صبغة طبيعية

📅 آخر تحديث: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
✍️ نُشر في: ٣ أغسطس ٢٠٢٦
📷 يحتوي على 16 صور
الموسوعة الحرة
خيوط مصبوغة طبيعياً مصنوعة من جذور الفوة ، كولونيال ويليامزبرغ، فيرجينيا

الأصباغ الطبيعية هي أصباغ أو ملونات مشتقة من النباتات أو اللافقاريات أو المعادن . أغلب الأصباغ الطبيعية هي أصباغ نباتية من مصادر نباتية - كالجذور والتوت واللحاء والأوراق والخشب - ومصادر بيولوجية أخرى كالفطريات . [ 1 ]

عثر علماء الآثار على أدلة على صباغة المنسوجات تعود إلى العصر الحجري الحديث . وفي الصين، يعود تاريخ الصباغة باستخدام النباتات واللحاء والحشرات إلى أكثر من 5000 عام. [ 2 ] لم تتغير عملية الصباغة الأساسية كثيرًا بمرور الوقت. عادةً، تُوضع مادة الصبغة في وعاء من الماء وتُسخّن لاستخلاص مركبات الصبغة في الماء. ثم تُضاف المنسوجات المراد صبغها إلى الوعاء، وتُترك على النار حتى الحصول على اللون المطلوب. يمكن صبغ ألياف النسيج قبل الغزل أو النسيج ("مصبوغة في الصوف")، أو بعد الغزل (" مصبوغة بالخيوط ")، أو بعد النسيج ("مصبوغة بالقطعة"). [ 3 ] تتطلب العديد من الأصباغ الطبيعية استخدام مواد تُسمى المُثبِّتات لربط الصبغة بألياف النسيج. المُثبِّتات ( من الكلمة اللاتينية mordere بمعنى " يعض " ) هي أملاح معدنية قادرة على تكوين مُركَّب تنسيق جزيئي مستقر مع كلٍّ من الأصباغ الطبيعية والألياف الطبيعية. تاريخيًا، كانت أكثر المواد المثبتة شيوعًا هي الشب (كبريتات البوتاسيوم والألومنيوم - ملح معدني للألومنيوم) والحديد ( كبريتات الحديدوز ). كما استُخدمت العديد من أملاح المعادن الأخرى كمثبتات، ولكن نادرًا ما تُستخدم الآن نظرًا للأدلة البحثية الحديثة التي تُشير إلى سميتها الشديدة على صحة الإنسان والبيئة، أو كليهما. وتشمل هذه الأملاح أملاح معادن مثل الكروم والنحاس والقصدير والرصاص وغيرها. بالإضافة إلى ذلك، يمكن استخدام عدد من أملاح المواد غير المعدنية للمساعدة في الربط الجزيئي للأصباغ الطبيعية بالألياف الطبيعية - إما بمفردها أو بالاشتراك مع أملاح المعادن المثبتة - بما في ذلك التانين المستخلص من ثمار البلوط ومجموعة من النباتات/أجزاء النباتات الأخرى ، و"أشباه التانينات"، مثل حمض الأكساليك المُستخلص من النباتات، والأمونيا من البول الراكد . كما استُخدمت أيضًا نباتات تتراكم فيها الألومنيوم بيولوجيًا. تنتج بعض المواد المثبتة للألوان، وبعض الأصباغ نفسها، روائح قوية، وغالباً ما كانت مصانع الصباغة واسعة النطاق معزولة في مناطقها الخاصة. 

على مر التاريخ، استخدم الناس موادًا شائعة ومتوفرة محليًا لصبغ منسوجاتهم، لكن الأصباغ النادرة التي تُنتج ألوانًا زاهية ودائمة، مثل صبغات اللافقاريات الطبيعية كالأرجواني الصوري والقرمزي ، أصبحت سلعًا فاخرة ذات قيمة عالية في العالم القديم والوسيط. وكان بديلًا أقل تكلفة للأرجواني الصوري هو نبات الفوليوم ذو اللون الأرجواني/البنفسجي، والذي يُعرف أيضًا باسم تورناسول. [4] وكانت الأصباغ النباتية، مثل النيلة (Isatis tinctoria) والنيلة والزعفران والفوة ، سلعًا تجارية مهمة في اقتصادات آسيا وأفريقيا وأوروبا . وقد جلبت أساطيل الكنوز الإسبانية أصباغًا مثل القرمز وخشب البقم ( Haematoxylum campechianum ) إلى أوروبا، ونقل المستعمرون الأصباغ الأوروبية إلى أمريكا.

أدى اكتشاف الأصباغ الاصطناعية في منتصف القرن التاسع عشر إلى تراجع طويل الأمد في سوق الأصباغ الطبيعية واسعة النطاق. وفي مطلع القرن الحادي والعشرين، يشهد سوق الأصباغ الطبيعية في صناعة الأزياء انتعاشاً ملحوظاً. [ 5 ] وقد ازداد قلق المستهلكين الغربيين بشأن الآثار الصحية والبيئية للأصباغ الاصطناعية - التي تتطلب استخدام مخلفات الوقود الأحفوري السامة في إنتاجها - في عمليات التصنيع، وهناك طلب متزايد على المنتجات التي تستخدم الأصباغ الطبيعية.

الأصباغ المستخدمة في صناعة الأزياء

يقوم الحرفي فيدل كروز لازو من ولاية أواكساكا بصبغ الخيوط لصنع السجاد

بسبب اختلاف تركيبها الجزيئي، تتطلب ألياف السليلوز والبروتين معالجات مختلفة من المواد المثبتة لتحضيرها للأصباغ الطبيعية.

تتميز ألياف السليلوز بانخفاض ميلها للأصباغ الطبيعية مقارنةً بألياف البروتين. الطريقة الأكثر شيوعًا لتحضير ألياف السليلوز هي استخدام التانين أولًا (إذ يتميز التانين بميله العالي لكل من ألياف البروتين والسليلوز)، ثم استخدام ملح الألومنيوم. أما الطريقة الأكثر شيوعًا لتحضير ألياف البروتين فهي استخدام الشب. مع ذلك، يحتوي السجل التاريخي على مئات الطرق المختلفة لتثبيت الألوان لكل من ألياف البروتين والسليلوز.

تشمل أنواع الأصباغ الطبيعية الشائعة حاليًا بين صباغي الحرف اليدوية وصناعة الأزياء العالمية ما يلي: [ 6 ]

الأصباغ المشتقة من الحيوانات

الأصباغ المشتقة من النباتات

الأصول

تُعدّ الألوان التي تتراوح بين الأحمر والبني والبرتقالي، ضمن نطاق "الأحمر المائل للبني" ، أول الألوان الموثقة في عدد من مواقع النسيج القديمة التي تعود إلى العصر الحجري الحديث وحتى العصر البرونزي في بلاد الشام ومصر وبلاد ما بين النهرين وأوروبا، تلتها أدلة على استخدام اللون الأزرق ثم الأصفر، بينما ظهر اللون الأخضر لاحقًا. وقد عُثر على أقدم دليل باقٍ على صباغة المنسوجات في مستوطنة تشاتالهويوك الكبيرة التي تعود إلى العصر الحجري الحديث في جنوب الأناضول ، حيث وُجدت آثار لأصباغ حمراء، يُحتمل أنها من المغرة ( أصباغ أكسيد الحديد المستخرجة من الطين ). [ 9 ] ويبدو أن الأقمشة متعددة الألوان قد تطورت في الألفية الثالثة أو الثانية قبل الميلاد. [ 9 ] كما اكتُشفت منسوجات ذات " سدى بني محمر ولحمة صفراء مغرة " في أهرامات مصرية من الأسرة السادسة (2345-2180 قبل الميلاد). [ 10 ]

نادرًا ما أُجريت التحليلات الكيميائية التي من شأنها تحديد الأصباغ المستخدمة في المنسوجات القديمة بشكل قاطع، وحتى عند اكتشاف صبغة مثل النيلي الأزرق، يستحيل تحديد أي من النباتات العديدة المنتجة للنيلي استُخدمت. [ 11 ] ومع ذلك، استنادًا إلى ألوان شظايا المنسوجات المتبقية والأدلة على وجود أصباغ فعلية في المواقع الأثرية، كانت الألوان الحمراء والزرقاء والصفراء المستخرجة من مصادر نباتية شائعة الاستخدام في أواخر العصر البرونزي والعصر الحديدي . [ 12 ]

في القرن الثامن عشر، قدم جيريمياس فريدريش غوليش إسهامات كبيرة في تطوير عملية الصباغة، [ 13 ] وأحرز تقدماً ملحوظاً في وضع معايير صباغة صوف الأغنام والعديد من المنسوجات الأخرى. [ 14 ] وقد حظيت إسهاماته في تطوير عملية الصباغة ونظرياته حول الألوان بإشادة واسعة من الشاعر والفنان الشهير يوهان فولفغانغ فون غوته . [ 13 ]

العمليات

صباغة قماش الصوف، 1482، من المكتبة البريطانية Royal MS 15.E.iii، f. 269.

