصدر ] وجيه آر إم وود (1865). [ بحاجة لمصدر ] في الصين واليابان وكوريا، تعد الخطوط القوطية في شرق آسيا أسلوبًا للخطوط يتميز بضربات ذات سماكة متساوية وغياب الزخارف، وبالتالي فهي تشبه أنماط الخطوط الخالية من التشعبات في تصميم الخطوط الغربية.

الأخيرة

  • "Lineale" أو "linear": تم تعريف مصطلح lineale بواسطة Maximilien Vox في تصنيف VOX-ATypI لوصف أنواع الخطوط الخالية من التذييلات. لاحقًا، في تصنيف الخطوط البريطانية القياسية ( BS 2961 :1967)، حلت lineale محل كلمة sans-serif كاسم تصنيف.
  • "الخطوط البسيطة": في تسميات جان أليساندريني الأولية (التسميات الأولية)، يستخدم مصطلح الخطوط البسيطة (الخطوط البسيطة) لوصف الخطوط الخالية من التشعبات على أساس أن اسم "خطي" يشير إلى الخطوط، بينما في الواقع، تتكون جميع الخطوط من خطوط، بما في ذلك تلك التي ليست خطية. [101]
  • "السويسري": يستخدم كمرادف للخط الخالي من التذييل، على عكس "الروماني" (الخط ذو التذييل). يمكن لتنسيق OpenDocument (ISO/IEC 26300:2006) وتنسيق النص الغني استخدامه لتحديد اسم الخط العام الخالي من التذييل ("عائلة الخطوط") لملفات الخطوط المستخدمة في المستند. [102] [103] [104] من المفترض أن يشير إلى شعبية الخطوط الخالية من التذييل والخطوط الغريبة الجديدة في سويسرا.
  • "صناعي": يستخدم للإشارة إلى الخطوط الخالية من التشعبات الغريبة والحديثة التي لا تعتمد على مبادئ "فنية"، كما هي الحال عادةً مع التصاميم الإنسانية والهندسية والزخرفية. [72] [105]

يقدم هذا المعرض صورًا لخطوط وأنماط طباعة بدون تشعبات عبر عصور وأماكن مختلفة من الأزمنة القديمة إلى الحديثة. ويولي المعرض اهتمامًا خاصًا للاستخدامات غير المعتادة والأنماط الأقل شهرة، مما يعني أنه لا ينبغي اعتبار هذا المعرض عينة تمثيلية.

  • نحت بسيط، كورنوال، 1689[106]
    نحت بسيط، كورنوال ، 1689 [106]
  • دبلن 1848، عنوان بأحرف كبيرة فقط مع حرف V متقاطع "W"
    دبلن 1848، عنوان بأحرف كبيرة فقط مع حرف V متقاطع "W"
  • إعلان كورسيه باستخدام خطوط غريبة متعددة، الولايات المتحدة، 1886
    إعلان كورسيه باستخدام خطوط غريبة متعددة، الولايات المتحدة، 1886
  • استخدام الخط الخفيف الخالي من التشعبات للنص، ألمانيا، 1914
    استخدام الخط الخفيف الخالي من التشعبات للنص، ألمانيا، 1914
  • زخارف صغيرة على طراز الفن الحديث على الحرفين "v" و"w". ليوبليانا، 1916.
    زخارف صغيرة على طراز الفن الحديث على الحرفين "v" و"w". ليوبليانا، 1916.
  • مائل، دبلن، 1916
    مائل، دبلن، 1916
  • ملصق سندات الحرب النمساوية، 1916، أحادي الخط تقريبًا وذو خطوط متدرجة
    ملصق سندات الحرب النمساوية، 1916، أحادي الخط تقريبًا وذو خطوط متدرجة
  • أحرف كبيرة عريضة. ملصق فيلم مجري، 1918.
    أحرف كبيرة عريضة. ملصق فيلم مجري، 1918.
  • خط أحادي بدون تشعبات مع حرفي "e" و"a" مائلين على طراز فن الآرت نوفو. يوجد حرف "umlaut" في الجزء العلوي الأيسر لتوفير مسافة أضيق بين الخطوط.
    خط أحادي بدون تشعبات مع حرفي "e" و"a" مائلين على طراز فن الآرت نوفو. يوجد حرف "umlaut" في الجزء العلوي الأيسر لتوفير مسافة أضيق بين الخطوط.
  • كتل سميكة من الآرت ديكو، خطوط كبيرة بدون تشعبات، تفاصيل داخلية رقيقة للغاية. فرنسا، عشرينيات القرن العشرين.
    كتل سميكة من الآرت ديكو، خطوط كبيرة بدون تشعبات، تفاصيل داخلية رقيقة للغاية. فرنسا، عشرينيات القرن العشرين.
