العمارة التيودورية

ظهر طراز إحياء العمارة التيودورية ، المعروف أيضاً باسم الطراز التيودوري المقلد في المملكة المتحدة، لأول مرة في العمارة السكنية في المملكة المتحدة في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. وبالرغم من أنه استند إلى إحياء جوانب اعتُبرت من العمارة التيودورية ، إلا أنه في الواقع اتخذ عادةً أسلوب العمارة العامية الإنجليزية في العصور الوسطى التي استمرت حتى العصر التيودوري . ^{[ 1 ]}

أصبح هذا النمط لاحقًا مؤثرًا في أماكن أخرى، لا سيما المستعمرات البريطانية. ففي نيوزيلندا ، على سبيل المثال ، قام المهندس المعماري فرانسيس بيتري بتكييف هذا النمط مع المناخ المحلي. وفي سنغافورة ، التي كانت آنذاك مستعمرة بريطانية، كان مهندسون معماريون مثل الوصي ألفريد جون بيدويل روادًا لما عُرف لاحقًا باسم " البيت الأبيض والأسود" . وتعود أقدم الأمثلة على هذا النمط إلى أعمال مهندسين معماريين بارزين مثل نورمان شو وجورج ديفي ، فيما كان يُعتبر آنذاك تصميمًا على الطراز التيودوري الجديد.

يُعدّ الطراز التيودوري الرجعي فرعاً من العمارة التيودورية، وقد تخلّى عن بعض الجوانب الأكثر تعقيداً في الطراز اليعقوبي لصالح أنماط أكثر بساطةً ودفئاً تعكس " إنجلترا المرحة ". وارتبط هذا الطراز بحركة الفنون والحرف .

يشير مصطلح " العمارة التيودورية " اليوم عادةً إلى المباني التي شُيّدت خلال عهود الملوك الأربعة الأوائل من أسرة تيودور ، بين عامي 1485 و1560 تقريبًا، ولعلّ أفضل مثال على ذلك هو أقدم أجزاء قصر هامبتون كورت . ويرى المؤرخ مالكولم آيرز ، في دراسته "البيت الريفي التيودوري واليعقوبي: تاريخ البناء" ، أن استبدال القلعة الخاصة بالبيت الريفي باعتباره "مقر السلطة ومركز الضيافة" يُعدّ "أحد أعظم إنجازات العصر التيودوري". ^{[ 2 ]} وشهدت التغييرات اللاحقة في أذواق البلاط ظهور العمارة الإليزابيثية بين النخبة، الذين بنوا ما يُعرف الآن ببيوت العظماء، بنمط مميز من عمارة عصر النهضة . ^{[ 3 ]} أما إليزابيث الأولى نفسها، فلم تبنِ شيئًا يُذكر، ^{[ 4 ]} إذ ترك والدها أكثر من 50 قصرًا ومنزلًا. ^{[ 5 ]} خارج أروقة البلاط، كانت الأنماط المعمارية أبطأ بكثير، واستمر بناء المباني "التيودورية" بشكل أساسي، حتى اندمجت في نهاية المطاف مع الطراز العام الإنجليزي.

عندما أُعيد إحياء هذا الطراز، انصبّ التركيز عادةً على الجوانب البسيطة والريفية والأقل فخامةً في العمارة التيودورية، محاكاةً بذلك منازل العصور الوسطى والأكواخ الريفية. ورغم أن هذا الطراز يتبع هذه الخصائص المتواضعة، إلا أن عناصر مثل الأسقف شديدة الانحدار ، والهياكل الخشبية النصفية التي غالبًا ما تُملأ بالطوب المتعرج ، والنوافذ الطويلة ذات الأعمدة، والمداخن العالية ، والطوابق الأولى البارزة فوق الشرفات ذات الأعمدة ، والنوافذ العلوية المدعومة بأعمدة ، وحتى الأسقف المصنوعة من القش في بعض الأحيان ، منحت إحياء الطراز التيودوري تأثيراته الأكثر بروزًا. ^{[ 6 ]}

على الرغم من أن الطراز القوطي ظل رائجًا في بريطانيا حتى عصر النهضة والباروك ، إلا أنه بحلول نهاية القرن السادس عشر، تراجع تمامًا في أعقاب الكلاسيكية . وبينما شهدت العمارة المنزلية والقصور تغيرات سريعة وفقًا للأذواق المعاصرة، لم تُبنَ سوى كنائس قليلة بارزة بعد الإصلاح ؛ بل احتُفظ بالمباني القوطية القديمة ووُظِّفت للاستخدام البروتستانتي. وفي السياقات التي حظيت فيها المحافظة والتقليدية بقيمة كبيرة (مثل كنيسة إنجلترا وجامعتي أكسفورد وكامبريدج ) ، غالبًا ما صُمِّمت الإضافات والملحقات المعمارية لتندمج أو تتناغم مع الطراز القديم للمباني القديمة بدلًا من أن تتناقض معه. تُعدّ قبة كنيسة سانت دنستان الشرقية (لندن، 1668-1671) وبرج توم في كنيسة المسيح، أكسفورد (1681-1682) من تصميم كريستوفر رين ، ومكتبة كودرينغتون والساحة الأمامية في كلية أول سولز، أكسفورد (1751) من تصميم نيكولاس هوكسمور ، من أبرز الأمثلة على "بقاء الطراز القوطي" في العصر الباروكي. ^{[ أ ] [ 8 ]}