بعد عملية التثبيت، تتطلب عملية الصباغة الأساسية نقع المادة التي تحتوي على الصبغة ( مادة الصبغة ) في الماء، وإضافة النسيج المراد صبغه إلى المحلول الناتج ( حمام الصبغ )، وترك المحلول على نار هادئة لفترة طويلة، غالباً ما تُقاس بالأيام أو حتى الأسابيع، مع التقليب من حين لآخر حتى ينتقل اللون بالتساوي إلى الأقمشة. [ 15 ]

تُعطي بعض الأصباغ، كالنيلة والأشنات ، لونًا جيدًا عند استخدامها منفردة؛ وتُسمى هذه الأصباغ بالأصباغ المباشرة أو الأصباغ الأساسية . مع ذلك، تتطلب غالبية الأصباغ النباتية استخدام مُثبِّت اللون ، وهو مادة كيميائية تُستخدم لتثبيت اللون في ألياف النسيج . تُسمى هذه الأصباغ بالأصباغ المُثبِّتة أو أصباغ المُثبِّت. باستخدام مُثبِّتات مختلفة، يستطيع الصباغون غالبًا الحصول على مجموعة متنوعة من الألوان والظلال من الصبغة نفسها، إذ لا تقتصر وظيفة العديد من المُثبِّتات على تثبيت مركبات الصبغة الطبيعية على الألياف فحسب، بل تُمكنها أيضًا من تعديل لون الصبغة النهائي. قد تُعالج الألياف أو الأقمشة مُسبقًا بالمُثبِّتات (مُثبِّت مُسبق)، أو قد يُضاف المُثبِّت إلى حوض الصبغ (مُثبِّت مُساعد)، أو قد تتم عملية التثبيت بعد الصبغ (مُثبِّت لاحق).

مصنع صباغة يحتوي على سلال من الأصباغ، وخيوط من الخيوط المصبوغة، وأحواض ساخنة للصباغة، في ولاية أوديشا، الهند .
نباتات طبيعية للصباغة

لطالما كان الشب الطبيعي (كبريتات الألومنيوم) أكثر أملاح المعادن استخدامًا كمثبت للألوان لآلاف السنين (انظر بردية هولمينسيس ، حيث تبدأ وصفات المثبتات والأصباغ من الوصفة رقم 84)، ولكن يُستخدم أيضًا القصدير ( كلوريد القصديروز )، والنحاس ( كبريتات النحاسيك )، والحديد ( كبريتات الحديدوز ، المعروفة باسم الكوبروز )، والكروم ( ثنائي كرومات البوتاسيوم ). تُضفي مثبتات الحديد بهتانًا على الألوان، بينما تُضفي مثبتات الشب والقصدير إشراقًا عليها. تُساهم مثبتات الحديد والكروم والقصدير في تلف النسيج، وهي ظاهرة تُعرف باسم "تعفن الصبغة". يمكن استخدام مُعدِّلات إضافية أثناء أو بعد الصباغة لحماية بنية الألياف، أو لتغيير درجة الحموضة للحصول على نتائج لونية مختلفة، أو لأي عدد من النتائج المرغوبة الأخرى. [ 16 ] [ 17 ] [ 18 ] كانت النباتات التي تُراكم أملاح المعادن (بما في ذلك الحزازيات الصولجانية ) تُستخدم بشكل شائع كمثبتات للألوان في أجزاء من أوروبا، لكنها الآن مُهددة بالانقراض في العديد من المناطق. كما أن نباتات جنس Symplocos ، التي تنمو في المناطق شبه الاستوائية، تُراكم الألومنيوم بيولوجيًا، ولا تزال تحظى بشعبية لدى الصباغين الطبيعيين.

استخدام الأصباغ الطبيعية لتلوين خيوط حرير التاسار.

في أنحاء آسيا وأفريقيا والأمريكتين، صُنعت الأقمشة المزخرفة باستخدام تقنيات الصباغة المقاومة للتحكم في امتصاص اللون في الأقمشة المصبوغة قطعة قطعة. في الصين واليابان والهند وباكستان ونيجيريا وغامبيا وأجزاء أخرى من غرب أفريقيا وجنوب شرق آسيا ، صُنعت أقمشة الحرير والقطن المزخرفة باستخدام تقنيات تُطبع فيها الأقمشة أو تُنقش بالنشا أو الشمع ، أو تُربط بطرق مختلفة لمنع تغلغل الصبغة بشكل متساوٍ عند صبغ القماش قطعة قطعة. يعود تاريخ عملية لاداو الصينية إلى القرن العاشر؛ وتشمل التقنيات التقليدية الأخرى الصباغة بالربط ، والباتيك ، وروكيتسوزومي ، وكاتازومي ، وبانداني ، وليهريا . [ 19 ]

تُنتج بعض المواد المُثبِّتة وبعض الأصباغ روائح قوية، وغالبًا ما تعتمد عملية الصباغة على توفر كمية جيدة من المياه العذبة، ومناطق تخزين للمواد النباتية الضخمة، وأحواض يمكن تسخينها (لأيام أو أسابيع في كثير من الأحيان) إلى جانب الوقود اللازم، ومساحات جيدة التهوية لتجفيف المنسوجات المصبوغة. وكانت مصانع الصباغة القديمة واسعة النطاق تُقام عادةً على أطراف المناطق المأهولة بالسكان. [ 20 ]

الأصباغ الشائعة

نسيج صيد وحيد القرن، مصبوغ بالويلد (الأصفر)، والفوة (الأحمر)، والوسمة (الأزرق).
الوجه الخلفي لقطعة منسوجة من ريش الإبرة، جُمعت من قبيلة في أعالي نهر ميسوري بواسطة بعثة لويس وكلارك ، قبل عام ١٨٠٤. جميع الأصباغ طبيعية. من مقتنيات متحف جامعة بنسلفانيا.

الأحمر والوردي

تُنتج مجموعة متنوعة من النباتات أصباغًا حمراء (أو مائلة للحمرة)، بما في ذلك عدد من الأشنات ، والحناء ، ونبات لسان الثور ( Alkanna tinctoria )، والحلتيت ، وخشب الصندل، وأنواع مختلفة من نبات الجاليوم، ونبات الفوة الصباغية (Rubia tinctorum ) ونبات الفوة القلبية الأوراق ( Rubia cordifolia ). [ 21 ] وتنتشر الفوة والنباتات ذات الصلة من جنس الفوة في العديد من المناطق المعتدلة حول العالم، وقد استُخدمت بالفعل كمصادر جيدة للصبغة الحمراء في عصور ما قبل التاريخ. وقد تم التعرف على الفوة على الكتان في مقبرة توت عنخ آمون ، [ 21 ] كما سجل بليني الأكبر نمو الفوة بالقرب من روما. [ 22 ] وكانت الفوة صبغة ذات أهمية تجارية في أوروبا، حيث زُرعت في هولندا وفرنسا لصبغ المعاطف الحمراء للزي العسكري حتى انهار السوق بعد تطوير صبغة الأليزارين الاصطناعية في عام 1869. كما استُخدمت الفوة أيضًا لصبغ أقمشة "القرنفل" المستخدمة في الصيد في بريطانيا العظمى. [ 22 ]