  • خط Berthold Block، وهو خط ألماني سميك بدون تشعبات مع خطوط هابطة قصيرة تسمح بتباعد الخطوط بشكل محكم. سويسرا، 1928.
    Berthold Block ، خط ألماني سميك بدون تشعبات مع خطوط هابطة مختصرة ، مما يسمح بمسافات ضيقة بين الخطوط. سويسرا، 1928.
  • خط فني بدون تشعبات مع الحفاظ على الحد الأدنى من المنحنيات (السطر "O Governo do Estado")، البرازيل، 1930
    خط فني بدون تشعبات مع الحفاظ على الحد الأدنى من المنحنيات (السطر "O Governo do Estado")، البرازيل، 1930
  • أحرف بدون تشعبات ذات أنماط خفيفة على ملصق يعود تاريخه إلى ثلاثينيات القرن العشرين، ونهايات خطوط مدببة توحي بفرشاة
    أحرف بدون تشعبات ذات أنماط خفيفة على ملصق يعود تاريخه إلى ثلاثينيات القرن العشرين، ونهايات خطوط مدببة توحي بفرشاة
  • أحرف كبيرة هندسية بدون تشعبات، ذات نقاط حادة على الحرفين "A" و"N". أستراليا، 1934.
    أحرف كبيرة هندسية بدون تشعبات، ذات نقاط حادة على الحرفين "A" و"N". أستراليا، 1934.
  • خطوط Metrolite وMetroblack من تصميم Dwiggins، وهي خطوط هندسية من النمط الشائع في ثلاثينيات القرن العشرين
    خطوط Metrolite وMetroblack من تصميم Dwiggins، وهي خطوط هندسية من النمط الشائع في ثلاثينيات القرن العشرين
  • كتابة مرسومة بالاستنسل على ما يبدو مستوحاة من Futura Black، 1937
    كتابة مرسومة بالاستنسل على ما يبدو مستوحاة من Futura Black، 1937
  • ملصق أمريكي يعود إلى أربعينيات القرن العشرين. يُعد انحناء الحرف "r" سمة شائعة في الخطوط الغريبة، لكن الحرف "a" "المكون من طابق واحد" يُعد سمة كلاسيكية للخطوط الهندسية من عشرينيات القرن العشرين فصاعدًا.
    ملصق أمريكي يعود إلى أربعينيات القرن العشرين. يُعد انحناء الحرف "r" سمة شائعة في الخطوط الغريبة، لكن الحرف "a" "المكون من طابق واحد" يُعد سمة كلاسيكية للخطوط الهندسية من عشرينيات القرن العشرين فصاعدًا.
  • كتيب أحداث عطلة جيرسي لعام 1952، باستخدام أسلوب جيل سانز البريطاني الشهير في تلك الفترة
    كتيب أحداث عطلة جيرسي لعام 1952، باستخدام أسلوب جيل سانز البريطاني الشهير في تلك الفترة
  • ملصق على الطراز السويسري باستخدام خط Helvetica، 1964. المسافات الضيقة هي سمة تلك الفترة.
    ملصق على الطراز السويسري باستخدام خط Helvetica، 1964. المسافات الضيقة هي سمة تلك الفترة.
  • خط صناعي فائق التكثيف بدون تشعبات على طراز الستينيات؛ برلين، 1966
    خط صناعي فائق التكثيف بدون تشعبات على طراز الستينيات؛ برلين، 1966
  • نوع الخط الجديد الغريب، سويسرا، 1972: هيلفيتيكا أو نسخة قريبة. قد يكون خط الأساس غير المنتظم ناتجًا عن استخدام عمليات النقل.
    نوع الخط الجديد الغريب، سويسرا، 1972: هيلفيتيكا أو نسخة قريبة. قد يكون خط الأساس غير المنتظم ناتجًا عن استخدام عمليات النقل .
  • ITC Avant Garde ذات المساحة الضيقة؛ 1976
    ITC Avant Garde ذات المساحة الضيقة؛ 1976
  • ملصق حكومي باستخدام يونيفرس، 1980
    ملصق حكومي باستخدام يونيفرس ، 1980
  • ملصق مناهض للطاقة النووية، 1982
    ملصق مناهض للطاقة النووية، 1982
  • ملصق مهرجان أنقرة السينمائي عام 1997
    ملصق مهرجان أنقرة السينمائي عام 1997
  • خط بلا تشعبات مشوه بأسلوب "الطباعة الجرونجية"، أنقرة، 2002
    خط مشوه بدون تشعبات بأسلوب " الطباعة الجرونجية "، أنقرة، 2002
  • ملصق مطبوع من تصميم آلان كيتشينج، 2015
    ملصق مطبوع من تصميم آلان كيتشينج ، 2015

انظر أيضا

ملاحظات توضيحية

  1. ^ لم يكن للنوع المعدني الأصلي من Akzidenz-Grotesk خط مائل؛ وقد أضيف هذا في الخمسينيات من القرن العشرين، على الرغم من أن العديد من الخطوط المائلة الخالية من التشعبات في تلك الفترة متشابهة.