باعتبارها المرحلة الأخيرة والأحدث من العصر القوطي، حظي الطراز التيودوري بأكبر قدر من الإرث المعماري غير الديني في إنجلترا خلال القرنين السابع عشر والثامن عشر؛ حيث أُعيد بناء العديد من المباني القديمة، أو أُضيفت إليها أجزاء، أو زُيّنت بزخارف جديدة خلال تلك الفترة. ولذلك، ربما كان للطراز التيودوري تأثير بالغ على الصورة التي رسمها الجورجيون عن ماضيهم في العصور الوسطى. قبل أن تُحدد وتُدرس المراحل المختلفة للعمارة في العصور الوسطى بشكل دقيق، وقبل أن يدعو مصممون مثل إيه دبليو إن بوجين وجورج جيلبرت سكوت إلى استخدام الطراز القوطي المزخرف بدلاً من الطراز القوطي العمودي، برزت عناصر الطراز التيودوري بشكل كبير في الأمثلة المبكرة لإحياء الطراز القوطي . ^{[ 9 ]} يتميز منزل ستروبيري هيل في تويكنهام (1749-1776؛ الذي صممه هوراس والبول بالتعاون مع ريتشارد بنتلي وجون تشوت وجيمس إسكس ) بعناصر مستوحاة من نماذج الطراز القوطي المتأخر.

في مجموعة المنازل التسعة في قرية بليز ، التي بناها مصرفي من بريستول حوالي عامي 1810-1811 لموظفيه المتقاعدين، أظهر جون ناش براعةً لافتةً في توظيف عناصر العمارة المحلية التيودورية ، مثل مداخن الطوب الملتوية المزخرفة، لخلق منازل خلابة ومريحة للطبقة المتوسطة. ^{[ 10 ]} تتميز العديد من هذه المنازل بأسقف من القش، بعضها مكون من مستويين بطريقة غير ضرورية تمامًا ولكنها غاية في الجمال. نشر ناش كتابًا مصورًا عن هذه المجموعة؛ ^{[ ب ]} لقد كانت هذه صيغة واعدة. ^{[ 12 ]} على النقيض من قرية بليز التي بناها ناش ، يُعد منزل دالميني بالقرب من إدنبرة، الذي بُني عام 1817 لأرشيبالد بريمروز، إيرل روزبيري الرابع ، منزلًا فخمًا كبيرًا على طراز القصور التيودورية المبكرة، مستوحى بشكل خاص من قصر إيست بارشام في نورفولك ، الذي بُني حوالي عام 1520 . ^{[ ج ] [ 14 ]} في ذلك الوقت، كان هذا الطراز يُعرف باسم "الإنجليزية القديمة"، وكان يُعتبر مناسبًا بشكل خاص لمنازل القساوسة، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أنها كانت عادةً ما تقع بجوار الكنيسة، التي كانت غالبًا ما تكون على الطراز القوطي، ولأن النوافذ الأكبر التي كان يرغب بها الرعاة كانت أسهل في دمجها في هذا الطراز مقارنةً بالطراز القوطي "المدبب". في هذه المرحلة، كان هذا الطراز مناسبًا بشكل أساسي للريف وليس لمنازل المدن. كان طراز تيودور "قابلًا للتكيف بشكل لا نهائي تقريبًا، لا سيما مع المنازل المنخفضة والممتدة". ^{[ 15 ]} بعد حوالي عام 1850، أصبح مصطلح "الإنجليزية القديمة" يشير إلى طراز مختلف تمامًا يعتمد على العمارة العامية، على الرغم من أن بعض سمات طراز تيودور، مثل المداخن الطويلة المبنية من الطوب، ظلت موجودة في كثير من الأحيان. ^{[ 16 ]}

أثرت نماذج من العصر التيودوري أو القوطي العمودي أيضًا على المباني المؤسسية الجديدة بدءًا من عشرينيات القرن التاسع عشر. وقد سار المهندس المعماري ويليام ويلكنز ، مصمم دالميني ، على خطى رين وهوكسمور في تصميم ساحات جديدة لكليات كامبريدج المختلفة بأسلوب تاريخي، بما في ذلك الساحة الجديدة في كلية كوربوس كريستي، كامبريدج (1822-1827)؛ والساحة الأمامية في كلية كينجز، كامبريدج (1824-1828)؛ والساحة الجديدة في كلية ترينيتي، كامبريدج (1825). وعلى نحو مماثل، ساهم هنري هاتشينسون وتوماس ريكمان في تصميم الساحة الجديدة وجسر التنهدات في كلية سانت جون، كامبريدج (1826-1831). وتُعد كنيسة سانت لوك في تشيلسي، التي صممها جيمس سافاج (1824)، واحدة من أروع مباني الكنائس التي تعود إلى بدايات حركة الإحياء المعماري في إنجلترا، وتُظهر تأثير التصميم القوطي العمودي .