كان اللون الأحمر التركي صبغةً قويةً وثابتةً للغاية للقطن، تُستخرج من جذور الفوة عبر عملية معقدة متعددة المراحل تتضمن " عفص السماق والبلوط، ودم العجل، وروث الأغنام، والزيت، والصودا، والشبة، ومحلول القصدير". [ 23 ] طُوِّر اللون الأحمر التركي في الهند، ثم انتشر إلى تركيا. وفي عام 1747، جُلب عمال يونانيون مُلِمّون بطرق إنتاجه إلى فرنسا، وسرعان ما اكتشف جواسيس هولنديون وإنجليز سرّه. وبحلول عام 1784، كان يُنتَج في مانشستر نسخة مُعقَّمة من اللون الأحمر التركي، وأصبحت أقمشة القطن المطبوعة بالبكرات والمُزيَّنة بخلفية من اللون الأحمر التركي رائجةً في إنجلترا بحلول عشرينيات القرن التاسع عشر. [ 24 ] [ 25 ]

نبات المونجيت أو الفوة الهندية ( Rubia cordifolia ) موطنه الأصلي جبال الهيمالايا وجبال أخرى في آسيا واليابان. كان المونجيت صبغة مهمة لصناعة القطن الآسيوية، ولا يزال يستخدمه الصباغون الحرفيون في نيبال. [ 26 ]

في آسيا الاستوائية، يتم الحصول على صبغة حمراء من خشب السابان ( بيانكا سابان ). في ماليزيا ولاوس، يتم إنتاج صبغة حمراء إلى أرجوانية من جذر التوت الهندي ( موريندا تينكتوريا ). في الفلبين، تم الحصول على الصبغة الحمراء من جذور النوني ( Morinda citrifolia )، والسابانغ (خشب السابان)، والكاتوراي ( Sesbania grandiflora )، وخشب النارا ( Pterocarpus spp.)، من بين نباتات أخرى. [ 27 ]

يُعدّ نبات البكون أو جذر الدم ( Sanguinaria canadensis ) صبغة حمراء شائعة بين نساجي السلال من السكان الأصليين في جنوب شرق أمريكا. [ 28 ] كما يستخدم نساجو سلال قبيلة تشوكتاو نبات السماق لصبغة حمراء. [ 29 ] واستخدم فنانو قبيلة كوشاتا من تكساس ولويزيانا شجرة البلوط المائي ( Quercus nigra L.) لإنتاج اللون الأحمر. [ 30 ]

يُستمد اللون الوردي الرقيق في سجاد نافاجو من ثمار الصبار الشوكي المخمرة، أوبونتيا بولياكانثا . [ 31 ] كما يستخدم نساجو نافاجو مياه الأمطار والتربة الحمراء لصنع أصباغ بلون وردي مائل إلى لون سمك السلمون. [ 32 ]

رسم تخطيطي لدورة حياة حشرة القرمز البولندية.

تقنية

في اليابان، أتقن الصباغون تقنية إنتاج صبغة حمراء زاهية إلى برتقالية حمراء (تُعرف باسم الكارثامين ) من أزهار العصفر المجففة ( Carthamus tinctorius ). يُحضّر محلول من الماء البارد أولًا، ثم تُضاف إليه الأزهار المجمعة. يؤدي نقع الأزهار في الماء البارد إلى إطلاق صبغة صفراء ( مُلوّن )، تُصفّى وتُتخلص منها. بعد عصر البتلات الحمراء وتجفيفها مرة أخرى، تُعاد ترطيبها، ثم يُضاف إليها قلوي مُستخلص من رماد نبات الكينوا البيضاء (Chenopodium album var. centrorubrum) المُحترق لإطلاق المُلوّن الأحمر. تُعجن العجينة باليد وتُصفّى. يُضاف الخل إلى المحلول، ثم تُمتص المُلوّن باستخدام شرائط من الكتان. تُوضع شرائط الكتان (التي أصبحت حمراء) في وعاء منفصل، ويُضاف إليها القلوي المُستخلص من رماد نبات الكينوا البيضاء ( Chenopodium album var. centrorubrum ) المُحترق مرة أخرى لإطلاق اللون الأحمر الذي امتصه الكتان. يُسكب المحلول الناتج في وعاء منفصل. ثم يُستخدم مستخلص مصنوع من البرقوق المغطى بالسخام والمُبخر في حفرة دخان لمدة 24 ساعة، متبوعًا بفترة تجفيف لمدة شهر تحت أشعة الشمس، كمثبت للون. [33] يُنقع البرقوق المجفف في الماء ويُخلط مع صبغة اللون، مما يؤدي إلى ترسب الصبغة على قطعة من الحرير أو أي مادة أخرى مرغوبة. تكون الصبغة في هذه المرحلة بقوام الطين الأحمر الناعم. يمكن تخفيف اللون المستخدم كصبغة. [ 34 ] ينتج 1.5 كيلوغرام (3.3 رطل) من الزهيرات المجففة كمية كافية من صبغة اللون لصبغ قطعة صغيرة من القماش . يُثبت لون الصبغة في القماش باستخدام مثبت اللون . وللحصول على درجات أغمق، تُكرر عملية الصباغة عدة مرات، مع تجفيف القماش، ثم إعادة صبغه. 

البرتقال

يمكن للأصباغ التي تُنتج اللونين الأحمر والأصفر أن تُنتج اللون البرتقالي أيضاً. يصنع صباغو نافاجو الأصباغ البرتقالية من العرعر أحادي البذرة، Juniperus monosperma ، أو شاي نافاجو ، Thelesperma gracile ، [ 35 ] أو لحاء شجرة الألدر . [ 36 ]

الأصفر

تتنوع الأصباغ الصفراء لتضاهي تنوع الأصباغ الحمراء، [ 37 ] ويمكن استخلاصها من الزعفران ، وقشر الرمان ، والكركم ، والقرطم ، وقشور البصل ، وعدد من النباتات المزهرة البرية. [ 37 ] [ 38 ] تشير أدلة محدودة إلى استخدام نبات الريسيدا لوتولا ( Reseda luteola )، المعروف أيضًا باسم المينيونيت أو صاروخ الصباغة [ 39 ] قبل العصر الحديدي، [ 37 ] ولكنه كان صبغة مهمة في منطقة البحر الأبيض المتوسط ​​القديمة وأوروبا، وهو نبات أصيل في إنجلترا. [ 40 ] يُستخرج نوعان من الأصباغ الصفراء الزاهية ذات الأهمية التجارية في أوروبا منذ القرن الثامن عشر من أشجار الأمريكتين: الكيرسترون من اللحاء الداخلي لشجرة البلوط الأسود الشرقي ( Quercus velutina )، وهي شجرة موطنها شرق أمريكا الشمالية، والفستيك من شجرة التوت الصباغي ( Maclura tinctoria ) في جزر الهند الغربية والمكسيك. [ 38 ]

في صناعة السلال من قصب النهر لدى قبائل الغابات الجنوبية الشرقية في الأمريكتين، يُضفي الجوز الرمادي ( Juglans cinerea ) والجذر الأصفر ( Xanthorhiza simplicissima ) لونًا أصفرًا غنيًا. [ 28 ] يستخدم نساجو سلال قبيلة تشيتيماتشا تركيبة معقدة للون الأصفر تعتمد على نبات الحميض (على الأرجح Rumex crispus ). [ 41 ] يصنع فنانو نافاجو أصباغًا صفراء من نبات عشبة الثعبان الصغيرة ، وقشور البصل البني، ونبات المطاط ( Parthenium incanum ). يُنتج نبات الأرنب ( Chrysothamnus ) وثمار الورد أصباغًا باهتة بلون أصفر كريمي. [ 36 ]

الخضراوات

إذا كانت النباتات التي تُنتج أصباغًا صفراء شائعة، فإن النباتات التي تُنتج أصباغًا خضراء نادرة. وقد استُخدم كلٌّ من نبات النيلة والزرقاء منذ القدم مع الأصباغ الصفراء لإنتاج درجات مختلفة من اللون الأخضر. واشتهرت إنجلترا في العصور الوسطى وبداية العصر الحديث بأصباغها الخضراء. فقد أنتج صباغو مدينة لينكولن ، وهي مدينة نسيج عظيمة في العصور الوسطى ، قماش لينكولن الأخضر المرتبط بروبن هود، وذلك بصبغ الصوف بنبات النيلة ثم إعادة صبغه باللون الأصفر باستخدام نبات الزنبق أو عشبة الصباغة ( Genista tinctoria )، المعروفة أيضًا باسم مكنسة الصباغة. [ 42 ] وكان القماش الصوفي المُثبَّت بالشب والمصبوغ باللون الأصفر بعشبة الصباغة يُعاد صبغه بنبات النيلة، ولاحقًا بالنيلة، لإنتاج لون كيندال الأخضر الذي كان مشهورًا في السابق. [ 40 ] وقد تراجع الإقبال على هذا اللون في القرن الثامن عشر لصالح اللون الساكسوني الأخضر الأكثر إشراقًا، والذي كان يُصبغ بالنيلة والفيستيك.