  2. ^ يصف خبير النشر الرقمي فلوريان هاردويج السمات الرئيسية للنيوغروتسك بأنها "تفاصيل متسقة وحتى لون النص ". [17]
  3. ^ في هذه الفترة ومنذ ذلك الحين، ميزت بعض المصادر بين التصميمات "الغريبة/القوطية" في القرن التاسع عشر والتصميمات "غير المزخرفة" (التي تصنف الآن على أنها إنسانية وهندسية على حد سواء) في القرن العشرين، أو استخدمت شكلاً من أشكال التصنيف الذي يؤكد على الاختلاف بين المجموعات. [22]
  4. ^ تم تدمير النقش بالخطأ في عام 1967، وكان لا بد من تكراره من صور المؤرخ جيمس موزلي . [42] [43]
  5. ^ كتاب موزلي عن الخطوط الخالية من التشعبات المبكرة The Nymph and the Grot سمي على اسم التمثال. [44] الاسم هو إشارة مزدوجة، أيضًا إلى أن "grotesque" هو مصطلح يُطبق أيضًا على الخطوط الخالية من التشعبات المبكرة، على الرغم من أن موزلي يقترح أن التصميم لا يبدو أنه مصدر مباشر للخطوط الخالية من التشعبات الحديثة.
  6. ^ تم تصميم الخط المؤسسي لمؤسسة National Trust of the United Kingdom، التي تدير Stourhead، بشكل فضفاض بواسطة Paul Barnes بناءً على النقش.
  7. ^ على ما يبدو أنه استنادًا إلى التقاليد في مجال عمله، يكتب الرسام الرئيسي جيمس كالينجهام في كتابه المدرسي "كتابة اللافتات والنقش على الزجاج" (1871) أن "ما يسميه أحدهم حروفًا غير مزخرفة، يصفه آخر بأنه غريب؛ ما يُعرف عمومًا بالمصرية، يُطلق عليه أحيانًا اسم عتيق، على الرغم من أنه من الصعب تحديد السبب، نظرًا لأن الحروف التي تم تسميتها بهذا الاسم لا يعود تاريخها إلى ما قبل نهاية القرن الماضي. ربما يكون المصطلح المصري هو أفضل مصطلح يمكن إعطاؤه للحروف التي تحمل هذا الاسم، حيث أن الكتل هي سمة من سمات الطراز المصري للهندسة المعمارية. تم استخدام هذه الحروف لأول مرة من قبل كتاب اللافتات في نهاية القرن الماضي، ولم يتم تقديمها في الطباعة حتى بعد حوالي عشرين عامًا. كان كتاب اللافتات راضين بتسميتها "حروفًا مربعة"، وهي تسمى أحيانًا بهذا الاسم في الوقت الحاضر؛ ولكن عندما أخذها مؤسسو الطباعة في أيديهم، أطلقوا عليها اسمًا مناسبًا مصريًا. يعود الفضل في تقديم الحروف المربعة العادية أو الحروف غير المزخرفة أيضًا إلى كاتب اللافتات، الذي استخدمها قبل نصف قرن من الطباعة أعطاهم المؤسس اهتمامه، وكان ذلك حوالي عام 1810." [50] [43]
  8. ^ إلى إسحاق هوكينز براون في كنيسة كلية الثالوث، كامبريدج
  9. ^ كما نجت المصفوفات المستخدمة في صب النوع، على الرغم من إعادة قطع بعض الأحرف على الأقل في وقت لاحق قليلاً. يقترح المؤرخ جون أ. لين ، الذي فحص عينات كاسلون المتبقية والمصفوفات، أن التصميم أقدم قليلاً في الواقع وقد يعود تاريخه إلى حوالي 1812-4، مشيرًا إلى أنه يظهر في بعض العينات غير المؤرخة ولكن يبدو أنها أقدم. [58]
  10. ^ تم تصميم الخط المائل للخط القوطي في الواقع في وقت لاحق عن التصميم الأصلي، على الرغم من أن العديد من الخطوط الخالية من التشعبات في القرن التاسع عشر متشابهة.

مراجع

  1. ^ “بلا رقيق” في الموسوعة البريطانية الجديدة . شيكاغو: Encyclopædia Britannica Inc. ، الطبعة الخامسة عشرة، 1992، المجلد. 10، ص. 421.
  2. ^ قاموس أكسفورد للغة الإنجليزية . مطبعة جامعة أكسفورد. 2022.