القرن العشرين

في أوائل القرن العشرين، كان إدوين لوتينز (1864-1944) أحد أبرز رواد هذا الطراز المعماري. ففي منزل "ذا دينيري" في بيركشاير، الذي شُيّد عام 1899 ( على اليمين )، حيث كان العميل رئيس تحرير مجلة " كانتري لايف" المؤثرة ، ^{[ 17 ]} كانت تفاصيل مثل الدرابزين المبني من الطوب المفرغ ، والنافذة البارزة ذات الألواح المتعددة ، وبرج الدرج ذي الأوجه، والنوافذ المظللة تحت الأفاريز، والمداخن المتجمعة البارزة، جميعها عناصر تقليدية من طراز "تيودور ريفايفل"، أعاد لوتينز صياغة بعضها بأسلوبه الخاص، الذي يتجلى بوضوح في المدخل المظلم المتراجع، والتصميم المتناسق، ودرجات الشرفة نصف الدائرية المميزة. هذا هو طراز "تيودور بيثان" في أبهى صوره، يتميز بحرية التصميم، وبساطته، مع لمسة دافئة تعكس الطابع المحلي، مألوف رغم حداثته، ومريح للغاية للعيش. وكان منزل "ذا دينيري" مثالاً آخر على النهج "الطبيعي". كتب أحد المراجعين المجهولين في مجلة "كانتري لايف" عام ١٩٠٣: "لقد صُمم المنزل بانسيابيةٍ فائقة، حتى أنه يبدو وكأنه نبت من الطبيعة المحيطة به، لا أنه أُدمج فيها". ^{[ ١٨ ]} ومن الأمثلة على العمارة التيودورية، قصر غريفز هول ، الذي بُني عام ١٩٠٠ كقصرٍ لعائلة سكاريسبريك. ولا تزال العديد من ملامح المبنى الأصلي ظاهرةً حتى هُدم عام ٢٠٠٩. ^{[ ١٩ ]}

لاحقًا، برز ماكاي هيو بيلي سكوت (1865-1945) وبلاير إمري كمعماريين متخصصين في طراز تيودور. إلا أن لوتينز حوّل هذا الطراز بعيدًا عما يُعرف عمومًا بإحياء تيودور، مُبتكرًا أسلوبًا شخصيًا فريدًا. مبانيه، إلى جانب حدائقها التي صممتها جيرترود جيكل ، والتي غالبًا ما كانت تُصنف ضمن طراز "العالم القديم"، لم تكن لتُعرف لدى سكان القرن السادس عشر. ومن المعماريين البارزين الآخرين جورج أ . كرولي، الذي كان مصممًا وديكورًا أكثر منه معماريًا، حيث قام بتوسيع منزل قاعة كروهيرست بليس الأصلي الذي يعود للعصور الوسطى في مقاطعة سري ، أولًا لنفسه ثم لكونسويلو فاندربيلت . ^{[ 20 ]} وكانت النتيجة "رائعة بحد ذاتها" ^{[ 21 ]} ، حيث أضاف كرولي ملحقات ومداخن وجملونات وألواحًا خشبية مطوية وكميات كبيرة من الأخشاب النصفية. ^{[ 22 ]} اعتبر مارتن كونواي ، في مقالٍ له في مجلة "كانتري لايف" ، أن إعادة بناء كرولي منحت بقايا القصر الأصلي "جمالًا يفوق بكثير ما كان عليه في أيام حداثته". ^{[ 23 ]} أشار إيان نيرن ونيكولاس بيفسنر وبريدجيت تشيري ، في كتاب "مباني سري بيفسنر في إنجلترا " المنقح عام 1971 ، إلى نزعة الهروب التي ألهمت الكثير من طراز تيودور المُعاد إحياؤه، واصفين كروهيرست بأنها "مثالٌ صارخٌ على هروب الإنجليز من الواقع في فترة الحرب العالمية الثانية (1914-1918) ". ^{[ 21 ]}

بعد الحرب العالمية الأولى، شهدت العديد من ضواحي لندن الخارجية تطورات عمرانية في منازل على طراز تيودور، تعكس جميعها الحنين إلى القيم الريفية. ^{[ 25 ]} في النصف الأول من القرن العشرين، أدى التقليل من استخدام عناصر تيودور لخلق أجواء "جاهزة" في الإنشاءات المضاربة إلى ابتذال هذا الطراز. وقد وجّهت الكاتبة أوليف كوك انتقادات لاذعة لهذا النهج المبتذل حين هاجمت "انتشار الفيلات شبه المنفصلة، ​​المزينة بجملونات تيودور، وأعمال نصف خشبية مزيفة، وجدران خشنة، ونوافذ بارزة بأشكال متنوعة، والتي تشوه ضواحي مدننا". ^{[ 25 ]} كما تم تقليد هذا الطراز في مناطق عديدة من العالم، بما في ذلك الولايات المتحدة وكندا. وتتميز ضواحي مدينة نيويورك، مثل مقاطعة ويستشستر في نيويورك، وإنجلوود وتينيك في نيوجيرسي ، بكثافة عالية من مباني طراز تيودور المُعاد إحياؤها من تلك الفترة. ^{[ 26 ]}