يُمكن الحصول على درجات اللون الأخضر الزيتوني الفاتح أيضًا عند معالجة المنسوجات المصبوغة باللون الأصفر بمادة مُثبِّتة للون الحديد. ويُظهر القماش الأخضر الباهت، الشائع في ثقافة هالشتات في العصر الحديدي ، آثارًا للحديد، وربما كان يُلوَّن بغلي القماش المصبوغ باللون الأصفر في قدر حديدي. [ 43 ] استخدم السكان الأصليون لهضبة شمال غرب أمريكا الشمالية الأشنة لصبغ أكياس قشور الذرة باللون الأخضر البحري. [ 44 ]

طوّرت الفنانة النسيجية نافاجو، نوناباه جورمان برايان، عملية من خطوتين لإنتاج الصبغة الخضراء. في البداية، تُصبغ خيوط صوف تشورو باللون الأصفر باستخدام نبات الشيح ( Artemisia tridentata )، ثم تُنقع في محلول الصبغة السوداء. [ 31 ] كما يستخدم صباغو نافاجو قشور البصل الأحمر لإنتاج اللون الأخضر. [ 36 ]

البلوز

الصباغة الطبيعية التقليدية (الأزرق الكوري - بيرسيكاريا تينكتوريا )

استُخلصت الملونات الزرقاء حول العالم من نباتات تحمل صبغة النيلة ، وخاصةً تلك التي تنتمي إلى جنس النيلة (Indigofera )، وهي نباتات موطنها الأصلي المناطق الاستوائية . وكان النوع التجاري الرئيسي للنيلة في آسيا هو النيلة الحقيقية ( Indigofera tinctoria ). ويُعتقد أن الهند هي أقدم مركز لصباغة النيلة في العالم القديم، حيث كانت موردًا رئيسيًا لصبغة النيلة إلى أوروبا منذ العصر اليوناني الروماني. ويتجلى ارتباط الهند بالنيلة في الكلمة اليونانية للصبغة، وهي " إنديكون" (ινδικόν). استخدم الرومان مصطلح "إنديكوم" (indicum )، الذي انتقل إلى اللهجة الإيطالية ثم إلى اللغة الإنجليزية بكلمة "إنديجو" (indigo ).

في الفلبين، تم أيضًا الحصول على الألوان الأزرق إلى النيلي من Indigofera tinctoria والأنواع ذات الصلة، المعروفة بأسماء شائعة بما في ذلك تاروم ، داغوم ، تيوم . [ 27 ]

في أمريكا الوسطى والجنوبية ، كانت الأصباغ الزرقاء المهمة هي Añil ( Indigofera suffruticosa ) وNatal indigo ( Indigofera arrecta ). [ 45 ]

في المناطق ذات المناخ المعتدل، بما في ذلك أوروبا، كان يُستخرج النيلي بشكل أساسي من نبات الوسمة ( Isatis tinctoria )، وهو نبات أصيل من آشور وبلاد الشام ، يُزرع في شمال أوروبا منذ أكثر من ألفي عام، إلا أنه استُبدل في الغالب، منذ القرن الثامن عشر، بالنيلي الهندي عالي الجودة الذي استوردته شركة الهند الشرقية البريطانية . نُقلت الوسمة إلى نيو إنجلاند في القرن السابع عشر، واستُخدمت على نطاق واسع في أمريكا حتى اكتُشفت مواطنها الأصلية في فلوريدا وكارولاينا. في سومطرة ، يُستخرج صبغ النيلي من بعض أنواع نبات المارسدينيا . تشمل النباتات الأخرى المُنتجة للنيلي نبات العقدة الصباغية ( Polygonum tinctorum ) من اليابان وسواحل الصين، وشجيرة لونشوكاربوس سيانيسينس من غرب إفريقيا . [ 46 ] سرعان ما حل النيلي الصناعي محل زراعة النيلي الطبيعي ، فهو مطابق له تمامًا، وأكثر ملاءمة للبيئة، إذ لا يتطلب إنتاجه مئات الكيلومترات المربعة من الزراعة الأحادية .

أمثلة على الصباغة بالنيلي

البنفسجي

في أوروبا في العصور الوسطى ، كان يُنتج اللون الأرجواني والبنفسجي والرمادي المائل للأحمر وألوان مشابهة عن طريق صبغ الصوف بالوسمة أو النيلة في الصوف الخام، ثم صبغ القماش المنسوج بأصباغ حمراء، إما من الفوة الشائعة أو من أصباغ القرمز والقرمز الفاخرة . كما يمكن استخدام الفوة مع الشب لإنتاج اللون الأرجواني. وأعطى خشب البرازيل أيضًا درجات من اللون الأرجواني مع الزاج ( حمض الكبريتيك ) أو البوتاس. [ 47 ] في الصين، استُخدم جذر نبات الليثوسبيرموم الأرجواني ( Lithospermum purpurocaeruleum ) لإنتاج صبغة أرجوانية.

استخدم فنانو قبيلة تشوكتاو تقليديًا خشب القيقب ( Acer sp.) لصنع أصباغ الخزامى والأرجواني. [ 29 ] ويمكن أيضًا استخلاص اللون الأرجواني من الأشنات ، ومن ثمار نبات البريوني الأبيض من ولايات جبال روكي الشمالية ، ومن التوت الأسود ( morus nigra ) (باستخدام مادة مثبتة حمضية). [ 48 ]

براونز

الكاتش صبغة بنية قديمة تُستخرج من خشب أشجار السنط، وخاصة السنط الكاتشو ، وتُستخدم في الهند لصبغ القطن . يُعطي الكاتش درجات اللون الرمادي المائل للبني عند استخدام مُثبِّت الحديد، ودرجات اللون الزيتوني المائل للبني عند استخدام النحاس. [ 49 ]

يستخدم فنانو الشيروكي خشب الجوز الأسود ( Juglans nigra ) لإنتاج لون بني داكن يميل إلى السواد. [ 28 ] يُستخدم الجوز الأسود اليوم بشكل أساسي في صباغة السلال، ولكنه استُخدم في الماضي للأقمشة وجلود الغزلان. يوفر رماد العرعر ( Juniperus monosperma ) أصباغًا بنية وصفراء لشعب نافاجو ، [ 31 ] وكذلك قشور الجوز البري ( Juglans major ). [ 50 ] أُدخل لون الكاكي ، وهو كلمة هندية تعني "بلون التراب"، إلى الزي العسكري البريطاني في الهند، حيث كان يُصبغ محليًا بصبغة مُستخرجة من نخيل مازاري ( Nannorrhops) المحلي .

الرمادي والأسود

يستخدم صباغو قبيلة تشوكتاو خشب القيقب ( Acer sp.) لصبغة رمادية. [ 29 ] ويصنع نساجو قبيلة نافاجو اللون الأسود من المغرة الصفراء المعدنية الممزوجة بالقطران المستخرج من شجرة الصنوبر الصالح للأكل ( Pinus edulis ) ونبات السماق ثلاثي الأوراق ( Rhus trilobata ). [ 31 ] كما ينتجون صبغة رمادية باردة من زهرة الترمس الزرقاء ، وصبغة رمادية دافئة من نبات الدبق العرعر ( Phoradendron juniperinum ). [ 36 ]

في الفلبين، تم الحصول على الصبغة السوداء من أوراق الأبنوس ( كنالوم أو باتوليناو )، وكذلك من النيلة . [ 27 ]

الأشنة

خيوط صوف بيضاء مصبوغة بنباتات الأورشيلا

تُنتج الأشنات الحاملة للأصباغ مجموعة واسعة من درجات اللون الأخضر، [ 44 ] والبرتقالي، والأصفر، والأحمر، والبني، والوردي والأرجواني الزاهي. وقد وُجدت أشنة Rocella tinctoria على طول ساحل البحر الأبيض المتوسط، واستخدمها الفينيقيون القدماء . وفي العصر الحديث، أصبحت أصباغ الأشنات جزءًا هامًا من تقاليد الصباغة في ويلز، وأيرلندا، واسكتلندا، وبين السكان الأصليين في جنوب غرب الولايات المتحدة وهضابها الجبلية . [ 44 ] تشمل أصباغ الأشنات الاسكتلندية صبغتي "كودبير" (المعروفة أيضًا باسم "أرشيل" في إنجلترا و "ليتموس " في هولندا)، و"كروتل". [ 51 ]