  3. ^ Childers; Griscti; Leben (يناير 2013). "25 نظامًا لتصنيف الطباعة: دراسة في تردد التسمية" (PDF) . مجلة بارسونز لرسم الخرائط المعلوماتية . المجلد (1). معهد بارسونز لرسم الخرائط المعلوماتية . تم الاسترجاع في 23 مايو 2014 .
  4. ^ باينز، فيل؛ هاسلام، أندرو (2005)، النوع والطباعة ، دار نشر لورانس كينج، ص 51، رقم ISBN 9781856694377
    في تصنيف المعايير البريطانية للخطوط (BS 2961:1967)، تم تعريف ما يلي:
    Grotesque : الخطوط الخطية ذات الأصول القرن التاسع عشر. يوجد بعض التباين في سمك الضربات. لديهم منحنى مربع، وفكين متقاربين ملتفين. عادةً ما يكون لحرف R ساق ملتفة وحرف G مدبب. تكون نهايات الضربات المنحنية عادةً مائلة. تشمل الأمثلة Stephenson Blake Grotesques وCondensed Sans No. 7 وMonotype Headline Bold.
    Neo-grotesque : الخطوط الخطية المشتقة من Grotesque. لديها تباين أقل في الضربات وهي أكثر انتظامًا في التصميم. تكون الفكين أكثر انفتاحًا من Grotesque الحقيقي وغالبًا ما يكون حرف g مفتوح الذيل. تكون نهايات الضربات المنحنية عادةً أفقية. تشمل الأمثلة Edel/Wotan و Univers و Helvetica .
    الخط الإنساني : خطوط خطية مبنية على نسب الأحرف الكبيرة الرومانية المكتوبة والحروف الصغيرة الإنسانية أو الجارالدية، وليس على الخطوط الغروتسكية المبكرة. تحتوي على بعض التباين في الخطوط، مع حرفين a وg من طابقين. تشمل الأمثلة Optima و Gill Sans وPascal.
    الخطوط الهندسية : خطوط خطية مبنية على أشكال هندسية بسيطة، دائرة أو مستطيل. عادةً ما تكون أحادية الخط، وغالبًا ما تكون ذات طابق واحد من حرف a. تشمل الأمثلة Futura و Erbar و Eurostile .
  5. ^ ab Shinn, Nick (2003). "The Face of Uniformity" (PDF) . Graphic Exchange . مؤرشف من الأصل (PDF) في 18 نوفمبر 2016. تم الاسترجاع 31 ديسمبر 2019 .
  6. ^ Coles, Stephen. "Helvetica alternatives". FontFeed (مؤرشف) . مؤرشف من الأصل في 2 يناير 2013 . تم الاسترجاع في 1 يوليو 2015 .{{cite web}}:CS1 maint: عنوان URL غير مناسب ( الرابط )
  7. ^ abc Berry, John. "A Neo-Grotesque Heritage". Adobe Systems . تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2015 .
  8. ^ ab عينات من الحروف، والحدود، والزخارف، وخطوط النحاس والقطع، وما إلى ذلك: كتالوج آلات الطباعة والمواد، والسلع الخشبية، وما إلى ذلك. شركة American Type Founders Company. 1897. ص. 340. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2015 .
  9. ^ "Italic Gothic". الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 25 فبراير 2017 .
  10. ^ Hoefler & Frere-Jones. "Knockout". Hoefler & Frere-Jones . تم الاسترجاع في 1 يوليو 2015 .
  11. ^ هوفلر وفرير جونز. "أحجام الضربة القاضية". هوفلر وفرير جونز.
  12. ^ "أساليب الضربة القاضية". Hoefler & Frere-Jones . تم الاسترجاع في 1 يوليو 2015 .
  13. ^ Lippa, Domenic (14 سبتمبر 2013). "10 خطوط مفضلة". The Guardian . تم الاسترجاع في 1 يوليو 2015 .
  14. ^ "Grotesque Sans". Monotype . تم الاسترجاع في 16 مارس 2021 .
  15. ^ جيريتا، ب (21 أغسطس 2017). "ما هي الخطوط الغريبة؟ التاريخ والإلهام والأمثلة". مدونة السوق الإبداعية . السوق الإبداعية . تم الاسترجاع في 16 مارس 2021 .
  16. ^ ميجز 2011، ص 376-377.
  17. ^ @hardwig (16 يونيو 2019). "شهد منتصف القرن العشرين إعادة تقييم لهذه الأشكال الكلاسيكية الخالية من التذييلات. وبدعم من الأفكار الحداثية، أعيد التفكير فيها وإعادة رسمها، الآن بتفاصيل متسقة وحتى لون النص. وبعد نقلها إلى عائلات منهجية ذات أوزان وأحجام عديدة، أصبحت الأشكال الغريبة الجديدة مكونًا أساسيًا من أسلوب الطباعة الدولي" ( تغريدة ) - عبر تويتر .