صممت شركات مصانع الجعة حانات "محسّنة" ، بعضها على طراز تيودور المزيف الذي أطلق عليه اسم "تيودور مصانع الجعة". ^{[ 27 ]} وقد تم تجسيد هذا الطراز في قصيدة جون بيتجمان عام 1937 بعنوان "سلو "، حيث يجتمع "الموظفون الشباب الصلع":

ويتحدثون عن الرياضة وأنواع السيارات في حانات تيودور المزيفة المختلفة، ولا يجرؤون على النظر إلى السماء ورؤية النجوم. ^{[ 28 ]}

شهدت أواخر القرن العشرين تغيراً في مدى الالتزام بتقليد الطراز المعماري التودوري، إذ بات من الشائع في المشاريع العمرانية الحديثة الاكتفاء ببضعة مخططات أرضية أساسية للمباني، تُدمج مع تنويعات في معالجة الأسطح الداخلية والخارجية، كخطوط الأسقف والتراجعات، لإضفاء تنوع بصري على منظر الشارع. ونظراً لصغر مساحات الأراضي المستخدمة في المشاريع الحديثة (خاصة في غرب الولايات المتحدة )، قد يُبنى طراز تيودور المُجدد بجوار طراز آخر غير ذي صلة، كالطراز الفرنسي أو الإيطالي الريفي، مما ينتج عنه مزيج انتقائي. كما استُخدم هذا الطراز في المشاريع التجارية؛ إذ يصف المؤرخ المعماري أنتوني كوين مركز برودواي في حي إيلينغ بلندن بأنه "مُزين بالطوب والقرميد والأقواس والجملونات والنوافذ الصغيرة، كل ذلك لإضفاء مظهر ودود - قناع التقاليد". ^{[ 29 ]}

القرن الحادي والعشرون

يُدرج العديد من البنائين البريطانيين تنويعات على الطراز التيودوري ضمن مجموعة الأساليب التي يستلهمونها، ويرتبط هذا الطراز عادةً بالمحاكاة الساخرة . ونادراً ما يُطلب من المهندسين المعماريين العمل بهذا الطراز، وعلى الرغم من أن العمارة ما بعد الحداثية الحالية تشمل نطاقاً أوسع بكثير من الأساليب مقارنةً بالحداثة المرتبطة بمنتصف القرن العشرين، إلا أن قلة من المهندسين المعماريين معروفون بمبانٍ يمكن وصفها بأنها "تيودورية".

في المباني الحديثة، وخاصةً في مجمعات المنازل الخاصة، يُضفى مظهر نصف الخشبي على الهيكل الأساسي من خلال إضافة عناصر زخرفية، عادةً ما تكون عبارة عن إطار خشبي أو بناء من كتل خرسانية. ويُستخدم مزيج من الألواح والجص للحصول على المظهر المطلوب، كما هو موضح في الصورة على اليمين. ^{[ 30 ]} ولتقليل الصيانة، تُصنع هذه الألواح عادةً من مادة PVC تُحاكي الخشب، أو البلاستيك، أو ألواح الأسمنت المُقوّى بالألياف، مع تشطيب بني داكن أو بتأثير الخشب. ^{[ 31 ]} في الولايات المتحدة، غالبًا ما يُعدّل هذا النمط بطلاء الأخشاب بألوان مثل الأزرق أو الأخضر. كان طراز تيودور ريفايفل الأكثر شيوعًا في المنازل الأمريكية الجديدة خلال سبعينيات وثمانينيات القرن الماضي. أما اليوم، فنادرًا ما يُنظر إليه في البناء السكني في الولايات المتحدة، حيث تفوقت عليه المنازل ذات الطراز الإيطالي والمتوسطي والفرنسي . ^{[ 32 ]}

كان أسلوب إحياء تيودور رد فعل على أسلوب إحياء الطراز القوطي الفيكتوري المزخرف في النصف الثاني من القرن التاسع عشر. ورفضت حركة الفنون والحرف ، المرتبطة ارتباطًا وثيقًا بأسلوب تيودور-بيثان، الإنتاج الضخم الذي أدخلته الصناعة في ذلك الوقت، واستندت إلى التصميم البسيط المتأصل في جوانب من أساليبها الأقدم، وهي تيودور وإليزابيث واليعقوبي . ^{[ 33 ]}