الفطريات

كانت الفنانة الأمريكية ميريام سي. رايس رائدةً في أبحاث استخدام أنواع مختلفة من الفطر في الأصباغ الطبيعية. ففي أواخر الستينيات، اكتشفت أصباغًا فطرية تُنتج ألوان قوس قزح كاملة. واستنادًا إلى أبحاث رايس، اكتشف علماء الفطريات السويديون والأمريكيون مصادر للون الأزرق الحقيقي (من فطر Sarcodon squamosus ) والأخضر الطحلبي ( من فطر Hydnellum geogenium ). [ 52 ] ويُنتج فطر Hypholoma fasciculare صبغة صفراء، كما تُستخدم فطريات أخرى مثل Phaeolus schweinitzii و Pisolithus tinctorius في صباغة المنسوجات والورق. [ 53 ]

أصباغ فاخرة

الإمبراطور البيزنطي جستنيان الأول مرتدياً اللون الأرجواني الصوري، فسيفساء من القرن السادس في بازيليكا سان فيتالي ، رافينا ، إيطاليا

منذ الألفية الثانية قبل الميلاد وحتى القرن التاسع عشر، ظهرت واختفت سلسلة من الأصباغ الطبيعية النادرة والباهظة الثمن في العالم القديم ثم في أوروبا. وفي كثير من الأحيان، تجاوزت تكلفة هذه الأصباغ تكلفة الصوف والحرير الذي تُلوّن به، وغالبًا ما كانت تُعتبر أجود أنواع الأقمشة فقط جديرة بأفضل الأصباغ.

اللون الأرجواني الملكي

كان اللون الأرجواني الصوري ، أو الأرجواني الملكي، الصبغة الفاخرة الأبرز في العالم القديم ، وهو صبغة حمراء أرجوانية تُستخرج من عدة أجناس من حلزونات البحر ، ولا سيما حلزون الموركس الشوكي ( Murex brandaris ) (المعروف حاليًا باسم Bolinus brandaris ). حظيت صبغة الموركس بتقدير كبير في العصور القديمة لأنها لم تكن تبهت، بل كانت تزداد إشراقًا وكثافة مع مرور الوقت بفعل عوامل التعرية وأشعة الشمس. يُعتقد أن المينويين في شرق كريت أو الساميين الغربيين على طول ساحل بلاد الشام هم من طوروا صباغة الموركس ، وقد عُثر على أكوام من أصداف الموركس المسحوقة في مواقع عديدة على طول شرق البحر الأبيض المتوسط، ويعود تاريخها إلى منتصف الألفية الثانية قبل الميلاد. كما استُخرجت الصبغة الكلاسيكية المعروفة باسم الأحمر الفينيقي من حلزونات الموركس. [ 12 ]

كانت أصباغ الموركس باهظة الثمن للغاية  - إذ لا ينتج عن حلزون واحد سوى قطرة واحدة من الصبغة  - وفرضت الإمبراطورية الرومانية احتكارًا صارمًا لاستخدامها منذ عهد ألكسندر سيفيروس (225-235 م)، وهو احتكار حافظت عليه الإمبراطورية البيزنطية اللاحقة حتى أوائل العصور الوسطى . [ 54 ] استُخدمت الصبغة في المخطوطات الإمبراطورية على الرق الأرجواني ، وغالبًا ما كانت تُكتب نصوصها بالفضة أو الذهب، وكان مصطلح "بورفيروجينيتوس " أو " المولود في الأرجوان " يُطلق على أبناء الإمبراطور البيزنطي الحاكم. وكان لونها يُطابق لون صخر البورفيري الأرجواني النادر ، والذي ارتبط أيضًا بالعائلة الإمبراطورية.

قرمزي وأحمر قرمزي

حافظ اللون الأرجواني الصوري على مكانته كأجود أنواع الصبغات في أوروبا حتى حلت محله، من حيث المكانة والرغبة، [ 55 ] درجات الأحمر القرمزي الغني والأحمر القرمزي الداكن التي تميزت بها مراكز نسج الحرير الجديدة في إيطاليا، والمصبوغة بصبغة القرمز . تُستخرج صبغة القرمز من بيض حشرة القرمز القرمزي (Kermes vermilio) أو حشرة القرمز القرمزي (Kermococcus vermilio) المجففة وغير المخصبة، والتي توجد على أنواع من أشجار البلوط (وخاصة بلوط القرمز في منطقة البحر الأبيض المتوسط ). تعود أصول هذه الصبغة إلى العصور القديمة؛ فقد عُثر على جرار من القرمز في مدفن كهفي من العصر الحجري الحديث في أداوتس، بوش دو رون . [ 56 ] تُستخرج أصباغ مماثلة من حشرات ذات صلة، مثل حشرة بورفيروفورا هاميلي ( القرمز الأرمني ) في منطقة القوقاز ، وحشرة بورفيروفورا بولونيكا ( القرمز البولندي أو دم القديس يوحنا) في أوروبا الشرقية، والحشرات المنتجة لللك في الهند وجنوب شرق آسيا والصين والتبت . [ 57 ] [ 58 ] [ 59 ]

عندما بلغت المنسوجات المصبوغة بصبغة القرمز ذروة شهرتها في منتصف القرن الحادي عشر تقريبًا، أُطلق على هذه الصبغة اسم "الحبوب" في جميع لغات أوروبا الغربية، نظرًا لأن البيض المجفف يُشبه حبوب القمح أو الرمل الناعمة. [ 54 ] ووُصفت المنسوجات المصبوغة بالقرمز بأنها مصبوغة في الحبوب . [ 58 ] وكثيرًا ما كانت تُصبغ الصوفيات في الصوف باستخدام نبات الوسمة، ثم تُصبغ قطعها بالقرمز، مما يُنتج طيفًا واسعًا من الألوان، من الأسود والرمادي إلى البني والأرجواني والأحمر القاني . [ 58 ] وبحلول القرنين الرابع عشر والخامس عشر، كان اللون القرمزي اللامع للحبوب الكاملة "الأكثر تقديرًا وفخامة" للمنسوجات الصوفية الفاخرة في البلدان المنخفضة وإنجلترا وفرنسا وإسبانيا وإيطاليا. [ 54 ]

القرمز ( Dactylopius coccus ) حشرة قشرية موطنها أمريكا الوسطى والشمالية ، يُستخرج منها صبغ الكارمين القرمزي . وقد استخدمه شعبا الأزتك والمايا . في القرن الخامس عشر، جمع موكتيزوما الجزية على شكل أكياس من صبغ القرمز. [ 60 ] بعد فترة وجيزة من الغزو الإسباني لإمبراطورية الأزتك، بدأ تصدير القرمز إلى إسبانيا، وبحلول القرن السابع عشر، أصبح سلعة تُتاجر بها حتى الهند. خلال الحقبة الاستعمارية، نما إنتاج القرمز (بالإسبانية: grana fina ) بسرعة. وبإنتاجه شبه الحصري في ولاية أواكساكا على يد منتجين محليين، أصبح القرمز ثاني أهم صادرات المكسيك بعد الفضة. [ 61 ] يُنتج القرمز ألوانًا أرجوانية بمفرده، وألوانًا قرمزية زاهية عند تثبيته بالقصدير؛ وهكذا، حلّ القرمز، الذي يُنتج صبغًا أقوى وبالتالي يُمكن استخدامه بكميات أقل، محل أصباغ القرمز الشائعة الاستخدام في أوروبا منذ القرن السابع عشر. [ 62 ] [ 63 ]

صعود اللون الأسود الرسمي

خلال القرن الخامس عشر، تُظهر السجلات المدنية تراجع شعبية اللون الأحمر الزاهي في ملابس الطبقة المدنية والرفيعة في دوقية بورغونيا، لصالح الأزرق الداكن والأخضر، والأهم من ذلك كله، الأسود. [ 64 ] [ 65 ] لا تزال أصول هذا التوجه نحو الألوان القاتمة غامضة، ولكنها تُعزى عمومًا إلى النفوذ المتزايد لإسبانيا، وربما استيراد صوف الميرينو الإسباني . وانتشر هذا التوجه في القرن التالي: فقد استوعبت البلدان المنخفضة، والولايات الألمانية، والدول الاسكندنافية ، وإنجلترا، وفرنسا، وإيطاليا، جميعها، التأثير الرصين والرسمي للزي الإسباني بعد منتصف عشرينيات القرن السادس عشر. [ 65 ] [ 66 ]