  18. ^ أولريش، فرديناند. "مقدمة قصيرة عن الخط الهندسي سانس". FontShop . تم الاسترجاع في 17 ديسمبر 2016 .
  19. ^ أولريش، فرديناند. "أنواع عصرهم – تاريخ مختصر للخطوط الهندسية". FontShop . تم الاسترجاع في 19 أغسطس 2015 .
  20. ^ Kupferschmid, Indra. "On Erbar and Early Geometric Sans Serifs". CJ Type . تم الاسترجاع في 20 أكتوبر 2016 .
  21. ^ ميجز 2011، ص 339-340.
  22. ^ أب داي، كينيث (1956). طباعة الإعلانات الصحفية . ص 86-88.
  23. ^ Kupferschmid, Indra (6 January 2012). "True Type of the Bauhaus". الخطوط المستخدمة . تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2016 .
  24. ^ Tselentis, Jason (28 August 2017). "رايموند لارابي من Typodermic يتحدث عن النوع والتكنولوجيا والخيال العلمي". How . مؤرشف من الأصل في 18 أبريل 2018 . تم الاسترجاع 29 أكتوبر 2017 .
  25. ^ كوبفرشميد ، إندرا (15 يناير 2016). “شرح بعض أنواع الأنواع”. كوبفيرشريفت (مدونة) . تم الاسترجاع في 31 أكتوبر 2017 .
  26. ^ ab Tracy 1986، ص 86-90.
  27. ^ ناش، جون. "في الدفاع عن الرسالة الرومانية" (PDF) . مجلة مؤسسة إدوارد جونستون . تم الاسترجاع في 13 أكتوبر 2016 .
  28. ^ بلاكويل، بقلم لويس (2004). نوع من القرن العشرين (طبعة منقحة). لندن: لورانس كينج. ص 201. رقم ISBN 9781856693516.
  29. ^ لوسون 1990، ص 326-330.
  30. ^ بيري، جون د. (22 يوليو 2002). "Not Your Father's Sans Serif". Creative Pro . تم ​​الاسترجاع في 24 فبراير 2019 .
  31. ^ بيري، جون د. (5 أغسطس 2002). "الجانب الإنساني للخطوط الخالية من التذييلات". Creative Pro . تم ​​الاسترجاع في 24 فبراير 2019 .
  32. ^ كولز، ستيفن. "استجواب جيل سانس". Typographica . تم الاسترجاع في 18 ديسمبر 2015 .
  33. ^ كوبفرشميد ، إندرا. “بدائل جيل بلا”. كوبفيرشريفت . تم الاسترجاع في 23 فبراير 2019 .
  34. ^ كالفيرت، مارغريت . "النقل الجديد". A2-TYPE . تم الاسترجاع في 2 مايو 2016 .
  35. ^ كولز، ستيفن. "مدونة Identifont 15 فبراير". Identifont . تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2015 .
  36. ^ توماس، باري. "V Cut Lettering and Variations on a Theme". Poor Frank Raw . تم الاسترجاع في 23 سبتمبر 2023 .
  37. ^ abcd Mosley, James (6 January 2007), The Nymph and the Grot, an update, تم أرشفته من الأصل في 10 يونيو 2014 , تم استرجاعه في 10 يونيو 2014
  38. ^ "مدرسة بيركنز للمكفوفين". مدرسة بيركنز للمكفوفين . تم استرجاعه في 15 أكتوبر 2016 .
  39. ^ جونستون، أليستير. "مجموعة روبرت جرابهورن حول تاريخ الطباعة". مكتبة سان فرانسيسكو العامة . تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2016 .
  40. ^ abcde Mosley, James. "تعليقات على موضوع Typophile - ""Unborn: sans serif lower case in the 19th century""". Typophile (مؤرشف) . مؤرشف من الأصل في 28 يونيو 2014 . تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2016 .
  41. ^ لو بوغام ، بيير إيف (2005). من "مدينة الله" إلى "قصر الباب" . روما: المدرسة الفرنسية. ص. 375. ردمك 978-2728307296.
  42. ^ بارنز، بول. "جيمس موزلي: حياة في الأشياء". Eye . تم الاسترجاع في 23 سبتمبر 2016 .
  43. ^ abcdefghi موسلي 1999، ص. 1-19.
  44. ^ أ ب ج د موزلي 1999.
  45. ^ جون إل والترز (2 سبتمبر 2013). خمسون خطًا غيرت العالم: متحف التصميم خمسون خطًا . الأخطبوط. ص. 1913-1915. رقم ISBN 978-1-84091-649-2.
  46. ^ جيل، ويليام (1810). مسار اليونان. لندن . تم الاسترجاع في 8 مارس 2019 .
  47. ^ موسلي ، جيمس. "السانسيريف: البحث عن الأمثلة". Mnémosyne: Base documentaire de l'ésad d'Amiens . ايساد اميان . تم الاسترجاع في 28 نوفمبر 2020 .