ظهر الطراز التيودوري لأول مرة في بريطانيا أواخر ستينيات القرن التاسع عشر في قصر كراغسايد ، وهو قصرٌ على قمة تلٍّ يجمع بين أنماط معمارية متنوعة، ويضم بعض سمات الطراز التيودوري. صمّم كراغسايد المهندس المعماري نورمان شو . رسم شو التصميم الكامل لما أسماه "قصر الجنيات المستقبلي" في فترة ما بعد الظهيرة، بينما كان عميله اللورد أرمسترونغ وضيوفه في رحلة صيد. ^{[ 34 ]} لاحظ بيفسنر استلهامه من "الطراز التيودوري، بنسختيه الحجرية والبيضاء والسوداء". ^{[ 35 ]} وُجّهت انتقاداتٌ للهيكل الخشبي النصفي باعتباره غير مخلصٍ للتقاليد المعمارية المحلية في شمال شرق إنجلترا، ^{[ 35 ]} لكن المؤرخ المعماري مارك جيروارد أوضح دافع شو التصويري؛ إذ رغب فيه "لإضفاء تأثيرٍ رومانسي، فسعى إليه كما يسعى الفنان إلى أنبوبٍ من الألوان". ^{[ 36 ]}

في نفس الفترة تقريبًا، صمم شو أيضًا قصر ليسوود بالقرب من ويثيهام في شرق ساسكس ، ^{[ 37 ]} وهو قصر كبير يحيط بفناء، مزود بأسوار وهمية وأبراج وواجهات علوية نصف خشبية ومداخن شاهقة  - وهي جميعها سمات ترتبط بسهولة بالعمارة التيودورية؛ وقد حقق هذا النمط الأقل خيالية نضجًا فوريًا على يد شو. ^{[ 38 ]} ومن المثير للارتباك أنه سُمي على الفور "نمط الملكة آن"، بينما هو في الواقع يجمع بين إحياء تفاصيل التصميم الإليزابيثية واليعقوبية، بما في ذلك النوافذ ذات الأعمدة والنوافذ البارزة. بدأ النمط لاحقًا في دمج السمات الكلاسيكية لما قبل العصر الجورجي التي يُفهم عمومًا أنها تمثل "الملكة آن" في بريطانيا . يُعد مصطلح "الملكة آن" لهذا النمط المعماري الآن النمط الأمريكي الشائع الوحيد . بينما ظل النمط في بريطانيا أقرب إلى جذوره التيودورية، فقد تطور في الولايات المتحدة إلى شكل من أشكال العمارة لا يمكن التعرف عليه على الفور على أنه ذلك الذي تم بناؤه في العصر التيودوري أو عصر الملكة آن. ^{[ 39 ]}

استُخدم هذا الطراز أيضًا في المباني العامة؛ ومن الأمثلة المبكرة على ذلك القاعة الكبرى والمكتبة في لينكولنز إن بوسط لندن، والتي بُنيت في أواخر أربعينيات القرن التاسع عشر. ^{[ 40 ] [ 41 ]} كان المهندس المعماري فيليب هاردويك ، المعروف بتصميمه لقوس يوستون الكلاسيكي . ^{[ 42 ]} يعتبر المؤرخ مايكل هول القاعة والمكتبة من بين "أروع مباني إحياء طراز تيودور في القرن التاسع عشر". ^{[ 43 ]}

ابتداءً من ثمانينيات القرن التاسع عشر، ركزت حركة إحياء الطراز التيودوري على المنازل الريفية الإليزابيثية البسيطة ذات الطابع الريفي الساحر ، بدلاً من روعة قصور هامبتون كورت أو كومبتون وينياتس المبنية من الطوب والمحصنة . وقد زُيّنت المنازل، الكبيرة والصغيرة على حد سواء، ذات الطوابق العلوية والجملونات الخشبية، بمداخن زخرفية عالية، على غرار الطراز الريفي البسيط في الأصل. وهنا بدأت تظهر بوضوح تأثيرات حركة الفنون والحرف .

تختلف منازل إحياء طراز تيودور عن الهياكل الخشبية الأصلية، حيث كان الهيكل يدعم وزن المنزل بالكامل. أما نظيراتها الحديثة فتتكون من الطوب أو كتل من مواد مختلفة، أو الجص، أو حتى هياكل جدران بسيطة، مع إضافة "إطار" مشابه من ألواح رقيقة من الخارج لمحاكاة الأخشاب الثقيلة القديمة ذات الوظائف الهيكلية. ومن الأمثلة على ذلك طراز "الكوخ البسيط" في منزل أسكوت في باكينجهامشير. صممه ديفي لعائلة روتشيلد ، التي كانت من أوائل رعاة هذا الطراز ومروجيه. ^{[ 45 ]} ويشير سيمون جينكينز إلى أن أسكوت، "كوخ نصف خشبي ذو سقف جملوني كثيف ومغطى بالنباتات، يثبت جاذبية طراز تيودور في كل عصر وظروف إنجلترا". ^{[ 46 ]} وقد تضمن عمل ديفي في سانت ألبانز كورت وأماكن أخرى سمات أخرى من طراز إحياء طراز تيودور مثل "البلاط المعلق والطوب المزخرف". ^{[ 47 ]} وفي سانت ألبانز، استخدم أيضاً قواعد من الحجر الخشن لخلق انطباع بقصر تيودور مبني "على حجر أساسات من العصور الوسطى". ^{[ 48 ]}