كان إنتاج اللون الأسود الثابت في العصور الوسطى عملية معقدة تتضمن صباغة متعددة باستخدام نبات النيلة أو الوسمة، تليها عملية تثبيت اللون. ولكن مع بزوغ فجر العصر الحديث ، وصلت إلى أوروبا طريقة جديدة ومتفوقة لصبغ اللون الأسود عبر الفتوحات الإسبانية في العالم الجديد. استخدمت هذه الطريقة الجديدة خشب البقم ( Haematoxylum campechianum )، وهو خشب صبغ موطنه الأصلي المكسيك وأمريكا الوسطى. على الرغم من أن خشب البقم لم يلقَ استحسانًا في البداية، إذ كان ينتج لونًا أزرق أقل جودة من لون النيلة والوسمة، فقد اكتُشف أنه ينتج لونًا أسود ثابتًا عند استخدامه مع كبريتات الحديدوز (الكوبراس) كمادة مثبتة للون. [ 55 ] [ 65 ] وعلى الرغم من تغير صيحات الألوان، ظل خشب البقم الصبغة الأكثر استخدامًا بحلول القرن التاسع عشر، حيث كان يُستخدم في صناعة الملابس الرسمية وملابس الحداد ذات اللون الأسود الداكن . [ 55 ]

الانحدار وإعادة الاكتشاف

سرعان ما حلت الأصباغ الاصطناعية، التي يمكن إنتاجها بكميات كبيرة وبسرعة، محل الأصباغ الطبيعية في إنتاج المنسوجات التجارية الذي أتاحته الثورة الصناعية ، وعلى عكس الأصباغ الطبيعية، كانت الأصباغ الاصطناعية مناسبة للألياف الاصطناعية التي ظهرت لاحقًا. فضل فنانو حركة الفنون والحرف الألوان الغنية والمعقدة للأصباغ الطبيعية، نظرًا لاحتواء العديد من مصادر الأصباغ الطبيعية على أكثر من نوع واحد من مركبات الصبغ، على عكس الأصباغ الاصطناعية التي تميل إلى الاعتماد على نوع واحد من مركبات الصبغ، مما ينتج عنه تأثير بصري باهت. وقد ساهم ذلك في الحفاظ على التقنيات الأوروبية القديمة للصباغة والطباعة باستخدام الأصباغ الطبيعية لاستخدامها من قبل الصباغين المنزليين والحرفيين . كما يحافظ الحرفيون في الثقافات التقليدية حول العالم على تقنيات الصباغة الطبيعية.

نسيج مصبوغ بالنيلي ومطبوع بتقنية التفريغ ، ويليام موريس، 1873

الأصباغ الاصطناعية

اكتُشفت أولى الأصباغ الاصطناعية في منتصف القرن التاسع عشر، بدءًا من صبغة الموفين التي ابتكرها ويليام هنري بيركن عام 1856، وهي صبغة أنيلين مشتقة من قطران الفحم . [ 67 ] وكان الأليزارين ، الصبغة الحمراء الموجودة في نبات الفوة، أول صبغة طبيعية تُصنّع صناعيًا عام 1869، [ 68 ] مما أدى إلى انهيار سوق الفوة المزروعة طبيعيًا. [ 23 ] وسرعان ما تلا ذلك تطوير أصباغ أنيلين جديدة ذات ألوان قوية: إذ توفرت مجموعة من درجات الأحمر الأرجواني والأزرق والبنفسجي والأخضر والأحمر بحلول عام 1880. وتميزت هذه الأصباغ بقدرة عالية على الالتصاق بالألياف الحيوانية كالصوف والحرير. ورغم أن بعض الألوان الجديدة كانت تتلاشى وتفقد بريقها مع الغسيل، إلا أن بعضها الآخر كان مطابقًا للأصباغ الطبيعية، مثل صبغة النيلة . وبحلول سبعينيات القرن التاسع عشر، بدأ استخدام الأصباغ الطبيعية في الصباغة التجارية بالتلاشي سريعًا. [ 67 ] حدث التحول من الأصباغ الطبيعية إلى الأصباغ الاصطناعية على مدى عدة عقود بعد طرح أول صبغة قطران الفحم في عام 1857. واستمر إنتاج الملونات الطبيعية، مثل صبغة الخشب، على نطاق واسع حتى ثمانينيات القرن التاسع عشر، وبدرجة أقل في أوائل القرن العشرين. وقد أدى طرح أصباغ القطن المباشرة (الأزو) في ثمانينيات القرن التاسع عشر إلى انخفاض كبير في استخدام العديد من الأصباغ الطبيعية، وبحلول عام 1914، تم طرح آلاف الأصباغ الاصطناعية في السوق. [ 69 ]

واصل العلماء البحث عن أصباغ اصطناعية جديدة فعّالة على ألياف السليلوز كالقطن والكتان، وأكثر ثباتًا على الصوف والحرير من الأنيلينات القديمة. أنتجت أصباغ الكروم أو المثبتات نطاقًا لونيًا باهتًا لكنه شديد الثبات للأقمشة الصوفية. تبع ذلك أصباغ حمضية للألياف الحيوانية (من عام 1875) وتخليق النيلة في ألمانيا عام 1880. أدى العمل على النيلة إلى تطوير فئة جديدة من الأصباغ تُسمى أصباغ الأحواض عام 1901، والتي أنتجت طيفًا واسعًا من الألوان الثابتة للألياف السليلوزية كالقطن. [ 70 ] طُرحت أصباغ التشتيت عام 1923 لتلوين المنسوجات الجديدة المصنوعة من أسيتات السليلوز ، والتي لم يكن من الممكن تلوينها بأي من الأصباغ الموجودة آنذاك. تُعد أصباغ التشتيت اليوم الوسيلة الفعّالة الوحيدة لتلوين العديد من الألياف الاصطناعية. طُرحت الأصباغ التفاعلية للقطن في منتصف خمسينيات القرن العشرين. تُستخدم هذه الأصباغ الاصطناعية المشتقة من البترول في كل من إنتاج المنسوجات التجارية وفي صباغة الحرف اليدوية، وقد حلت محل الأصباغ الطبيعية على نطاق واسع. [ 70 ]

الحفاظ على التقنية

في الوقت نفسه، اتخذ الفنان ويليام موريس، أحد رواد حركة ما قبل الرفائيلية ومؤسس حركة الفنون والحرف ، فن الصباغة كنشاط مكمل لأعماله التصنيعية، شركة التصميم "موريس وشركاه". كان موريس، المولع بالعصور الوسطى، يكره الألوان التي تنتجها أصباغ الأنيلين الرائجة آنذاك. أمضى معظم وقته في مصنعه للصباغة في ستافوردشاير يتقن عمليات الصباغة بالمواد النباتية ويجري تجارب لإحياء الطرق القديمة أو اكتشاف طرق جديدة. كانت إحدى نتائج هذه التجارب إعادة صباغة النيلة كصناعة عملية، وتجديد استخدام الأصباغ الطبيعية كالفوة، التي كادت أن تختفي تمامًا بسبب النجاح التجاري لأصباغ الأنيلين. رأى موريس أن صباغة الصوف والحرير والقطن هي الخطوة التمهيدية الضرورية لإنتاج أقمشة منسوجة ومطبوعة بأعلى مستويات الجودة. وبعد فترة عمله الدؤوب في حوض الصباغة (1875-1876)، انشغل بإنتاج المنسوجات (1877-1878)، ولا سيما بإحياء فن نسج السجاد والمنسوجات كفن راقٍ. كما وفرت شركة موريس وشركاه أقمشة حرير مصبوغة طبيعيًا لأسلوب التطريز المعروف باسم فن التطريز اليدوي . [ 71 ] [ 72 ]