  48. ^ ألكسندر نيسبيت (1998). تاريخ وتقنية الكتابة . كورير كوربوريشن. ص 160. ISBN 978-0-486-40281-9.
  49. ^ LY (1805). "إلى رئيس تحرير المجلة الأوروبية". المجلة الأوروبية . ص 99.
  50. ^ Callingham, James (1871). Sign Writing and Glass Embossing. ص 54-55.
  51. ^ ل. بارامور (13 أكتوبر 2008). قراءة أبو الهول: مصر القديمة في الثقافة الأدبية في القرن التاسع عشر . سبرينغر. ص 22-23. ISBN 978-0-230-61570-0.
  52. ^ جيسون تومسون (30 أبريل 2015). أشياء رائعة: تاريخ علم المصريات 1: من العصور القديمة إلى عام 1881. مطبعة الجامعة الأمريكية بالقاهرة. ص 251-252. ISBN 978-977-416-599-3.
  53. ^ ساوثي، روبرت (1808). رسائل من إنجلترا: بقلم دون مانويل ألفاريز إسبرييلا. دي. وجي. بروس، مطبوع. ص 274-275.
  54. ^ فارينغتون، جوزيف؛ جريج، جيمس (1924). مذكرات فارينغتون، المجلد الثالث، 1804-1806. لندن: هاتشينسون وشركاه، ص 109. تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2016 .
  55. ^ تريسي، والتر (2003). خطابات الاعتماد: وجهة نظر في تصميم الطباعة . بوسطن: ديفيد ر. جودين. ISBN 9781567922400.
  56. ^ تام، كيث (2002). الاتجاهات الخطية في تطوير أنواع الحروف غير المخطوطة في القرن العشرين (PDF) . ريدنج: جامعة ريدنج (أطروحة ماجستير). مؤرشف من الأصل (PDF) في 6 سبتمبر 2015. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2015 .
  57. ^ لوكسلي، سيمون (12 يونيو 2006). النوع: التاريخ السري للرسائل . IBTauris. ص 36-38. ISBN 978-1-84511-028-4.
  58. ^ "أغنية الخط الخالي من التشبيهات". مركز تاريخ الطباعة والثقافة. 30 سبتمبر 2016. تم استرجاعه في 16 أكتوبر 2016 .
  59. ^ ab Mosley, James ; Shinn, Nick . "Two Lines English Egyptian (comments on forum)". Typophile . مؤرشف من الأصل في 14 مارس 2010 . تم الاسترجاع في 30 أكتوبر 2017 . [T]ستحق أنواع Figgins 'Sans-serif' (كما تسمى) النظر إليها. في الواقع، يمكن القول إنه مع هذه الأنواع، جلب مصنع طباعة Figgins التصميم إلى الطباعة، حيث ظهر الخط المصري Caslon الأصلي لفترة وجيزة فقط في عينة ولم يُشاهد أبدًا في الاستخدام التجاري. يظهر حجم واحد من Figgins Sans-serif في عينة مؤرخة عام 1828 (النسخة المعروفة الفريدة موجودة في مكتبة الجامعة، أمستردام).… إنه تصميم واثق من نفسه، يتخلى في الأحجام الأكبر عن بنية الخط الأحادي لحرف Caslon لتعديل سميك رقيق سيظل نموذجًا قياسيًا خلال القرن التاسع عشر، ولا يزال من الممكن رؤيته في ATF Franklin Gothic . لاحظ أنه لا يوجد أحرف صغيرة. وقد جاء ذلك بعد عام 1830، مع "غروتيسك" المبتكر المكثف من مصنع ثوروجود، والذي قدم نموذجًا للخط الذي سيدخل أحجامًا كبيرة في خطوط الملصقات. وقد أعطى اسمًا بديلًا للتصميم، وكلا الميزتين الجديدتين - النسب المكثفة وإضافة الأحرف الصغيرة - كسرتا الرابط مع الحروف الكبيرة الرومانية النقوشية ... لكن الارتباطات القديمة بالتصميم كانت لا تزال موجودة، على الأقل في الأحجام الأصغر، كما يظهر في عينة الحجم اللؤلؤي (أربعة وثلاثة أرباع النقاط) من خط فيجينز. يستخدم نص النقش اللاتيني المعد لجسر لندن المعاد بناؤه ، والذي تم افتتاحه في 1 أغسطس 1831.