في ذلك الوقت، ازداد وعي بعض مُلّاك العقارات الأكثر استنارة بأهمية توفير الصرف الصحي والسكن اللائقين لموظفيهم، فأُعيد بناء بعض القرى التابعة للعقارات لتُحاكي ما كان يُعتقد أنه قرية إليزابيثية مثالية، وغالبًا ما كانت تتجمع حول ساحة خضراء وبركة؛ ومن الأمثلة على ذلك قرية مينتمور في باكينغهامشير ، حيث أشار بيفسنر إلى طرازي البناء "الفنون والحرف" و" الأكواخ المزخرفة ". ^{[ 49 ]} أما إحياء الطراز التيودوري، فقد ركز الآن على الجمال الطبيعي. وقد اقترن ذلك برغبة في "الطبيعية"، أي الرغبة في جعل المباني تبدو وكأنها تطورت بشكل طبيعي عبر القرون، وهو ما اعتبره المؤرخ المعماري جيمس ستيفنز كيرل "أحد أهم المساهمات الإنجليزية في العمارة". ^{[ 50 ]} ومن الأمثلة على ذلك "القرية التيودورية" التي بناها فرانك لوفبورو بيرسون لعميله ويليام والدورف أستور في قلعة هيفر في كينت. بذل بيرسون جهودًا كبيرة للحصول على مواد بناء أصلية من العصر الإليزابيثي للأكواخ، بما في ذلك الحجر والبلاط والطوب، ^{[ 51 ]} مما دفع أستور للتعليق قائلاً: "لم أصدق أنها بُنيت قبل بضعة أشهر فقط، بدت قديمة ومائلة للغاية". ^{[ 52 ]}

يُعد متجر ليبرتي آند كو في لندن مثالاً شهيراً على الطراز المعماري المثالي ذي الإطارات الخشبية ، والذي بُني على طراز قصر تيودور الضخم ذي الإطارات الخشبية. تخصص المتجر، من بين سلع أخرى، في الأقمشة والمفروشات التي صممها كبار مصممي حركة الفنون والحرف. ^{[ د ] [ 53 ]}

تطورت التصاميم الداخلية للمباني ذات الطراز التيودوري بشكل ملحوظ بالتوازي مع تطور هذا الطراز، وغالبًا ما أصبحت أكثر أصالةً للعصر المُستنسخ مقارنةً بالنماذج الأولى لطراز الإحياء، حيث "نادرًا ما امتد الطراز إلى الداخل". ^{[ 54 ]} في منزل أسكوت، تحفة ديفي الرائعة التي شُيدت على مدار العشرين عامًا الأخيرة من القرن التاسع عشر، أُعيد تصميم الديكور الداخلي بعد ثلاثين عامًا. اعتُبر طراز إحياء تيودور قديمًا، وحل محله طراز باروك شارع كرزون العصري الذي طغى على المواقد التقليدية وألواح خشب البلوط الثقيلة. ^{[ هـ ] [ 60 ]} في الواقع، تُذكّر الغرف الكبيرة ذات التهوية الجيدة بالقرن الثامن عشر أكثر من القرن السادس عشر. يُعدّ منزل كراغسايد أكثر وفاءً لطابعه، فعلى الرغم من اتساع الغرف، واحتواء بعضها على ألواح خشبية على طراز تيودور ، واحتواء غرفة الطعام على موقد تقليدي ضخم، إلا أن هذا الطراز أقرب إلى مزيج من عصر النهضة الإيطالية وكاميلوت منه إلى طراز تيودور. بينما لا تختلف التصميمات الداخلية في منازل مينتمور عن تلك الموجودة في أي منزل صغير من الطبقة المتوسطة الدنيا في العصر الفيكتوري. ومن الأمثلة على منازل طراز تيودور المُجدد، حيث حظي كل من التصميم الخارجي والداخلي بعناية متساوية، منزل أولد بليس في ليندفيلد، غرب ساسكس . يتألف العقار من منزل أصلي يعود تاريخه إلى حوالي عام 1590، وقد طوّره مصمم الزجاج الملون تشارلز إيمر كيمب بدءًا من سبعينيات القرن التاسع عشر. وصف المهندس المعماري جورج فريدريك بودلي الغرف بأنها "سلسلة من اللوحات"، ونُشرت مقالة في مجلة "كانتري لايف " تتساءل عما إذا كان "هناك ما هو أكثر إنجليزية في طابعه من أولد بليس"، وذلك عندما كان عمر معظم أجزاء المنزل لا يتجاوز عشر سنوات. ^{[ 61 ]}