في أمريكا، شاعت الأصباغ الاصطناعية بين العديد من فناني النسيج من السكان الأصليين؛ ومع ذلك، استمر استخدام الأصباغ الطبيعية، إذ يفضلها العديد من هواة جمع المنسوجات. واليوم، تُمارس الصباغة بالمواد الطبيعية غالبًا كنشاط مكمّل للغزل اليدوي والحياكة والنسيج . [ 73 ] ولا تزال حرفة حية في العديد من الثقافات التقليدية في أمريكا الشمالية وأفريقيا وآسيا والمرتفعات الاسكتلندية. [ 74 ]

أدى الوعي البيئي إلى تجدد الاهتمام بتقنيات الصباغة الطبيعية. فعلى سبيل المثال، شجع الاتحاد الأوروبي منتجي أقمشة الباتيك الإندونيسية على التحول إلى استخدام الأصباغ الطبيعية لتحسين سوق التصدير في أوروبا. [ 75 ]

إعادة تأهيل المهارات المعاصرة

على الرغم من أن الصباغين كانوا يمتلكون تاريخيًا معرفة متطورة بالمصادر الطبيعية لمركبات الصبغة الحقيقية، إلا أن الإنترنت اليوم مليء بمعلومات غير دقيقة حول هذه المصادر - وخاصة الأطعمة - والتي لا يدعمها السجل التاريخي ولا العلم الحديث. في الصباغة الطبيعية، توجد مركبات صبغية "ثابتة" (تلك التي تمتلك التركيب الجزيئي اللازم لتكوين روابط كيميائية مستقرة مع المثبتات والألياف، وبالتالي توفر مقاومة جيدة للبهتان عند الغسل أو التعرض للضوء أو الاحتكاك العادي؛ وقد وُجدت هذه المركبات في جميع أنحاء السجل التاريخي)، وهناك مركبات "عابرة"، وهي ليست أصباغًا حقيقية (تلاشي الألوان وتزول بالغسل بسرعة، لأنها تفتقر إلى التركيب الجزيئي اللازم لتكوين روابط مستقرة، أو أي روابط على الإطلاق، مع المثبتات والألياف). لا يمكن للمثبتات تثبيت المصادر العابرة على الألياف. [ 76 ] تشمل المصادر العابرة جميع أنواع التوت تقريبًا، والملفوف الأحمر، والبنجر، والسبانخ، والفاصوليا السوداء، ومعظم الأزهار (على الرغم من أن بعض الأصباغ الحقيقية المهمة مشتقة من الأزهار)، وغيرها الكثير. [ 77 ]

ملحوظات

  1. ↑ بيشتولد، توماس، محرر. (2023). دليل الملونات الطبيعية . تشيتشستر، إنجلترا: جون وايلي وأولاده المحدودة. ISBN 9781119811718.
  2. ↑ غودوين (1982)، ص 11.
  3. ↑ كيريدج (1988)، ص 15، 16، 135.
  4. ^ مارانجون ، أندريا. روبوتي، فرانشيسكا؛ كالا، إليسا؛ كروس، أليساندرو؛ أسيتو، ماوريتسيو؛ دانجيلو، دومينيكو؛ جاتي، جورجيو (2024). "عمليات الصباغة الخضراء للألياف النباتية والحيوانية باستخدام الفوليوم، وهو صبغة طبيعية قديمة" . العلوم التطبيقية . 14 (9518): 9518. دوى : 10.3390/app14209518 .
  5. ↑ كالديرين، جاي (2009). الشكل، الملاءمة، الموضة . روكبورت. ص 125. ISBN  978-1-59253-541-5.
  6. ↑ كالديرين، جاي (2009). الشكل، الملاءمة، الموضة . روكبورت. ص 125-126 . ISBN  978-1-59253-541-5.
  7. ↑ كوسوماواتي، نيتا؛ بودي سانتوسو، أغوس؛ سيانيتا، ماريا مونيكا؛ مسلم، سوباري (2017). "استخلاص وتوصيف وتطبيق الأصباغ الطبيعية من قشر المانجوستين الطازج (Garcinia mangostana L.)" . المجلة الدولية للعلوم المتقدمة والهندسة وتكنولوجيا المعلومات . 7 (3). INSIGHT - الجمعية الإندونيسية للمعرفة والتنمية البشرية: 878. doi : 10.18517/ijaseit.7.3.1014 .
  8. ↑ القادرية، ليلى؛ محفوظ، محفوظ؛ سوليستياواتي، إنداه؛ الصليب المعقوف، بريما (2018). "استخلاص الصبغة الطبيعية من خشب الساج (Tectona Grandis) باستخدام طريقة الاستخلاص بمساعدة الموجات فوق الصوتية لصبغ الأقمشة القطنية" . MATEC مؤتمر الويب . 156 : 05004. دوى : 10.1051/matecconf/201815605004 . تم الاسترجاع في 28 فبراير 2019 .
  9. 1 2 باربر (1991)، ص. 223-25.
  10. ↑ روغرز، بينيلوبي والتون، "الأصباغ والصباغة". في جينكينز (2003)، ص 25-29.
  11. ↑ باربر (1991)، ص 227، 237.
  12. 1 2 باربر (1991)، ص 228-29.
  13. 1 2 غوته، يوهان فولفغانغ (1840). "علاقة ذلك بالعمليات التقنية للصباغ" . نظرية غوته في الألوان . ترجمة تشارلز لوك إيستليك.
  14. ↑ جوته، يوهان فولفجانج. "جيريمياس فريدريش جوليش" . Zur Farbenlehre [ نظرية الألوان لجوته ] (بالألمانية).
  15. ↑ غودوين (1982)، ص 29-31.
  16. ↑ باربر (1991)، ص 235-36، 239.
  17. ↑ غودوين (1982)، ص 32-34.
  18. ↑ دريسن، كريس. "التنظيف" . تاريخ اللحاف . مؤرشف من الأصل في 21 ديسمبر 2012. تم الاسترجاع في 22 أبريل 2013 .
  19. ↑ جيلو وسينتنس (1999)، ص 122-136.
  20. ↑ باربر (1991)، ص 239.
  21. 1 2 باربر (1991)، ص. 232.
  22. 1 2 غودوين (1982)، ص 64-65.
  23. 1 2 غودوين (1982)، ص. 65.
  24. ↑ توزر وليفيت (1983)، ص 29-30.
  25. ↑ كانون وكانون (2002)، ص 76.
  26. ↑ كانون وكانون (2002)، ص 80.
  27. 1 2 3 بالاسي، كات (22 فبراير 2022). "الأصباغ الطبيعية الفلبينية: لمحة موجزة" . HABI: مجلس المنسوجات الفلبيني . مؤرشف من الأصل في 31 مايو 2023. تم الاسترجاع في 31 مايو 2023 .
  28. 1 2 3 تشانسي (2005)، ص 37.
  29. 1 2 3 تشانسي (2005)، ص 51.
  30. ↑ تشانسي (2005)، ص 66.
  31. 1 2 3 4 برايان ويونغ (2002)، ص. 5.
  32. ↑ برايان ويونغ (2002)، ص 62.
  33. ↑ "المعرفة التقليدية لليابان الريفية: "أوباي"، البرقوق المتفحم المستخدم كمثبت للألوان" . مكتبة ساتوياما. 28 مايو 2018. تم الاطلاع عليه في 28 يونيو 2021 .
  34. ↑ متحف فيكتوريا وألبرت ، ساتشيو يوشيوكا، بحثًا عن الألوان المنسية - ساتشيو يوشيوكا وفن الصباغة الطبيعية على YouTube ، كاتاكانا (紅) بيني ريد (العصفر؛ كارثاموس تينكتوريوس) / يونيو 2018، الدقائق 5:22–9:45
  35. ↑ برايان ويونغ (2002)، ص. 6.
  36. 1 2 3 4 "مخطط صبغ نافاجو المكون من 12 نباتًا، الحرفية: ماغي بيجاي" . شركة باير للتجارة الهندية . مؤرشف من الأصل في 7 يوليو 2011. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2011 .
  37. 1 2 3 باربر (1991)، ص 233.
  38. 1 2 غودوين (1982)، ص 60-63.
  39. ↑ روث، هارولد أ. "ريسيدا لوتولا" . أعمال الخيمياء . تم الاسترجاع في 8 يناير 2011 .
  40. 1 2 غودوين (1982)، ص. 63.
  41. ↑ تشانسي (2005)، ص 47.
  42. ↑ كانون وكانون (2002)، ص 110.
  43. ↑ باربر (1991)، ص 228.
  44. 1 2 3 تشانسي (2005)، ص 173.
  45. ↑ غودوين (1982)، ص 70.
  46. ↑ غودوين (1982)، ص 11، 70-76.
  47. ↑ كيريدج (1988)، ص 166-167.
  48. ↑ غودوين (1982)، ص 107، 112.
  49. ↑ غودوين (1982)، ص 60.
  50. ↑ برايان ويونغ (2002)، ص 61.
  51. ↑ غودوين (1982)، ص 87-92.
  52. ↑ بيبي، دوروثي م. (30 نوفمبر 2010). "الفطر للألوان" . تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2011.
  53. ↑ بيبي، دوروثي م. (خريف 2008). "ميريام سي. الأرز والفطر للألوان" . مجلة تركيا الحمراء. تم الاطلاع عليه في 9 يناير 2011.
  54. 1 2 3 مونرو، جون هـ. "التحول المضاد للأحمر - إلى الجانب المظلم: تغيرات الألوان في المنسوجات الصوفية الفاخرة الفلمنكية، 1300-1500". في نيثرتون وأوينز-كروكر (2007)، ص 56-57.
  55. 1 2 3 شوسر (2007)، ص. 118.
  56. ↑ باربر (1991)، ص 230-31.
  57. ↑ باربر (1991)، ص 231.
  58. 1 2 3 مونرو، جون هـ. "المنسوجات الصوفية في العصور الوسطى: المنسوجات والتكنولوجيا والتنظيم". في جينكينز (2003)، ص 214-215.
  59. ↑ غودوين (1982)، ص 56.
  60. ↑ شركة Threads In Tyme المحدودة. "الجدول الزمني للأقمشة" . مؤرشف من الأصل في 28 أكتوبر 2005. تم الاطلاع عليه في 5 يناير 2011 .
  61. ↑ بيهان، جيف (ربيع 1995). "الحشرة التي غيرت التاريخ" . مجلة بوتمن الفصلية . 8 (2). أدلة نهر جراند كانيون. مؤرشف من الأصل في 21 يونيو 2006. تم الاسترجاع في 5 يناير 2011 .
  62. ↑ شوسر (2007)، ص 121، 248.
  63. ↑ باربر (1982)، ص 55.
  64. ↑ مونرو (2007)، ص 76-77.
  65. 1 2 3 مونرو (2007)، ص 87-93.
  66. ^ باوتشر وديسلاندرز (1987)، ص 219 ، 244.
  67. 1 2 Thompson & Thompson (1987), ص. 10.
  68. ^ بيان، هانز صموئيل. ستاويتز، جوزيف. ووندرليش، كلاوس (2000). "الأصباغ والوسيطة أنثراكينون". موسوعة أولمان للكيمياء الصناعية . وايلي-VCH، فاينهايم. دوى : 10.1002/14356007.a02_355 . رقم ISBN 3527306730.
  69. ↑ مورمان، يوهان بيتر؛ هومبورغ، إرنست (فبراير 2001). "مقارنة الديناميكيات التطورية عبر سياقات وطنية مختلفة: حالة صناعة الأصباغ الاصطناعية، 1857-1914" . مجلة الاقتصاد التطوري . 11 (2): 177-205 . doi : 10.1007/PL00003863 . ISSN 0936-9937 . 
  70. 1 2 Thompson & Thompson (1987), pp. 11–12.
  71. ↑ قاموس السير الوطنية (1901)، "ويليام موريس"
  72. ↑ باري (1983)، ص 36-46.
  73. ↑ غودوين (1982)، ص 7-8.
  74. ↑ جيلو وسينتانس (1999)، ص 118-119.
  75. ↑ فيصل، إيلي برهايني (29 أكتوبر 2011). "إندونيسيا مطالبة بإنتاج المزيد من المنتجات الصديقة للبيئة" . صحيفة جاكرتا بوست . تاريخ الاطلاع: 9 نوفمبر 2011 .
  76. ↑ فوري، مارغريت س.؛ فيمونت، بيس م. (أغسطس 1934). الصباغة المنزلية بالأصباغ الطبيعية (تقرير). واشنطن العاصمة: وزارة الزراعة الأمريكية، مكتب الاقتصاد المنزلي. مؤرشف من الأصل في 17 يناير 2021.
  77. ↑ باين، كليفورد (1960). "الأصباغ الحديثة" . مجلة الجمعية الملكية للفنون . 108 (5046): 426-441 . ISSN 0035-9114 . JSTOR 41366682 .  