  60. ^ لين، جون أ .؛ لومين، ماثيو؛ دي زويت، يوهان (1998). عينات صانعي الخطوط الهولنديين من مكتبة KVB ومجموعات أخرى في مكتبة جامعة أمستردام مع تاريخ الشركات الممثلة. دي جراف. ص. 15. تم الاسترجاع في 4 أغسطس 2017. Figgins 1828 [هي] واحدة من نسختين معروفتين، ولكن مع أول ظهور معروف للنوع الثاني بدون تشعبات في العالم، وليس في النسخة الأخرى
  61. ^ ab Barnes, Paul ; Schwartz, Christian . "Original Sans Collection: Read the Story". Commercial Classics . تم الاسترجاع في 18 مايو 2021 .
  62. ^ ريان، ديفيد (2001). حرف مثالي: فن الطباعة الحديثة، 1896-1953 . الرمان. ص 2. ISBN 978-0-7649-1615-1.
  63. ^ مورليغيم، سيباستيان. "الخط الخالي من التشعبات في فرنسا: السنوات الأولى (1834-1844) سيباستيان مورليغيم ATypI 2019 طوكيو". يوتيوب . ATypI . تم الاسترجاع في 28 نوفمبر 2020 .
  64. ^ باني فاري، بيير. "أفيشن-سكريفتن". الأشكال المنسية . تم الاسترجاع في 21 يوليو 2019 .
  65. ^ كاسلون، ويليام (حوالي 1816). [عينات من أنواع الطباعة] (كتاب عينات بدون عنوان). لندن: ويليام كاسلون الرابع . تم الاسترجاع في 6 مارس 2019 .
  66. ^ عينة من الأنواع البسيطة والزخرفية من مسبك V. & J. Figgins. لندن: V. & J. Figgins Letterfounders. 1846. تم الاسترجاع في 16 أكتوبر 2016 .
  67. ^ ميجز 2011، ص 155.
  68. ^ Handover, Phyllis Margaret (1958). "رسائل غريبة". نشرة مونوتيب .تمت طباعته أيضًا بنمط "حروف بدون زخارف"
  69. ^ ab Lawson 1990، ص 296.
  70. ^ هاندبوخ دير شريفتارتن . لايبزيغ: سيمان. 1926.
  71. ^ Homola, Wolfgang. "تصميم النوع في عصر الآلة. The 'Breite Grotesk' by JG Schelter & Giesecke" (PDF) . جامعة ريدنج (مؤرشف). مؤرشف من الأصل (PDF) في 12 يناير 2011. تم الاسترجاع في 17 يناير 2018 .
  72. ^ ab Tracy, Walter . خطابات الاعتماد . ص 98.
  73. ^ بيرنس ، بيتر (1900)، Feste des Lebens und der Kunst: eine Betrachtung des Theaters als höchsten Kultursymbols (في المانيا)، يوجين ديدريش
  74. ^ ميجز 2011، ص 242.
  75. ^ باداراكو، كلير (1991). "التصميم الصناعي المبتكر والثقافة العامة الحديثة: شركة مونوتيب، 1922-1932" (PDF) . تاريخ الأعمال والاقتصاد . 20 (السلسلة الثانية). مؤتمر تاريخ الأعمال: 229. تم الاسترجاع في 19 ديسمبر 2015 .
  76. ^ روجرز؛ أبدايك؛ ماكاتشيون (1939). عمل بروس روجرز، رجل كل المهن، سيد واحدة: كتالوج لمعرض نظمه المعهد الأمريكي للفنون الرسومية ونادي جرولييه في نيويورك. نيويورك: نادي جرولييه، مطبعة جامعة أكسفورد. ص. xxxv-xxxvii.
  77. ^ أبدايك، دانييل بيركلي (1922). أنواع الطباعة: تاريخها وأشكالها واستخدامها؛ دراسة في الآثار، المجلد 2 (الطبعة الأولى). كامبريدج، ماساتشوستس: مطبعة جامعة هارفارد. ص 243. تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2015 .
  78. ^ لوسون 1990، ص 330.
  79. ^ Frazier, JL (1925). Type Lore. Chicago: (نشر ذاتيًا). ص. 20. تم الاسترجاع في 24 أغسطس 2015 .
  80. ^ "خمسون عامًا من الطباعة" (PDF) . Monotype Recorder . 39 (2): 11، 21. 1950. تم الاسترجاع في 12 يوليو 2015 .
  81. ^ "Gill Sans Promotional Poster, 1928". Red List . Monotype. مؤرشف من الأصل في 27 فبراير 2020 . تم الاسترجاع في 17 أغسطس 2015 .
  82. ^ روبنسون، إدوين (1939). "إعداد جدول زمني للسكك الحديدية" (PDF) . مسجل مونوتيب . 38 (1): 24. تم الاسترجاع في 12 يوليو 2015 .
  83. ^ هيويت، جون (1995). "أفراح الساحل الشرقي: توم بورفيس وLNER". مجلة تاريخ التصميم . 8 (4): 291-311. doi :10.1093/jdh/8.4.291. JSTOR  1316023.