في بعض المنازل الكبيرة ذات الطراز التيودوري، كان يُستدل على قاعة الاستقبال من قاعة الاستقبال، التي غالبًا ما كانت تُؤثث كغرفة جلوس أو طعام. وكانت السلالم الخشبية الكبيرة ذات الدرجات المتعددة تُوضع في مواقع بارزة، استنادًا إلى نماذج من العصر اليعقوبي. هذا المزج بين الأساليب هو ما أدى إلى ظهور مصطلح "اليعقوبي" ، والذي نتج عنه منازل مثل قصر هارلاكسون، التي لم تكن تشبه، إن وُجدت، أي مبنى من أي من العصرين. ويشير هول إلى تأثير منزل بيرغلي وقاعة وولتون ، "الممزوج بأفكار مستمدة من العمارة الأوروبية في القرنين السابع عشر والثامن عشر". ^{[ 62 ]}

غالباً ما نجد في منازل الطراز التيودوري التي شُيّدت في أوائل القرن العشرين التزاماً أكبر بتلك الحقبة، مع تصميم داخلي ملائم، وإن كان مقترناً بوسائل الراحة الحديثة. ويتجلى ذلك في الأحياء الراقية القديمة حيث تكون مساحات الأراضي واسعة بما يكفي لتمنح المنزل طابعاً مميزاً، على الرغم من اختلاف طراز المنازل المجاورة. وسواء أكان المنزل قديماً أم حديثاً، فإن مظهر العوارض الخشبية الصلبة والجدران الخارجية ذات الإطارات الخشبية ليس إلا مظهراً سطحياً. فالعوارض الخشبية المصقولة والمُسوّدة تُصنع من خشب خفيف، ولا تتحمل أي أحمال، وتُثبّت على الأسقف والجدران لأغراض الزينة فقط، بينما تنطلق ألسنة اللهب الاصطناعية من مواقد حديدية في ركن الموقد الذي غالباً ما يكون ثلث حجم الغرفة التي توجد فيها. وفي بعض الأحيان، كان الملاك يسعون إلى محاكاة ظروف المعيشة في العصر التيودوري بشكل أدق. ومن الأمثلة على ذلك منزل عائلة موين في باليفسكورت في غرب ساسكس ، وهو منزل وصفه كلايف أسليت بأنه "الأكثر تطرفًا - والأكثر نجاحًا - بين جميع المنازل الريفية ذات الطراز التيودوري". ^{[ 63 ]} استعانت زوجة اللورد موين، إيفلين، وهي مضيفة اجتماعية، بالمهندس المعماري الهاوي أمياس فيليبس لتصميم منزل مستوحى من كنيسة باليفسكورت التي تعود للعصور الوسطى والتي كانت قائمة في الموقع. تطلب التصميم الشبيه بالدير من الزوار مغادرة المنزل والوصول إلى غرف نومهم عبر سلالم خارجية. وصف تشيبس تشانون ، كاتب اليوميات والسياسي، غرف النوم نفسها بأنها "مزينة لتشبه زنزانة راهب ضعيف الشخصية " . ^{[ 64 ]} سخر الروائي إي إف بنسون من هذا الأسلوب في كتابه "الملكة لوسيا ". "غرفة التدخين الشهيرة، بأرضيتها المغطاة بالقش، وخزانة ملابس عليها أباريق من القصدير ، ونوافذ زجاجية عتيقة الطراز ذات شبك رصاصي لدرجة أنه كان من المستحيل عمليًا الرؤية من خلالها... ومصابيح جدارية تحمل مصابيح حديدية خافتة، بحيث لم يكن يستطيع القراءة إلا من يتمتعون بنظر حاد للغاية". ^{[ 65 ]}