مراجع

يتضمن القسم الخاص بويليام موريس نصًا من قاموس السير الوطنية ، المجلد التكميلي 3 (1901)، وهو منشور أصبح الآن في الملكية العامة .

  • باربر، إي جيه دبليو (1991). المنسوجات ما قبل التاريخ . مطبعة جامعة برينستون. رقم ISBN 0-691-00224-X.
  • بوشيه، فرانسوا ؛ ديلاندريس، إيفون (1987). 20000 عام من الموضة: تاريخ الأزياء والزينة الشخصية (  طبعة موسعة). نيويورك: هاري ن. أبرامز. ISBN 0-8109-1693-2.
  • برايان، نوناباه جورمان ويونغ، ستيلا (2002). أصباغ السكان الأصليين من قبيلة نافاجو: تحضيرها واستخدامها. منشورات دوفر. ISBN 978-0-486-42105-6.
  • كانون، جون؛ كانون، مارغريت (2002). نباتات الصبغ والصباغة (الطبعة الثانية  ). إيه آند سي بلاك. رقم ISBN 978-0-7136-6374-7.
  • كاردون، دومينيك (2007). الأصباغ الطبيعية: مصادرها، وتقاليدها، وتقنياتها، وعلومها . منشورات أركيتايب. ISBN 978-1-904982-00-5.
  • كاردون، دومينيك (2016). دليل الصباغ: مذكرات عن الصباغة (ترجمة إلى الإنجليزية لمخطوطة فرنسية مجهولة المؤلف محفوظة في مجموعة خاصة، تتألف من أربع مقالات كُتبت حوالي عام 1763  ). أكسفورد، فيلادلفيا: أوكس بو بوكس. ISBN 9781785702112. OCLC 950262477 . 
  • تشانسي، جيل ر.، محررة. (2005). بأيدي السكان الأصليين: كنوز منسوجة من متحف لورين روجرز للفنون . متحف لورين روجرز للفنون. ISBN 0-935903-07-0.
  • فلينت، الهند (2008). ألوان صديقة للبيئة: أصباغ نباتية لأقمشة جميلة . لوفلاند، كولورادو: إنترويف. ISBN 9781596683303. OCLC 505420554 . 
  • جيلو، جون؛ سينتانس، برايان (1999). المنسوجات العالمية . بولفينش. ISBN 0-8212-2621-5.
  • جودوين، جيل (1982). دليل الصباغ . بيلهام. ISBN 0-7207-1327-7.
  • هوفينك دي غراف، جوديث (2004). الماضي الملون: أصول وكيمياء وتحديد الأصباغ الطبيعية . مؤسسة أبيج ومنشورات أركيتايب. ISBN 1-873132-13-1.
  • جينكينز، ديفيد، محرر. (2003). تاريخ كامبريدج للمنسوجات الغربية . مطبعة جامعة كامبريدج. ISBN 0-521-34107-8.
  • كيريدج، إريك (1988). صناعة النسيج في إنجلترا الحديثة المبكرة . مطبعة جامعة مانشستر. ISBN 978-0-7190-2632-4.
  • نيثرتون، روبن؛ أوين-كروكر، غيل ر.، محرران. (2007). الملابس والمنسوجات في العصور الوسطى . المجلد  3. دار بويديل للنشر. ISBN 978-1-84383-291-1.
  • باري، ليندا (1983). منسوجات ويليام موريس . دار فايكنغ للنشر. رقم ISBN 0-670-77074-4.
  • شوسر، ماري (2007). الحرير . مطبعة جامعة ييل. ISBN 978-0-300-11741-7.
  • تومسون، فرانسيس؛ تومسون، توني (1987). الصباغة الاصطناعية: للغزالين والنسّاجين والحائكين والمطرزين . ديفيد وتشارلز. ISBN 0-7153-8874-6.
  • توزر، جين؛ ليفيت، سارة (1983). نسيج المجتمع: قرن من الناس وملابسهم 1770-1870 . دار لورا آشلي للنشر. ISBN 0-9508913-0-4.

انظر أيضاً