  84. ^ هورن، فريدريك أ. (1936). "تكتيكات الطباعة رقم 2: الغرائب: موضة الطباعة بدون تذييل". الفن التجاري . 20 (132-135): http://magazines.iaddb.org/issue/CAI/1936-04-01/edition/null/page/18.
  85. ^ Rhatigan, Dan. "Futura: The Typeface of Today and Tomorrow". Ultrasparky . تم الاسترجاع في 21 يناير 2018 .
  86. ^ أينسلي، جيريمي (2000). التصميم الجرافيكي في ألمانيا: 1890-1945 . بيركلي: مطبعة جامعة كاليفورنيا. ص 102-105. ISBN 9780520227965.
  87. ^ Shaw, Paul (أبريل 2017). Revival Type: Digital Typefaces Inspired by the Past . Yale University Press. p. 210–213. ISBN 978-0-300-21929-6.
  88. ^ Shaw, Paul. "From the Archives: Typographic Sanity". Paul Shaw Letter Design . تم الاسترجاع في 26 ديسمبر 2015 .
  89. ^ جيرستنر، كارل (1963). "أساس جديد لـ Akzidenz-Grotesk القديم (الترجمة الإنجليزية)" (PDF) . Der Druckspiegel . مؤرشف من الأصل (PDF) في 15 أكتوبر 2017. تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2017 .
  90. ^ جيرستنر ، كارل (1963). "Die alte Akzidenz-Grotesk auf neuer Basis" (PDF) . دير Druckspiegel . مؤرشفة من الأصلي (PDF) في 15 أكتوبر 2017 . تم الاسترجاع في 15 أكتوبر 2017 .
  91. ^ Brideau, K.; Berret, C. (16 ديسمبر 2014). "مقدمة موجزة عن Impact: 'The Meme Font'". مجلة الثقافة البصرية . 13 (3): 307-313. doi :10.1177/1470412914544515. S2CID  62262265.
  92. ^ فروتيجر، أدريان (2014). الخطوط: الأعمال الكاملة . والتر دي جرويتر. ص. 88. ISBN 9783038212607.
  93. ^ موزلي 1999، ص 9.
  94. ^ Shaw, Paul. "Helvetica and Univers addendum". Blue Pencil . تم الاسترجاع في 1 يوليو 2015 .
  95. ^ شوارتز، كريستيان. "نيو هاس غروتسك" . تم الاسترجاع 28 نوفمبر 2014 .
  96. ^ "Neue Haas Grotesk". The Font Bureau, Inc. ص. المقدمة.
  97. ^ "Neue Haas Grotesk". تاريخ . The Font Bureau, Inc.
  98. ^ لوسون 1990، ص 295.
  99. ^ تعريف OED للغة القوطية
  100. ^ "الخطوط الخالية من التذييلات". Linotype.com . مؤرشف من الأصل في 4 مايو 2014.
  101. ^ هارالامبوس 2007، ص 411.
  102. ^ تنسيق المستندات المفتوحة لتطبيقات Office (OpenDocument) الإصدار 1.2، الجزء 1: المقدمة ومخطط OpenDocument، مسودة اللجنة 04، 15 ديسمبر 2009، 5 فبراير 2003 ، تم الاسترجاع في 1 مايو 2010
  103. ^ مواصفات OpenDocument v1.1 (PDF) ، تم الاسترجاع في 1 مايو 2010
  104. ^ Microsoft Corporation (يونيو 1992)، Microsoft Product Support Services Application Note (Text File) - GC0165: RICH-TEXT FORMAT (RTF) SPECIFICATION (TXT) ، تم الاسترجاع في 13 مارس 2010
  105. ^ Handover, Phyllis Margaret. Grotesque letters : a history of unseriff types from 1816 to the present day . OCLC  30233885.
  106. ^ تومسون، إيان (2013). معالم كورنيش . دار نشر تويلف هيدز. رقم ISBN 9780906294789.
  • الخط غير المخطوط: البحث عن الأمثلة (محاضرة لجيمس موزلي)
  • المصدر الحقيقي للسان (محاضرة لـ ATypI لجون ميلتون)
  • الخط الخالي من التشبيهات في فرنسا: السنوات الأولى (1834-1844) (محاضرة ألقاها الفرنسي: سيباستيان مورليغيم)
  • بانوراما: إعادة تقييم لنوع الملصقات في القرن التاسع عشر (عرض قدمه بيير باني فاري إلى إيساد أميان)
  • الغرابة: ولادة الخط الحديث الخالي من التشعبات في أنماط القرن التاسع عشر (محاضرة في جامعة كوبر يونيون لسارة سوسكولني )
تم الاسترجاع من "https://en.wikipedia.org/w/index.php?title=بدون تذييل&oldid=1234999495#إنساني"
Original text
Rate this translation
Your feedback will be used to help improve Google Translate