• آيرز، مالكولم (1995). منزل تيودور ويعقوب الريفي: تاريخ البناء . بريدجند، ويلز: دار ساتون للنشر. ISBN 978-0-75091-7889. OCLC 963827785 . 
• أليبون، جيل (1991). جورج ديفي، مهندس معماري: 1820-1886 . كامبريدج: مطبعة لوتروورث . ISBN 978-0-71882-7854. OCLC 231443025 . 
• أسليت، كلايف (1982). آخر بيوت الريف . نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-30003-4745.
• أسليت، كلايف (2013). كتالوجٌ مُفعمٌ بالحيوية للأحلام: الأمريكيون الذين أعادوا إحياء البيوت الريفية في بريطانيا . لندن: دار أوروم للنشر . ISBN 978-1-78131-0946. OCLC 840477309 . 
• أسليت، كلايف ؛ باورز، آلان (1985). كتاب الصندوق الوطني للمنازل الإنجليزية . بنغوين/فايكنغ. ISBN 0670801755.
• برادلي، سيمون؛ بيفسنر، نيكولاس (2003). لندن 6: ويستمنستر . مباني إنجلترا. نيو هيفن ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-300-09595-1.
• كوك، أوليف (1984). البيت الإنجليزي عبر سبعة قرون . هارموندسوورث، ميدلسكس: دار بنجوين للنشر . رقم ISBN 978-0-14006-7385.
• كيرل، جيمس ستيفنز (1990). العمارة الفيكتورية . نيوتن أبوت، المملكة المتحدة: ديفيد وتشارلز . ISBN 978-0-7153-9144-0. OCLC 823781473 . 
• ديفي، بيتر (1995). عمارة الفنون والحرف . لندن: دار فايدون للنشر . ISBN 978-07148-2874-9.
• ديفيس، تيرينس (1960). عمارة جون ناش . لندن: دار لونغاكر للنشر المحدودة. OCLC 559524050 . 
• دين، بطليموس ، بريطانيا المعمارية، 2007. منشورات الصندوق الوطني، رقم ISBN 9781905400492
• جيروارد، مارك (1979). المنزل الريفي الفيكتوري . نيو هيفن، الولايات المتحدة الأمريكية ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-30002-3909.
• هول، مايكل (1994). المنزل الريفي الإنجليزي: من أرشيف مجلة الحياة الريفية 1897-1939 . لندن: ريد إنترناشونال بوكس . ISBN 978-1-85732-5300. OCLC 832426788 . 
• هول، مايكل (2009). المنزل الريفي الفيكتوري . لندن، المملكة المتحدة: دار أوروم للنشر . رقم ISBN 978-1-84513-4570.
• هاسي، كريستوفر (1989) [1950]. حياة السير إدوين لوتينز . وودبريدج : نادي هواة جمع التحف. ISBN 978-0-90746-2590.
• جينكينز، سيمون (2003). أفضل ألف منزل في إنجلترا . لندن، المملكة المتحدة: دار بنجوين للنشر . رقم ISBN 978-0-71399-5961.
• دي موبراي، أميسيا (2013). قلاع القرن العشرين في بريطانيا . لندن، المملكة المتحدة: دار نشر فرانسيس لينكولن . ISBN 978-0-71123-1788.
• مكويليام، كولين (1978). لوثيان . مباني اسكتلندا. هارموندسوورث، المملكة المتحدة: دار بنجوين للنشر . رقم ISBN 978-0-14071-0663. OCLC 669710509 . 
• نيرن، إيان ؛ بيفسنر، نيكولاس ؛ تشيري، بريدجيت (1971). سري . مباني إنجلترا. ميدلسكس، إنجلترا: دار بنجوين للنشر. ISBN 0-300-09675-5.
• بيفسنر، نيكولاس ؛ ريتشموند، إيان (2002). نورثمبرلاند . مباني إنجلترا. نيو هيفن، الولايات المتحدة الأمريكية ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-30009-6385.
• بيفسنر، نيكولاس ؛ ويليامسون، إليزابيث (2003). باكينجهامشير . مباني إنجلترا. نيو هيفن، الولايات المتحدة الأمريكية ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-30009-5845. OCLC 835201226 . 
• فيزيك، جون؛ داربي، مايكل (1973). قاعات الرخام - رسومات ونماذج للمباني المدنية الفيكتورية . مارجيت، كينت: إير وسبوتيسوود المحدودة. ISBN 978-0-90148-6684.
• كويني، أنتوني (1990). المباني التقليدية في إنجلترا . لندن: تيمز وهدسون . ISBN 978-0-50034-1100. OCLC 473283902 . 
• روبنسون، جون مارتن، أسكوت، 2008، دار سكالا للنشر المحدودة، رقم ISBN 1857595041
• ريان، ديبورا سوج (2018). المنازل المثالية، 1918-1939: التصميم المنزلي والحداثة في الضواحي . مانشستر، المملكة المتحدة: مطبعة جامعة مانشستر . ISBN 978-0-71906-8850.
• سانت، أندرو (2010). ريتشارد نورمان شو . نيو هيفن، الولايات المتحدة الأمريكية ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-30015-5266.
• شيروود، جينيفر؛ بيفسنر، نيكولاس (1996). أوكسفوردشاير . مباني إنجلترا. نيو هيفن، الولايات المتحدة الأمريكية ولندن: مطبعة جامعة ييل . ISBN 978-0-30009-6392.
• سومرسون، جون ، العمارة في بريطانيا، 1530-1830 ، 1991 (الطبعة الثامنة، منقحة)، دار بنغوين، تاريخ الفن لدار بليكان، رقم ISBN 0140560033
• تورنر، ريجينالد (1950). العمارة في بريطانيا في القرن التاسع عشر . لندن، المملكة المتحدة: باتسفورد . OCLC 520344 . 
• تينيسوود، أدريان (2016). عطلة نهاية الأسبوع الطويلة: الحياة في المنزل الريفي الإنجليزي بين الحربين . لندن: جوناثان كيب . ISBN 978-1-448-19124-6. OCLC 951261677 . 

• أنماط متنوعة في فترات زمنية معينة
• العمارة في ثلاثينيات القرن العشرين
• قرية ويلبورو تيودور ريفايفل في بورلينغيم، كاليفورنيا
• مباني تيودوربيثان في أستراليا وأماكن أخرى